奇幻服飾設定圖典：構築文化×塑造角色，完美打造獨特世界觀
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內容簡介
象徵權力及地位的罩袍與披風，
用來辨識騎士身分的盾形紋章；
體現平安貴族女性極致美的十二單，
展現武士社會地位的髮髷形狀。
收錄118個奇幻角色設定
必懂的服裝知識與細節！
奇幻世界最大的魅力在於故事背景與角色設定的自由度極高，
從西方風格、和風奇幻到以日本為舞台的世界觀皆可隨意建構。
雖然故事舞台是虛構的，但必須具備能讓讀者沉浸其中的真實性，
而角色的服飾正是呈現世界觀，以及該世界文化與文明的關鍵元素。
舉例來說，較早時期的服裝通常會讓人聯想到老人或反派人物。
就像在《白雪公主》這個故事裡，身為女巫同時也是反派角色的
壞皇后通常會帶著圓錐尖帽，身穿中世紀的衣服，
至於白雪公主本人的服裝，則是採用較為現代的設計風格。
藉由新潮的服裝（主角）與上一個時代的服裝（反派）對照，
反而更容易突顯出角色之間的對比。
本書是以圖典形式，為奇幻題材創作者提供與服飾相關的知識與資料，
年代涵蓋中世紀至近代的歐洲，以及平安時代至近代的日本。
書中收錄118種有助於創作者設計角色形象，又能為劇情及對話
提供靈感的精美服飾，以及一些常見職業的日常服裝。
從服飾的材質、特色到當時的時代背景與生活文化均一一詳述，
可說是一本創作奇幻作品必備的參考資料集。
▍西方服飾篇：按時代區分，了解各階段的流行趨勢與風格演變 ▍
第1章講述從中世紀末期到君主專制時期的貴族時尚，誇張華麗的拉夫領、
讓裙子膨脹到寸步難行的裙撐等等，這是貴族最華麗且富裕的時代。
第2章介紹從革命時期到帝國時代，歐洲試圖稱霸世界這段時期的時尚。
紳士參加晚宴穿戴的燕尾服、大禮帽，淑女外出穿戴的斗篷、手籠等等，
這些服裝經常出現在許多故事的舞台中，也是無數角色所穿戴的經典服飾。
▍日本服飾篇：按階級分類，掌握不同身分者的穿著打扮與生活 ▍
第3章介紹的是公家，公家的裝束是在平安時代制定並沿用至今，歷史相當悠久。
服飾有等級之分，從束帶、衣冠、直衣到狩衣，等級越低就越簡樸。
第4章介紹的是武家，鎌倉時代武士階級崛起，對日本服飾產生很大的影響。
武士的服裝必須方便活動，還要適合使用刀等武器，因而有別於公家拘謹的正裝。
第5章介紹的是庶民服飾。從農民、商人、町人、僧侶、俳句詩人、巫女到花魁，
江戶時代的人都會穿著讓人一看就能辨識其職業或地位的服裝。
第6章探討大正浪漫時代的日本。這是一個和服與西服交融的時代，色彩鮮豔的和服、
帥氣的軍服、正式的西裝與禮服，服飾風格的多樣性比現代更豐富。
用來辨識騎士身分的盾形紋章；
體現平安貴族女性極致美的十二單，
展現武士社會地位的髮髷形狀。
收錄118個奇幻角色設定
必懂的服裝知識與細節！
奇幻世界最大的魅力在於故事背景與角色設定的自由度極高，
從西方風格、和風奇幻到以日本為舞台的世界觀皆可隨意建構。
雖然故事舞台是虛構的，但必須具備能讓讀者沉浸其中的真實性，
而角色的服飾正是呈現世界觀，以及該世界文化與文明的關鍵元素。
舉例來說，較早時期的服裝通常會讓人聯想到老人或反派人物。
就像在《白雪公主》這個故事裡，身為女巫同時也是反派角色的
壞皇后通常會帶著圓錐尖帽，身穿中世紀的衣服，
至於白雪公主本人的服裝，則是採用較為現代的設計風格。
藉由新潮的服裝（主角）與上一個時代的服裝（反派）對照，
反而更容易突顯出角色之間的對比。
本書是以圖典形式，為奇幻題材創作者提供與服飾相關的知識與資料，
年代涵蓋中世紀至近代的歐洲，以及平安時代至近代的日本。
書中收錄118種有助於創作者設計角色形象，又能為劇情及對話
提供靈感的精美服飾，以及一些常見職業的日常服裝。
從服飾的材質、特色到當時的時代背景與生活文化均一一詳述，
可說是一本創作奇幻作品必備的參考資料集。
▍西方服飾篇：按時代區分，了解各階段的流行趨勢與風格演變 ▍
第1章講述從中世紀末期到君主專制時期的貴族時尚，誇張華麗的拉夫領、
讓裙子膨脹到寸步難行的裙撐等等，這是貴族最華麗且富裕的時代。
第2章介紹從革命時期到帝國時代，歐洲試圖稱霸世界這段時期的時尚。
紳士參加晚宴穿戴的燕尾服、大禮帽，淑女外出穿戴的斗篷、手籠等等，
這些服裝經常出現在許多故事的舞台中，也是無數角色所穿戴的經典服飾。
▍日本服飾篇：按階級分類，掌握不同身分者的穿著打扮與生活 ▍
第3章介紹的是公家，公家的裝束是在平安時代制定並沿用至今，歷史相當悠久。
服飾有等級之分，從束帶、衣冠、直衣到狩衣，等級越低就越簡樸。
第4章介紹的是武家，鎌倉時代武士階級崛起，對日本服飾產生很大的影響。
武士的服裝必須方便活動，還要適合使用刀等武器，因而有別於公家拘謹的正裝。
第5章介紹的是庶民服飾。從農民、商人、町人、僧侶、俳句詩人、巫女到花魁，
江戶時代的人都會穿著讓人一看就能辨識其職業或地位的服裝。
第6章探討大正浪漫時代的日本。這是一個和服與西服交融的時代，色彩鮮豔的和服、
帥氣的軍服、正式的西裝與禮服，服飾風格的多樣性比現代更豐富。
目錄
前言
本書概要
第1章│中世紀至近代的歐洲
騎士與公主的時代
001 中世紀至近代的歐洲時尚
002 中世紀至近代歐洲的服飾概況
003 中世紀的貴族男性
004 文藝復興時期的貴族男性
005 巴洛克時期的貴族男性
006 洛可可時期的貴族男性
007 中世紀的貴族女性
008 文藝復興時期的貴族女性
009 巴洛克時期的貴族女性
010 洛可可時期的貴族女性
011 神職人員
012 傭兵
013 娼婦
014 商人
015 女商人
016 宮廷小丑
017 農夫
018 農婦
019 孩童
020 凱爾特人
021 拼色服飾與護襠
022 罩袍與披風
023 束腹和裙撐
024 服飾配件
025 文藝復興時期的帽子
026 巴洛克及洛可可時期的帽子、髮型和假髮
027 鞋子
028 盾形紋章（顏色）
029 盾形紋章（圖形）
030 紋章與大紋章
031 頂飾
第2章│近代歐洲
從拿破崙帝國到維多利亞時代
032 為了征服世界的服裝
033 拿破崙時代的上流階層男性
034 維多利亞時代早期上流階層男性的正式服裝
035 維多利亞時代上流階層男性的正式服裝
036 維多利亞時代上流階層男性的日常便服
037 維多利亞時代上流階層男性的運動服飾
038 拿破崙時代的上流階層女性
039 維多利亞時代的上流階層女性
040 維多利亞時代上流階層女性的運動服飾
041 維多利亞時代的男性保暖衣物
042 維多利亞時代的女性保暖衣物
043 女傭
044 女家庭教師
045 拿破崙時代的士兵
046 英國皇家海軍
047 維多利亞時代的士兵
048 維多利亞時代的娼婦
049 拿破崙時代的企業家
050 拿破崙時代的職業婦女
051 法國革命派的男性
052 法國革命派的女性
053 拿破崙時代至維多利亞時代的農夫
054 拿破崙時代至維多利亞時代的農婦
055 維多利亞時代的孩童
056 蝙蝠袖上衣與皮襖
057 維多利亞時代的男帽
058 維多利亞時代的女帽
059 維多利亞時代的內衣
060 維多利亞時代的鞋子
061 維多利亞時代的飾品配件
第3章│日本的公家
平安到明治時代
062 始終如一的公家服飾
063 公家男性的正式朝服（束帶）
064 公家男性的正式服裝（衣冠）
065 公家男性的日常便服（直衣）
066 下級公家男性的公務服（狩衣）
067 公家女性的正式服裝（女房裝束）
068 公家女性的日常便服（小袿）
069 公家女性的外出服裝（壺裝束）
070 斗笠
071 鞋子
072公家的髮型
第4章│日本的武家
從鎌倉時代到幕末時代
073 脫去公家服飾，邁向日本的標準
074 武家男性的正式服裝（水干）
075 武家男性的日常便服（直垂）
076 武士男性的正式服裝（裃）
077 大奧女性的正式服裝
078 武家女性的日常便服（小袖）
079 武家女性的日常便服（振袖、留袖）
080 武家女性的結婚禮服（白無垢）
081 傾奇者（異士）
082 忍者
083 切支丹武士
084 新選組
085 官軍
086 武家男性的髮型
087 武家女性的髮型
第5章│日本的庶民
從戰國到幕末時代
088 模仿武士而流行於庶民之間的服飾
089 商人
090 攤販
091 富裕家庭的妻兒
092 農民
093 農民和町人的女兒
094 僧侶
095 虛無僧
096 神職人員
097 巫女
098 修驗者
099 醫師
100 花魁
101 俳句詩人
102 賭徒
103 庶民男性的髮型
104 庶民女性的髮型
第6章│日本的近代
從大正到戰前時代
105 大正浪漫時代
106 19～20世紀上流階層男性的日間禮服
107 19～20世紀上流階層男性的晚禮服
108 19～20世紀上流階層女性的日間禮服
109 19～20世紀上流階層女性的晚禮服
110 上班族
111 摩登女郎
112 大正時期的普通女性
113 舊制高中生
114 大正時期的女學生
115 帝國陸軍
116 帝國海軍
117 大正時代的警官
118 大正時代一般女性的髮型
參考文獻
本書概要
第1章│中世紀至近代的歐洲
騎士與公主的時代
001 中世紀至近代的歐洲時尚
002 中世紀至近代歐洲的服飾概況
003 中世紀的貴族男性
004 文藝復興時期的貴族男性
005 巴洛克時期的貴族男性
006 洛可可時期的貴族男性
007 中世紀的貴族女性
008 文藝復興時期的貴族女性
009 巴洛克時期的貴族女性
010 洛可可時期的貴族女性
011 神職人員
012 傭兵
013 娼婦
014 商人
015 女商人
016 宮廷小丑
017 農夫
018 農婦
019 孩童
020 凱爾特人
021 拼色服飾與護襠
022 罩袍與披風
023 束腹和裙撐
024 服飾配件
025 文藝復興時期的帽子
026 巴洛克及洛可可時期的帽子、髮型和假髮
027 鞋子
028 盾形紋章（顏色）
029 盾形紋章（圖形）
030 紋章與大紋章
031 頂飾
第2章│近代歐洲
從拿破崙帝國到維多利亞時代
032 為了征服世界的服裝
033 拿破崙時代的上流階層男性
034 維多利亞時代早期上流階層男性的正式服裝
035 維多利亞時代上流階層男性的正式服裝
036 維多利亞時代上流階層男性的日常便服
037 維多利亞時代上流階層男性的運動服飾
038 拿破崙時代的上流階層女性
039 維多利亞時代的上流階層女性
040 維多利亞時代上流階層女性的運動服飾
041 維多利亞時代的男性保暖衣物
042 維多利亞時代的女性保暖衣物
043 女傭
044 女家庭教師
045 拿破崙時代的士兵
046 英國皇家海軍
047 維多利亞時代的士兵
048 維多利亞時代的娼婦
049 拿破崙時代的企業家
050 拿破崙時代的職業婦女
051 法國革命派的男性
052 法國革命派的女性
053 拿破崙時代至維多利亞時代的農夫
054 拿破崙時代至維多利亞時代的農婦
055 維多利亞時代的孩童
056 蝙蝠袖上衣與皮襖
057 維多利亞時代的男帽
058 維多利亞時代的女帽
059 維多利亞時代的內衣
060 維多利亞時代的鞋子
061 維多利亞時代的飾品配件
第3章│日本的公家
平安到明治時代
062 始終如一的公家服飾
063 公家男性的正式朝服（束帶）
064 公家男性的正式服裝（衣冠）
065 公家男性的日常便服（直衣）
066 下級公家男性的公務服（狩衣）
067 公家女性的正式服裝（女房裝束）
068 公家女性的日常便服（小袿）
069 公家女性的外出服裝（壺裝束）
070 斗笠
071 鞋子
072公家的髮型
第4章│日本的武家
從鎌倉時代到幕末時代
073 脫去公家服飾，邁向日本的標準
074 武家男性的正式服裝（水干）
075 武家男性的日常便服（直垂）
076 武士男性的正式服裝（裃）
077 大奧女性的正式服裝
078 武家女性的日常便服（小袖）
079 武家女性的日常便服（振袖、留袖）
080 武家女性的結婚禮服（白無垢）
081 傾奇者（異士）
082 忍者
083 切支丹武士
084 新選組
085 官軍
086 武家男性的髮型
087 武家女性的髮型
第5章│日本的庶民
從戰國到幕末時代
088 模仿武士而流行於庶民之間的服飾
089 商人
090 攤販
091 富裕家庭的妻兒
092 農民
093 農民和町人的女兒
094 僧侶
095 虛無僧
096 神職人員
097 巫女
098 修驗者
099 醫師
100 花魁
101 俳句詩人
102 賭徒
103 庶民男性的髮型
104 庶民女性的髮型
第6章│日本的近代
從大正到戰前時代
105 大正浪漫時代
106 19～20世紀上流階層男性的日間禮服
107 19～20世紀上流階層男性的晚禮服
108 19～20世紀上流階層女性的日間禮服
109 19～20世紀上流階層女性的晚禮服
110 上班族
111 摩登女郎
112 大正時期的普通女性
113 舊制高中生
114 大正時期的女學生
115 帝國陸軍
116 帝國海軍
117 大正時代的警官
118 大正時代一般女性的髮型
參考文獻
序／導讀
前言
角色的服飾是呈現世界觀及世界文化與文明的重要關鍵元素。
當農民穿著滿是補丁的衣服時，可以看出這是一個農民貧窮且飽受壓迫的世界。在那個世界裡，貴族若是穿著金光閃閃的華貴服裝，那麼貴族剝削農民的事實就會顯而易見。
相反地，一般人的穿著若是整潔得體，就能看出這是一個生活富裕且充滿活力的世界。
當然，即使經濟富裕、衣著華麗，理論上還是會有人在精神及社會等層面受到壓抑。雖然生活在一個貌似富裕的未來世界中，但人們卻被電腦支配而失去自由，也是經典題材之一。
然而一般來說，金錢上的富裕程度與生活的豐富及自由是成正比的。受到壓迫的一般人經濟貧困，甚至連一件像樣的衣服也沒有。
此外，服飾也能象徵文化背景。身穿類似近世貴族服裝的人，除非是在玩角色扮演，否則他們的社會地位應該也是貴族，思維方式也會帶有貴族特質，可能會傾向於支配他人。
本書是以圖典形式編寫而成的資料集，提供在設定西方及日本奇幻故事背景或設計角色之際，實用且方便的知識。本書是以廣受好評的《ゲームシナリオのためのファンタジー衣装事典（寫給遊戲創作者的奇幻服飾事典）》為基礎，更改了書名並新增條目，經過增補與修訂而推出的新版。
我在書中一再強調，奇幻作品是虛構的，因此不需要讓它變得真實（即現實中的事物）。不過，我認為作品必須具備能讓讀者沉浸其中的真實性（即本真的感覺）。為了達成這個目的，最有效的方法就是先了解真實情況，再根據作品的需求添加一些虛構的元素。若對真實的事物一無所知而隨意創作，結果就會出現錯誤，這樣反而會讓作品無法呈現出真實感。
希望這本書能協助各位讀者創造出作品的真實感。
山北篤
角色的服飾是呈現世界觀及世界文化與文明的重要關鍵元素。
當農民穿著滿是補丁的衣服時，可以看出這是一個農民貧窮且飽受壓迫的世界。在那個世界裡，貴族若是穿著金光閃閃的華貴服裝，那麼貴族剝削農民的事實就會顯而易見。
相反地，一般人的穿著若是整潔得體，就能看出這是一個生活富裕且充滿活力的世界。
當然，即使經濟富裕、衣著華麗，理論上還是會有人在精神及社會等層面受到壓抑。雖然生活在一個貌似富裕的未來世界中，但人們卻被電腦支配而失去自由，也是經典題材之一。
然而一般來說，金錢上的富裕程度與生活的豐富及自由是成正比的。受到壓迫的一般人經濟貧困，甚至連一件像樣的衣服也沒有。
此外，服飾也能象徵文化背景。身穿類似近世貴族服裝的人，除非是在玩角色扮演，否則他們的社會地位應該也是貴族，思維方式也會帶有貴族特質，可能會傾向於支配他人。
本書是以圖典形式編寫而成的資料集，提供在設定西方及日本奇幻故事背景或設計角色之際，實用且方便的知識。本書是以廣受好評的《ゲームシナリオのためのファンタジー衣装事典（寫給遊戲創作者的奇幻服飾事典）》為基礎，更改了書名並新增條目，經過增補與修訂而推出的新版。
我在書中一再強調，奇幻作品是虛構的，因此不需要讓它變得真實（即現實中的事物）。不過，我認為作品必須具備能讓讀者沉浸其中的真實性（即本真的感覺）。為了達成這個目的，最有效的方法就是先了解真實情況，再根據作品的需求添加一些虛構的元素。若對真實的事物一無所知而隨意創作，結果就會出現錯誤，這樣反而會讓作品無法呈現出真實感。
希望這本書能協助各位讀者創造出作品的真實感。
山北篤
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- 經消費者拆封之影音商品或電腦軟體。
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- 若非上列種類商品，均享有到貨7天的猶豫期（含例假日）。
- 辦理退換貨時，商品（組合商品恕無法接受單獨退貨）必須是您收到商品時的原始狀態（包含商品本體、配件、贈品、保證書、所有附隨資料文件及原廠內外包裝…等），請勿直接使用原廠包裝寄送，或於原廠包裝上黏貼紙張或書寫文字。
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