穿越到古代，點燃你的神探魂！

做遊戲書最大的好處就是可以邊做邊玩，而編輯正是頭號玩家。懷抱著「我可是大人，才不會輸給小朋友！」的勝負欲認真玩下去，才發現比預想的更考驗眼力和腦力，內心暗叫不妙之餘，神探魂也徹底被點燃了！ 做這本書的過程也像是在辦案，有難度不一的任務必須各個擊破。首要任務是為書中的難字標上注音，特別是歷史人名、地名、年號、成語和詩詞，比方說遭匈奴扣押十年的漢朝使節「張騫（ㄑㄧㄢ）」、為取經不遠千里的唐僧「玄奘（ㄗㄤˋ）」，以及傳說中門神的由來、唐太宗的兩名手下大將「秦瓊（ㄑㄩㄥˊ）」和「尉（ㄩˋ）遲恭」等等。此外，針對特殊專有名詞也會加上注釋，例如「和親」、「變法」，以及發明家蔡倫造紙所需材料「麻頭」等。標上注音和注釋後，陌生的字詞就變得親切，不論大小朋友都可以在遊戲中輕鬆認識古人古事，更加愜意地享受這趟穿越之旅。 不過，最可怕的製作大魔王還是要屬「橫幅彩畫大拉頁」。為了呈現出東漢末年磅礡的黃巾起義戰場和唐玄宗、...

一句「我可能錯了」，不需要十秒鐘，卻能改變你的一生

《我可能錯了》是一本尚未出版，就在出版社內部激起無限漣漪的書。 首先是圓神出版集團的執行長簡志興先生，他從初稿階段就愛不釋手地反覆捧讀，書還在印刷廠裝訂，執行長已經捧著影印的稿子讀到第三次。他說：「達賴喇嘛說這本書能使所有人受益，真是沒錯，這本書能幫助讀者找到心的平靜。」他還說，社內曾出版過許多對讀者有益、帶動閱讀潮流的書，像是《原子習慣》、《被討厭的勇氣》，書名都有一種「流行口號」的魔力，內容則有著轉化讀者生命的巨大能量，而《我可能錯了》也有著同樣的特質，是一本能帶來撫慰的書。 這本書在農曆年前上架，印製時程特別緊湊，但是很幸運的，我們即時得到當今古巴重量級且身價最高的藝術家托馬斯．桑切斯授權畫作《崇敬》（Adoracio?n）來設計書封（連諾貝爾文學獎得主馬奎斯也是他的忠實粉絲！），推薦人許瑞云醫師更是一個週末就讀完，文思泉湧寫下了推薦序，她說：「一般書籍帶來『知識』，而這本書是作者的親身體驗...

她的小說是星空，照看著邊緣族群

要推薦奧爾嘉．朵卡萩，無論什麼年資地位感覺都像僭越。在我而言，諾貝爾文學獎得主奧爾嘉．朵卡萩像夜空中的星星，如果要讀，必須仰頭，這個動作帶給你一種態度，讓你還不認識前就先抱持敬畏。確實，讀這樣一個文學作品需要有心理準備。《犁過亡者的骨骸》開場是死亡，一名獵人在盜獵動物後烹煮來吃，卻被獸骨卡住喉嚨，噎死在家。他的鄰居，一名孤僻老婦次日和朋友前去獵人家中，發現他早已是具蒼白冰冷的屍體。獵人死後，接連發生更多事件──讚頌打獵的神父死了、對案件敷衍了事的警察局長死了、虐待動物的養殖場主人也死了──這樣看下來，這些人似乎都圍繞著某個原因而死，殺人動機為何，我想你應該早有預感。 沒錯，就是「那個」。只可意會不可言傳的那個。 死亡是這本書的主調，而從作家吟唱死亡的方式可以看出其意圖。朵卡萩對獵人屍體的描述是恍若一塊普通的肉，失去溫度，靈魂不在，原先高大可怖的形象現在渺小乾癟，無力且無害，只是一塊物質，與森林裡的...

推理奇幻風味的鬥智型童話─魔女和願望者的四個規則，與獻給願望者的噩夢

《獻給孩子的歌》是日本推理作家明神默的出道作，收錄五則推理風味的奇幻短篇，講述環繞在「人類」、「魔女」、以及「影子男人」的奇聞軼事，這些魔法事件輕薄短小，但背後牽扯出宛如黑暗童話的魔幻物語，結合了輕盈與沉重兩種調性，僅需兩個小時左右的閱讀時間，便能得到峰迴路轉又在最後心頭一暖的舒服餘韻。 故事共收錄五則事件，包括：城鎮的馬鈴薯小偷事件、從療養院失蹤的貴族老女事件、貧民窟小孩失蹤事件、映照出人心恐怖之事的魔鏡事件、擁有「賭博中絕不落敗的奇蹟之力」的啞女事件──事件背後，都或多或少和一名喜愛利用人類弱點來製造災難的淘氣魔女有關，這名魔女有奇特的能力，只要付出代價，訂定契約，她便能賜予實現願望之力，但同時魔女和契約者都會受到束縛。 魔女共四個實現願望的條件──魔女會向契約者收取代價；魔女和契約者須遵守保密義務，不可透露契約內容；契約者一旦違反義務，願望和代價會一同收回；魔女違反義務，將無條件歸還代價，願...

在出版的魔幻時刻，為出版人加油！

據統計，臺灣有近五千家出版社，一年出版數萬種新書。然而，看似一片百花盛開的出版榮景，卻也常聽到這個產業已日落西山的感慨。 仍為媒介知識而努力——特別在人文書籍領域耕耘——的出版人，當然不得不面對許多現實壓力。畢竟，撇開出版從業人員的角色，我們也是讀者，同樣了解此時此刻有多少知識的載體正與書本競爭。 且先放下嘆息，讓我們回到初心。文字是作者思想的化身，在還沒有電腦、手機、平板的時代，將作者的思想經由編輯、印刷並出版成書，才有機會麇集讀者、匯聚同志，乃至引起海嘯。因此，所謂的「出版」（publish），意思便是向世間推廣一本書。 翻開《出版島讀：臺灣人文出版的百年江湖》，就像參加一趟出版的時光之旅。全書以四個歷史階段為分期，隨著22篇文章的主題，走入作者、出版者、通路、讀者所共同構築的記憶甬道。 從基督教長老教會引進第一臺活字印刷機，到太平洋戰爭時期臺灣第一代出版人與出版社現身，清領至日治...

宇宙級血汗奴工苦哈哈的1+n生

在以《寄生上流》橫掃影壇多項大獎的導演奉俊昊還沒有宣布《米奇7號》改編計畫，在專業怪咖型男羅伯派汀森還沒接下「米奇x號」角色之前，當版權代理剛剛把歐美書訊送進編輯信箱，馬上就有聲音高調通報小編：「這本是你的書！」 絕不是小編本人瘋科幻「下港有名聲」的緣故，也不是「米奇7號」這種苦勞血汗工正是近年編輯台的寫照（呃，其實是一大批受僱社畜的日常）。 主要還是米奇本人的特質。 他嘴壞，人呆，好事不上門，衰事連環來，這不光是靠運氣背，而是憑米奇個人特質勝出，讓他一步步從選錯行的米蟲到無業廢柴，再榮登「誰能比我慘」衛冕者寶座。 照這麼說，讓他當「消耗工」不也只是剛好？但，真的是這樣嗎？ 長久以來複製人工具化主題一直是哲學圈熱議焦點，科技倫理範疇的辯論已經順著科幻出版影視作品滑進閱聽人視野：《銀翼殺手》的奴工仿生人、《別讓我走》的器官移植用複製人、《2009月球漫遊》的外派維修工程師、《遺落戰...

如果有一天在海上漂流，你希望遇見誰？

文學或各種經典中，遇到船難、在海上漂流的故事相當多，如《少年Pi的奇幻漂流》。想來就如荒島求生記，這類故事框架更容易凸顯並探討各種人性衝突與矛盾。在海上，任何事情都有可能發生，包括和一頭孟加拉虎相伴，或是──遇到神。米奇‧艾爾邦的新作中，一艘豪華遊艇爆炸後，十名存活者分別來到一艘救生艇上，最後合力救起一個在海上沉浮三天的陌生人。救生艇上的乘客不禁對他的身分起疑，尤其當他宣稱自己就是神。 他迎來的是倖存者的嗤之以鼻。隨著時間過去，食物與飲水漸漸減少，也不見任何搜救飛機或船隻的蹤影，更有鯊魚群環伺小艇。慘事接二連三，這個自稱為神的陌生人展現了些許神力，卻沒有發揮到底，解救所有人的生命。因為艾爾邦要講的其實是另一種冒險故事──人生本來就是時刻充滿未知的冒險。 「海洋」的段落慢慢展開，同時也穿插著「陸地」的故事。原來，救生艇上的船工小班找到了一本日誌和筆，竭力將艇上發生的事件一一記錄下來，包含他們與神的奇...

鐵道帶路 徜徉百年人文史地

這幾年來，為了滿足小鐵道迷兒女，一家人踏遍了鐵道景點。從糖鐵和林鐵的小火車、鐵道工場、扇形車庫、龍騰斷橋、老車站??，這些有故事的地方，收藏珍貴的記憶。對火車的興趣，開拓了我們的視野，是最有趣的歷史教材。身為家長，也跟著鐵道主題，更進一步認識台灣。 任何有火車圖像的書，都叫不識字的小鐵道迷著迷，哪怕是看不懂的火車圖鑑，也可以讓他們翻好久。可惜的是，火車的繪本再多，卻難找到一本有脈絡的介紹台灣鐵道。 於是我向《鐵道雜誌》總編輯古庭維提出合作的構想。古庭維除了熟知鐵道領域，關注的面向很廣，並曾在自介中提到他從小就喜歡鐵道，我想他一定能為初探鐵道的讀者提供平易近人的介紹。很高興他對這個以繪本形式出版的計畫感興趣，排除手邊要事，很快的提交全書架構及初稿給編輯團隊。 插畫部分，我心目中的最佳人選是Croter。Croter的插畫功力有目共睹，細膩寫實中具有溫度，再平凡的人事物，也能在他的筆下成為具有召...

將所有的伊坂幸太郎濃縮在一本書裡會發生什麼事？

當一名作家持續創作了20年，他會想寫出什麼樣的故事做為這漫長創作生涯的紀念？以《死神的精確度》風靡文壇影壇，可謂時間戲法魔術師的伊坂幸太郎的答案是：將自己有興趣的、喜歡的東西，擔心的、想做的事情，全都放進一本書中！而這本包含了至今為止，伊坂幸太郎所有小說特點的故事就是伊坂最新出版的《佩珀爾的幻象》。 伊坂幸太郎的文筆風格豪邁詼諧而具透明感，內容環環相扣，往往能將乍看完全不相同的事件巧妙交織，讓故事獨特而不可思議地展開。《佩珀爾的幻象》不管是書名還是劇情，同樣都有著這種讓人無法一眼就理解，卻又能夠引人產生興趣的魅力。 故事描述一個普通至極的中學國文老師，卻身懷一個在特定條件下，能夠稍微看到他人的明日的特殊能力，他因而從嚴重的新幹線事故救下學生；而在故事的另一個角度，則能窺見兩個熱愛貓貓，熱愛到以貓咪品種自稱的雙人組殺手，他們嫉惡如仇——尤其是貓...

真相，不一定跟多數人站在同一邊！

當你搭乘電扶梯的時後，是否也總是下意識與前方的人一起靠右邊站，如果站左手邊就必須往前走？但奇怪的是，儘管這樣的電扶梯印象，已經被多次宣導並不安全，但我們仍奉行這樣的規則——這就是「集體錯覺」！ 因為大家都這麼說，所以事情一定就是這樣；因為大家都這麼做，所以這麼做準沒錯；因為大家都不去質疑，所以也就將錯就錯，從大量群眾的盲目跟風、無法斷絕的社會陋習，到黨同伐異的民粹狂潮……皆是如此。然而大多數時候，大家說對的事情、所認定的準則，並不是集思廣益後的智慧，而是群眾盲從下的結果。 然而究竟是什麼原因，讓「集體錯覺」無處不在，時刻影響著你我的生活？為此，哈佛大學知名人類心智、大腦教育學者陶德．羅斯做了詳實的研究考證。歸根結柢，是我們的「從眾心態」，是我們的基因，讓我們從嬰兒階段開始就不斷模仿，在成長的過程中，更是被要求學習服從，不多問就不會錯，下意識地與旁人保持一致，期望能夠被接納，滿足群體的期待。 ...