以《奇妙國》聞名的日本作家安野光雅，曾在《思考的孩子》說過一個小故事。小時候，他對小他五歲的弟弟說：家裡的地下室有許多金銀財寶、衣服和玩具。雖然家裡看起來很窮，但米很多，不用擔心吃不飽。這個祕密千萬不能告訴別人。後來長大，他問起弟弟是不是記得這段往事，弟弟說：「那是我心靈最富足的一段時光。」   想像力的馳騁是童年成長的營養品，說故事就是結合了「陪伴」與「故事」的想像力行動。松居直在進入福音館之前，不懂出版，也不懂編輯，但是，「比起既有的東西，我更喜歡未知，投身到不可知的世界就等同於『活著』」。他開始在福音館工作，原本受委託做的是參考書類別，後來卻挖掘出許多繪本作家，成為日本重量級的童書出版社。   松居直出版長新太、加古里子等作家，也引進西方的《米飛兔》、《彼得兔》。對他而言，「如果故事不能拓展想像力，那就不會存留在孩子的心中。」他開始思考，要以嶄新的育兒觀點，發展新的兒童故事。   他記得，小時候媽媽很忙，只有在睡前，才能見到母親。媽媽會唸繪本給他聽，「這是我獨享的時光。母親認真的看著我的臉，念書給我聽。這真是最高級的待遇。」在松居直自己有孩子之後，他也感受到唸故事給孩子聽的重要，不管孩子懂不懂，只要有一本書在手，可以聽，也可以翻頁，同時共享親子時光，就是最珍貴的教養。   本書是日本兒童文學協會表彰為「兒童文化功勞者」松居直，以小時經歷戰爭，到出社會工作，思考閱讀、出版、繪本取材及製作的自傳故事，無論想理解親子共讀的意義、語言聲音予孩子的啟發，及了解日本圖畫書的歷史，相信都能從中獲得感動與啟發。

馬斯克大概是這個時代最難讓人保持中立的人之一。   有人把他視為改變世界的天才，也有人只要看到他的名字，眉頭就先出現一道皺摺。關於他的成就、爭議與私人生活，市面上已經有很多材料，但有一個問題比較少被單獨拿出來談：撇開喜不喜歡這個人，馬斯克究竟有哪些方法值得研究？   畢竟，一個人能同時推動電動車、火箭、人工智慧與腦機介面等高難度事業，靠的不會只有運氣，也不可能只用一句「他是天才」就解釋完畢。《馬斯克寶典》想回答的，正是這個問題。   作者艾瑞克．喬根森擅長從大量散落的公開資料中，梳理出一個人的思考脈絡，再重新整理成讀者能理解、也能實際運用的方法，他在《納瓦爾寶典》中，已經證明了自己萃取與重組思想的功力；這一次，他希望透過《馬斯克寶典》，幫助讀者找到值得投入的目標，也獲得面對困難、解決問題所需要的思考工具。   作者序中，有一句話特別引起編輯團隊的注意：「請想像你正和馬斯克共進晚餐。你們深入交談，而他正在分享那些你可以應用在自己生活與工作中的故事和想法。我希望你覺得自己正在接受當代最偉大創業家的親自指導。」   閱讀一本書，當然不同於真正坐在一個人面前交談；但一本好書，確實能讓人暫時忘記紙張與文字的阻隔，沉浸在一場持續深入的對話裡。這段話，也成為繁體中文版製作時非常重要的提醒。   馬斯克的說話方式很有辨識度，他直接、快速，習慣用物理與工程邏輯拆解問題；談到荒謬的流程時毫不客氣，講起公司瀕臨倒閉，又出現吃玻璃、凝視深淵、被巨石追著跑等畫面。遣詞用字太文雅，會失去馬斯克原有的直接與銳利；但若完全貼著英文句型，又很難在中文裡自然呈現他的節奏與力道。因此，繁中版在製作過程中做了許多斟酌，希望保留原意，也保留那個一開口就能讓人認出來的馬斯克。   瓦基在《閱讀前哨站》的讀後心得中寫道：「讀《馬斯克寶典》時，我幾乎忘了編輯的存在。」這句話，就是對本書最好的肯定，在製作過程中，編輯團隊也彷彿完成了一場漫長而深入的對談，一路跟著馬斯克思考工作、創業與人生選擇。   你可以討厭馬斯克，可以拒絕每週工作 100 小時，也可以確定自己絕不想在凌晨四點陪執行長睡在工廠地板。閱讀一本書，不代表必須認同作者或書中人物的所有言行。   但若這本書中有一個方法，能幫助你刪掉無效的流程、看見真正的問題，或者鼓起勇氣開始一件重要的事，它就值得帶走。

看似物質無虞的今天，孩子們是否有機會理解與自己不同成長背景的人們，並認識世界上各種不同的生活樣貌？   《今天是沒錢的一天》是一本觸及貧窮議題與社會資源差距的繪本。不同於許多以困境為主題的作品，本書沒有刻意渲染悲傷，而是透過孩子純真的視角，以平實的口吻，呈現出一個家庭的真實生活。少見的議題，搭配簡潔真摯的敘事方式，傳遞出溫柔動人的獨特力量。   作者凱特・米爾納（Kate Milner）曾獲英國「佛魯格繪本獎」（Klaus Flugge Prize），此作更是2021年英國凱特・格林威大獎（ Kate Greenaway Medal）決選作品。她希望透過這個故事提醒讀者，理解與尊重每個家庭的故事，看見社會的多元，願意適時伸出友善的援手。即使生活中有困難，卻仍懷抱愛與尊嚴，對未來充滿期盼。   故事中的母親雖然面對現實壓力，依然充滿溫暖與智慧；雖然物質匱乏，依然精神富足。無論閱讀、唱歌、一起在慈善商店試穿衣服，或是用遊戲描繪「也許有一天」的未來，她沒有讓孩子困於眼前難關，而是溫柔陪伴，守護孩子的童心，以及看待世界的方式，讓孩子眼中的世界閃閃發亮，也讓沒錢卻平凡的一天，充滿意義與盼望。   本書最迷人之處，在於閱讀時，孩子與大人會看見不同的風景。孩子發現的是一段充滿驚喜的日常，也能夠認識與自己不同的家庭，並理解食物銀行的存在與用途。而大人則因為經歷生活的磨練，更能體會書中母親默默承受的掙扎與辛苦，以及為孩子付出的愛與心力，也許產生共鳴同理，也許感到哀傷鼻酸。原來，生活的品質不在於物質的擁有，而在於所愛之人的溫暖相伴。故事雖簡單，卻從中看見了人性的堅韌與美好。   《今天是沒錢的一天》沒有試圖給出貧困的答案，也沒有刻意放大苦難，而是平靜描繪出這個家庭的一天。閱讀後，我們也許看到了生活的不易，但更多的是一位母親為守護孩子的那份愛，以及依然相信未來會更好的勇氣。   因為，沒錢的一天，也是有希望的一天。

有錢不等於幸福，但沒有人會否認，財富與人生的幸福密切相關。在人類的社會中，金錢是最強大的工具，也是生活中的必要資源，少了它，你每天都將寸步難行。我們總是拚命賺錢，卻往往不知道該如何花錢。無止境地儲蓄，卻不敢把錢用在真正能讓人生更美好的事物上。我們混淆了欽佩與羨慕、舒適與過度、效用與地位，一不小心，就從財富的主人，變成了金錢的奴隸。   如何「花錢」，將直接決定你的人生是否幸福。有些人家財萬貫，卻一毛不拔，對自己和身邊的人十分吝嗇，雖然坐擁龐大財富，但卻「窮得只剩下錢」；有的人花錢如流水，毫無節制地透支自己的未來，落得晚景淒涼的下場；但也有人能夠把握想要和需要的差別，將錢用得精準有度，過著自在富足的人生。   金錢能夠以驚人的方式形塑人們的生命。如果你不思考如何正確地用錢，錢就會來用你，它會控制你，會把你變成它的囚犯，毫不留情，且絕不同情。反之，如果你知道如何使用金錢這種出色的工具，確實可能為你造就更美好的人生。   《花錢的藝術》沒有提供預算、訣竅，或一體適用的解決方案。它旨在讓你了解你和金錢的關係，會如何影響你的決定，進而了解如何重新塑造這份關係，並讓金錢為你效力。書中也提到財富自由的「15個心理層次」。每個人都能在這個框架中找到屬於自己的位置，了解自己接下來的追求。這個框架的價值，不在於那些令人嚮往的頂層，而在於讓人明白，每向上一步，都能為自己帶來真正的自由。這本書將告訴你：如何財務獨立？如何建立目標？如何讓自己的人生有意義且不再後悔。   摩根．豪瑟的作品，已幫助上千萬人重新思考賺錢、儲蓄與投資之道。暢銷突破1,000萬冊的前作《致富心態》，著眼於如何累積財富；新作《花錢的藝術》則聚焦在如何運用財富。這本書是摩根．豪瑟的集大成之作，能徹底改變你的人生觀、金錢觀。不是教你如何致富，而是教你如何從你已擁有的東西中，獲得最大的價值。本書對於「花錢」在心裡層面的分析，如同「純金」一般，具有難以取代的價值，絕對不容錯過！當你讀完整本書，你將建立起與過往截然不同的理財觀，你的人生，也將借助金錢的力量攀向前所未有的高峰。

張貴興的小說向來以描寫婆羅洲歷史情結與自然環境著稱，充滿原始的野蠻力量與欲望的糾纏。他的讀者不無可能猜想，他的文學筆法只適用於婆羅洲，與熱帶雨林血脈相連，若是脫離婆羅洲的土壤，或許無處扎根。但張貴興就如任何忠實於創作的小說家，不斷用小說探索更多的人間樣態，貢獻給讀者們，也因而成就《2084》這樣的大跨越，台北成為小說主要場景，而且用宛如「此曲只應天上有」的筆力，讓這個地方的某些靈魂甦醒，讓某些發自於此地的獨特次聲波能被感知。   如果不是張貴興，我們看不到這樣的台北，就如同如果沒有張貴興，我們看不到那樣的婆羅洲。   愛欲是《2084》中一支突出的主旋律。主人翁兼敘事者黃保祿，對他的摯愛梅兒述說他與多個女人的交往故事。雖然男性胯下的「遠古巨獸」影響著男人對女人的態度與對待方式，但小說並未單純停留在所謂的男性凝視，而是展現出更為複雜多面的欲望關係。書中女人所受到的控制有暴力性質（如有權有勢的乾爹），有金錢性質（如妓院），有情愛性質（如男性角色對女人的引誘）。這幾種男性對女性的占有，都在小說中有耐人尋味的翻轉，尤其情愛的關係更為微妙。相對於此，某些情節呈現了男女情感的真摯時刻，亦即擺脫欲望陰影、達到真實連結的時刻，儘管這樣的連結顯得脆弱、轉瞬即逝或得來不易。純真與欲望之間的動態關係，悄悄呼應了小說中引用的《失樂園》。   《2084》的敘事方式相當值得玩味，兩種敘事風格並存。一種是史詩式的冒險旅程，有確切的人物動機與目標，有明顯的懸疑性與戲劇衝突。這種風格主要呈現在婆羅洲的情節中，保祿和他的兩個好友為了他們共同喜歡的女孩去拯救一隻紅毛猩猩。另一種敘事則是漫遊式的，沒有明確目標，而是在一種情境或狀態中的活動。這主要呈現在黃保祿的台北生活，他是個萬念俱灰的空殼，在都市裡遊蕩，放任自己隨機拾取情愛的機遇。敘事風格的混用，讓《2084》有了更多文學詮釋的空間。   張貴興的經典舊作《猴杯》也同時復刻重出。陳榮強在《猴杯》的導讀中探討了張貴興的作品對於「全球南方」的意義。這表示張貴興的小說能被放在更大的全球框架下來看，能與其他區域的文學與文化產生關連與對話，也能為普世議題提供一個眺望的角度。如今張貴興把台北寫進了《2084》，不只讓讀者從奇麗的文字中重新感受台北，也把台灣放到了一個能與更大的世界產生聯繫的文學格局中。