臺灣影形力：六個尋找電影的跨域影像藝術
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內容簡介
本書聚焦戰後臺灣跨域影像藝術，論述那些橫跨電影與造形藝術、難以納入主流電影或美術史研究框架的創作。它們立於現代主義與鄉土寫實之爭、解嚴前後媒介更迭，及當代藝術雙重轉向的交匯處；貫穿紀錄影片、錄像藝術與實驗影像，重塑另類電影形式；亦穿梭於電視、電影院、美術館與戶外場域，展現詩學轉化與政治潛能，形成影像實踐的中介狀態。
有鑑於此，書中提出影形力的核心概念，凸顯影像可塑性、變異性與思想潛勢：既使隱匿於歷史外的作品現形，亦體現視聽構成力量，並生成交疊動力。
全書分為三部分六章節，採歷史編纂學與影形力的雙軌視域，分析七位藝術家自1970年代以來的影像之作，包括張照堂與陳界仁介於虛實之間的創造；高重黎、袁廣鳴、王俊傑的技術與修辭創新；及蘇匯宇、陳界仁、高俊宏對展映空間與觀眾的測繪，從而建構臺灣跨域影像藝術的新歷史、美學與理論範式。
有鑑於此，書中提出影形力的核心概念，凸顯影像可塑性、變異性與思想潛勢：既使隱匿於歷史外的作品現形，亦體現視聽構成力量，並生成交疊動力。
全書分為三部分六章節，採歷史編纂學與影形力的雙軌視域，分析七位藝術家自1970年代以來的影像之作，包括張照堂與陳界仁介於虛實之間的創造；高重黎、袁廣鳴、王俊傑的技術與修辭創新；及蘇匯宇、陳界仁、高俊宏對展映空間與觀眾的測繪，從而建構臺灣跨域影像藝術的新歷史、美學與理論範式。
目錄
謝 誌....................................................................................iii
圖版目次................................................................................xi
導 論................................................................................ 001
一、電影造型史及其擴延 .............................................004
二、臺灣跨域影像藝術：美學與政治 .......................013
三、臺灣跨域影像藝術：媒介與轉向 .......................026
四、影形力下的章節架構 .............................................043
▍第一部分 虛實紀錄 ▍ ........................................ 055
第一章 超紀實電影（論張照堂）..................... 057
一、臺灣紀錄影片系譜與研究考異 .....................066
二、現代主義影像思維 ...........................................072
三、七○年代紀錄影片的民間樂音 .....................082
四、構建臺灣實驗紀錄影片系譜 ..........................097
第二章 謠言電影（論陳界仁）................................ 103
一、藝術家的紀錄影片 ................................................ 111
二、從內在感受到後延 ................................................ 116
三、從殘響到謠言電影 .................................................130
四、政治影像行動主義 .................................................143
▍第二部分 動靜影像 ▍ .............................................. 147
第三章 幻燈簡報電影（論高重黎）....................... 149
一、拼貼、裝配與蒙太奇 .............................................162
二、幻燈片藝術的聲音蒙太奇 ....................................172
三、聽覺驚恐與回望生命的分裂主體 .......................179
四、飛越影像之間 .........................................................186
第四章 錄像藝術電影（論袁廣鳴與王俊傑）....... 189
一、電影性：啟蒙、試驗與批判 .................................198
二、另翼影像的錄像性：實驗與跨域 .........................208
三、錄像藝術的新電影性：沉浸與預視 .....................222
四、後電影的影片性：數位與複訪 .............................235
五、跨域影像藝術的當代命運 .....................................252
▍第三部分 內外空間 ▍ ............................................. 257
第五章 複訪電影（論蘇匯宇）.............................. 259
一、哀情影像 .................................................................266
二、性別、死亡與身體 ...............................................275
三、復仇與女性 ............................................................282
四、重構跨域影像藝術史編纂學 ..............................295
第六章 遷移電影（論陳界仁與高俊宏）............... 301
一、遷移的跨域影像藝術 .............................................305
二、遷移電影的美學與政治 .........................................323
三、諸眾式觀眾的勞力 .................................................335
四、少數觀眾的未來電影 .............................................351
結 論................................................................................. 357
一、臺灣跨域影像藝術：歷史、美學與政治 ............358
二、臺灣跨域影像藝術：未來及其轉向 .....................366
補 論 延遲影形力.................................................... 379
一、錄像介入政治 .........................................................381
二、面對痛史 .................................................................398
三、事後效應 .................................................................406
四、雙重遲滯下的華語語系單頻道錄像藝術 .........412
引用書目.......................................................................... 419
索 引.............................................................................. 459
圖版目次................................................................................xi
導 論................................................................................ 001
一、電影造型史及其擴延 .............................................004
二、臺灣跨域影像藝術：美學與政治 .......................013
三、臺灣跨域影像藝術：媒介與轉向 .......................026
四、影形力下的章節架構 .............................................043
▍第一部分 虛實紀錄 ▍ ........................................ 055
第一章 超紀實電影（論張照堂）..................... 057
一、臺灣紀錄影片系譜與研究考異 .....................066
二、現代主義影像思維 ...........................................072
三、七○年代紀錄影片的民間樂音 .....................082
四、構建臺灣實驗紀錄影片系譜 ..........................097
第二章 謠言電影（論陳界仁）................................ 103
一、藝術家的紀錄影片 ................................................ 111
二、從內在感受到後延 ................................................ 116
三、從殘響到謠言電影 .................................................130
四、政治影像行動主義 .................................................143
▍第二部分 動靜影像 ▍ .............................................. 147
第三章 幻燈簡報電影（論高重黎）....................... 149
一、拼貼、裝配與蒙太奇 .............................................162
二、幻燈片藝術的聲音蒙太奇 ....................................172
三、聽覺驚恐與回望生命的分裂主體 .......................179
四、飛越影像之間 .........................................................186
第四章 錄像藝術電影（論袁廣鳴與王俊傑）....... 189
一、電影性：啟蒙、試驗與批判 .................................198
二、另翼影像的錄像性：實驗與跨域 .........................208
三、錄像藝術的新電影性：沉浸與預視 .....................222
四、後電影的影片性：數位與複訪 .............................235
五、跨域影像藝術的當代命運 .....................................252
▍第三部分 內外空間 ▍ ............................................. 257
第五章 複訪電影（論蘇匯宇）.............................. 259
一、哀情影像 .................................................................266
二、性別、死亡與身體 ...............................................275
三、復仇與女性 ............................................................282
四、重構跨域影像藝術史編纂學 ..............................295
第六章 遷移電影（論陳界仁與高俊宏）............... 301
一、遷移的跨域影像藝術 .............................................305
二、遷移電影的美學與政治 .........................................323
三、諸眾式觀眾的勞力 .................................................335
四、少數觀眾的未來電影 .............................................351
結 論................................................................................. 357
一、臺灣跨域影像藝術：歷史、美學與政治 ............358
二、臺灣跨域影像藝術：未來及其轉向 .....................366
補 論 延遲影形力.................................................... 379
一、錄像介入政治 .........................................................381
二、面對痛史 .................................................................398
三、事後效應 .................................................................406
四、雙重遲滯下的華語語系單頻道錄像藝術 .........412
引用書目.......................................................................... 419
索 引.............................................................................. 459
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