Part1. 畫家的學習課程
生命和物體的構造──比例與解剖
本書從人的妊娠開始，敘述子宮的特點，胎兒在子宮內的發育期，促進生命生成和營養的方法。還敘述胎兒的生長狀況，從一個生長期發展到另一生長期的間隔。解釋催促胎兒從母體誕生的推動力及早產的原因。
其次，我要說明誕生後的嬰兒各個器官生長的情況，某些器官長得比其他器官快，確定一歲嬰兒身體的各部分比例，接著描述完全長大成人的男女及其軀體比例，性情，膚色和相貌。
然後，說明血管、腱、肌肉和骨頭的組成。還在四張素描中描畫了人的四種常態，就是歡笑者的各種歡樂動作和產生這些動作的原因，哭的各種表現及其緣由，凶殺鬥爭的各種動作：逃走，驚恐，凶殘，勇敢，殘殺以及與這些情態有關的事情。另外，還描畫勞動者的推，拉，阻止，支持等等動作。
最後，我還要描述姿勢和運動，有關眼睛功能的透視，聽覺──還談到音樂──和其他感覺器官，包括分析五官的性質。我將用圖演示人的這些機理。
合乎比例的和諧美
整體的每一部分必與整體成比例……我想大家都應了解這條原則適用於所有動物和植物。
畫家以其和諧的比例使畫中各部分能同時起作用，所以，無論是總的或個別的和諧美都能同時被看到；所謂總的是指從整體看各組成部分，所謂個別的是指單獨看各個組成部分。
繪畫為眼睛這個最崇高的感官服務，給眼睛合乎比例的和諧美；正如各種聲音的合唱，給聽者的聽覺器官如痴如醉的感受那樣。然而，繪畫中天使面龐的優美比例效果更大，因為合適的比例產生的和諧美同時傳給眼睛，正如音樂中的諧音感染耳朵一樣。如果把一個美女勻稱和諧的優美體態畫在畫上，送給她的愛人，他毫無疑問地會被她的美麗迷住，其他感官都不可能給他帶來如此無以倫比的歡樂。
維特魯威人
建築家維特魯威在他的《論建築》一書中指出，大自然對人體各部分的尺寸作如下分配：四指為一掌，四掌為一足，六掌為一腕尺，四腕尺為一人高，且四腕尺為一步幅，二十四掌為一人高。他在建築中採用這些單位。
如果你將兩腳分開，使身高降低十四分之一，並抬伸兩臂，讓中指尖與頭頂處於同一水平位置，你該知道，你伸展的四肢端點正處於以臍眼為中心的圓的圓周上，分開兩腳間的空檔構成一個等邊三角形。
一個人兩臂左右平伸時的寬度與他的身高相等。
人體各部分的比例關係
從髮際到頜下等於身高的十分之一，從頜下到頭頂為身高的八分之一，從胸部的上端到頭頂為身高的六分之一，從胸部上端到髮際為身高的七分之一，從乳頭到頭頂為身高的四分之一，兩肩的最大寬度等於身高的四分之一，從肘到中指尖為身高的五分之一，從肘到肩頭為身高的八分之一，全掌為身高的十分之一。陰莖根部在人身的中心，足為人身高的七分之一，從足踵到膝下為身高的四分之一，從膝下到陰莖根部為身高的四分之一。
頜下到鼻子間的距離以及眉毛到髮際的距離等於耳朵的長度，是臉長的三分之一。
從腳趾尖到腳後跟的足長的兩倍等於腳後跟到膝蓋（也就是腿骨與股骨相連的地方）間的距離。手到腕的長度的四倍等於最長手指尖到肩關節的長度。
人的臀部寬等於臀部上端到屁股底部間的距離，與人兩腳均衡站立時，從臀部上端到胳肢窩的距離相等。臀部上方較狹窄的地方，即腰部，處於胳肢窩與屁股底部間距的二分之一處。
每個人三歲時的身高為其成年時身高的一半。
成年人與兒童的關節長度有很大差別。成年人從肩關節到肘的長度，從肘到大拇指尖的長度以及從左肩到右肩的間距都等於兩個頭高，兒童的這些關節間距只有一個頭高。造物主在創造維持生命所必需的各種器官之前，已經給我們造就了這個智慧之家的尺寸。
切須記住，你應非常細心地描畫四肢，使四肢與身體合乎比例，與年齡相稱。年輕人四肢的肌肉不很發達，血管也不粗，肌膚優美圓潤，色澤柔和。成年人四肢肌肉發達健壯。老年人的肢體表面多皺紋，凹凸不平，節疤多且血管突出。
一目了然的解剖圖
你說看這些圖不如看一個解剖示範，如果你真能從一具屍體看到這些畫所顯示的一切細部，你就說對了。可是，即使用上你的所有聰明才智，你也只能從一具屍體上看到和學到少數幾根血管。我為了獲得這些血管的真正的完整的知識，解剖了十多具屍體，剖析了各種器官，剔除了貼附在這些血管上的所有最微小肉屑，除了毛細血管看不見的出血外，未曾引起任何流血。況且，一具屍體不可能長時間進行實驗，必須用多具屍體分階段進行研究，才能獲得完備的知識；我常常重複地做，藉以找出它們的差別。即使你愛好解剖，也可能被熏人的臭氣所阻撓；如果這惡臭阻止不了你，也許你不敢徹夜擺弄這些支離破碎、剝了皮的屍體；假使這一切仍不能使你退卻，說不定你缺乏描畫屍體各部分結構最起碼的素描技巧；就算你已掌握了這技巧，你也可能未能與透視的知識相結合，如果結合了，你還可能沒掌握幾何圖示方法和估量肌肉的強度和力量的方法，說不定你沒耐心，也不勤奮。
至於問到我是否具備上面所述的各種素質，從我的一百二十卷書中，你就可以知道答案是「是」或「否」。在這些方面，我未曾被貪婪或懶散所阻礙，我只需要時間。再會。
作家啊！你能用什麼樣的文字，將這張畫裡的全部構造描述得同樣完善呢？由於你的知識貧乏，對於物體的真實結構和外形只能含混地描寫；你自以為是地深信，只要你談到圖中任一部位及被表面包圍著的任一實體，就完全能使聽者感到滿意。
我提醒你，如果你不是講給盲人聽，那就別用言詞自找麻煩。如果你寧願用言詞表達給耳朵聽，而不用形象演示給眼睛看，那就說些實物和天然物吧。千萬別忙於將該給眼睛看的東西說給耳朵聽，因為畫家作品所起的作用遠超過你。
你能用什麼文字將這顆心臟描述清楚，而不花上整本書的篇幅？你把它描寫得越細緻，就會把聽者的思想搞得越糊塗。(你會需要加上注解或實際經驗作參考，不過就這個事例而言只涉及少數幾件事情)，若與需要全面知識的主題內容相比較，算是極其簡單了。
畫家何以需要了解人體的內部構造
對筋腱、肌肉的性質具有一定知識的畫家，能透徹了解肢體運動時有多少條筋腱，是哪些筋腱在起作用，哪些肌肉的隆起造成筋腱的收縮；能夠了解是哪些筋腱變成細弱的軟骨並圍繞支撐著肌肉。這樣，畫家才能借助於人物的各種姿勢，多方面地顯示肌肉的樣貌，而不致於像許多人那樣，在表現不同的動作時，臂、背、胸和腿上仍呈現一樣的肌肉群。這些不能看作是小毛病。
我按照前人托勒密在他的宇宙圖中採用的方法，用十五幅全圖向你顯示人這個小宇宙。像托勒密將大宇宙分為幾個區域那樣，我也將人體這個小宇宙分成幾個部分，再從不同的方面確定各部分的功能，把描繪人體的全圖明擺在你的眼前，用各個部分說明其運動能力。
記住，要弄清每塊肌肉牽拉筋腱的起因以及它們與骨頭韌帶的連結情況，應從肌肉運動的角度著眼。你應先用細線表示細小肌肉，否則，你在演示中很難弄清肌肉以及它們的位置和起止。用這樣的方法，你就能按照順序一個接著一個畫出肌肉，並可以根據它們在各部分的作用命名。例如，大腳趾尖起動肌，中骨起動肌或第一骨起動肌等等。有了這些資料後，你可在旁邊畫出每塊肌肉真實的形狀、大小和位置。但應注意，表示肌肉的線的位置應與每塊肌肉的中心線一致，這些線清楚地顯示腿的形狀和間距。
手的內部結構
在你開始畫手的內部結構時，應先將手內的所有骨頭彼此稍微分開些，以便認清掌心每根骨頭的原形、骨頭的數目和每根手指的位置；將一些骨頭沿縱向切開以顯示哪些骨頭是空心的，哪些骨頭是實心的。之後，將這些骨頭一起放回原位，畫出張開的手掌內部結構全圖。接著畫出手腕和手的其他部位周圍的肌肉。第五圖畫推動各手指第一關節的筋腱。第六圖畫推動各手指第二關節的筋腱。第七圖畫推動手指第三關節的筋腱。第八圖畫賦予手指觸覺的神經。第九圖畫血管和動脈，第十圖畫皮膚完整的全手，同時標出骨頭的尺寸。你對手的這一面所做的一切，對另外三面也應照樣做，另外三面就是手掌面、手背面以及伸張肌和屈曲肌面。在有關手的這一章，你將畫出四十張圖，對每一肢體也應照樣做。按照這方法你將獲得全面的知識。此後，你應寫論文指出動物的每隻手之間的差異。例如，熊的腳趾的筋腱韌帶是連在足踝上方的。
人的眼睛
瞳孔的大小隨著眼前物體明暗度的改變而變化……在這種情況下，自然造化提供了視覺機能：強光刺激時，瞳孔收縮，好像大自然覺得房子裡光線太強，便根據需要把窗子多少關起來些，天黑時，為了看得清楚，將窗子全打開……。
大自然給我們提供了一個不斷調節並維持平衡的瞳孔，這個瞳孔隨著眼前物體的明暗程度而不斷放大和收縮。從一些夜行動物，如貓、梟、長耳貓頭鷹等的眼睛能看到同樣的過程，它們的瞳孔中午很小，夜間放得很大……你若要對人的眼睛做實驗，拿一支點燃的蠟燭，與眼睛相距一定距離，注視其瞳孔，讓眼睛看著燭光，當燭光漸漸移近眼睛時，瞳孔漸漸收縮，燭光越靠近，瞳孔縮得越小。
在進行眼睛解剖時，為了看清眼內結構且不讓透明液流出，你必須將眼球浸入蛋白，燒煮使成固體，然後橫切雞蛋白和眼球，中心部分就不會有任何損失。
在主要腦室角開兩個孔，用注射器注入熔化的蠟，在負責記憶的腦室開個孔，將熔蠟由此孔注入三個腦室，蠟剝離後，就能看清三個腦室的形狀。
運動嘴唇的肌肉
人運動嘴唇的肌肉數比其他動物多；因為有許多使用嘴唇的動作，才需要這麼多肌肉，例如，發 b、f、m、p四個字母的音，吹哨，笑，哭以及其他類似的動作，戲台上的丑角扮鬼臉等等。
使嘴唇緊閉而長度縮短的肌肉就在嘴唇裡，或者說，嘴唇就是使自身閉合的肌肉。實際上，改變嘴唇大小的肌肉位於與之相連的別的肌肉底下，其中有一對使嘴唇擴張的笑肌……收縮嘴唇的肌肉與構成下唇的肌肉相同，上唇同時發生相似的過程。另外有些肌肉使唇縮成一點，有的肌肉使唇拉平，有的肌肉使唇回捲，有的肌肉使唇前伸，有的肌肉專管扭曲，有的肌肉則使唇恢復原狀。可見，總有與嘴唇各種姿態相對應的各種肌肉，並且還有使嘴唇恢復原狀的數目相同的肌肉。我的目的就在於說明並完滿畫出這些肌肉，用我的數學原理證明這些運動。
有一次，我在佛羅倫斯看到一個聾子，你說話的聲音再大，他也聽不懂，可是，你若細聲地慢慢地說，他就能從你嘴唇的動態了解你的意思。也許你會說，人大聲說話時嘴唇的動作與細聲說話時的動作不一樣，或者說，說話時嘴唇的動作儘管相同，但不能同樣被理解。對於這個爭論，我讓實驗作結論；讓人輕聲細語地對你說話，並注意他的嘴唇動作。
運動舌頭的肌肉
沒有任何器官需要像舌頭那麼多的肌肉──除了我發現的以外，已知的舌頭肌肉有二十四塊；所有能隨意運動的器官中，舌頭動作的數量超過其他一切器官。現在的任務是顯示這二十四塊肌肉在舌頭靈活的運動中所起的作用。還應弄清楚各條神經是如何從腦底連到這些肌肉上，以及神經在舌頭內的分布情況。另外，還需要進一步研究這二十四塊肌肉如何構成舌頭的六個部分。再來，就是指明這些肌肉的起始處，例如，一些在頸椎，一些在上頜，一些在氣管……。其他有如血管是如何滋養這些肌肉，神經如何使它們感覺靈敏……舌頭既能輔助發單音，又能表達語言，在咀嚼過程中還能攪拌食物，也能潔齒和清洗口腔，舌頭有七種主要運動……
細想，在唇和齒的協同動作下，舌頭的運動如何發出我們所熟悉的各種事物的名稱，如何憑藉這種器官將一種語言的單詞和複句傳達給耳朵。如果每種自然現象都有一個名稱，那就有許許多多個名稱，再加上這些名稱不只用一種語言表達，名稱的數目便近於無窮多。更由於代代相傳、國際交流、戰爭及其他種種原因，人民相互混合、彼此交往，使這些名稱不斷地在變化。語言也像一切現成的事物一樣，容易被遺忘和消亡，如果我們承認世界是永恆的，我們可以說，這些語言已經有（而且仍將有）無限多種流傳到無窮無盡的歲月……
胚胎
儘管人類能夠依靠智慧、使用各種器械進行種種發明創造以滿足共同的需要，但是這些發明創造遠不如上帝所創造的精美、簡單和直接；上帝的創造極其完美超群。上帝在動物身上創造了異常勻稱的肢體以適應運動，並在肢體內注入母體的靈魂，也就是在子宮裡胎兒發育成人形時就給予母親的靈魂，在適當的時候喚醒胎兒的靈魂。起初，胎兒處於昏迷狀態，在母親靈魂的養育下，從肚臍血管獲得滋養、生命和心靈。臍帶總連接著胎兒和胎盤，胎兒藉絨毛葉依附於母體。母親的一點希望，渴望和驚恐對胎兒的影響遠遠強過母親本身，理由就在這裡，許多胎兒因此而死亡……
由於一個精神統管兩個軀體，母體的願望、驚恐和苦痛都會像營養品一樣地滋養著母體中胎兒的願望、驚恐和苦痛。胎兒在精神上取得滋養的道理，與從母體取得其餘部分的滋養的道理相同。維持生命所必需的能源取自於空氣，空氣是人類和其他生物共同的生活依靠。
我向人展示了人的第二本源──第二或許是第一本源──生存的原因。我把它分成精神和物質兩部分。胎兒如何呼吸，如何通過臍帶獲得養份，以及何以一個靈魂統管兩個身體，像人們看到的那樣，母親喜歡的食物，孩子也帶有這個特點。我還說明了懷胎八個月生下的孩子不能活。阿維森納爭辯說，靈魂生靈魂，肉體生肉體及各個器官。可是他錯了。
比較解剖學
蛙腿的骨骼和肌肉與人腿極其相似，你應先畫蛙腿以資比較，接著再畫野兔腿，野兔腿具有發達強壯的肌肉，毫無脂肪的累贅。
記下關節彎曲及肌肉伸縮隆起的情形，寫一本專著論述這方面的重要研究成果；描述四足動物的運動，其中包括人在嬰兒時手足並用的爬行。
人走路的方式與四足動物行走的一般方式相似，像馬小跑步時四條腿交錯運動一樣，人也交錯地運動著四肢。例如，人走路時，若先邁出右腿，必同時伸出左手，等等。
青蛙即使無頭，無心，無骨，無腸或無皮仍然能活，一旦脊髓被戳穿，隨即死亡。由此可見，好像存在著一個生命和運動的基礎，動物所有神經都從這個基礎發出，只要這個神經之源被摘除，牠們立即死亡。
我發現人的感覺器官比動物的相應器官更遲鈍，更粗糙。器官的結構不靈巧，相應感官的感受能力也較差。我發現獅子一類的動物，大腦中組成嗅覺的物質是如何與鼻孔內壁大量的嗅感篩孔連接的；嗅覺由篩孔經過具有大量通道的軟骨細胞進入大腦。獅子一類動物的眼睛有大量接頭讓視神經直接與大腦連通。人的情況則與此相反，眼內接頭少，且視神經細長軟弱，白天作用弱，晚上更差。上面提到的動物晚上比白天看得清晰，夜鳥白天睡覺夜晚捕食就是明顯的例子。
所有動物眼睛的瞳孔，都能隨著太陽或別的發光體的光強大小而自動按比例地放大和縮小。鳥類的瞳孔變化更大，貓頭鷹一類的夜鳥如角鴞，白、棕貓頭鷹等的瞳孔隨外界光強的變化尤其顯著，它們的瞳孔放大時差不多占據了整個眼睛，縮小時可縮到粟粒大小，瞳孔總保持著圓形。
但獅子一類的動物如美洲豹、豹、雪豹、虎、狼、山貓、西班牙貓及其他類似的動物，瞳孔縮小時則由圓形縮成橢圓形。
然而，人的視覺比其他動物更微弱，受強光的損害較少，在黑暗的地方瞳孔放大也不多。前面提到的夜行動物的眼睛，例如角鴞這種最大的夜鳥，在黑夜裡視力卻大大增加。這些鳥躲在暗處看東西，比我們在正午光天下看得更清楚。如果這些鳥被迫飛到陽光普照的空中，其瞳孔收縮會使光通過的量與視力同時降低。
研究各種眼睛的解剖，看看是哪些肌肉促使上述動物眼睛的瞳孔張開和閉合。
在晚上，如果你的眼睛處於光源和貓眼之間，你會看到貓眼像火。
鳥在閉上牠的雙層眼瞼時，先從淚腺側向外眼角閉上第二層眼皮，再由下而上地閉上外眼皮，這兩種運動交叉進行。鳥之所以先從淚腺方向闔眼，是因為牠已看清前下方都安全，為了預防從後上方降臨的危險，才只留下眼睛的上部，而牠先從外眼角的方向張開眼膜，是為了一旦發現敵人從後面來襲，還來得及向前飛走。鳥眼長著一層叫做第二層眼皮的透明膜，是為了在張著眼睛疾飛時，有這一屏障可頂著強風的襲擊。
分析啄木鳥舌頭的運動。
描寫啄木鳥的舌頭和鱷魚的牙床。
如何把幻想的動物畫得自然
你知道，你不可能畫出沒有肢體的動物，而牠的肢體必然與其他動物的肢體有相似之處。因此，要把幻想的動物畫得自然──假定是一條龍──你可以選取一種獒犬或塞特獵犬的頭，取貓的眼，豪豬的耳朵，灰狗的鼻子，獅子的眉，老公雞的顳和龜的頸，作為你幻想動物各相應器官的模型。
生命和物體的構造──比例與解剖
本書從人的妊娠開始，敘述子宮的特點，胎兒在子宮內的發育期，促進生命生成和營養的方法。還敘述胎兒的生長狀況，從一個生長期發展到另一生長期的間隔。解釋催促胎兒從母體誕生的推動力及早產的原因。
其次，我要說明誕生後的嬰兒各個器官生長的情況，某些器官長得比其他器官快，確定一歲嬰兒身體的各部分比例，接著描述完全長大成人的男女及其軀體比例，性情，膚色和相貌。
然後，說明血管、腱、肌肉和骨頭的組成。還在四張素描中描畫了人的四種常態，就是歡笑者的各種歡樂動作和產生這些動作的原因，哭的各種表現及其緣由，凶殺鬥爭的各種動作：逃走，驚恐，凶殘，勇敢，殘殺以及與這些情態有關的事情。另外，還描畫勞動者的推，拉，阻止，支持等等動作。
最後，我還要描述姿勢和運動，有關眼睛功能的透視，聽覺──還談到音樂──和其他感覺器官，包括分析五官的性質。我將用圖演示人的這些機理。
合乎比例的和諧美
整體的每一部分必與整體成比例……我想大家都應了解這條原則適用於所有動物和植物。
畫家以其和諧的比例使畫中各部分能同時起作用，所以，無論是總的或個別的和諧美都能同時被看到；所謂總的是指從整體看各組成部分，所謂個別的是指單獨看各個組成部分。
繪畫為眼睛這個最崇高的感官服務，給眼睛合乎比例的和諧美；正如各種聲音的合唱，給聽者的聽覺器官如痴如醉的感受那樣。然而，繪畫中天使面龐的優美比例效果更大，因為合適的比例產生的和諧美同時傳給眼睛，正如音樂中的諧音感染耳朵一樣。如果把一個美女勻稱和諧的優美體態畫在畫上，送給她的愛人，他毫無疑問地會被她的美麗迷住，其他感官都不可能給他帶來如此無以倫比的歡樂。
維特魯威人
建築家維特魯威在他的《論建築》一書中指出，大自然對人體各部分的尺寸作如下分配：四指為一掌，四掌為一足，六掌為一腕尺，四腕尺為一人高，且四腕尺為一步幅，二十四掌為一人高。他在建築中採用這些單位。
如果你將兩腳分開，使身高降低十四分之一，並抬伸兩臂，讓中指尖與頭頂處於同一水平位置，你該知道，你伸展的四肢端點正處於以臍眼為中心的圓的圓周上，分開兩腳間的空檔構成一個等邊三角形。
一個人兩臂左右平伸時的寬度與他的身高相等。
人體各部分的比例關係
從髮際到頜下等於身高的十分之一，從頜下到頭頂為身高的八分之一，從胸部的上端到頭頂為身高的六分之一，從胸部上端到髮際為身高的七分之一，從乳頭到頭頂為身高的四分之一，兩肩的最大寬度等於身高的四分之一，從肘到中指尖為身高的五分之一，從肘到肩頭為身高的八分之一，全掌為身高的十分之一。陰莖根部在人身的中心，足為人身高的七分之一，從足踵到膝下為身高的四分之一，從膝下到陰莖根部為身高的四分之一。
頜下到鼻子間的距離以及眉毛到髮際的距離等於耳朵的長度，是臉長的三分之一。
從腳趾尖到腳後跟的足長的兩倍等於腳後跟到膝蓋（也就是腿骨與股骨相連的地方）間的距離。手到腕的長度的四倍等於最長手指尖到肩關節的長度。
人的臀部寬等於臀部上端到屁股底部間的距離，與人兩腳均衡站立時，從臀部上端到胳肢窩的距離相等。臀部上方較狹窄的地方，即腰部，處於胳肢窩與屁股底部間距的二分之一處。
每個人三歲時的身高為其成年時身高的一半。
成年人與兒童的關節長度有很大差別。成年人從肩關節到肘的長度，從肘到大拇指尖的長度以及從左肩到右肩的間距都等於兩個頭高，兒童的這些關節間距只有一個頭高。造物主在創造維持生命所必需的各種器官之前，已經給我們造就了這個智慧之家的尺寸。
切須記住，你應非常細心地描畫四肢，使四肢與身體合乎比例，與年齡相稱。年輕人四肢的肌肉不很發達，血管也不粗，肌膚優美圓潤，色澤柔和。成年人四肢肌肉發達健壯。老年人的肢體表面多皺紋，凹凸不平，節疤多且血管突出。
一目了然的解剖圖
你說看這些圖不如看一個解剖示範，如果你真能從一具屍體看到這些畫所顯示的一切細部，你就說對了。可是，即使用上你的所有聰明才智，你也只能從一具屍體上看到和學到少數幾根血管。我為了獲得這些血管的真正的完整的知識，解剖了十多具屍體，剖析了各種器官，剔除了貼附在這些血管上的所有最微小肉屑，除了毛細血管看不見的出血外，未曾引起任何流血。況且，一具屍體不可能長時間進行實驗，必須用多具屍體分階段進行研究，才能獲得完備的知識；我常常重複地做，藉以找出它們的差別。即使你愛好解剖，也可能被熏人的臭氣所阻撓；如果這惡臭阻止不了你，也許你不敢徹夜擺弄這些支離破碎、剝了皮的屍體；假使這一切仍不能使你退卻，說不定你缺乏描畫屍體各部分結構最起碼的素描技巧；就算你已掌握了這技巧，你也可能未能與透視的知識相結合，如果結合了，你還可能沒掌握幾何圖示方法和估量肌肉的強度和力量的方法，說不定你沒耐心，也不勤奮。
至於問到我是否具備上面所述的各種素質，從我的一百二十卷書中，你就可以知道答案是「是」或「否」。在這些方面，我未曾被貪婪或懶散所阻礙，我只需要時間。再會。
作家啊！你能用什麼樣的文字，將這張畫裡的全部構造描述得同樣完善呢？由於你的知識貧乏，對於物體的真實結構和外形只能含混地描寫；你自以為是地深信，只要你談到圖中任一部位及被表面包圍著的任一實體，就完全能使聽者感到滿意。
我提醒你，如果你不是講給盲人聽，那就別用言詞自找麻煩。如果你寧願用言詞表達給耳朵聽，而不用形象演示給眼睛看，那就說些實物和天然物吧。千萬別忙於將該給眼睛看的東西說給耳朵聽，因為畫家作品所起的作用遠超過你。
你能用什麼文字將這顆心臟描述清楚，而不花上整本書的篇幅？你把它描寫得越細緻，就會把聽者的思想搞得越糊塗。(你會需要加上注解或實際經驗作參考，不過就這個事例而言只涉及少數幾件事情)，若與需要全面知識的主題內容相比較，算是極其簡單了。
畫家何以需要了解人體的內部構造
對筋腱、肌肉的性質具有一定知識的畫家，能透徹了解肢體運動時有多少條筋腱，是哪些筋腱在起作用，哪些肌肉的隆起造成筋腱的收縮；能夠了解是哪些筋腱變成細弱的軟骨並圍繞支撐著肌肉。這樣，畫家才能借助於人物的各種姿勢，多方面地顯示肌肉的樣貌，而不致於像許多人那樣，在表現不同的動作時，臂、背、胸和腿上仍呈現一樣的肌肉群。這些不能看作是小毛病。
我按照前人托勒密在他的宇宙圖中採用的方法，用十五幅全圖向你顯示人這個小宇宙。像托勒密將大宇宙分為幾個區域那樣，我也將人體這個小宇宙分成幾個部分，再從不同的方面確定各部分的功能，把描繪人體的全圖明擺在你的眼前，用各個部分說明其運動能力。
記住，要弄清每塊肌肉牽拉筋腱的起因以及它們與骨頭韌帶的連結情況，應從肌肉運動的角度著眼。你應先用細線表示細小肌肉，否則，你在演示中很難弄清肌肉以及它們的位置和起止。用這樣的方法，你就能按照順序一個接著一個畫出肌肉，並可以根據它們在各部分的作用命名。例如，大腳趾尖起動肌，中骨起動肌或第一骨起動肌等等。有了這些資料後，你可在旁邊畫出每塊肌肉真實的形狀、大小和位置。但應注意，表示肌肉的線的位置應與每塊肌肉的中心線一致，這些線清楚地顯示腿的形狀和間距。
手的內部結構
在你開始畫手的內部結構時，應先將手內的所有骨頭彼此稍微分開些，以便認清掌心每根骨頭的原形、骨頭的數目和每根手指的位置；將一些骨頭沿縱向切開以顯示哪些骨頭是空心的，哪些骨頭是實心的。之後，將這些骨頭一起放回原位，畫出張開的手掌內部結構全圖。接著畫出手腕和手的其他部位周圍的肌肉。第五圖畫推動各手指第一關節的筋腱。第六圖畫推動各手指第二關節的筋腱。第七圖畫推動手指第三關節的筋腱。第八圖畫賦予手指觸覺的神經。第九圖畫血管和動脈，第十圖畫皮膚完整的全手，同時標出骨頭的尺寸。你對手的這一面所做的一切，對另外三面也應照樣做，另外三面就是手掌面、手背面以及伸張肌和屈曲肌面。在有關手的這一章，你將畫出四十張圖，對每一肢體也應照樣做。按照這方法你將獲得全面的知識。此後，你應寫論文指出動物的每隻手之間的差異。例如，熊的腳趾的筋腱韌帶是連在足踝上方的。
人的眼睛
瞳孔的大小隨著眼前物體明暗度的改變而變化……在這種情況下，自然造化提供了視覺機能：強光刺激時，瞳孔收縮，好像大自然覺得房子裡光線太強，便根據需要把窗子多少關起來些，天黑時，為了看得清楚，將窗子全打開……。
大自然給我們提供了一個不斷調節並維持平衡的瞳孔，這個瞳孔隨著眼前物體的明暗程度而不斷放大和收縮。從一些夜行動物，如貓、梟、長耳貓頭鷹等的眼睛能看到同樣的過程，它們的瞳孔中午很小，夜間放得很大……你若要對人的眼睛做實驗，拿一支點燃的蠟燭，與眼睛相距一定距離，注視其瞳孔，讓眼睛看著燭光，當燭光漸漸移近眼睛時，瞳孔漸漸收縮，燭光越靠近，瞳孔縮得越小。
在進行眼睛解剖時，為了看清眼內結構且不讓透明液流出，你必須將眼球浸入蛋白，燒煮使成固體，然後橫切雞蛋白和眼球，中心部分就不會有任何損失。
在主要腦室角開兩個孔，用注射器注入熔化的蠟，在負責記憶的腦室開個孔，將熔蠟由此孔注入三個腦室，蠟剝離後，就能看清三個腦室的形狀。
運動嘴唇的肌肉
人運動嘴唇的肌肉數比其他動物多；因為有許多使用嘴唇的動作，才需要這麼多肌肉，例如，發 b、f、m、p四個字母的音，吹哨，笑，哭以及其他類似的動作，戲台上的丑角扮鬼臉等等。
使嘴唇緊閉而長度縮短的肌肉就在嘴唇裡，或者說，嘴唇就是使自身閉合的肌肉。實際上，改變嘴唇大小的肌肉位於與之相連的別的肌肉底下，其中有一對使嘴唇擴張的笑肌……收縮嘴唇的肌肉與構成下唇的肌肉相同，上唇同時發生相似的過程。另外有些肌肉使唇縮成一點，有的肌肉使唇拉平，有的肌肉使唇回捲，有的肌肉使唇前伸，有的肌肉專管扭曲，有的肌肉則使唇恢復原狀。可見，總有與嘴唇各種姿態相對應的各種肌肉，並且還有使嘴唇恢復原狀的數目相同的肌肉。我的目的就在於說明並完滿畫出這些肌肉，用我的數學原理證明這些運動。
有一次，我在佛羅倫斯看到一個聾子，你說話的聲音再大，他也聽不懂，可是，你若細聲地慢慢地說，他就能從你嘴唇的動態了解你的意思。也許你會說，人大聲說話時嘴唇的動作與細聲說話時的動作不一樣，或者說，說話時嘴唇的動作儘管相同，但不能同樣被理解。對於這個爭論，我讓實驗作結論；讓人輕聲細語地對你說話，並注意他的嘴唇動作。
運動舌頭的肌肉
沒有任何器官需要像舌頭那麼多的肌肉──除了我發現的以外，已知的舌頭肌肉有二十四塊；所有能隨意運動的器官中，舌頭動作的數量超過其他一切器官。現在的任務是顯示這二十四塊肌肉在舌頭靈活的運動中所起的作用。還應弄清楚各條神經是如何從腦底連到這些肌肉上，以及神經在舌頭內的分布情況。另外，還需要進一步研究這二十四塊肌肉如何構成舌頭的六個部分。再來，就是指明這些肌肉的起始處，例如，一些在頸椎，一些在上頜，一些在氣管……。其他有如血管是如何滋養這些肌肉，神經如何使它們感覺靈敏……舌頭既能輔助發單音，又能表達語言，在咀嚼過程中還能攪拌食物，也能潔齒和清洗口腔，舌頭有七種主要運動……
細想，在唇和齒的協同動作下，舌頭的運動如何發出我們所熟悉的各種事物的名稱，如何憑藉這種器官將一種語言的單詞和複句傳達給耳朵。如果每種自然現象都有一個名稱，那就有許許多多個名稱，再加上這些名稱不只用一種語言表達，名稱的數目便近於無窮多。更由於代代相傳、國際交流、戰爭及其他種種原因，人民相互混合、彼此交往，使這些名稱不斷地在變化。語言也像一切現成的事物一樣，容易被遺忘和消亡，如果我們承認世界是永恆的，我們可以說，這些語言已經有（而且仍將有）無限多種流傳到無窮無盡的歲月……
胚胎
儘管人類能夠依靠智慧、使用各種器械進行種種發明創造以滿足共同的需要，但是這些發明創造遠不如上帝所創造的精美、簡單和直接；上帝的創造極其完美超群。上帝在動物身上創造了異常勻稱的肢體以適應運動，並在肢體內注入母體的靈魂，也就是在子宮裡胎兒發育成人形時就給予母親的靈魂，在適當的時候喚醒胎兒的靈魂。起初，胎兒處於昏迷狀態，在母親靈魂的養育下，從肚臍血管獲得滋養、生命和心靈。臍帶總連接著胎兒和胎盤，胎兒藉絨毛葉依附於母體。母親的一點希望，渴望和驚恐對胎兒的影響遠遠強過母親本身，理由就在這裡，許多胎兒因此而死亡……
由於一個精神統管兩個軀體，母體的願望、驚恐和苦痛都會像營養品一樣地滋養著母體中胎兒的願望、驚恐和苦痛。胎兒在精神上取得滋養的道理，與從母體取得其餘部分的滋養的道理相同。維持生命所必需的能源取自於空氣，空氣是人類和其他生物共同的生活依靠。
我向人展示了人的第二本源──第二或許是第一本源──生存的原因。我把它分成精神和物質兩部分。胎兒如何呼吸，如何通過臍帶獲得養份，以及何以一個靈魂統管兩個身體，像人們看到的那樣，母親喜歡的食物，孩子也帶有這個特點。我還說明了懷胎八個月生下的孩子不能活。阿維森納爭辯說，靈魂生靈魂，肉體生肉體及各個器官。可是他錯了。
比較解剖學
蛙腿的骨骼和肌肉與人腿極其相似，你應先畫蛙腿以資比較，接著再畫野兔腿，野兔腿具有發達強壯的肌肉，毫無脂肪的累贅。
記下關節彎曲及肌肉伸縮隆起的情形，寫一本專著論述這方面的重要研究成果；描述四足動物的運動，其中包括人在嬰兒時手足並用的爬行。
人走路的方式與四足動物行走的一般方式相似，像馬小跑步時四條腿交錯運動一樣，人也交錯地運動著四肢。例如，人走路時，若先邁出右腿，必同時伸出左手，等等。
青蛙即使無頭，無心，無骨，無腸或無皮仍然能活，一旦脊髓被戳穿，隨即死亡。由此可見，好像存在著一個生命和運動的基礎，動物所有神經都從這個基礎發出，只要這個神經之源被摘除，牠們立即死亡。
我發現人的感覺器官比動物的相應器官更遲鈍，更粗糙。器官的結構不靈巧，相應感官的感受能力也較差。我發現獅子一類的動物，大腦中組成嗅覺的物質是如何與鼻孔內壁大量的嗅感篩孔連接的；嗅覺由篩孔經過具有大量通道的軟骨細胞進入大腦。獅子一類動物的眼睛有大量接頭讓視神經直接與大腦連通。人的情況則與此相反，眼內接頭少，且視神經細長軟弱，白天作用弱，晚上更差。上面提到的動物晚上比白天看得清晰，夜鳥白天睡覺夜晚捕食就是明顯的例子。
所有動物眼睛的瞳孔，都能隨著太陽或別的發光體的光強大小而自動按比例地放大和縮小。鳥類的瞳孔變化更大，貓頭鷹一類的夜鳥如角鴞，白、棕貓頭鷹等的瞳孔隨外界光強的變化尤其顯著，它們的瞳孔放大時差不多占據了整個眼睛，縮小時可縮到粟粒大小，瞳孔總保持著圓形。
但獅子一類的動物如美洲豹、豹、雪豹、虎、狼、山貓、西班牙貓及其他類似的動物，瞳孔縮小時則由圓形縮成橢圓形。
然而，人的視覺比其他動物更微弱，受強光的損害較少，在黑暗的地方瞳孔放大也不多。前面提到的夜行動物的眼睛，例如角鴞這種最大的夜鳥，在黑夜裡視力卻大大增加。這些鳥躲在暗處看東西，比我們在正午光天下看得更清楚。如果這些鳥被迫飛到陽光普照的空中，其瞳孔收縮會使光通過的量與視力同時降低。
研究各種眼睛的解剖，看看是哪些肌肉促使上述動物眼睛的瞳孔張開和閉合。
在晚上，如果你的眼睛處於光源和貓眼之間，你會看到貓眼像火。
鳥在閉上牠的雙層眼瞼時，先從淚腺側向外眼角閉上第二層眼皮，再由下而上地閉上外眼皮，這兩種運動交叉進行。鳥之所以先從淚腺方向闔眼，是因為牠已看清前下方都安全，為了預防從後上方降臨的危險，才只留下眼睛的上部，而牠先從外眼角的方向張開眼膜，是為了一旦發現敵人從後面來襲，還來得及向前飛走。鳥眼長著一層叫做第二層眼皮的透明膜，是為了在張著眼睛疾飛時，有這一屏障可頂著強風的襲擊。
分析啄木鳥舌頭的運動。
描寫啄木鳥的舌頭和鱷魚的牙床。
如何把幻想的動物畫得自然
你知道，你不可能畫出沒有肢體的動物，而牠的肢體必然與其他動物的肢體有相似之處。因此，要把幻想的動物畫得自然──假定是一條龍──你可以選取一種獒犬或塞特獵犬的頭，取貓的眼，豪豬的耳朵，灰狗的鼻子，獅子的眉，老公雞的顳和龜的頸，作為你幻想動物各相應器官的模型。
