利比達寓言

島田莊司栽培後進不遺餘力

2009/09/07 自從上次島田莊司來台，已經過了29個月。在這段期間，皇冠出版社新出版了11本島田的書，也把從前出版過的書換了新封面，重新改版問世。這對於島田迷來說，一方面是個好消息，因為可以讀到更多的島田作品；另一方面卻又會由於錢包裡的鈔票隨書的出版減少，以及書架上的空間越來越擠而有點怨嘆！當然，在網路上還曾經聽過書迷反映，說他書架上的島田作品怎麼高度不一樣…… 除了皇冠出版社的工作人員以外，我可能是在台灣跟他相處最久、跟他講最多話的人，看過他著作的數量也不落人後。不過無論如何，我應該都可以很大言不慚的說，我是在面對他時最不矯飾，最有話直說的人。因為我既無求於他，又已經因為直截了當的跟他表示我不寫推理小說，被他「打入冷宮」，於是就在有禮貌的狀態下高興說什麼就說什麼（而且我還不太用敬語對他說話）。相對的，島田大人也就能夠以輕鬆的態度對我展現大師風範，同樣的給我一點指教。 一般來說，作家大致可分成兩種。一種是以作品內容獲得讀者認同，讓讀者升格變成忠實書迷；另一種則是以個人魅力贏得讀者的心，使他們成為貼身粉絲。島田莊司，則是兩種讀者兼具的超級作者。雖然我並不是他的超級書迷，有時還會對他的作品發出喃喃抱怨，但是在跟他相處過之後，卻真的成為他的信眾之一。理由並不是因為他即使年過一甲子還依然帥氣，而是佩服他從出道以來都秉持著自己一貫的信念，走本格推理的路、栽培後進，並不斷的吸收新知、發掘歷史。此外，他在嘗試創新之外，也基於正義感而為冤獄、為廢除死刑發聲，盡一己的社會責任。 在島田兩年半前來台的時候，曾經有媒體問他：「栽培後進，會不會是搬石頭砸自己的腳，培養出自己的對手、搶同一塊市場？」 當時他表示，每個人的創作數量都有一定，品質也會有高低潮。假如只有少數人在寫推理小說，就不容易維持一定的品質，也沒有太多作品可以抓住讀者的心。何況要是害怕競爭就不培育年輕人的話，前輩也絕對存活不了太久。 島田多年來不但從日本各大學的推理研究社中發掘出不少推理小說家，也把眼光放到台灣的推理小說家身上。他又很重感情，像替島田的中文版小說寫了很多篇導讀的既晴，就是島田持續在注意的年輕作家。這次由皇冠文化集團主辦的第一屆「島田莊司推理小說獎」以及「密室裡的大師：島田莊司的推理世界」特展，更是為了在台灣培養推理小說家、引導讀者走進推理世界的大活動。 「島田莊司推理小說獎」得獎者的作品，會先後在台灣、日本、泰國、中國大陸出版。自己的作品能夠被譯成外語，對各年齡層的文字工作者來說都是可遇不可求的經驗，更何況一口氣就出四種文字語言版本！光從這一點，也足以令人看出島田在出版界的影響力。至於「密室裡的大師：島田莊司的推理世界」特展，不但在書籍方面收齊了島田作品的全版本，還有島田的吉他（我錯過了他的自彈自唱）、跟他的愛車同款的機車（我看到他坐上去試騎）、他的自畫像、家族照片等各種具紀念價值的展示品哩。 我一直以為根據島田莊司作品《斜屋犯罪》（皇冠）製作的「斜屋」模型，是像娃娃屋那樣的大小而已，因為我從日本的島田莊司網站上看到的是這種（還下載了紙雕模型自己黏了一個）。可是在皇冠藝文中心的小劇場中，居然還有個我們可以在裡面行走、休息、看展品的斜屋喔！（不過為了怕參觀者頭昏，斜角只有二度）。 「御手洗潔書房」給我的印象，是「御手洗潔的書房蠻整齊的嘛！」在我發出這聲感嘆的同時，在場的編輯立刻知道我的生活空間顯然非常雜亂。而島田大人和追著他到天涯海角的日本粉絲，則是看著御手洗潔的書桌，要求要有「翻倒的糖罐，還要有砂糖灑在桌上」。身為主辦單位的編輯有點傻眼的跟我說：「這樣會有螞蟻耶……」島田的意見是：「把粉筆磨碎假裝砂糖就好了。」我出的主意是：「把明礬敲碎」（這樣比較有透徹感）。至於島田為什麼會想到粉筆，是因為他才剛用兩、三根粉筆，在「御手洗潔書房」中黑板上畫下《2018610332181》（皇冠）的解謎關鍵，畫完還一直很擔心這樣是直接爆雷，跟日本的編輯討論了好一陣子呢。 這個「密室裡的大師特展」，從9月5日至9月27日在皇冠藝文中心；而由10月15日起的一個月間，則會移師到台南市國立台灣文學館展出，沒有獨厚北部的讀者與推理愛好者。不論看不看推理小說，都希望你能夠到現場看看展覽，踏入推理迷們所喜愛的世界中。 ＊文中島田莊司照片，由皇冠提供。