比起如何賺錢，你更需要的是學會如何「花錢」

有錢不等於幸福，但沒有人會否認，財富與人生的幸福密切相關。在人類的社會中，金錢是最強大的工具，也是生活中的必要資源，少了它，你每天都將寸步難行。我們總是拚命賺錢，卻往往不知道該如何花錢。無止境地儲蓄，卻不敢把錢用在真正能讓人生更美好的事物上。我們混淆了欽佩與羨慕、舒適與過度、效用與地位，一不小心，就從財富的主人，變成了金錢的奴隸。   如何「花錢」，將直接決定你的人生是否幸福。有些人家財萬貫，卻一毛不拔，對自己和身邊的人十分吝嗇，雖然坐擁龐大財富，但卻「窮得只剩下錢」；有的人花錢如流水，毫無節制地透支自己的未來，落得晚景淒涼的下場；但也有人能夠把握想要和需要的差別，將錢用得精準有度，過著自在富足的人生。   金錢能夠以驚人的方式形塑人們的生命。如果你不思考如何正確地用錢，錢就會來用你，它會控制你，會把你變成它的囚犯，毫不留情，且絕不同情。反之，如果你知道如何...

婆羅洲的張貴興，台灣的張貴興，世界的張貴興

張貴興的小說向來以描寫婆羅洲歷史情結與自然環境著稱，充滿原始的野蠻力量與欲望的糾纏。他的讀者不無可能猜想，他的文學筆法只適用於婆羅洲，與熱帶雨林血脈相連，若是脫離婆羅洲的土壤，或許無處扎根。但張貴興就如任何忠實於創作的小說家，不斷用小說探索更多的人間樣態，貢獻給讀者們，也因而成就《2084》這樣的大跨越，台北成為小說主要場景，而且用宛如「此曲只應天上有」的筆力，讓這個地方的某些靈魂甦醒，讓某些發自於此地的獨特次聲波能被感知。   如果不是張貴興，我們看不到這樣的台北，就如同如果沒有張貴興，我們看不到那樣的婆羅洲。   愛欲是《2084》中一支突出的主旋律。主人翁兼敘事者黃保祿，對他的摯愛梅兒述說他與多個女人的交往故事。雖然男性胯下的「遠古巨獸」影響著男人對女人的態度與對待方式，但小說並未單純停留在所謂的男性凝視，而是展現出更為複雜多面的欲望關係。書中女人所受...

真正的強大，是戰勝別人，還是面對自己？

我的孩子是個不折不扣的超級恐龍迷，各種恐龍的名稱都能如數家珍，每天身邊總少不了幾隻小小的恐龍玩具。玩耍時，他還會替不同的恐龍搭建各自的「世界」：有時將牠們分成草食性與肉食性兩大區域，有時則依照生活環境，安排在海洋或陸地棲息；甚至還會仿照電影《侏羅紀公園》的情境，為某些恐龍設置特別管制區。   孩子在恐龍玩具的世界裡遊戲時，也正在一點一滴建構自己眼中的世界——有人很強大，有人很弱小。然而，究竟什麼才是真正的「強大」呢？   第一次看到《因為我是「最強的」》時，我立刻被封面上占據大半畫面的鱷魚臉龐吸引。書封一角，一隻暴龍正從遠方迎面而來；畫面中的鱷魚與暴龍，都有著同樣銳利的黃色眼睛，讓人一時分辨不出來，書名所說的「最強的」，究竟指的是暴龍，還是鱷魚？   更有趣的是，若將書本放在鏡子前，便能從倒影中看見一張完整的...

從「我可能錯了」，再走向那條「張開手」的路

《我可能錯了》出版後，看到很多人分享對這本書的體悟和感動，我心裡都會忍不住湧起感激之情，很感謝自己有機會編到一本能讓這麼多人受益的書，我自己也是受益者。我對這本書最有感的就是「我可能錯了」、「別相信自己的每個念頭」，也因此開始特別留意自己和身邊人的念頭，比如我的母親。每次聽她重複在抱怨同樣的事，我就一直想到書中說的：傷害自己最大的，就是你最難放下的那個念頭。看到她的不快樂與對身邊人的影響，我深深體會到，人的念頭如何一步步奪走人的尊嚴與自由。   原本以為《我可能錯了》會是比約恩留給讀者的最後一本書。沒想到，去年得知在他的託付之下，《我可能錯了》的共同作者卡洛琳整理出了《張開的手》，真的非常驚喜。這本書讓我們有機會從更多面向認識比約恩，也看見那些在《我可能錯了》中已經萌芽的智慧，如何延伸到生命的各個面向。   如果說《我可能錯了》像是在人的心裡打開一道門，《張...

教大人放下、教孩子溫柔——禪師枡野俊明的第一本童書

《枡野俊明給小學生的39堂情緒素養課》談的是情緒素養，但選擇了一個更細膩的切角——溫柔，並且是「可以練習」的溫柔，而不是天生的性格。   作者枡野俊明是日本國寶級禪師、多摩美術大學名譽教授，曾被《News Week》雜誌日文版選為「世界上最值得尊敬的一百位日本人」之一。編這本書時，我時常想像他放下平常談的禪修智慧與庭園美學，用最柔軟的語氣，一字一句把「溫柔」講給一個孩子聽——這是他首度為兒童寫作，格外令人期待。書中的他不是高高在上地說教，而更像一位充滿智慧的爺爺，蹲下身、用孩子聽得懂的語言，把畢生體悟的禪意，轉化成溫暖又實用的生活提醒。   這本書教孩子的溫柔，不是一味退讓、犧牲自己成全別人，而是「好好保護自己、做自己，也可以很溫柔」。書中教孩子誠實說出「我幫不上忙」，也提醒孩子，與其討好十個人，不如做真實的自...

AI最值得警惕的，不是它太聰明，而是我們太容易誤解它

ChatGPT問世後，人工智慧迅速走入每個人的生活。有人用它寫報告、整理資料、翻譯文章，有人請它規畫旅行、撰寫程式，甚至傾訴心事。短短兩、三年之間，AI已從科技新聞的熱門話題，變成許多人每天都在使用的工具。   然而，隨著AI愈來愈普及，圍繞它的神話與迷思也愈來愈多。   有人認為AI即將全面超越人類智慧，有人相信它很快會取代多數工作；另一方面，也有人因為AI偶爾犯錯，就斷定它不過是個華而不實的玩具。這些截然不同的看法，反映的往往不是AI的真實能力，而是我們對AI的理解仍然不足。當它的回答愈來愈自然、愈來愈像人，我們更容易忘記：它並不知道自己在說什麼，也不知道哪些內容是真、哪些內容是假。AI普及帶來的亂象與迷思，擾亂的不僅是我們對知識的理解，更有可能危及我們的生命安全，這也是本書作者彭明輝教授亟欲呼籲大眾的示警之聲。   《全民版A...

一本來自50年前的禮物──《青瓷》

2023年開始，日本書市突然出現一本超級暢銷書，不是一線大作家新書、也不是另一本《被討厭的勇氣》，是一本舊書，而且作家40年前已經仙逝。後來知道，原來是因為名人推薦與NHK節目介紹。這種一時蔚為話題的書也不少見，但一時變為長時，過了一年兩年這本舊書還在霸榜，年銷售量將近50萬冊。就是這本1977年問世、2011年重新出版的《青瓷》，在此時此刻撼動了所有喜歡閱讀喜歡小說的人的心。   《青瓷》乍看書名可能會讓人誤會是藝術相關類型，實則是藉由無名陶藝師創作的青瓷，在退休夫婦手中、照顧母親的女兒家中、喧騰卻不失品味的酒吧裡、人聲鼎沸的市集上，經過轉賣、餽贈、竊盜、賤價收購到珍藏，讓讀者透過青瓷的眼，看到了彷彿現在仍然每天在發生的世間萬象與人情樣貌。青瓷串起的十三篇故事，不會說話的藝術品又能掀起什麼漣漪？   《青瓷》於1976-1977連載於月刊，1977年成書出...

講談社給推理作家的最大挑戰：詳細記錄你解不開謎團的樣子（哭）

《推理的時間到了》是講談社和日本作家法月綸太郎合作的企劃，企畫內容是以「猜凶手」、「猜詭計」、「猜動機」為題，找六位作家，兩人一組負責共同的主題來寫推理短篇，同時加上最經典的「給讀者的挑戰書」環節，讓作家們既出題又解謎。   本書最大的樂趣就在此處，不只可以閱讀「專門設計來給讀者解謎」，流暢鋪排伏筆，處處皆是精心設計的推理短篇，還有「作家們到底是不是個好偵探？」的大挑戰。不只如此，作家們的解謎過程還會被詳細記錄，如何揀選線索導出正確的解答？還是陷入迷宮和腦補和藍色窗簾中不可自拔？這些趣味的過程都在書中清晰呈現。   六位作家正好也是台灣熟悉的作者們，包括法月綸太郎、方丈貴惠、我孫子武丸、田中啓文、北山猛邦和伊吹亞門，平日總是寫著好看的故事和謎團娛樂大家（或讓人摔書？），解謎起來自信滿滿卻又走出歪路／或走出比原來的小說更精采的內容，這些時刻同樣令人愉快！ ...

追逐星光，不如感受閃光──Kai《今天也要好好照顧自己》

Kai最初吸引我的作品，是一則十格的故事〈一邊追尋，一邊懷疑自己到底在做什麼〉。   從頭到尾，視角幾乎就只有一個：兔兔凝視前方的黑暗，根據標題，兔兔應該在往前走？   牽引兔兔往前追尋的一顆星嗎？星光漸漸靠近，愈來愈快，快要撞上來了！突然，黑暗切換成白光，兔兔被光芒包圍了，恍如置身星光之中。   原來不再黑暗，不代表不再迷惘。   只是，故事還沒結束，走進白茫茫的深處，又有一顆黑星來到面前了！世界又要歸於黑暗了嗎？   故事就這樣戛然而止。懷疑最終並沒有得到解答。   凡是追尋，總是難免迷途、迷失。Kai的真誠，在於把沒有結果，可能也未必有因果的生活寫照，及其陰影與重量，畫下來。迷惘了，就好好面對。   因為不畫下來，不會知道當...

在「香蕉牛奶裡沒有香蕉」的時代，探問「真實」

其實《本物》一開始不是我提案的書，是在陰錯陽差、輾轉之後與它結下了緣分。作為編輯，我們時常要關注其他語種的書籍、找出有潛力的品項，然後提案。而那時，我時不時會在各大韓文書網站暢銷榜上不斷看到本書書封，心想：「這書封也太有設計感了吧？」然而，因為最開始不是負責文學書的編輯，所以也只是看看，將這麼一本反覆出現在視線中的作品留存於記憶中。   後來，總編輯在會議中提報了這本書，我非常驚訝，那本經常看見它身影、令人好奇的暢銷書，三采居然要翻譯製作成繁中版了嗎？第一次聽完報告心中浮現，啊難怪它在韓國是暢銷作品！失去靈力的巫師、公媳鬥爭中在機場破了羊水的孕婦、還有最無人性的刑訊室建築是怎麼被規劃出來等的故事，內容也太精采了吧！   過了一段時間，過年期間我協助同事整理社內擺放原文書的書櫃，《本物》的實體樣書，再次出現在眼前。觸摸著它一半磨砂、一半亮面的書封，我想：「天啊...