綠洲：李滄東原創劇本書，含劇照＋李滄東執導手記
活動訊息
全館滿$1,200送150點金幣，4月歡慶兒童節，童書、玩具、文具滿1000元再送200點金幣！
內容簡介
威尼斯影展最佳導演、最佳新人演員、影評人費比西等三項大獎！
歧路中的狂花《綠洲》 電影原著劇本中文版首度問世！
未公開劇照╳導演訪談紀錄 獨家收錄
最會寫劇本的導演，最會拍電影的小説家！
創作《密陽》、《薄荷糖》、《生命之詩》等多部賣座片
李滄東挑戰幻想的驚人之作《綠洲》
在美麗和醜陋、幻想和現實的界線上， 詢問溝通的意義和可能性的陌生愛情故事
吳俞萱（詩人）、馬欣（作家）、張硯拓（影評人、《釀電影》總編輯）、聞天祥（影評人）、劉梓潔（作家、編劇）、鄭秉泓（影評人）、鴻鴻（詩人、導演）──感動推薦
出獄不久的鐘斗性格衝動、行為笨拙。他頂替哥哥的罪名入獄，卻在刑滿後，感受到家人對他橫加排斥。某日，他去探望當年因車禍被害的家庭，卻意外遇見受害者的女兒——患有腦性麻痺、被家人冷落在家的公主。她面容扭曲、手腳抽搐，鐘斗仍深深被她吸引，並在衝動下做出大膽之舉。
意外事件後，兩人對彼此都萌生了情感。兩名同樣被世界遺棄的人，意外地在彼此身上找到理解與渴望。鐘斗的愛笨拙又莽撞，公主雖被囚於病體，卻在他面前獲得自由，孤獨的心靈就此漸漸靠攏。
他們的愛情在外人眼中是禁忌、病態、不可理喻的，但在兩人之間，卻是真實而純粹的「綠洲」。
「這不是一部讓人忘記現實的電影，而是一部不斷提醒你現實的電影。」
李滄東用近乎殘酷的現實主義筆觸，描繪社會的冷漠與愛的界線；同時以詩意的幻想場景，讓觀眾在公主的想像裡，看見愛能讓人短暫飛翔的瞬間。
那些夢幻般的片刻，是整部電影最溫柔的時刻，也是最悲傷的幻覺。
電影在現實與幻想之間穿梭，冷與熱、骯髒與純潔交錯。李滄東讓鏡頭誠實到近乎殘忍，卻也在最絕望的縫隙裡，種下了微小的希望。
打破幻想與現實的界線，《綠洲》橫掃各項國際大獎──
★第59屆威尼斯影展國際影評人費比西獎、最佳導演銀獅獎、最佳新人獎
★加拿大溫哥華國際電影節丹．喬治人道主義獎
★第1屆大韓民國電影大獎最佳電影、最佳導演、最佳劇本、最佳男／女主角獎
★第3屆釜山電影評論家協會獎最佳劇本、最佳男主角獎
★第10屆春史電影獎最佳導演、最佳劇本獎
★第22屆韓國電影評論家協會獎最佳電影、最佳男／女主角獎
★第39屆百想藝術大賞最佳電影、最佳導演
★第3屆美國棕櫚泉國際電影節奧斯卡獎
★第29屆美國西雅圖國際電影節最佳男／女主角獎
歧路中的狂花《綠洲》 電影原著劇本中文版首度問世！
未公開劇照╳導演訪談紀錄 獨家收錄
最會寫劇本的導演，最會拍電影的小説家！
創作《密陽》、《薄荷糖》、《生命之詩》等多部賣座片
李滄東挑戰幻想的驚人之作《綠洲》
在美麗和醜陋、幻想和現實的界線上， 詢問溝通的意義和可能性的陌生愛情故事
吳俞萱（詩人）、馬欣（作家）、張硯拓（影評人、《釀電影》總編輯）、聞天祥（影評人）、劉梓潔（作家、編劇）、鄭秉泓（影評人）、鴻鴻（詩人、導演）──感動推薦
出獄不久的鐘斗性格衝動、行為笨拙。他頂替哥哥的罪名入獄，卻在刑滿後，感受到家人對他橫加排斥。某日，他去探望當年因車禍被害的家庭，卻意外遇見受害者的女兒——患有腦性麻痺、被家人冷落在家的公主。她面容扭曲、手腳抽搐，鐘斗仍深深被她吸引，並在衝動下做出大膽之舉。
意外事件後，兩人對彼此都萌生了情感。兩名同樣被世界遺棄的人，意外地在彼此身上找到理解與渴望。鐘斗的愛笨拙又莽撞，公主雖被囚於病體，卻在他面前獲得自由，孤獨的心靈就此漸漸靠攏。
他們的愛情在外人眼中是禁忌、病態、不可理喻的，但在兩人之間，卻是真實而純粹的「綠洲」。
「這不是一部讓人忘記現實的電影，而是一部不斷提醒你現實的電影。」
李滄東用近乎殘酷的現實主義筆觸，描繪社會的冷漠與愛的界線；同時以詩意的幻想場景，讓觀眾在公主的想像裡，看見愛能讓人短暫飛翔的瞬間。
那些夢幻般的片刻，是整部電影最溫柔的時刻，也是最悲傷的幻覺。
電影在現實與幻想之間穿梭，冷與熱、骯髒與純潔交錯。李滄東讓鏡頭誠實到近乎殘忍，卻也在最絕望的縫隙裡，種下了微小的希望。
打破幻想與現實的界線，《綠洲》橫掃各項國際大獎──
★第59屆威尼斯影展國際影評人費比西獎、最佳導演銀獅獎、最佳新人獎
★加拿大溫哥華國際電影節丹．喬治人道主義獎
★第1屆大韓民國電影大獎最佳電影、最佳導演、最佳劇本、最佳男／女主角獎
★第3屆釜山電影評論家協會獎最佳劇本、最佳男主角獎
★第10屆春史電影獎最佳導演、最佳劇本獎
★第22屆韓國電影評論家協會獎最佳電影、最佳男／女主角獎
★第39屆百想藝術大賞最佳電影、最佳導演
★第3屆美國棕櫚泉國際電影節奧斯卡獎
★第29屆美國西雅圖國際電影節最佳男／女主角獎
目錄
推薦序
──文素利、薛耿求
作家的話
關於電影，這一幻想藝術的質問
原版劇本
綠洲Oasis
編劇筆記
一場與陳規舊俗的鬥爭，或現實的再現
現場劇照
現實與幻想衝撞的痕跡
訪談
探尋無形界線的電影──趙善熙X李滄東
（2004年訪談紀錄＋2024二十年後的對談）
故事概要
劇本大綱
李滄東影視作品
──文素利、薛耿求
作家的話
關於電影，這一幻想藝術的質問
原版劇本
綠洲Oasis
編劇筆記
一場與陳規舊俗的鬥爭，或現實的再現
現場劇照
現實與幻想衝撞的痕跡
訪談
探尋無形界線的電影──趙善熙X李滄東
（2004年訪談紀錄＋2024二十年後的對談）
故事概要
劇本大綱
李滄東影視作品
序／導讀
「《綠洲》對我來說仍然是最重要的作品。如果《綠洲》劇本集出版，那將是我世界上最愛的書。」──演員文素利
「這兩個極其孤獨的人相遇，努力成為彼此的綠洲，創造出世上未曾有過的深情愛情故事，這本身就是足夠美麗的。我希望透過這本重現的劇本，許多觀眾和讀者可以再次生動地感受到來自銀幕的感動及其餘韻。」──演員薛耿求
「撕下虛偽，撕下吉言，撕下自憐，展現自己內心的底層，揭露他人的心，這種不容許甜言蜜語的冷酷與誠實，或許正是使李滄東成為我們時代最偉大現實主義者的才能。」──作家趙善熙
「《綠洲》是一部充滿力量、美麗、優雅與智慧的電影。演技、拍攝和指導都相當的出色，對於兩個社會邊緣人物的強烈描寫令人瞠目結舌。薛耿求的出色演技無庸置疑，特別是文素利的完美演技，更是無法不與《我的左腳》中丹尼爾．戴–路易斯相提並論。無庸置疑，《綠洲》正是當今電影中，最淋淋盡致地描寫出成年障礙人士的作品之一。鐘斗試圖強暴公主的場面教人毛骨悚然。鐘斗意識到毆打公主是一種殘忍的行為後，搧自己巴掌的場面更是這部電影中，最為痛苦的情節之一。就這樣，加害者與受害者的痛苦徹底暴露，在本質上融為一體。《綠洲》描寫了兩個人的愛情，同時也強烈地描寫出社會如何看待身心障礙者之間的愛情。從各方面來看，《綠洲》都是一部悲傷的電影。因為其中包含太多的真相。也許有人認為這種令人不舒服的真相只存在於韓國，但事實上，幾乎任何地方都是如此。」──《獨立評論家The Independent Critic》
「這是一部驚人之作，它擺脫了韓國電影一貫對身心障害者的同情與憐憫態度。」──《紐約時報 The New York Times》
「不被馴服的兩個人為安撫彼此而竭盡全力的場面，既粗魯又莫名溫柔。」──《波士頓環球報 Boston Globe》
「要尋覓很久才能遇到像文素利所展現的、栩栩如生的完美演技。」──《紐約郵報 New York Post》
「關於寬容，這部電影蘊含了李滄東導演人道主義的呼籲。這是過去十年間最具獨創性的電影。文素利為這部電影傾注了靈魂。」──《舊金山紀事報 San Francisco Chronicle》
「李滄東導演透過家庭和兩個遭受社會排擠的年輕人的愛情故事，嚴厲批判了制度的漠不關心、殘忍與偽善。」──《洛杉磯時報 Los Angeles Times》
「請記住，《綠洲》是大銀幕上最深刻的愛情故事。若觀看這部電影，就要忍受一點點的痛苦。」──《觀察家報 Observer》
「《綠洲》是一部充滿力量和美麗、優雅和智慧的電影。演技、拍攝、導演都很出色，對兩名被拋棄人物的強烈描寫令人啞口無言。」──《獨立報》
「兩個未被馴服的人努力安撫彼此的場景粗糙中帶著奇妙的柔和。」──《波士頓環球報》
「近期內沒有見過如此清晰地翻譯戀人們隱祕語言的電影。」──《The Village Voice》
「這兩個極其孤獨的人相遇，努力成為彼此的綠洲，創造出世上未曾有過的深情愛情故事，這本身就是足夠美麗的。我希望透過這本重現的劇本，許多觀眾和讀者可以再次生動地感受到來自銀幕的感動及其餘韻。」──演員薛耿求
「撕下虛偽，撕下吉言，撕下自憐，展現自己內心的底層，揭露他人的心，這種不容許甜言蜜語的冷酷與誠實，或許正是使李滄東成為我們時代最偉大現實主義者的才能。」──作家趙善熙
「《綠洲》是一部充滿力量、美麗、優雅與智慧的電影。演技、拍攝和指導都相當的出色，對於兩個社會邊緣人物的強烈描寫令人瞠目結舌。薛耿求的出色演技無庸置疑，特別是文素利的完美演技，更是無法不與《我的左腳》中丹尼爾．戴–路易斯相提並論。無庸置疑，《綠洲》正是當今電影中，最淋淋盡致地描寫出成年障礙人士的作品之一。鐘斗試圖強暴公主的場面教人毛骨悚然。鐘斗意識到毆打公主是一種殘忍的行為後，搧自己巴掌的場面更是這部電影中，最為痛苦的情節之一。就這樣，加害者與受害者的痛苦徹底暴露，在本質上融為一體。《綠洲》描寫了兩個人的愛情，同時也強烈地描寫出社會如何看待身心障礙者之間的愛情。從各方面來看，《綠洲》都是一部悲傷的電影。因為其中包含太多的真相。也許有人認為這種令人不舒服的真相只存在於韓國，但事實上，幾乎任何地方都是如此。」──《獨立評論家The Independent Critic》
「這是一部驚人之作，它擺脫了韓國電影一貫對身心障害者的同情與憐憫態度。」──《紐約時報 The New York Times》
「不被馴服的兩個人為安撫彼此而竭盡全力的場面，既粗魯又莫名溫柔。」──《波士頓環球報 Boston Globe》
「要尋覓很久才能遇到像文素利所展現的、栩栩如生的完美演技。」──《紐約郵報 New York Post》
「關於寬容，這部電影蘊含了李滄東導演人道主義的呼籲。這是過去十年間最具獨創性的電影。文素利為這部電影傾注了靈魂。」──《舊金山紀事報 San Francisco Chronicle》
「李滄東導演透過家庭和兩個遭受社會排擠的年輕人的愛情故事，嚴厲批判了制度的漠不關心、殘忍與偽善。」──《洛杉磯時報 Los Angeles Times》
「請記住，《綠洲》是大銀幕上最深刻的愛情故事。若觀看這部電影，就要忍受一點點的痛苦。」──《觀察家報 Observer》
「《綠洲》是一部充滿力量和美麗、優雅和智慧的電影。演技、拍攝、導演都很出色，對兩名被拋棄人物的強烈描寫令人啞口無言。」──《獨立報》
「兩個未被馴服的人努力安撫彼此的場景粗糙中帶著奇妙的柔和。」──《波士頓環球報》
「近期內沒有見過如此清晰地翻譯戀人們隱祕語言的電影。」──《The Village Voice》
試閱
關於電影，這一幻想藝術的質問
創作《綠洲》的想法是在二〇〇〇年五月，《薄荷糖》受邀參加坎城電影節時萌生的。
那是我初次體驗坎城電影節陌生的氣氛，好似通往藍天的紅毯階梯，數不勝數的閃光燈閃得眼前泛白，炙熱的太陽和蔚藍的大海⋯⋯所有的一切都讓我覺得恍如置身於一個不現實的世界。我剛從節慶宮Palais des Festivals看完當時最受矚目的導演的電影出來，站在廣場熙熙攘攘的人群中，久久未能邁開腳步。
當時，一個問題吸引了我──「電影是什麼？」之所以會思考這個問題，是因為圍繞我的一切，乃至剛才的電影都與現實（至少與我的現實）太過遙遠了。電影並非現實，而是幻想。在我看來，來參加坎城電影節的所有電影都在以各自的方式銷售、競爭自己的幻想。
也許我對剛剛看過的電影的華麗、視覺刺激，以及劇場外地中海陽光下的炫目慶典風景心生嫉妒，又或覺是得受到冷落了吧。總之，在那一瞬間，我暗下決心要拍一部關於幻想的電影。不是為觀眾提供幻想的電影，而是針對幻想提出問題的電影；不是讓觀眾忘卻現實的電影，而是不斷喚醒現實的電影。
我覺得這部電影應該是一個愛情故事。因為我們在生活中，可以體驗的幻想正是愛情。但我覺得這部電影不應該是觀眾走進電影院時所期待的幻想，而應該是非常寒酸、醜陋、如現實般栩栩如生、完全難以接受的幻想。必須是這樣的愛情故事、這樣的電影。
𓃰
將無法滿足觀眾幻想的愛情故事中的女主角設定成患有腦性麻痺的殘疾人士，對我而言似乎是一件很自然的事。因為我有一個罹患腦性麻痺的姊姊。這本書中收錄的專訪也有提到，韓公主這個角色的原型來自於我的姊姊。藉此機會，我想提一下即使一生受苦，但始終開朗樂觀、很重感情的姊姊，她的名字叫李貞鈴。
事實上，《綠洲》的劇本可以說是我與文素利和薛耿求一起創作的。文素利為飾演韓公主，化身義工與身患腦性麻痺的殘疾人士相處數月，並與他們成為了朋友。這種經歷融入劇本，帶來了栩栩如生的細節。薛耿求也具體地勾畫出了洪鐘斗這一人物。雖然在薛耿求的內心很難找到洪鐘斗的特質，但相反地，這一點也刺激了他詮釋洪鐘斗時的想像力和靈感。
有別於小說，在將人物搬上大銀幕的電影中，把主角設定為像韓公主和洪鐘斗這樣的人物，可以說是不切實際的想法。儘管如此，我在寫劇本時，仍盲目地相信兩位演員可以將我愚蠢且魯莽的嘗試變成現實。就結果而言，特別是看到大銀幕上活生生的韓公主時，不禁讓人懷疑文素利是怎麼靠演技做到這一點的。
在這裡必須要談一談製作這部電影的劇組人員的辛勞。他們接受了導演令人費解的意圖──拍一部不為討好觀眾，反而要讓觀眾感到不舒服的電影。拍攝期間，為了尋找電影與現實、幻想與現實之間看不見的界線，大家一起付出了忍耐與努力。
𓃰
這部電影從製作完成，到首次與觀眾見面已經過去二十餘年。期間發生了很多變化，其中戲劇化的變化是對於女性所遭受的性壓迫與暴力的認知。《綠洲》是一部從一開始就無法擺脫這種問題意識的電影，所以我認為以現今的視角重新探討、拍攝這部電影的方式和態度是很有意義的。從這一點來看，就要非常感謝電影上映當時策劃專訪，以及為出版劇本集，重新準備專訪的趙善熙。得益於此，這本書收錄了關於這一敏感主題和苛刻意圖、坦率且開誠布公的對話。
此外，還要誠摯地感謝所有觀看《綠洲》的觀眾。我相信這些觀眾在觀看電影的過程中，身處電影與幻想、幻想與現實的疆界，時而感到渾身不適，時而忍受痛苦的衝撞，但同時仍在與製作電影的意圖進行溝通。我希望這本書可以為觀眾溝通與理解電影提供些許的幫助。最後還要感謝從始至終付出誠意與努力，出版第四本劇本書的亞爾出版社。
二〇二四年四月
李滄東
創作《綠洲》的想法是在二〇〇〇年五月，《薄荷糖》受邀參加坎城電影節時萌生的。
那是我初次體驗坎城電影節陌生的氣氛，好似通往藍天的紅毯階梯，數不勝數的閃光燈閃得眼前泛白，炙熱的太陽和蔚藍的大海⋯⋯所有的一切都讓我覺得恍如置身於一個不現實的世界。我剛從節慶宮Palais des Festivals看完當時最受矚目的導演的電影出來，站在廣場熙熙攘攘的人群中，久久未能邁開腳步。
當時，一個問題吸引了我──「電影是什麼？」之所以會思考這個問題，是因為圍繞我的一切，乃至剛才的電影都與現實（至少與我的現實）太過遙遠了。電影並非現實，而是幻想。在我看來，來參加坎城電影節的所有電影都在以各自的方式銷售、競爭自己的幻想。
也許我對剛剛看過的電影的華麗、視覺刺激，以及劇場外地中海陽光下的炫目慶典風景心生嫉妒，又或覺是得受到冷落了吧。總之，在那一瞬間，我暗下決心要拍一部關於幻想的電影。不是為觀眾提供幻想的電影，而是針對幻想提出問題的電影；不是讓觀眾忘卻現實的電影，而是不斷喚醒現實的電影。
我覺得這部電影應該是一個愛情故事。因為我們在生活中，可以體驗的幻想正是愛情。但我覺得這部電影不應該是觀眾走進電影院時所期待的幻想，而應該是非常寒酸、醜陋、如現實般栩栩如生、完全難以接受的幻想。必須是這樣的愛情故事、這樣的電影。
𓃰
將無法滿足觀眾幻想的愛情故事中的女主角設定成患有腦性麻痺的殘疾人士，對我而言似乎是一件很自然的事。因為我有一個罹患腦性麻痺的姊姊。這本書中收錄的專訪也有提到，韓公主這個角色的原型來自於我的姊姊。藉此機會，我想提一下即使一生受苦，但始終開朗樂觀、很重感情的姊姊，她的名字叫李貞鈴。
事實上，《綠洲》的劇本可以說是我與文素利和薛耿求一起創作的。文素利為飾演韓公主，化身義工與身患腦性麻痺的殘疾人士相處數月，並與他們成為了朋友。這種經歷融入劇本，帶來了栩栩如生的細節。薛耿求也具體地勾畫出了洪鐘斗這一人物。雖然在薛耿求的內心很難找到洪鐘斗的特質，但相反地，這一點也刺激了他詮釋洪鐘斗時的想像力和靈感。
有別於小說，在將人物搬上大銀幕的電影中，把主角設定為像韓公主和洪鐘斗這樣的人物，可以說是不切實際的想法。儘管如此，我在寫劇本時，仍盲目地相信兩位演員可以將我愚蠢且魯莽的嘗試變成現實。就結果而言，特別是看到大銀幕上活生生的韓公主時，不禁讓人懷疑文素利是怎麼靠演技做到這一點的。
在這裡必須要談一談製作這部電影的劇組人員的辛勞。他們接受了導演令人費解的意圖──拍一部不為討好觀眾，反而要讓觀眾感到不舒服的電影。拍攝期間，為了尋找電影與現實、幻想與現實之間看不見的界線，大家一起付出了忍耐與努力。
𓃰
這部電影從製作完成，到首次與觀眾見面已經過去二十餘年。期間發生了很多變化，其中戲劇化的變化是對於女性所遭受的性壓迫與暴力的認知。《綠洲》是一部從一開始就無法擺脫這種問題意識的電影，所以我認為以現今的視角重新探討、拍攝這部電影的方式和態度是很有意義的。從這一點來看，就要非常感謝電影上映當時策劃專訪，以及為出版劇本集，重新準備專訪的趙善熙。得益於此，這本書收錄了關於這一敏感主題和苛刻意圖、坦率且開誠布公的對話。
此外，還要誠摯地感謝所有觀看《綠洲》的觀眾。我相信這些觀眾在觀看電影的過程中，身處電影與幻想、幻想與現實的疆界，時而感到渾身不適，時而忍受痛苦的衝撞，但同時仍在與製作電影的意圖進行溝通。我希望這本書可以為觀眾溝通與理解電影提供些許的幫助。最後還要感謝從始至終付出誠意與努力，出版第四本劇本書的亞爾出版社。
二〇二四年四月
李滄東
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