植物畫 本書所介紹的作例是,以稀釋顏料重塗方法所描繪的,這種方法不但可以表現出花卉的透明感或柔質感,同時,還可以充分發揮透明水彩顏料的特性,如在練習部分則為了讓讀者能夠熟練於這種描繪的基本,乃特別詳細解說,並以實際大小尺寸的範本反覆介紹在內。 從完成的作品當中,著實不易看出製作過程如何。本書乃把製作過程的重點以照片介紹在內,這對於描繪上,的確可以得到不少重要的靈感。如該使用哪種顏色?重疊的方法如何?運筆的方法?完成時該如何修飾??等都可以獲得正確的答案。 透明水彩:這種具有透明度的畫材可以利用其重色的特徵,所以最適合於表現出花朵的生鮮。因模糊時也十分鮮豔,故可以表現出植物的柔質感。在重塗時,一定要等到下色乾燥時,並且,不要混色多色材好。
翻開一本本速簿,一頁頁生動靈活的素描,似乎要從紙面上幻化而出,變成各式各樣的花鳥走獸,對林玉山而言,無論膠彩畫或水墨畫,也不管是哪一種題材,下筆寫生的同時,已抓住了對象的精神,而畫家溫文安適的性格,除了真實描繪物體形狀之外,更使筆下的生物多了一份可親可愛之情。追求自然,寫生為本──這就是老畫家林玉山的信念。林玉山一九七七退休師大教職,但每週仍兼課數小時直到一九九二年,當一九八二年師大美術研究所成立,他即擔任「國畫創作」課程的指導教授,師大歷屆畢業製作的花鳥畜獸作品的創作,以及寫生風氣的形成,可以說直接或間接地受到林玉山繪畫的影響,事實上,他繪畫的技法與理念,仍持續繁衍傳播之中。
三體鋼筆字練習 一手漂亮流暢的字,必定可以給人留下深刻的印象。本書特將握筆姿勢和書寫方法作整理和示範,只要你參考依循本書所指導的原則和範例,每天花上十分鐘,專心有恆的練習,相信假以時日,你也能寫出一手人見人羨的鋼筆字來。 在日常生活中,我們隨時都需要用硬筆字來書寫。舉凡書信、便條,甚至記帳等等,清楚、正確而美觀的字體,仍是受每一個人所歡迎的。而本書就是從這個意義出發,一面提醒大家平常不太注意的文字基本寫法,一面將常用的鋼筆字標準字體,仔細的加以編輯以作為自習用書。 另硬筆字的字形、字體練起來並不困難,只要依循本書所指導的原則,參考書中所提供的範例,每天練習,如果你能堅持這份學習的恆心與耐心,就能有一手好看的字。
三體硬筆字寫法 一手漂亮流暢的字,必定可以給人留下深刻的印象。本書特將握筆姿勢和書寫方法作整理和示範,只要你參考依循本書所指導的原則和範例,每天花上十分鐘,專心有恆的練習,相信假以時日,你也能寫出一手人見人羨的鋼筆字來。 在日常生活中,我們隨時都需要用硬筆字來書寫。舉凡書信、便條,甚至記帳等等,清楚、正確而美觀的字體,仍是受每一個人所歡迎的。而本書就是從這個意義出發,一面提醒大家平常不太注意的文字基本寫法,一面將常用的鋼筆字標準字體,仔細的加以編輯以作為自習用書。 另硬筆字的字形、字體練起來並不困難,只要依循本書所指導的原則,參考書中所提供的範例,每天練習,如果你能堅持這份學習的恆心與耐心,就能有一手好看的字。
三體鋼筆字筆順 一手漂亮流暢的字,必定可以給人留下深刻的印象。本書特將握筆姿勢和書寫方法作整理和示範,只要你參考依循本書所指導的原則和範例,每天花上十分鐘,專心有恆的練習,相信假以時日,你也能寫出一手人見人羨的鋼筆字來。 在日常生活中,我們隨時都需要用硬筆字來書寫。舉凡書信、便條,甚至記帳等等,清楚、正確而美觀的字體,仍是受每一個人所歡迎的。而本書就是從這個意義出發,一面提醒大家平常不太注意的文字基本寫法,一面將常用的鋼筆字標準字體,仔細的加以編輯以作為自習用書。 另硬筆字的字形、字體練起來並不困難,只要依循本書所指導的原則,參考書中所提供的範例,每天練習,如果你能堅持這份學習的恆心與耐心,就能有一手好看的字。
中國繪畫知多少 今天,中國正處在向現代化邁進的新時期。了解過去的優秀文化,正是為了創造未來的新文化。這對提高民族自信心、增強民族的凝聚力,有著極為重要的意義。 青少年是國家的未來、民族的希望,對他們施行傳統文化的教育,既是當務之急,又是長遠大計。要讓中學生及具有中等文化程度的讀者掌握中國文化史的基本知識,了解中國文化的輝煌歷史與它的優良傳統,為建設中華民族的新文化厚植基礎。這是一件意義重大的事業,也是我們編輯這套叢書的初衷。 我們設定了考古、史地、思想、文化、教育、科技、軍事、經濟、文藝、體育......等多方面的專題,希望這一套叢書從多角度、多層次,系統地反映中國文化的主流與特點。 《中國古代繪畫》按歷史的發展順序以深入淺出的文字,介紹中國繪畫的緣起、發展及演變歷程。除綜述其主要特徵外,並舉出最重要且具典型意義的作品、作者,加以賞析和介紹。 作者簡介 徐改,天津美術學院畢業,現任首都師範大學美術系講師,著作有《美術概論》,及專題論文多篇。
當我們提筆習字,心靈便開始被「美」薰陶了。因為筆隨手轉,手隨心動,而眼睛接受了字體優美的造型,潛於心中。而且,藉由習字,還可以培養良好的品格,以及美好的心靈。 全書均為作者手寫作品,呈現中國文字書寫藝術之美。 本書分為二大部份:第一部分: 技法練習1 寫字的姿勢2 執筆的方法3 略說楷書4 楷書的基本筆畫5 楷書的組合筆畫6 楷書的基本筆順7 楷書的偏旁部首8 字形結構9 筆畫的變化10 結字的基本原則11 寫好楷書幾點訣竅12 篇章布局 第二部分: 書寫實例1 格言2 詩詞
怎樣畫山水寫生與點景 中國畫一誕生便萌動著強烈的抽象衝動,這一特徵集中體表現的「平面化」與「不似之似」上。表現平面化就是抑制對三維空間的表現,將三維空間的物象「翻譯」到二為平面上。在山水畫上前山後山同時並現,屋內屋後同時可見,都是因此而造成。 雖被常理而常情理。現實生活中,能一成不移地構成中國畫的景致不多,這就要求在寫生時有所增刪,重新安排眼前之物。畫所見之外,還要畫所感所知(有人稱之為對景『造』畫),這一點很可作學習山水寫生的參考。 總之,書中寫生與點景,一為古譜未備,一為古譜未能備,則是書之價值可見矣。
山清氣爽 春有蹤跡誰知?畫家周澄筆下的春,便是化山水於中心,再靈現於紙上,於是,我們便在畫面的葉梢聽到了春風,在山岩上聞到苔香,在岸邊的孤舟上迎向春雨,更在桃花紅霧中,明白了春的嫵媚。 在畫家周澄筆下的夏,其實不焦也不燥,雖然舉世煩囂,但山水之間卻有無數的角落傳達出造化的妙意,夏不是殘暴,夏是能量之神壯麗渾厚的展現。讓人忘卻夏的酷威,只是訝然而滿足地遊了一趙世外桃源。 在冬之系列裏,有霜有雪,寒巖殘枝,但在一切落盡,空茫之間,大自然也並未死去,正是休養生息,韜光養晦的好時機。因此反而有種寒晴,乾淨的快意。當然也有雪壓江的逼側,但也有梅露枝頭的生趣。畫家仍以澄靜關情的眼,一一的將冬映入眼廉。
菊譜 本書為便於自學中國畫,通過梅蘭竹菊四種形象,介紹中國繪畫之一般技法,以筆者歷年來研摩心得,作簡明而扼要之敘述。 熟習書內技法,足資應用於所有花卉畫,如梅花之於樹法;蘭花之於草法;菊花之於葉法及花頭之聚散組織;寫竹為獨立而無所歸屬之技法,其非草非木,有其特質,早於宋代已將之別立門類。讀者細心練習,自可漸入佳境。並可奠定良好之花卉畫基礎。 於中國花木之榮瘁,合乎四季,時序準確,菊花為秋季花卉,九月始開,故稱九月為”菊月”。畫菊以學一切花頭生發及葉形之變化,菊花之花頭有簡有繁,而葉形有缺刻鋸齒,須有較高之技巧,方能掌握其形賞姿態。本書擇要舉其典型之畫法,讀者可循此途徑,學其象形、賦采,置陣佈勢,用筆、用墨之法,凡學花卉畫應是重要奠基功夫。 作者簡介 周土心 江蘇吳縣人,蘇洲美術專科學校畢業,積四十餘年繪畫經驗,曾任教香港中文大學新亞書院藝術系。中文大學藝術科學位文憑試考試委員,一九七一年全家移居美國,現任中華學術院研士,洛杉磯中國文化會副會長,太平洋文化亞洲博物館評議委員,中國藝術部主席。並在美國東西兩岸不斷展覽與講學各種文藝活動,宣揚中國文化著有成效。 作品得獎多次,並入藏各大博物館。著有:「四君子畫論」、「八大山人及其藝術」、「梅譜」、「周土心畫集」、「中國花卉畫基礎」,深入淺出,圖例精湛,優美清新,應為學習中國繪畫者必備之參考專書。