黑色皮箱
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內容簡介
名偵探鬼貫警部陷入苦戰？
聳立在眼前的，是難以破解的謎題……
這世上真有天衣無縫的詭計嗎？
「日本長篇偵探小說全集徵文」首獎 戰後本格派推理的里程碑
日本推理小說界巨星，本格推理界最高導師——(魚占)川哲也真正出道作
令江戶川亂步讚嘆不已的經典傑作！
日本亞馬遜網路書店 4.5顆星高度評價
兩只形狀相同的皮箱、兩件疑雲密布的命案……
精心計算、無懈可擊的詭計，背後隱藏的真相究竟為何？
在一九四九年即將告終之際的某個陰鬱午後，汐留車站前派出所中響起的電話鈴聲，揭開了此案的序幕。一具男性腐屍被塞入皮箱之中；皮箱的寄件者，是住在福岡縣若松市的近松千鶴夫。承辦此案的警員原本認為上頭的署名必為偽造；不過，事實與預料相反，寄件者近松確實存在，但在身分被確認的同時，近松卻已遭人溺斃……。本以為此案便將就此落幕；然而，當受過往傾慕之人的委託接辦此案的鬼貫趕往九州後，卻發現，前方所矗立的，竟是道道的磐石鐵壁……
聳立在眼前的，是難以破解的謎題……
這世上真有天衣無縫的詭計嗎？
「日本長篇偵探小說全集徵文」首獎 戰後本格派推理的里程碑
日本推理小說界巨星，本格推理界最高導師——(魚占)川哲也真正出道作
令江戶川亂步讚嘆不已的經典傑作！
日本亞馬遜網路書店 4.5顆星高度評價
兩只形狀相同的皮箱、兩件疑雲密布的命案……
精心計算、無懈可擊的詭計，背後隱藏的真相究竟為何？
在一九四九年即將告終之際的某個陰鬱午後，汐留車站前派出所中響起的電話鈴聲，揭開了此案的序幕。一具男性腐屍被塞入皮箱之中；皮箱的寄件者，是住在福岡縣若松市的近松千鶴夫。承辦此案的警員原本認為上頭的署名必為偽造；不過，事實與預料相反，寄件者近松確實存在，但在身分被確認的同時，近松卻已遭人溺斃……。本以為此案便將就此落幕；然而，當受過往傾慕之人的委託接辦此案的鬼貫趕往九州後，卻發現，前方所矗立的，竟是道道的磐石鐵壁……
名人推薦
「本書中棺材的移動，會讓人想起克勞夫茲（Crofts, Freeman Wills）的《桶子》，但它絕非《桶子》的拷貝版，而是決心以克勞夫茲派的情節，挑戰克勞夫茲本身而寫出的力作。連細微的部分都顧慮周到，在邏輯上沒有任何破綻。有許多讀者都非常喜愛這類邏輯綿密的小說。而喜歡克勞夫茲的人們也一定會歡迎這部作品吧。」——推理大師 江戶川亂步
「在這本書裡，有著「本格推理小說的青春」；從中可以感覺到老師對本格推理，以及往後自己要走上的道路有一份自傲感。」——直木賞得主 北村薰
「《黑色皮箱》或許是我在這世界上最愛的推理小說了。這本小說，就是我心中的本格推理小說。」——名推理作家 有栖川有栖
目錄
閱讀(魚占)川哲也．本格推理小說的守護神──(魚占)川哲也 林斯諺
推薦序．一場精彩的邏輯饗宴——談(魚占)川哲也的《黑色皮箱》 雷路許
登場人物介紹
我的近況
開幕
逃亡
永遠沉眠的人
一種終結
懷疑
新的展開
皮箱的邏輯
對馬
兩位老友
膳所的不在場證明
蟻川的不在場證明
鐵壁
不在場證明瓦解
溺水者
解不開的謎團
遺書
當風向雞朝向北方
《日本長篇偵探小說全集》第十三集(獲選作品)徵選過程
空想與現實
創作筆記
推薦序．一場精彩的邏輯饗宴——談(魚占)川哲也的《黑色皮箱》 雷路許
登場人物介紹
我的近況
開幕
逃亡
永遠沉眠的人
一種終結
懷疑
新的展開
皮箱的邏輯
對馬
兩位老友
膳所的不在場證明
蟻川的不在場證明
鐵壁
不在場證明瓦解
溺水者
解不開的謎團
遺書
當風向雞朝向北方
《日本長篇偵探小說全集》第十三集(獲選作品)徵選過程
空想與現實
創作筆記
序／導讀
閱讀(魚占)川哲也
本格推理小說的守護神──(魚占)川哲也 林斯諺
堅持是不是一種美德？似乎要看狀況，時機不對的堅持反而會變成愚蠢，不過很多時候我們都會欣賞那些能堅持原則的人，因為在環境及時勢所逼之下，人們通常都會被迫放棄曾經銘刻於心的堅持，而那些硬著頭皮也要為理想拚命到底的人，誠可謂有超人的意志力，以及羅曼蒂克的必死決心。在推理小說的世界中，(魚占)川哲也就是這麼一位謹守原則的人物，而他所堅持的，是本格推理小說的創作。
「本格」這個詞在台灣的推理圈子愈來愈普遍，連一些不讀推理小說的讀者們也都漸漸耳聞本格推理這個名詞，到底什麼是本格呢？其實簡單講，本格這兩個字是日文的漢字，只是中文把它借過來用了，意思是「正統」，而本格推理指的就是正統推理小說，也就是創作形式符合推理小說黃金時期（golden age，主要是在兩次世界大戰之間）的推理作品。這個時期的作品特點是重心皆擺在推理解謎的元素，以鬥智為訴求，強調謎團的複雜、推理的嚴謹、詭計的巧妙、兇手的意外。關於故事性、角色刻畫、心理描寫、社會批判等要素普遍較不注重，也因此，隨著時代推進，本格推理這種遊戲及幻想性比較濃厚的創作潮流逐漸消退，被寫實主義的作品所取代，因而成為小眾文學。許多作家為了因應市場，改變書寫方向，而有些作家仍堅持非本格不寫，寧死不屈，(魚占)川哲也正是維護本格派推理的代表人物。
(魚占)川哲也（一九一九——二○○二）本名中川透，生於日本東京，因為父親工作地點的關係，小學三年級就遷移到中國的大連定居，直到大學時期才回國。從小就喜歡閱讀推理小說，埋下了日後創作推理小說的種子。(魚占)川哲也用過許多筆名發表推理作品，他首先是在一九四八年用那珂川透、薔薇小路棘?等名義發表了兩部短篇，接著於一九五○年以長篇處女作〈佩特羅夫事件〉入選《寶石》雜誌推理小說徵文長篇部門，故事以大連為背景，展開滿州鐵路的時刻表推理，在這本作品中登場的鬼貫警部成為日後他最重要的系列偵探。一九五六年的《黑色皮箱》是里程碑的作品，這部小說入選講談社的長篇推理徵文，第一次以(魚占)川哲也的筆名發表，是一部同樣專注於時刻表犯罪詭計的傑作，常常被拿來跟英國的不在場證明推理大師克勞夫茲（Freeman Wills Crofts）的經典傑作《桶子》（The Cask）相提並論，是許多推理迷眼中的聖典。一九六○年他以《憎惡的化石》《黑天鵝》贏得第十三屆日本偵探作家俱樂部獎（後改為日本推理作家協會獎）。一九八八年又與東京創元社合作企劃「(魚占)川哲也與十三之謎」系列叢書，陸續推出知名作家與新人作家的作品。一九九○年，「(魚占)川哲也賞」設立，東京創元社為主其事者，以栽培新人為目的，(魚占)川哲也本人也擔任了好幾屆的評審，從這個獎栽培了不少日本推理文壇的新星。二○○一年，(魚占)川哲也逝世前一年，獲頒本格推理小說大賞特別獎，成為名符其實的大師。其作品計有長篇二十二冊，以及數不清的短篇，長篇系列中的固定偵探主要有專破不在場證明的鬼貫警部（佔了十七冊）以及業餘偵探星影龍三（佔了三冊）。至於短篇小說裡面最有名的系列偵探角色是三番館的酒保偵探。其中一些作品在相當程度上影響及啟發了後來日本的新本格作品。
(魚占)川文學的特色是小說的結構十分紮實，環環相扣，推理性十足，是可以讓本格推理迷「放心」閱讀的貨真價實的推理小說。本格推理基本上是比較硬的小說，因為它的本質可以說是一道數學謎題，而數學謎題是相當講求嚴謹及邏輯性的，並不是天馬行空地編織奇幻故事，更何況還要把謎題包裝成小說，這總和的要求對設計謎題的人來說，是一道很高的門檻。因此創作本格推理小說的勞心程度，不言而喻。我首次接觸(魚占)川哲也的作品是閱讀他的酒保偵探短篇探案，那時便震懾於作者在短篇推理中展現的推理密度之高，讓人欽佩。後來讀了他的長篇《黑桃Ａ的血咒》，更是拜服不已。這本長篇小說被稱為是本格推理小說的完美作品，設計之精密，層層疊疊，邏輯儼然，抽絲剝繭、恍然大悟之快感讓人充分體會到推理小說的「推理」之趣。推理小說的原初形式與訴求便是以解謎鬥智為重的本格推理，複雜難解的詭異謎題、千奇百怪的犯罪形式、高明巧妙的邏輯推演、拍案叫絕的意外真相，以及超人偵探與天才兇手的華麗對決，這些令人神往的元素正是本格推理小說的迷人之最，而這總總，在(魚占)川哲也的小說中無一不缺，絕對能讓那些喜歡解謎鬥智的讀者大呼過癮、感動涕零。而這位大師雖然鍾情於本格推理，卻不只是死板地遵照模式撰寫故事，而是在本格推理的框架之內，積極地做各種創作技巧的新嘗試。例如長篇《鞭打死者》是後設小說（metafiction）的前衛作品，短篇〈達也在偷笑〉也被認為是新本格派的啟蒙作品。(魚占)川哲也這種於本格派之內的積極開拓實驗精神，猶如美國推理大師艾勒里．昆恩一般，都是在最嚴格的推理小說框架內求新求變，令人敬佩；而其提攜後進、精編選集的心思又與昆恩如出一轍，說他為本格推理鞠躬盡瘁、死而後已，恐怕也只是錦上添花的形容罷了。
在《推理》雜誌二二○期曾刊了一篇追悼(魚占)川哲也逝世的文章，作者為日本現今活躍的本格派作家有栖川有栖，文中對(魚占) 川哲也於本格推理創作的貢獻給予極高推崇，提到了推理界流傳「打開推理小說就會見到(魚占)川哲也」的說法，並對其逝世表達了無限的遺憾。的確，對於本格推理迷而言，一位專情於本格推理創作的作家猶如稀世珍寶，而他的離去更昭示了我們不能再讀到更多「真正的」推理小說，而我更在意的是，這派推理作家在創作背後那股不屈不撓的堅持，讓他的作品更增添了一股守護理想的真誠感。
鎮守本格推理小說的最後一道城池，(魚占)川哲也不只創作出了富含解謎之趣、邏輯之美以及鬥智快感的高水準推理作品，他也身體力行地告訴了我們：只要堅持到底，本格推理小說是永遠不滅的！
（本文作者為台灣推理作家協會徵文獎首獎得主）推薦序
一場精彩的邏輯饗宴——談(魚占)川哲也的《黑色皮箱》 雷路許
在推理當中，「本格推理」可說是相當重要的一個領域；然而，構成本格推理最重要的元素是什麼呢？是高超的詭計？事件的鋪陳？還是偵探的巧妙論斷與思考？在我看來，本格推理若要形成傑作，最重要的就是「邏輯」的合理性。一個故事之所以能引人入勝，並不一定是因為它的詭計有多麼奇巧；即使再奇巧的詭計，只要當線索展開時無法說服讀者，那也只會落入由一堆巧合組織而成，所謂「御都合主義」的俗套之中而已。相反地，縱然是看似平凡無奇的線索交織，只要透過優秀作者的邏輯貫串，一樣能夠產生讓讀者驚嘆不已的效果，這就是本格推理的醍醐味所在。
《黑色皮箱》是本格推理大師(魚占)川哲也繼出道作〈佩特羅夫事件〉後，再次以鬼貫警部為主題寫成的作品，同時也是第一部以「(魚占)川哲也」為筆名寫成的小說，因此從某種意義上，稱之為「(魚占)川哲也實質上的出道作」，亦不為過。在這本書中，(魚占)川以自己戰時曾經居住過的九州為舞台，用極其細膩的筆觸，描繪出來回於九州與東京間，一場令人難以捉摸的殺人事件。這件案子的主角自然還是(魚占)川筆下的第一名偵探——鬼貫警部；在本書中，(魚占)川揭露了鬼貫不為人知的過去，以及他為何對女性始終抱持敬而遠之態度的原因，從而使得鬼貫的形象變得更加立體，也更加豐富多彩。然而，雖然有著優秀的內容與精彩的筆觸，但這本《黑色皮箱》的問世，卻可說是一波三折。(魚占)川在創作這部作品時，正因胸疾臥病在床；當時的他，還不是後來被推崇為大師的名作家，投稿也是履履碰壁。因此，他雖然寫完了《黑色皮箱》的初稿，但卻面臨到無處可刊的窘境，使得這部作品在完稿之後就被束之高閣，一放就是好幾年。直到一九五六年，(魚占)川在朋友的提點下，將這部作品投往講談社的「長篇偵探小說全集」徵選；在經過激烈的徵選後，《黑色皮箱》得到推理大師江戶川亂步的賞識，擊敗西村京太郎等強敵的作品，脫穎而出獲得首獎。一九六 ○年，(魚占)川又以鬼貫系列的另一作品《黑色天鵝》（中文版即將由新雨出版）獲得日本偵探作家俱樂部賞（即日後的日本推理作家協會賞），至此奠定了他在推理界的地位。因此，這本《黑色皮箱》不只對於(魚占)川本人深具重大意義，同時也是日本推理黎明期的重要作品；正如同直木賞得主北村薰所說的一樣，「在這本書裡，有著本格推理小說的青春」。
除了身為鬼貫警部系列的重要里程碑外，《黑色皮箱》之所以能成為本格推理小說的經典之作，主要還是在於故事中詭計的精彩設定。據(魚占)川本人的說法，他是在設想著「兩個火柴盒如何從Ａ移動到Ｂ」的時候，想出本書中的詭計的；看似簡單的一句話，然而放入書中，卻變成了極其嚴密，讓人難以捉摸的技巧。鬼貫警部系列最大的寫作特色就是，所有的線索其實都已蘊含在故事前半段解謎的過程當中，然而讀者卻完全無法得知，究竟哪一個提示才是破案的真正關鍵？舉凡一個不起眼的小動作、一件無關緊要的事情、或是一個不經意瞥見的場景，都可能是解開謎底的最大線索；然而，這些東西往往都隱藏在最難發現的地方，浮現在檯面上的，都是看似合理卻又無從找出破綻的詭計。於是，讀者只能隨著鬼貫警部的腳步，一步步地探尋那些看似合理的事物，究竟有何不合理之處？當最後一刻，謎底解開的時候，讀者也會隨著鬼貫警部的驚嘆，為作者事先埋下伏線的巧思感到贊佩不已。不斷的碰壁、不斷的抽絲撥繭，這是閱讀推理小說最大的樂趣。在《黑色皮箱》中，裝著屍體的皮箱究竟是如何移動的？犯人又是怎樣逃過鬼貫警部精密的思辨，設下看似堅不可摧的不在場證明？這一切的背後，都有著嚴密的邏輯論述做為基礎。讀者在閱讀者本書時，不只不會有「御都合主義」般的突兀和不連貫，還能從中充分享受到腦力激蕩的樂趣。推理作家有栖川有栖說：「《黑色皮箱》或許是我在這世界上最愛的推理小說了。這本小說，就是我心中的本格推理小說。」我相信，讀者們在讀完這本書之後，一定也能跟有栖川一樣，打從心底獲得同樣的樂趣！
（本文作者為推理評論家）
本格推理小說的守護神──(魚占)川哲也 林斯諺
堅持是不是一種美德？似乎要看狀況，時機不對的堅持反而會變成愚蠢，不過很多時候我們都會欣賞那些能堅持原則的人，因為在環境及時勢所逼之下，人們通常都會被迫放棄曾經銘刻於心的堅持，而那些硬著頭皮也要為理想拚命到底的人，誠可謂有超人的意志力，以及羅曼蒂克的必死決心。在推理小說的世界中，(魚占)川哲也就是這麼一位謹守原則的人物，而他所堅持的，是本格推理小說的創作。
「本格」這個詞在台灣的推理圈子愈來愈普遍，連一些不讀推理小說的讀者們也都漸漸耳聞本格推理這個名詞，到底什麼是本格呢？其實簡單講，本格這兩個字是日文的漢字，只是中文把它借過來用了，意思是「正統」，而本格推理指的就是正統推理小說，也就是創作形式符合推理小說黃金時期（golden age，主要是在兩次世界大戰之間）的推理作品。這個時期的作品特點是重心皆擺在推理解謎的元素，以鬥智為訴求，強調謎團的複雜、推理的嚴謹、詭計的巧妙、兇手的意外。關於故事性、角色刻畫、心理描寫、社會批判等要素普遍較不注重，也因此，隨著時代推進，本格推理這種遊戲及幻想性比較濃厚的創作潮流逐漸消退，被寫實主義的作品所取代，因而成為小眾文學。許多作家為了因應市場，改變書寫方向，而有些作家仍堅持非本格不寫，寧死不屈，(魚占)川哲也正是維護本格派推理的代表人物。
(魚占)川哲也（一九一九——二○○二）本名中川透，生於日本東京，因為父親工作地點的關係，小學三年級就遷移到中國的大連定居，直到大學時期才回國。從小就喜歡閱讀推理小說，埋下了日後創作推理小說的種子。(魚占)川哲也用過許多筆名發表推理作品，他首先是在一九四八年用那珂川透、薔薇小路棘?等名義發表了兩部短篇，接著於一九五○年以長篇處女作〈佩特羅夫事件〉入選《寶石》雜誌推理小說徵文長篇部門，故事以大連為背景，展開滿州鐵路的時刻表推理，在這本作品中登場的鬼貫警部成為日後他最重要的系列偵探。一九五六年的《黑色皮箱》是里程碑的作品，這部小說入選講談社的長篇推理徵文，第一次以(魚占)川哲也的筆名發表，是一部同樣專注於時刻表犯罪詭計的傑作，常常被拿來跟英國的不在場證明推理大師克勞夫茲（Freeman Wills Crofts）的經典傑作《桶子》（The Cask）相提並論，是許多推理迷眼中的聖典。一九六○年他以《憎惡的化石》《黑天鵝》贏得第十三屆日本偵探作家俱樂部獎（後改為日本推理作家協會獎）。一九八八年又與東京創元社合作企劃「(魚占)川哲也與十三之謎」系列叢書，陸續推出知名作家與新人作家的作品。一九九○年，「(魚占)川哲也賞」設立，東京創元社為主其事者，以栽培新人為目的，(魚占)川哲也本人也擔任了好幾屆的評審，從這個獎栽培了不少日本推理文壇的新星。二○○一年，(魚占)川哲也逝世前一年，獲頒本格推理小說大賞特別獎，成為名符其實的大師。其作品計有長篇二十二冊，以及數不清的短篇，長篇系列中的固定偵探主要有專破不在場證明的鬼貫警部（佔了十七冊）以及業餘偵探星影龍三（佔了三冊）。至於短篇小說裡面最有名的系列偵探角色是三番館的酒保偵探。其中一些作品在相當程度上影響及啟發了後來日本的新本格作品。
(魚占)川文學的特色是小說的結構十分紮實，環環相扣，推理性十足，是可以讓本格推理迷「放心」閱讀的貨真價實的推理小說。本格推理基本上是比較硬的小說，因為它的本質可以說是一道數學謎題，而數學謎題是相當講求嚴謹及邏輯性的，並不是天馬行空地編織奇幻故事，更何況還要把謎題包裝成小說，這總和的要求對設計謎題的人來說，是一道很高的門檻。因此創作本格推理小說的勞心程度，不言而喻。我首次接觸(魚占)川哲也的作品是閱讀他的酒保偵探短篇探案，那時便震懾於作者在短篇推理中展現的推理密度之高，讓人欽佩。後來讀了他的長篇《黑桃Ａ的血咒》，更是拜服不已。這本長篇小說被稱為是本格推理小說的完美作品，設計之精密，層層疊疊，邏輯儼然，抽絲剝繭、恍然大悟之快感讓人充分體會到推理小說的「推理」之趣。推理小說的原初形式與訴求便是以解謎鬥智為重的本格推理，複雜難解的詭異謎題、千奇百怪的犯罪形式、高明巧妙的邏輯推演、拍案叫絕的意外真相，以及超人偵探與天才兇手的華麗對決，這些令人神往的元素正是本格推理小說的迷人之最，而這總總，在(魚占)川哲也的小說中無一不缺，絕對能讓那些喜歡解謎鬥智的讀者大呼過癮、感動涕零。而這位大師雖然鍾情於本格推理，卻不只是死板地遵照模式撰寫故事，而是在本格推理的框架之內，積極地做各種創作技巧的新嘗試。例如長篇《鞭打死者》是後設小說（metafiction）的前衛作品，短篇〈達也在偷笑〉也被認為是新本格派的啟蒙作品。(魚占)川哲也這種於本格派之內的積極開拓實驗精神，猶如美國推理大師艾勒里．昆恩一般，都是在最嚴格的推理小說框架內求新求變，令人敬佩；而其提攜後進、精編選集的心思又與昆恩如出一轍，說他為本格推理鞠躬盡瘁、死而後已，恐怕也只是錦上添花的形容罷了。
在《推理》雜誌二二○期曾刊了一篇追悼(魚占)川哲也逝世的文章，作者為日本現今活躍的本格派作家有栖川有栖，文中對(魚占) 川哲也於本格推理創作的貢獻給予極高推崇，提到了推理界流傳「打開推理小說就會見到(魚占)川哲也」的說法，並對其逝世表達了無限的遺憾。的確，對於本格推理迷而言，一位專情於本格推理創作的作家猶如稀世珍寶，而他的離去更昭示了我們不能再讀到更多「真正的」推理小說，而我更在意的是，這派推理作家在創作背後那股不屈不撓的堅持，讓他的作品更增添了一股守護理想的真誠感。
鎮守本格推理小說的最後一道城池，(魚占)川哲也不只創作出了富含解謎之趣、邏輯之美以及鬥智快感的高水準推理作品，他也身體力行地告訴了我們：只要堅持到底，本格推理小說是永遠不滅的！
（本文作者為台灣推理作家協會徵文獎首獎得主）推薦序
一場精彩的邏輯饗宴——談(魚占)川哲也的《黑色皮箱》 雷路許
在推理當中，「本格推理」可說是相當重要的一個領域；然而，構成本格推理最重要的元素是什麼呢？是高超的詭計？事件的鋪陳？還是偵探的巧妙論斷與思考？在我看來，本格推理若要形成傑作，最重要的就是「邏輯」的合理性。一個故事之所以能引人入勝，並不一定是因為它的詭計有多麼奇巧；即使再奇巧的詭計，只要當線索展開時無法說服讀者，那也只會落入由一堆巧合組織而成，所謂「御都合主義」的俗套之中而已。相反地，縱然是看似平凡無奇的線索交織，只要透過優秀作者的邏輯貫串，一樣能夠產生讓讀者驚嘆不已的效果，這就是本格推理的醍醐味所在。
《黑色皮箱》是本格推理大師(魚占)川哲也繼出道作〈佩特羅夫事件〉後，再次以鬼貫警部為主題寫成的作品，同時也是第一部以「(魚占)川哲也」為筆名寫成的小說，因此從某種意義上，稱之為「(魚占)川哲也實質上的出道作」，亦不為過。在這本書中，(魚占)川以自己戰時曾經居住過的九州為舞台，用極其細膩的筆觸，描繪出來回於九州與東京間，一場令人難以捉摸的殺人事件。這件案子的主角自然還是(魚占)川筆下的第一名偵探——鬼貫警部；在本書中，(魚占)川揭露了鬼貫不為人知的過去，以及他為何對女性始終抱持敬而遠之態度的原因，從而使得鬼貫的形象變得更加立體，也更加豐富多彩。然而，雖然有著優秀的內容與精彩的筆觸，但這本《黑色皮箱》的問世，卻可說是一波三折。(魚占)川在創作這部作品時，正因胸疾臥病在床；當時的他，還不是後來被推崇為大師的名作家，投稿也是履履碰壁。因此，他雖然寫完了《黑色皮箱》的初稿，但卻面臨到無處可刊的窘境，使得這部作品在完稿之後就被束之高閣，一放就是好幾年。直到一九五六年，(魚占)川在朋友的提點下，將這部作品投往講談社的「長篇偵探小說全集」徵選；在經過激烈的徵選後，《黑色皮箱》得到推理大師江戶川亂步的賞識，擊敗西村京太郎等強敵的作品，脫穎而出獲得首獎。一九六 ○年，(魚占)川又以鬼貫系列的另一作品《黑色天鵝》（中文版即將由新雨出版）獲得日本偵探作家俱樂部賞（即日後的日本推理作家協會賞），至此奠定了他在推理界的地位。因此，這本《黑色皮箱》不只對於(魚占)川本人深具重大意義，同時也是日本推理黎明期的重要作品；正如同直木賞得主北村薰所說的一樣，「在這本書裡，有著本格推理小說的青春」。
除了身為鬼貫警部系列的重要里程碑外，《黑色皮箱》之所以能成為本格推理小說的經典之作，主要還是在於故事中詭計的精彩設定。據(魚占)川本人的說法，他是在設想著「兩個火柴盒如何從Ａ移動到Ｂ」的時候，想出本書中的詭計的；看似簡單的一句話，然而放入書中，卻變成了極其嚴密，讓人難以捉摸的技巧。鬼貫警部系列最大的寫作特色就是，所有的線索其實都已蘊含在故事前半段解謎的過程當中，然而讀者卻完全無法得知，究竟哪一個提示才是破案的真正關鍵？舉凡一個不起眼的小動作、一件無關緊要的事情、或是一個不經意瞥見的場景，都可能是解開謎底的最大線索；然而，這些東西往往都隱藏在最難發現的地方，浮現在檯面上的，都是看似合理卻又無從找出破綻的詭計。於是，讀者只能隨著鬼貫警部的腳步，一步步地探尋那些看似合理的事物，究竟有何不合理之處？當最後一刻，謎底解開的時候，讀者也會隨著鬼貫警部的驚嘆，為作者事先埋下伏線的巧思感到贊佩不已。不斷的碰壁、不斷的抽絲撥繭，這是閱讀推理小說最大的樂趣。在《黑色皮箱》中，裝著屍體的皮箱究竟是如何移動的？犯人又是怎樣逃過鬼貫警部精密的思辨，設下看似堅不可摧的不在場證明？這一切的背後，都有著嚴密的邏輯論述做為基礎。讀者在閱讀者本書時，不只不會有「御都合主義」般的突兀和不連貫，還能從中充分享受到腦力激蕩的樂趣。推理作家有栖川有栖說：「《黑色皮箱》或許是我在這世界上最愛的推理小說了。這本小說，就是我心中的本格推理小說。」我相信，讀者們在讀完這本書之後，一定也能跟有栖川一樣，打從心底獲得同樣的樂趣！
（本文作者為推理評論家）
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