總是秉持著幻想、超現實和荒誕這三項核心元素，創造出具有世界觀、結局出人意表的故事。這是這位剛滿30歲的日本新銳作家田丸雅智作品中獨樹一格的創作原則。非常年輕又具有才華的田丸雅智算是日本新生代極短篇寫作的傳承者。說起極短篇在台灣的發展上或許並沒有非常的顯目，畢竟他沒有辦法像長篇小說那般那麼容易改編成影視作品，讓作品本身更為大眾所熟知，所以在拓展上往往會有著先天上的侷限，但出色的極短篇所具有翻轉日常認知的特質，往往帶給讀者在閱讀後的餘韻無窮，甚至不斷地引起想像的漣漪。

日本的極短篇發展其實淵遠流長，他們甚至有著所謂的文學傳承系統存在，從極短篇小說之神星新一到江?遊，再傳至田丸雅智，這是我們身在台灣比較難以想像的地方。縱然這幾位小說家寫作的內容與題材不太一樣，但是還是基本上仍是依循這個極短篇輕薄短小的體例繼續發展。而田丸雅智便是這類文體新一代的集大成者。

從高中時期就開始致力於寫作的田丸雅智，與我們日常所理解的文學作家不太一樣的是，他有著東大工學院研究所的理科背景。日本極短篇作家往往都具有理科的背景，在文學的分類上，也常會被歸類於SF系的作家。因此在作品當中亦不乏有些理科背景超現實的諷刺，例如：《夢卷》中的〈遙控器〉、〈棉雲堂〉；《海色之罈》中的〈車生〉，都會讓人有著物外之趣的詫異。除此之外，脫胎於傳統神話的幻想顛覆之作，《夢卷》中的〈輝夜姬〉、《海色之罈》中的〈河豚的報恩〉、〈壁畫裡的人們〉則在我們熟知的情節框架底下，跳脫出一個嶄新的意外結尾，看完故事時往往令人會心一笑或是難掩的一句驚嘆，都可以再度印證出田丸雅智的巧思慧詰。最後的荒誕元素，則在落在〈釣魚房〉、〈擬人豆〉、〈蛋臉〉之中，天馬行空的想像總讓人驚詫不已。

田丸雅智這是一位不斷成長的新生代作家，目前在日本已經有數十本單行本作品，並快速累積創作中，也希望他的這兩本作品能獲得台灣讀者的青睞，就如同他在中文版的序言所說，希望讀者們都能在他的作品中找到一則鍾愛的故事。