華氏451度（圖像小說）：雷．布萊伯利親自授權改編
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內容簡介
1953年，雷．布萊伯利寫下了這個燒書的世界。
半世紀後，他親自授權、參與改編，將這部經典化為圖像。
同樣的故事，第一次有了顏色——
灰藍的世界裡，每一場火焰都比文字更灼人。
◤經典的視覺重生——當焚書的火焰躍然紙上◢
美國國會圖書館評選為「20世紀最有影響力的百大小說」
雷．布萊伯利親自授權，全程參與改編！
★美國超過一千所學校選作教材及推薦讀物
★出版逾七十年，仍高踞亞馬遜百大暢銷排行榜，歷久不衰
★本書獲「美國漫畫界奧斯卡」艾斯納獎（Eisner Award）最佳改編作品提名：以柔和的藍、綠、灰色調營造壓抑氛圍，唯獨焚書的火焰以鮮明的橙、黃、紅色躍然紙上，形成強烈視覺對比，讓《華氏451度》的核心意象更具衝擊力。
★特別收錄雷．布萊伯利親撰序言，完整呈現《華氏451度》這部經典名著的光輝與力量。
「週一燒米萊，週三燒惠特曼，週五燒福克納，把書燒成灰燼，再把灰燼燒盡。」對職業打火員蓋伊．蒙塔格而言，煤油就是他的香水，這句話不僅是官方口號，更是信條、職責，以及一種生活方式——在這個監控嚴密的世界，思考是危險的，書籍是被禁止的。
如同預言，二十一世紀的我們成了自己的審查員，金錢與快樂才是生活最高指標。「一開始燒書的只是少數人，自書中撕掉一頁或刪除一段，直到書本空無一物，人類心智停止運轉，圖書館永遠關門的那一天。」但丁、馬可．奧里略、莎士比亞……再也無人想念書本，那一天，將會提早到來。
在打火員蒙塔格的世界裡，電視主宰著一切，文學則瀕臨滅絕，
打火員的工作成了放火而不是滅火，專門摧毀「非法的產品」，以及藏匿這些書籍的房子。
蒙塔格從不質疑自己的行為造成了什麼樣的破壞和損失，
每天只是回到他無趣的生活和妻子蜜卓身邊，而妻子整天只會陪著她的電視「家人」。
這時，他遇見了古怪的年輕鄰居克萊莉絲，
她讓蒙塔格知道原來過去的世界裡，人們不必生活在恐懼中；
在現今的世界裡，還是有人可以透過書本裡的思想來看待一切，
不必仰賴電視中無腦的談話。
但在克萊莉絲突然消失之際，目睹一個女人寧可與書盡皆毀滅的衝擊，
蒙塔格的信念出現了裂縫──他開始悄悄在家中藏書。
而當藏書行為遭人告發，這名打火員只得亡命天涯……
◎雷．布萊伯利全程參與改編
在布萊伯利全程參與之下，藝術家提姆．漢彌爾頓創作出這部引人入勝的藝術作品，獨特地捕捉蒙塔格覺醒的過程——他發現政府控制思想的邪惡本質，以及哲學、神學與文學的無價價值。
【各界讚譽】
◆漢彌爾頓憂鬱的色調與1950年代的復古未來風格，與原著文本完美契合。最值得一提的是，書中那些「瀕危的書籍」呈現得極為生動——那些翻舊了的書頁上，印著達爾文、莎士比亞等青少年耳熟能詳的經典作者之名。這是一部適合課堂使用的優秀跨界圖像小說，更是科幻讀者在書架上的絕佳發現。──《學校圖書館期刊》（School Library Journal）
◆像《華氏451度》這樣的小說，其圖像改編絕不僅僅是原著的插圖版本……這本書有著經典漫畫的外觀。漢彌爾頓刻意限制色彩選擇，大部分篇幅以藍、綠、灰的柔和色調呈現，卻在火焰場景中驟然爆發——那正是小說中最令人難忘的段落……除了圖像之外，漢彌爾頓成功保留了布萊伯利原著文字的大部分力量。──琳恩．尼瑞（Lynn Neary），美國國家公共廣播電台（NPR）
◆即便你熟悉原著小說，你仍會被提姆．漢彌爾頓在這個新版本中的藝術創作所震撼。他結合了漫畫書的清晰度——分鏡簡潔直接，沒有過多視覺花招的干擾——以及對小說主題深刻而人性化的詮釋。──茱莉亞．凱勒（Julia Keller），《芝加哥論壇報》（Chicago Tribune）
◆充滿活力與生命力……漢彌爾頓以自身獨特的視覺能量與想像重新詮釋這個故事……這部改編不只是更新了布萊伯利的小說，更讓《華氏451度》—這部長踞高中與大學書單的經典，準備好迎接全新的讀者。──芮妮．葛拉罕（Renee Graham），《波士頓環球報》（The Boston Globe）
◆漢彌爾頓擁有挑戰這部布萊伯利經典的工具與膽識——這個故事連大師級人物（如法蘭索瓦．楚浮）都曾鎩羽而歸。他交出了一部生動且切合時代的沉思之作，必將重新成為所有捍衛閱讀自由者珍愛的經典。──理查．帕赫特（Richard Pachter），《邁阿密先鋒報》（The Miami Herald）
◆提姆．漢彌爾頓的插圖為這部經典作品注入了新生命。──尼克．史密斯（Nick Smith），美國漫畫產業媒體ICv2
◆將雷．布萊伯利的《華氏451度》轉化為圖像小說絕非易事。畢竟，這部1953年小說中的動作場景，主要是角色們在消防站談論書籍、在郊區客廳談論書籍、圍坐在黃昏營火旁談論書籍。幸運的是，提姆．漢彌爾頓證明自己有能力讓這些場景在視覺上引人入勝──透過鮮明的陰影與細膩入微的面部表情。──約翰．盧卡斯（John Lucas），溫哥華《喬治亞海峽報》（Georgia Straight）
◆如果你喜歡觀看末日題材的《守護者》，或法蘭克．米勒（Frank Miller）的《萬惡城市》和《閃靈俠》，你真的該去書店買一本《華氏451度圖像小說版》……憑藉犀利的對話、強烈的訊息和驚人的視覺效果，《華氏451度》燒得熾烈而耀眼。──《Nylon Guys》
◆這個智性與感官兼具的故事，化為圖像後毫不遜色。漢彌爾頓用柔和的色調維持了整體陰鬱的氛圍，並使紅色和橙色火焰的明亮閃光在對比之下更加驚人。《華氏451度》的書迷將在此獲得全新體驗；而尚未接觸原著的讀者，讀完這部改編後，必定會想立刻找原著一讀。──約翰．愛德華．羅耀（John Edward Royall），《查爾斯頓城市報》（Charleston City Paper）
◆由提姆．漢彌爾頓繪製插圖，他簡潔的風格本身就能傳達威脅感，這個版本將會大受歡迎。
──凱爾．芒格（Kel Munger），《沙加緬度新聞評論》（Sacramento News Review）
半世紀後，他親自授權、參與改編，將這部經典化為圖像。
同樣的故事，第一次有了顏色——
灰藍的世界裡，每一場火焰都比文字更灼人。
◤經典的視覺重生——當焚書的火焰躍然紙上◢
美國國會圖書館評選為「20世紀最有影響力的百大小說」
雷．布萊伯利親自授權，全程參與改編！
★美國超過一千所學校選作教材及推薦讀物
★出版逾七十年，仍高踞亞馬遜百大暢銷排行榜，歷久不衰
★本書獲「美國漫畫界奧斯卡」艾斯納獎（Eisner Award）最佳改編作品提名：以柔和的藍、綠、灰色調營造壓抑氛圍，唯獨焚書的火焰以鮮明的橙、黃、紅色躍然紙上，形成強烈視覺對比，讓《華氏451度》的核心意象更具衝擊力。
★特別收錄雷．布萊伯利親撰序言，完整呈現《華氏451度》這部經典名著的光輝與力量。
「週一燒米萊，週三燒惠特曼，週五燒福克納，把書燒成灰燼，再把灰燼燒盡。」對職業打火員蓋伊．蒙塔格而言，煤油就是他的香水，這句話不僅是官方口號，更是信條、職責，以及一種生活方式——在這個監控嚴密的世界，思考是危險的，書籍是被禁止的。
如同預言，二十一世紀的我們成了自己的審查員，金錢與快樂才是生活最高指標。「一開始燒書的只是少數人，自書中撕掉一頁或刪除一段，直到書本空無一物，人類心智停止運轉，圖書館永遠關門的那一天。」但丁、馬可．奧里略、莎士比亞……再也無人想念書本，那一天，將會提早到來。
在打火員蒙塔格的世界裡，電視主宰著一切，文學則瀕臨滅絕，
打火員的工作成了放火而不是滅火，專門摧毀「非法的產品」，以及藏匿這些書籍的房子。
蒙塔格從不質疑自己的行為造成了什麼樣的破壞和損失，
每天只是回到他無趣的生活和妻子蜜卓身邊，而妻子整天只會陪著她的電視「家人」。
這時，他遇見了古怪的年輕鄰居克萊莉絲，
她讓蒙塔格知道原來過去的世界裡，人們不必生活在恐懼中；
在現今的世界裡，還是有人可以透過書本裡的思想來看待一切，
不必仰賴電視中無腦的談話。
但在克萊莉絲突然消失之際，目睹一個女人寧可與書盡皆毀滅的衝擊，
蒙塔格的信念出現了裂縫──他開始悄悄在家中藏書。
而當藏書行為遭人告發，這名打火員只得亡命天涯……
◎雷．布萊伯利全程參與改編
在布萊伯利全程參與之下，藝術家提姆．漢彌爾頓創作出這部引人入勝的藝術作品，獨特地捕捉蒙塔格覺醒的過程——他發現政府控制思想的邪惡本質，以及哲學、神學與文學的無價價值。
【各界讚譽】
◆漢彌爾頓憂鬱的色調與1950年代的復古未來風格，與原著文本完美契合。最值得一提的是，書中那些「瀕危的書籍」呈現得極為生動——那些翻舊了的書頁上，印著達爾文、莎士比亞等青少年耳熟能詳的經典作者之名。這是一部適合課堂使用的優秀跨界圖像小說，更是科幻讀者在書架上的絕佳發現。──《學校圖書館期刊》（School Library Journal）
◆像《華氏451度》這樣的小說，其圖像改編絕不僅僅是原著的插圖版本……這本書有著經典漫畫的外觀。漢彌爾頓刻意限制色彩選擇，大部分篇幅以藍、綠、灰的柔和色調呈現，卻在火焰場景中驟然爆發——那正是小說中最令人難忘的段落……除了圖像之外，漢彌爾頓成功保留了布萊伯利原著文字的大部分力量。──琳恩．尼瑞（Lynn Neary），美國國家公共廣播電台（NPR）
◆即便你熟悉原著小說，你仍會被提姆．漢彌爾頓在這個新版本中的藝術創作所震撼。他結合了漫畫書的清晰度——分鏡簡潔直接，沒有過多視覺花招的干擾——以及對小說主題深刻而人性化的詮釋。──茱莉亞．凱勒（Julia Keller），《芝加哥論壇報》（Chicago Tribune）
◆充滿活力與生命力……漢彌爾頓以自身獨特的視覺能量與想像重新詮釋這個故事……這部改編不只是更新了布萊伯利的小說，更讓《華氏451度》—這部長踞高中與大學書單的經典，準備好迎接全新的讀者。──芮妮．葛拉罕（Renee Graham），《波士頓環球報》（The Boston Globe）
◆漢彌爾頓擁有挑戰這部布萊伯利經典的工具與膽識——這個故事連大師級人物（如法蘭索瓦．楚浮）都曾鎩羽而歸。他交出了一部生動且切合時代的沉思之作，必將重新成為所有捍衛閱讀自由者珍愛的經典。──理查．帕赫特（Richard Pachter），《邁阿密先鋒報》（The Miami Herald）
◆提姆．漢彌爾頓的插圖為這部經典作品注入了新生命。──尼克．史密斯（Nick Smith），美國漫畫產業媒體ICv2
◆將雷．布萊伯利的《華氏451度》轉化為圖像小說絕非易事。畢竟，這部1953年小說中的動作場景，主要是角色們在消防站談論書籍、在郊區客廳談論書籍、圍坐在黃昏營火旁談論書籍。幸運的是，提姆．漢彌爾頓證明自己有能力讓這些場景在視覺上引人入勝──透過鮮明的陰影與細膩入微的面部表情。──約翰．盧卡斯（John Lucas），溫哥華《喬治亞海峽報》（Georgia Straight）
◆如果你喜歡觀看末日題材的《守護者》，或法蘭克．米勒（Frank Miller）的《萬惡城市》和《閃靈俠》，你真的該去書店買一本《華氏451度圖像小說版》……憑藉犀利的對話、強烈的訊息和驚人的視覺效果，《華氏451度》燒得熾烈而耀眼。──《Nylon Guys》
◆這個智性與感官兼具的故事，化為圖像後毫不遜色。漢彌爾頓用柔和的色調維持了整體陰鬱的氛圍，並使紅色和橙色火焰的明亮閃光在對比之下更加驚人。《華氏451度》的書迷將在此獲得全新體驗；而尚未接觸原著的讀者，讀完這部改編後，必定會想立刻找原著一讀。──約翰．愛德華．羅耀（John Edward Royall），《查爾斯頓城市報》（Charleston City Paper）
◆由提姆．漢彌爾頓繪製插圖，他簡潔的風格本身就能傳達威脅感，這個版本將會大受歡迎。
──凱爾．芒格（Kel Munger），《沙加緬度新聞評論》（Sacramento News Review）
目錄
引言——雷．布萊伯利
第一部分：火爐和火蜥蜴
第二部分：篩子和沙
第三部分：烈焰
第一部分：火爐和火蜥蜴
第二部分：篩子和沙
第三部分：烈焰
序／導讀
引言
雷．布萊伯利
回首1950年，那天晚上我出門跟一個朋友用餐，稍晚時候我們沿著威爾榭大道散步，這時一輛警車停了下來，一名警員下車問我們在做什麼。
「把一隻腳放到另一隻腳前面。」我說，態度不是很配合。
警員還是不停質問我們，為什麼我們要在路上行走，彷彿我們在深夜裡漫步街頭恐怕就要做什麼違法行動。我實在惱怒不已，回到家就寫了一篇故事，取名為〈行人〉（The Pedestrian）。
幾週後，我帶著我的行人來一場文學漫步，行人遇見了一位名叫克萊莉絲．麥可勒蘭的少女。七天後，〈打火員〉（The Fireman）的初稿完成了，這本短篇小說不久之後就演變成了《華氏451度》。
幾年之後再回首，我以為〈行人〉是《華氏451度》真正的起源，但我的記憶並不正確。我如今發現，在我的潛意識中還有其他事情在運作。
一直到了現在，離那位洛杉磯警員質疑我身為行人的權利已經過了50幾年，我終於發現從我心中冒出來在短篇故事中演出的怪誕主意，只是在我寫作時並未察覺。
我寫了一篇故事，描述歷史上最傑出的奇幻作家都被放逐到火星上，而他們的著作在地球上都焚燒殆盡，這篇故事就是〈流亡〉（The Exiles）。
我又寫了一篇叫做〈厄舍續篇〉（Usher II）的故事，其中的主角抱怨著他身為奇幻作家，遭到地球上的知識分子排擠，這些人總取笑愛倫坡（Edgar Allan Poe）和其他這類作家的故事中會出現的光怪陸離。
而更早的幾年前，我發表了另一篇短篇小說叫做〈火之柱〉（Pillar of Fire），描寫一名死人從墳中爬了出來，重演了吸血鬼德古拉和科學怪人的詭異生活。
在我剛開始寫作《華氏451度》時，我全然忘記了這些故事，不過故事仍在，存在某處，滲入了我的潛意識。
如今在你眼前所見到的，是為一本書注入了更進一步的生命力，而這本書曾是短篇小說、曾是短篇故事、曾是在街上的一場漫步，從墓園中破土而出，這是厄舍最後的沒落。
我的潛意識比我所想像過得還要更複雜，多年來我已經學會任其東奔西跑，能給我什麼樣的點子我就收下，並無偏好也沒有特殊待遇。等時機成熟，這些點子似乎會聚合而從我的潛意識中冒出來，躍然紙上。
以這本書所描繪出的《華氏451度》最終版本而言，我讓我所有角色再次登台，讓他們隨著我的打字機演出，讓我的手指來述說故事，召來過去其他時候其他故事的鬼魂。
我就是主角蒙塔格，有很大一部分的我也是克萊莉絲．麥可勒蘭，而我比較陰暗的一面是打火隊長畢提，哲學家法柏則代表了我的哲學思考能力。
我將他們拉在一起搖一搖混合再倒出來，假裝沒注意到自己在做什麼。過了幾天又過了幾週後，小說寫好了。
感謝上帝，過去二、三十年來，無論何時我都完全不知道自己在做什麼，因此這幾個部分的我，每一個都能夠站出來表明自己。《華氏451度》的每個角色都有自己的關鍵時刻；我則靜靜待在背景中讓他們發聲，絕不打斷。
因此各位現在所讀到的，是效仿了我過去的人聲、過去的恐懼、箝制，以及我對未來各種古怪神祕又無法辨識的預測。
我說出這一切是要告訴所有正在讀這本書的教師或學生，我所做的就是提出一個比喻，讓自己自由發揮，容許我的潛意識帶著各種瘋狂的主意冒出頭來。
同理，未來如果有某位教師建議學生想出比喻再依此寫作散文或故事，這些年輕作家應該小心，不要訴諸理性或運用自覺，或者過度分析自己的比喻；而是應該讓這些比喻以最快、最不要命的速度狂飆，盡量不加任何限制，這樣就能攪起作家心智深處所有隱藏的真實。
五十年過去了，若要我過度分析、武斷論定我的書，實在不恰當，因為這是另一個我所寫的，是內在的自我，那個愛好玩樂、無拘無束的少年雷．布萊伯利。
最後，對於正在讀這篇引言的人請容我提個建議，各位應該花時間說出一本書，那本書是你最想要強記並保護下來，不受任何審查或「打火員」破壞。而且不只是指定這本書，還要說出理由敘明為什麼想要記住這本書、為什麼這本書會是值得在未來複誦並記住的寶貴資產。我覺得我的讀者碰面時，可以說出他們指定並記住的書籍，再說出原因，這樣的會面應該非常有趣。
雷．布萊伯利
2009年7月
雷．布萊伯利
回首1950年，那天晚上我出門跟一個朋友用餐，稍晚時候我們沿著威爾榭大道散步，這時一輛警車停了下來，一名警員下車問我們在做什麼。
「把一隻腳放到另一隻腳前面。」我說，態度不是很配合。
警員還是不停質問我們，為什麼我們要在路上行走，彷彿我們在深夜裡漫步街頭恐怕就要做什麼違法行動。我實在惱怒不已，回到家就寫了一篇故事，取名為〈行人〉（The Pedestrian）。
幾週後，我帶著我的行人來一場文學漫步，行人遇見了一位名叫克萊莉絲．麥可勒蘭的少女。七天後，〈打火員〉（The Fireman）的初稿完成了，這本短篇小說不久之後就演變成了《華氏451度》。
幾年之後再回首，我以為〈行人〉是《華氏451度》真正的起源，但我的記憶並不正確。我如今發現，在我的潛意識中還有其他事情在運作。
一直到了現在，離那位洛杉磯警員質疑我身為行人的權利已經過了50幾年，我終於發現從我心中冒出來在短篇故事中演出的怪誕主意，只是在我寫作時並未察覺。
我寫了一篇故事，描述歷史上最傑出的奇幻作家都被放逐到火星上，而他們的著作在地球上都焚燒殆盡，這篇故事就是〈流亡〉（The Exiles）。
我又寫了一篇叫做〈厄舍續篇〉（Usher II）的故事，其中的主角抱怨著他身為奇幻作家，遭到地球上的知識分子排擠，這些人總取笑愛倫坡（Edgar Allan Poe）和其他這類作家的故事中會出現的光怪陸離。
而更早的幾年前，我發表了另一篇短篇小說叫做〈火之柱〉（Pillar of Fire），描寫一名死人從墳中爬了出來，重演了吸血鬼德古拉和科學怪人的詭異生活。
在我剛開始寫作《華氏451度》時，我全然忘記了這些故事，不過故事仍在，存在某處，滲入了我的潛意識。
如今在你眼前所見到的，是為一本書注入了更進一步的生命力，而這本書曾是短篇小說、曾是短篇故事、曾是在街上的一場漫步，從墓園中破土而出，這是厄舍最後的沒落。
我的潛意識比我所想像過得還要更複雜，多年來我已經學會任其東奔西跑，能給我什麼樣的點子我就收下，並無偏好也沒有特殊待遇。等時機成熟，這些點子似乎會聚合而從我的潛意識中冒出來，躍然紙上。
以這本書所描繪出的《華氏451度》最終版本而言，我讓我所有角色再次登台，讓他們隨著我的打字機演出，讓我的手指來述說故事，召來過去其他時候其他故事的鬼魂。
我就是主角蒙塔格，有很大一部分的我也是克萊莉絲．麥可勒蘭，而我比較陰暗的一面是打火隊長畢提，哲學家法柏則代表了我的哲學思考能力。
我將他們拉在一起搖一搖混合再倒出來，假裝沒注意到自己在做什麼。過了幾天又過了幾週後，小說寫好了。
感謝上帝，過去二、三十年來，無論何時我都完全不知道自己在做什麼，因此這幾個部分的我，每一個都能夠站出來表明自己。《華氏451度》的每個角色都有自己的關鍵時刻；我則靜靜待在背景中讓他們發聲，絕不打斷。
因此各位現在所讀到的，是效仿了我過去的人聲、過去的恐懼、箝制，以及我對未來各種古怪神祕又無法辨識的預測。
我說出這一切是要告訴所有正在讀這本書的教師或學生，我所做的就是提出一個比喻，讓自己自由發揮，容許我的潛意識帶著各種瘋狂的主意冒出頭來。
同理，未來如果有某位教師建議學生想出比喻再依此寫作散文或故事，這些年輕作家應該小心，不要訴諸理性或運用自覺，或者過度分析自己的比喻；而是應該讓這些比喻以最快、最不要命的速度狂飆，盡量不加任何限制，這樣就能攪起作家心智深處所有隱藏的真實。
五十年過去了，若要我過度分析、武斷論定我的書，實在不恰當，因為這是另一個我所寫的，是內在的自我，那個愛好玩樂、無拘無束的少年雷．布萊伯利。
最後，對於正在讀這篇引言的人請容我提個建議，各位應該花時間說出一本書，那本書是你最想要強記並保護下來，不受任何審查或「打火員」破壞。而且不只是指定這本書，還要說出理由敘明為什麼想要記住這本書、為什麼這本書會是值得在未來複誦並記住的寶貴資產。我覺得我的讀者碰面時，可以說出他們指定並記住的書籍，再說出原因，這樣的會面應該非常有趣。
雷．布萊伯利
2009年7月
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