【電子書】我的心受傷了Luka Hatiku
詩人芒種雨，首度將詩作、塗鴉、攝影結合於一體的藝術創作集。她以近兩年的傷痛，作為創作的出發原點，不斷擴散、收斂、再擴散、再收斂，經過沈澱及渲染，進行自己與自己，及自己與他人的密切互動，也反映出讀者的日常，是一本賞心悅目的創作合輯。
【電子書】像個變態盯著老婆的背影
◆ZOOK ISSUE 3 《像個變態盯著老婆的背影》 寫詩跟生活一樣，我們只能透過實踐與感性體現它。它不是高聲疾呼的理念，只是過程。繼《這一切都是幻覺》後，《像個變態盯著老婆的背影》是詩人沈嘉悅躲藏的方式；在寫與不寫、詩與不詩之間，邀請讀者們成為詩的一部分，以詩（變）人（態）之眼穿透世界。
【電子書】衣冠南渡：溫任平詩集
《衣冠南渡》是漢語文壇出現的第一部「魔幻寫實」詩。當眾人認為，只有哥倫比亞馬奎斯的《百年孤寂》是魔幻寫實小說之際，身處南洋的詩人溫任平寫出了他的魔幻寫實詩。溫氏對時間與空間感應敏鋭，作品以時間為經，空間為緯，既立體而又多元。他把不同時空的人物情節並置，穿插更迭在當代或古代的情境，實中有虛，虛中有實，疑幻似真。陸之駿讀溫氏過去兩年的詩，仿似每天讀一則濃縮的社論，溫任平的詩與時事，緊密掛勾，竟至於斯。《衣冠南渡》是一部變體的政治詩集，它對本土政治，兩岸三地——尤其是香港——著力沉重。溫任平自我調侃與調侃別人，使真相暴露。詩人溫任平的人文關懷，在北進與南返的二律背反狹縫中，絕少抗議，因為無效，從不吶喊，那是瘋狂。他自喻為戲子，裝傻扮懵，後現代式的顧左右而言他，戲劇性變化很大。溫任平的逆筆曲喻，反而讓真相現形。詩人方昂的評語是：「稀有的幽默」、「現在我相信你是個會開玩笑的人了」，結論是「詩畢竟可以幽而默之」。由於溫氏的大量使用從秦漢以降的歷史人物與軼事，谷歌對溫任平的定義是「溫氏出入中國古典，因此論者多以為他是中國古典主義，亦有認為他是現代主義。」谷歌的判斷沒有權威性，但有普及性。古事新詠，古為今用，屬於什麼主義，反而不那麼重要。詩人坦承他對生命中一瞬即逝的現象：錯身而過、刹那回眸、似曾相識、猝不及防、恍惚失神，特別敏感，《衣冠南渡》在這些方面頗多抒寫，奇趣橫生。
【電子書】更好的生活 （十周年增訂新版）
十年前我們讀詩，十年後仍然相信詩 《更美好的生活》十周年增訂新版 & 詩，是世上最美好的事 最優秀的詩評家！凌性傑、吳岱穎，從「詩」開始、美好生活的讀本 「十周年增訂新版」收錄新增詩文共29篇，更美好的閱讀體驗 & 去讀一首詩吧，同時認真地去生活。 當自己的存在被打開的時候，也就是世界開啟它自己的時候。 & 徐志摩的詩說，在黑夜的海上，我們互放的光芒。 我們說，當互放的光亮暗下以後，這世界仍有其他的光亮可以相信。 & 集詩人、作家、老師身分於一身的吳岱穎與凌性傑，帶領大家進入詩歌的大海。從徐志摩到林育德，時間縱橫七、八十年，空間從台灣綿亙至整個中國大陸，可謂是一本最具代表性的全方位抽樣性詩評和詩賞析選集。以讀一首詩起，在詩句間行走，在興趣與責任間抉擇、為師者與學生間難以言喻的情感聯繫，坦然面對生命這個又苦又甜的命題。而「十周年增訂新版」新收入四篇詩文，納入近年的詩作，為選集之時代性做了美好的延伸，於詩的視野亦更加遼闊。 & 無立足之地，以性命相搏，用故事來換。 現實生活是張夢之網，太多時候，我們在裡頭迷路跟自我禁錮到不知所以。 詩人來開藥引，藥單上一首首都是詩的名。 心靈的黑暗跟夢想無邊無際，是詩，讓所謂的現實成立。 務必睜大眼看清楚恐懼跟慾望的規模，無論青春還是年少，在詩裡，都能找到答案。
【電子書】更好的生活
十年前我們讀詩，十年後仍然相信詩 《更美好的生活》十周年增訂新版 & 詩，是世上最美好的事 最優秀的詩評家！凌性傑、吳岱穎，從「詩」開始、美好生活的讀本 「十周年增訂新版」收錄新增詩文共29篇，更美好的閱讀體驗 & 去讀一首詩吧，同時認真地去生活。 當自己的存在被打開的時候，也就是世界開啟它自己的時候。 & 徐志摩的詩說，在黑夜的海上，我們互放的光芒。 我們說，當互放的光亮暗下以後，這世界仍有其他的光亮可以相信。 & 集詩人、作家、老師身分於一身的吳岱穎與凌性傑，帶領大家進入詩歌的大海。從徐志摩到林育德，時間縱橫七、八十年，空間從台灣綿亙至整個中國大陸，可謂是一本最具代表性的全方位抽樣性詩評和詩賞析選集。以讀一首詩起，在詩句間行走，在興趣與責任間抉擇、為師者與學生間難以言喻的情感聯繫，坦然面對生命這個又苦又甜的命題。而「十周年增訂新版」新收入四篇詩文，納入近年的詩作，為選集之時代性做了美好的延伸，於詩的視野亦更加遼闊。 & 無立足之地，以性命相搏，用故事來換。 現實生活是張夢之網，太多時候，我們在裡頭迷路跟自我禁錮到不知所以。 詩人來開藥引，藥單上一首首都是詩的名。 心靈的黑暗跟夢想無邊無際，是詩，讓所謂的現實成立。 務必睜大眼看清楚恐懼跟慾望的規模，無論青春還是年少，在詩裡，都能找到答案。
【電子書】劃破寂靜夜晚的流星
一位敢愛敢恨的女子，不惜赤裸內心，以詩觸動她在感情世界的起伏與糾葛。 ◎Daisy用詩訴說，失去愛情有多麼痛，重拾愛情有多幸福，揭露妳不知道的女人世界。 ◎十年成一集！用充滿魔法的文字，引領你走入漫長又曲折的愛情旅程。 ◎給女人，也給男人。如果……你會知道嗎？看見我。好嗎？ 女孩感情受傷不是只有大哭一場，詩人披露了愛情綻放的光彩奪目， 以及分手的怒海狂濤。沒有讀過詩裡話語，就別說你是情場高手、洞悉愛情。 這本詩集，某些文字會敲中你的心，讓我們同時間感受到文字裡的冷冽與熱情。 仔細品味這一本詩集，相信你也能成為女人引頸期盼的夜空流星。 陽光停留在你的嘴角 風雨被你的肩膀遮擋 我被安置在你的眼眸 你的指尖有我的夢想 我是誰？ 我是你，一部分的你 你是誰？ 你是我，一輩子承諾 向日葵不會知道向陽的理由 原來都跟愛有關 ──〈向日葵。陽光〉
【電子書】精神病院 （經典復刻版）
#鯨向海詩集《精神病院》經典復刻版。#較之現代科技的瘋狂遞變，詩集的態勢是堅定永恆的。⋯⋯我們總是急於見到那些寫詩的人，更甚於好好研讀他們的詩，這個時代的氛圍似乎是這樣的。詩集的處境，有時更像是座落在荒郊野外的一座精神病院。#你是那種比較強的風我的靈魂依附在上面是那麼容易散落始終記得那些年被《精神病院》擊中的日子。我常幻想走在秋天的路上一抬頭就看見你巨大，而且懾人的美麗不斷落下卻又沒有一片要擊中我的意思那時詩句紛紛射來，彷彿隨意就瞄中人心拍節奏之間，讓人為之一悸，覺得自己被鯨向海給圈入魔山上的療養院中。這個世界，一瞬間，也恍若精神病院了。一處肆無忌憚，放任想像力與創造力之所在，正是詩歌要追求的；而充滿儀式與規範的精神病院，以仿同宗教的模式來治療不安定的靈魂，亦宛如詩歌——憑藉各種韻腳、節奏與意象的形式鎮壓著詩人的激情暴烈，使其優雅、安頓。時間召喚，時間追著時間，年少的日子偶爾閃現，你是那永遠不再來的、那些年無法再覓得的心事。復刻的《精神病院》，重新開啟，詩人與讀者彼此治療，「必然會有那樣的神秘讀者，甚至一生僅只一次，和詩人彼此互有治療者和被治療者的精神動力關係。」讓我們無所畏懼地讓自己被詩療養，鬆開時代的挫傷，在這裡，會找到那個人願意成為你的治療者和被治療者。從前從前，卻有這樣一個人（一開始就再不存有任何幻想了）願為你永遠永遠保存他無瑕的淚滴
【電子書】我與我的幽靈共處一室
楊牧詩獎得獎作品，評審楊澤：「〈東邊〉是我今年讀到最年輕最棒的詩！」 & 在尋求淺易的時代逆勢跳一場磕碰作響的幽靈舞 & 鄭琬融的首部詩集《我與我的幽靈共處一室》，收錄六十四首詩作，分為四輯。詩作來自生命中兩個重要時期，一個是在花蓮生活的日子，一個是大學畢業前獨自前往歐洲半年交換的時日。鄭琬融：「詩於我而言就像在泥淖般裡的生活抬頭偶能見之的閃電。有些閃電很亮很響，照穿了部分生命的雲層；有些閃電僅僅只是希望，無可改變什麼，卻點亮了某些瞬間。」 & 她的詩作想像充沛，她的詞語沒有禁忌，也沒有規則。吳俞萱形容，她飄忽棲居在眾物之間，無法恆久落定，於是她的感知限界沒有憑欄也沒有障蔽，自由遷徙在尖嘯燒開的水、風的後面、派對動物、同時裂開的果子、蝙蝠吸著天空的血之間，以超人類的幽靈狀態，爬進事物再爬出來，朝向另一個事物的開口。 & 鄭琬融：「幽靈，或者說鬼，其實也並非絕然都是貶意性的產物。在《攻殼機動隊》裡就常常使用了『ghost』一詞來指涉人或機器的靈魂。其實無論好與壞，我們都必然，且無時無刻都要面對著自身或他人那『看不見的』一面。」 & 本書特色 & ★特選五首詩作：〈99日不見，相遇於荒山〉、〈我在風的後面〉、〈東邊〉、〈黑夜的骨〉、〈螢幕裡的五個女人〉，在內文頁面加QR code，讀者可自行掃瞄上網，即可聆聽作者製作的聲音詩與影像詩。 & ★詩作摘錄 我們比賽誰能讓太陽先燒死／我去了東邊／你說 你要去更東邊／後來我們乾脆繞了地球一整圈／撞見你／我們從未如此年輕過 －－〈東邊〉 & 若你是一池髒水／我要當你的鱷魚 －－〈鱷魚〉 & 我的詩就放在口袋裡／是蛇的孵化處。未成形的子彈。等待／成為世界的鹽 & 我的詩來自路邊婦人的一瞥／馬路。自己問起話來。和她鐵籃子裡／一尾被綑縛的活魚／牠答：「從未見過如此乾涸的藍色」 －－〈我的詩就放在口袋裡〉 & 我的肺是氣球。我的手可以拉線。我的支氣管會吐煙。我的指甲擅於撕裂。我的腳不會趕路。我的直覺不擅哄騙。我的乳尖已經開花。我的眼睛每天澆花。 －－〈他們的詩我們的死〉 & 衣物腐爛／屋子和櫃子／鬼子一樣是空的／把燈關起來灌酒／酸軟的蜜黃色／把我的身體流出去 －－〈衣物腐爛－－記雨季〉 & 芒花成為白火 河谷間/閃動。一株芒草是一隻／沒了執念的白鬼／磨蹭著到來的秋意 －－〈記十月的剽悍－－別木瓜溪〉
【電子書】信仰書店
「厭世代年輕人心中追尋的光，到底是什麼？」 & 《信仰書店》是以小說〈竊眠者〉和詩文相互輝映、參差錯綜而成的小說詩集，故事的主人公為著名裝置藝術「鳥人」，以臺北為舞臺，在臺灣人熟知的深夜豆漿店和神祕的幻惑森林、精靈花徑間穿越，虛實交錯，引人奇思妙想連環迸發，如置身一部巨大的奇幻電影。 & 並結合了歌曲、繪畫、書法，以多元的媒體讓本詩集以更斑斕繽紛的姿態在讀者眼前跳躍。其中小說〈竊眠者〉致敬印度詩人泰戈爾的〈偷睡眠的人〉，作者自譯版〈眠り盗人〉更曾在日本獲北海道函館市民文藝獎。 & 本詩集紀錄了作者在大學時期直覺的創作，以〈靈犀〉、〈月兔〉、〈寶石龍〉、〈信仰書店〉四輯為結構：〈靈犀〉一輯宛如抓住花火，抓下了轉瞬而逝、朦朧而脆的乍現靈光，放進精雕的八音盒永恆珍，在「你的愛是BMI/數值已過瘦／仍要求付出的分子再少一些／收穫的分母再多一些／身高與體重失衡／讓我們的愛／頻頻骨折」中可見作者簡單純粹的詩風。 & 〈月兔〉中的盈虧則仿如維特，刻畫出少年認讀世界、逐一命名，從「床鋪上的一粒沙／衣服內裏的標籤／玻璃窗若有似無的刮痕／微不足道／卻無法忽視地／不完美／」到「明白自己的存在／是多麼珍惜而感動／不再爭強／亦毋用順弱／只潛心倘佯／尋找最適合的角落生存」，呈現自孤獨、憂鬱、張揚、飽滿到最後如獲頓脫、曖曖涵光的心境轉變。 & 〈寶石龍〉乃是心境成熟後，堅定凝視世界的眼光，由「你可能覺得沒什麼／對水中的我看來／你的海洋／就是我的天空」可感受作者以更寬容的心包容與他人的相異；〈信仰書店〉一輯則是少年烏托邦，認識現實後仍願親吻信仰的理想。 & 讓我們隨主人公「鳥人」的足跡逐步異質化，親見冒險的風光瑰麗，目睹寫實筆下的魔幻，仰望烏托邦建立的巍峨宏偉，窺探世界崩壞瞬間的旖旎，讓鳥人帶你在厭世潮流下懷抱卑怯而神聖的信仰，斑駁縫隙間覓得光。 & 本書特色 & ★本詩集結合小說、歌曲、繪畫、書法等跨領域媒介，其中小說〈竊眠者〉日譯版獲北海道函館市民文藝獎肯定！ & ★在《山海詩》之前，精選作者大學時期初心之作，詩途上的啟蒙老師陳依文專文推薦！ & ★量身打造〈竊眠者〉單曲，內附QR Code掃描，透過優美歌曲進入《信仰書店》的奇幻世界！ & 名人推薦 & 陳依文（詩人） &
【電子書】海的聲音（The Voices of the Sea‧Los Voces del Mar）：林鷺漢英西三語詩集
本書收錄二十二首詩作，內容包含作者跨海參加國際詩歌節的所見、所思的風土人情，在〈禮讚安地斯山脈〉中以「偉大傲岸的安地斯山脈呀！／古文明的歌聲與節奏／在日日咀嚼古柯葉的齒縫裡／不斷向神的詩句致意」，精彩描寫了異國風景的壯闊與歷史；書中同時也涵蓋個人生活情思的紀錄，在〈最後一眼〉中透過「為了看看媽媽／撐著的傘／一路抵擋強力海風的吹折／為了摸摸媽媽的鼻息／無情的雨／打向我急走而汗濕的衣衫」詩句，深刻表現對母親的愛。為了讓更多人看見林鷺的作品，顧及世界多數國家以英文為主要溝通橋樑，並因應拉丁美洲等西班牙語系國家交流的需要，分別以漢英西三語集結創作，跨越海洋的限制。且讓我們悠遊在林鷺詩海中，聽聽她想傳遞什麼樣的聲音吧！
【電子書】貳零貳零．臺灣詩選
面對自己的恐懼和美麗。★兼具詩壇傳統與美學潮流的二魚文化年度詩選，在大疫之年尋找美的語言及意象，無論孤寂、歡快、傷楚、淡然……皆為我們日常情緒裡精緻華美的感知與體悟。★艱困的年代，最美的詩。匯集各世代詩人的年度代表作品，從情感、存在、命運、道別等主題，從而透析不同年代者面對生命的態度與視角，並以此構成詩的浮世繪。情感、存在、命運與道別，貳零貳零年我們都在尋找每一首隱隱綻光的詩。此非一冊每個人都知道如何喜愛的詩選，這是意念、指涉與感知的無數種美，這是暗藏於你我心中的發光的房間，亦是圍繞著我們的悄悄的詩意。刺霧起的時候，星期一適合告別，無所謂的午後，她的擁抱裡全是尖刺……衣角與線頭也是一樣，我已經沒有憤怒。觀景臺，不動，躲雨，存在是奢侈的……鹿除草工人之見。清晨六點零三，帶我去密境。如果你今天死去，我的病是我的鹿……懷別近況：下午三點半，立春，菁桐漫興。以後我們會感激這些嗎……這是絕對困難的一年，疫情沖散了所有事情的規劃與進度，時間似乎都困在病例數字裡，即便之於世界，我們的生活環境相對安好，凡事在口罩之下，亦變得危危顫顫，小心翼翼。可以嗎？這樣好嗎？會不會如何？……人與人之間的問號變多了，人與事之間則充滿破折號。但也因此，我們有更長足的時間面對自己、面對恐懼和美麗，各種隱藏在因架起防禦外網後而更能、更需目睹與撫觸的枝微末節之美，譬如詩意。
【電子書】茶香禪味，簾內豈能不醉
茶的腳在水裏，禪的腳卻在風中。所以茶味禪意，都無法去覓，無衣褲可捉，朋友問：禪是甚麼？是釋迦老師手上的薔薇嗎？當然不是，說似一物則不對，是歷代大師的法語嗎？更不是，法語如四季呆立的粟米，連火中可取的栗子都不是；仲夏如火，寧可坐在雨後或雨前的窗台，一杯好茶在手，看長街或長灘，如熾熱的白炭。這本書，送您禪的小故事，古人的胸臆人生，和禪無關，亦有關，也許是茶旁的梅子；茶只六色，故事裏的歲月，稍竚即逝，卻不只六朝。謹請可留茶香一刻。故事中，若有禪味餘韻，也請順手摺入您的記憶。
【電子書】她的小舌尖時時救我
詩可以出入於殘酷世界、人之常情、脈絡史地、情緒戰場，而不止於此。從香港，到林口，到somewhere over the rainbow。初生嬰兒小舌尖砥礪乳頭，所生出的臨界感，那便是璀璨而真實的，曹疏影的世界。 如瓢蟲群，於微小的深空駛過—— 妙想翩翩，好像老底片顯影了新景物。 ──唐捐
【電子書】可能的花蜜（十周年精選加新作典藏版）
「愛……是把眼淚…釀成花蜜……的過程」 & 江是通過「法務部調查局特考」的調查官， 林婉瑜是寫作者，一位詩人。他們在2004相遇相戀。 本書記錄了兩人極度反差的性格和背景，所造成的生活趣事， 時而詼諧、時而驚奇，有時吵架有時甜蜜。 & 謝盈萱（金馬獎最佳女主角），莫子儀（金馬獎最佳男主角） 吳曉樂（作家、《你的孩子不是你的孩子》原著作者），向陽（詩人） 陳大為（詩人），李欣倫（作家）──聯合推薦 & 25篇散文和隨筆 ＋ 24首詩 一幕幕可愛的生活事件，一層層複雜的生命況味， 擁抱生命、享受生活、寵愛自己，必讀的年度之書。 & 莫子儀（第57屆金馬獎最佳男主角）： & 婉瑜和我是大學同學，她是詩人，我是演員。 記得大學時，有一次在課堂教室裡，婉瑜傳了張紙條給我，我們就在太過嚴肅的戲劇理論中，沒有特別意義地胡亂聊著日常。 多年之後回想，她似乎是察覺到我年輕時過分疏離的臉龐下，對生命失去溫度的絕望。也許她當時就已知道，在我心裡那個對生命的絕望是什麼，輕輕地陪伴著我。 就像她的詩一樣，覺察著生命周遭不同的色彩，捕捉或陪伴。 多年之後我也相信，唯有經歷過對生命絕望的人，才能知道自己的渺小或沉重、無關緊要或必須如此的存在，才能知道生命之重與輕相同，才能明瞭愛是什麼，才能去感受、去愛人與被愛。 讀婉瑜的詩，那些畫面和感知彷彿就在心裡：我的倒影也已孤獨，體內也是那個幼稚鬼，也會盡力避免死於無聊，也相信愛是把眼淚釀成花蜜的過程，望著天空時，也會想起那水彩未乾、濕漉漉白雲的毛邊……。 & 吳曉樂（作家、《你的孩子不是你的孩子》原著作者）： & 《可能的花蜜》以詩人跟另一半「江」的邂逅伊始，背後鉤織著吸引人類千年的命題：背景、個性迥異的兩人如何相知相愛？詩人妻子與調查官丈夫各有結構完整的處世之道，佐以志趣、脾氣、職業經驗所積累的鋒芒，生活裡處處是鮮豔火花。我屢屢被兩人「各出奇招」的對白逗得大樂，嚐到酸甜有致的愛情滋味。 & 李欣倫（作家、中央大學中文系副教授）： & 書中幾篇〈調查官和詩人的日常對話〉便立基於調查官與詩人兩種身分的歧異屬性──調查官的務實和寫詩者的務虛──所構築而成的各自表述，或有聽沒懂，往昔的戀人絮語推進成後來的夫妻鬥嘴妙語，無論情話醉話夢話真心話，純粹的用字替粗糙現實的邊緣鑲了金邊，劇場感十足。 戲劇系出身的婉瑜確實在生活中搭設隱形舞台，輪流摔手機的梗，「法律沒有假期」等金句，摘下眼鏡後才能讓臉貼在一起的慢動作，三房兩廳的小日子和小劇場如是（詩）展開，充滿機鋒又不時放空的對話，成為日常的精緻毛邊，恆常誘引著內心最最幽微。 書中還有與孩子的對話：蘿蔔糕、（偽）聖誕老公公。親子對話竟然如此可愛、驚奇。 & 林婉瑜： 「這本書，前半部的散文和隨筆， 寫出了我的真實生活。 後半部有24首詩，詩作提到的數十個地點， 其中有五分之一，我不曾去過，是以『想像』寫成。 這24首詩，是獲得『第11屆臺北文學年金』40萬獎金的作品。」
【電子書】可能的花蜜（十周年精選加新作典藏版）
「愛……是把眼淚…釀成花蜜……的過程」 & 江是通過「法務部調查局特考」的調查官， 林婉瑜是寫作者，一位詩人。他們在2004相遇相戀。 本書記錄了兩人極度反差的性格和背景，所造成的生活趣事， 時而詼諧、時而驚奇，有時吵架有時甜蜜。 & 謝盈萱（金馬獎最佳女主角），莫子儀（金馬獎最佳男主角） 吳曉樂（作家、《你的孩子不是你的孩子》原著作者），向陽（詩人） 陳大為（詩人），李欣倫（作家）──聯合推薦 & 25篇散文和隨筆 ＋ 24首詩 一幕幕可愛的生活事件，一層層複雜的生命況味， 擁抱生命、享受生活、寵愛自己，必讀的年度之書。 & 莫子儀（第57屆金馬獎最佳男主角）： & 婉瑜和我是大學同學，她是詩人，我是演員。 記得大學時，有一次在課堂教室裡，婉瑜傳了張紙條給我，我們就在太過嚴肅的戲劇理論中，沒有特別意義地胡亂聊著日常。 多年之後回想，她似乎是察覺到我年輕時過分疏離的臉龐下，對生命失去溫度的絕望。也許她當時就已知道，在我心裡那個對生命的絕望是什麼，輕輕地陪伴著我。 就像她的詩一樣，覺察著生命周遭不同的色彩，捕捉或陪伴。 多年之後我也相信，唯有經歷過對生命絕望的人，才能知道自己的渺小或沉重、無關緊要或必須如此的存在，才能知道生命之重與輕相同，才能明瞭愛是什麼，才能去感受、去愛人與被愛。 讀婉瑜的詩，那些畫面和感知彷彿就在心裡：我的倒影也已孤獨，體內也是那個幼稚鬼，也會盡力避免死於無聊，也相信愛是把眼淚釀成花蜜的過程，望著天空時，也會想起那水彩未乾、濕漉漉白雲的毛邊……。 & 吳曉樂（作家、《你的孩子不是你的孩子》原著作者）： & 《可能的花蜜》以詩人跟另一半「江」的邂逅伊始，背後鉤織著吸引人類千年的命題：背景、個性迥異的兩人如何相知相愛？詩人妻子與調查官丈夫各有結構完整的處世之道，佐以志趣、脾氣、職業經驗所積累的鋒芒，生活裡處處是鮮豔火花。我屢屢被兩人「各出奇招」的對白逗得大樂，嚐到酸甜有致的愛情滋味。 & 李欣倫（作家、中央大學中文系副教授）： & 書中幾篇〈調查官和詩人的日常對話〉便立基於調查官與詩人兩種身分的歧異屬性──調查官的務實和寫詩者的務虛──所構築而成的各自表述，或有聽沒懂，往昔的戀人絮語推進成後來的夫妻鬥嘴妙語，無論情話醉話夢話真心話，純粹的用字替粗糙現實的邊緣鑲了金邊，劇場感十足。 戲劇系出身的婉瑜確實在生活中搭設隱形舞台，輪流摔手機的梗，「法律沒有假期」等金句，摘下眼鏡後才能讓臉貼在一起的慢動作，三房兩廳的小日子和小劇場如是（詩）展開，充滿機鋒又不時放空的對話，成為日常的精緻毛邊，恆常誘引著內心最最幽微。 書中還有與孩子的對話：蘿蔔糕、（偽）聖誕老公公。親子對話竟然如此可愛、驚奇。 & 林婉瑜： 「這本書，前半部的散文和隨筆， 寫出了我的真實生活。 後半部有24首詩，詩作提到的數十個地點， 其中有五分之一，我不曾去過，是以『想像』寫成。 這24首詩，是獲得『第11屆臺北文學年金』40萬獎金的作品。」
【電子書】被一朵花召喚
本書收錄琹川2014年至2020年間的作品，以年為單位分卷，為沿著時間脈絡詩寫之書。文字清新雋永，與繪畫及攝影作品相互輝映，建構出一處引人的心靈祕境。 她只一心一意寫她心意所屬，情感所應關懷的詩。她從不為潮流所惑，也絕不當和音天使。她是詩這一文學表現的老手，只有經驗豐富的寫詩人，才能有勇氣和把握去作各類型表現的詩。 ──向明 琹川的文字功夫了得，更擅長意象的營造。她賦予「時間」新的意象，以表現時間（光陰）的本質和各種樣態，堪稱臺灣詩壇在闡釋時間詩學方面的佼佼者。琹川的時間詩學，也是一種時間的美學，一種對人生的省思與體悟。 ──胡爾泰 琹川以心觀物，萬物有情，她經常藉花草抒情，流露出一種人生感悟。這種雲淡風輕的生命感悟，誠如所謂的「二度和諧」，其品質也包括了無機心、自然、體用一源，顯微無間的境界。「能修到二度和諧境界者，一定恢宏廓大，恬靜淡泊，悠然超出物外。」 ──張錯 & 本書特色 & ◆「眼睛看到的一朵花說它根本不存在／而空枝上凋逝的影說它曾經美麗過」盛開與凋零原都在風的兩袖間，聞著指間殘餘的花香，生命何其有限，故而選擇以詩記錄。 ◆知名詩人向明、胡爾泰、張錯──誠摯推薦
【電子書】出埃及記：陳一夫的詩
將影像、聲音融入字裡行間，帶領抽象的詩文走入人群，令人吟哦再三。 & ◎紙質詩集與網絡《詩電影》同時推出，融畫面、音樂、人聲、文字於一體。 ◎剛一出道，就以數十年金融業者的歷練，開創出中國金融小說品牌. ◎把西歐抽象繪畫的意識植於詩歌創作，首提抽象詩歌的概念並進行自我實踐。 本詩集是中國著名作家陳一夫旅歐前後（2015-2021）創作的200首現代自由體詩歌的合集，主體是探索人生，優美而淒婉；同時也有對現實社會的調侃和批判，令人回味無窮。 & 在巴黎與巴賽隆納之間穿梭的陳一夫，被巴黎塞納河流淌的水波和西班牙地中海的蔚藍激發了靈感。他一邊從無到有地開始了中國水墨風格的抽象油畫創作，一邊更是把西歐前衛繪畫的理念用於了詩歌的創作。作者第一次提出了抽象詩歌的概念，同時開創了詩電影的文學模式。在推出傳統紙質詩集的同時，在網路眾多自媒體頻道同時推出了視頻詩朗誦（詩電影），開創了詩歌出版的先河。作者試圖借助當下自媒體盛行的時機，融畫面、音樂、人聲、文字於一體，讓抽象的詩歌文字走向大眾。 &
【電子書】耳語與旁觀：鐘鳴的詩歌倫理
「若記憶沒出什麼故障。我從不相信，一個人，一首詩，能改變時代，但我相信，貫穿所有詩篇的那種思想、風格、精神來源，正脫胎換骨，預示新的時代。」——鐘鳴 詩歌倫理既不是一種標榜著與現實倫理二元對立「純詩」理論，也不是對客觀倫理命題的詩意複述，而是一種通過詩歌自身而投射出來的意識存在，涵蓋對歷史的反思、對現實的凝望以及對美學的追求。詩歌的文本不斷地面臨時代所給予的各種考驗，在詞語的交疊與詩藝的轉換中，完整呈現出詩人所探尋的藝術與人文經驗。 在鐘鳴的筆下，詩歌倫理森羅萬象，通過「互文寫作」，實現現實和知識的交互貫通，呈現詩歌文本間的隱祕路徑。這既是一種價值判斷，也是一種歷史擔當；既是一種表達欲望，也是一種沉默權利；既注重「詩之思」，積澱知識的厚重，也不失「詩之美」，兼顧技藝的輕盈；既回望過去，延續古典文學的舊傳統，也面向未來，另闢漢語詩歌的新路線。 本書特色 1.鐘鳴敏銳地覺察出詩的失真，苦心孤詣地維繫現代詩的陣地，看似始終與時代潮流保持距離，其實早已走在了時代的前沿。 2.在鐘鳴的筆下，詩歌倫理森羅萬象，通過「互文寫作」，實現現實和知識的交互貫通，呈現詩歌文本間的隱祕路徑。 3.本書聚焦鐘鳴詩歌的語境與準則，討論詩歌倫理的合理性與可能性。既延續古典文學的舊傳統，也另闢漢語詩歌的新路線。
【電子書】再過一年（One more year）：蔡榮勇漢英雙語詩集
再過一年，人生會是如何？可預期，也有不可預期。無論如何，人生是自己的，要過成什麼樣子，皆由自己尋找，自己才是生命中的主人。 & 《再過一年 One more year──蔡榮勇漢英雙語詩集》共收錄三十六首詩作及其英譯。全書詩作以短詩為主，描寫對象多為植物，也是詩人蔡榮勇退休後攝影、寫詩的生活紀實。〈感謝組曲〉是本詩集最重要的主題，從有形的桌椅，到無形的時間，作者懷著感恩看待一切事物，也從詩中傳達出謙遜之心。 & 本書特色 & 1. 將台灣優秀詩人創作翻譯為外語，讓兩種語言各自詮釋不同語境的文字魅力，部分詩作輔以詩人的攝影照，文圖共同傳達詩的意境。 & 2. 全書詩作以短詩為主，描寫對象多為植物，更是詩人退休後攝影、寫詩的生活紀實。 &
【電子書】失去愉悅的逾越
「我是先寫詩，才寫文案的。」 ——廣告導演盧建彰一切創作的起源：文案詩集 ——收錄225+首令人腦洞大開的呢喃、洞察與愛 超會寫文案、說感動故事的盧建彰，其實也寫詩； 始終散播歡樂散播愛的盧建彰，其實也想過死去。 成為王牌文案、金獎導演之前，盧建彰寫詩； 寫出動人句子、瘋傳文案之前，盧建彰讀大量的詩作。 他說，「我是先寫詩，才寫文案的」 文案是他用幾十年的詩句創作精鍊而來， 詩是他以最簡練的文字表達出最失意／最詩意／最含金／最□□的微型宇宙， 包藏最深／最真／最無所遁藏的感情。 ＋ ＋ ＋ 1994年母親車禍失去記憶，從死亡幽谷回來， 17歲的盧建彰開始寫詩。 很多很多年以後，他寫下驚世的文案，出版多本書籍，導過激勵心靈的廣告， 但《失去愉悅的逾越》才是一切的起點。 他在心裡帶著死而活著，滴水穿石寫下一首首詩作： 是在假面的社會當假裝上班的上班族， 是對崩潰的世界丟出催淚彈， 是打電話給死去多年的爸爸， 是擁著女兒入睡時想著明天要變成更好的人…… ＋ ＋ ＋ 盧建彰寫出他的不常、跳躍、懊悔、失望、諷刺， 17歲後母親便不記得他了，他帶著死亡活在每一日常： 「如果不做／做的話，會死嗎？」 不會。那為什麼不？ ——試探逾越生死的那條線， 前進或後退，翻滾或倒立， 盧建彰演繹他的生存哲學： 能失去愉悅，卻永遠不要忘記活著的滋味。 本書特色 封面圖片由盧建彰女兒盧願五歲時所繪。一個人離開地球表面，一個人離開這個世界，只留下詩。 本書選自盧建彰橫跨20年、隨身攜帶的50本筆記本，節選作品與隨手詩句，一探文案人腦洞大開鮮活的領地，他如何思考，如何關心社會，如何哀傷，如何自療。 收錄寫給鄭性澤、寫給齊柏林、寫給高雄氣爆、寫給八仙塵爆的詩，看見盧建彰對人的關懷與愛。 選錄金獎廣告、微電影文案：綠藤生機選擇篇、綠藤生機宜農篇等，接近廣告導演創作的第一現場。 ◎關於這本書的選詩、編輯、設計過程 sites.google.com/uniqueroute.com/kurtspoem/
【電子書】你是我最艱難的信仰
凌性傑寫作三十年首部詩文選 從十七歲的少作，到絕版的夢幻詩作，更有未結集的新作，一次收藏！ 特別收錄：孫梓評專訪凌性傑 「這本書可能是時間的咒語，也可能是一封長長的手寫信，寫給我所相信的人事物。」──凌性傑 「《你是我最艱難的信仰》裡收錄的大概是時間的精魄吧，歷經了許多輪迴轉世，才來到這裡，與自己素面相遇。」──詩人 陳雋弘 凌性傑絕版多年的第一本詩集《解釋學的春天》充滿實驗性，挑戰既成的文類規範，破壞語法規則，刻意化身鳥獸蟲魚，替牠們說話。這本詩集於二〇二〇年底入選《文訊》的「21世紀上升星座：1970後台灣作家作品評選」評選名單。詩人羅智成的評語：「凌性傑是充滿矛盾，並容易讓人誤解的詩人。……他的作品優美、迷人，節奏舒緩，似乎有耽美的傾向，但如果穿透他真正擅長的，對意識邊緣各種動靜的掌握，以及那些並存於華麗語法的矛盾指涉，便可以更進一步，來到真正的他隱藏的地方，領受到他對於生命本質無奈的認知與淡淡的哀傷。」 本書從凌性傑一九九一到二〇二一的作品中精選出五十首詩，十八篇散文，從十七歲的少作，到絕版的夢幻詩作，更有從未收錄的全新創作。內容分為五卷，亦是凌性傑寫作長期關注的五大面向。卷一「你是我最艱難的信仰」是愛的理由充滿。卷二「寂靜之光」思索生命難題與課題。卷三「希望或失望的淚水」多選自首部詩集《解釋學的春天》，以動物眼光觀看世界。卷四「關起來的時間」作品多半來自生活觸發。卷五「一個人守著文明的道理」是思索確切，文明的道理。新作則散落於各卷之中。凌性傑說：「書名中的那個『你』是多義性的，可能是不同人物，或我私心指涉的誰，也或許不存在現實世界，是我信仰的神或其他，甚至一種概念，詩與美，或對文字的想像。真正艱難的，其實是『相信』。」
【電子書】逐日填滿，不定期氾濫
「有時候感覺雨水來得恰是時候。太輕易就習慣了豔陽底下的短暫快樂，忘記真實的生活必須有陰沉沉、濕答答的成分。雨水是憂傷的象徵，卻也帶來生命。漫漫長夜會過去，滂沱的雨會停。或好或壞，對於悠長歲月而言，僅僅是一班列車進站。微小而短暫。支撐著記憶，卻不足以留下太多記憶。」──陳育律 屢獲各大文學獎的陳育律，首部詩集《逐日填滿，不定期氾濫》以周夢蝶詩獎決選入圍詩集為基礎，加入時報文學獎得獎作〈杜布羅夫尼克〉等，重新編排為四輯。 輯一「觀看的方式」關注生活的不同角度，包括無力改變的日常規律，或是對於理想狀態的憧憬；輯二「關不上的窗」試圖觸探那些教人坐立難安的大小事及荒謬語彙；輯三「忘不記時間」以節氣變遷為題，連結自然與文明、情感與生物性；輯四「飛行的距離」記錄旅行中的心理狀態，從行李開始，再到沿途落腳的十個城市。 主題各異，字字精煉、句句優雅的詩篇，蘊含情感盈盈，令人沉醉忘返。 本書特色 1. 屢獲各大文學獎的陳育律出版首部詩集！ 2. 詩集主題各異，字字精煉、句句優雅的詩篇，蘊含情感盈盈，令人沉醉忘返。 &
【電子書】森：楊淇竹詩集
詩人楊淇竹繼《生命佇留的，城與城》、《夏荷時節》詩集，再以《森》詩集闡述生命中的物換星移，不同時期的記憶片段或情緒萬縷，皆透過精煉的文字轉化為一篇篇詩作，進而永恆保存。另精選出二十首漢英詩作，冀望以不同語言，傳達出華語詩作的美麗與深刻。 & 詩集主題包羅萬象，小從〈蟬〉、〈荷〉，大至〈生命〉、〈結束〉，從簡約詩句中，探討著深刻議題，情感絲絲入扣，令人讀來尾韻流連忘返。 & 本書特色 & 1. 闡述生命中的物換星移，不同時期的記憶片段或情緒萬縷，皆透過精煉的文字轉化為一篇篇詩作，進而永恆保存。 2. 簡約詩句中，探討著深刻議題，情感絲絲入扣，令人讀來尾韻流連忘返。 &
【電子書】阿勃勒的夏天
收集在這本詩集中的詩作品分為「舊痕」、「遄飛」及「點滴」三輯，共五十五首詩作，對於讀詩和詩思的尋索，需要長時間的沉潛心境，才能體察出其美學上的藝術內涵及味覺，詩是一種凝鍊精緻的語言建構，詩人寫詩就是在意象的天空裡無時無刻地鑄造，凝塑超越時間和空間的新向度，捕捉靈動的審美魔力，讓滿溢的詩情綴結成滾滾的花串。
【電子書】兼職詩人
有人說最喜歡的東西，當成愛好就可以了，千萬別成為職業。我兼職寫詩，歌頌俗樂在該留下的所在，皈依在光緣起的朦朧。為了適應生活，人在一生中總是會切換不同的身分，除了主業以外再兼職詩人，也是稀鬆平常的事。在詩集中可以看到作者寫信給自已、寫寄不出的信、寫給與戀人分手的友人、寫給陌生人、寫時間、生命的流逝，也寫東海校園。這些信，或詩，無非是「感慨」之作。詩之起意，自是起於心有所感，引發感慨之情、景、物、時、人，或遠或近，或古或今，作者持續以文字揉合對詩的思索，在情感拿捏與價值觀撩動的背後，埋藏著個人生活與現實世界的連結。相信只要持續以詩對話，也許不一定是認識的人，但總會有一雙手慢慢靠近，安靜翻閱，享受「謝詩」的細膩情感與獨特溫度。詩人可從外在現象的反差，寫時代更迭，不必說得（太）明白，說得（太）明白就成為說明文或議論文。我因此對謝顥能從感情的漩渦抽身出來的詩，特別感到興趣。──溫任平大度山是楊牧的青春浪漫啟蒙之地，謝顥送來了一本詩集，讓我喜出望外，深覺大度山的人文後繼有人。東海大學的文藝復興，需要謝顥的努力。──湯銘哲《兼職詩人》裡的事件、感慨、意象，並不難掌握、理解，很大的原因來自於謝顥選擇了一種「明白曉暢……，借題抒意，寄託顯明」（錢鍾書評長吉諷喻詩語）的書寫方式。──張錦忠
【電子書】國語
「我只說一種語言，但這語言不是我的。」──德希達 2020年第四屆「周夢蝶詩獎」首獎得主 2020年「打狗鳳邑文學獎」新詩首獎得主 我在他們的語言裡失蹤 我坐成了自己的廢墟 碎片、瓦礫、遺跡、鬼魂和 母語，火的灰燼 許多語言的消失和邊緣化，往往都是因為某一語言藉著政治權力而擴展為強勢的語態，以鞏固族群的勢力所造成的。是以，某族群語言的強弱，正也反映出了族群間的政治位階狀況。 尤其在單語主義國家，某一語言往往以國族之名，合法性地將其他族群語言進行壓制、驅逐、邊緣化，甚至消滅掉。因此在「國語」的名義之下，也就沒有了「我」的語言，只有「我們」，或「他們」的語言，這無疑表徵著一種自我存有的失落。 好評推薦 「辛金順的這本詩集，在語言的說與不說之間，在日常的現象與文本的再現之間，都彷彿一條大河，浩浩蕩蕩，不擇細流，呈現給讀者詩與現實、想像和現象對話的多重回聲。」──向陽 「辛金順究竟從何處取得一股緩慢、寧靜而又神秘的力量進行他的創作，不免令人好奇。在他的詩中，我們鈍去的聽覺瞬間獲得活化，並在他引領之下，得以探知種種悠遠而又無聲的事物。」──林建國
【電子書】國語
「我只說一種語言，但這語言不是我的。」──德希達 2020年第四屆「周夢蝶詩獎」首獎得主 2020年「打狗鳳邑文學獎」新詩首獎得主 我在他們的語言裡失蹤 我坐成了自己的廢墟 碎片、瓦礫、遺跡、鬼魂和 母語，火的灰燼 許多語言的消失和邊緣化，往往都是因為某一語言藉著政治權力而擴展為強勢的語態，以鞏固族群的勢力所造成的。是以，某族群語言的強弱，正也反映出了族群間的政治位階狀況。 尤其在單語主義國家，某一語言往往以國族之名，合法性地將其他族群語言進行壓制、驅逐、邊緣化，甚至消滅掉。因此在「國語」的名義之下，也就沒有了「我」的語言，只有「我們」，或「他們」的語言，這無疑表徵著一種自我存有的失落。 好評推薦 「辛金順的這本詩集，在語言的說與不說之間，在日常的現象與文本的再現之間，都彷彿一條大河，浩浩蕩蕩，不擇細流，呈現給讀者詩與現實、想像和現象對話的多重回聲。」──向陽 「辛金順究竟從何處取得一股緩慢、寧靜而又神秘的力量進行他的創作，不免令人好奇。在他的詩中，我們鈍去的聽覺瞬間獲得活化，並在他引領之下，得以探知種種悠遠而又無聲的事物。」──林建國
【電子書】寵你的靈魂
靈魂的旅人，詩的吟遊者 寫詩近四分之一世紀 解昆樺的首部詩集溫柔問世 精選七十首時光結晶，二十首詩人朗讀原音， 文字蓋成家屋，聲音向世界綿延 《寵你的靈魂》是詩人學者解昆樺寫詩逾二十年所集結的第一部詩集，他自比為靈魂的遊吟者，拾掇時光遞嬗的花葉，占花為卜；年輕時的紫荊樹，校園宿舍讀寫對望的群樹，有時僅僅是眷念簡單的家居，有時浪遊吾島，留下菊島、諸羅城、北高二都、阿里山、磺溪的人文記憶。詩人說：「詩就是言語的寺廟。」解昆樺以感情造字、藉音聲賦形，用全部的靈魂，造一間房，寵愛所愛。 名家推薦 陳芳明──專文 白靈、言叔夏、林婉瑜、楊小濱──寵愛推薦（按姓氏筆畫排序） 陳芳明： 生活是一種探險，生命也是一種探險。前者是肉體的歷練，後者是精神的歷練。解昆樺在這兩種探險過程中，已經慢慢找到屬於自己的道路。 楊小濱： 解昆樺自覺地推進了台灣現代主義詩學，以成熟精妙的隱喻式抒情營造出亦真亦幻的奇境，訴說對生命與現實的深刻體悟。
【電子書】寵你的靈魂
靈魂的旅人，詩的吟遊者 寫詩近四分之一世紀 解昆樺的首部詩集溫柔問世 精選七十首時光結晶，二十首詩人朗讀原音， 文字蓋成家屋，聲音向世界綿延 《寵你的靈魂》是詩人學者解昆樺寫詩逾二十年所集結的第一部詩集，他自比為靈魂的遊吟者，拾掇時光遞嬗的花葉，占花為卜；年輕時的紫荊樹，校園宿舍讀寫對望的群樹，有時僅僅是眷念簡單的家居，有時浪遊吾島，留下菊島、諸羅城、北高二都、阿里山、磺溪的人文記憶。詩人說：「詩就是言語的寺廟。」解昆樺以感情造字、藉音聲賦形，用全部的靈魂，造一間房，寵愛所愛。 名家推薦 陳芳明──專文 白靈、言叔夏、林婉瑜、楊小濱──寵愛推薦（按姓氏筆畫排序） 陳芳明： 生活是一種探險，生命也是一種探險。前者是肉體的歷練，後者是精神的歷練。解昆樺在這兩種探險過程中，已經慢慢找到屬於自己的道路。 楊小濱： 解昆樺自覺地推進了台灣現代主義詩學，以成熟精妙的隱喻式抒情營造出亦真亦幻的奇境，訴說對生命與現實的深刻體悟。
【電子書】穿山甲，共和國
從他們推倒的居民樓的廢墟中，從一片隆起的洋灰中，緩緩地走出來。落在我們臉上的細小顆粒，如同從切割機的齒縫中飛出來的兩道鐵屑，寄生在我們的肺裡。我一邊遠離危險之物，一邊大步向前，猛一轉身，便跨進了俗世天堂的大門。我站在燒烤攤前，在嘈雜的人群中，尋找著陌生的朋友。──節錄自〈城市生活〉一位具有歷史厚度與個體生命直覺的詩人，帶來一部混沌、撕裂、毀滅中的驚人文本！首屆杜克大學雅歌文藝獎、宇龍詩歌獎、北大未名詩歌獎得獎者，作品已被翻譯成英文、波蘭文、西班牙文、俄文、亞美尼亞文等語言。詩集《穿山甲，共和國》共有四十七首詩作，前後的時間跨度長達十年有餘，是詩人李浩多年來一直處於漢語的混沌、撕裂、灰暗、艱難、邊緣與毀滅中投身於詩、潛心於詩，所創造出來的令人震驚的傑出文本。這些詩歌的文本中所包含的嚴肅性幾乎令語言本身都會感到吃驚。它的風格與形式既穩定、多變、冒險與提神，又在不斷地更新著它自身的傳統，加上詩人處處追求語不驚人死不休，造成的尖銳盤纏，使這些詩歌作品是那麼的獨一無二、幾乎無懈可擊。詩人深透的感受力，對詩歌的觀察所做的道德反思，綜合的修辭能力，對強烈的現實感的精心打磨……所有這些，都讓這部詩集中的詩歌文本看起來既新鮮，又不乏深刻的表達。我們從《穿山甲，共和國》這部詩集中可以讀到中國當代社會的方方面面，包括農村和城市、宗教與政治，歷史與神話，以及信仰和現實生活等。
【電子書】在家
從十指緊扣的生命鋸齒，到生之花的綻放， 詩人何亭慧，以柔軟詩心，書寫生活中種種暖心時刻與生命歷程。 《在家》收錄三十六首詩作，這是從生活雜質中打磨出的寶石，從日常消耗中修煉出來的黃金，在何亭慧的筆下卻意外地貼近生活，因而每首詩讀來素樸、簡潔，其中收納了豐盛意象與情感，飽滿地裝載在其中，且井然有序地展示著。（夏夏） 巴斯卡認為人類所有問題都肇因無法獨自安靜「在家」，何亭慧以一整本詩集做為答辯──這冊同樣可歸類於「媽媽+1」的寫作主題，除了再度為臺灣已婚女詩人身兼母職、妻子與寫作者身分的光譜增色，曾經隨身攜帶的《形狀與音樂的抽屜》也沒荒廢，詩行裡隨處可見與眾多女性創作者的襲化與對話，彷彿一枚等身穿衣鏡，隨書寫者移動於家居。靈動簡潔的詩句，精巧準確的想像，恰到好處的感情，何亭慧以她的詩捕捉了「生之輪廓」，那些記憶描出的裝飾畫，顯誕於日常的神蹟。（孫梓評） 詩人何亭慧自踏入家庭之「門」，與之相伴的除了愛情，還有哺育生命的護犢之愛，以及生活中各式風景，詩人以創作，在反覆敲打鍵盤後，將這些歷程釘掛於牆上，名之為「在家」，堅定而柔韌。 「臥室」裡與丈夫握著幸福票根，同享異夢，她半夢半醒，守護孩子的鼻息，如泌乳的月亮；「小孩房」中「彈珠，故事，小螞蟻／媽媽的溫柔在手套裡／爸爸的陪伴在鞋底」，土裡的甲蟲、滾輪奔跑的鼠……最後留下不乖打屁股的貓，小國王正急著獨處閱讀滿室的書；「浴室」是女詩人就鏡自鑒的小天地，生活讓她汗水閃亮，終能欣賞缺陷，願傾注所有，從此身上的盛妝將會是緊緊環抱的小手。 「廚房．書房」是詩人／家庭主婦身分切換的場域，湯正噗噗滾著，偶爾打開的筆電也等待著珍．奧斯汀、艾蜜莉．勃朗特、小川洋子上線入詩，歡迎入座自由來去；「客廳」，連接著過去與現在，是記憶的承載體，也是生活樂趣所在，追劇、拌嘴、愛上孔龍凶猛想像的兒子、練拾種籽的逸趣想像，熱鬧歡快；「後院」以天為幕的大自然世界，有醉倒在自己香氣裡的檸檬桉，如綴寶紅寶石教堂的桑椹，還有十年玫瑰，彼此見證最醜陋腐敗的時刻，脈脈待放。 歡樂四溢的客廳、獨語自白的浴室、自由切換身分的廚房與書房、充滿稚趣的小孩房、野氣戲劇性的後院，見證了何亭慧十三年來全心投入的家庭生活。精簡素樸的字句，意外地貼近生活樣貌，豐盛的意象裡，滿溢著對生之愛與包容。有形的物質生活雖稱不上富裕，但串連起每個小小的平凡時刻，幸福得有如神蹟。「美有許多，／未必要擁有／但可以期待那些，落下又綻開的花朵」謹以此詩句，為這本溫柔暖心的詩集定調。 *〈洗澡〉、〈在山裡走〉獲第十四屆林榮三文學獎新詩二獎 *〈產房手記〉、〈夜遊〉、〈晨歌〉獲第三十八屆時報文學獎新詩首獎 名人推薦 夏夏 專文推薦 向陽 孫梓評 陳育虹 暖心推薦
【電子書】在家
從十指緊扣的生命鋸齒，到生之花的綻放， 詩人何亭慧，以柔軟詩心，書寫生活中種種暖心時刻與生命歷程。 《在家》收錄三十六首詩作，這是從生活雜質中打磨出的寶石，從日常消耗中修煉出來的黃金，在何亭慧的筆下卻意外地貼近生活，因而每首詩讀來素樸、簡潔，其中收納了豐盛意象與情感，飽滿地裝載在其中，且井然有序地展示著。（夏夏） 巴斯卡認為人類所有問題都肇因無法獨自安靜「在家」，何亭慧以一整本詩集做為答辯──這冊同樣可歸類於「媽媽+1」的寫作主題，除了再度為臺灣已婚女詩人身兼母職、妻子與寫作者身分的光譜增色，曾經隨身攜帶的《形狀與音樂的抽屜》也沒荒廢，詩行裡隨處可見與眾多女性創作者的襲化與對話，彷彿一枚等身穿衣鏡，隨書寫者移動於家居。靈動簡潔的詩句，精巧準確的想像，恰到好處的感情，何亭慧以她的詩捕捉了「生之輪廓」，那些記憶描出的裝飾畫，顯誕於日常的神蹟。（孫梓評） 詩人何亭慧自踏入家庭之「門」，與之相伴的除了愛情，還有哺育生命的護犢之愛，以及生活中各式風景，詩人以創作，在反覆敲打鍵盤後，將這些歷程釘掛於牆上，名之為「在家」，堅定而柔韌。 「臥室」裡與丈夫握著幸福票根，同享異夢，她半夢半醒，守護孩子的鼻息，如泌乳的月亮；「小孩房」中「彈珠，故事，小螞蟻／媽媽的溫柔在手套裡／爸爸的陪伴在鞋底」，土裡的甲蟲、滾輪奔跑的鼠……最後留下不乖打屁股的貓，小國王正急著獨處閱讀滿室的書；「浴室」是女詩人就鏡自鑒的小天地，生活讓她汗水閃亮，終能欣賞缺陷，願傾注所有，從此身上的盛妝將會是緊緊環抱的小手。 「廚房．書房」是詩人／家庭主婦身分切換的場域，湯正噗噗滾著，偶爾打開的筆電也等待著珍．奧斯汀、艾蜜莉．勃朗特、小川洋子上線入詩，歡迎入座自由來去；「客廳」，連接著過去與現在，是記憶的承載體，也是生活樂趣所在，追劇、拌嘴、愛上孔龍凶猛想像的兒子、練拾種籽的逸趣想像，熱鬧歡快；「後院」以天為幕的大自然世界，有醉倒在自己香氣裡的檸檬桉，如綴寶紅寶石教堂的桑椹，還有十年玫瑰，彼此見證最醜陋腐敗的時刻，脈脈待放。 歡樂四溢的客廳、獨語自白的浴室、自由切換身分的廚房與書房、充滿稚趣的小孩房、野氣戲劇性的後院，見證了何亭慧十三年來全心投入的家庭生活。精簡素樸的字句，意外地貼近生活樣貌，豐盛的意象裡，滿溢著對生之愛與包容。有形的物質生活雖稱不上富裕，但串連起每個小小的平凡時刻，幸福得有如神蹟。「美有許多，／未必要擁有／但可以期待那些，落下又綻開的花朵」謹以此詩句，為這本溫柔暖心的詩集定調。 *〈洗澡〉、〈在山裡走〉獲第十四屆林榮三文學獎新詩二獎 *〈產房手記〉、〈夜遊〉、〈晨歌〉獲第三十八屆時報文學獎新詩首獎 名人推薦 夏夏 專文推薦 向陽 孫梓評 陳育虹 暖心推薦
【電子書】捨入誤差
生奶隱市兩年，對世界的理解之書。 給想要再次認識自己的朋友，共計59+1首詩。 本書探討人的選擇決定他的命運，這意味著，我們做出的每個選擇，都直接或間接改變了彼此的生命路徑曲度。而做出這些選擇前的判斷，正如那些永遠無法被除盡的小數，對於捨去或進位，常需仰賴直覺。而經由抉擇所產生的捨入誤差，即是每個人獨特的呼吸方式，這些沒有對錯的主觀意識，形成了人的多樣性，把我們慢慢變成之所以是我們現在的樣子。 ★閱讀建議★ 特別適合一個人讀、一個人哭、一個人笑，從中探索每個階段的自己。 伴隨生命經驗增長，讀者亦有機會感受本書不同之層次肌理。 是一本可以看一輩子的書，請務必每年拿出來讀一讀。 建議一個人躲起來翻。 ★裝幀特色★ 三色網印、打凸、打凹、打洞、打心，外表堅強，內裡柔軟。
【電子書】如果上帝有玩Tinder
台灣文學金典獎雙料得主 冷硬派詩人 王天寬 最新詩集 《開房間》之後 你今天Tinder了嗎？ 「左滑dislike 右滑like 上滑superlike O my GOD 上帝叫了自己的名字 因為連續兩個人 祂都想送上天堂」──〈如果上帝有玩tinder〉 以上是交友軟體Tinder的基本規則，就算你沒有玩過也沒關係，畢竟，連上帝都是第一次玩啊。 這當然不是一本交友軟體使用手冊，也不是什麼鬱症患者用藥指南。但是當有一天所有的交友App都已經過時、大多數的精神科用藥又更上一層樓，這本詩集還是會雋永地留下來，引人深思。 王天寬詩的語言冷靜而生動，他長於思索，不刻意追求華美意象的營造。這本睽違兩年半的詩集，再度嘗試詼諧又嚴肅地和上帝對話，並大量關照著各種現代性和現代化事物，讓讀者也忍不住想要追問，到底是「上帝一思考／人類就發酵」還是「人類一思考／生命就發酵」？ 和上一冊相較，情詩的比例不算高，且有著現代性的各種資訊爆炸，卻又簡潔而不嘈雜。一以貫之王天寬「無所動心」的創作狀態，即使是輯一中看似幾首決絕悼念的情詩，最重的字眼也僅停留在字面上的「毀滅」和「歸於塵土」，情感波動彷彿是海底深層地震，只能會心，不能言傳。 輯二「上帝一思考」中，各種社會議題和現象被哲學且詩性的放大鏡探究著，王天寬列出臉書告訴他的事：「臉書告訴我／要關心香港／關心亞馬遜森林大火／還要關心石虎……臉書告訴我／康熙字典體的濫用／廣告小妹和法拉盛／誰比較會唬爛」，大哉問的是：「關心也沒有用」？王天寬也問道：「從甚麼時候開始／搖滾是一種精神／後搖是對精神的反抗／搖擺與身體無關」、「從甚麼時候開始／問號都要置入括弧裡」。王天寬也為辦公室的免治馬桶寫了一首詩〈現代性之歌──或者溫暖你的屁股〉。可謂二十一世紀都市青年的感性（或性感）及知性的生活面向，在此一覽無遺。 輯三「個人用藥指南」中，不論是以詩刻畫對史蒂諾斯的執著，或在〈SM女神〉中對不知名的神發出不平的吶喊。更絕的是〈個人用藥指南〉詩中的十條守則，恐怕有病友們會想要裱框致敬，奉為圭臬（？） 輯四「小巷」繞回自身起居出入的日常，回到家，等待宵夜時刻，路過街邊的鳥籠或娃娃車，也少不了與熟悉的詩人歌手柯恩對話。而〈紅色鐵窗〉或〈我看著她洗了十分鐘的手〉的電影感，乾淨俐落如分鏡的敘事，就這樣一邊「解構的憂鬱／分析迷路的當下／就回到了家。」最末一首詩，王天寬邀請你〈請來看看王天寬〉，「而或許／你們會一起感受／一種新的微妙。」
【電子書】如果上帝有玩Tinder
台灣文學金典獎雙料得主 冷硬派詩人 王天寬 最新詩集 《開房間》之後 你今天Tinder了嗎？ 「左滑dislike 右滑like 上滑superlike O my GOD 上帝叫了自己的名字 因為連續兩個人 祂都想送上天堂」──〈如果上帝有玩tinder〉 以上是交友軟體Tinder的基本規則，就算你沒有玩過也沒關係，畢竟，連上帝都是第一次玩啊。 這當然不是一本交友軟體使用手冊，也不是什麼鬱症患者用藥指南。但是當有一天所有的交友App都已經過時、大多數的精神科用藥又更上一層樓，這本詩集還是會雋永地留下來，引人深思。 王天寬詩的語言冷靜而生動，他長於思索，不刻意追求華美意象的營造。這本睽違兩年半的詩集，再度嘗試詼諧又嚴肅地和上帝對話，並大量關照著各種現代性和現代化事物，讓讀者也忍不住想要追問，到底是「上帝一思考／人類就發酵」還是「人類一思考／生命就發酵」？ 和上一冊相較，情詩的比例不算高，且有著現代性的各種資訊爆炸，卻又簡潔而不嘈雜。一以貫之王天寬「無所動心」的創作狀態，即使是輯一中看似幾首決絕悼念的情詩，最重的字眼也僅停留在字面上的「毀滅」和「歸於塵土」，情感波動彷彿是海底深層地震，只能會心，不能言傳。 輯二「上帝一思考」中，各種社會議題和現象被哲學且詩性的放大鏡探究著，王天寬列出臉書告訴他的事：「臉書告訴我／要關心香港／關心亞馬遜森林大火／還要關心石虎……臉書告訴我／康熙字典體的濫用／廣告小妹和法拉盛／誰比較會唬爛」，大哉問的是：「關心也沒有用」？王天寬也問道：「從甚麼時候開始／搖滾是一種精神／後搖是對精神的反抗／搖擺與身體無關」、「從甚麼時候開始／問號都要置入括弧裡」。王天寬也為辦公室的免治馬桶寫了一首詩〈現代性之歌──或者溫暖你的屁股〉。可謂二十一世紀都市青年的感性（或性感）及知性的生活面向，在此一覽無遺。 輯三「個人用藥指南」中，不論是以詩刻畫對史蒂諾斯的執著，或在〈SM女神〉中對不知名的神發出不平的吶喊。更絕的是〈個人用藥指南〉詩中的十條守則，恐怕有病友們會想要裱框致敬，奉為圭臬（？） 輯四「小巷」繞回自身起居出入的日常，回到家，等待宵夜時刻，路過街邊的鳥籠或娃娃車，也少不了與熟悉的詩人歌手柯恩對話。而〈紅色鐵窗〉或〈我看著她洗了十分鐘的手〉的電影感，乾淨俐落如分鏡的敘事，就這樣一邊「解構的憂鬱／分析迷路的當下／就回到了家。」最末一首詩，王天寬邀請你〈請來看看王天寬〉，「而或許／你們會一起感受／一種新的微妙。」
【電子書】曠遠迷茫：詩的生與死 Life and Death of Poetry
「是先有詩、還是先有人？」詩有了人，且被人類紀錄，而有了時間和空間的定位，成為延續的生成模式；詩也在人類的世代裡扮演見證歷史的角色，以及開拓文學創作的前鋒隊伍。人有了詩，詩將把人類的語言推展至精緻的質地，也把人類的想像組構成意象，讓意象豐富了現實世界的畫面。關於詩的意義、內容與所歸之處，答案是什麼？蘇紹連將一切叩問，交給「詩」本身來證明，用詩探索了以下八項命題：一、詩的發生，是先有詩，還是先有人？二、獨立與依靠：詩離不開人，還是人離不開詩？三、自然與人為：詩的存在環境？人的存在環境？四、出詩的緣故：什麼樣的地方什麼樣的時代什麼樣的人就有什麼樣的詩？五、分享與分眾：什麼樣的讀者讀什麼樣的詩？六、封閉與開放：詩和作者和讀者，要活在同溫層？七、時間與空間：詩能活在不同的世代和不同的圈子嗎？八、詩的宿命：詩，沒人讀，要怎麼活下去？整部詩集的作品告訴我們，寫詩是辛苦的、是孤寂的、是憂鬱的，要在詩創作上堅持過一生，活著並不容易。因為詩人在創作時，必須考量政治因素、現實因素和人性因素等等緣由，有時得對抗，有時得逃避，但仍須堅持詩人自我的醒覺，只是那種龐大的背景情境壓力，始終與詩人如影隨行，從生到死，唯有以詩見證。
【電子書】我們被孤獨起底
《我們被孤獨起底》集結了詩人2014年到2020年間的創作，發表在聯合報副刊、自由時報副刊、中國時報人間副刊、中華日報副刊，人間福報副刊和野薑花詩刊、吹鼓吹詩論壇等紙媒的作品至少70首。詩集的文本為作者內在觀點、感受、生活與經驗，或可為一種投擲，或擊中或漣漪我輩中人心中的鹿。 & 《我們被孤獨起底》或為一冊「內觀」的詩集。著重描述特定文化中的具體生活經驗，以微觀的角度研究當事人的內在觀點、感受、生活與經驗。詩人之詩作，關注人、事及環境相互依存的關係，將內在的直觀的感受表現於詩歌，其所展現的是詩的「本質」，而其所要彰顯的「愛」與「關懷」應或是詩質的核心。 & 全書共分三輯： & 輯一、貓疑 發想自貓的神態。貓總是一派優雅，可是在牠眼裡也總藏著神祕，我猜不透貓，但貓猜透我了嗎？之於我，寫詩是一種貓的行徑。貓的弓身、躍抓、藏匿或者瞇望，都有畫面。輯一「貓疑」是10行內的微型詩，書寫蹲踞的、毛絮的、難譯的或者伏隱的世故與人情。 && 輯二、涉入 詩作為載體，需要多元的涉入，好讓詩人存乎於心的形、聲、氣、韻表現於行列之間。因為涉入，讓詩不再自我隔離，讓詩是通渠和軌道，作為讀者與作者的接壤之土。輯二「涉入」是近年我用心體察人與人、人與土地或者環境的關係，試圖以擬人化的主觀意識或以旁觀者的第二人稱，讓自己進入，也讓讀者參與，讓詩不再是一個人的私事。 && 輯三、跳離 如果詩是詩人的擬像，那麼詩人必須適時的跳離，站在一個適當的位置，給予詩一個新的視角，這樣的構思無意呼應詩劇裡辯證式的疏離效果，而是借用導演運鏡般的推移，讓詩在讀者的時間與空間中找到安身的應許之地。輯三「跳離」以散文詩的體例書寫，在魔幻與寫實交替的場景中，期待讓讀者在文字裡找到自己的風景。 &
【電子書】我們被孤獨起底
《我們被孤獨起底》集結了詩人2014年到2020年間的創作，發表在聯合報副刊、自由時報副刊、中國時報人間副刊、中華日報副刊，人間福報副刊和野薑花詩刊、吹鼓吹詩論壇等紙媒的作品至少70首。詩集的文本為作者內在觀點、感受、生活與經驗，或可為一種投擲，或擊中或漣漪我輩中人心中的鹿。 & 《我們被孤獨起底》或為一冊「內觀」的詩集。著重描述特定文化中的具體生活經驗，以微觀的角度研究當事人的內在觀點、感受、生活與經驗。詩人之詩作，關注人、事及環境相互依存的關係，將內在的直觀的感受表現於詩歌，其所展現的是詩的「本質」，而其所要彰顯的「愛」與「關懷」應或是詩質的核心。 & 全書共分三輯： & 輯一、貓疑 發想自貓的神態。貓總是一派優雅，可是在牠眼裡也總藏著神祕，我猜不透貓，但貓猜透我了嗎？之於我，寫詩是一種貓的行徑。貓的弓身、躍抓、藏匿或者瞇望，都有畫面。輯一「貓疑」是10行內的微型詩，書寫蹲踞的、毛絮的、難譯的或者伏隱的世故與人情。 && 輯二、涉入 詩作為載體，需要多元的涉入，好讓詩人存乎於心的形、聲、氣、韻表現於行列之間。因為涉入，讓詩不再自我隔離，讓詩是通渠和軌道，作為讀者與作者的接壤之土。輯二「涉入」是近年我用心體察人與人、人與土地或者環境的關係，試圖以擬人化的主觀意識或以旁觀者的第二人稱，讓自己進入，也讓讀者參與，讓詩不再是一個人的私事。 && 輯三、跳離 如果詩是詩人的擬像，那麼詩人必須適時的跳離，站在一個適當的位置，給予詩一個新的視角，這樣的構思無意呼應詩劇裡辯證式的疏離效果，而是借用導演運鏡般的推移，讓詩在讀者的時間與空間中找到安身的應許之地。輯三「跳離」以散文詩的體例書寫，在魔幻與寫實交替的場景中，期待讓讀者在文字裡找到自己的風景。 &
【電子書】沒有一天的星星和今天不一樣
遺失的早晨 再也沒有回來 而換走的疲倦 在下午回來 撬開孤獨的窗門，尋找新的孤獨 像一道穿出又消散的山霧， 在生命的多餘處釐清，在殘缺處縫補 & 「曾經我想做到什麼， 而最終我只能是誠實的。」 & 輕輕推敲命運的言外之意 召喚百般聊賴日常裡的巍峨與波瀾 彷彿縱身於清晰的夢境，胡家榮的詩是穿越一切的線索，那些意料之中的情節，山海雲雨、白紙鞋帶灰塵熱水……皆像悶靜的未爆彈，在淡白色的音韻裡輕輕搖晃。我們難以確知那隱含的是寂寞、恐懼，甚或暴虐的殺傷力，在無爭平和的意象裡，處處盡是重擊。 & 本詩集是一次現實與夢的距離量度，句式裡有自然流洩的神性與禪意，藉由步行式的、拂塵式的文本節奏所引領，讓人隨之走入往日的光線、走入虛空的虛空、走入現世。胡家榮的詩如下午三點半的靜雨，淡漠無名而孤自撲落，卻最令人措手不及、暗地神傷。 本書特色 ★詩人胡家榮的圓熟之作，清簡的語言中揉合了知性、智性、神性與感性，意象化繁為簡，既是對現實與夢的距離之量測，亦是對日常生活的之高敏度摸索，從而成就的多維度作品。 名人專文推薦 詩人 任明信
【電子書】紫雲詩集．卷二
◎是古詩、是新詞、更是一篇篇難以釋卷的絕佳故事！◎以新詩語寫古典詞，以新穎的氣象演繹古風，劍指性靈最深之處。◎天馬行空、創意無限的浪漫神話，在詩人的文字流轉間，構築一齣齣心搖旗盪的故事。◎「懿旨白傳狐仙姑／輪迴一夢傳千里／九令狐精粹白骨／羽化天仙一北嶺……」淒美的神話，深刻的情感，紫雲用最精煉的詞句，娓娓訴說一幕幕醉人的故事。若說紫雲在第一部詩集裡創造出幽杳的天地，構寫迷人卻又揪心的深情，這次她彩筆再揮，廣闊的詩界裡即刻染上神話的幽思與異國的情調，而詩卷中追憶人物風流的篇篇歎詠，則彷彿在詩中林立的樓臺亭閣裡綴入眾多鮮明的角色……一百二十八首小詩，抒情寫意，詩的文字拉著讀者思緒翩然而起，一覽紫妃傾城的窈窕、東嬪西妃的爭妍；夢迴昭君出塞思君一別；葬過十里桃花、拓下長巷裡的雲彩……瞬間，詩人筆下的世界立刻在我們眼前鮮活了起來……東雀看雲不成染西屏着花月半圓淼去龕合冷顏若兮秋藏東月笑百桃西去江流換芙蓉若我素弦彈一花曲東江不見西一蟬凌風西夜醉一罎將酒吻淚何來笑非東嬪西窗留雪紗西寒東樓握女紅賽顏東嬪傾世西妃〈東嬪西妃〉更多精彩內容請見http://www.pressstore.com.tw/freereading/9789865559373.pdf
【電子書】新詩餘話
本書收錄了知名詩人作家黎漢傑十多年來大部份有關詩的文章，劃分為「支言」與「說辭」，有個別詩人作品的評論、年度詩選的序文、對詩刊詩作的當期作品具體分析，亦有從理論出發，輔以作品鋪陳理據的文章。「輯一：支言」收錄十六篇短評，以理論結合古今中外的詩例，表現出作者對詩歌別具一格的看法。例如〈語調的藝術〉講述艾略特關於詩的三種聲音；〈抓貓的詩學〉從有趣的「攔腰」抓貓法進入對寫詩方法的討論；〈小東西〉談論詩的題材和内容；〈字裏有人〉探討詩的内涵、作家和作品的關係等，巧為形容，情趣、理趣兼具。「輯二：說辭」收錄了八篇較長的詩選序文和評論文章，討論香港的詩、屬於城市的詩。以〈看房子——論香港新詩的「房子詩」〉為例，「房子詩」顧名思義與香港房屋居所有關，「房子」作為一個人為建構的包括内部和外部的空間，與土地、家庭結構、都市文化、社會形態甚至歷史記憶皆相關聯，文章探討了若干香港與房子有關的新詩，從個人到家庭到社會等方面表現這個空間維度的大小人物、所發生的故事。房屋話題不僅表現香港的都市現狀和社會形態，「房子」更成了香港歷史文化的載體。
【電子書】隨緣Let It Be
《隨緣》這本詩畫集分兩部分：二十五首路雅的四行詩配以水禾田畫作，以及二十一首路雅的五行詩配以姜丕中篆印。詩集具有兩大特色：小詩之形式，與其他藝術品並列之「對話狀況」。詩集裡與畫相配的二十五首詩，有三個特色：其一，詩題均是兩字；其二，都是６－４－４－６的二十字四行結構。這是詩人自創而自我遵從的「格式」；其三，每首詩的尾行均為下一首詩的首行，令二十五首詩出現連環互扣的情況。詩魂即詩之內蘊。內蘊可以是真相，可以是哲思，可以是神韻，也可以是意境。那是存在於文字背後的，能讓文字有呼吸。在這二十五首詩裡，其外部環境即「畫圖」。這是二十五首「題畫詩」。
【電子書】時光膠囊
本書是桑梓蘭的首部詩集，身為文學研究的專業學者，她非常熟悉古今中外文學、哲學相關典故，從《詩經》、《青鳥》到柏拉圖與尼采，走在哲思的花園裡，順手拈來，毫不牽強。每一首詩都是一枚小小的時光膠囊，詩人以獨到敏感甚至苛刻的眼光觀察世界，探索時間的本質和記憶的珍貴，在自我分析與情感表達之間擺動，在靈光乍現中尋找最精準的文字進行保存，建構了動人的立體維度。「梓蘭中年後迸發的詩心面貌繁複多變，或如余光中的機智，或如狄金蓀的妙趣，時而順勢得禪，時而張揚逆道，但點滴都是出自日常的「濁世靈光」（profane illumination），逐篇都是值得珍藏的時光膠囊。」──詩人，台灣大學人文社會高等研究院院長 廖咸浩「桑梓蘭的詩讓我想到了很多畫面：一個學者在邏輯四牆之內的理性思考，一個女性對情感世界發起的狙擊，一個小說家對細節的好奇和敏捷反應，一個攝影家在按下取景器按鈕時的斟酌和取捨……。一切都很複雜，複雜得如同宇宙天理。一切又都很簡單，簡單到孩童般的浪漫天真。這就是桑梓蘭的詩帶給我的直覺感受。」──華文小說家 張翎「桑梓蘭筆耕鋪展的詩徑，於生活點點滴滴中，處處展現驚喜。讀來輕鬆卻耐讀，不自禁地重讀又重讀。」──詩人 王渝【特別收錄】〈「記憶的化學程式」──序《時光膠囊》〉／漢詩評論家，美國加州大學戴維斯分校東亞語文學系傑出教授 奚密〈學者的詩歌花園小徑──讀桑梓蘭的詩〉／作家，美國莫爾豪斯學院教授 沈睿
【電子書】羈魂詩選
羈魂，原名胡國賢。六、七十年代香港「文社」與「詩社」運動中堅， 曾創辦《藍馬季》、《詩風》、《詩雙月刊》、《詩網絡》。詩作曾入選中、港、台、澳洲、韓國、馬來西亞及羅馬尼亞等地選集，歷任「青年文學獎」、「中文文學雙年獎」評判。本書收錄了羈魂詩集六十餘篇。「香港當代詩人」系列共十冊，他們的人生經歷，如錄為文字，便反映了二十世紀下半葉及二十一世紀第一個十年香港的社會發展實況。閱讀本系列十位詩人的作品，就正如詩人胡燕青所說：「時間一旦過去，馬上就壓縮成薄薄的一張紙。數十年的情與事，書寫在頁後，隨手一翻，又迎面而來。過去再長，統統都稱為昨天。」從這些作品， 讀者可以看到「昨天」近六十年新詩發展的履迹、華人社會的變遷以至個人的所思所感。
【電子書】羅少文詩選
羅少文，於七十年代活躍於詩壇。本書收錄了羅少文詩集五十餘篇。「香港當代詩人」系列共十冊，他們的人生經歷，如錄為文字，便反映了二十世紀下半葉及二十一世紀第一個十年香港的社會發展實況。閱讀本系列十位詩人的作品，就正如詩人胡燕青所說：「時間一旦過去，馬上就壓縮成薄薄的一張紙。數十年的情與事，書寫在頁後，隨手一翻，又迎面而來。過去再長，統統都稱為昨天。」從這些作品， 讀者可以看到「昨天」近六十年新詩發展的履迹、華人社會的變遷以至個人的所思所感。
