《來自新世界》，做完這部作品的一刻，像從千年後的未來世界回到現在的世界，實在是在尚淺的編輯生涯中最讓人痛苦的作品，這絕非單指厚實豐富的世界觀，或是作者用淵博的知識自創出來的無數千年後生物，讓人傷透腦筋應用什麼樣的譯名呈現（感激譯者的巧思），抑或是厚達近八百五十頁高潮迭起的劇情和文字需在有限時間內盡善盡美，更大的原因更在於，發生在這段期間內的社會事件，在在殘酷展示出《來自新世界》內的深度議題，從來不僅僅是創作，同樣折射進我們的社會。

琢磨文案時，「錯把地獄當樂園」是最後補上的文字，當時正逢香港佔中時刻，思索他國和自己國家宛如鏡面的關係時，這一字句忽然湧上腦海，接著一想到《來自新世界》主角渡邊早季、秋月真里亞、朝比奈覺、青沼瞬、伊東守在城鎮「神栖66町」和外面世界遭逢的種種，便覺得這或許可以了當指出故事關鍵。不過，「地獄」一詞在閱讀者心中是下得恰到好處或下得重還是見仁見智，但這些年輕孩子確實一直如履薄冰，而他們面對的「危機」並非是努力或運氣好便有機會化解，而是根深在世界根部，叫做「結構」的存在。關於這些豐富精彩又引人顫慄的情節，為了不要剝奪閱讀的樂趣就不在此揭開，留待大家慢慢品味。

本書作家貴志祐介在一次演講提及，他認為「血腥」是創作暢銷小說的關建元素之一，因為「殘酷」很容易快速喚起閱讀者心中的情緒，和故事情節保持密切的共鳴關係，無論是同情角色的處境還是對發展感到忿忿不平。而《來自新世界》同樣保留著他的這份寫作特色，但這些殘酷或血腥背後都有理由，這部作品的世界觀和內容尺度稍寬的血腥和愛情場景，是密切結合的。閱讀下去，跟著渡邊早季等幾個孩子一起冒險和成長，便會見到「新世界」的真相。

貴志祐介撥冗寫給臺灣讀者一段序，提及：「想像臺灣發生同樣的事情，如此一來，闔上書的時候，每個人的心中都會出現對人類和社會的嶄新見解。」希望讀完這部作品的人都可以試著深思這個問題。