【電子書】在場證明

後記   回到現在

一切都是從大學重考開始的。
因為重考開始使用Instagram記事，因為 Instagram 喜歡攝影，後來成為自由接案的攝影師。從 Instagram 裡觀察到許多有趣的現象，開始對學術研究產生興趣。在 Instagram 中被皇冠主編婷婷看到，才有機會出版這本攝影文集。一切都不是準備好的，好像都是先開始，過程中才慢慢「練習」變好的。

在 Instagram 上分享心情已經六年了，一直以來，攝影和寫作只是和自己對話的橋樑，從未想過能累積三萬多讀者，也從未想過把它們編成一本書。整理書稿剛好是我進入研究所，跨到人生下個階段的時候，對二十四歲的我來說，最重要的問題是「我是誰？」、「我要往哪裡去？」。

我的人生一直在迷路。
高中選填志願時只填了六所法律系，讀了半年後發現不適合自己，自修重考三個月轉到廣告系。讀了廣告系又因為喜歡攝影，輔修了圖文傳播系。畢業後進入傳播研究所，又花了一半以上的時間在社會系聽課，讀了社會學發現影響社會學家的好多都是哲學家，假日開始參加哲學講座，某天又誤闖了外校的神學工作坊……
以前我嚮往規劃好的穩定人生，途中卻常常遇到大霧、走了小路。誰會知道呢，因為迷路走過的小徑，在未來竟能串成意義。在那麼容易被摧毀的年少，幼稚的雜語正是一個個迷路的在場證明。

在這個年輕人畢業即失業的年代，選擇打工度假、唸文科研究所、做一份不賺錢但自己很喜歡的工作，統統會被列為不務正業的證明。這本書的出版，對我的學生身分不是「有用」的生產，它或許也是一個迷路的證明。

「少掉作這本書、少在社群媒體上遊蕩的時間，可以多看點書。」這樣的聲音是存在的。其實，我從未缺少看書的時間，只是透過閱讀所見的世界，需要留點空隙與過去的自己連結。空隙是開啟對話之地，也是催生創造的培養皿。

我從大二開始攝影接案，畢業時朋友都以為我會走全職攝影師的路。那時我只說，選了全職攝影，好像就沒辦法繼續讀書了。但是如果選了讀書，還可以在課餘接案，所以考了研究所。每天生活都有成本，花三四年拿一個沒什麼「實質效益」的學位其實很奢侈，但也從未想過要拿這個學位換到什麼工作，只是因為喜歡讀書，所以來了。

閱讀的過程中，尼采（F. W. Nietzsche）的書影響我很深。
一開始是因為我的好朋友，她喜歡的男生很喜歡尼采，我為了幫她理解，自己也迷上了尼采。

尼采的「永恆回歸」是個神秘概念，它闡述一個獨特的時間觀。若生命有千百次的一再重複，你遇到的事情都會再來一次，這個「重複」可以逼使人回到當下，面對生命的每一刻，接受命運並熱愛命運。

「Amor fati」在拉丁語裡是「熱愛命運」的意思，不再執著過去的回憶，也不活在未來的想像裡，而是回到現在，為現在的自己創造意義。讀到尼采剛好是我失戀的時候，我願意讓這段回憶千百次的一再重複嗎？我能夠不再執著過去，僅僅接受它，轉身面向此刻嗎？

我感謝那帶我來到此地的事件，感謝帶來幸福及傷痛的人們，那才是讓我走到這裡，讓我成為「我」的原因。過去已經發生了，現在所要做的不是改變過去，也不是等待未來，而是回到現在，用此刻的每一個選擇創作自己的生命故事。

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一路走來的點點滴滴，現在都在這裡了。
《在場證明》收錄了攝影、散文和詩三種形式的作品。
我的攝影多在捕捉光影，或是荒涼的空景配上小小的人，像是創造一個安靜無人的烏托邦，當作自己的秘密基地。散文則是在烏托邦裡和自己對話的聲音。

最奇妙的是詩。以前我是不看詩的，直到遇見喜歡的人，他很喜歡詩。那陣子我開始寫詩。可是我既不學文學，沒有受過正規文字訓練，怎麼敢稱那些字是詩呢？那不是詩，那都是我出的謎語。

面對論述我可以努力練習，讓自己變得有邏輯有條理，但面對愛情，我時常不面對──我都躲進被子裡寫詩。詩乘載的是說不出口的秘密，一一包裝成謎語，等待那真誠的人，前來解題。

詩和攝影其實很像。攝影比起電影，就像詩對比小說。電影和小說需要一個故事的結構，包含情節的起承轉合。但攝影和詩不曾開始也沒有結束，它沒有時軸，如同攝影的定格，看似沒有時間，卻藏著無限的空間。

我希望自己可以像攝影或詩，朦朧的不必有形狀，真誠的可以大聲說話。他們像個語言不完全的小孩，時常在說夢話。若能仔細聆聽他們的夢話，也許也能找到迷途的方向。

《在場證明》從「暗的在場」出發，途中經過「光的在場」，進入「愛的在場」，最後抵達「不在場」。起初我望著畫好的未來，途中的迷惘卻帶來轉向，若抵達是為了停下，那我永遠不要抵達，我要一直在迷路的路上。迷路讓可能性浮現，生命因此有了改變的空間。

這些文字與影像都是過去的在場，不會影響往後的出發。
現在不是未來的「過場」，現在就僅僅是「現在」而已。現在就是過程，過程就是目的，迷路才找到青春的意義。