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果陀劇場紀念套書

最後14堂星期二的課,連續巡演12年,突破25萬名觀眾一致盛讚,限量套書發售中!

連續巡演12年,突破25萬名觀眾一致盛讚,邁向300場紀念套書。限量發售!

果陀劇場《最後14堂星期二的課》邁向300場紀念套書:《最後14堂星期二的課》+《救生艇上的陌生

◆《救生艇上的陌生人》:紐約時報暢銷書第一名。米奇‧艾爾邦繼《來自天堂的第一通電話》之後,情節最曲折離奇的小說,節奏輕快,令人手不釋卷。 ◆《最後14堂星期二的課》:米奇‧艾爾邦在墨瑞教授的生命最後時刻,展開句句珠璣的對話。開啟熱淚中洗滌人生的閱讀之旅──生命中最根本的震動! 果陀劇場舞台劇《最後14堂星期二的課》 連續巡演12年,突破25萬名觀眾一致盛讚 //邁向300場紀念套書// 《最後14堂星期二的課》+《救生艇上的陌生人》 (2本經典同時收藏) ◆內容簡介 【救生艇上的陌生人】 一艘救生艇上,10名存活者, 一個陌生人被救上船,他自稱是神。 人生某一刻, 你我都可能來到這艘救生艇上, 拯救失去的信念。 「活著就是一場試煉。為了活出現在的自己,有時候必須褪下過去的身分。」 救生艇上的陌生人,將為你解開人生最難解的謎團── 如果呼喚上帝,而祂真的現身了,那會是什麼樣的情形?米奇‧艾爾邦的新作探討希望與信念,發人深省。作品中的船難生還者把一名落海的神祕男子拉到救生艇上;該名男子自稱為神,還說他可以拯救小艇上所有人,前提是要所有人都相信他。 話說從頭,十名生還者在經歷了毀滅性爆炸船難後搭上救生艇,在海中苦苦掙扎求生。三天過後,飲用水、食物以及希望都逐漸消耗殆盡,就在這時,十人看見一名男子在海中漂流,於是把他拉起來。 其中一名生還者說:「感謝神讓我們找到你。」 那名男子說:「我就是神。」 米奇‧艾爾邦情節最為曲折的小說就此展開。 艾爾邦於暢銷作《在天堂遇到的五個人》、《來自天堂的第一通電話》都曾討論過天堂的存在。現在他換個角度思考,要是凡人祈求神靈幫助,而上帝真的現身,我們會有什麼反應? 在新作中,有幾個問題的答案非要看到最後才得以揭曉:陌生人到底是不是神?船隻當初到底為什麼會爆炸?生還者們是在天堂,還是下了地獄?故事的敘事者班傑明是救生艇上的生還者之一,他將漂流經歷寫在筆記本上,一年後筆記本隨著空無一人的救生艇漂到蒙特塞拉特島,被島上的總督察員加提‧盧福勒發現。這個同樣也在對抗心魔的男人,決意要解開上述所有謎題。 本作步調輕快、一翻開就很難闔上,令讀者反思最深沉的信念。或許你的祈禱會在最意想不到的狀況下獲得回應。 【最後14堂星期二的課】 第四堂課,他說:「學會死亡,你就學會活著……」 曾經,他是老師眼中的希望。 大學畢業之後,他進入社會的浮沉,在幻滅的理想與人生中掙扎。 直到十六年後,才在一個最偶然的機會和老師重逢。 而他的老師,只剩下生命中最後幾個月時間。 於是,他又上了14堂他老師的星期二的課。 這次,課上的學生只有他一人…… ▌全台80萬人、全世界1,100萬人購買這本書。 開啟熱淚中洗滌人生的閱讀之旅── 生命中最根本的震動! ▌全新收錄──20週年回顧後記 我去墳上看他。 而你,閱讀這些書頁,身在他的課堂當中。 我們彼此連結──我們不是波浪,而是海洋的一部分。 他在感動我們的同時,也繼續活下去。 ──米奇‧艾爾邦 本書作者在昔日恩師生命的最後幾個月,每個星期二到老師家探望他。這位誨人不倦的老師,墨瑞‧史瓦茲,面對著死亡一步步逼近,不僅自己勇敢面對,窮究其多面的意義,更藉著與學生米奇的談話,一點一點柔軟了米奇因為世故而僵硬的心,讓他重新看待生活。 這位墨瑞,誠實看見自己在死亡面前的恐懼、脆弱與哀傷,承認自己對人世的眷戀不捨,但他掙脫這些情緒的束縛,展現出洞澈人生之後的清明與安靜,並且帶著幽默感。 也許你和這位作者一樣,年輕時曾遇到過這麼一個人,他比你年長,有耐心又有智慧,懂得你年輕徬徨的心,教導你為人處世之道。但是,你後來與他斷了聯絡,獨自在人生路上奮鬥,你的視野變窄,夢想褪色,沒有人在你身邊為你指引方向,告訴你人生道路應該怎麼走。 作者在這樣的時刻與老師重聚,上了最後的一門課,一門學著如何活在世上、如何對待死亡的課。我們也有幸旁聽這些課,汲取其中的智慧與溫暖。這是個會發光發熱的故事,讀後讓你一輩子難忘。

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米奇.艾爾邦

米奇.艾爾邦系列作

書的故事

出版情報

你也是急性子的人嗎?

01/09 「我等不及了!雖然現在是半夜12點,但我現在就想吃優格!」   我還清楚記得,幾天前自己也有過這種迫不及待的感覺。那一刻的心情,真的和封面上的小女生一模一樣,全身晃動、腳步輕盈,滿腦子只想立刻起身,衝去便利商店買優格!其實從小到大,我並不是那種特別「急性子」的人,但總有那麼幾個瞬間,理智完全派不上用場,只想立刻、馬上、現在就去做!   吉竹伸介的新書《我等不及了》,故事主角就是一個急性子的小女孩。 「我等不及了!想吃東西、想說話、想玩遊戲,一次只做一件事,太慢了!」 「我等不及了!我現在就想盪鞦韆,不想等雨停。」 「我等不及了!我現在就想吃便當,雖然午餐時間還沒到。」 書中描繪了她從嬰兒、孩子、青少年、成年,一直到老年,每一個「等不及了」的瞬間。既真實,又讓人很有帶入感。這個小女生就像是我的媽媽,也很像我的朋友,甚至很像某個時刻的自己。   小孩可以透過故事理解,急躁和迫不及待都是正常的情緒,也能試著同理自己和他人的感受。大人呢?也非常適合看看這本書。在這個講求快速、精準的時代,我們常常被他人、被科技推著往前跑,深怕一個不小心就跟不上腳步。然而,當外在速度愈來愈快的同時,也不禁讓人發問,大家內在的節奏,還穩得住嗎?   這本書並沒有要求人們「一定要慢下來」,而是用一種溫柔、包容的眼光,提醒那些「急性子」的人,在著急完成事情的同時,也別忘了回過頭,好好照顧自己。其實快與慢,只是不同的生活節奏,沒有哪一個對,也沒有誰比較好,並不需要勉強自己迎合某一種速度。或許每個「等不及了」的背後,都藏著一顆很努力、很興奮,也可能有點疲憊的心。   如果你也曾因為太著急而忘了停下來,不妨留給自己 5 分鐘,翻翻這本書,笑一笑,喘口氣吧!  

「怪胎」v.s.「上帝」,正義的天秤會傾向哪邊?

01/08 如果有人開始獵殺凶殘至極的連環殺手,你會希望他被抓到,還是繼續殺下去?   《懸案對策室》正是從這個令人不安的問題展開:一名自稱「上帝」的凶手,正以極度冷靜、近乎儀式化的方式,逐一清算那些曾逃過法律制裁的殺人魔。屍體不是結束,而是訊息:他將連續殺人犯當初的手法一一復刻,用在他們身上。   而當「正義」被重新定義為一場血腥而精確的審判,FBI也被迫踏上一條沒有答案的追凶之路。因為這一次,他們面對的不是典型的連環殺手,而是一個自認站在道德高地上的執行者——一個堅信自己正在拯救世界的「上帝」。   故事主角嘉德納.坎登,是FBI「模式辨識小組」(Patterns and Recognition, PAR)的核心成員。他擅長解謎、分析行為模式,能從屍體的位置、傷口的角度、現場的微小偏差,還原凶手的思考路徑。但也正因如此,他始終與人保持距離——對情緒遲鈍、對社交冷感,甚至無法真正理解親密關係。   PAR是一支只在極端情況下才會被啟用的小組。成員各有專長,也各有怪癖:數學天才、武器專家、電腦分析師,以及一名深諳官僚體系的老派探員。他們思考方式異於常人,行事不合常規,在FBI內部被半開玩笑、半帶輕蔑地稱為「怪胎小隊」。但當所有線索都失效、所有理論都崩解時,最後被叫上前線的,往往還是他們。   第一起命案,就讓人不寒而慄。一名七年前已被宣告死亡的連環殺手再度「現身」,卻成了被害者。屍體嚴重毀損,胸口被刻上看似無意義的符號,而那個符號,卻指向一個只有警方與FBI才知道的祕密細節——一個早已被封存、不該再被任何人提起的舊案關鍵。   接著,第二名、第三名連環殺手相繼被獵殺。手法精密、冷靜,像是在完成一套既定流程。有人被肢解、有人被懸掛、有人被精準處決,現場乾淨到令人不安。凶手不再躲藏,反而主動現身,打電話給嘉德納,自稱「上帝」,語氣平穩,甚至帶著一絲嘲諷——他說自己只是在替世界清理垃圾。   真正令人不安的,不只是屍體一具比一具殘忍,而是這名凶手對FBI內部運作的熟悉程度。他知道行動路線、系統漏洞,能預判調查節奏,甚至搶在警方之前抵達下一個現場。他留下的線索,像是精心準備的謎題,專門為嘉德納而設,彷彿在邀請他加入這場遊戲。   這不再只是警方追捕殺手,而是兩個頭腦之間的正面交鋒:一個代表制度、理性與秩序;一個則以暴力實踐扭曲卻自洽的正義。隨著案件深入,界線開始變得模糊——當受害者全都是「該死的人」,追捕凶手的理由,反而顯得動搖。   而當凶手的目光,開始越過案件,轉向嘉德納的家人與私生活,這場對決也從職業層面,滑入了私人戰爭。對方不只是理解他的思維,甚至像是在模仿他、成為他的鏡像。那一刻,嘉德納不得不面對一個殘酷的問題:如果他再往前一步,是否就會與「上帝」站在同一側?   當專殺連環殺手的「上帝」,與一群聰明卻被稱為「怪胎」的探員正面交鋒, 最終,會是哪一方,真正站在正義的天秤上?  

當AI愈來愈會說話,人更需要學會說故事

01/07 身為一名在出版現場工作多年的編輯,我看過太多談「溝通力」、「簡報力」、「說服力」的書。但老實說,真正能讓我在看稿時,會隨著作者說的故事心情一起上下起伏的,這本《AI時代,會說故事才是你的關鍵生存力》正是那少數之一。   作者介紹自己的那個「吃蠟筆變成異色瞳」故事,真是夠經典的。不是因為它多戲劇化,而是我清楚感覺到:這不是一個用來炫技的故事,而是一個真正知道故事如何能在人心中發生作用的人,所寫出來的故事。那一刻我就明白,這本書談的不是「怎麼講得漂亮」,而是「怎麼讓人願意聽、記得你,甚至因此改變行動」。   我們正身處在一個AI能迅速生成文字、整理重點、模仿語氣的時代。愈是如此,「會說話」本身已不再稀缺,真正稀缺的是,能不能說出只有你說得出來、能與人建立真實連結的故事。這也是我推薦這本書的原因:它讓我重新意識到故事不是包裝,而是理解人心、影響決策的核心能力。   凱倫.艾伯的背景,讓這本書特別「站得住腳」。她不是只在舞台上講故事的人,而是長年在《財富》500大企業中,協助領導者溝通、整合文化、推動改變的實務工作者。書中每一個方法、每一個提醒,幾乎都能對應到真實場景:會議室裡的簡報、關鍵決策前的說服、面試時該怎麼介紹自己,甚至是婚禮與追思會上,那些一生只說一次的重要談話。   尤其欣賞本書將「說故事」拆解為清楚、可練習的四大結構:背景、衝突、結果、啟示。它不是要你變成說書人,而是教你如何在有限時間內,把「對方為什麼要聽」說清楚。更難得的是,書中也反覆提醒界線—什麼時候故事會變成操縱?如何在真誠與影響力之間取得平衡?這讓它不只是一本技巧書,更是一本有價值觀、有分寸的溝通指南。   身為編輯,我經常思考一本書真正能陪伴讀者多久。我相信,這本《AI時代,會說故事才是你的關鍵生存力》不是那種看完就放回書架的書,而是會被畫滿重點、在需要時刻常常翻閱參照的實用之作。當AI愈來愈像人,人更需要記得,我們之所以無可取代,正是因為我們能用故事彼此理解、彼此靠近。   如果你也正在尋找一種,不只是「把話說完」,而是「把話說進人心」的能力,這本書,值得你慢慢讀、反覆用。

一位捍衛、守護「亡者尊嚴」的消防員

01/06 我們對消防員的想像是什麼?是冒險衝入火場打火,還是在風災或車禍等各種急難現場搶命?這兩種想像都與現實是吻合的,但除了這些以外,台灣還有一位非常獨特的消防員,他在打撈浮屍的過程中,深刻感受到原來自認為很文明又現代的我們,竟然無法提供「亡者尊嚴」。   什麼是「亡者尊嚴」?當宋明哲打撈起浮屍後,那遺體往往就被置放在馬路上,往往連白布都沒蓋,甚至還臉部朝上;好奇的路人經過,還會說:「唉唷,也太恐怖了。」   這一幕,讓宋明哲感到萬般痛苦。他說:烈日當頭,那遺體就躺在滾燙的柏油路上,這若是他的家人或認識的人,他一定會非常難過。   宋明哲沒有讓自己只是停留在難過、痛苦裡。雖然他只是一個小小的消防員,既沒背景、沒資源,也沒資金,但他一個人整整花了兩年半,用極其陽春的電腦,扛著因研發而貸款的上百萬,研發出從此改變台灣傳統水域救援模式的「水面作業型遺體袋」。   有了「水面作業型遺體袋」,打撈起來的遺體不再曝曬在眾人目光中;消防員也不再需要徒手打撈浮屍,減少了龐大的心理衝擊與創傷,而若牽涉到刑案,甚至還可能因為完整保留遺體,有助於警方破案。   但我覺得最令人打從心底佩服的,還是宋明哲捍衛、守護了亡者的尊嚴。   亡者應該是世界上最弱勢,也最無人替他們發言的群體了。以打撈起的浮屍為例,活著的家屬可能還處在難以言說的震驚或悲傷裡,而需要處理這事件的人也可能會希望盡速結束,至於其中的細節,雖然或許他們也都如同宋明哲一樣,都感到難受或詫異,但要去突破或改變現況總是困難的,因此他們告訴自己,就算了吧,別為難自己與他人了。再者,為亡者發言或出力,在現實層面上,也難以得到太多的回饋,或者即使有,也可能都如水滴般微渺。   但,就是有這麼一位癡傻的人,純粹因為一份不忍亡者的心,而研發出「水面作業型遺體袋」,而且宋明哲的不忍之心,不僅是對亡者,他對於弱勢的老爺爺、老奶奶,也總是百般溫柔又溫暖地保住他們的顏面。   《每一次出勤,都是生死瞬間──消防員》這本書不僅有火災及災難現場的衝鋒陷陣、命懸一線,更有一位在最少人關注的亡者及弱勢的老人家身上,投注了他最純粹,卻又最深刻的關懷,而這份關懷,最終凝結成最有尊嚴的一種在乎與對待。  

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