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內容簡介
本書收集2003年至2010年的十一篇散文，分為“台北的記憶洶湧澎湃”
以及“英國的天氣陰晴不定”。
〈台〉收錄的四篇散文：〈潮汐靜止之處〉、〈從四百擊到一○一──給楚浮的一封信〉〈築夢者──2003/4秋冬電影筆記〉、〈許多許多年以前，許多許多年以後〉，乃作者兩度訪問台灣期間所撰寫的篇章，篇章以台北為基地，思考文化、電影、教育等課題，并廣及華語文化圈，尤其是中文在新加坡的處境，觀察入微，反省深刻，乃新加坡作家中少見兼具知性思維、理性批判和感性情懷的作品。
而〈英〉收錄的七篇散文：〈格蘭騫士德〉、〈啟程，以及抵達的謎團〉、〈遠方〉、〈拂雪〉、〈冬季的遊牧者〉、〈仲夏夜〉、〈慢走〉，為作者旅居英國、踏上學術生涯的心路歷程。 這系列文章可稱之為「與青年學者的對話」，以在劍橋唸研究所的學生為對象，進行一系列關於學問、知識和研究生活的討論。其中寫景部分尤其細膩，呼應寫〈再別康橋〉的徐志摩，從四季的氣候到景物的變化，絲絲入扣，引人入勝。
以及“英國的天氣陰晴不定”。
〈台〉收錄的四篇散文：〈潮汐靜止之處〉、〈從四百擊到一○一──給楚浮的一封信〉〈築夢者──2003/4秋冬電影筆記〉、〈許多許多年以前，許多許多年以後〉，乃作者兩度訪問台灣期間所撰寫的篇章，篇章以台北為基地，思考文化、電影、教育等課題，并廣及華語文化圈，尤其是中文在新加坡的處境，觀察入微，反省深刻，乃新加坡作家中少見兼具知性思維、理性批判和感性情懷的作品。
而〈英〉收錄的七篇散文：〈格蘭騫士德〉、〈啟程，以及抵達的謎團〉、〈遠方〉、〈拂雪〉、〈冬季的遊牧者〉、〈仲夏夜〉、〈慢走〉，為作者旅居英國、踏上學術生涯的心路歷程。 這系列文章可稱之為「與青年學者的對話」，以在劍橋唸研究所的學生為對象，進行一系列關於學問、知識和研究生活的討論。其中寫景部分尤其細膩，呼應寫〈再別康橋〉的徐志摩，從四季的氣候到景物的變化，絲絲入扣，引人入勝。
目錄
棲身書寫（自序）
鳴謝
當下，也在遠方：讀後感代序/林高（新加坡）
穿行者/黃慧芬（台灣）
寫給遠方的信/張經宏（台灣）
（一）台北的記憶洶湧澎湃
潮汐靜止之處
從四百擊到一○一 給楚浮的一封信
築夢者 2003/4秋冬電影筆記
許多許多年以前， 許多許多年以後
（二）英國的天氣陰晴不定
格蘭騫士德
啟程，以及抵達的謎團
遠方
拂雪
冬季的遊牧者
仲夏夜
慢走
代後記：中文作為能力（而非身份）
鳴謝
當下，也在遠方：讀後感代序/林高（新加坡）
穿行者/黃慧芬（台灣）
寫給遠方的信/張經宏（台灣）
（一）台北的記憶洶湧澎湃
潮汐靜止之處
從四百擊到一○一 給楚浮的一封信
築夢者 2003/4秋冬電影筆記
許多許多年以前， 許多許多年以後
（二）英國的天氣陰晴不定
格蘭騫士德
啟程，以及抵達的謎團
遠方
拂雪
冬季的遊牧者
仲夏夜
慢走
代後記：中文作為能力（而非身份）
序／導讀
自序
棲身書寫 殷宋瑋
歪河上的黑鎮（Hay-on-Wye）是位處英格蘭與威爾斯邊界的小鎮，人口僅有一千五，卻因擁有約三十間二手書店和人文薈萃的文學節而聞名於世。在英國生活多年一直想造訪，唯其地處偏遠，交通亦不便；遷徙英格蘭西南角的 E 城後，終於在二○一○年的九月中旬，乘搭火車至 H 城再轉搭班次并不頻密的公車，輾轉逾四小時才一償夙願。
迷林型的小鎮，幾條街道半個下午即可逛完。書局多但大小皆無當，一般讀者或許能有收獲，較專業或品味殊異的書種則乏善可陳。唯有一專售詩集的小書店令我們欣喜若狂，J 尋得捷克詩人賀洛布（Miroslav Holub）英譯本如獲至寶，和書店店長亦相談甚歡。
那一年自一月起大學放我半年研究假，進入暑假仍在撰寫《蔡明亮與緩慢電影》英文書稿，但間中也斷斷續續寫些中文散文。此行乃十月開課前給自己放個小假，卻也帶了些原稿用紙以備不時之需。
租了兩晚民宿，小鎮書局盡覽，一個下午我突然想有個自己的空間，遂和 J 分道揚鑣，獨自往一家老字號的大型書局，在二樓落地窗前的沙發坐下。此二樓亦是頂層，極高的天花板，原木的地板，樓層此端窗戶面向狹窄的馬路，兩張長型紅絨布沙發排成直角，其間一條傳統花紋大地毯，靠另一面牆的大書桌上擺有零星書本。空無一人。
下午近四時的秋陽低低斜斜透窗而入，滿滿灑在一張沙發上，我坐下。另一張無陽光斜照的沙發上躺著一隻貓。
我坐下，閤上雙眼，吸納陽光的暖意，身心漸漸平息。我打開雙眼，取出稿紙，開始書寫。
我開始書寫，用一頁五百字的稿紙，以大開本雜誌為底，在沙發臂墊上，持藍色原子筆，一個字接一個字，無中生有地填寫方格子。好奇的貓滑下沙發，緩步踱來，躍上這一張沙發，若無其事繞過我身後椅背，然後在我身邊蜷曲，繼續睡眠。我瞄了牠一眼，繼續書寫。
我並非愛貓之人，但那個下午的畫面，髣□就是「書寫」的化身，詞典內此字條旁只需附上定格光影，不用說文解字。那一刻我清清楚楚地意識到自己的「存有」：我的存在有實體物質的陽光、沙發和睡貓，我的存在亦棲身於右手握筆在方格子上書寫的每一個中文字。
我寫，故我在。這不是一個存在主義的命題，而是時空中具體可觸摸可感知的實物和行動。
無論是英文的學術論述或中文的散文創作，行至中年，我倏然發現書寫此一行動乃界定我存有與身份的最明確指標。學術研究固然是專業工作的一部份，舞文弄墨也難免風花雪月的附庸形象，但逾三十年來書寫不僅是我生活中唯一不可或缺的行動，那個下午的那一刻，由斜陽、沙發和睡貓共同組成的畫面，實則是我生命本質的凝結。從新加坡起始，行經台北和劍橋，L 城和 E 城，到此地處偏遠人煙稀少書店林立的小鎮，我走到那裡，寫到那裡──其他事我可以不做，但我不能不寫作。
棲身書寫的光影定格，那一刻我感覺無比幸福。
感覺幸福，因為書寫此一行動是如此單純，只要有筆、有紙，便可以走到那裡寫到那裡。難的是年歲漸長後生活不由人，物質上縱使能擁有一個自己的房間，要同時保有自己的時間和自己的心情來煮字療饑，卻不是容易的事。但無論如何，比起其他藝術形式，書寫仍是輕便簡易、經濟實惠，堪稱最民主的創作媒介。
感覺幸福，更因為書寫的那一刻總能讓我氣定神閑、心智清澄，髣□置身於另一個世界。日常生活是如此繁瑣而庸俗，蠅營狗苟惶惶不可終日；書寫則具有提煉和沉澱的作用，讓平庸的生命彰顯深邃的意義。若沒有書寫的軌跡為自己的生命留下一些記錄，回首前塵，或許僅剩一些生活照的影像而已。畫面也許能清晰留住時空，但文字卻更能準確捕捉心情。
「對於一個已經沒有家園的人來說，書寫變成了棲身之所。」阿多諾（Theodor Adorno）的名言似乎對現實中家園的喪失有喟嘆之意，書寫的棲身之所髣□是退而求其次的不得不。這是我的第五本文集，兩本寫於出生地的新加坡，一本於唸大學時的台北，一本於唸研究所的劍橋，這本則是博士畢業十年來長居英國的結果，書寫之地涵蓋台北和英國。台北的記憶洶湧澎湃，幾番因研究或開會回返總會奮筆疾書；英倫的天氣陰晴不定，四季的輪替為文字增添異質的風景。遠離家園於我並非現實中的不得不，卻也是一種不得不的選擇。台北四年，英倫十四年，三十餘年不停的書寫，原來一個一個的空白方格子才是極樂世界。棲身書寫，不是因為現實中的失樂園，它實則乃生命中的尋夢園。
二○一一年九月十一日
棲身書寫 殷宋瑋
歪河上的黑鎮（Hay-on-Wye）是位處英格蘭與威爾斯邊界的小鎮，人口僅有一千五，卻因擁有約三十間二手書店和人文薈萃的文學節而聞名於世。在英國生活多年一直想造訪，唯其地處偏遠，交通亦不便；遷徙英格蘭西南角的 E 城後，終於在二○一○年的九月中旬，乘搭火車至 H 城再轉搭班次并不頻密的公車，輾轉逾四小時才一償夙願。
迷林型的小鎮，幾條街道半個下午即可逛完。書局多但大小皆無當，一般讀者或許能有收獲，較專業或品味殊異的書種則乏善可陳。唯有一專售詩集的小書店令我們欣喜若狂，J 尋得捷克詩人賀洛布（Miroslav Holub）英譯本如獲至寶，和書店店長亦相談甚歡。
那一年自一月起大學放我半年研究假，進入暑假仍在撰寫《蔡明亮與緩慢電影》英文書稿，但間中也斷斷續續寫些中文散文。此行乃十月開課前給自己放個小假，卻也帶了些原稿用紙以備不時之需。
租了兩晚民宿，小鎮書局盡覽，一個下午我突然想有個自己的空間，遂和 J 分道揚鑣，獨自往一家老字號的大型書局，在二樓落地窗前的沙發坐下。此二樓亦是頂層，極高的天花板，原木的地板，樓層此端窗戶面向狹窄的馬路，兩張長型紅絨布沙發排成直角，其間一條傳統花紋大地毯，靠另一面牆的大書桌上擺有零星書本。空無一人。
下午近四時的秋陽低低斜斜透窗而入，滿滿灑在一張沙發上，我坐下。另一張無陽光斜照的沙發上躺著一隻貓。
我坐下，閤上雙眼，吸納陽光的暖意，身心漸漸平息。我打開雙眼，取出稿紙，開始書寫。
我開始書寫，用一頁五百字的稿紙，以大開本雜誌為底，在沙發臂墊上，持藍色原子筆，一個字接一個字，無中生有地填寫方格子。好奇的貓滑下沙發，緩步踱來，躍上這一張沙發，若無其事繞過我身後椅背，然後在我身邊蜷曲，繼續睡眠。我瞄了牠一眼，繼續書寫。
我並非愛貓之人，但那個下午的畫面，髣□就是「書寫」的化身，詞典內此字條旁只需附上定格光影，不用說文解字。那一刻我清清楚楚地意識到自己的「存有」：我的存在有實體物質的陽光、沙發和睡貓，我的存在亦棲身於右手握筆在方格子上書寫的每一個中文字。
我寫，故我在。這不是一個存在主義的命題，而是時空中具體可觸摸可感知的實物和行動。
無論是英文的學術論述或中文的散文創作，行至中年，我倏然發現書寫此一行動乃界定我存有與身份的最明確指標。學術研究固然是專業工作的一部份，舞文弄墨也難免風花雪月的附庸形象，但逾三十年來書寫不僅是我生活中唯一不可或缺的行動，那個下午的那一刻，由斜陽、沙發和睡貓共同組成的畫面，實則是我生命本質的凝結。從新加坡起始，行經台北和劍橋，L 城和 E 城，到此地處偏遠人煙稀少書店林立的小鎮，我走到那裡，寫到那裡──其他事我可以不做，但我不能不寫作。
棲身書寫的光影定格，那一刻我感覺無比幸福。
感覺幸福，因為書寫此一行動是如此單純，只要有筆、有紙，便可以走到那裡寫到那裡。難的是年歲漸長後生活不由人，物質上縱使能擁有一個自己的房間，要同時保有自己的時間和自己的心情來煮字療饑，卻不是容易的事。但無論如何，比起其他藝術形式，書寫仍是輕便簡易、經濟實惠，堪稱最民主的創作媒介。
感覺幸福，更因為書寫的那一刻總能讓我氣定神閑、心智清澄，髣□置身於另一個世界。日常生活是如此繁瑣而庸俗，蠅營狗苟惶惶不可終日；書寫則具有提煉和沉澱的作用，讓平庸的生命彰顯深邃的意義。若沒有書寫的軌跡為自己的生命留下一些記錄，回首前塵，或許僅剩一些生活照的影像而已。畫面也許能清晰留住時空，但文字卻更能準確捕捉心情。
「對於一個已經沒有家園的人來說，書寫變成了棲身之所。」阿多諾（Theodor Adorno）的名言似乎對現實中家園的喪失有喟嘆之意，書寫的棲身之所髣□是退而求其次的不得不。這是我的第五本文集，兩本寫於出生地的新加坡，一本於唸大學時的台北，一本於唸研究所的劍橋，這本則是博士畢業十年來長居英國的結果，書寫之地涵蓋台北和英國。台北的記憶洶湧澎湃，幾番因研究或開會回返總會奮筆疾書；英倫的天氣陰晴不定，四季的輪替為文字增添異質的風景。遠離家園於我並非現實中的不得不，卻也是一種不得不的選擇。台北四年，英倫十四年，三十餘年不停的書寫，原來一個一個的空白方格子才是極樂世界。棲身書寫，不是因為現實中的失樂園，它實則乃生命中的尋夢園。
二○一一年九月十一日
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