閱讀往往是一本書引向另一本書的過程。以《靈魂穿越手稿》來說，則是從這本書中書、謎中謎指向波特萊爾、指向班雅明，指向黯魅朦朧、惑人心神的巴黎。

故事從裝幀師收到手稿開始，散落的稿件可以有兩種順序排列，守份拘謹的裝幀師按頁次排序，卻也留下另外一組順序，形同密碼、宛如誘惑，讓讀者一個個章節讀，一次次受吸引──要不要換個順序？另一個順序會看到什麼風景？【敬請務必慎選閱讀順序，因為每一本書的首讀體驗，僅只有一次機會！】

構築全書的三個讀本，都有波特萊爾的詩句撒落其中，猶如珍珠曖曖光芒；而他見聞的場景、閱歷的人物，也幻化成一個個書中角色搬演起來。就連他安息的墓園，也成了書中最驚心動魄卻又浪漫纏綿的場景──

「她站在蒙帕納斯公墓的詩人墓前抽菸，沉浸在思緒中。那是巴黎五月某個陽光燦爛的午後──不是現在這個戰敗和蒙羞的巴黎，而是昔日的巴黎……」 ──（《靈魂穿越手稿》63頁）

銜尾蛇一般的故事可以從這頭開動，當然也可繞回這頭結尾，首尾纏繞，環環相扣。但作者並非玩耍結構與文字，小說的企圖是以故事穿梭歷史，開鑿歷史滔滔之中，湮滅的很多精采、深刻，如今卻已無聲的人事物。因為一切都會過去，但是故事的感動會搖撼靈魂，隨著靈魂繼續穿越。這是小說家深信的，也是讀者一起共構構築、魔法般的力量。

「不過兩、三個世代以前，巴黎和世界各地都還存在一種以說故事維生的人。在酒館和咖啡館、宴會桌和營火邊，一群人圍坐在一起聽他們說故事。這些說故事的人技巧高超，經過長年的磨練，已經達到爐火純青的境界，有時透過押韻的詩句或唱歌的方式來表現，有時一連持續好幾天、好幾週或好幾個月。每天晚上，人們都會圍繞著說故事的人，熱切期待著下一段故事。」 ──（《靈魂穿越手稿》86頁）