這或許是個什麼都沒有的小鎮，卻是他人生最重要的一切……

那一天，錢德勒的警局前後走進兩個報案者──第一個人說自己叫加百列，一個叫赫斯的人差點殺死他。第二個人說自己叫赫斯，他也差一點被一個叫加百列的人殺死。兩人供詞一模一樣，看起來也都同樣可疑，血痕累累的模樣要說都是大難不死的逃亡受害者，也都完全合理。可是，怎麼可能兩個人都是嫌疑犯？那麼，到底是誰在說謊？另外一個問題是，無論凶嫌是誰，兩人都異口同聲說自己被對方稱為「第55號受害人」，那麼這是否表示，在這之前已經有五十四個人遇害？假若已經有如此多人遇害，這些屍體到底藏在哪裡？這個平凡寧靜的小鎮遺世獨立，外人看來是個老殘窮的小地方，對錢德勒來說卻有他人生最重要的一切。他在這裡出生、長大，遇見一個女人，結婚生子，然後離婚，現在，兩個孩子跟他和他父母住在一起，雖然工作繁忙，但這個家是她人生最重要的事物。 現在，這個四十年來沒發生偷車以外的案子的小鎮出了大事，錢德勒怎能容許外人破壞這個零刑案紀錄？他知道自己必須立即連繫總...

孩子越焦慮，越需要你來安定陪伴

關於孩子的焦慮，容我先從自家實例聊起。 女兒兩歲多時，有天我驚覺怎麼從未需要幫她剪指甲（因為每次看都是短短的），才發現她似乎有啃指甲的習慣。那時她還太小不大會表達，但我從此注意到當她特別緊張、害怕、焦慮時，就咬指甲；不安更強烈時，甚至啃腳趾甲！這習慣持續到現在（腳趾甲早咬不到了），成為有助我理解、照顧她情緒跡象的指標之一。 有天女兒說，她想戒掉咬指甲的習慣，可是會不小心下意識地反應。我問：「你有注意到嗎？自己咬手，多半是感到焦慮不安時。」已十一歲的她回想一下，才驚訝地明白這個「外在行為」與自己「內在情緒」的關連。 而直到編了《覺察孩子的焦慮危機》這書，我很高興自己沒有罵過她「為什麼一直咬手都講不聽！」或因而責罰她。因為，從書裡的二十六種常見孩子焦慮狀況：咬手、分離焦慮、上學肚子痛、「臺下一條龍，臺上一條蟲」、考試流手汗、社群網站焦慮（比如IG貼文有沒有被按讚）、時間焦慮……自己在兒時被誤會偷...

究竟要多「陽光」，才叫正常人？

很佩服對於那些以「今天的我超越昨天的我」為座右銘的人，這樣的正向思考是「正常人」的生存之道，也是一個人成功的關鍵。 在標榜「不進則退」的社會中，這股積極向上的能量，彷彿一道道強烈的陽光，普照著這個世界。 可是，有時看到這樣的光，我反而會害怕。例如面對很「陽光」、沒有絲毫負面思考的人，我會懷疑自己是不是太消沉、太晦暗，而不夠資格成為他的朋友或同事。 我在想，會不會有人因為疾病，尤其是精神疾病，導致他們再怎麼努力，最多只能做到「今天的我不要比昨天的我更糟」。會不會有些人活在陽光（正向思考）照不到的暗處，而這些暗處，可能就是他們的容身之地。這些活在暗處的人們，並非不想或不願「超越昨天的自己」，而是因為疾病造成的種種原因，自我超越的「開關」壞掉了，即使耗盡力氣，最多也只能做到維持現狀。 也會想，在宣揚「不斷超越自我，才是正常人」的環境中，那些只能「維持現狀」的人會不會活得很辛苦，甚至自我懷疑是...

你不需要很厲害才能開始，而是開始了才會變厲害！

二十九歲的某一天，當時還是飆車族的作者，突然有了這樣的想法： 「不管怎樣，先按照計畫做了再說！」 這是他親眼見到飆車夥伴摔車、發生嚴重事故後，跟前途茫茫又軟爛的自己，立下的約定。 他決定從很小的事情開始做起：一天讀五頁的書、一天背一個漢字、記錄一天的開銷和當天的小嘗試。 從那天開始，他每天努力查生詞，花了二十八天，才終於看完人生中第一本書。當時他並不覺得自己有什麼改變，但這卻是他翻轉人生的關鍵。 他從焦慮轉為實踐，從閱讀中學習等待，從累積中看見方向，進而練習聚焦，用正確的方式努力，最終迎接成功──創立韓國最大閱讀網站、九個月買到房子、幫助讀友騎腳踏車減重、第一次投標土地就成功…… 去做，就有路；光只是思考，只會困住。 一日一行動的實踐力，正是作者從飆車族變身年收上億韓圜CEO的關鍵，也是他在閱讀、學習、運動、理財等領域無往不利的祕訣。 開始行動之後，他慢慢察覺到，思...

我們與「臨界智商」的距離──聽見孩子無聲的求助

國一的教室裡，有四名學生，一個老是忘記帶作業簿，一個連板書都抄不好，一個總是擾亂班上秩序，一個經常破壞公物，還在後走廊踹破了水槽。導師認為難管教，於是將他們的座位統一集中在前三排的某一區。班上同學給他們取了個綽號，叫作「四大金剛」。其中一位「金剛」成員在課堂上呼呼大睡，直到最後一堂課結束，正當大家紛紛趕著下課回家，負責關門的同學故意不叫醒他，把他鎖在空無一人的教室裡，等著他驚醒時再大肆嘲笑。全班都很怕他們，全班都擔心自己會成為下一個「四大金剛」的成員，全班都直接或間接參與了無視、冷暴力，甚至霸凌的行為。這是常見的校園生活一隅，也或許是你我學生時期共有的回憶。 《不會切蛋糕的犯罪少年》書中的主角們，就曾是這樣的孩子。他們與我們十分接近，你一定曾經跟他們相處過，對於他們的行為特徵再熟悉不過──班上成績倒數、容易生氣、丟三落四、無法融入團體生活、遭到排擠和霸凌，然而，又有多少人察覺到，這是他們用自己的方式所發...

影響《寄生上流》導演奉俊昊最深的一部作品

我要殺死一個人，我不知道他的名字，不知道他住哪，不知道他的長相。 但我會找到他，並殺死他！ 如此震撼人心的開場白，82年來無人能超越，全球唯一中譯版本，即將登台！ 這部作品是歐美黃金時期推理經典，是偵探小說大師尼可拉斯．布雷克最受讚譽的推理小說，獲選《觀察家報》世界千大必讀小說、《衛報》死前必讀千本小說、英國犯罪作家協會百部最佳推理小說，更是影響《寄生上流》導演奉俊昊最深的一部作品。這部小說到底有什麼獨特的魅力呢？ 這個故事起源於一場車禍。車禍撞死了一名小男孩，車主卻肇事逃逸。小男孩的父親法蘭克．卡恩斯悲痛欲絕，唯一支撐他活下去的念頭，只有殺了真凶，為兒子報仇。然而，在警方也束手無策的情況下，身為知名推理小說家的法蘭克只能靠自己的力量找出凶手。於是，他探尋蛛絲馬跡，終於來到了真凶身邊……並展開一起無人知曉的完美謀殺計畫。詭異的是，在法蘭克預謀犯案的那天，他失敗了，該死的人卻還是死了 ───...

心的歸宿

「有時候我們必須學會跟過去的自己說再見，那並不代表過去的自己消失了，而是隱藏在更深層的記憶裡。」這些屬於過去的記憶跟情緒該如何保存起來？它們可以做成標本被儲藏起來嗎？而為什麼每個女生都該有一個專屬於自己的標本室？這些其實是新生代插畫家欣蒂小姐一直以來用畫筆去重現的生命課題，也是她深自挖掘最深內在的探索歷程。 「微熟女標本室」也就這麼出現在欣蒂小姐的腦海裡。她認為所謂的「微熟女」，就像是「包著餅乾的冰淇淋，外面很堅硬，裡面卻很柔軟，一不小心就要融化。」而這本醞釀多年的圖文繪本就是以此為出發點，企圖透過館內的微熟女標本，記錄那些從女孩轉變為女人的圖像軌跡。我們可以把這本書看作是探討女性內在成長及外在變化的私密圖文之作，但更多其實是欣蒂小姐多年以來用畫筆反省自我的自傳式圖錄。 幾年前剛認識欣蒂小姐，我總被她筆下輕柔的色調以及纖細的筆觸所營造出來的神祕氛圍所深深吸引。看著那些畫作，真的就像是記憶中最燦爛...

一生與死亡共舞的少女，一生不斷逃過殺機的男人，誰才是這個時代的倖存者？

「近代前的日本，若是不關注文化文明的光芒，不就只會接觸到一整片黑暗嗎？在這樣的狀況之中，神隱、弒子、囂張跋扈的殺人犯司空見慣。社會充滿導致人們彼此蠶食的飢荒、瘟疫，當時的暴政、壓榨，甚至沒有人權的概念。另一方面又充滿著豐富的自然景觀，是神與妖魔皆仍存在的時代。 我的個性容易受到非現實世界吸引，也透過日本恐怖小說出道。這次我將故事舞台設定在無論發生什麼都不奇怪的近代山中村落，描寫在這個後世常言之『從前從前』等由來之元素隨處可見的地方，仍拚命抗拒毫無道理可言命運的人們。」 這是《金色大人》榮獲日本推理作家協會獎時，本書作者恒川光太郎的得獎感言。我覺得很圓滿地講出《金色大人》的魅力，這是殘酷、悲痛、艱困、沒有曙光的故事，但同時作家筆下浪漫，寫出憐憫與傳奇。 故事中的主角，有神奇之力的遙香，自幼喪母喪父，不知其真實身分，但被身為醫生的養父所救，在一個會為了活下去殘殺親生孩子的饑荒年代，如一朵受到灌溉...

不僅關乎「超能力」，其實說的也是我們的故事

「我認為無論是什麼能力，除了帶來方便與快樂以外，必定隱藏著艱辛的一面。即使這種能力屬於所謂的『超能力』也一樣……於是，我思索著能否不完全踏入科幻領域，而是在推理或戀愛小說的範疇內書寫這類主題，完成的便是本書。」——宮部美幸 《鳩笛草》是一部十分特別的短篇集，講述生來便具有特殊能力的三名女性的故事。提到「特殊能力」，通常會讓人直覺聯想到拯救世界的超級英雄電影，或是帶有科幻、恐怖色彩的小說，但宮部美幸切入的角度顯然不太一樣。 三位主角其實平凡一如你我，並未因「異能」而變得偉大，反倒陷入孤獨與掙扎。第一篇的主角智子，在童年的一場車禍中父母雙亡，幸運得救的她喪失記憶，直到成年後發現雙親留下的遺物，喚醒沉睡在體內的預知能力，她才驚覺自己恐怕是造成悲劇的元凶，不禁質疑自己活著的意義。第二篇的主角淳子，可用念力控火，自認是一把上膛的槍，卻找不到狙擊的目標，與做為「武器」的價值。第三篇的主角貴子，是罕見的女性刑警...

赴一場感官與流動的盛宴

台灣讀者大概對約翰‧伯格十分熟悉，一九七二年出版的《觀看的方式》至今仍是人文科系學生必讀的重要著作。二○一七年他逝世時，在台灣激起一陣漣漪。他有多重身分，是詩人、畫家，此外，也是優秀的小說家、布克獎得主，或者，用他自己的話來說，「說故事的人」。 從情節來看，《婚禮之途》相當簡單。一個悲傷的父親打算幫女兒購買祈願牌。他的女兒，年輕美麗的妮儂遇上真愛，卻在這個時候發現，由於過往的一次萍水相逢，自己得了愛滋病。愛與生命正要開始，疾病突然介入，斬斷未來，也斬斷周圍人對她的善意。而這樣一個喜慶婚禮與喪禮之途重疊的故事，竟然不是一個悲劇。美國國家圖書獎得主科倫．麥肯和《英倫情人》作者翁達傑甚至不約而同表示，《婚禮之途》是他們想隨身攜帶的一本書。 如果說《觀看的方式》、《影像的閱讀》等著作以智性的鋒芒奠定約翰．伯格一代美學大師的地位，小說則十分溫柔，在淺白隨興的句子裡透出詩意，全是對人的關懷。 那是一個巨...