大濛 電影紀念套書（附《阿迷與阿水》畫本）
活動訊息
全館滿$1,200送150點金幣，4月歡慶兒童節，童書、玩具、文具滿1000元再送200點金幣！
內容簡介
「我們什麼都沒有，只有勇敢。」
走囉！再次化做小水滴，一起走進《大濛》的世界。
一點點人性，帶來一點點光明
灰濛歷史中一個個小人物，像一滴滴水匯聚成霧成雨成河成海，
成為台灣歷史有悲有喜的大濛時光
金獎製作團隊華文創＋金獎導演陳玉勳+金獎美術王誌成
66張精選劇照‧30張美術手稿‧12個年代場景‧6個關鍵畫面與物件‧20篇主創祕辛
《大濛》紀念套書，圖文一次收藏
《阿迷與阿水》畫本產品說明
尺寸14x20cm
頁數 32p
印刷 黑白
紙張 進口漫畫紙(騎馬釘)
「我們現在的風景，都是前人所建立的，我希望我們也可以為後代的人，建立美好的風景。」——陳玉勳
「《大濛》所散發的渲染力遠遠超出我的預期，值得我一輩子感受、體會及思考影像美術對這片土地的反饋。」——王誌成
▌《大濛》紀念套書特色：
★紙上完整記錄金獎導演陳玉勳與團隊如何拍出台灣最難刻畫的主題與時代
★收藏三度金獎電影美術指導王誌成精彩場景設計手稿
★育雲的手繪故事《阿迷與阿水》復刻登場
★主創團隊(監製、導演、演員、場景、服裝、設計、燈光、音樂、美術設定、特效……)親筆撰寫幕後製作祕辛
關於電影《大濛》
▌故事
《大濛》以1950年代台灣白色恐怖時期為背景，講述嘉義來的15歲少女阿月，哥哥育雲被槍決後，她決定隻身到從沒去過的台北，領回哥哥的屍體。這段尋親的旅程充滿冒險，透過她的視角我們得以從一群如趙公道等小人物認識時代也認識人性。
片名「大濛」音同台語的「罩雺」（tà-bông），呼應那個噤聲、看不清真相的動盪時代，也蘊含了霧散後，人與人之間出現更多理解的希望。
▌得獎與影展紀錄
☆全台票房1億1千2百萬元
☆榮獲第62屆金馬獎最佳劇情片、最佳原著劇本、最佳美術設計、最佳造型設計、觀眾票選最佳影片
☆金馬影展TGHFF開幕片
☆入選第28屆義大利烏迪內遠東國際影展主競賽單元
☆*國際各大影展競相邀約：香港國際電影節、亞洲躍動影展、全州國際影展、聖地牙哥亞洲影展、新加坡華語電影節
☆5月27日起，NETFLIX感動播映
▌製作團隊
監製：葉如芬、李烈
導演、編劇：陳玉勳
製片人：張雅婷
美術指導：王誌成
副美術指導：尤麗雯
場景經理：林俞均
攝影指導：陳麒文
燈光指導：鍾瓊婷
造型指導：許力文
選角指導：陳靜媚
剪輯指導：賴秀雄
特效指導：郭憲聰
原創音樂：盧律銘
聲音指導：簡豐書
後期製片：陳惠君x謝翔
劇照攝影：吳易致（馬克）
大濛手寫字：熱血
主演：方郁婷、柯煒林、9m88、曾敬驊
電影出品：華文創股份有限公司／文化內容策進院／雷霆影視有限合夥／阿榮影業股份有限公司／大禾電影有限公司
走囉！再次化做小水滴，一起走進《大濛》的世界。
一點點人性，帶來一點點光明
灰濛歷史中一個個小人物，像一滴滴水匯聚成霧成雨成河成海，
成為台灣歷史有悲有喜的大濛時光
金獎製作團隊華文創＋金獎導演陳玉勳+金獎美術王誌成
66張精選劇照‧30張美術手稿‧12個年代場景‧6個關鍵畫面與物件‧20篇主創祕辛
《大濛》紀念套書，圖文一次收藏
《阿迷與阿水》畫本產品說明
尺寸14x20cm
頁數 32p
印刷 黑白
紙張 進口漫畫紙(騎馬釘)
「我們現在的風景，都是前人所建立的，我希望我們也可以為後代的人，建立美好的風景。」——陳玉勳
「《大濛》所散發的渲染力遠遠超出我的預期，值得我一輩子感受、體會及思考影像美術對這片土地的反饋。」——王誌成
▌《大濛》紀念套書特色：
★紙上完整記錄金獎導演陳玉勳與團隊如何拍出台灣最難刻畫的主題與時代
★收藏三度金獎電影美術指導王誌成精彩場景設計手稿
★育雲的手繪故事《阿迷與阿水》復刻登場
★主創團隊(監製、導演、演員、場景、服裝、設計、燈光、音樂、美術設定、特效……)親筆撰寫幕後製作祕辛
關於電影《大濛》
▌故事
《大濛》以1950年代台灣白色恐怖時期為背景，講述嘉義來的15歲少女阿月，哥哥育雲被槍決後，她決定隻身到從沒去過的台北，領回哥哥的屍體。這段尋親的旅程充滿冒險，透過她的視角我們得以從一群如趙公道等小人物認識時代也認識人性。
片名「大濛」音同台語的「罩雺」（tà-bông），呼應那個噤聲、看不清真相的動盪時代，也蘊含了霧散後，人與人之間出現更多理解的希望。
▌得獎與影展紀錄
☆全台票房1億1千2百萬元
☆榮獲第62屆金馬獎最佳劇情片、最佳原著劇本、最佳美術設計、最佳造型設計、觀眾票選最佳影片
☆金馬影展TGHFF開幕片
☆入選第28屆義大利烏迪內遠東國際影展主競賽單元
☆*國際各大影展競相邀約：香港國際電影節、亞洲躍動影展、全州國際影展、聖地牙哥亞洲影展、新加坡華語電影節
☆5月27日起，NETFLIX感動播映
▌製作團隊
監製：葉如芬、李烈
導演、編劇：陳玉勳
製片人：張雅婷
美術指導：王誌成
副美術指導：尤麗雯
場景經理：林俞均
攝影指導：陳麒文
燈光指導：鍾瓊婷
造型指導：許力文
選角指導：陳靜媚
剪輯指導：賴秀雄
特效指導：郭憲聰
原創音樂：盧律銘
聲音指導：簡豐書
後期製片：陳惠君x謝翔
劇照攝影：吳易致（馬克）
大濛手寫字：熱血
主演：方郁婷、柯煒林、9m88、曾敬驊
電影出品：華文創股份有限公司／文化內容策進院／雷霆影視有限合夥／阿榮影業股份有限公司／大禾電影有限公司
名人推薦
「那種凝視人性的目光，依然是熟悉的陳玉勳風格，然而神奇的是，電影看到最後，奪眶的淚水與以往截然不同。我想，那或許是因為我為這位以台灣人之身，真誠直視那段歷史的導演所展現的覺心而動容。溫柔、可愛，卻又些許殘酷。我還是會繼續看陳玉勳導演的作品。」——山下敦弘（電影導演）
「在那樣沉重而迫切的時代背景下，作品沒有走向煽情，在不失一定幽默的前提下，分寸掌握平衡得宜地將希望與暴行完整呈現出來。宛如「台灣版無法松（？）」（譯註：日本名著《無法松的一生》裡以車伕為職的主角）的趙公道，角色詮釋極其出色，讓人一直想看下去；而劇本也確實不負內心期待，看得相當過癮。」——深田晃司（電影導演）
台灣戒嚴令長達三十八年。劇中反覆強調的「時間流」，其實是在倒數著某個終將到來的「黎明」。那段期間，白色恐怖奪走無數人的未來，台灣人在這些人的犧牲之下生活著。然而，那樣的時代不會僅只有悲慘，反倒蘊藏給下一代的「希望」。跨越時代持續轉動的手錶，正是「時間流」的象徵，承載著這份不斷被刻寫下來的希望。——野嶋剛（記者、大東文化大學教授）
深刻看見台灣人那份親切、溫柔與人情味背後的本質。這是一段儘管受到命運擺布，仍堅持相信他人的青年純真的愛。當重要的事被迷霧遮蔽、無法看清時，特別想推薦這部作品。這裡的風景，會讓你始終記得自己身而為「人」的模樣。——一青窈（歌手）
「在那樣沉重而迫切的時代背景下，作品沒有走向煽情，在不失一定幽默的前提下，分寸掌握平衡得宜地將希望與暴行完整呈現出來。宛如「台灣版無法松（？）」（譯註：日本名著《無法松的一生》裡以車伕為職的主角）的趙公道，角色詮釋極其出色，讓人一直想看下去；而劇本也確實不負內心期待，看得相當過癮。」——深田晃司（電影導演）
台灣戒嚴令長達三十八年。劇中反覆強調的「時間流」，其實是在倒數著某個終將到來的「黎明」。那段期間，白色恐怖奪走無數人的未來，台灣人在這些人的犧牲之下生活著。然而，那樣的時代不會僅只有悲慘，反倒蘊藏給下一代的「希望」。跨越時代持續轉動的手錶，正是「時間流」的象徵，承載著這份不斷被刻寫下來的希望。——野嶋剛（記者、大東文化大學教授）
深刻看見台灣人那份親切、溫柔與人情味背後的本質。這是一段儘管受到命運擺布，仍堅持相信他人的青年純真的愛。當重要的事被迷霧遮蔽、無法看清時，特別想推薦這部作品。這裡的風景，會讓你始終記得自己身而為「人」的模樣。——一青窈（歌手）
目錄
一、《大濛》的神祕力量 文/陳玉勳(導演‧編劇)
二、《大濛》讓我想起的幾張臉 文/李烈(監製)
三、《大濛》戲外的雲與霧 文/葉如芬(監製)
四、故事與要角簡介
五、越簡單的越困難——關於《大濛》的美術設定 文‧圖/王誌成(美術指導)
30張美術指導手繪稿✕ 12個年代場景✕6個關鍵畫面與物件
‧場景：甘蔗園、台北榮町、賊市、雜貨行與賭場、極樂殯儀館、彩蝶歌舞團駐點的萬國大戲院、趙公道棚屋、歌舞團宿舍、大橋派出所、吳內科診所、國防醫學院
‧關鍵畫面與物件：阿月追五分車、三輪車、金山街、阿霞與處長、義賊高金鐘、「阿兄，我們要回家了！」
六、主創群筆記
方郁婷✕柯煒林✕9m88✕曾敬驊✕製片‧張雅婷✕場地經理‧林俞均✕攝影指導‧陳麒文✕燈光指導‧鍾瓊婷✕造型指導‧許力文✕選角指導‧陳靜媚✕剪輯指導‧賴秀雄✕特效指導‧郭憲聰✕原創音樂‧盧律銘✕聲音指導‧簡豐書✕後期製片‧陳惠君＋謝翔
(別冊 阿迷與阿水)
二、《大濛》讓我想起的幾張臉 文/李烈(監製)
三、《大濛》戲外的雲與霧 文/葉如芬(監製)
四、故事與要角簡介
五、越簡單的越困難——關於《大濛》的美術設定 文‧圖/王誌成(美術指導)
30張美術指導手繪稿✕ 12個年代場景✕6個關鍵畫面與物件
‧場景：甘蔗園、台北榮町、賊市、雜貨行與賭場、極樂殯儀館、彩蝶歌舞團駐點的萬國大戲院、趙公道棚屋、歌舞團宿舍、大橋派出所、吳內科診所、國防醫學院
‧關鍵畫面與物件：阿月追五分車、三輪車、金山街、阿霞與處長、義賊高金鐘、「阿兄，我們要回家了！」
六、主創群筆記
方郁婷✕柯煒林✕9m88✕曾敬驊✕製片‧張雅婷✕場地經理‧林俞均✕攝影指導‧陳麒文✕燈光指導‧鍾瓊婷✕造型指導‧許力文✕選角指導‧陳靜媚✕剪輯指導‧賴秀雄✕特效指導‧郭憲聰✕原創音樂‧盧律銘✕聲音指導‧簡豐書✕後期製片‧陳惠君＋謝翔
(別冊 阿迷與阿水)
試閱
《大濛》的神祕力量
陳玉勳｜導演‧編劇
我是個被動、沒什麼進取的人，每次都是被催促，才開始想接下來要寫什麼劇本。從《總舖師》開始，我都一次寫三到五個故事大綱給李烈、葉如芬、石偉明挑選，他們選好了，我才開始寫成劇本。每拍完一部電影，我就會放空一兩年，前一次沒被選中的故事我都不會想再碰了，就只是等著能燃起我熱情的題材出現。
《消失的情人節》後，也是閒晃了一年多，等等看有什麼題材會來找我，結果等到了一股神祕的力量。
也許是父母年事已高，我現在比較常去陪他們聊天，開始對於他們成長的年代感到興趣。他們是從完全沒有電器設備，經歷到現在的電腦AI時代，到底那個時代的人都在想什麼？過怎樣的生活？我開始好奇地上網查資料，接著就看到許多白色恐怖的史料，吸引著我一直去找更多的文章。
那時經常失眠，像是進到那個世界，很多話想跟那些受難者和家屬講，但我沒資格講什麼，沒資格同情、沒資格安慰、沒資格說三道四，他們也不見得要人家的同情和安慰，但我就是感到一種心疼，同時也驚訝這麼多有血有淚的事為什麼沒幾個人拍成電影，我們不是創作自由嗎，不敢拍的原因是自己心裡有個枷鎖？還是覺得沒人想看？會引起爭議？引起反感？為什麼會引起反感？
然後，我開始把這些不知該怎麼用言語表達的情緒，以寫劇本的方式抒發。接著收集更多資料，請教學者老師後，更加地謹慎卑微，盡量不帶進自己的意見，以一個小女孩受難者家屬觀點，去經歷那個時代；看七十年前台灣的樣貌，看看當時的社會底層青年們在做什麼。
製作團隊支持把這故事拍出來
劇本遇到很多障礙。寫沒幾頁，我就知道不可能拍攝：現在能用的場景一個都沒有，很多要搭景，那些街道也找不到，現在的人也長 得不一樣。這電影要花太多錢了，這種題材也不可能有人投資，既然不可能拍攝，那我就盡情地寫，寫了更多的場景、人物，寫到已經完全不可能執行的地步。寫完寄給監製，提醒他們：「這本你們當消遣看看就好，我趕快再寫一個喜劇片劇本。」
等我寫完另一本，他們還是想拍《大濛》這個故事，監製們和華文創的同仁完全沒考慮市場問題，他們只是覺得這故事需要被拍出來——這世道竟然還有這樣勇敢純真的監製，真是令我驚訝。
我們上一部電影得了金馬獎最佳劇情片和導演獎，有一筆補助金讓我們拍攝下一部電影，那不是獎金，每一分錢都得用來拍片。
我們大可用這筆錢拍一部很低成本的喜劇片或鬼片，不用擔心賠錢，搞不好還能賺點錢。 但是我們很傻、很莫名其妙地投入了一個大成本的製作，不敢去想能不能回收。唯一心願就是能完成這部電影，真是不懂賺錢的一群人
那時候，很多朋友對我要拍一九五○年代的台北感到質疑，紛紛都說「母湯」。連我們美術組的實習生都覺得，一個喜劇片導演怎麼會來拍一個悲情的故事。製景師傅也問我這劇本到底是想表達什麼，工程這麼浩大值得嗎？但是我們就是覺得這個故事應該被拍出來。
（中略）
當風景會留下來
電影上映後也受到許多人的幫助，感覺到台灣人的溫暖和善意，這是我一生沒有過的經驗。我更加相信，當你真誠善意去做一件事，就會得到善意的幫助，也因為自己問心無愧，對任何批評都能處之泰然。
《大濛》是雲與霧的故事，霧則是曾敬驊飾演的台灣青年黃育雲，他對未來充滿抱負，想成為遨遊世界自由自在的雲，最終只成為一場霧，消散無蹤。在這個七十年後的現在，已經沒什麼人會想起他們，但雲與霧都成為我們的風景，這部電影就是紀念這些雲與霧；那些曾經也有過夢想，但被消失的一群青年。
我們今天的風景是由前人的犧牲換來的。我們應當也要成為後代的美好風景，每一個人都是別人的風景。最後要謝謝那些創造我們現在自由民主風景的前人，幫助別人讓別人好，自己的風景就會很美好。人會消失，風景會留下來。
陳玉勳｜導演‧編劇
我是個被動、沒什麼進取的人，每次都是被催促，才開始想接下來要寫什麼劇本。從《總舖師》開始，我都一次寫三到五個故事大綱給李烈、葉如芬、石偉明挑選，他們選好了，我才開始寫成劇本。每拍完一部電影，我就會放空一兩年，前一次沒被選中的故事我都不會想再碰了，就只是等著能燃起我熱情的題材出現。
《消失的情人節》後，也是閒晃了一年多，等等看有什麼題材會來找我，結果等到了一股神祕的力量。
也許是父母年事已高，我現在比較常去陪他們聊天，開始對於他們成長的年代感到興趣。他們是從完全沒有電器設備，經歷到現在的電腦AI時代，到底那個時代的人都在想什麼？過怎樣的生活？我開始好奇地上網查資料，接著就看到許多白色恐怖的史料，吸引著我一直去找更多的文章。
那時經常失眠，像是進到那個世界，很多話想跟那些受難者和家屬講，但我沒資格講什麼，沒資格同情、沒資格安慰、沒資格說三道四，他們也不見得要人家的同情和安慰，但我就是感到一種心疼，同時也驚訝這麼多有血有淚的事為什麼沒幾個人拍成電影，我們不是創作自由嗎，不敢拍的原因是自己心裡有個枷鎖？還是覺得沒人想看？會引起爭議？引起反感？為什麼會引起反感？
然後，我開始把這些不知該怎麼用言語表達的情緒，以寫劇本的方式抒發。接著收集更多資料，請教學者老師後，更加地謹慎卑微，盡量不帶進自己的意見，以一個小女孩受難者家屬觀點，去經歷那個時代；看七十年前台灣的樣貌，看看當時的社會底層青年們在做什麼。
製作團隊支持把這故事拍出來
劇本遇到很多障礙。寫沒幾頁，我就知道不可能拍攝：現在能用的場景一個都沒有，很多要搭景，那些街道也找不到，現在的人也長 得不一樣。這電影要花太多錢了，這種題材也不可能有人投資，既然不可能拍攝，那我就盡情地寫，寫了更多的場景、人物，寫到已經完全不可能執行的地步。寫完寄給監製，提醒他們：「這本你們當消遣看看就好，我趕快再寫一個喜劇片劇本。」
等我寫完另一本，他們還是想拍《大濛》這個故事，監製們和華文創的同仁完全沒考慮市場問題，他們只是覺得這故事需要被拍出來——這世道竟然還有這樣勇敢純真的監製，真是令我驚訝。
我們上一部電影得了金馬獎最佳劇情片和導演獎，有一筆補助金讓我們拍攝下一部電影，那不是獎金，每一分錢都得用來拍片。
我們大可用這筆錢拍一部很低成本的喜劇片或鬼片，不用擔心賠錢，搞不好還能賺點錢。 但是我們很傻、很莫名其妙地投入了一個大成本的製作，不敢去想能不能回收。唯一心願就是能完成這部電影，真是不懂賺錢的一群人
那時候，很多朋友對我要拍一九五○年代的台北感到質疑，紛紛都說「母湯」。連我們美術組的實習生都覺得，一個喜劇片導演怎麼會來拍一個悲情的故事。製景師傅也問我這劇本到底是想表達什麼，工程這麼浩大值得嗎？但是我們就是覺得這個故事應該被拍出來。
（中略）
當風景會留下來
電影上映後也受到許多人的幫助，感覺到台灣人的溫暖和善意，這是我一生沒有過的經驗。我更加相信，當你真誠善意去做一件事，就會得到善意的幫助，也因為自己問心無愧，對任何批評都能處之泰然。
《大濛》是雲與霧的故事，霧則是曾敬驊飾演的台灣青年黃育雲，他對未來充滿抱負，想成為遨遊世界自由自在的雲，最終只成為一場霧，消散無蹤。在這個七十年後的現在，已經沒什麼人會想起他們，但雲與霧都成為我們的風景，這部電影就是紀念這些雲與霧；那些曾經也有過夢想，但被消失的一群青年。
我們今天的風景是由前人的犧牲換來的。我們應當也要成為後代的美好風景，每一個人都是別人的風景。最後要謝謝那些創造我們現在自由民主風景的前人，幫助別人讓別人好，自己的風景就會很美好。人會消失，風景會留下來。
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