這一切發生時，貓都在場

「前事舊釁並不值得重溯爬梳，那些我私心以為早該滅絕的人與事，頻繁且滿懷惡意地侵入我空蕩的睡眠──鬧擾我、恐嚇我、責備我、獵捕我。……唯有夢，唯有意識的土坷，是大批堆疊的藥片與勉強的自我建設皆無法摧毀的戰壕火光。我們耗盡一生，與虛無為讎，至死而方休。」──〈前事〉 詩人崔舜華在第一本散文《神在》裡寫原生家庭，如果說這本作品交代其毀滅性體質何以生成，那新作《貓在之地》則是藉著幾段感情描繪自身走在毀滅之路的種種情景。而無論那條路將帶她通往何處，崔舜華宛如一介魔女，認定自己是一座黑夜的礦脈，「入山者盡數死滅」，彷彿無論世界如何重生，都必引來死劫。 曾說過「詩做不到的交給散文」，崔舜華還有話沒說完。新作裡，她節制地書寫幾段感情，節制，卻又不難讀出其中的暴烈激昂。那些情感，隨著一次次語言、肢體的不擇手段而支離破碎，雖時過境遷，讀來依然驚心動魄。黑夜的礦脈或藏太多陷阱，入山者一個失足，便與山同歸於盡。 對...

鑑識，是替受害者發聲的最後一道防線

你聽過「犯罪現場重建」嗎？跟「現場表演」哪裡不一樣？開槍誤射和近距離瞄準，傷口哪裡不一樣？想透過指紋、鞋印或血跡反應抓到兇嫌，鑑識人員需要哪些破案神器？ 《臺灣大案鑑識現場》，就是鑑識專家破案神器首度大公開。 作者謝松善，大家都稱他阿善師，前臺北市刑事鑑識中心主任，民國69年他午休輪值，剛好接起一通電話，林義雄家滅門血案，是他負責的第一件重大刑案，也翻轉出他長達33 年的鑑識人生。 謝松善說，鑑識就是用科學和嫌犯鬥志。 例如民國90年的美女碩士張靜華命案，就算找不到屍體，照樣能透過血跡反應，將兇嫌定罪。但也曾因鑑識人員沒有按照SOP檢查垃圾桶，導致民國85年的江國慶姦殺女童案，至今兩個兇嫌都判無罪，社會早已沒人關心真兇是誰。 謝松善因此感嘆：「無罪的人一定無辜嗎？」可能只是證據不足以將他定罪，例如，民國80年的蘇建和案，如果當時有採證被害者下體、民國69年的林宅血案有儘早全面搜查...

感覺不到幸福的大腦，會讓人變成怪獸……

前幾日，在賣場排隊等著結帳時，見到一位暴跳如雷、拍桌挑釁，還引來警衛關切的阿伯，姑且稱他為阿伯A好了。惹怒他的點在於，排在他前面的另一位阿伯B在看手機，以致隊伍前進時，延遲了約0.5秒才準備動身。然而，不知這位阿伯A是真的趕時間到連這0.5秒也等不了，還是只是為了發散壓力，他緊咬著對方「不應該在排隊時只顧著滑手機」這點，不聽阿伯B的耐心解釋，強行插隊而且破口大罵，讓周圍的眾人面面相覷。 我突然想到了《想遠離煩惱就要先管住你的腦》這本書裡，某個篇章的標題──「感覺不到幸福的大腦，會讓人變成怪獸……」。只要看看新聞，就會發現很多人類突然變身成為怪獸的例子，重則像是突然開槍掃射校園、殺害前女友一家人……等等，輕則如同前面提到的阿伯A、以及所謂的恐龍家長、怪物部下。他們的共通點在於，始終都站在受害者的立場，覺得自己受到不公平的對待，所以不會去想事情會如此演變，原因是不是在自己身上，並且認為抗爭是他們理所當然的正...

獻給每個追夢追到頭很痛的人

很少有哪本書像《簽名買賣人》這樣，讓你能感受到作者（莎娣‧史密斯）對於寫作的享受，倘若你願意放飛自我、循著每一行每一頁一直讀下去讀下去，我猜最終或許能體驗到某種像是上癮般的幻覺：所有角色的一舉一動、滔滔不絕，手勢眼神齊飛、擠眉弄眼吐大氣頹然放棄……就像在向你展示寫作如何可能成為一本萬花筒，把你這個讀小說的老江湖變成對著綺麗組合一時忘了自己身在何處的小朋友；莎娣‧史密斯就是有這個本事。 儘管這本書裡提到了一些我們不熟悉的事，比方買賣名人簽名的工作內容、男主角艾力克斯對猶太教難以解釋的執迷，或是所有他們在討論的、那些在1960年以前拍攝與上映的老電影、電影明星、台詞……用力跳過也沒什麼關係，特別有興趣的總是可以上網google一下片段──簡言之，這裡面聚集了一群追夢追得用力過度，搞得自己跟別人頭都很痛的人。 艾力克斯（主角）、魯本凡、亞當和約瑟四個男孩的友誼始於一場摔角比賽+一張對賭簽名鈔票，以及一個...

原來，老派可以如此迷人

不少讀者對洪愛珠的印象，來自獲得林榮三文學獎的〈吃麵的兆頭〉。她寫蘆洲湧蓮寺一帶的切仔麵，那是她出入三十餘年的鄉里舊區，是她與至親家人永誌難忘的吃食記憶，也是滋養她心性與視野的原始來處。 洪愛珠另一心靈故鄉，則是台北的大稻埕。寫於更早的〈老派少女購物路線〉，追記她兒時歲月，與曾是太平町小姐、而後成為外銷工廠頭家娘的外婆，以及事事妥貼周全的母親，三代女子，穿梭在迪化街與永樂市場的老舖商家，擇選鮑參翅肚，買綠豆糕和鹽梅糕一類小姐點心，走走逛逛，吃吃喝喝，臉上一逕發光。如此種種，之後均成為陪伴在母親病床前，無比珍視的點滴回憶。 〈老派少女購物路線〉不唯獲得台北文學?散文首獎，後來亦成為洪愛珠第一部作品的書名。此書，收錄她得獎作品，以及先是發表於《上下游副刊》與《自由副刊》等媒體平台、後經重新修整延展的諸多篇章。 而無論是寫家常食物滷肉、粽子、米苔目、高麗菜捲；或是從本地傳統的綠豆糕、鳳梨酥、玫瑰酥...

是的，你的方向是對的

親愛的： 想要告訴你，無論如何，你的方向是對的。 不管你下定什麼決心，或者是被決定的那一方；也許有時忍不住想著「要是當初」、「是不是我……」；或前一秒明明心意堅決，轉瞬卻又發冷地猶疑、恐慌…… 脆弱也好、堅強也罷，都不要再責備自己了。你面對的是「婚變」這人生中可怕的天崩地裂啊。儘管傷心、儘管去恨、儘管自憐，請你先好好陪伴這樣的自己，給自己最大的安慰。 然後，慢慢地試著開始放過自己。 放手，接著，重新創造。 ──你要相信你能夠。《「1」的力量》這本書，正是為此誕生。── 雖然副書名是「走出離婚低谷，30個過來人經驗，陪伴你自信重生」，但其實精算下來更多，連同作者劉威麟自己的經歷，總共有三十三位「學長姊」的親身故事。 因婚後才發現價值觀不合而分；丈夫外遇而離婚；太太帶孩子出走，再也見不到小孩的痛苦爸爸；與家暴丈夫分手，卻又復合且竟生了第二個小孩的女人…… 劉威麟則是在婚後的第...

21世紀我們仍然相信灰姑娘！？日本掀起的粉紅狂熱《我的幸福婚約》

「如果您允許的話……我想留在這裡。」 「沒什麼允許不允許的。」 「希望妳留下來的正是我，不是別人。」 作為出道作品，2019年顎木あくみ以《我的幸福婚約》輕小說系列作品，成功在日本掀起幸福狂瀾！日本系列累銷突破250萬冊（包含電子書、改編漫畫之銷量）；2021年夏天也即將被改編成朗讀劇，邀請知名聲優石川界人、上田麗奈等人分飾男女主角。 《我的幸福婚約》講述某個時代的日本，將「妖魔鬼怪」稱為「異形」，而看得見這些異形的人則被稱為擁有「見鬼之才」，是種非常珍貴的能力。出生自異能者名門的齋森美世，卻沒有「見鬼之才」；與她締結婚約的，是當今最強的異能者久堂清霞。這段看似會失敗收場的婚姻，最後是否真的會走向幸福。除了兩人並不匹配的社會地位，在性格上，一位是傳聞中冷酷無情的俊美軍人，另一個是在欺凌下長大的少女；特別是齋森美世因為出身自卑、及小時候因家人的凌虐發展出...

感到脆弱或不安都是正常的，告訴自己已經很努力了

《鬼滅之刃劇場版：無限列車篇》在二○二○年十月十六日於日本首映後，首日票房就衝到十二億日圓。截至目前為止（二○二一年一月底）登上目前全球最高日本動畫電影票房紀錄的寶座。或許種種破紀錄是因為精采的動畫加上疫情，但一切絕對要歸功於《鬼滅之刃》作者吾?呼世晴的說故事能力。（豬突猛進叫好！） 本書作者──最強攔不柱TAMON是二十年以上的動漫迷，受日韓文化影響甚深。內容上除了將鬼滅登場的重要角色、鬼、柱深刻剖析外，並引用漫畫重點臺詞做中日對照，讓讀者更能真切感受每位角色的至情至性，以及大家可能忽略的細膩情節。同時也分享在其他鬼滅相關書籍中所看不到的個人見解，包括精神疾病、電影、企業管理與《鬼滅之刃》的關係性等。 作者提到，在以往的熱血故事裡，青少年學習到的是不能逃走，不能背對敵人，更千萬不能示弱，再怎麼重傷血流如注，都要再站起來應戰。但是在《鬼滅之刃》的世界中，累了可以稍微偷懶，可以逃避；無法直接戰勝眼前...

因為對愛的渴望，我們難免不太正常

說到怪癖，多數人也許會直覺聯想到一些相較於實際病症無傷大雅的癖好：咬指甲、吃鼻屎、拔頭髮等，不過在《怪癖心理學》中，所謂「怪癖」指的是異常心理，及由異常心理所引發的異常狀態，像是完美主義、暴食／厭食症、控制狂等。或者如果你看過影集《Normal People》，自小缺愛甚至遭受暴力對待的女主角Marianne，長大後竟有段時期追求起性虐戀（SM），這樣的戀愛關係也在本書討論範圍：為什麼有些人支配欲強，有些人則甘願被支配？性虐戀未必是認真的雙向戀愛關係，而是出於支配欲強的人對自身欲望的滿足？ 這些異常狀態在日常生活中隨處可見，不僅影響當事人，也涉及周遭的人。不過，雖然此處以「異常」稱之，必須要強調的是所謂異常，只是相對於「正常」的「非正常」狀態。是以作者一再提醒讀者，本書所要帶給大家的，並不是為正常與異常劃分界線，乃至於貼標籤，而是探討兩者之間的相連性。 每個人或多或少都曾陷入異常的心理狀態，正常、...

「永遠都有東西不見，眼中所見，由大腦完美補足。」 ──談《逝物之書》中的記憶考古

茱迪絲‧夏朗斯基童年成長於前東德靠海城鎮格來斯瓦德，是德國知名作家、書籍裝幀家。她的著作多次入選德國「最美麗的書籍」，台灣已經譯介《寂寞島嶼》及《長頸鹿的脖子》，《逝物之書》是第三本。在這本精心裝幀的書冊中，夏朗斯基撿選人類史上出現過的十二樣自然物與藝術品，從不同的角度，幻化不同的人稱，重新描摹出來。 為何選擇這十二樣物事？ 這份清單，是作者自選的逝物地圖，是深入她個人存在時空的痕跡的索引，可疊放於她截至目前為止的生活經驗之上。從某個角度來說，是私密的。她跨越了虛與實的界線，書寫曾經存在的外在逝物，也將投射在她內心的感知賦形。這個過程，未嘗不是所有創作必經的途徑，也是讀者與作者內心最深切私密的交流。 另一種詮釋，可以將這十二件逝物看作十二個短篇，或許是作家個人的偏好，除了一些歷史上較廣為人知的逝物，譬如曾經在羅馬競技場與獅子互動的裏海虎、曾經「可能」有肋骨出土的格里克的獨角獸、只殘餘隻字片語...