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內容簡介
瘟疫與疾病是照妖鏡，照盡人性的光與暗。
當世界在驚恐、孤獨、狐疑中，大家積攢很多情緒，
有話要說，於是有了這部情緒之作！
須文蔚 專文推薦
平路、石曉楓、封德屏、廖玉蕙、簡靜惠 一致暖暖推薦（姓名排列按筆畫順序）
突如其來的新冠肺炎為背景，串聯起兩個家庭的辛酸祕史，涉及阿茲海默症群體與母女關係救贖！
張翎：在我以往的創作經歷中，我很少涉及當下題材，總覺得塵埃尚未落定，需要時間來慢慢梳理情緒，建立一個理性的審視距離。但《疫狐紀》是一個例外──我不僅書寫了當下，而且還進入了與我極為貼近的生活空間。
有一天，作者張翎在自家的後院（接著又在街上）看見了一隻狐狸。再後來，發現牠是大大小小一家子中的一員。她親眼看見牠們在街道、公園、後院裡進進出出，自由自在，神態安詳，和周遭的環境融為一體。作者恍然大悟：是疫情限制了人的行蹤，把原本屬於人類的生活空間讓出來，交給了動物。
疫情裡人和人、人和環境之間的關係發生了微妙的變化。原本熟悉的人，因著社交限制令，卻不能時時相見。而原本陌生的人，卻在不經意間闖入他人的生活，建立起某種在尋常日子裡匪夷所思的親密關係。親情友情愛情因著疫情而疏隔、理解和慰藉，卻在陌生人中間，甚至在人和動物之間，突兀地產生，彷彿是從石頭縫裡長出的一株無根植物。
幾隻離開了山林巢穴的狐狸，和兩個遠離故土的女人，在異鄉猝然相遇。把他們引到一起的是孤獨、疏隔、和迷失感──他們都在被疫情改變的生活軌道中茫然地尋找著新的參照物，以建立一個新的座標體系。他們的交織離合，給小說帶來了種種歧路和象徵意義。
《疫狐紀》講述的是兩個女人的故事，一個是因成全領養女兒的前程不得不放棄專業舉家移居國外多年的建築學家，一個是因車禍剛剛失去花季女兒的中年家庭臨時雇工，因為疫情，她們帶著各自無法言說的人生重負及缺憾交匯糾纏在同一屋簷下，花園裡出現的一隻瘸腿小狐狸觸動了兩個人柔軟脆弱的神經，養老院裡一起目睹到的令人崩潰的生活真相讓兩個人敞開心靈，相互慰藉。
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有話要說，於是有了這部情緒之作！
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突如其來的新冠肺炎為背景，串聯起兩個家庭的辛酸祕史，涉及阿茲海默症群體與母女關係救贖！
張翎：在我以往的創作經歷中，我很少涉及當下題材，總覺得塵埃尚未落定，需要時間來慢慢梳理情緒，建立一個理性的審視距離。但《疫狐紀》是一個例外──我不僅書寫了當下，而且還進入了與我極為貼近的生活空間。
有一天，作者張翎在自家的後院（接著又在街上）看見了一隻狐狸。再後來，發現牠是大大小小一家子中的一員。她親眼看見牠們在街道、公園、後院裡進進出出，自由自在，神態安詳，和周遭的環境融為一體。作者恍然大悟：是疫情限制了人的行蹤，把原本屬於人類的生活空間讓出來，交給了動物。
疫情裡人和人、人和環境之間的關係發生了微妙的變化。原本熟悉的人，因著社交限制令，卻不能時時相見。而原本陌生的人，卻在不經意間闖入他人的生活，建立起某種在尋常日子裡匪夷所思的親密關係。親情友情愛情因著疫情而疏隔、理解和慰藉，卻在陌生人中間，甚至在人和動物之間，突兀地產生，彷彿是從石頭縫裡長出的一株無根植物。
幾隻離開了山林巢穴的狐狸，和兩個遠離故土的女人，在異鄉猝然相遇。把他們引到一起的是孤獨、疏隔、和迷失感──他們都在被疫情改變的生活軌道中茫然地尋找著新的參照物，以建立一個新的座標體系。他們的交織離合，給小說帶來了種種歧路和象徵意義。
《疫狐紀》講述的是兩個女人的故事，一個是因成全領養女兒的前程不得不放棄專業舉家移居國外多年的建築學家，一個是因車禍剛剛失去花季女兒的中年家庭臨時雇工，因為疫情，她們帶著各自無法言說的人生重負及缺憾交匯糾纏在同一屋簷下，花園裡出現的一隻瘸腿小狐狸觸動了兩個人柔軟脆弱的神經，養老院裡一起目睹到的令人崩潰的生活真相讓兩個人敞開心靈，相互慰藉。
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試閱
自序──疫殤年代裡的另一種相遇
新冠疫情剛剛過去數年，世界已陷入新的災難，戰火四起，地緣政治硝煙瀰漫，新的關注點飛快地覆蓋了舊的記憶。如今和親友們相聚交談，已鮮少有人提及那些封城封國、生命流逝、親人遭阻隔、子女未能奔喪的傷痛往事。在這個時候，時報文化出版公司推出了《疫狐紀》的單行本，給了我一個合宜的機會來提醒這個健忘的世界：我們曾經共同經歷了一場世紀大疫，有些傷痛不可輕易忘卻。
新冠肆虐的那陣子，我有三年半未能回溫州探望年邁的母親。我所居住的多倫多城，也經歷了五波疫情高峰、數度社交限制令。正常的生活被擠壓在一個突兀地縮小了的空間，視野變小了，視點自然而然更多地轉向了內心，於是就有了《疫狐紀》這部小說。《疫狐紀》是一部在人為的「天井」中看世界、充滿了個人化情緒的小說，其中的一種情緒是驚訝，因為一夜夢醒，我發現疫情已經修訂了詞典，改變了審美，重新定義了人際關係。新冠不僅奪人性命，而且在城與城、國與國、人與人之間，築起了不可逾越的高牆。
由於社交限制，大家居家的時間比以前多了，於是就有機會近距離地觀察和感知我們習以為常的家居環境。有一天，我在自家的後院看見了一隻狐狸。籬笆是緊實的，並無缺口，我不知道牠是從哪裡進入我的地界的。牠的來和去都是那樣悄無聲息，如同《聊齋志異》裡那些遁地而行的精靈。後來牠常常在我的後院出現，帶著牠的一家子。少年時我對狐狸的了解，都來自動物園、小人書和最受歡迎的電視節目「動物世界」。印象中，狐狸總是和尖鑽陰險刁滑這些字眼交織在一起。而當我真正與牠們面對面相遇時，牠們卻完全顛覆了我從前的認知。牠們在街道、公園、居民後院自由自在地進進出出，從春天到秋天，皮毛日漸豐潤，神態安詳，和周遭的環境融為一體。我恍然大悟：是疫情圈囿了人類的生活空間，把騰出來的地盤讓給了動物。不，我應該說還給了動物──遠在人類築牆蓋房、設立城池之前，這裡本該是動物的天地，動物只是回到了自己久違的領地。
疫情裡人和人、人和環境之間的關係發生了變化。原本熟悉的人，因著社交限制令，卻不能時時相見。而原本陌生的人，卻有可能在不經意間闖入了他人的生活，建立起某種在尋常日子裡匪夷所思的親近關係。親情友情愛情因著疫情而疏隔，理解和慰藉卻在陌生人中間，甚至在人和動物之間，突兀地產生，彷彿是從石頭縫長出的一株無根植物。其實根一直是在的，長在人性的最深處，只是我們的眼睛還沒學會偏離日常的尋找方式。這就是《疫狐紀》的故事骨架。
而充填這個骨架的，是一些小靈感的積累。幾隻離開了山林巢穴的狐狸，兩個素不相識卻被疫情推到一起的女人，一對被阿茲海默症分隔在兩個世界的老夫妻，一個開壞了頭的領養故事，一位中年失女的母親?? 狐狸和人、人和人在異鄉相遇，把他們引到一處的是孤獨、疏隔和迷失感。他們都在被疫情改變的新世的人，因著社交限制令，卻不能時時相見。而原本陌生的人，卻有可能在不經意間闖入了他人的生活，建立起某種在尋常日子裡匪夷所思的親近關係。親情友情愛情因著疫情而疏隔，理解和慰藉卻在陌生人中間，甚至在人和動物之間，突兀地產生，彷彿是從石頭縫長出的一株無根植物。其實根一直是在的，長在人性的最深處，只是我們的眼睛還沒學會偏離日常的尋找方式。這就是
《疫狐紀》的故事骨架。
而充填這個骨架的，是一些小靈感的積累。幾隻離開了山林巢穴的狐狸，兩個素不相識卻被疫情推到一起的女人，一對被阿茲海默症分隔在兩個世界的老夫妻，一個開壞了頭的領養故事，一位中年失女的母親?? 狐狸和人、人和人在異鄉相遇，把他們引到一處的是孤獨、疏隔和迷失感。他們都在被疫情改變的新世條縫隙，讓光漏進來，哪怕只是小小的一絲。在這部小說裡，狐狸或許是意外地撕裂黑暗的那絲小光亮。
是為序。
二○二五年十一月二十二日於溫州南站蝸居
第一天
廚房裡有一扇大窗，站在窗前能看見整個後院。她正在院子裡幹活，但她不知道我在看她。
我的頸子上有一絲涼風，我知道那是小雨在我身後，看著我看她。
黃雀在後。我突然想起一個三百年沒派過用場、早已生鏽的成語。
「該上網課了吧？」我忍不住提醒她。
小雨沒說話，但我知道她走了。
十九歲零九十八天，這是小雨的年齡。她不會長大。和這個年齡的孩子溝通，你不知分寸在哪裡，一句不合宜的話，就能讓她變成啞巴。小雨是個不驚不乍的孩子，她用來表達情緒的工具不是語言，也不是表情，而是沉默。小雨的沉默經過了十九年的鍛造，已經爐火純青。
院子裡的那個女人正在拔雜草。她不能久蹲，只能坐在一張板凳上勞作。八十歲的身體沒有奇蹟，該消耗的都已經消耗完畢。她只是把她空盪鬆弛的身體擺扯得比別人略微周正一些，所以我還能找見她頸脖到後肩那根走樣了的弧線。這一刻，她的世界就是以那張凳子為圓心劃出來的一個小圈。她把一隻兩爪小鍬扎入野草的根部，抬成一個四十五度的斜角，然後將根鏟起。兩個指頭一夾一扯，斷了根的野草就落在了身邊的鉛桶裡。無論在院子裡還是在屋裡，她幹什麼活都有那麼一股子精準較真的範
兒，像是在解剖青蛙，或者是檢查合成電路。
五月在多倫多是個找不出什麼詞來形容的尷尬時節，離冬天遠了些，但離夏天還差幾步路。倒是白天見長了，太陽開始有些小勁道。陽光裡她的頭髮是一朵揚著絮的金色蒲公英。昨天她是一團銀色的絨草。我們是誰，在白天取決於光線，在夜晚，取決於夢境。
新冠疫情剛剛過去數年，世界已陷入新的災難，戰火四起，地緣政治硝煙瀰漫，新的關注點飛快地覆蓋了舊的記憶。如今和親友們相聚交談，已鮮少有人提及那些封城封國、生命流逝、親人遭阻隔、子女未能奔喪的傷痛往事。在這個時候，時報文化出版公司推出了《疫狐紀》的單行本，給了我一個合宜的機會來提醒這個健忘的世界：我們曾經共同經歷了一場世紀大疫，有些傷痛不可輕易忘卻。
新冠肆虐的那陣子，我有三年半未能回溫州探望年邁的母親。我所居住的多倫多城，也經歷了五波疫情高峰、數度社交限制令。正常的生活被擠壓在一個突兀地縮小了的空間，視野變小了，視點自然而然更多地轉向了內心，於是就有了《疫狐紀》這部小說。《疫狐紀》是一部在人為的「天井」中看世界、充滿了個人化情緒的小說，其中的一種情緒是驚訝，因為一夜夢醒，我發現疫情已經修訂了詞典，改變了審美，重新定義了人際關係。新冠不僅奪人性命，而且在城與城、國與國、人與人之間，築起了不可逾越的高牆。
由於社交限制，大家居家的時間比以前多了，於是就有機會近距離地觀察和感知我們習以為常的家居環境。有一天，我在自家的後院看見了一隻狐狸。籬笆是緊實的，並無缺口，我不知道牠是從哪裡進入我的地界的。牠的來和去都是那樣悄無聲息，如同《聊齋志異》裡那些遁地而行的精靈。後來牠常常在我的後院出現，帶著牠的一家子。少年時我對狐狸的了解，都來自動物園、小人書和最受歡迎的電視節目「動物世界」。印象中，狐狸總是和尖鑽陰險刁滑這些字眼交織在一起。而當我真正與牠們面對面相遇時，牠們卻完全顛覆了我從前的認知。牠們在街道、公園、居民後院自由自在地進進出出，從春天到秋天，皮毛日漸豐潤，神態安詳，和周遭的環境融為一體。我恍然大悟：是疫情圈囿了人類的生活空間，把騰出來的地盤讓給了動物。不，我應該說還給了動物──遠在人類築牆蓋房、設立城池之前，這裡本該是動物的天地，動物只是回到了自己久違的領地。
疫情裡人和人、人和環境之間的關係發生了變化。原本熟悉的人，因著社交限制令，卻不能時時相見。而原本陌生的人，卻有可能在不經意間闖入了他人的生活，建立起某種在尋常日子裡匪夷所思的親近關係。親情友情愛情因著疫情而疏隔，理解和慰藉卻在陌生人中間，甚至在人和動物之間，突兀地產生，彷彿是從石頭縫長出的一株無根植物。其實根一直是在的，長在人性的最深處，只是我們的眼睛還沒學會偏離日常的尋找方式。這就是《疫狐紀》的故事骨架。
而充填這個骨架的，是一些小靈感的積累。幾隻離開了山林巢穴的狐狸，兩個素不相識卻被疫情推到一起的女人，一對被阿茲海默症分隔在兩個世界的老夫妻，一個開壞了頭的領養故事，一位中年失女的母親?? 狐狸和人、人和人在異鄉相遇，把他們引到一處的是孤獨、疏隔和迷失感。他們都在被疫情改變的新世的人，因著社交限制令，卻不能時時相見。而原本陌生的人，卻有可能在不經意間闖入了他人的生活，建立起某種在尋常日子裡匪夷所思的親近關係。親情友情愛情因著疫情而疏隔，理解和慰藉卻在陌生人中間，甚至在人和動物之間，突兀地產生，彷彿是從石頭縫長出的一株無根植物。其實根一直是在的，長在人性的最深處，只是我們的眼睛還沒學會偏離日常的尋找方式。這就是
《疫狐紀》的故事骨架。
而充填這個骨架的，是一些小靈感的積累。幾隻離開了山林巢穴的狐狸，兩個素不相識卻被疫情推到一起的女人，一對被阿茲海默症分隔在兩個世界的老夫妻，一個開壞了頭的領養故事，一位中年失女的母親?? 狐狸和人、人和人在異鄉相遇，把他們引到一處的是孤獨、疏隔和迷失感。他們都在被疫情改變的新世條縫隙，讓光漏進來，哪怕只是小小的一絲。在這部小說裡，狐狸或許是意外地撕裂黑暗的那絲小光亮。
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二○二五年十一月二十二日於溫州南站蝸居
第一天
廚房裡有一扇大窗，站在窗前能看見整個後院。她正在院子裡幹活，但她不知道我在看她。
我的頸子上有一絲涼風，我知道那是小雨在我身後，看著我看她。
黃雀在後。我突然想起一個三百年沒派過用場、早已生鏽的成語。
「該上網課了吧？」我忍不住提醒她。
小雨沒說話，但我知道她走了。
十九歲零九十八天，這是小雨的年齡。她不會長大。和這個年齡的孩子溝通，你不知分寸在哪裡，一句不合宜的話，就能讓她變成啞巴。小雨是個不驚不乍的孩子，她用來表達情緒的工具不是語言，也不是表情，而是沉默。小雨的沉默經過了十九年的鍛造，已經爐火純青。
院子裡的那個女人正在拔雜草。她不能久蹲，只能坐在一張板凳上勞作。八十歲的身體沒有奇蹟，該消耗的都已經消耗完畢。她只是把她空盪鬆弛的身體擺扯得比別人略微周正一些，所以我還能找見她頸脖到後肩那根走樣了的弧線。這一刻，她的世界就是以那張凳子為圓心劃出來的一個小圈。她把一隻兩爪小鍬扎入野草的根部，抬成一個四十五度的斜角，然後將根鏟起。兩個指頭一夾一扯，斷了根的野草就落在了身邊的鉛桶裡。無論在院子裡還是在屋裡，她幹什麼活都有那麼一股子精準較真的範
兒，像是在解剖青蛙，或者是檢查合成電路。
五月在多倫多是個找不出什麼詞來形容的尷尬時節，離冬天遠了些，但離夏天還差幾步路。倒是白天見長了，太陽開始有些小勁道。陽光裡她的頭髮是一朵揚著絮的金色蒲公英。昨天她是一團銀色的絨草。我們是誰，在白天取決於光線，在夜晚，取決於夢境。
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