每一幀浮世繪都有你我的身影

「坦白講」一直都是《壹週刊》老讀者們的心頭好，那些以第一人稱寫就的「我」的故事，滿足了人們的窺探欲望，短短六百字，即成一幀鮮血淋漓的浮世繪，領你看盡他人之痛苦。當這些故事集結成了一本書，它就不再只是一個人的事，而是你我都可能經歷的人生百態：有人騙東騙西，騙財騙色騙名譽，終究騙不了自己；天之驕子一夕之間給撞成一地爛泥，有些人就是注定敗給一時的勝利；以為老婆兒子金錢是自己的所有物，直到某一刻才頓悟，其實你的命都未必是自己的，又何來他人由你專屬之說。 命運再多舛，其實有幾組模型可套。而說到最底，也就是書名那幾個字：我們都不是自己的。 高呼「人定勝天」、「努力必有回報」的人，想必是還未親臨那關鍵的雷擊，不知道世上有這樣的女孩，她得從小靠給鄰居阿公「吃下面」來換錢買米，到了十二歲就正式出道靠身體養家，也不知道有人直到十八歲才第一次吃生日蛋糕，無血緣之人給買的，連許願要許什麼都腦子一片空白……對他們來說，連怎...

讀那些很久很久以前的故事，到底要幹嘛？

英雄電影近年來十分受歡迎，但你知道索爾、洛基、奧丁等名字，其實都是來自於神話中天神或英雄的嗎？可惜電影的篇幅不夠長，因而無法過多著墨這些角色的生平，否則你就會知道其實奧丁、索爾、洛基家庭關係、愛恨情仇的淵源很深。但是，一定會有人說，這些開頭永遠都是「很久很久以前」的故事，讀來沒什麼樂趣，而且讀這些老故事到底可以幹麼？ 其實神話故事與英雄傳奇是遠古時期的人類對於世界萬物運行的解釋，例如「人類是怎麼誕生的？」這個大哉問，在世界各國的神話中，可以發現有許多都是由天神創造的，但天神取用哪些材料製造出人類呢？在中國、非洲等國家，都有不少講述天神以「泥土」做人，不過方法卻不盡相同，有些是用捏的，有些地區的天神則是用繩子沾泥甩出來的；也有些神話故事描述天神是採用木頭或是石頭雕刻而成，其中特別的是，在盛產玉米的南美洲，那裡的天神是用「玉米」造人。光是如何人類如何被製造出來、用到哪些材料才能做出人類就這麼特別，如果能把世...

你掉的是會畫畫的川貝母，還是會寫故事的川貝母？

川貝母有兩種，一種天然ㄟ尚好，主治肺熱燥咳；另一種畫圖畫到紐約時報找他合作，第一次寫小說就寫得像出道作家一樣好。 可是，我好討厭川貝母！ 為什麼他兩本書的出版間隔那麼久？六年！都可以念完大學加上碩畢，「袂記得經過偌儕秋冬」，跟著編輯一起看著他 ig 時不時發登山的美照相對兩無語。 真的好討厭川貝母！ 即使《成為洞穴》是他的插畫作品集，但他搭配撰寫的極短篇還是好看到不行。相比前作《蹲在掌紋峽谷的男人》是各自獨立的奇想故事，這次的51篇文字儼然如星星在川氏宇宙中閃亮。已經這麼會畫了，還這麼會寫，真的是很討厭。 此刻，經過設計師鄧彧（紙上行旅）的修繕，川氏洞穴終於開放預約參觀！ 我於焉來到洞穴入口，被一隻川氏夜光蝶給吸引，慢慢往深處走去時，突然湧起一股前所未有的幸福感受，腦中只不斷迴響著一句話： 「歡迎來到小川樂園，我愛川哥，川哥一級棒！」 （以下言論可能處於受到洞穴生物影響...

把細節當成生活，把生活過成細節的德國人

不知道從什麼時候開始，德國人「嚴謹」這個標籤已經深深的刻在我們的腦海中。提到德國工藝，常有的印象就是設計精密、工法細膩、品質保證的印象。但你很可能不知道，現在享譽世界的「德國製造」（Made in Germany）曾是帶有侮辱性的符號。 在英國、法國完成工業革命時，德國還是個農業國。在二十世紀早期，仿冒在工業化較晚起步的國家（如德國）中很常見，但山寨很難確保品質，於是英國議會在1887年時通過對《商標法》的修改，刻意要求德國進口貨必須註明，用意即在告訴它們的國民：這是德國貨，請小心！ 但是如今，在這個人口只有八千多萬的國家，竟有兩千多個世界級品牌和一千多個世界隱形冠軍，是什麼原因翻轉了「德國製造」？ 資深媒體人、歐洲深度研究者葉克飛，多年來走訪德國數次，書中描繪了德國及其居民對生活和生產各個方面的細節的關注和追求，大至房屋、汽車，小至鉛筆、香腸，無不體現出其對細節的精益求精。 例如在德...

夜晚，沾著月光寫詩──讀琹涵《剪下一片月光》

琹涵的文字清麗雋永，內容情真意切，總是因其自然誠摯而動人心弦。不論寫人、寫事、寫物、寫景，莫不基於愛和同情，常映現出澄明的心境及自勉勉人的情懷。她走自己的路，過自己喜歡的生活，在文字中身心得到安頓，閱讀和寫作豐富了她的人生，寫了很多清麗而雋永的好書，在每一部作品中總能為讀者帶來新的感受，喜歡她的讀者無可計數，我們時常收到來自讀者們溫暖的回饋，許多人說琹涵的書是一本本都是「禮物書」，送給親朋好友，也獻給自己內心的小宇宙，動人的故事搭配療癒細緻的插畫，也有人形容是「心靈繪本」。 《剪下一片月光》正是這樣一本平靜之書，清新明亮，一筆一畫，付託心中幽微的心事。一撇一捺，所有的牽掛，都在靜默裡。用一百五十多則溫馨小品，讓剪下的月光，陪伴過往，照亮前方。 「一朵花，在綻放以前，必須要先蓄積足夠的養分，陽光、空氣和水都不可缺， 它緩慢的成長，經過了好些時日，在一切都準備好了以後，當...

一個用心把自己活好，也全力助人的生命教練

第一次見到東方心教練的創辦人Eva老師時，她提到自己每天早晨都會透過視訊，和一群對問心有興趣的人一起共修，進行問心對話、面對自己，也幫助他人釐清生命、志業……聽得我甚是驚歎與佩服，這樣手把手的長期陪伴與培訓，需要付出的時間和心力，對忙碌的現代人而言，是何等的奢侈，又是多大的承擔啊！ 再深入了解，得知Eva早年在張老師做了10餘年助人工作，她發現心理輔導對人的幫助較多是陪伴，當看到自己陪伴的對象，過段時日又再度陷落，讓她領悟到行動和實踐才能助人改變。於是她轉職學習了西方的教練學，憑著她那股要做就做到最好的精神，最終讓她在企業拿下了績效冠軍教練的榮銜。 融會貫通了西方的心理學和教練學後，Eva深深體會到：若人們實踐的，盡是社會、企業、老闆、上司的意志和價值，一味外求的結果，可能會離自己越來越遠；而當人只滿足於外在賦予的價值，卻忽略了自己的本心、自己內在真正的渴望，那樣的生命動能一樣無法維持長久。所以，...

這一本書，讓你安放自己──

《摯友》2018年獲得國家圖書獎之後，接連多年獲獎不斷，讓作者努涅斯像是一夕爆紅（實際上也可說是爆冷，以致各界刮目相看），此後連連受邀參加座談、分享、朗讀，甚至後續新冠疫情爆發，改採連線方式，持續分享。 一個不書寫政治正確，不談當紅熱門議題，也非詰屈聱牙的文學鉅著，靠著把悲傷寫得透透的（大狗）故事，使得努涅斯這名字牢牢印在人們腦中。也因此當她交出新作《告訴我，你受了什麼苦？》，再度引起媒體、讀者、書評的關注，或者換個《紐約時報》書評的說法是，「當我翻開她的小說，我幾乎馬上知道：這就是我要去的地方。」這話貼切在於，有時人就是需要一個可以安放自己的地方──即便是在一本書裡。 努涅斯的文字有種陪著慢慢說話的淡定感，那些因為太忙、太阿雜、太倉促而被忽略、放掉、壓抑、掩藏的心緒，都被她的故事照顧到。當然有部分原因是，努涅斯總是挑上「難題」來細細琢磨，好比這次主角碰上的是： 一個友人，提出一個答應也不是...

書看不完、過目就忘……是因為用「散步」的心態閱讀

相信不少人都有書看不完的煩惱，我本身也有這樣的困擾，因為不論是哪一類的書，看書時，我都習慣從第一個字讀到最後一個字，而且深怕把書弄髒，連翻頁都小心翼翼，這種閱讀方式導致書架上放滿一堆沒看完的書。 直到遇到《間歇高效率的三次閱讀法》，我才有種恍然大悟的感覺。作者金正是韓裔日本作家，不僅是日本慶應義塾大學的特任準教授，還曾擔任各國的研究員。他之所以能在短時間內成為專業人士，並且勝任研究員的工作，正是因為能在短時間內大量閱讀，並將知識完全吸收、內化。 金正在書中提到，書有分「散步」和「登山」兩類。文學書籍屬於散步類，閱讀時沒有特殊目的，單純享受文字故事；商業、知識類實用書則屬於登山類，主要是為了解決問題、提升思考力而閱讀。 所以閱讀實用類書籍時，必須抱著目的性，如同登山攻頂，需要掌握要點，如果還像散步一樣漫無目的地走，只會耗時費力，無法達成目標。 他使用的閱讀方法是把一本書分三次讀。第一次用...

給你不一樣的老謝，不一樣的台灣

說起財經專家謝金河，相信多數人都會想起那個西裝筆挺、精闢分析財經趨勢與市場發展的老謝。但是你有沒有看過身穿排汗衫與短褲，套上運動鞋奔馳於台灣山林間的老謝呢？ 這樣的老謝，喜歡親臨台灣山林之美，看到山，腳就開始癢了。 這樣的老謝，滿足於在地的新鮮食材與簡單調味。 這樣的老謝，與分居各地的多年好友相聚時，感動到熱淚盈眶。 這樣的老謝，離家行經西螺大橋時總是充滿無限鄉愁。 這本書呈現的，正是這樣真情流露、熱愛台灣土地的老謝。 28年前，老謝加入台北的「捷兔俱樂部」，與一樣熱愛運動與大自然的會員們，相約在週末翻山越嶺，跋山涉水。這些成員們每周末選定一條路線，再分成兔子與獵人，追逐著穿過樹林、越過溪流。結束當天的路線後，大家還會聚在一起吃吃喝喝，談天說笑。 就這樣有時走路，踩在山徑上的踏實感，更能深刻體會到台灣有多美麗，北中南東處處都有不一樣的寶島新風貌。老謝說，這般美景，當然是越多人知道...

幾米的創作幕後大公開

在我跟幾米合作的經驗裡，最痛快的其中之一是，見識到幾米如何擔任繪本編輯。說繪本編輯，更精準點來說，那更像是設計指導或美術指導，那真是讓人大開眼界，如醍醐灌頂。 第一次的經驗是在台大的繪本課，幾米被邀請去擔任常駐講師。最後一次上課的那學期，有好幾組同學的作品都很有發展潛力，幾米找幾位認識的出版社編輯一起去聽同學們的報告。那次之後我約了一位同學談作品，試著跟他把課堂上的提案構想實際發展成故事繪本。 後來同學交了草圖，幾米看了之後約同學來，就草圖的脈絡開始剪裁編輯，哪邊需要凸顯、哪邊可以省略、哪邊要多加鋪陳、哪邊要再補充畫面??很像施了魔法一般，原先我看草圖躊躇著摸不準的感受，在幾米編輯之下，整部作品清楚且有力起來。 另一次是一位海外作者請幾米幫忙看他新書稿件，幾米在幾乎不動到原先頁數架構下，透過畫面的挪動調整或文字的搭配，讓作品產生了新的神采。後來我和幾米去參加在義大利隡丁尼亞的全故事嘉年華（F...