在閱讀這本書時，我感受到我自己好像一直都急躁不已。活在資訊碎片化的時代下，人們似乎已經忘了先人們那般閒情雅致、焚香品茗的安寧與靜好。文物在經過歷史的沈澱後，遭遇了風化、蟲蛀、絹絲破損…等情況。在種種因素下，文物修復師因此誕生。在看這本書前，還特地在網上搜尋了關於「我在故宮修文物」這本書的相關電影和紀錄片。

不論是在電影還是書本當中，作者都帶我們見證了師傅在修文物這樣的技藝傳承。在電影的前半段便可以反覆聽到有關於修文物最講求的一個要點­­­­­­-耐心 。確實，在這種精細複雜的修復工作下，需要長時間的專注與坐得住的性子。裡面甚至紀錄了師傅和學徒在不同角度下對這項工作的想法。我認為其中最有意思的地方，就是由金石鐘錶組王津師傅修復的一些會動、還能夠發出清脆聲音從清宮遺留下的物件。雖然我是先看影片的，但讀完這本書，看見裡面的文物從文字敘述在回憶中變為會動的畫面，仔細想想，確實是一種蠻特別的感觸。

在修復完後展覽時，師傅也提到:「有的時候不覺得，但一回想起來，這人的一生真的是挺快的，工作的這個幾十年，一晃就過去。所以要是幹不著多少精品的話，也挺遺憾的，是不是？」。我想也是的，在故宮裡哪一位師傅不是從年少時做學徒開始的？在這個領域一投入便是數十載。在細細了解完這份工作後，打破了我原本對文物修復的概念。我一直以來都認為諸位師傅專家，會在很專業的工作室進行操作，但實際環境並沒有想像中的那麼高端。師傅們曾說這項工作對他們而言更像醫護人員，一代一代守護著前人遺作，不論字畫、瓷器、鐘錶玩意⋯⋯等，這種使命感真的很令人欽佩，我想這便是所謂「工匠精神」吧！

相較於電影，本書更是補充了師傅們對於老一倍的懷念，鉅細靡遺的介紹對於鐘錶、銅器、裱畫、摹畫、木器…等各處室的修復工藝。還提到了國際方面所講求的「最小干預」。但故宮裡的高人們卻持有不同的看法。他們認為既然有能力讓文物恢復原樣，那為什麼還要做到「最小干預」呢？

「不遇良工寧可不休」。我個人相當認同這句話。如果面對一件事有著一定的把握那肯定是希望能盡到最好，至少是能力所及的範圍內。修文物又何嘗不是呢?在外國，我想他們會主張「最小干預」也不是能理解。如果把修復控制在最小的限度下，保留其經過歷史長河洗刷的姿態，似乎也別有一番風味。兩者都各有千秋，你又是怎麼看的呢?

為了將文物完美的保存下來，修復師們十幾歲進宮，透過師承制，跟隨著在業界作數十載、經驗豐富的老師傅們個別傳授下，培養了繼續傳承非物質文化遺產的能力。現今的修復院內依舊保持這項制度，雖然學徒們個個都已經過學校培訓，不像當年的學徒是一張白紙，但還是得磨練數年的基本功才能正式接觸文物。這不僅是為了打下紮實的根，還有修練心態的用途。與文物朝夕相處，必續得先靜下心來。畢竟人家也不會說話，就是靜靜的躺在那，如果對文物不夠喜愛和敬畏，技藝不夠紮實，一切都會反應在文物之上，是不是？

看完這本書還有他的電影，我真的受益良多。在時間長河中，這些匠人們終歸埋落塵土，但他們用漫長的時間只做一件事，他們的驕傲不是自己曾經修過國寶級的文物，而是這件文物我修過，我對得起他們，我放心。對待這樣的匠人精神，叫人很難不為此而動容，也打從心底讓人敬佩。