【電子書】樂讀普契尼【純有聲】
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內容簡介
最完整的普契尼歌劇導聆課
全課程超過30小時、共68集
本課程《樂讀普契尼－呂岱衛帶你走進普契尼歌劇裡的摯愛與人生》全課共68集音檔。本課程由古典音樂金鐘導聆人呂岱衛老師為您做深入淺出的專業導聆，內容以普契尼的十部經典歌劇為脈絡，深入介紹每部歌劇的創作背景與歷程，在戲裡感受普契尼的才氣縱橫，在戲外則看見這位國寶級大師的傳奇人生。
本課程中將探討普契尼的歌劇創作特色，並以他的創作軌跡為經緯，穿插介紹其時代風格與音樂特色。呂岱衛老師將鉅細彌遺引領聽眾深入了解普契尼歌劇的精髓，同時也將旁徵博引，羅列同時期風格相近的歌劇作品，廣泛且深入的分析比較，讓聽眾能觸類旁通、精進賞樂品味。
最詳盡的戲裡戲外全面解析
每齣歌劇的人物設定、故事背景、音樂設計與劇情脈絡
普契尼的歌劇幾乎每齣都以三幕作為架構，因此本課程中，每齣歌劇以六至八集為篇幅，詳盡介紹每齣歌劇的人物設定、故事背景、音樂設計與劇情脈絡，同時也將探討普契尼的創作特色與同時期其他歌劇作曲家的作品風格差異，期望能藉此讓聽眾了解義大利歌劇之發展脈絡與歷史淵源，同時也對盛行於19世紀末20世紀初的寫實主義歌劇能有進一步的認識。
經由呂岱衛老師精闢且生動的解說，讓聽眾朋友們能深度認識普契尼的歌劇作品，佐以相關音樂與戲劇的分析及導聆，將能使聽眾舉一反三，了解普契尼之所以能成為義大利歌劇翹楚的原因，並藉此建立起一套專屬自己的歌劇欣賞指南，成為一位能夠獨立思考、建立自身品味的樂迷。
最經典的普契尼十部經典歌劇
以愛為核心，走進普契尼歌劇裡的摯愛與人生
在本課程中，我們將挑選普契尼的十部經典歌劇作為大全集，每齣歌劇各有一個創作與欣賞核心，而這些核心代表的正好是愛的各種本質，以下是三門課程的目錄與介紹：
《樂讀普契尼（上）：波希米亞人》共3齣劇、24集課程
一、 矛盾的愛《瑪儂雷斯考》8集
二、 無悔的愛《波希米亞人》8集
三、 無畏的愛《托斯卡》8集
《樂讀普契尼（中）：蝴蝶夫人》共3齣劇、24集課程
四、 盲目的愛《蝴蝶夫人》8集
五、 奔放的愛《西部女郎》8集
六、 荒謬的愛《燕子》8集
《樂讀普契尼（下）：杜蘭朵》共4齣劇、20集課程
七、 妒恨的愛《外套》4集
八、 寬恕的愛《修女安潔莉卡》4集
九、 機智的愛《強尼史基基》4集
十、 任性的愛《杜蘭朵》8集
十部經典歌劇的內容簡介
本企劃以普契尼十部經典歌劇的剖析為主軸，每部歌劇簡介如下：
《樂讀普契尼（上）：波希米亞人》
一、 矛盾的愛《瑪儂雷斯考》
1893年二月，經過將近三年的構思、不斷更迭的劇作家與反覆的修改，《瑪儂.雷斯考》終於在義大利北方的杜林上演。這是普契尼在義大利歌劇界聲名鵲起的代表作。普契尼筆下的瑪儂是一位道道地地掙扎在愛情與麵包間的義大利女性，縱使劇情線因為作曲家刻意的拆解而顯得零碎，然而普契尼賦予這齣歌劇極為傑出的音樂與詠嘆調卻完全了這個缺憾。無怪乎當年《瑪儂.雷斯考》首演時，這齣歌劇的聲勢竟能完全凌駕晚一星期首演的威爾第生平最後一齣歌劇《法斯塔夫》，成為普契尼飛上枝頭的經典作品彌補。
二、 無悔的愛《波希米亞人》
《波希米亞人》是普契尼成熟期的名作，故事裡沒有什麼帝王將相，也沒有什麼歷史奇幻，甚至沒有煽情聳動的情節，就只是一群默默無聞的年輕藝術家，在巴黎的一小段青春歲月。即使結尾沒有什麼皆大歡喜，或是轟轟烈烈，這種平凡小人物生活中的悲歡離合，寫實主義大師普契尼卻能寫得如魚得水，讓整部歌劇充滿美妙的旋律與親切動人的情節。本劇至今在世界各地上演的頻率依然居高不下，《波希米亞人》永遠是義大利歌劇作品的入門首選。
三、 無畏的愛《托斯卡》
《托斯卡》是一齣典型的以女主角為全劇核心的歌劇，劇中以女主角托斯卡一己的愛恨掙扎引領全劇的走向。原始劇本也是特別為著名女演員創作的五幕舞台劇，普契尼觀看過原劇後，委請老搭檔伊利卡改編，將原作濃縮成三幕。本劇可說是義大利寫實歌劇的顛峰，真實強烈的背景、對人性軟弱黑暗面的描寫、聚焦在女主角身上緊湊的情感張力總能讓聽眾為之摒息。普契尼在本劇中進一步讓戲劇與音樂更深度結合，十分有特色。雖然於羅馬首演時因出版社之間的惡性競爭而遭到蓄意鬧場，但絲毫不減這齣作品的藝術價值。但是兩個月後再次上演，很快就普遍被聽眾接受喜愛，名列經典之林，同時也奠定了普契尼作為一流歌劇作曲家的地位。
《樂讀普契尼（中）：蝴蝶夫人》
四、 盲目的愛《蝴蝶夫人》
在普契尼的歌劇中，一個又一個扣人心弦的女主角總讓人印象深刻。這些角色無一不是有血有肉、令人動容。這其中又以蝴蝶夫人的悲劇故事最讓人心碎。尤其普契尼以東西方文化差異與異國情緣作為本齣歌劇的題材設定，透過音樂的渲染增加了本齣歌劇的張力。讓觀眾成功沈浸在主角的愛恨情仇裡，可說是相當精彩且感人之深的作品。而蝴蝶夫人自首演後便持續在各大歌劇院演出不綴，可說是作曲家最受歡迎的作品之一。
五、 奔放的愛《西部女郎》
當《蝴蝶夫人》於1904年完成後，因該劇的首演失利以及自身捲入桃色風暴的關係，此時的普契尼陷入了創作低潮，直到1910年才又發表了《西部女郎》。這齣歌劇以19世紀掏金熱時期的美國西部為背景，無論是音樂或劇情都充滿著鮮明的狂野風格，尤其是女主角所展現的冒險獨立，甚至強悍的精神，在普契尼的歌劇作品中絕無僅有。但也因為這部作品的女主角個性是如此強烈，也讓這齣歌劇自問世以來一直無法受到民眾的青睞，成為了普契尼十部經典中較為黯淡的作品。
六、 荒謬的愛《燕子》
1917年，睽違將近七年後，普契尼新作再次問世，這是以維也納輕歌劇風格所寫成的《燕子》。這齣歌劇的劇情與威爾第的《茶花女》近似，述說的都是交際花看透紅塵追尋真愛的過程，只不過《茶花女》中的女主角最後溘然長逝、引人嘆息，但《燕子》中的女主角卻是回到看清現實，最終回到紙醉金迷的世界。兩者結局大不相同，但普契尼以獨特的輕歌劇曲風妝點看似浪漫、卻是殘酷的劇情。而這樣的收場也讓這部歌劇成為了普契尼筆下最富爭議、評價也最兩極化的作品。
《樂讀普契尼（下）：杜蘭朵》
七、 愛的妒恨、寬容與機智《三聯劇》
1904年，由於馬斯康尼的獨幕劇《鄉間騎士》大獲成功，因此也激起了普契尼想要嘗試創作獨幕劇的企圖心。當時他的構想是從但丁的《神曲》中發展出一些題材，由於《神曲》的篇章分為「地獄」、「煉獄」與「天堂」三大篇，所以創作《三聯劇》的構想於焉形成。《三聯劇》中的第一部《外套》，劇情裡的外遇與兇殺案可對應「地獄篇」，而第二部《修女安潔麗卡》的悲哀懺悔則對應「煉獄篇」。但有趣的是，原本《強尼史基基》是但丁放在地獄篇的故事，不過在普契尼的巧妙安排下，讓它成為了對應「天堂篇」的喜劇。劇中男主角是個狡猾的騙徒，在騙過一眾貪婪親戚之後中飽私囊，而這樣荒謬的對比讓人們在捧腹之餘更發人深省，成為了《三聯劇》中最受歡迎的佳作。本劇從發想到完成共花了十餘年，期間還碰上了第一次世界大戰，大大影響了普契尼的創作時程，最後總算在戰爭結束的1918年12月於在紐約首演。
八、任性的愛《杜蘭朵》
以古代中國為背景的《杜蘭朵公主》是普契尼的最後一部歌劇，也是他未完成的遺作。歌劇結尾是由門生阿爾法諾根據普契尼的草稿所完成的。如同《蝴蝶夫人》中關於日本歌謠的安排，普契尼也收集了一些中國音樂的素材作為音樂設計所用，其中最明顯的就是民謠《茉莉花》。這部歌劇以其規模宏大與獨特甚至有些奇幻風格的異國風情聞名於世，男女主角均有極吃重的唱段，向來被視為義大利歌劇的重量級劇作，無論製作與演出，至今都是不小的挑戰。
普契尼的生平簡介
賈科莫·普契尼（Giacomo Puccini）
1858年12月22日—1924年11月29日，義大利作曲家。
普契尼出生音樂世家，家人原先希望他能夠成為一個風琴師或合唱團指揮，但普契尼16歲時，聽了威爾第的《阿依達》，讓他改變志向，決心成為一個歌劇作曲家。
22歲時普契尼移居米蘭學習作曲。讓他一舉成名，紅遍海內外的作品是《瑪儂雷斯考》（1893）。這部歌劇共有五位劇作家參與劇本創作，其中兩位：賈科薩與伊利卡後來還與普契尼合作他著名的三部歌劇：《波希米亞人》、《蝴蝶夫人》與《托斯卡》。
他的作品受到了浪漫主義和現實主義的影響，音樂風格富有激情和情感表現力。被譽為19世紀末和20世紀初最重要的歌劇作曲家之一。著名的作品有《波希米亞人》、《托斯卡》與《蝴蝶夫人》等歌劇，這些也是當今世界上經常演出的歌劇。普契尼的晚年在家鄉度過，最後因癌症去世，遺留下的《杜蘭朵公主》由阿爾法諾續完。
講師簡介
呂岱衛｜資深音樂工作者
▪國家交響樂團、國立臺灣交響樂團、台北市立交響樂團、台中國家歌劇院、兩廳院音樂導聆講座講師
▪表演藝術雜誌、Muzik音樂雜誌、樂覽音樂雜誌主筆
▪台中古典音樂台FM97.7《蒙德里安調色盤》節目主持人
▪多次入圍並榮獲第52界館波金鐘非流行節目與非流行節目主持人獎
全課程超過30小時、共68集
本課程《樂讀普契尼－呂岱衛帶你走進普契尼歌劇裡的摯愛與人生》全課共68集音檔。本課程由古典音樂金鐘導聆人呂岱衛老師為您做深入淺出的專業導聆，內容以普契尼的十部經典歌劇為脈絡，深入介紹每部歌劇的創作背景與歷程，在戲裡感受普契尼的才氣縱橫，在戲外則看見這位國寶級大師的傳奇人生。
本課程中將探討普契尼的歌劇創作特色，並以他的創作軌跡為經緯，穿插介紹其時代風格與音樂特色。呂岱衛老師將鉅細彌遺引領聽眾深入了解普契尼歌劇的精髓，同時也將旁徵博引，羅列同時期風格相近的歌劇作品，廣泛且深入的分析比較，讓聽眾能觸類旁通、精進賞樂品味。
最詳盡的戲裡戲外全面解析
每齣歌劇的人物設定、故事背景、音樂設計與劇情脈絡
普契尼的歌劇幾乎每齣都以三幕作為架構，因此本課程中，每齣歌劇以六至八集為篇幅，詳盡介紹每齣歌劇的人物設定、故事背景、音樂設計與劇情脈絡，同時也將探討普契尼的創作特色與同時期其他歌劇作曲家的作品風格差異，期望能藉此讓聽眾了解義大利歌劇之發展脈絡與歷史淵源，同時也對盛行於19世紀末20世紀初的寫實主義歌劇能有進一步的認識。
經由呂岱衛老師精闢且生動的解說，讓聽眾朋友們能深度認識普契尼的歌劇作品，佐以相關音樂與戲劇的分析及導聆，將能使聽眾舉一反三，了解普契尼之所以能成為義大利歌劇翹楚的原因，並藉此建立起一套專屬自己的歌劇欣賞指南，成為一位能夠獨立思考、建立自身品味的樂迷。
最經典的普契尼十部經典歌劇
以愛為核心，走進普契尼歌劇裡的摯愛與人生
在本課程中，我們將挑選普契尼的十部經典歌劇作為大全集，每齣歌劇各有一個創作與欣賞核心，而這些核心代表的正好是愛的各種本質，以下是三門課程的目錄與介紹：
《樂讀普契尼（上）：波希米亞人》共3齣劇、24集課程
一、 矛盾的愛《瑪儂雷斯考》8集
二、 無悔的愛《波希米亞人》8集
三、 無畏的愛《托斯卡》8集
《樂讀普契尼（中）：蝴蝶夫人》共3齣劇、24集課程
四、 盲目的愛《蝴蝶夫人》8集
五、 奔放的愛《西部女郎》8集
六、 荒謬的愛《燕子》8集
《樂讀普契尼（下）：杜蘭朵》共4齣劇、20集課程
七、 妒恨的愛《外套》4集
八、 寬恕的愛《修女安潔莉卡》4集
九、 機智的愛《強尼史基基》4集
十、 任性的愛《杜蘭朵》8集
十部經典歌劇的內容簡介
本企劃以普契尼十部經典歌劇的剖析為主軸，每部歌劇簡介如下：
《樂讀普契尼（上）：波希米亞人》
一、 矛盾的愛《瑪儂雷斯考》
1893年二月，經過將近三年的構思、不斷更迭的劇作家與反覆的修改，《瑪儂.雷斯考》終於在義大利北方的杜林上演。這是普契尼在義大利歌劇界聲名鵲起的代表作。普契尼筆下的瑪儂是一位道道地地掙扎在愛情與麵包間的義大利女性，縱使劇情線因為作曲家刻意的拆解而顯得零碎，然而普契尼賦予這齣歌劇極為傑出的音樂與詠嘆調卻完全了這個缺憾。無怪乎當年《瑪儂.雷斯考》首演時，這齣歌劇的聲勢竟能完全凌駕晚一星期首演的威爾第生平最後一齣歌劇《法斯塔夫》，成為普契尼飛上枝頭的經典作品彌補。
二、 無悔的愛《波希米亞人》
《波希米亞人》是普契尼成熟期的名作，故事裡沒有什麼帝王將相，也沒有什麼歷史奇幻，甚至沒有煽情聳動的情節，就只是一群默默無聞的年輕藝術家，在巴黎的一小段青春歲月。即使結尾沒有什麼皆大歡喜，或是轟轟烈烈，這種平凡小人物生活中的悲歡離合，寫實主義大師普契尼卻能寫得如魚得水，讓整部歌劇充滿美妙的旋律與親切動人的情節。本劇至今在世界各地上演的頻率依然居高不下，《波希米亞人》永遠是義大利歌劇作品的入門首選。
三、 無畏的愛《托斯卡》
《托斯卡》是一齣典型的以女主角為全劇核心的歌劇，劇中以女主角托斯卡一己的愛恨掙扎引領全劇的走向。原始劇本也是特別為著名女演員創作的五幕舞台劇，普契尼觀看過原劇後，委請老搭檔伊利卡改編，將原作濃縮成三幕。本劇可說是義大利寫實歌劇的顛峰，真實強烈的背景、對人性軟弱黑暗面的描寫、聚焦在女主角身上緊湊的情感張力總能讓聽眾為之摒息。普契尼在本劇中進一步讓戲劇與音樂更深度結合，十分有特色。雖然於羅馬首演時因出版社之間的惡性競爭而遭到蓄意鬧場，但絲毫不減這齣作品的藝術價值。但是兩個月後再次上演，很快就普遍被聽眾接受喜愛，名列經典之林，同時也奠定了普契尼作為一流歌劇作曲家的地位。
《樂讀普契尼（中）：蝴蝶夫人》
四、 盲目的愛《蝴蝶夫人》
在普契尼的歌劇中，一個又一個扣人心弦的女主角總讓人印象深刻。這些角色無一不是有血有肉、令人動容。這其中又以蝴蝶夫人的悲劇故事最讓人心碎。尤其普契尼以東西方文化差異與異國情緣作為本齣歌劇的題材設定，透過音樂的渲染增加了本齣歌劇的張力。讓觀眾成功沈浸在主角的愛恨情仇裡，可說是相當精彩且感人之深的作品。而蝴蝶夫人自首演後便持續在各大歌劇院演出不綴，可說是作曲家最受歡迎的作品之一。
五、 奔放的愛《西部女郎》
當《蝴蝶夫人》於1904年完成後，因該劇的首演失利以及自身捲入桃色風暴的關係，此時的普契尼陷入了創作低潮，直到1910年才又發表了《西部女郎》。這齣歌劇以19世紀掏金熱時期的美國西部為背景，無論是音樂或劇情都充滿著鮮明的狂野風格，尤其是女主角所展現的冒險獨立，甚至強悍的精神，在普契尼的歌劇作品中絕無僅有。但也因為這部作品的女主角個性是如此強烈，也讓這齣歌劇自問世以來一直無法受到民眾的青睞，成為了普契尼十部經典中較為黯淡的作品。
六、 荒謬的愛《燕子》
1917年，睽違將近七年後，普契尼新作再次問世，這是以維也納輕歌劇風格所寫成的《燕子》。這齣歌劇的劇情與威爾第的《茶花女》近似，述說的都是交際花看透紅塵追尋真愛的過程，只不過《茶花女》中的女主角最後溘然長逝、引人嘆息，但《燕子》中的女主角卻是回到看清現實，最終回到紙醉金迷的世界。兩者結局大不相同，但普契尼以獨特的輕歌劇曲風妝點看似浪漫、卻是殘酷的劇情。而這樣的收場也讓這部歌劇成為了普契尼筆下最富爭議、評價也最兩極化的作品。
《樂讀普契尼（下）：杜蘭朵》
七、 愛的妒恨、寬容與機智《三聯劇》
1904年，由於馬斯康尼的獨幕劇《鄉間騎士》大獲成功，因此也激起了普契尼想要嘗試創作獨幕劇的企圖心。當時他的構想是從但丁的《神曲》中發展出一些題材，由於《神曲》的篇章分為「地獄」、「煉獄」與「天堂」三大篇，所以創作《三聯劇》的構想於焉形成。《三聯劇》中的第一部《外套》，劇情裡的外遇與兇殺案可對應「地獄篇」，而第二部《修女安潔麗卡》的悲哀懺悔則對應「煉獄篇」。但有趣的是，原本《強尼史基基》是但丁放在地獄篇的故事，不過在普契尼的巧妙安排下，讓它成為了對應「天堂篇」的喜劇。劇中男主角是個狡猾的騙徒，在騙過一眾貪婪親戚之後中飽私囊，而這樣荒謬的對比讓人們在捧腹之餘更發人深省，成為了《三聯劇》中最受歡迎的佳作。本劇從發想到完成共花了十餘年，期間還碰上了第一次世界大戰，大大影響了普契尼的創作時程，最後總算在戰爭結束的1918年12月於在紐約首演。
八、任性的愛《杜蘭朵》
以古代中國為背景的《杜蘭朵公主》是普契尼的最後一部歌劇，也是他未完成的遺作。歌劇結尾是由門生阿爾法諾根據普契尼的草稿所完成的。如同《蝴蝶夫人》中關於日本歌謠的安排，普契尼也收集了一些中國音樂的素材作為音樂設計所用，其中最明顯的就是民謠《茉莉花》。這部歌劇以其規模宏大與獨特甚至有些奇幻風格的異國風情聞名於世，男女主角均有極吃重的唱段，向來被視為義大利歌劇的重量級劇作，無論製作與演出，至今都是不小的挑戰。
普契尼的生平簡介
賈科莫·普契尼（Giacomo Puccini）
1858年12月22日—1924年11月29日，義大利作曲家。
普契尼出生音樂世家，家人原先希望他能夠成為一個風琴師或合唱團指揮，但普契尼16歲時，聽了威爾第的《阿依達》，讓他改變志向，決心成為一個歌劇作曲家。
22歲時普契尼移居米蘭學習作曲。讓他一舉成名，紅遍海內外的作品是《瑪儂雷斯考》（1893）。這部歌劇共有五位劇作家參與劇本創作，其中兩位：賈科薩與伊利卡後來還與普契尼合作他著名的三部歌劇：《波希米亞人》、《蝴蝶夫人》與《托斯卡》。
他的作品受到了浪漫主義和現實主義的影響，音樂風格富有激情和情感表現力。被譽為19世紀末和20世紀初最重要的歌劇作曲家之一。著名的作品有《波希米亞人》、《托斯卡》與《蝴蝶夫人》等歌劇，這些也是當今世界上經常演出的歌劇。普契尼的晚年在家鄉度過，最後因癌症去世，遺留下的《杜蘭朵公主》由阿爾法諾續完。
講師簡介
呂岱衛｜資深音樂工作者
▪國家交響樂團、國立臺灣交響樂團、台北市立交響樂團、台中國家歌劇院、兩廳院音樂導聆講座講師
▪表演藝術雜誌、Muzik音樂雜誌、樂覽音樂雜誌主筆
▪台中古典音樂台FM97.7《蒙德里安調色盤》節目主持人
▪多次入圍並榮獲第52界館波金鐘非流行節目與非流行節目主持人獎
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