拿到《樓上的好人》的初稿是去年八月的事，當時盛夏炎熱，疫情初緩，來讀夏日三部曲的最終章，正好。

前二部有鬼有佛，我私心想著第三部理應有神有魔，不料迎面而來是一個個上樓的好人，思宏深知真正的精彩不在天堂地獄，而在人間。

人間荒謬極多，不能說的祕密、童年的傷痕、難以面對的過去，扣合著島嶼中部的小鎮和德意志的首都一一道來，於是員林肉圓儼然有了不同的符碼，柏林車站想必通往扭曲的時光，戲院、公墓各自不朽，時代的眼淚放給他流。

我們著迷故事情節的荒謬、心疼字裡行間的傷痕，卻又驚艷思宏書寫的核心──自由，必須老套卻老實地說，真是一看吸睛，二看糾心，三看不羈，波波餘韻。於是僅僅一次稿件來回，好人一書遂拍板定案。

作為三部曲的壓軸之作，《樓上的好人》的製作確實是用力操刀了一番。裝幀順利邀請到川川（川貝母）偶像的跨刀來繪製封面，也獲得美術大神aka林榮三散文獎新科得主顏一立瘋狂支援，思宏、貝母和一立的夢幻組合果然氣勢萬鈞，拿到樣書的時刻我一如書中的女鬼尖叫久久不能自已。同時，小說更榮幸獲得了各路重量名家的相挺推薦（思宏稱之為偶像名單），跨學術、文學、文化、政治的推薦人逐一到位、下樓力推，恍惚如書中各路好人齊聚相挺的美好情節。

逃不掉的，終究會相逢，《鬼地方》裡的難解、《佛羅里達變形記》的毀壞，在這裡再次匯聚，卻又也得到了原諒，樓上樓下，都是好人，都不用被罵，都不必再裝，我在《樓上的好人》裡真的預見了，那個奔向自由的時刻。

最後不免俗，人要吃飯、出書難賺，於是想借用思宏的一句話向大家說：「拜託大家走進這個故事，真的啦，這本，不會讓大家失望。」