1103~1105_神奇柑仔店1920完結篇

大小兄弟

Grand et Petit
童心未泯,只是停歇在書頁之中
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  • 分類:
    中文書文學圖文繪本翻譯圖文/繪本
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  • 作者: 亨利.莫尼業 追蹤 ? 追蹤作者後,您會在第一時間收到作者新書通知。
  • 繪者:尤安娜.康哲友 追蹤 ? 追蹤繪者後,您會在第一時間收到繪者新書通知。
  • 譯者:尉遲秀
  • 出版社: 大塊 追蹤 ? 追蹤出版社後,您會在第一時間收到出版社新書通知。
  • 出版日:2021/07/31

出版情報

殘損的童心,擱淺在這頁紙上

2021/08/23 實在很難在做這本書時,不去分神想起2014年的潮水箴言演唱會。當時仍名為張懸的安溥,在翻唱〈秦皇島〉時,投影了這樣一首詩的手稿: 「孩子,是鳥啊/驚起 - 雖似無情/瞳孔裡透出生命冷峻的凝視/鑲有遠古的靈/日出時渴/尋覓後為了追逐,也就忘了餓/夜裡騷動後爭執/再試探如何深深地睡去…/牠們的本能曾是我的本能/而/我已成人/孩子們飛過/我的注視像人般脆弱而年幼。」 「我已成人」,當這斗大四字孤零地出現在投影上,配上新編的〈秦皇島〉間奏之重擊,不知讓現場多少淚珠同時滑落。如今童年又遠了我們幾年,不曉得這些淚珠的主人,至今是更常還是更少想起那樣的淚。他們,又不如說是我們吧,都是在什麼樣的契機想起甚或泛起這樣的淚? 那契機或許是《艾蜜莉的異想世界》中,當中年男子意外收到滿載童年回憶的寶貝鐵盒。那契機也必定是當你願意拿起《大小兄弟》,讀到作者最後像瑜珈老師或內觀課程所做的漸進引導:「(它)/擱淺在一頁紙上/就在這頁紙上/再看仔細一點/閉上眼。」閉上眼那一刻,你將在腦海中看見殘損的童心,如何轉化成一艘小船的殘骸,或近或遠地擱淺在無盡綿延的人生灘頭。 書出版後,某天上班途中打開工作信箱,見到同事來信,問及封底書腰那小小兩句來自華爾華滋的詩句:「我們的誕生其實是入睡,是忘卻。」、「兒童乃成人之父。我可以指望:我一世光陰,自始至終貫穿著對天然的虔敬。」關上螢幕,我將頭靠向車窗,閉上眼,感到想在暗中交付的東西已受辨識。我私自喜歡著的詩句段落還有:「當兒童漸漸成長,牢籠的陰影,便漸漸向他逼近。」、「少年時代,他每日由東到西,也還能領悟造化的神奇。」、「乃至他長大成人,明輝便泯滅,消溶於黯淡流光,平凡日月。」名為《永生頌》的這首詩,與這本《大小兄弟》一樣,柔軟地訴說了對童年時光的哀悼與讚頌。 最後,值得一提的是,《大小兄弟》的內頁在手寫與電腦打字之間拉扯了好一陣子。字少的繪本採用手寫,很自然是美事一樁。但當字數高達1,500字,且非自適寫寫,得以鉛筆一筆一畫臨摹思源宋體時,事情就有點不一樣了。「鉛筆一動,靈魂就裸露。」本書繪者J.C曾這麼說。論及靈魂的裸露,我願意說,全書採手寫的《大小兄弟》,實在做到了。

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內容簡介

童心未泯,只是停歇在書頁之中

․仿思源宋體鉛筆手寫字,繁體中文版限定
․《遺失的靈魂》繪者&女巫獎得主共同創作
․ 喚醒對童年時光的哀悼和讚頌

**「大大」和「小小」兩人同一天誕生。「小小」誕生在屋內,「大大」誕生在花園;「小小」是小嬰兒,「大大」是個大巨人。「大大」的鞋子大得像花盆,水杯是一座水井,玩具是一棵大樹。「小小」呢?「小小」跟你我小時候一樣,是正常的大小。

** 這對兄弟心意相通,形影不離,相互依存。他們一起玩耍,無論好日壞日。隨著時間流逝,「小小」長大了,成為情竇初開的少年。而「大大」呢?隨著時間流逝,他卻越變越小,變得小如火柴,小如塵埃,似乎只能在記憶中尋找。

〖繪畫亮點〗

** 本書繪者尤安娜・康哲友只用最素樸的材料作畫:鉛筆、色鉛筆和舊紙材。她搜集而來的舊紙能見褪色、摺痕、殘膠、黃斑、細小的塗鴉……等痕跡,呈現了纖細且私密的生活即景,也保留了時光和記憶的厚度。亮麗的單色點綴和疏淡的鉛筆灰調,則體現了這則故事甜美而惆悵的基調。

〖文字亮點〗

** 作者亨利・莫尼業選用詩意的詞彙寫下這則奇幻又微妙的成長旅程,並為寓意的詮釋留下豐富的想像空間。如果「大大」和「小小」是同一個人,這本書似乎將喚起我們對童心的哀悼和讚頌。如果你相信童心未泯,它只是停歇在書頁之中,那麼打開這本書,就能感受到。

「我們的誕生其實是入睡,是忘卻。」
「兒童乃成人之父。我可以指望:我一世光陰,自始至終貫穿著對天然的虔敬。」

—— 詩人 華茲華斯 (William Wordsworth)

〖設計亮點〗

** 中文版延續了原文的手寫字設計,全書近1,500字採用仿思源宋體鉛筆手寫字。讀者將在錯落有致的筆畫之間體會繪者康哲友所言:「鉛筆一動,靈魂就裸露。」

編輯推薦


殘損的童心,擱淺在這頁紙上
文/大塊文化image3主編 采


實在很難在做這本書時,不去分神想起2014年的潮水箴言演唱會。當時仍名為張懸的安溥,在翻唱〈秦皇島〉時,投影了這樣一首詩的手稿:

「孩子,是鳥啊/驚起 - 雖似無情/瞳孔裡透出生命冷峻的凝視/鑲有遠古的靈/日出時渴/尋覓後為了追逐,也就忘了餓/夜裡騷動後爭執/再試探如何深深地睡去…/牠們的本能曾是我的本能/而/我已成人/孩子們飛過/我的注視像人般脆弱而年幼。」

「我已成人」,當這斗大四字孤零地出現在投影上,配上新編的〈秦皇島〉間奏之重擊,不知讓現場多少淚珠同時滑落。如今童年又遠了我們幾年,不曉得這些淚珠的主人,至今是更常還是更少想起那樣的淚。他們,又不如說是我們吧,都是在什麼樣的契機想起甚或泛起這樣的淚?

那契機或許是《艾蜜莉的異想世界》中,當中年男子意外收到滿載童年回憶的寶貝鐵盒。那契機也必定是當你願意拿起《大小兄弟》,讀到作者最後像瑜珈老師或內觀課程所做的漸進引導:「(它)/擱淺在一頁紙上/就在這頁紙上/再看仔細一點/閉上眼。」閉上眼那一刻,你將在腦海中看見殘損的童心,如何轉化成一艘小船的殘骸,或近或遠地擱淺在無盡綿延的人生灘頭。

書出版後,某天上班途中打開工作信箱,見到同事來信,問及封底書腰那小小兩句來自華爾華滋的詩句:「我們的誕生其實是入睡,是忘卻。」、「兒童乃成人之父。我可以指望:我一世光陰,自始至終貫穿著對天然的虔敬。」關上螢幕,我將頭靠向車窗,閉上眼,感到想在暗中交付的東西已受辨識。我私自喜歡著的詩句段落還有:「當兒童漸漸成長,牢籠的陰影,便漸漸向他逼近。」、「少年時代,他每日由東到西,也還能領悟造化的神奇。」、「乃至他長大成人,明輝便泯滅,消溶於黯淡流光,平凡日月。」名為《永生頌》的這首詩,與這本《大小兄弟》一樣,柔軟地訴說了對童年時光的哀悼與讚頌。

最後,值得一提的是,《大小兄弟》的內頁在手寫與電腦打字之間拉扯了好一陣子。字少的繪本採用手寫,很自然是美事一樁。但當字數高達1,500字,且非自適寫寫,得以鉛筆一筆一畫臨摹思源宋體時,事情就有點不一樣了。「鉛筆一動,靈魂就裸露。」本書繪者J.C曾這麼說。論及靈魂的裸露,我願意說,全書採手寫的《大小兄弟》,實在做到了。

作者

亨利‧莫尼業(Henri Meunier)

1972年生於法國,曾任社工六年。有天偶然發覺對兒童文學的熱情,開始發表本來藏在抽屜裡的故事,成為一位可感性,可詼諧,可詩意的青少年及兒童文學作繪者。參與寫文、畫圖、編輯的作品達五十餘本,曾以作品《Cœur de bois》獲2018年法國女巫獎。

繪者簡介
尤安娜‧康哲友(Joanna Concejo)


1971年生於波蘭斯武普斯克(Slupsk),自幼就開始畫圖。1998年畢業自波茲南美術學院(Academy of Fine Arts in Poznań),認定繪畫是她的語言,速寫簿是貼身之物。1994年起遷居法國巴黎,主要從事繪畫創作。

她喜歡舊紙的脆弱性和故事性,作品幾乎以舊紙為底。她也著迷於鉛筆,因為鉛筆能顯露手的顫動與猶豫。除了對紙筆有超乎常人的細膩感受,橡皮擦給她的啟示更令人印象深刻:她發覺繪畫不僅在於「畫下」,更在於「擦除」——— 「擦除」的以退為進,為她帶來了更多的理解和前進。

她認為插畫的意義不在於復述文字內容,而在於提供文字之外的覺察;圖像並非繪本中的配角,文圖之間沒有誰亞於誰。她的風格保有強烈的東歐氛圍,圖像敘事經常跳脫文字的端倪,使讀者能在文字之外,翻捲出更深、更遠、更細密的漣漪。

☆Joanna Concejo 繁體中文版作品:

《遺失的靈魂》(文/諾貝爾文學獎得主Olga Tokarczuk)
《沒有名字的老人》(Joanna Concejo 第一本圖文創作)

譯者

譯者簡介
尉遲秀


1968年生於台北。曾任報社文化版記者、出版社文學線主編、輔大翻譯學研究所講師、政府駐外人員。現專事翻譯,兼任輔大法文系助理教授。
譯有《生命中不能承受之輕》、《笑忘書》、《雅克和他的主人》、《不朽》、《戀酒事典》、《渴望之書》(合譯)、《HQ事件的真相》、《馬塞林為什麼會臉紅?》、《哈伍勒的秘密》、《童年》等書,近年開始投入人文科學類及繪本翻譯,已翻譯六十多冊繪本。

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    • 語言
    • 中文繁體
    • 裝訂
    • 精裝
    • ISBN
    • 9789865549916
    • 分級
    • 普通級
    • 頁數
    • 60
    • 商品規格
    • 21*26
    • 出版地
    • 台灣
    • 適讀年齡
    • 全齡適讀
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