有些罪就像感冒，每個人都得過

一穂ミチ的《會呼吸的罪》榮獲第171屆直木賞，她在日本《VERY》雜誌專訪時這麼說：「我希望把所謂的『罪』描繪成一種──人人身上多少都有過的感覺。」 六篇故事的背景都是新冠疫情，日文書名「ツミデミック」，取「tsu-mi（「罪」的日文發音）」＋「pandemic（疫情／大流行）」的結合，起初理解為「當罪成為流行性傳染病」，直到讀完整本書才恍然大悟，並不是「罪」正在大流行，是一穂ミチ筆下的「罪」像感冒，每個人一定都得過。 不過如此的巧思在中文語境裡較難呈現出同等的效果，因此繁體中文版書名從「活著就會犯錯」切入──在那段黑暗時期，我們確實連呼吸都像是有罪；在其他任何時候，只要會呼吸，就會犯錯，但犯了錯的人，一定有罪嗎？於是《會呼吸的罪》定罪，不對，是定名。 扛起家計的丈夫總是對自己嫌言嫌語，只要看起來輕鬆一點，他就覺得我在偷懶。主婦百合偷偷打開Meets Deli，期待那個外送員接單...

在金錢的迷霧中，為自己點亮一盞自主與勇氣的燈

在這個變幻莫測的時代，身為青年或職場新手，我們內心深處往往藏著一種難以言說的孤寂感。我們穿梭在看似繁華的城市中，卻被看不見的經濟枷鎖緊緊束縛——高漲的物價、充滿變數的產業前景，以及那份無論如何努力工作，似乎都無法換取的安穩感。金錢，這本該是換取自由的工具，卻往往成了讓我們在深夜裡輾轉反側、對未來充滿恐懼的根源。這種被現實推著走、看不清前方道路的迷茫，是這一代工作者心中最隱隱作痛的挑戰。   這本書集結了華爾街二十多年風雲的智慧，背後其實藏著一顆柔軟的「父親之心」。作者保羅．波多爾斯基（Paul Podolsky）在書中分享了他最私密的一段往事：在布魯克林那間老鼠出沒的出租公寓裡，他曾深刻體會過被錢逼到牆角的絕望。正是這份「痛過」的生命經驗，讓他即便後來成為橋水基金的合夥人、站在財富的巔峰，依然惦記著那些正經歷掙扎的年輕靈魂。保羅發心寫下這本書，不是為了炫耀財富...

一套特別為東方孩子設計的奇幻冒險故事

喜歡看哈利波特的孩子們有福了！這是一套特別為東方孩子設計的奇幻冒險故事！故事的緣起來自一位宇宙的神秘人物——「黑暗囚徒」，他指使手下「暗影」不斷地依附在故事世界裡的人物身上，打破了原有的故事設定，篡改了書中「真善美」的思想，試圖用黑暗負面的能量統治世界！於是，《金銀島》、《白雪公主與七個小矮人》、《阿拉丁神燈》、《愛麗絲夢遊仙境》…這些我們耳熟能詳的故事變得一片混亂，失去了原有的模樣與結局，壞人得到了最後的勝利。黑暗囚犯透過這些邪惡的角色產生黑色能量來壯大自己．後來連現實世界的人們也逐漸被黑暗力量所侵染，變得越來越古怪、刻薄！黑暗囚犯試著建立他的黑暗帝國，統治世界．   莫莎莎和古洛洛是威斯特學校的小學生，他們在學校的圖書館發現了不一樣的線索，並無意間透過一枚神奇的「紋章」墜入了書中的世界。透過一次次機智的應對，勇敢的戰鬥，默契的合作，莫莎莎和古...

漫畫跟現實的界線是拉近還是平行？

「不是說臺灣同胞過得生不如死嗎？你看看這些住房高樓，臺巴子混得不錯嘛？還需要我們來解放？」   「要讓美軍誤認為是我中國當權派的攻擊，美國就必須反過來摧毀攻擊當權派，這樣我才有扳回劣勢的機會啊。」   以上兩段對話出自最近上市的《燃燒的西太平洋（5）》：前者，是解放軍裝甲車車長與部下在成功登陸臺灣後，於新北市淡水區新市鎮街道上進行觀察時的對話；後者，則是政變派首腦在遭到追殺、走投無路之際，決定孤注一擲的關鍵發言。   從高層之間的陰謀權術，到基層士兵的即時觀察與內心體會，本作嘗試將身處不同陣營、立場與層級的人物心理狀態，盡可能完整而立體地描繪出來，使戰爭不再只是單一視角的對抗。   這篇文章，是筆者在共軍宣佈進行海空演習前一個週末受邀提筆撰寫的，當時社會還處在「台北大規模攻擊事件」中的傷痛期。之後，我們又再...

大腦真正的升級，現在開始建構！

我們每天都在用大腦，但弔詭的是，我們卻很少真正「理解」它。   就像你隨身帶著一支手機，用來聯絡、拍照、玩遊戲，卻從來沒打開過設定，也不知道有多少背景程式正在偷偷運作。你只知道，它越來越容易沒電，而且越來越容易當機。   很多人也正是這樣在使用自己的大腦。   你是否也有這樣的經驗：明明只是追個劇，回過神來卻已經過了半夜三更；打算讀書，卻每隔三分鐘就開始心思游移；明明知道熬夜對身體不好，卻還是不可自拔；在動態牆上被動刷滑，卻越看越空虛。腦袋就像一團糨糊，有一種說不出的疲勞，有一種「腦袋在腐蝕」的感覺。   事實上，你並不是不夠自制。你只是正在用一顆充滿「捷思和慣性法則」的大腦，跟一整個以大腦和注意力為獵物的世界，打一場註定失敗的仗，就像希臘神話中被懲罰的薛西佛斯一樣，做著無止盡的徒勞。  ...

繁花落盡後的生命餘溫

人生如同一棵樹，每一圈年輪都鐫刻著不為人知的起伏。町田苑香在新作《我所知道的花》中，以溫柔卻深邃的筆觸，勾勒出一段關於愛、生命與遺憾的悠長物語。故事的核心圍繞著一位神秘的老畫家「葛城平」展開，透過一名高中女生安珠的視角與多位人物的生命交織，帶領讀者揭開那層層包裹在歲月下的真相。   故事起始於小鎮上的一個傳聞：一位總是身著黑衣、肩扛畫板神秘老人，他是鎮民口中「連昆蟲都不忍傷害」的善良者，卻也被貼上「婚姻騙子」的負面標籤。77歲那年，平在孤獨中離世，但他留下的畫作與生命痕跡，卻如同投入平靜湖面的石子，在高中女生安珠的生活中激起陣陣漣漪。   相較於町田苑香過往作品中沉重陰影的主角設定（例如《52赫茲的鯨魚們》），安珠是一個「充滿活力、備受眷顧」的女孩。正因為她的直率與單純，她得以跨越年齡的鴻溝與平建立連結，並在探尋平的生平過程中，無意間觸發了身邊人們隱藏的情感...

你也是急性子的人嗎？

「我等不及了！雖然現在是半夜12點，但我現在就想吃優格！」   我還清楚記得，幾天前自己也有過這種迫不及待的感覺。那一刻的心情，真的和封面上的小女生一模一樣，全身晃動、腳步輕盈，滿腦子只想立刻起身，衝去便利商店買優格！其實從小到大，我並不是那種特別「急性子」的人，但總有那麼幾個瞬間，理智完全派不上用場，只想立刻、馬上、現在就去做！   吉竹伸介的新書《我等不及了》，故事主角就是一個急性子的小女孩。 「我等不及了！想吃東西、想說話、想玩遊戲，一次只做一件事，太慢了！」 「我等不及了！我現在就想盪鞦韆，不想等雨停。」 「我等不及了！我現在就想吃便當，雖然午餐時間還沒到。」 書中描繪了她從嬰兒、孩子、青少年、成年，一直到老年，每一個「等不及了」的瞬間。既真實，又讓人很有帶入感。這個小女生就像是我的媽媽，也很像我的朋友，甚至很像某個時刻的...

「怪胎」v.s.「上帝」，正義的天秤會傾向哪邊？

如果有人開始獵殺凶殘至極的連環殺手，你會希望他被抓到，還是繼續殺下去？   《懸案對策室》正是從這個令人不安的問題展開：一名自稱「上帝」的凶手，正以極度冷靜、近乎儀式化的方式，逐一清算那些曾逃過法律制裁的殺人魔。屍體不是結束，而是訊息：他將連續殺人犯當初的手法一一復刻，用在他們身上。   而當「正義」被重新定義為一場血腥而精確的審判，FBI也被迫踏上一條沒有答案的追凶之路。因為這一次，他們面對的不是典型的連環殺手，而是一個自認站在道德高地上的執行者——一個堅信自己正在拯救世界的「上帝」。   故事主角嘉德納．坎登，是FBI「模式辨識小組」（Patterns and Recognition, PAR）的核心成員。他擅長解謎、分析行為模式，能從屍體的位置、傷口的角度、現場的微小偏差，還原凶手的思考路徑。但也正因如...

當AI愈來愈會說話，人更需要學會說故事

身為一名在出版現場工作多年的編輯，我看過太多談「溝通力」、「簡報力」、「說服力」的書。但老實說，真正能讓我在看稿時，會隨著作者說的故事心情一起上下起伏的，這本《AI時代，會說故事才是你的關鍵生存力》正是那少數之一。   作者介紹自己的那個「吃蠟筆變成異色瞳」故事，真是夠經典的。不是因為它多戲劇化，而是我清楚感覺到：這不是一個用來炫技的故事，而是一個真正知道故事如何能在人心中發生作用的人，所寫出來的故事。那一刻我就明白，這本書談的不是「怎麼講得漂亮」，而是「怎麼讓人願意聽、記得你，甚至因此改變行動」。   我們正身處在一個AI能迅速生成文字、整理重點、模仿語氣的時代。愈是如此，「會說話」本身已不再稀缺，真正稀缺的是，能不能說出只有你說得出來、能與人建立真實連結的故事。這也是我推薦這本書的原因：它讓我重新意識到故事不是包裝，而是理解人心、影響決策的核心能力。 ...

一位捍衛、守護「亡者尊嚴」的消防員

我們對消防員的想像是什麼？是冒險衝入火場打火，還是在風災或車禍等各種急難現場搶命？這兩種想像都與現實是吻合的，但除了這些以外，台灣還有一位非常獨特的消防員，他在打撈浮屍的過程中，深刻感受到原來自認為很文明又現代的我們，竟然無法提供「亡者尊嚴」。   什麼是「亡者尊嚴」？當宋明哲打撈起浮屍後，那遺體往往就被置放在馬路上，往往連白布都沒蓋，甚至還臉部朝上；好奇的路人經過，還會說：「唉唷，也太恐怖了。」   這一幕，讓宋明哲感到萬般痛苦。他說：烈日當頭，那遺體就躺在滾燙的柏油路上，這若是他的家人或認識的人，他一定會非常難過。   宋明哲沒有讓自己只是停留在難過、痛苦裡。雖然他只是一個小小的消防員，既沒背景、沒資源，也沒資金，但他一個人整整花了兩年半，用極其陽春的電腦，扛著因研發而貸款的上百萬，研發出從此改變台灣傳統水域救援模式的「水面作業...