神話的精華就是星座！

希臘神話經典迷人，是西方文學、藝術、哲學與思想體系的重要根基。從荷馬史詩、悲劇戲劇到文藝復興與現代文學，無不從這些神話中汲取靈感。神話中的眾神與英雄，雖擁有神力，卻也與人類一樣擁有嫉妒、恐懼、愛慾與悔恨，其命運與抉擇反映出人性最極致的樣貌。閱讀希臘神話，既是進入西方文明的起點，也是一場認識人性與命運的深刻旅程。 《十二星座神話故事》系列以「十二星座」為主軸，將占星學中最為人熟知的星座象徵，回溯至其神話根源。全套共四冊，依四大星象分類為：第一集牡羊・獅子・射手（火象篇）、第二集雙子・天秤・水瓶（風象篇）、第三集巨蟹・天蠍・雙魚（水象篇），以及第四集金牛・處女・摩羯（土象篇）。 多數人最熟悉的，大概是自己星座的大致起源，例如：獅子座源自海克力士擊敗涅墨亞巨獅的壯舉；雙魚座則來自愛與美之神與其子為逃避怪物而化為魚形的故事。不過，這套書並不只停留在故事簡介，而是將每一個星座背後的完整神話加以重塑與連結──...

憋不住了！——孩子的內心小劇場，也是大人共同的尿急回憶！

什麼時候該說「我想尿尿」？ 這是每一個人成長中的靈魂拷問。 我曾在遊樂園親眼見證一場「憋尿悲劇」——那天艷陽高照，遊樂設施全都大排長龍。一對爸媽帶著孩子熬過漫長等待，終於，漂漂河的小船即將靠岸！就在這千鈞一髮之際，孩子忽然仰起臉說出一句：「我想要尿尿～～」 爸媽瞬間崩潰，大喊：「你為什麼不早說啊！？」 這一幕真的是所有爸媽的夢魘，但也是每一個孩子都會經歷的現實： 什麼時候，是勇敢說出尿急的最佳時機？ 在繪本《憋不住了！》裡，主角小康就是面臨這樣的難題。他憋著一肚子的尿，一路從教室、放學、回家，腦中各種瘋狂想像開始爆發—— 廁所會不會太遠？ 我的肚子會不會炸掉？ 尿尿會不會從肚臍噴出來？！ 還是……我乾脆變身成「尿尿超人」來拯救世界！ 這段「尿急內心劇場」誇張又逼真，緊張又爆笑。 讀著讀著，你會不自覺地笑出來，同時想起自己也曾有過那種—— 「再不講我真的要出事了！」的瞬...

雪風的記憶，因你閱讀，而再次被喚醒

這是關於傳說中「不沉的驅逐艦」——雪風號的故事。 對於熟悉戰史的讀者來說，「雪風」是一個再熟悉不過的名字。這艘驅逐艦在日本被譽為「屢建戰功的艦艇」，其活躍表現與強運表現，使她與時雨號並列為帝國海軍的兩大「幸運艦」，人稱「吳港的雪風、佐世保的時雨」。然而，時雨未能走到戰爭的終點，於1945年1月沉沒於美軍潛艦的魚雷之下，而雪風卻奇蹟地在戰爭結束時仍保持可戰鬥狀態，成為太平洋戰爭中聯合艦隊最後的象徵。 完工尚不足兩年，太平洋戰爭爆發，雪風即刻投入最前線。從泗水海戰、瓜達康納爾島撤退作戰、第三次索羅門海戰到雷伊泰灣海戰，幾乎每一場關鍵海戰都可見雪風的身影。她穿越硝煙戰火、九死一生，卻總能全艦返航，幾乎未遭嚴重損傷，甚至中彈紀錄屈指可數。在大和號出擊沖繩的特攻任務中，雪風亦為少數生還艦艇之一。艦隊覆滅、戰艦沉沒，她卻如影隨形般守護在聯合艦隊左右，成為許多人眼中由神明庇佑的「奇蹟之艦」。 然而，雪風的...

忘記自己的那一刻，就是自由的起點

約翰尼斯是隻奔跑如風的神奇狗兒，他喜歡和汽車賽跑，還能夠把汽車遠遠甩在後頭；他還是「公園之眼」，負責觀察一切匯報給守護者野牛，並與其他動物建立微妙的聯盟，彼此分享資訊，守護公園環境的平衡。更特別的是，他總像個詩人般凝望世界，甚至會忘情地欣賞圖畫，思索著其間的萬千世界；還有最重要的是，他是自由的，對於那些只能夠吐著舌頭、和人類搖尾乞憐的狗狗非常不以為然，他總認為只有盡情地奔跑，才是真正的自由。 直到有一天，約翰尼斯因凝望畫作失去戒心，而莫名被人類套上繩圈，差點失去自由；又因營救一位落水的小女孩，受到人類矚目，不得不躲藏偽裝，才真正意識到，原來不受圈養、不受拘束的感覺是如此舒暢。 當他為自己受限的自由而煩惱時，他領悟到：「要是自己有什麼煩惱，你應該先幫其他動物想想他們的煩惱，這才是解放的真諦。意思就是，我們忘記自己的那一刻，就是自由的起點。」於是，他想起那三隻終身被圈養在公園的野牛，他決定要讓他的所愛...

這不是只是日本的事，關於央行，你不能不知道的祕密……

日本，大概是台灣人最喜歡去旅遊的國家。因此，日圓是升值，還是貶值，是台灣人相當敏感的事。而台灣人對於日本經濟的變化，也相對於其他國家更為熟悉，昭和晚期的泡沫經濟、接著是平成的失落十年、二十年，甚至三十年，這些詞彙及其反映的經濟局勢早已深入人心。然而，我們對於這段歷史背後的真相，或說塑造這段歷史的幕後力量，了解多少呢？ 2001年，一本討論日本央行在背後操控日幣的書橫空出世，在日本大大暢銷，甚至六週領先當時全球熱銷的《哈利波特》，這本書就是《日圓王子：從日本失落到國際金融危機，你不知道的真相》（日文版書名為《円の支配者──誰が日本経済を崩壊させたのか》）。這本書提出一個大膽又令人震驚的論點：日本的「失落十年」並非單純的經濟必然，而是日本央行刻意操縱的結果。書中揭示日本銀行如何透過調整貨幣供給、信用收縮與擴張，塑造了從高度成長到泡沫破裂，再到長期衰退的劇本。 而這一切則是由一代接一代日本銀行純血的總裁...

今晚來點不一樣的微醺——這套書，帶你喝遍全日本！

不管你是哈日、知日還是親日，聊起日本每個人都能侃侃而談各種關鍵字和喜愛的元素。而編輯腦中最真實的畫面是，在喧囂都市的黑夜中，走近那間門外懸掛著紅燈籠的店，掀開藍色暖簾後，被店內柔和的暖黃行燈所療癒，這就是居酒屋最溫暖人心的一幕，也是日常交流的微型舞台。無論你是居酒屋入門者，還是資深酒客，《日本居酒屋遺產 東日本篇+西日本篇》這套書，都能讓你重新認識「喝酒」這件事的深層意義。 從最北的北海道，到最南的沖繩，作者太田和彥以細膩、溫暖的筆觸，偶爾夾雜《孤獨的美食家》中五郎式的內心獨白，描繪每間店的獨有風貌與特色。小至刨柴魚片的器具，大到歷經百年風霜的建物改裝，太田老師筆下的居酒屋不只是喝酒的地方，更是反映地方文化、歷史與人情味的縮影。《東日本篇》源於氣候風土，探索人情、《西日本篇》源於獨特信念，探索個性，看似共通，實則不同。 太田老師生於動亂的1946年，深知喝一杯酒是多麼不容易的和平象徵，所以他畢生都...

出發吧！用熱忱勇敢想像未來

一場精采的棒球比賽，不僅只有你看到球場上的那些人，背後可是有許多默默耕耘的人努力付出。這本書除了介紹這些不在C位、甚至不在螢光幕前的所有角色，更重要的是希望告訴正在閱讀這本書的你，不論你是喜歡在球場上奔馳，還是擅長用腦袋分析，又或是很會關心、照顧人，只要有專業和熱情，在職業棒球的世界都可能有你的位置。 其實棒球的一切，就和人生一樣：知道的越多，越發現自己原先理解的並不多。經過查找、整理文獻與資料，也訪問許多從業人員，盡可能描繪出這個產業的面貌。但能呈現的資訊仍然有限，有些畫面與安排也必須做出妥協。若有不盡完美之處，還請諒解。 這些寶貴的資訊，要感激一群不厭其煩、毫不藏私的人們。他們奉獻的，是橫跨臺灣、美國等地的專業和經驗。而這些努力，就像美國大聯盟第一位臺灣防護員徐加恩所描述的，是為了「讓下一代帶著熱情和專業，勇敢想像未來」。 希望此書能像一顆小小的種子，讓閱讀這本書的你，為自己的夢想多點了...

成功契機一直都在，只是等待我們發現

當我們看到創新的物品或點子時，常常忍不住感嘆：創作者怎麼可以這麼「腦洞大開」！甚至覺得，他們一定是不眠不休、費盡心思專研，才能端出這麼有創意的傑作；但事實往往不是這樣。 不能說沒有絞盡腦汁的時刻，但更多時候是，在一個偶然的瞬間，瞥見了原本就存在，但一直沒被人看到的地方，腦袋裡突然「叮咚」了一下，就這樣順勢做出了好東西。這就是《發掘洞見》這本書想要告訴我們的：跳脫思維框架，才能看到別人錯失的好東西（機會）。 前言提到的故事就很吸引人。大家一定都看過跳高比賽吧，回想一下，記憶中的選手，是否都是以背部跨越欄杆的方式進行呢？其實這種「背越式跳躍」，一直到1968年的奧運才出現，在這之前，選手都是以「剪刀式」的方式進行，也就是一腳先跨過，另一腳再跟上。 掀起這個創新潮流的年輕人叫做福斯貝里，和其他老將相比，顯得微不足道，但他觀察到比賽所使用的海綿著地墊，為選手提供了安全的著地機會，於是大膽做出背越的舉...

《萬物的名字》寫了被遺忘的布豐，和贏了但也沒贏的林奈

第一次知道布豐的故事，我感到十分驚訝，那種驚訝像是學了一輩子萬有引力，卻沒聽過牛頓一樣。今日學生物的人早已習慣大部分的生物都有其分類（人人會背的界門綱目科屬種），像是所有生命都生下來就整整齊齊在一格格的櫃子裡，但這就是真相嗎？還是我們為了需要感到「掌握」世界，為求安心而人為強塞的格子呢？ 三百年前的人沒有這些先入為主的概念，大航海時代的到來才剛剛顛覆了人們對物種數量的想像（雖然當時認為的數量現在看還是遠遠低估了），一切混沌未明。就在那樣的背景下，同時有了布豐和林奈，一個是擁有一切餘裕、可以整日沉思探索知識的貴公子，一個是飢腸轆轆、自學成材的窮學生。布豐正因衣食無缺，面對知識乃至萬物始終保持純粹和謙卑，發展出認為生命不斷變化的「複雜主義」，也啟發了達爾文和拉馬克。林奈則因一無所有，需要不擇手段才能得到資源投注在熱愛的學問之上，更在信仰的影響下認為萬物是靜態不動的，發展出對人類來說「方便管理」、也因而更「容...

一篇驚世的逆風報導如何形成？──以《廣島》記錄浩劫的重中之重

一九四六年六月十二日，甫於前一年獲得普立茲獎的記者約翰．赫西（John Hersey）從東京發出電報，通知《紐約客》雜誌的副總編輯威廉．蕭恩（William Shawn），他已蒐集完「廣島」的採訪資料，五天後將返抵紐約。 《紐約客》總部與著名的《紐約時報》大樓位在同一條街上，但與大出版集團不同的是，只占幾層樓的《紐約客》辦公室明顯破舊不堪。天花板的灰泥剝落，牆壁上油漆裂痕蔓生。一名該雜誌的作家曾說「髒亂成為員工引以為傲的特點」。《紐約客》在二戰前原本是內容幽默、輕鬆的雜誌，戰爭結束後，此刻正打算恢復這樣的基調，繼續刊出漫畫、城中熱話專欄、小說等內容，當然也有許多業配廣告。 《紐約客》創辦人兼總編輯哈洛德．羅斯（Harold Ross）收到赫西的初稿後，認為這是「無庸置疑的傑作」，但他還是照慣例提出大量疑問與修改意見攻勢，連他自己也承認他「讀到過分狂熱」。接下來幾天，羅斯、蕭恩與赫西三人，窩在走廊角...