白先勇，1937年生，臺灣重要小說家、散文家與文化推動者，為白崇禧將軍之子。其創作深受中西文學滋養，文字典雅細膩，關注歷史流離、家國記憶與人性孤獨。代表作包括小說集《臺北人》、《寂寞的十七歲》，長篇小說《孽子》，以及散文《樹猶如此》。除文學創作外，他亦長年致力於崑曲、紅樓夢等傳統文化的保存與推廣，對華文文學與文化影響深遠。
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駱以軍，臺灣文壇最會「開宇宙」的小說家。他擅長讓故事像漩渦一樣，把日常、夢境、記憶與幻覺全都捲進去。從《西夏旅館》《遣悲懷》到最新的《六個抬棺人》，他的文字總是既混亂又精準、既私密又壯闊——像在看一場關於「人生到底是怎麼一回事」的長鏡頭。他筆下的人物常在家庭、信仰與創作之間掙扎，也在書寫裡一次次試圖對抗遺忘。
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陳雪（1970‑），台灣小說家與散文作家，自1995年短篇小說集《惡女書》出道以來，一直是華文小說的重要聲音。長篇小說《橋上的孩子》獲中國時報開卷十大好書獎，《附魔者》《迷宮中的戀人》等作品多次入圍國內文學獎項。她的作品多以情感、身份與人際關係為中心，文字細膩有力。此外，她也出版如《同婚十年：我們靜靜的生活》這類反映生活與社會經驗的散文。最新中篇療癒小說為《貓生貓世》。
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十四道通往文學幻境的任意門，魔魅瑰奇的時光歸返術。 所有移動中的事物，一切存有，可能，真的不過是漫長時光的一種織網形式。——童偉格 真正的閱讀是重讀，真正的書寫亦是重寫。 閱讀之於人生，是經驗的一再解離與碰撞，是內心旅程如夢似幻且近乎永恆的探索歷程，童偉格彷彿穿透時光來去，試圖引領讀者走進小說家龐闊繁複的書寫迷宮，抵達記憶與遺忘的庫存之所，去「看」去「回應」那些失而復得的存在。 虛實交錯的筆法，謊稱在場的預視，跟隨史溫侯的腳步，重返一八五八年的福爾摩沙與二〇〇八年的河港；走進李維史陀的旅行裡，彷彿聽見這位無處安居的旅行者說，每一次回返，都在內心，讓自己向更深處退隱。他進入卡夫卡、杜斯妥也夫斯基、聖艾修伯里、吳爾芙、但丁、卡謬等文學家的意識中，與班雅明、波特萊爾、傅柯、契訶夫等人對話，彷彿與他們同在。 碰觸死亡、現代性與故事深處，一次又一次地借閱，開啟謎題與禁忌之門，最私密的書寫，最深層的隱喻，讓文字成為一種歸返，一種溫暖的救贖。
《尹縣長》曾獲六十六年度中山文藝創作獎，六十七年度吳三連文學獎、聯合報特別小說獎，美國圖書館協會選英譯《尹縣長》為該年佳作之一，也被列入《亞洲週刊》二十世紀中文小說100強之一。白先勇說：「若曦是一位優秀的小說家，她以小說家敏銳的觀察，及寫實的技巧，將『文革』悲慘恐怖的經驗，提煉昇華，化成了藝術。《尹縣長》集中最成功的幾篇如〈尹縣長〉、〈耿爾在北京〉，已經超越了政治報導的範圍，變成闡釋普遍人性的文學作品。」這本小說實際上就是陳若曦在大陸生活中所見所聞的具體呈現，在當時國共對立的敏感時期，她以親身經驗直抒於文，高明的文學表達，讓人直接目睹並感受到對岸人民生活的艱辛與苦楚，撼動了華人社會廣大的人心，舉世矚目。本書特色★陳若曦以自身的經驗為主，不受主導文化的意識型態左右，以此批判、寫實的大陸文革政治系列而形成個人風格。《尹縣長》一書最具代表。★新增應鳳凰〈陳若曦和她的《尹縣長》〉一文★《亞洲週刊》二十世紀中文小說100強之一★新增國家文化藝術基金會對陳若曦榮獲第十五屆國家文藝獎讚詞
給青春一個故事，給我們無可取代的溫柔力量！十四篇小說，二十六個春秋，我的小說精選集，紀念著無比永恆的青春年華。重讀著這些喜悅或悲傷的故事，那些遠去的時光便重現在我眼前，每一個故事都與我的生命緊緊相扣，而我始終是站在渡口的那個人。有時意興昂揚，有時茫然失據，或許一直堅持著擺渡的心願，卻被許多人與許多故事擺渡，渡過一個又一個，生命裡的險灘與深潭。有些人成為我的摯友，有些人成為我的夥伴，有些人根本素昧平生。他們的微笑與支持；他們的體貼與情愛；他們的激勵與提攜，就像在黑夜的渡口，施放一束又一束璀璨的煙花。
還記得它的誕生讓我們無言激動，這一次我們要重新擁有它 朱天文創作美學生涯代表作 「這是頹廢的年代，這是預言的年代」 這是《荒人手記》的開場，許多讀者書迷都還會順口背誦的兩句。荒人拿下百萬小說獎那年，台灣正在八零年代錢淹腳目的鬧熱中，文藝創作浪潮也一波更勝一波，彷彿無盡頭；然而，當《荒人手記》出現，許多如今是創作人的昔日讀者無不驚心回想起：當年真是嚇壞了。「一生沒有一刻像現在，我如此渴望看見人，隨便一個什麼人或是背後傳來的足音都可以。」再沒有了，許多人讀著讀著不斷驚嘆，心中一陣空白，站穩再讀，日後多年跟友朋聊起，呼應了唐諾對本書曾經說的「朱天文的文字之美，一路到《荒人手記》上已達引發驚懼的高峰。」 傳說朱天文寫完這本書對著同為創作者的朱天心說：終於可以跟張愛玲平了。這本小說在台灣文壇有著極受推崇的地位，也是朱天文個人寫作史上最具代表性的一冊。她為敏感、寂寞、拒絕社會化的一群人寫下極度文字之作。 21世紀已過十年，回首這本出版了十五年的小說，讀者編輯如我們一直盼望能有一個典藏的版本，對應朱天文的文采，特別在民國百年初始，請作者全新作序，首度收錄兩篇朱天文赴美為這本書英譯本講演的全文，以及當年她在獲百萬小說獎後寫的感言。 一切終將毀壞，可是他依舊深深眷戀 最幸福的片刻，他總是感到無常。 年少時的摯友因愛滋過世，這一年他四十歲，正值盛年，卻覺自己如槁木死灰。他一向敏銳意識到，肉體，青春，美，愛情，關係，這些他珍愛之物無比脆弱，轉眼即逝，瞬間便會走樣，但卻仍放不下執著，於是精神猶如走鋼索，時時準備落下，又總是不忍落下。 這是頹廢的年代，這是預言的年代。我與它牢牢的綁在一起，沉到最低，最底了。 《荒人手記》是朱天文創作歷程中極重要的里程碑，也是台灣當代小說最具代表性的經典作品，影響深遠，至今仍持續受到廣泛閱讀與討論，成為華語文學中最醒目必讀的一本書。1994年此書獲第一屆時報文學百萬小說獎首獎，轟動一時，同時引起藝文界的巨大關注與辯論，是近年難得一見的文化景觀，目前已有英文及日文兩種譯本。 （本書設計以朱天文風格化手寫書名為視覺焦點，選用進口細砂紙為書衣，觸感優雅，並以仿日本琳派紋樣光琳大波紋為書腰，呈現和服繫腰帶的典雅華麗，傳達《荒人手記》一書荒涼卻斑斕多采的文字。） ◎《荒人手記》初版於1994年，由時報文化出版。新經典文化2011年新版另收錄作者新撰自序、於美國發表的講稿兩篇，以及時報文學百萬小說獎獲獎感言。
風物依舊，新世界不新，好像舊世界的延伸，只是沒有了家。——高爾泰一個理想主義者對尊嚴、美學與自由的追求美學名家高爾泰生死歌哭之作2007年獲北京當代漢語研究所「當代漢語貢獻獎」被譽為當代散文最美的收穫之一你很久沒有看見這樣一部作品了。文字可以如此簡單又無比優雅，情感可以如此清簡又無比飽滿。原來故事可以這樣講，原來歷史可以這樣看，不用吶喊，不用悲泣，卻讓你懂得！從內心裡真正懂得。本書共三卷。第一卷【夢裡家山】，從一個孩子的眼睛，看一個角落裡的一段歷史。江南小城，抗戰逃難，深山小村，戰後還鄉，政權易手，「土地改革」、「鎮反運動」……為了孩子的安全，父母安排他外出上學。孩子在外想家，故園家破人亡。第二卷【流沙墜簡】，寫一個大學生在「肅反運動」中，因「思想問題」被審查，畢業後分配西北，被打成右派，送往戈壁灘上一個關押著三千多人的右派集中營「勞動教養」。不到三年，已有兩千多人死亡。他偶然倖存，得以回到社會，成家立業。文革中又被揪舉，再次家破人亡。第三卷【天蒼地茫】，寫「新時期」一個獨立知識分子的命運。「平反」、「歸隊」以後，因違反「四項基本原則」，被「清除清神污染」，禁止教書和出書。後來又被國家科委授予「有突出貢獻的國家級專家」稱號。再後來又以「反革命宣傳」被捕入獄，出獄後逃出中國。高爾泰說：「除了活著，還有更多。更多之一，是意義的追尋。」又說「在這資訊滔滔，文字滾滾，每天的印刷品像潮水一樣漫過市場貨架爆滿的日子裡，我一再囑咐自己，要寫得慢些，再慢些。少些，再少些。」他的文字清麗，飽滿而沉重，書中有控訴、有寬容，也有對現實的詰問與超越歷史的思考，使人看見潔白底下的黑暗，以及黑暗底下真正的潔白。面對歷史與過往，高爾泰選擇了寬恕，但對於現世，他卻以剛直的秉性，發出了「絕不妥協」的強音！
對土地的濃厚之情和對小人物的關照，使黃春明在勾勒社會問題的面貌的同時，也讓筆下人物能在陷入命運困境時不忘展開笑容，讀之令人在感傷之餘仍不禁莞爾一笑。〈兒子的大玩偶〉裡的父親為了謀生裝扮成廣告人，回家後總是以這般打扮面對孩子，等到有天孩子看到父親的真面目時，竟認不得父親而大哭，父親拿粉準備裝扮的瞬間，彷彿為人生的荒謬與哀傷下了個黑色幽默的註腳。黃春明亦有許多的作品披露台灣在美日兩國經濟殖民下的社會圖像，如〈蘋果的滋味〉裡受傷的工人阿發，在洋人餽贈的蘋果的滋味中，全然忘記自己失去了一條腿，失去自主謀生的資本，反而對咀嚼到洋人贈予的蘋果，並與西方文化沾上邊而雀躍不已，呈現其令人心酸的卑微。〈我愛瑪莉〉、〈小琪的那頂帽子〉則描述農村小人物在工商社會下為了生存掙扎，以及遭受美日經濟文化殖民的卑屈，在嘲諷中突顯出民族意識的矛盾。
睽違十六年，余秋雨以面貌嶄新的《新文化苦旅》，重新有系統地表述了他從災難時期一步步尋覓出來的中華文化史。這是一個人心中的中華文化史，余秋雨鍛鑄了它，它也鍛鑄了余秋雨；同時精選了原來《文化苦旅》和《山居筆記》裡那些著名的篇章，並對每一篇進行了改寫。氣勢格局更大，也顯現了十六年後浸沉書海新的余秋雨。白先勇說「余秋雨碰到了中華文化的基因，那是一種文化DNA，融化在每個中國人的血液中。大家讀余秋雨的書，也就是讀自己。」這正說明了海內外華人為何熱烈讀著余秋雨的書了。
賢宇在70年代維新時期，曾在南部地方的高中教書，並參加異議組織。80人光州抗爭的同時，賢宇和弟兄們印製傳單，在漢城市中心附近張貼，一方面則等待光州的弟兄工作告一段落前來會合，他們抗議政府在光州濫殺無辜，同時譴責美國是軍事政權的幫兇，也燒毀了光州、釜山等地五個美國文化院，有的弟兄還經驗過79年卡特訪韓時引燃歡迎牌樓。光州事敗後，賢宇被警方通緝，一路躲避，接受組織安排投靠韓允熙老師，韓老師在鄉下小山崙教美術，父親在30年代留日學美術，但因參加革命被捕，一生不得志，亦未顧到家庭。韓老師從賢宇身上發現當年父親的風貌行徑，進而產生情愫。兩人同居被發現，賢宇被押走後，韓老師唯恐在鄉間山村受議論，乃辭職準備負笈德國深造，84年又回學校，小孩滿2歲。朴宗哲被拷問事件釀成全國性示威時，她被同學牽連，入籍社會文化團體，被召喚多次，從老人到婦女在市區行進，大家戴口罩及塑膠袋，防催淚彈，還一邊丟石頭，全國數百萬名民眾同時響應。
一九三七年，作者張墀言的母親出生，日軍也在天皇「趕盡殺絕」令下，寫下南京大屠殺的一頁。十一年後，共軍橫掃中國，韓曼麗一家人逃到台灣。韓曼麗在台灣的一所頂尖女校，認識了小妺、小玲、瑪華，四人成為密友，互吐荳蔻年華的祕密，相攜走過動亂的歲月。幾年之後，四人又相繼離開祖國，穿過北一女的窄門，走向了美國。 但是，韓曼麗、小妹、小玲和瑪華－－後來叫瑪麗、朵樂莉、蘇珊、瑪格麗特－－的旅程，才剛開始。飄泊在異鄉的國度，適應陌生的環境，她們四人奮力將自己改頭換面，蛻變成了華裔美人。然而，她們再努力融入新的社會，也擺脫不掉少女時期主宰她們的傳統－－或說是直到今日依然會勾起恐懼的往事。 不論是在紐約或洛杉磯、還是在女校的生物實驗室、華爾街的金融市場、加州帕洛斯維地的鍍金華裔「隔都」，瑪麗、朵樂莉、蘇珊、瑪格麗特，都必須作生命的抉擇，作生活的妥協。這些，都傳給了她們的子女。但是，記憶－－腰帶裡縫著金條逃難、抽鴉片、裹三寸金蓮的老祖母記憶、教鋼琴的白俄老師、為了蓋天安門廣場而被剷平的老家、披麻戴孝跪在暖洋洋的五月午后、等著火車將戰死沙場的父親送回的記憶也一併留給了子女。 《窄門之外》說的是四位女子的生命故事；也是動盪的一代，講給這一代人，以後都要流傳下去的故事。
猛鬼系列 羅小雲人稱「羅大膽」，但是自從合歡山上「鬼撞牆」，從此七月半不敢出門；王傑年輕時表演特技，都有「好兄弟」相扶一把；李亞萍通靈發功，治癒余天的「不治之症」；江學明趕通告撞鬼；張瓊姿車禍翻下山崖，卻大難不死；黃安海外宣傳怪事多，最後不得已和宣傳手牽手睡覺；沈文程「敬鬼神」，五十萬元失而復得......。 影視歌星們拍片、宣傳、駐唱往往怪事一籮筐，有的人八字輕，嚇破膽；有的人則意志堅強，突破怪象！台視熱門節目「玫瑰之夜」最熱門的單元「鬼話連篇」，多位名人現身說法，種種玄奇靈異的親身經歷，叫您暫時停止呼吸...... 。 陶晶瑩口出三字經嚇破頑皮鬼！黃安錄音室驚魂，唱片大賣！楊烈說話戲院驚魂；張永正深得鬼緣；羅映庭鐵齒被鬼捉弄...... 有人殯儀館迷了路，不幸鬼門關走一趟；有人和死神擦身而過，從此一蹶不振；有人知恩圖報，不怕陰界鬼魂來拜訪......所有驚悚、恐怖、離奇、懸疑、趣味，全在《玫瑰之夜鬼話連篇》第一集裡，包準您看了大呼過癮，欲罷不能！
賴和的生存年代與日本統治台灣的起迄年幾乎相符，在行醫之餘，他用文學記錄下台灣社會的面貌，宣揚民族意識。歷經1920年代台灣新文學運動的推展，賴和最可貴的便是留下許多白話文創作的小說，今日再看這些白話而有著福佬話特色的語言時，不得不肯定此時新文學的價值。賴和的小說反映了當時台灣人被經濟壓榨、政治迫害的問題，也披露了島內傳統封建勢力，還有新興知識份子的責任感與徬徨，其特色就像施淑所說「賴和的小說是帶有第一次世界大戰後的弱小民族文學的烙印的。」本書將過去賴和發表以及新近整理出的作品匯集，堪稱是完整度很高的作品，書中並附有施淑所作的〈賴和小說的思想性質〉一文，翔實的分析了賴和的人格和小說精神，是瞭解賴和及其時代的重要文章。
本書為美國鮑家麟教授最新作品，內容蒐羅多篇精彩短文，如：“瓦博療法與中國脫貧的沈丘模式”，“許倬雲的《中國文化的精神》”，“從三星堆出土的象牙說起”，“關於《美國華人滄桑史》”，“從蓋茲離婚談女性的無奈”，“永遠的孫悟空”，“東渡日本的隱元隆琦”以及“美國拓荒史上悲慘的一頁”等多篇文章。
「他們存在螢幕裡，被稱為『ACG角色』，是你我日漸成長、一次次向現實繳械時，掉落在歲月裡的靈魂碎片。」 ✦ 用不存在的愛，治癒存在的孤獨 ✦在ACG角色與 AI 陪伴盛行的時代───挑戰「愛」與「真實」的定義───▻▻ 三個遊戲式閱讀選單，四種結局自己選 ◅◅ ⟡★「根本在寫我......」讀者爆淚力推！★當當暢銷榜霸榜數月★北京文聯「從文學到影像」優秀作品重點推薦 ⟡被現實消磨的上班族 × 逃離設定的遊戲角色疲憊不堪、自覺活成了劣質品的她──曾攜手冒險犯難，如今走進真實世界的他── ── ✦ ──四種「沉浸式結局」，由你親自選擇與完成修補麻木生活裡無人察覺的孤獨獻給每個長大後，仍不願向現實低頭的理想主義者⟡ 身著鎧甲，背負巨劍，一頭銀白髮，淡藍色的雙眼他不是現實中的人，而是她曾經深愛的遊戲角色——某天忽然從螢幕走進日常。 當一個「不存在」的人，比現實更能承接你的眼淚人們會不會親手創造一個「不會離開」的人然後把自己困在那裡？ ▍ 用不存在的愛，治癒存在的孤獨──「因為你需要，你相信，我才會存在......」 周靜漪的28歲生日，經歷了朋友的葬禮、父母的指責，和無法拒絕的加班。工作對她只是無望的流程，父母認為未婚的她是「失敗品」，朋友則笑她「脫離現實」。然而，一個奇怪的男人在這個夜晚出現了。他說：「靜漪，我來晚了，生日快樂。」她聽見，內心那個曾經熱血的少女，與自己日漸麻木的靈魂，再次相遇了。 ▍ 長大，意味著一場全方面的變質「一個方擠到一個圓裡，擠出裂痕，這裂痕只是一種形狀，只是生存的形狀。」 這座城市好像把她變成了一個怪物，她覺得自己是一臺沒有關機的機器，無休止地運轉。一生做「正確」選擇，走「正確」道路，最後無非跌入「正確」的深淵之中。達不成其他人對我們的穩定的期望就是「劣質品」。 ▍「你不是說大空洞是假的？」「它是假的，也是真的。現實有很多大空洞，它們會吞掉所有東西。」 周靜漪讀過許多故事，故事裡的人總能用真心化解家庭問題；可在父母面前，她始終手足無措。她也有過摯友與戀人，彼此熟知、互相陪伴，最終還是走散了。遊戲裡的冒險者永遠溫柔、勇敢、善解人意；而她卻連最親近的人都無法好好相處。她是失敗的，但她沒有敵人。 ▍ 一段從虛擬走向被理解，並重回真實自我的旅程── 「你一直在前進，英雄總是在前進的。」最初，周靜漪始終以戒備目光看待安伯托，甚至羞於承認曾如此迷戀一個虛構角色。可漸漸她發現，那個存在於螢幕中的人，竟是世上唯一真正理解她、在乎她感受的人。而公寓裡，也開始流傳1107室那名銀白髮色男子的傳聞——這個本不該存在於現實中，不用吃飯、不會生病，如同救贖般存在的男人，究竟會帶她走向什麼樣的結局？ ▍ 三個遊戲式閱讀選單，四種結局自己選擇──「你當然可以改變。只要，你想。」是全然拋去幼時冒險夢想、直面現實；抑或帶著曾發生的一切、積累養分，如遊戲中總是前進的英雄般創造全新結局......三個選單、四種結局走向，皆由心之抉擇──只要，你想。✦ AI時代，一本直擊內心的小說——▍ ACG角色與 AI 陪伴盛行的時代，挑戰「愛」與「真實」的定義虛擬和真實、仿生人與失去情感能力的人類，與逐漸被AI取代的工作職能引爆的之亂象......以輕科幻包裹都市孤獨，映照數位時代的情感依附與療癒需求。描繪在疲憊高壓的現實中，無論是追星、著迷二次元或AI伴侶，如何透過虛擬關係尋找理解、陪伴，最終重回真實世界——找回自己。 ✦ 讀者好評●「將這個世代撕碎了攤在眼前，震撼又殘忍，把殘缺描摹得淋漓盡致。」●「這不只是一本小說，更像一枚鉤子，會引導出現實中的我們對於愛、幻想、美好生活等議題的無數反思。」●「主角周靜漪，是我今年讀過諸多作品裡的角色中，最讓人想探索、最立體的一位。」●「我曾熱衷於ACG角色與追星，也曾靠那些幻想支撐乾枯的靈魂。看著周靜漪就像在看自己，曾經我的心也是一灘死水，努力扮演社會定義的『正常』，卻無法填補心底越來越深的黑洞。閱讀時我數次落淚，那些關於親情、友情、愛情的描寫，都真實得令人心碎。」
最溫柔也最溫馨的靈異故事，作家彷彿被上身的被動創作不可怕，不害人有點溫馨詼諧的靈異故事集──落魄的中年作家遇到上了各式光怪陸離且神祕的女孩們。不論是出現在LINE或超商ATM裡，或者相遇於洗衣店與便利商店，或是每天搭乘的末班車，甚至是「現身」說法，總有那麼一個「女孩」，讓作家像被操控、被附身般，一篇又一篇把她的故事娓娓道來。〈深夜洗衣店的她〉在深夜洗衣店相遇的女孩，每一天都僅有那一天的記憶。七種不同的人生，七種破碎式的記憶，卻是她留戀人世的最佳解方。〈末班客運上的她〉每次只要我搭上夜班客運，最後一排總坐著一個一路哭到總站的女孩，但車上的人群，甚至連司機，從來沒有有人發現。這單純是幻覺？還是我搭了幽靈班車？直到那晚，幾個小混混終於注意到她……〈活在手機LINE裡的她〉夜班大樓管理員的手機LINE裡傳來多則莫名其妙的訊息，原以為是社區住戶，隨著訊息步步揭露，才知是徘徊在中庭無法離開的女孩所留下的求救訊息……〈有三個選擇的她〉在一部有三種不同死亡結局的影片裡，是一個女孩送給昔日戀人最後的分別禮物與告遲來的告白。〈超商ATM裡的她〉一個不去地府，也不去投胎卻住在ATM裡女鬼，拜託人每天轉帳一百元讓其支付租金給財神。救鬼也是做功德，讓它免於灰飛煙滅的命運。〈汽車照後鏡𥚃的她〉被一直出現在車左後方的鵝黃色摩托車撞上候，車主急忙停車下車確認，沒有倒下的摩托車、沒有摔倒在地的人，地上只有一攤不知是油還是血的污漬，以及後車門上一點點黃色的漆……
臺灣經歷世界第一長的戒嚴統治（1949~1987），統派與獨派在中共刻意拱火下，一直以來就話不投機半句多，中共深諳兵馬未動糧草先行，長期收買大批俗稱「內鬼」的在地協力者，正式名稱叫「中共代理人」，他們數十年來翻雲覆雨，此乃外界向來不怎麼看懂的，臺灣最大的問題。「遙不可及」意為超出個人能力極限，本書就不同政黨的臺灣人，在無法漠視臺海危機可能發生的陰影下，除了批評執政跟在野，還各自解讀「橋」的主要構件——可以不同黨但不能不同國。
◎青春該是一束光──帶著塵埃和騷動、帶著真誠與不安，值得用最純淨的文字做為獻祭，召喚你我的曾經，重返當年的緣起不滅。◎這是一本關於九○年代的青春備忘錄，是《夜校女生》的回眸、是《進行曲》的合音，作者用四部小品為紅樓才子再添沙龍韻事。◎八十八，恰恰是琴鍵的數目、也可以是校刊的頁數，而用來譜寫青春正合適，結局時還會發出「掰掰」的諧音，令人措手不及……飄落春田阡陌間的迷濛小雨是百分百的印象派畫品而飛馳的熱風則猶如危險女郎，電掣於仲夏夜之夢是誰粉墨了秋離？讓陰陽莫辨的旦角在蕭瑟裡登場唯我唱響辭冬的那聲嘹亮，獨嚐雪地裡的一點莓紅四季流轉，青春如歌唯年少底事自書頁翻動間再次乍洩……【同場加映】OVA特別篇〈在璀璨的夜空下〉〈10 DAYS AFTER〉◎代理經銷：白象文化更多精彩內容請見http://www.pressstore.com.tw/freereading/9786263649446.pdf
★ 散文新秀賴俊儒第一本散文集作家 楊婕 專文推薦台灣師範大學國文系教授 石曉楓作家廖玉蕙、凌性傑 感動推薦「吾少也賤，故多能鄙事。」賴俊儒出身在只有父親咆嘯聲，暴力當道，其他人都得乖乖禁聲的家庭裡。從年少開始，因為害怕被人理解，只能用嘴壞，講話毒，趕走一個個靠近的人，也被同學稱作「賤人」；更害怕「暴力」出現在自己身上的預言成真。他的第一份打工，在圖書館負責借還書，打開了他的眼界，走進創作的世界；又從服務業、作業員到清潔工、警衛、油漆工等工作，習得眾多經驗與技術。這些都讓他的散文呈現多彩的人間世相，壓抑自制的情感藏在看似銳利的文字裡，更顯詩意。曾獲林榮三文學獎，鳳邑文學獎「高雄獎」等大獎，是備受注目的文學新星。「環山道路」裡寫家人，同名作品中巨大煙囪的工廠、狹小的眷舍，父親返家的引擎聲，還有深夜頻繁電話鈴聲，是他揮之不去的童年惡夢。〈鐵屑〉則是描寫與母親同住之後，二人為了廚房使用大戰了幾年，從菜刀刀鋒鈍得奇快，到無限繁殖的自製酵素，終於在貓的介入下才讓母親收手。母子關係如同刀刃的缺口只能在砥石的角力裡，拖拉地修復了。荒謬與痛楚的情節，如同黑色喜劇一般，引人發笑，也令人心酸。「T字帳」中，回歸自我爬梳生命的歷程，則藉由會計學中〈T字法則〉，在左借右貸裡，把關係和事件分門別類，或巧立名目，標註出家族親族的千絲萬縷，是他最難修習的感情會計學；趣寫服教育役中的經驗，才發現自己比想像中嬌貴，竟會〈公主徹夜未眠〉；而〈男低音〉是他聲音的演化史。＜時差的魔法＞則是他對萬物的觀察，市場菜攤的叫賣、泡湯的片刻、社群的小圈圈，都有他的獨特體會。賴俊儒藉由散文拆解重組，了解自己，在這條曲折迂迴的生命道路上，曾經受過的傷疤還在，作品也離不開屋簷下的那些人。身為家庭「狗血劇本」的班底演員，他不怨不咒，用文學改寫這部劇本，尋回那個真正的自己。
★ 金鼎獎文學圖書獎得主楊莉敏首部散文作品《世界是野獸的》，九歌重新包裝，特別新增一篇新版序。★ 榮獲時報文學獎、聯合報文學獎等多項大獎首獎，以及第十三屆林榮三散文類文學獎。★ 作家楊莉敏的厭世派書寫，以淡漠的文字描述青春與死亡，以及暴力獸性的世界。 宇文正、周芬伶 專文推薦 郝譽翔、凌性傑 一致肯定雙生或並生是她文章中的主要意象，也是她生命的存在樣貌，不是雙面薇若妮卡或納西瑟斯的水仙癖，而是人與獸，女人與女孩的並生，或是轉換。──周芬伶這的確不是一本歡快、明媚，或是浪漫的散文集，它有一點沉重，它鬱鬱寡歡，它告訴你濃霧來襲，但是它如此揪心又如此美麗。——宇文正誠如宇文正所言：「整本散文集敘述的筆調是潮暈的，勾勒的場景是朦朧的，即使寫傷害也不血淋淋。」作者以飄忽的記憶，把讀者引進迷離哀傷的大霧中……首篇〈The Double〉就「濃霧特報」，預告讀者即將身處濕漉漉的霧霾。作者和逸出常軌的小孩身影重疊，有時是陷入性侵疑雲的小女孩，有時是意圖自殺的青少年，讓長大後就算走上所謂「正常的人生道路」，也總是和這個暴力的世界維持適當且冷漠的距離。〈看太陽的方式〉藉由觀看太陽的不同角度，探討遭遇校園霸凌、想逃離規格化體制的少女心情。〈世界是野獸的〉鋪陳童年時外遇脫軌的父親，出入魚龍混雜的「家」，野獸人模人樣地隱藏在這個世界，女孩很早就發現危機四伏，大人卻看不見，被重重陰影籠罩，純真的心靈日漸閉鎖，只能滿懷獸心地隨順世俗的一切。儘管詭譎的暗影遍布，但氤氳也會因陽光照射而退散。〈離開你是因為我愛你〉寫離群種菜的小叔叔與過世的祖母，讓人心中透出溫暖的光和一線生機，小叔叔受傷過的靈魂，因祖母的愛而重生，而作者也試圖尋找和自我、世界和解的方式。周芬伶說楊莉敏的作品在詩與小說的文體間遊走，自我也時常分裂為孩童／成人，純真／邪惡，厭世／茍活，叛逆／順服，在兩極間飄移，這種矛盾的狀態可能源自於她艱難的成長歷程，浪蕩的父親、鬱悶的母親，瘋子充斥的鄉里，敏感少女無處安身，讓她魂魄分離。誰無慘澹少年或厭世的青春？又有多少人有勇氣直面自殺或死亡？楊莉敏用精準細膩的筆法剖析青春和死亡，以她文字的異想世界，帶領我們進入一個雖不歡樂卻如萬花筒般絢爛的奇幻旅程。
★本書是桂春•米雅榮獲國藝會創作補助之作，以東台灣開發為縱軸，深刻直視歷史巨浪下被改寫的原住民尊嚴。楊翠、巴代專文導讀建蓁文薈總編輯、字耕農 古碧玲 作家 沙力浪台灣原住民筆會理事長 里慕伊．阿紀作家 程廷作家、自然引導員 劉崇鳳盛讚推薦近年備受矚目的原住民作家桂春・米雅，繼《邊界那麼寬》後推出最新長篇小說《楊桃香》，以東台灣的開發歷程與部落變遷為背景，交織著布農族、阿美族、客家人與閩南人的命運，鋪展一段橫跨數十年、驚心動魄的愛恨糾葛與生存史詩。「楊桃香」，是山林間一縷若有似無的氣息，更是故土最初也最深邃的記憶。 那是新武呂溪與卑南溪流域曾蔓延山坡的繁茂果林，是陽光掠過果實時微酸而溫潤的芳香。然而，外來族群口中血淚交織的「開拓史」，實則是在地原住民的「被剝奪史」。部落世代相依的獵場與耕地，在政客、商人和掮客的聯手算計下，遭欺騙利誘、巧取豪奪，淪為砧板上任人覬覦的肥肉，被殘酷地瓜分吞食。原本完整的家鄉被生生撕裂，化為難以抹平的部族創痛。在那個一夕間改名換姓的動盪年代，有人流離失所，有人坐擁財富；有人在利益中淪為掮客，有人在暗夜裡背負祕密。時代的狂飆輾過，這群被推向邊緣的女性，卻成了縱谷間最堅韌的風景。有人在生活的掌摑下相互依偎，如在戲班流轉中安頓自身並拯救他人的吳芳、在幽暗中尋求自救的小娟，以及縱然被當作籌碼卻扛起旁人命運前行的阿滿；而面對這場吞噬故土的掠奪棋局，阿慕依在漫長的沉靜中贖回被奪的田地，而舞蜜則以柔韌之姿引領乾枯的楊桃林重獲新生。她們將自己藏進名字與傳說，在無人注視的角落，用淚水與生命力守護著最初的根脈。 這是一部由女性、部族與歷史共同調製的複調香氣。桂春・米雅以充滿靈性且具力量的文字，直視家園流失背後的人性幽微與殘酷。那些被改寫的姓名、被塵土掩埋的真相，將在小說中逐一浮現；當歲月帶走一切，仍殘留於山風與溪流間的酸甜氣息將持續提醒世界：有些故事從未真正消失，有些名字，始終等待被輕聲喚回。
你也是在學校、愛情或職場裡的「局外人」嗎？ 《世界的局外人：一個思覺失調者的告白》 作者|太陽奈克 繪者|路人癸 「我後來成為一個婚姻交往和工作職場的局外人， 但也在一片名為「前途」的大霧中，摸索著生活裡的鋼索爬升， 與一般人一樣，期待自己能登上名為成功的山頂再好好死去。 因著想明白自己目前生活裡，為何有著「局外人」的狀態，故寫下此書。」 〜聯合推薦〜 在充滿偏見的荒原裡，搭建起理解的橋樑 ◆鍾素英高雄市立凱旋醫院臨床心理科主任 成為照亮冰冷心房的太陽 ◆李連冀知心連冀診所院長 ◆張崑將 臺灣師範大學東亞學系教授 ◆◆◆這是一本走進精神疾病者內心世界的療癒圖文小說◆◆◆ 走進思覺失調的幽微與光亮 《世界的局外人：一個思覺失調者的告白》 作者太陽奈克與繪者路人癸，首度聯手完成圖文小說本書由17歲確診思覺失調症的作家太陽奈克，與憂鬱症好友的真實互動轉化為文學創作。書中主角人物在看守所與「貓老師」的相伴下，每日極限寫作而成。跨越疾病、牢籠與生死，直面生命的哀愁與美麗，為疏離的靈魂勾勒出堅韌邊界。「那些好似夢的記憶、牽著羽江手時的觸感，和她眼瞳裡的真誠和淚，都成為我振筆的力量。向世人表達憂鬱的殘忍與冷酷、傳達羽江仍深愛著這世界，對我來說，是我餘生最重要的事。我沿著貓老師身軀裡靈魂的線，順著力的推進、爬梳心思的口，當稿紙前滴落的淚，赤身如嬰孩般袒露我真實的境遇。腦中一邊播放殘響的散歌，一邊又突如萬馬奔騰的戰曲，文字撇落生成，一邊驕傲的踏步前進，心臟顫抖跳動，呼吸震顫……」◎推薦者鍾素英(高雄市立凱旋醫院臨床心理科主任)：本書不僅赤裸地書寫了精神疾病對個人生涯發展的破壞與不被社會理解帶來的痛楚，更透過這場心碎的悲劇，帶領讀者透視「吸毒」、「暴力」、「自殺」與「反社會行為」背後，那份聲嘶力竭的呼救與抗議。這是一記對社會大眾與心理衛生專業人員的沉重提醒：在我們致力於確保「病人安全」與「社會安全」的冷硬作為之外，是否可以給予更多的理解與溫柔？本書深刻提醒我們，如果社會能多一分溫暖的承接，那些隱藏在陰影角落的生命，或許就能在墜落之前止步。◎推薦者李連冀(知心連冀診所院長)：以精神分析的角度來看，作者用太陽奈克為筆名，隱約已透露出他對陽光的渴望，雖然面對著不理解他們的世界莫可奈何，但仍努力克服疾病的限制，為所有因精神疾病而苦的同伴們說出心聲。患者一樣是人，也會有各種愛慾情仇，一般人可以得的對待，對他們而言無疑是奢求。都生病了，還要在各種痛苦中孤獨承受，甚至被當成笑話，更是情何以堪？主角內心的各種吶喊，期待能給各位願意翻開這本書閱讀的讀者，領悟他們感到無助的心情，這樣的理解是對他們極大的接納，是寒冬中照亮冰冷心房的太陽。◎作者太陽奈克：我看好未來若持續努力，讓讀者理解精神領域的各個面向是接觸多元領域的開始。我深知精神疾病裡面有一道門，一道讓人修復關係、看見傷痛的真理之門。生命不容易，願透過此書，舔舐自己傷口的同時，在自己的傷口修復過程，能預見自己重生的肌肉將更加富有彈性！期待本書《世界的局外人》出版之後，能喚起更多朋友對於精神疾病的重視。我也試圖爬梳出女主角整個生病經驗的過程，希望讓各位讀者體驗疾病經驗者，在經驗生病時，這一段生命旅程的哀愁與美麗！◎繪者路人癸：對我而言，這系列創作不只是一般的繪圖，更是與故事原型——生命中至關重要的好友，一場跨越生死的對話。透過太陽奈克完整的語彙，以及我畫筆下的念想，讓這部小說在破碎與血泊的意象中，試著為所有在生活中感到疏離的靈魂，勾勒出一道優雅且堅韌的生命邊界。願讀者能從這本小說中獲得陪伴，在混亂的世界裡，找回呼吸的節奏與內心的安寧。
★李佳穎年少代表作，絕版多年夢幻逸品，20週年文庫本珍藏版。★特殊佛經摺裝幀：撐開書口，窺視《47個流浪漢種》的私密世界——一鏡到底，一條長長的地下道，過著自己的日日夜夜，同時，也反視著隔絕在外的人生。「流浪漢其實不喜歡流浪⋯⋯」2006年《47個流浪漢種》以此開頭，引領我們進入收留這些故事的地下道，認識那些拒絕被外面世界吞噬的人生。20年後，地下道再度開啟，邀請你把方位當作時間，往昨日移動，一起注視他們的眼睛，裡頭小小的自己的臉。在47次短暫的相遇裡流浪，在他人的故事裡採集語言樣本。於是，我們穿梭在城市閾限空間的陌生面容之間，成為又一張尚待辨認的臉孔。●47則只寫爆點的小說——由記錄者「我」所描述的四十七個流浪漢種，他們在紙箱中豢養失去，用語言抵抗定義。忘了中產階級與資本主義；忘了同情心與烏托邦，一部關於孤獨、欲望與生存的荒誕時代寓言。「下來這裡以後，大家都只有自己。」「身體是我一個人的。」「我就是別人。」「你確定你能模仿你自己嗎？」我嘗試以「我」、流浪漢、紙箱與地下道作為公約數（寫作過程中也看見了這些組合所衍生出的概念，如施捨、乞討、酬庸價值），著眼小而偏的觀察與互動，以一個流浪漢一個點為單位往前寫。——李佳穎。
臺灣山岳書寫的一塊里程碑。——詹偉雄╱文化評論人 若不踏上山徑，便無法真正認識臺灣。從山的視角，重新理解這座小小而多山的島。 「只需抬頭，山，一直都在。」「山，並不需要我們。可我們，卻總忍不住向山走去。」 臺灣不只是海島，更是山之島。群峰刻畫這座島嶼的形貌與命運。 本書從南投山村的童年記憶出發，過去遙望的山陵與現在的山行交錯書寫，視角也從腳下的步伐逐漸延伸至從天空俯瞰群峰。作者以十餘年的山行為經，以島嶼的山岳為緯，在漫長的步行與凝視之中，將個人生命與山的時間、尺度彼此交織。 在他的筆下，山是島嶼生成的記憶，是溪流切割出的時間，是原住民族世代生存與行走的空間，也是歷史靜默留存之地。關門古道、馬博橫斷、北大武山、玉山、南湖、奇萊、秀姑巒、雪山，不是等待征服的名峰，而是融合地質、生態、氣候、原住民文化與歷史記憶共同形塑的生命場域。這本山海書寫的文集兼具詩的凝鍊、散文的抒情、哲學的思辨深度，重新描繪一座我們以為熟悉卻未曾真正了解的島嶼。 「雪山圈谷的聖堂氣象如此神聖恢宏；冷杉挺拔，凜冽山風，圓柏在雪地中扭曲、盤旋，成一具具被雕琢的白色枯骨。我像闖入了另一個次元；一切的一切，巨大的冰河孑遺岩石與壯麗山體，粗礫肌理與刀削的稜線，讓人彷彿置身於異星球外太空。我心中恍惚敬畏：此處，並非臺灣吧？抑或是，我從未見識過的島嶼內核？」——吳懷晨 ◎精彩摘句他寫溪流——丹大溪靜靜流淌，月光如銀緞鋪展其上。裸露的溪石在水波的映襯下泛起柔和的光澤，溪床被點綴成一片夢幻的銀河，恍若置身於另一個星球。 他寫雲海——我們上山時，四周茫茫一片，濃霧籠罩，四野白氣緩緩將萬象吞沒，樹木化作灰影，山嶺失其雄峻稜角，萬物皆隱於一縷縷懸浮的影中——那未能展開的壯觀，反倒教人心生出一種恬靜的念想，思索著。 他寫玉山圓柏——這四株圓柏姿態蒼勁：每一株樹幹都略帶彎曲，如老者佇立。枝椏向四周斜張，流露出歷經滄桑後的祥和。那空間所圍繞出的靜謐氣息，彷彿結界之中，萬有都是不變動的。 他寫南湖大山——挺拔參天的鐵杉與冷杉，株株走過百年光陰。每一顆石頭，都在風霜間磨礪了數萬年。日落、星升，則更是億萬年的尺度。溪流從山間輕快過，每一道彎曲、每一處河道，年歲之沖刷無可測量。地景在我內在藹藹如光微芒閃耀。
國防預算減半，軍機繞台，誰是朋友誰該提防？無論是小鳥或是人類，都想活下去⋯⋯盧建彰社會寫實小說再出發！◌島在海上，海與世界相連紅色海灘是最可能被搶灘的地方誰能為我們守護這片海灘？◌搶灘，確實不容易，尤其是搶別人心裡的灘——你要怎麼改變人們心中所想呢？◌延續《地檢署前圖書室：多事之秋》大罷免前的風起雲湧，眾人剛從國會操弄的陰謀中驚醒，更巨大的境外威脅已悄然「登陸」⋯⋯《紅色海灘》中，地檢署前的圖書室依舊是療癒人心的避風港。然而，在麥可的手沖咖啡、雙胞胎傑克與潔米的鬥嘴爭吵、猴子不按牌理出牌的平靜日常下，暗潮正往島嶼的邊界湧動。這一次，危機已直逼實體的國土防線——「紅色海灘」，也把這群圖書室伙伴推上地緣政治的最前線。「紅色海灘」指的是敵國軍隊可能實施兩棲登陸的戰略要地，分布在島嶼西半部罕有人煙的沿岸，故事情節伴隨著「小燕鷗」護育、無人機開發、「神經毒劑」下毒事件，步步逼近巨大謎團⋯⋯看似地方環境保育的爭端、宮廟私壇的暗渡陳倉，背後竟盤根錯節地牽連著貨輪破壞海底電纜、戰略合作等更高層級的跨國陰謀。在搶灘最前線，這群隱身民間的守護者將為這座島嶼築起防禦的盾牌⋯⋯＊溫馨提醒：本書純屬虛構，不指涉任何真實地點人物事件。本書特色與當代台灣命運緊密相扣的「預言式寫實作品」。虛實揉合近年台灣重大時事，如海底電纜被截斷、新型毒品氾濫、戰略要地遭受侵蝕⋯⋯內外夾擊，台灣人容易嗎？盧建彰以文學抒情筆法、影像的快剪鏡頭，在角色時而嬉笑怒罵、時而英勇挺身，情節驚心動魄的閱讀快感中，瞬間辨認出島嶼現實中所面臨的無形威脅與謊言！
張貴興作品之中不可缺少的一塊婆羅洲拼圖寫得非常鬼氣，寫刀寫到出神入化，藏身各處細節的鳥雀、犬、蛇、鱷魚，萬物生死互纏的運鏡，其靈性、解析度皆不可思議。──駱以軍最亮麗的還是小說的語言，讓人與百獸草木蟲魚均立體呈現如金絲銀線錦織，建立了個人品牌。──黃錦樹陳榮強（紐約州立大學石溪分校英文系副教授）專文導讀2000年初版，獲「開卷十大好書獎」「時報文學獎小說推薦獎」「聯合報讀書人最佳書獎」「中央日報出版與閱讀好書獎」2019年增修，改寫小說結局2026年復刻典藏版，經典再現婆羅洲雨林，野性與人性混沌難分，錯雜人獸的殘酷與慾念。純真，是否還有生存的餘地？在張貴興作品中，如果說《野豬渡河》、《鱷眼晨曦》是婆羅洲題材的變體與擴張，那麼《猴杯》就是對婆羅洲「原味」的內向探索。雉是一位任職中學的華人教師。他的妹妹帶著剛出生的嬰兒逃入雨林中。為了尋找她，雉靠著達雅克人的幫助深入叢林，停留聚落，與達雅克人一同宴飲、生活。他的曾祖過去經營種植園區，與英國殖民政府打交道，手下掌控華人、達雅克人、馬來人、印度人等族群的工人與娼妓，後經歷日本占領與共產黨紛擾。家族三代的往事漸漸糾纏上雉。雉在過去與現在遇見的兩個女孩，召喚出迷離且危險的情慾，匯流入細密交織的雨林敘事中。
臺灣文學金典獎年度大獎、紅樓夢獎世界華文長篇小說獎、美國紐曼華語文學獎得主創造小說語言新境界首度以台北為主要場景，都市情愛與原始野性交融聆聽最華麗的私語，微物中見萬物也許要到2084，這個故事才會被人想起黃保祿，又叫漢特，在台北這座城市穿梭，在情慾荒野上掠食，用月曆和日曆女郎來記憶他邂逅的女子。直到梅兒闖入他的生命中，直到愛慾的危險龐然逼近。他道出一切。故事始於他出生的婆羅洲，那蠻荒、豐饒的大島，也是盜獵者、走私客橫行之地。愛譜莉是邊境巡防員的女兒，關愛大自然中的生靈，但盜獵者奪走了她的摯愛。漢特、盧克、林達，自稱「三叉戟」的三個好友，十八歲的小夥子，同時愛上了愛譜莉。三叉戟決定為她進行一場偉大的冒險，跋涉叢林險地，潛入盜獵者地盤去拯救一隻紅毛猩猩。他們找到一個名叫賽門的關鍵中間人。賽門暗地經營盜獵品轉運站，握有重要情報，但合作的前提是，三叉戟必須先替他完成一個任務。歷險結束後，漢特離開那個熱帶大島，來到歐亞板塊和菲律賓板塊交界處的島嶼。十七年後，兩座島嶼的故事匯合沖撞，迴盪野獸與詩獸的次聲波。為了梅兒，漢特面對往事，做出無悔的決斷。張貴興長篇小說首度以台北為主要場景，幻麗的詩性語言翻新人們對台北的感官體驗，並跨及北極與非洲，以不同於以往的敘事方式漫遊情慾與自然世界。《2084》不只樹立張貴興創作的全新里程碑，也擴展了華文文學的疆域。
他們追逐繁星，看見的卻是海底的光新世紀的第一天，台北盆地甦醒，一間被稱為「宮殿」的商辦辦公室裡，房地產帝國的夢正要開始……▍ 金鼎獎圖書類文學獎、台北國際書展大獎小說獎首獎、台灣文學獎金典獎年度大獎得主——林俊頴，繼《我不可告人的鄉愁》、《某某人的夢》、《猛暑》、《七月爍爁》後，最新小說力作。來吧，讓我們建造一個帝國。來吧，在這個帝國裡，各位美女姊妹，我們會過著快樂的生活；來吧，各位帥哥兄弟，我們會過著快樂的生活；我們的家人也會過著富裕快樂的生活。我們的帝國將會登上這城市這島國的寶座，我們將在所有的島民之上，我們將是島國的皇冠上最大最燦亮的那一顆寶鑽。亞伯特，帝國的建造者，以品味、言語與人格魅力召喚眾人，彷彿能把土地重新命名，將城市再次塑形。祕書凱麗守在他的宮殿門口，既崇拜他，也恥於自己的崇拜；凱麗的戀人阿龢看穿土地開發背後的暴力，卻同樣身陷其中；兩人的同事小海則像旁觀者，也是見證人。從台北商辦到山坡開發，從祖厝廢墟到未來城市，一群上班族、建商與投機者，在土地、愛慾與階級之間，被資本帝國的光芒吸引，也被它的陰影吞沒。一座座新屋拔地而起，看似繁星般的未來，也可能只是沉入海底的殘光。【專文推薦】▍ 「別被書名騙了，你可能被逗得哈哈大笑，也可能被嚇得寒意滲骨。《星沉海底》像是馬奎斯《枯枝敗葉》與《獨裁者的秋天》的奇妙融合，有前者不同視角的拼圖敘事法以及後者織裁流行歌與時事梗的妙技，更多了疼惜讀者的體貼、易於理解的溫柔。寫的雖是上世紀九○年代，《媽的多重宇宙》、《粗獷派建築師》的形影卻是用得恰到好處。」──焦元溥▍ 「林俊頴的小說具有一種精緻的掃描性格，無論他所要敘述的主題是什麼，在他意識與眼光所到之處，可以將物事的細節或明或暗的具現，引動情境，彌散為一種籠罩閱讀認知範圍的強大氣息，那有時是種迷霧，有時是沉沉的靄雲，有時又是朗朗日光下，無所遁形的千奇百怪現象。」──蔡素芬
其實就算我們不再見面，不再做朋友，也不代表這一段關係，就可以真的完結，如此終止。百萬寂寞靈魂的隱形同路人華文界最受矚目的療癒書寫者——Middle年度最抽絲剝繭的放手宣告，最柔軟窩心的全新散文集，獻給嘴上說著沒關係，心底卻還在下雨的你。󠄀其實，只要你們不再見，不再追蹤他的動態，不再回頭看他的言行，不再無限猜測他的心意，不再設想從沒發生的事情，不再執著那些他沒有做到的……讓一切回歸平靜和純粹，讓心力放回自己的生活裡，你就可以慢慢放開這一個誰，你就可以找回有過的自由自在。只要。其實以後不再見，不等於他對你的影響，就會從此完結。你不會再在他的面前，表現得更卑微，但有多少寂寞與心痛，你自己仍然會太清楚，而他是不會有任何可能與機會知道。以後不會再見，原來這一段路，也是可以如此漫長。󠄀想念一個人，或許都不過是一個人的浪漫，一段不會有回報的自我圓滿。可以想念，有時是一種福氣，也是那一個他所留給自己的，最後的、最美好的一份禮物⋯⋯即使他最後也不可能會知道，有一個人曾經為他想得太多，有一個人，從來都沒有淡忘。
非洲，是我一生夢魂縈繞的地方……不論是因閱讀海明威而對吉力馬札羅山的嚮往，還是聽到來自坦尚尼亞的同事描述的，那片迴盪著獅子、郊狼吼聲的星空。當張翎終於踏上東非的土地，旁觀象群將幼象護在隊伍中緩緩移動，意外遇上獅子慵懶掛在樹梢翻著肚皮，見證角馬孤注一擲地橫渡馬拉河……草原上的動物們竟是保有百分之百的自由。她更堅持前往肯亞最大貧民窟，看見當地雖貧困卻恬靜淡然的家庭、擠滿孩童而堅持不供領養的孤兒院，意識到獨立的靈魂並非外界施加的苦難印象；她也跟隨偶遇的旅行社友人進入肯亞鄉村，加入對方的日常生活，驚訝於其家族土地的遼闊和吃穿用度的簡約。本書是張翎以旅人之身，在肯亞停留三十一天所見所感，真實的非洲。
一枚神祕戒指，開啟無限可能；一部古老之書，藏著宇宙的真相；一段逆天之路，從人之身走向神之意。在未知的銀河時代，人類已拓展至無數星域，科技與武道並存，文明與黑暗交織。少年段天，因一次空盜集團的襲擊被迫墜入陌生星球，卻在絕境中覺醒體內的神祕力量。當銀河科技遇上異星修煉，當人類之身承載魔法與武技，當少年開始領悟神之意，一條屬於段天的傳奇之路，才正要展開。
跟隨台灣作家言文一致多路並進的創作步伐見證台灣文學跨越世代接力追求的創作願景建構台語現代文學的思想視野和藝術世界一起吟唱台灣人發音共鳴的歷史韻腳台語文學研究者兼創作者呂美親耗時6年重新發現被隱蔽的台文作品的身世與聲音再度解讀紀錄時代、承擔未竟夢想的前行經典細細珍選後出精銳，建構台文百年風景翻轉台灣文學史過往的語文觀念傳承並開啟台灣文學多語視野的時代選集睽違近30年，「台語現代文學選」3冊新編，隆重問世～台語現代文體的誕生，除了日本時代受日本「言文一致」運動、中國白話文運動與東亞近現代文學發展的影響外，還有一段不容忽視的歷史，亦即早於1885年創刊的《台灣府城教會報》所使用的「白話字」（Pe̍h-ōe-jī），在語料紀錄、歷史文獻與文學創作各方面的重要積累。漢字與白話字，不但對殖民地台灣思考「言文一致」的語文改革，乃至於文學、文化與政治運動的主體性追求中產生極大作用，同時也在語文發展的過程中，留下了形式殊異的文體面貌與豐厚扎實的文學主題與內容。然而，在戰前日文和戰後華文的「國語」體制中，曾是大多數台灣人使用的「台灣話」，無論是漢字或是白話字作品，都因複雜的歷史、文化與政治因素而受到許多擠壓與阻礙，台語文學作家、作品及其歷史，至今仍為主流文壇所忽視。在華語散文也被視為邊緣文類的情況下，台語現代散文的雙重邊陲性，更是自不待言。為彰顯台語文運動及台語文學百年的歷史累積與文藝價值，重新開啟對於台灣文學、台語文學的認識與理解，台文學者呂美親在前行基礎之上，再度展開「台語現代文學選」之編選工作，選錄戰前、戰後至今含括羅馬字（白話字）、台灣話文與現代台文作品，編成《台語現代小說選》14篇台語小說、《台語現代散文選》64篇台語散文，以及《台語現代詩選》105首台語詩，以教育部推薦用字進行標準化編修及註解，便於當代讀者閱讀並詳查詞意。提供讀者重新閱讀、欣賞台語現代文學美學的視野與途徑。【套書特色】1. 精選戰前、戰後至今，以羅馬字（白話字）、台灣話文與現代台文書寫的小說、散文與現代詩作，作品橫跨百年、超過百篇，為台灣文學、台語文學研究或閱讀的重要選集。2. 台灣文學、台語文學研究者呂美親，集長年研究成果親自編選並撰寫詳盡導論，介紹作品梗概，提供初學讀者有關台語文運動、台語文學閱讀研究之先備知識。3. 以教育部推薦漢字與台羅重新正字編修及校註，適合台語初學者、自學者。4. 選文皆為文學史重要文本與文學獎得獎之作，適合作為閱讀賞析與創作範文。【聯名推薦】 李勤岸（台語學者詩人） 呂興昌（國立成功大學台灣文學系退休教授） 陳萬益（國立清華大學台灣文學研究所榮譽教授） 林巾力（國立台灣師範大學國際台灣學研究中心主任）◎文化部國家語言整體發展方案支持
走入昔日獵場的山林，與飛禽走獸、草木四時安然共處。看野物蹤跡、聽自然低語，和這片土地共存共享共生。紫荊花下春意濃，杜鵑聲裡山躑躅；蒼翠勁拔山上松，石不能言最可人。 感恩大地，每一個季節都是最美好的。 本書從一片曾經是獵場的山林寫起，延續《樹的夢想》親近土地、專注聆聽的精神，以親近自然、體察生命的書寫方式，收錄在家園所看見、所栽種、所體會的種種景物。從原生之境，到花木果樹、鳥獸蟲魚與卵石巨岩，加上旅行見聞、童年回憶，集結三十五篇成書。 一塊曾經是獵場的土地，是如何經歷種種考驗、開發、種樹、造林，最後成為和野生動物共處的樂土？ 紫薇樹的姿態如珊瑚一般，結成的種子讓暗背金翅雀大快朵頤，掉落的紅葉，鋪滿台階及石道；開花時，像一團彩雲煙霞，粉的如晴霞豔豔，紅的如絳雪霏霏。搭配一壺碧螺春，坐在窗前賞樹，美景與好茶相輝映。 杏花如雪，杏果如珠。杏樹年年豐收，人們忙著採收，並創想各式各樣的杏子吃法，同時也是鳥兒、松鼠、負鼠跟浣熊的大餐…… 書中提到各種樹木，如紫薇、紫荊、木蘭、杏、梅、松、楓等，花朵如馬蹄蓮、鳶尾花、鬱金香與杜鵑等，小動物如沙漠棉尾兔、騾鹿、山貓、松鼠、郊狼以及自由來去的三雞組合，還有園中各式各樣的大石頭、香草、苔蘚、菌菇……搭配攝影作品，讀來更見自然之美、四時之趣，亦讓人對這片土地生出更多珍惜與愛意。 當年的獵場已消失，最後的獵場無獵人。野生動物來去自如，有自己的路徑，有不被打斷的季節。人走入自然，觀察覓跡，用心傾聽。在歲月流轉之中，重新認識土地，也看見萬物各自生長的規律。在花木、山石、飛禽走獸之間，學習如何與自然共處。我們是鄰居，共存共享共生在這塊土地，藉著愛和信念，尊重所有的生命，才能綿綿不絕。
★ 曾做金庸副手，臨別時獲金庸送贈「金撈」、香港文化界與傳媒界傳奇人物——胡菊人！ 《思潮與人物》是繼輯錄《良友》專欄文章之後第二本整理胡菊人先生著作，選自一九六六至一九九九年間先生於台港兩地各雜誌發表文章。 書分兩輯，正正記述了先生對二戰之後影響世界各重要思潮的回應，如存在主義、嬉皮士、重整更新中國文化、批判近代以降西方興起之唯理論與唯物論；以及評價當代中外社會曾有具大影響力的關鍵人物，諸如羅素、歐本海默、李約瑟等。 若果說《良友》每篇千餘字的專欄文章是先生別出心裁的小品，那麼這次結集的文章，則可說是「經國之大業」，是足以留存後世了解這個「火紅年代」的珍貴文獻。
亞裔移民融入北美主流社會，譜出一首動人的生命之詩本書以加拿大西海岸菲莎河谷阮氏藍莓莊園為背景，農場主阮爸爸與其雙胞胎女兒阮香姐妹的命運悲歡為主脈，美國青年羅伯特兄弟的愛情奇緣為副線，展現北美大地上亞裔移民融入主流社會多姿多彩的田園生活。歐風美雨，東西方文化糾結交融，民主與專制對峙爭持，從「九一一」事件到阿富汗反恐戰爭，世紀風雲生死攸關，滄桑變化娓娓道來。全書大悲大喜，筆調清新而人物鮮活，是為一幅幅風光無限的田園詩畫，一曲曲委婉動人的生命讚歌。
路過熙攘，慶幸終點有你； 繼續前行，依然相信愛情。 情人節之夜，月光酒店520房間。 床頭櫃那盞散發出紫色燈光的燈罩上，赫然趴著一隻瓢蟲，那是一張貼紙。瓢蟲似乎在光滑的玻璃燈罩上爬來爬去，男人輕拍一下秦曉卉的肩膀，伸手從燈罩上揭下那張瓢蟲貼紙，一隻手撫摸著秦曉卉的頭髮，另一隻手把那隻「瓢蟲」貼在她臉上，靠近眼角的地方。 「我是誰……現在我是誰？」 ── 認識張大光，是一種幸運嗎？至少，秦曉卉是這樣認為的，她也陶醉在自己編織的夢裡。 生活就是這樣有意思。上帝創造了男人女人，男男女女互有瓜葛，進入了婚姻。然而，婚姻不是一個遊戲，婚姻並不好玩。戀愛時刻對於生活的一切憧憬，猶如廣場上的商業活動中吹起的一串串氣球，五顏六色看上去很美，卻隨時可能爆掉。 總之，這場婚姻，是有瑕疵的。 現在，秦曉卉懷孕了。孩子的到來，的確是個驚喜，本以為能夠徹底拯救婚姻。這些天，從張大光的種種表現看，這只是秦曉卉的一廂情願。 婚姻是兩個人的事情，靠秦曉卉單方面的努力，毫無扭轉局面的可能。張大光心不在焉，對未來毫無規劃，秦曉卉的一腔熱情，總是被他躲躲閃閃的態度，迅速化解抵消。 這些努力，或許只是枉然。 秦曉卉很苦悶，又無處訴說。 但能確定的是，她還不想放棄。 本書特色：本書採用多時空交錯敘事，結合現實與回憶推進情節，層層鋪陳人物內心掙扎與情感轉折。以都市婚姻與情感關係為核心，透過一場失控的情人節角色扮演遊戲，揭開婚姻中的信任危機與人性考驗。同時融入影視化鏡頭語言與蒙太奇手法，營造強烈畫面感與閱讀節奏，使全文具有戲劇張力。
《緬懷的回音》是學者林明理博士的散文精選80篇力作，筆調抒情、文字優美，也再次展現了一個極為特殊的女作家思想深邃、情感豐富的一面。本書由天津市南開大學外語系博士班導師張智中教授翻譯，是本優秀的讀本。
從小在孤兒院長大的裴遠，從未想過自己的身體，竟是一場精心策劃的獻祭。直到暗處的刀鋒向他襲來，他才驚覺，這具軀殼早已被貼上價籤。為了愛情，他橫渡洶湧大海，陰差陽錯在J城的地下拳場經歷生死搏鬥。直到某天，他與另一張面孔對視--權力的遊戲，自此無聲啟動。裴遠以智謀為劍，層層剝開陰謀的繭，不僅奪回生命的自主權，更踏上了取代與重生的危險之路。當你擁有不屬於自己的面容，當你佔據不該享有的權力，你究竟是誰？裴遠的選擇，即將改寫兩個人的命運。
有時我會想： 如果我被認為是一個決絕的人， 肯定是因血液映著當年母親的背影。 努力背離父親而向遠方奔逃， 繞了一大圈，才發現自己正踏在父親的腳印上。 如今，給您，今生今世，此時此地， 一個在我生命中，我叫他「父親」的人： 「我明白，父親已經給了我他所能給的。」 臺灣文學獎、林語堂文學獎、懷恩文學獎、臺北文學獎 得主 新生代散文作家田威寧第一本散文集，私我，任性，卻令人驚豔！ 在文字中屢屢回望，才知自己始終牽掛的，是家人與故鄉。 在努力背離命運後昂首，才驚覺自己踏上的，仍是與父親相同的路。 《寧視》收入了田威寧25至35歲間的散文作品，共分為四輯，內容圍繞成長經歷與家族回憶。樸實而無雕飾的文字，看似任性到了極點，反而成為一種誠懇，邀請讀者透過她的眼睛看見她看見的世界，當然還有一個女子各種慌亂的表情和真實的心情。 對田威寧來說，父親就像是她成長歲月的主宰者，這個被她稱為「搖滾男孩」的男子，曾經是最缺乏責任心的父親，在桌上放兩百元便可以消失一兩週之久；也曾經因為債務問題，帶著兩個女兒亡命天涯，頻頻搬家轉業。 即便個性不切實際到了極點，這個男子始終對未來的一切滿懷熱情與希望；即便「樣樣都會，一事無成」的他，是別人眼中不折不扣的失敗者，但他總是對女兒說：「年輕人要有一雙無畏的眼睛，要仰望夢想，以自己的姿態行走」。 歷經顛沛流離的童年，目睹父親水裡來火裡去的人生，她本能地抗拒並選擇相背而行，奮力向上從不輕易妥協，卻未料想到，自己其實正亦步亦趨地踩著父親的腳印，同樣地不想未來，燃燒靈魂換取沒人相信的美好。 父親言行的種種、那些父女相處的時刻，一一地透過田威寧的雙眼被凝視、被記憶，當回憶化為可被言說的文字，我們才於焉看見，父親帶給她的──遠不僅僅只是生命。
★ 收錄七十二位作家的趣聞軼事與作品賞析，一部另類的台灣文學史。作家 郝譽翔國立台灣師範大學教務長 須文蔚補教名師、作家 韓曌作家、台北教育大學語文與創作學系副教授 楊宗翰作家、教師 黃庭鈺作家、宜蘭高中教師 潘秉旻國立台灣師範大學國文學系教授 石曉楓作家 凌性傑翩然推薦文學教本、作家觀察、類型審美，小品文與大脈動的匯流報告書。小說20家、散文30家、新詩22家，私人書房的閱讀筆記，創作與賞析的發語詞。作家該怎麼閱讀，除了作品，還可以從行事、細節與故事，形成圍繞之勢，吳鈞堯身兼作者與編者，正巧把緣捕捉成圓，側寫七十二位作家作品性質與為人特徵。余光中何以要加長版致詞、洛夫哪一年決定「真相大白」、龍應台為周夢蝶擤鼻涕、鄭愁予不會要人先乾三杯、廖玉蕙停車場迷路找車、《殺夫》的李昂也是愛吃鬼、簡媜貼滿紙條的冰箱、宇文正右轉找北方、為何總說「看看人家蔡素芬」、劉克襄二十世紀末在哪裡度過……吳鈞堯讀書也讀人，點題課本內、外的作家，小書房化煉蝶衣，別具風貌的台灣文學史。
◎有些愛情，從開始的那一刻，結局似乎就已經寫好。明知道有無法跨越的界線，明知道結局的殘酷，卻仍然飛蛾撲火般地選擇深陷其中。◎把過往攤開、置於光芒之下審視，那些原本無法被允許的情感，或許可以被重新命名，成為成長的一部分。◎青春，總是不乏殘酷的一面。它教會我們怦然心動，又教會我們靜默無聲；讓我們學會了渴望，也學會了放手。♡我曾經愛過一個人。不是戀人。不是朋友。甚至沒有資格說出口。我們之間沒有告白，沒有承諾，卻在一次又一次的相遇與沉默裡，慢慢走進彼此的生命。♥我們之間只隔著一張講台，卻隔著整個世界。我以為只要足夠理性，就能守住界線。直到失去的那一天才明白──真正越界的，從來不是身份。而是心。♡那段感情沒有名字。也沒有結局。我等過你的道歉，等過你的回頭，等過一個能讓我原諒一切的理由。♥後來才知道，有些人不會回頭。有些愛只能沉默。如果愛情像酒，越久越苦，可我，早已沉醉到失去自己。也許因為──你不是我的未來。卻是我無法署名的青春。我們沒有在一起，但我卻失去了你……所謂的後遺症，並非無法痊癒，它只是以另一種方式告訴我們，曾經如此真實地活過、如此投入地愛過。當故事落幕，燈光熄滅，我們終究將回到各自的人生軌跡。但願那一簇微光，能為你照亮更長遠的路途。而我，也會珍藏這些片段，不再逃避，以平靜且坦然的心情，繼續向前邁進。期望，每一位翻開這本書的讀者，都能在這微苦的滋味裡品出一絲甜意。不是為了讚美遺憾，而是不帶自責地理解與接納自己。◎代理經銷：白象文化更多精彩內容請見http://www.pressstore.com.tw/freereading/9786263649200.pdf
◎二維「頁種人」與三維「機具人」在資源枯竭的太陽系中，為了生存與尊嚴展開跨維度的殘酷掠奪。◎角色在強權控制與靈魂反抗的命運中痛苦掙扎，讓這場星際戰爭成為尋找自我存在價值的漫長修行。◎巧妙將因果輪迴融入科幻篇章，在無望虛空的消散中，揭示萬物面面相通、循環相生的終極智慧。當寂寞成為致死的傳染病，孤獨便是文明最後的武裝。「Z是末，而我即將重生，繞了一圈，我仍為我。」第十一頁開始意識到關於頁種人的科技知識正從腦內消失，於是他立刻啟動了逆投影計畫。「終於可以不用再生育了。」Jiaqi的心智歸回軀殼之剎那，並未驚恐，而是無比慶幸此刻災難降臨。「人類的滅絕，不是科技落後，而是過於頻繁的交流，慶典式的交流、悲傷傾聽式的交流、交換情資式的交流、虛度光陰式的交流……」當每日經過二分之一時，宇宙廣播員開始播放文斯羅訓言。「異物入侵，請求通知全體機具人。」齊雷提夫驚詫的後退，許久未歸，竟被星球的系統判定成異物。◎代理經銷：白象文化更多精彩內容請見http://www.pressstore.com.tw/freereading/9786263648869.pdf
本書是知名作家、單向空間創始人許知遠的成名作，也是一代人的青春精神圖譜。這部作品首版於2001年，彼時作者正值青春，他以敏銳而細膩的筆觸，記錄下生於七?年代這一代人的迷惘、焦灼與渴望。全書分為「一條人文主義狗」「燕園的記憶」「迷失於閱讀中」「重建象牙塔」四輯。書中既有對校園生活的深情回望，也有對海明威、凱魯亞克等文學偶像的精神致敬；既有對資訊焦慮與物質主義的批判，也有對理想主義重建的深切呼喚。許知遠以「自以為是」的勇氣，搭建起一座屬於年輕人的精神避難所，探討了在變革的時代中，個人如何面對現實與理想的撕裂，如何在喧囂中守護內心的獨立與激情。二十餘年來，這本書持續打動?一代又一代讀者，成為無數人青春歲月裏關於成長與困惑的經典注腳。此次全新版本新收入作者「二十五年之後」的長文序言。在時隔四分之一個世紀後，許知遠回望當年的寫作現場，重新審視彼時那個「憂傷」的年輕人，講述時間如何重塑記憶，以及在今日之世界中，那份屬於青春的勇氣與迷惘何以依舊動人心絃。一、二十五周年特別紀念版本次新版特別收入"二十五年之後"長篇序言，作者以當下的視角回望當年的寫作現場，形成跨越時空的自我對話，極大豐富了閱讀層次。二、作者許知遠的起點與原點本書是作者的成名作，也是他寫作生涯的起點。書中呈現的思考方式、問題意識與精神底色，貫穿了他此後二十餘年的創作與實踐。對於希望理解許知遠思想脈絡的讀者而言，本書是不可繞過的入口。三、跨越代際的情緒連接點"憂傷"一詞在本書中被賦予公共意義--它是對理想與現實落差的敏銳感知，是拒絕麻木的清醒代價。正因如此，這本書才能跨越二十餘年，持續引發70後、80後的懷舊共鳴，同時打動90後、00後正在經歷成長困惑的年輕讀者。
本書收錄作者發表在《大成》的文章七篇，另外，再在《傳記文學》找來幾篇萬字長文：〈陳寅恪大師易簀及遺著〉、〈事如春夢了無痕：懷我的朋友夏濟安〉以及連載數期的〈敬懷「莎菲女士」陳衡哲教授〉，形成了本書的初稿。至於書内其他篇章，則透過網上資料庫獲得，最終以内容主題分成三輯定稿。 本書第一輯：「民國百感」，可以說是前作《新文學家回想錄》的加長版，文章都是追懷、回憶，氣氛是憂傷的。裏面既有受業的老師長輩如陳寅恪、潘光旦、陳衡哲等，也有好友如夏濟安。 第二輯：「戲夢人生」，收錄三篇文章，說的正是他和當年兩位名伶趙燕俠和童芷苓的情誼。程靖宇也熱愛京劇，不單愛看，更愛寫劇評，愛和梨園名伶接觸。這部書稿，正揭開了他較少為人所知的一面。 第三輯：「北平舊事」，記述作者在求學時期的北京風貌，更有記錄北京大學的校史簡述，是研究北大以及中國現代大學教育的珍貴文獻。最後收錄悼念胡適夫人的文章，可見他與胡適一家的深厚情誼。專業推薦： 「事如春夢了無痕，内容更為精彩。念人紀事，北京風情濃郁。如如今時潮西化，懷舊文章，更形珍貴。」——沈西城 「程靖宇擅於寫民國和北平的人和事，他寫夏濟安、陳寅恪、陳衡哲、林語堂、胡適夫人、童芷苓，都是他熟悉的人物，信手拈來，趣味盎然。」——鄭明仁
