駱以軍，臺灣文壇最會「開宇宙」的小說家。他擅長讓故事像漩渦一樣，把日常、夢境、記憶與幻覺全都捲進去。從《西夏旅館》《遣悲懷》到最新的《六個抬棺人》，他的文字總是既混亂又精準、既私密又壯闊——像在看一場關於「人生到底是怎麼一回事」的長鏡頭。他筆下的人物常在家庭、信仰與創作之間掙扎，也在書寫裡一次次試圖對抗遺忘。
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陳雪（1970‑），台灣小說家與散文作家，自1995年短篇小說集《惡女書》出道以來，一直是華文小說的重要聲音。長篇小說《橋上的孩子》獲中國時報開卷十大好書獎，《附魔者》《迷宮中的戀人》等作品多次入圍國內文學獎項。她的作品多以情感、身份與人際關係為中心，文字細膩有力。此外，她也出版如《同婚十年：我們靜靜的生活》這類反映生活與社會經驗的散文。最新中篇療癒小說為《貓生貓世》。
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張嘉佳，作家、編劇、導演，畢業於南京大學。2011年以電影《刀見笑》獲第48屆金馬獎最佳改編劇本提名。2013年，他開始在網路分享一篇篇「睡前故事」，以真摯、細膩又極富畫面感的文字，引起廣大讀者共鳴，後集結出版《從你的全世界路過》，成為暢銷千萬冊的代表作。 此後，他陸續寫下《雲邊有個小賣部》、《天堂旅行團》等作品，從愛情、親情到生命中的失去與告別，總能在平凡的人間故事裡，寫出那些我們曾經歷卻說不出口的心情。故事裡有遺憾、有離別，也始終留著溫柔與希望。最新作品《穿過昨天的那場雪》，張嘉佳再次以動人的故事陪伴讀者，穿過時間與回憶，走向人生的下一段旅程。
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白先勇，1937年生，臺灣重要小說家、散文家與文化推動者，為白崇禧將軍之子。其創作深受中西文學滋養，文字典雅細膩，關注歷史流離、家國記憶與人性孤獨。代表作包括小說集《臺北人》、《寂寞的十七歲》，長篇小說《孽子》，以及散文《樹猶如此》。除文學創作外，他亦長年致力於崑曲、紅樓夢等傳統文化的保存與推廣，對華文文學與文化影響深遠。
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《李喬全集》的《小說卷》概分為長篇、中篇、短篇作品，短篇部分的收錄，始於1959年發表的〈酒徒的自述〉，終篇於2008年的〈黃賢妹情歸大地〉。李喬短篇諸作大致先刊登於各種月刊、雜誌或報紙副刊，而後裒輯為短篇小說集。目前坊間所見結集成書者，計有刊行於1965年的第一本著作《飄然曠野》，以及陸續出版《戀歌》、《晚晴》、《人的極限》、《山女---蕃仔林故事集》、《恍惚的世界》、《李喬自選集》、《心酸記》、《告密者---李喬短篇小說自選集》、《共舞》、《強力膠的故事》、《凶手》、《慈悲劍》、《李喬集》，總計14本短篇小說集。1999-2000年苗栗縣文化中心鳩合上述諸書，出版《李喬短篇小說全集》10冊及「資料彙編」附錄1冊，2000年復由聯經出版社自《李喬短篇小說全集》萃選作品，輯為《李喬短篇小說精選集》11篇。 & 本《小說卷‧短篇》共計10冊，主要採據前述《李喬短篇小說全集》10冊所輯錄178篇作品，復經檢索報章雜誌，扣除僅存篇目而佚失者30餘篇，共輯得新增的〈海峽的兩岸〉、〈創紀錄的人〉、〈故鄉・明月〉、〈敵人〉、〈天亮前後〉、〈山神谷探險記〉、〈難〉、〈暴力〉、〈牽手〉、〈來順伯婆事略〉、〈羅成斷指悟道〉、〈黃賢妹情歸大地〉等12篇，合而為190篇。本短篇卷依作品發表年代先後編排，並揀擇每冊重要名篇作為各冊書名：第一冊《阿妹伯》、第二冊《飄然曠野》、第三冊《故鄉・故鄉》、第四冊《山女》、第五冊《人球》、第六冊《修羅祭》、第七冊《寂寞雙簧》、第八冊《昨日水蛭》、第九冊《泰姆山記》、第十冊《來順伯婆事略》。本卷短篇小說文類界定，主要針對具有「主題情節」、「敘事結構」、「敘事觀點」、「語言文字特色」等小說基本要素，並設定全文篇幅在4萬字以下，藉以區隔長篇與中篇小說類型。
《李喬全集》的《小說卷》概分為長篇、中篇、短篇作品，短篇部分的收錄，始於1959年發表的〈酒徒的自述〉，終篇於2008年的〈黃賢妹情歸大地〉。李喬短篇諸作大致先刊登於各種月刊、雜誌或報紙副刊，而後裒輯為短篇小說集。目前坊間所見結集成書者，計有刊行於1965年的第一本著作《飄然曠野》，以及陸續出版《戀歌》、《晚晴》、《人的極限》、《山女---蕃仔林故事集》、《恍惚的世界》、《李喬自選集》、《心酸記》、《告密者---李喬短篇小說自選集》、《共舞》、《強力膠的故事》、《凶手》、《慈悲劍》、《李喬集》，總計14本短篇小說集。1999-2000年苗栗縣文化中心鳩合上述諸書，出版《李喬短篇小說全集》10冊及「資料彙編」附錄1冊，2000年復由聯經出版社自《李喬短篇小說全集》萃選作品，輯為《李喬短篇小說精選集》11篇。 本《小說卷‧短篇》共計10冊，主要採據前述《李喬短篇小說全集》10冊所輯錄178篇作品，復經檢索報章雜誌，扣除僅存篇目而佚失者30餘篇，共輯得新增的〈海峽的兩岸〉、〈創紀錄的人〉、〈故鄉・明月〉、〈敵人〉、〈天亮前後〉、〈山神谷探險記〉、〈難〉、〈暴力〉、〈牽手〉、〈來順伯婆事略〉、〈羅成斷指悟道〉、〈黃賢妹情歸大地〉等12篇，合而為190篇。本短篇卷依作品發表年代先後編排，並揀擇每冊重要名篇作為各冊書名：第一冊《阿妹伯》、第二冊《飄然曠野》、第三冊《故鄉・故鄉》、第四冊《山女》、第五冊《人球》、第六冊《修羅祭》、第七冊《寂寞雙簧》、第八冊《昨日水蛭》、第九冊《泰姆山記》、第十冊《來順伯婆事略》。本卷短篇小說文類界定，主要針對具有「主題情節」、「敘事結構」、「敘事觀點」、「語言文字特色」等小說基本要素，並設定全文篇幅在4萬字以下，藉以區隔長篇與中篇小說類型。 &
歷經喪子之慟 作家王溢嘉思惟生與死，真摯動人之作 小朋： 今天是除夕，媽媽想給你寫封信，雖然不曉得要寄到哪裡。 半年多前你搭火船遠走高飛，什麼都沒帶，隻身前往我無從探訪的地方。媽媽知道你再也不回來了。 不回來，你也什麼話都沒留給媽媽，所以媽媽只好到夢裡去找，到你沒帶走的一屋子東西、滿檔案圖像和文字裡去找……——嚴曼麗 無常，沒有規律，不可預知，所以是悲傷的、沉痛的打擊。 死亡，外表是不捨不甘的孤絕的隔離，是生者心靈難以填補的黑洞。 二○二二年五月，作家王溢嘉之子——動畫導演王谷神猝逝。 歷經喪子之慟，王溢嘉透過思惟和書寫，探索生與死、苦與樂的生命功課，記敘命運莊嚴且充滿光亮的心路和意義⋯⋯ &
誠實寫出人生的粗礪，從粗礪中長出強悍的溫柔 馬欣首度虛構極短篇創作與「痛散文」結集 刨挖傷瘡與幽闇，揭示黑土下的光亮斑斕 & 木馬文化社長陳蕙慧：「馬欣的筆下手很重，乍讀痛快，可難防凶猛的後座力，像挨了子彈，很痛。我認為，這是華文世界裡罕見的，只此一家——『痛散文』。」 ● 凌性傑（作家）、吳曉樂（作家）、蔣亞妮（作家）、謝盈萱（演員）、鄧九雲（作家．演員）、鄭宜農（創作歌手）、陳栢青（作家）、陳珊妮（音樂人）、陳雪（作家）＿＿感動推薦（依姓氏筆畫排序） ● 社群猶如新神祇，吞噬真心，抹上假意，人人急著擦脂抹粉，孤獨與旁觀成了可笑的化外之民。在各種「成為（becoming）」的集體焦慮中，那些看似華美的絢爛，實則顛簸在破滅與腐朽的邊緣。 身為這世界一個「眼饞的遊客」，馬欣對熱鬧的缺席，反而挑剔出喧譁底下的寂寞、人心伏流中的汙濁。 & 歷經大疫與至親逝去，兩年安靜蟄伏，馬欣以不從眾的銳利，刨挖這時代令人疲倦卻難以脫身的病瘡，讓心有虛空的我們，離開深井，爬出牆外，獲得修復。 & ◎ 本書共分六輯，從「美的／壞的」、「熱鬧／孤寂」、「他方／原地」、「夢覺／浮於生」等切面，層層揭示「臉／面具」的表與裡。 & ▎馬欣冷眼利筆的「黑暗」療癒力： ►我們習於對「幸運」不動聲色，同時又對「不幸」耳清目明。 ►我們的寂寞是因為生活與我們的悲歡離合，終於分道揚鑣。 ►生命沒走到低谷，人生就得匆匆，沒法遛著那尾隨的月亮走，也無法夢到鯨魚不可能有的雙足。 ►我們的抒情靈魂是一帖來自古時候的藥方，標示著是開心的「祕密」，打開竟是幾個哀愁的種子。 ►悲傷就是獨處在沒有燈塔的海洋上，且沒有人知道你身處的那片海。 ►我們疲累於這社會的榮景，有如自己就是把放不完的煙火，餘味難言，因為我們消費的正是我們自己。 ►幸福就是國王的新衣，它讓你層層穿上，最後如詐騙分子控制了你的人生樣貌。 ►當我們的科技已可以「創世紀」時，沒有活的方式足讓「死」成為真實的命題。 ►青春是粗礪的，一碰到就知道疼痛與失去的必然。 &
為什麼大家閒暇時都在追韓劇?! 韓劇到底有什麼特別？ 韓星、韓劇、韓國的魅力，知名粉專「不看戲會死！」版主王喵一次告訴你 「請回答」、「機智生活」系列編導 申沅¬昊＋李祐汀 特別推薦！ ★ 第一本台灣人撰寫的韓劇追劇手札 ★「不看戲會死！」FB粉絲專頁X「蘑菇食堂」Podacst聯手出擊 ★「觀點銳利、溫暖舒心且充滿愛意！」第一位獲得韓國編導推薦的台灣作者 ★《黑暗榮耀》、《我的出走日記》、《非常律師禹英禑》、《未生》、《秘密森林》等55部最佳韓劇觀劇筆記 ★ 內頁精美雙色印刷，呈現韓劇豐富趣味的觀劇感受 ────────── 獻給因韓劇感覺生活更有活力的你 ────────── 《非常律師禹英禑》喚醒我們不想再當普通人，而是想當一次傻瓜的渴望； 《機智牢房生活》跳脫非黑即白的世界，讓觀眾在灰色地帶中得到新體悟； 《黑暗榮耀》榮登復仇劇的天花板，強力宣告「失敗的復仇是沒有意義的！」； 《魷魚遊戲》以粗魯直接的方式討論人性，共感現實世界掀起全球觀劇的熱浪； 《我的出走日記》厭世感超吸睛，但人其實往往比自己想像得堅強； 「請回答」系列帶我們坐上時光機，去不曾經歷的年代裡重新感受最溫暖的感動…… 作者王喵和所有讀者一樣，最初從觀眾身分的出發，愛上了韓劇。然而，秉著對韓劇及寫作的熱忱，她創立「不看戲會死！」粉絲專頁開始執筆書寫，不僅分享觀劇心得，更從較少被特別注意到的韓國編劇與導演出發，為台灣觀眾引介韓劇背後的各種故事，至今已近十個年頭。 這本書中，她將這些年來與韓劇相處、從劇中學習、作為粉絲呼喊也作為寫作者的成長等一切點滴，以細膩認真的文字寫下，帶領讀者一起與她感受韓劇為生活帶來的各種精采與豐富。
★ 相伴成長細水長流的女女師生戀！ ★ 甜蜜、浪漫、令人心動不已的養成系愛戀！ ★ 北極之光人氣作家藍斯沉潛兩年全心力作！ 【雲海草原系列10】 「妳不會像他們一樣，輕易的就離開我對不對？」 「在這個世界上，有些感情，是即使妳犯錯了、失敗了，對方也會對妳好，不會拋下妳，或因此不喜歡妳。」 一路上，她們沒有說話，紀宇婕卻想起好多好多往事。第一次見到程晚儀，程晚儀穿著高中綠制服，蹲下身子跟她打招呼；第一次在奶奶家過生日，她吹熄蠟燭後，偷偷告訴程晚儀自己想吃銅鑼燒；第一次分別，她抓著準備出國留學的程晚儀，哭著要程晚儀別丟下自己；第一次確認對程晚儀的喜歡，月色下、雨幕中，她望著程晚儀微笑，這些……她都不想放棄，她不想錯過這段戀情。 她們的愛情，既瘋狂又奇特，她們認識了很久，因為相同的寂寞而靠近，為彼此的生命留下不可磨滅的痕跡，年幼時是依賴，溫暖的陪伴像是一條綿延的小川，灌溉了童年歲月為數不多的快樂。 歲月更迭，她們在懵懂的青澀時代啟蒙，依賴變得濃烈，陪伴終成依戀，回神時，這份感情猶如海浪滔滔，一發不可收拾。 &
生命過往所經歷的一切，有如不朽也沉寂的一張白紙， 永遠等待著又一次的翻頁啟幕。 人生一路走來是如何虯結成如今的模樣？曾經以為自己確切經歷並且見證過的，為何怎麼也無法重溯當時的細節？該如何再次凝視那些總是回繞不去、並不斷刺戳內裡的纏身過往？ 總是沉靜幽緩、過往卻恍如一片空白的婆，喜歡在丈夫面前張揚娘家昔日榮光的母親，看似豪邁飛揚實則內隱著敏感拘謹的父親，俊逸如風終而失心癲狂的小舅，在腦海中揮之不去、彷若褪色模糊疊影的小舅媽…… 沉默無語的童年，在成長軌跡留下深刻印痕的兒時至親，以及曾經在生命中進出的情人與密友；如岩層般壘疊的厚實記憶，是否就等於自我的生命意涵？而在意識邊陲之外，夢境與記憶相互滲漏、彼此重塑，能夠透露出更多的真相？ 為了解答存在之謎，作者以小說之筆自我解剖，透過文字一次又一次復返記憶現場，審視記憶與書寫之間永恆的爭辯與彼此違逆。也經由書寫將記憶放下、通往領悟和渴慕，以此彌縫自我生命創傷困境。 本書特色 阮慶岳最新小說作品，以小說之筆自我解剖，彌縫自我生命創傷困境。
★ 直男疼痛系小說。 ★ 香港與台灣／超新星文學獎、台灣文學金典獎、金鼎獎與林榮三文學獎得主／翻譯家、散文家、藝術評論家、畫家、詩人、出版人、設計師……七位跨領域小說家的欲念橫流不止！七回直視欲望的書寫！ ★ 小說、設計與影像的沉浸式閱讀，女性多重宇宙的鏈結、鏡射，角色意念的相互貫通及勘誤，群像即全貌。 & & 你自由地愛恨自己，你拒絕定義自己，你是自己的花火。 & 暴食 × 怠惰 × 貪婪 × 傲慢 × 憤怒 × 色慾 × 嫉妒 —此乃日常非原罪，七面向歸結一書：人的表裡深淺。 小說家的人生斷片，拼組為完整的讀者。 & 不含蓄的小說組合，不害臊的意念騷亂， 同性、青春、婚外、多方、世代、情慾、私刑， 忠於自然流露之慾望， 他們在道德狙擊手的準心中，怡然自得！ & 傲慢、嫉妒、憤怒、怠惰、貪婪、暴食、色慾……但丁的《神曲》將人世惡行舉列為七原罪，後世依此界定人的品德與性格。現世裡，諸多影像文字對其之繪述，多屬男性的、陽剛的書寫，本書非男女平權論述、避免抑制、不談信仰而藉由故事傳達予讀者如何找到對自己的破壞、建設與信任；透過文字，照見女性內在深處美麗的「惡之花」。 小說以廣義的愛為例，衍生出愛不得、不得愛、不能愛、愛不能、多的愛、愛得多……愛被代換為種種受想行識，欲念的實踐與阻礙，妥協與不得不之下的自我。本書屬純女性時代錄，剖白與告解之書，所有困惑皆不在敘述前提中，直觀、粗野、鬆綁……妳是你，唯一主詞。 & 更多討論，歡迎收聽「南方家園小客廳」 https://open.firstory.me/user/ckih360qw5fii0826otr104sx/platforms
他在千百個失去陰莖骨的男人之間，找尋上帝的容顏，也在經歷了千百個男人之後，慢慢發現上帝捏塑的自己。邂逅的目的，不在愛情，只是認識自己的過程。他總令自己驚訝，所以必須不斷邂逅，方能看清自己，瞭解上帝的安排。這是上帝的意旨，還是魔鬼的藉口？ 其實攔阻天使飛去的，不是身體的重量，而是一種輕盈。這是一種被去勢的輕盈，因為欠缺，所以感覺更沉重。顯然有人惡意破壞，沖著天使的主人——王爾德——而來。彷彿以為，只要閹割了天使…… 【本書簡介】 在博士論文答辯前，小姐的內心升起了巨大的恐懼——卻不是怕不能通過，或者成績不理想。 那究竟是為了什麼？ 小姐的思緒，在回憶和想像之間，不斷地切換、馳騁。透過文字，以及不同人稱的敘述，慢慢揭開同性情慾的恣縱與掙扎。 於是，四十年的故事，圍繞著性，時而前進，時而後退，時而原地踏步。 在接枝發葉的法國，生活幾已除去標幟，小姐沉醉其中，少有悔恨和沮喪。可是有一天，在目睹了哥兒們的行徑之後，一顆種子，雖然平凡無奇，掉落心田。 未來，會發生什麼事呢？
將往事留在永恆的泡沫裡 校園、學運、酒吧，不羈的靈魂在時代的迴旋中消瘦， 張經宏唱出動人的生命情調，輕彈哀感頑豔的崎嶇之旅。 & 張經宏暌違多年推出全新散文集《如果在冬夜，一隻老鼠》，以寫實手法鋪述諸多人生處境，也以魔幻的小說之筆開拓散文新風貌。 & 開篇即拉開記憶的〈抽屜〉，尋覓世紀末的青春，為校園和酒吧裡不羈的靈魂，勾勒生動鮮明的輪廓，再以清淡之筆點描人在歲月中的浮沉。〈私語李維菁〉閒聊起許涼涼、老派約會與日劇，投射出輕盈又巨大的時代感。輯二青春年少或戀愛傷逝的〈點歌時間〉，〈在路上〉車廂中傾瀉的歌曲，在在銘記了一代人的相遇與心事。〈週記簿〉拉回教育現場，學生「出類拔萃，匪夷所思」的歌詞神句，老師「苦口婆心，文情並茂」的詩詞評注，原來老師、學生、家長、同事都同在一個道場修行課業。〈溫泉雜想〉一輯在城崎溫泉的颱風夜獨遊，那智清瀧飛瀑滌盡塵凡，或優游出入於佐藤春夫、谷崎潤一郎的宅邸，剖析張愛玲、松本清張、岩井俊二等人的文學與電影。同名篇章從在熱水器築巢的老鼠，走進柳宗元〈永某氏之鼠〉的課堂，旁徵博引幾則教學與創作連動的實例，進一步懷想鼠族地下水道的祕密社會，鼠輩世界的口白和隱喻幽默有趣。 & 張經宏以小說般引人入勝的人物刻畫來憶念往事，學生宿舍的日常、街頭運動的鏗鏘，喝酒飲茶一杯下肚，對社會的變貌和生命的回顧，觀察細膩又省思深刻。從生活即景到旅遊手記，在城市、教室或旅途中，聆聽他人和自己內心的聲音，思考繁盛興衰的生命情調。人生如行旅，張經宏用旅人白描的筆法、廣闊的視野，看盡人事變遷，剖開陰翳晦暗，哀傷中有明媚風光，從容走向自我療癒之路。 & 本書特色 & ★ 張經宏憶念人物和往事，穿梭城市與旅途，剖析文學及電影。 &
數位修復版電影將於五月十二日上映 女性小說．時代經典 改編電影由侯孝賢、廖輝英共同編劇，獲第21屆金馬獎最佳改編劇本！ 電影修復紀念版收錄精彩劇照，還有從小說到電影的全方位賞析！ & 查某囡仔是油麻菜籽命，落到哪裡就長到哪裡。 & 《油麻菜籽》是廖輝英第一部作品，初試啼聲就震驚文壇，一舉成名，也是她最膾炙人口的代表作之一。 本書共收錄四篇小說：同名短篇〈油麻菜籽〉獲《中國時報》文學獎首獎，並改編成電影，拿下金馬獎最佳改編劇本獎。小說呈現戰後台灣女性命運的縮影，被譽為「一筆寫盡台灣婦女三十年悲苦生活」。醫生家世、留學日本的母親曾是人人欣羨的「黑貓仔」，卻受困於粗礪的婚姻現實；身為長女的阿惠早慧勤奮，考上大學時母親一句「豬不肥，肥到狗身上去」，仍一再召喚心中那個渴求與兄弟平等待遇的女孩。母女間儘管纏結互傷，卻也共享一份真誠的同情理解。阿惠與母親的半生經歷，恰好反映台灣社會經濟轉型期，兩代女性在家庭、求學、婚戀中的掙扎與摸索；不僅開啟了廖輝英小說對女性自覺的探索，更娓娓道出在傳統與現代夾縫中求生的女性心聲。在兩大報文學獎蓬勃興盛的年代，女性創作者與婦運、女性主義思潮匯流，在文壇大放異彩，也為往後眾聲喧譁的文學場域埋下伏筆。 承接女性處境的描繪，〈失去的月光〉由北上謀職卻輾轉在日式酒廊安身的小米之眼，凝視投身風俗產業女子的浮生百態。〈小貝兒的十字架〉中，「我」旁觀兄嫂從結合到仳離，對重新定義的婚姻家庭關係發出探問。末篇〈紅塵劫〉，寫廣告界的爾虞我詐、男歡女愛，被譽為台灣最具代表性的都市小說之一。除描摹職業女性的銳意張揚與情慾流轉，亦犀利指陳依然橫亙職場的性別困境。 本書特色 ★ 同名中篇小說〈油麻菜籽〉曾榮獲《中國時報》文學獎首獎。 &
冷幽默，化鐵為冰；難思量，那一瞬間 《一日三秋》 茅盾文學獎得主& 劉震雲& 最新小說作品 結合民間傳說與世道人情，在似真似幻間，描繪出既荒誕、又可悲可笑的人間樣貌 & 劉震雲說：「我說個笑話，能把你說哭。」 在劉震雲的家鄉延津花二娘的傳說已流傳三千年的歷史。愛聽笑話的花二娘，常會進入延津人的夢中討笑話，把她逗笑了，她就會送你一個紅柿子；若笑話講不好，她就變成一座山要你背她去喝胡辣湯，但誰背得動一座山呢？一背起來就被二娘給壓死了。 一切就從六叔被焚毀的畫說起，他畫下了在豫劇團拉弦子時團員，包含紅粉知己。同團的演員李延生、陳長傑、櫻桃，戲裡戲外，各自精采。飾演白娘子的櫻桃，傳說為了一把韭菜上吊而死，另一說則是因為太悲傷講不出笑話而被花二娘壓死。這讓參加喪禮的李延生擔心起來，不愛說笑的自己哪天遇上花二娘，就怕沒被花二娘和笑話給壓死，先把自個兒給嚇死，成了笑話。唯一不擔心的就是瞎眼老董，他靠著算命胡說，和「笑話」胡說，負負得正，躲過花二娘笑話之災。如同六叔所說就當是個玩笑吧。然而，笑話如影隨形，一代牽引著一代。 劉震雲深入刻畫尋常小人物的喜怒哀樂，結合鄉土傳說，描繪出不同世代的人生經驗，道盡尋常生活中，不合邏輯的邏輯，無奈、無力到只能發笑的情境。他巧妙將「前言」、「附錄」納入小說的鋪排，在似真似幻，虛實相間之中，創造出寫實又魔幻的小說世界，書寫笑話背後的悲涼，笑中帶淚，將人物變形重新塑造，如同西方媒體所盛讚：北京的卡夫卡。 & 本書特色 & ★ 劉震雲以六叔畫作為靈感，結合延津當地花二娘的傳說，鋪排出既悲涼又充滿笑話的小說。 &
一本書，一個故事，一段人生 《追風箏的孩子》資深譯者李靜宜獻給文學的深情告白 有人用照片拼貼青春，有人用音樂記錄生活，而李靜宜則以一本本翻譯書留下生命的印記。 「為你，千千萬萬遍」是創下暢銷奇蹟的小說《追風箏的孩子》最膾炙人口的一句話。而這句話，出自李靜宜的譯筆。 李靜宜多年來以優美細膩且精準的文筆，翻譯多部暢銷的重量級文學作品，包括卡勒德‧胡賽尼的《追風箏的孩子》與《燦爛千陽》，約翰‧勒卡雷的《完美的間諜》與《此生如鴿》，瓊‧蒂蒂安的《奇想之年》，亞莫爾‧托歐斯的《莫斯科紳士》與《林肯公路》，莎莉‧魯尼的《正常人》與《聊天紀錄》、約翰‧哈威的《芮尼克探案系列》等，帶給無數讀者極其深刻的感動。 因熱愛閱讀而走上翻譯之路的李靜宜，珍惜與每一本書的緣份，在漫長的翻譯途程中，也與每一本書培養出宛若知音的摯情深誼。她習於在翻譯完一本書之後，記敘與這本書的相遇、相知，有時更透過他人與自己人生的相互對照呼應，延伸出意韻悠長的生命感悟。 《為你，千千萬萬遍－－靜靜讀一本書的翻譯筆記》是李靜宜與23本書的故事，她以動人的感性之筆，寫下這一篇篇鏤刻時光，紀錄人生風景的筆記，娓娓道出一名譯者如何愛上一本書，如何從文學翻譯中找到改變人生的力量；同時也讓我們第一次從譯者的角度，看見這些年感動我們的好書背後，感人至深的故事。 「譯者最重要的任務就是找出故事背後感動人心的力量。只有自己感動了，才能將這樣的感動傳達給讀者。」－－李靜宜 本書特色 ‧資深譯者李靜宜第一本以翻譯為主題的著作 ‧收錄23本膾炙人口的文學作品譯後筆記 ‧每篇筆記均附有該書作者與內容簡介，便於掌握全書重點 ‧筆記從文學作品內容延伸到人生感悟，帶給讀者多層次的豐富閱讀經驗 &
《青山常翠情是源》是任京生繼《美國闖蕩瑣憶》之後的第二部個人散文集。《美國闖蕩瑣憶》收集的是作者在美國生活期間所寫的散文、雜文等約22萬字；《青山常翠情是源》則是收集的作者除美國之外，其他時期的部分散文、遊記、隨筆等。本書共分六個專輯，分別為：第一輯“感恩與思念”，第二輯“博君一笑”，第三輯“行萬里路”，第四輯“文學之旅”，第五輯“偶感隨筆”，第六輯“詩的天國”。第一輯“感恩與思念” 彙集的是作者對祖母、父母、師友等人的紀念，和洛夫、瘂弦等文學大師的交往，以及對舊日的回憶等等。第二輯“博君一笑”收集的是數篇幽默小短文。第三輯“行萬里路”由遊記組成。第四輯“文學之旅”記述的北美參加的各項文學活動。第五輯“偶感隨筆”為生活中的感悟點滴。第六輯“詩的天國”為作者詩作選登。為何取此書名，源於作者人生座右銘“寶刀不老志為刃，青山常翠情是源”。所謂“寶刀不老志為刃”意為寶刀之所以永不卷刃？是因為其刃是用志向打造而成。何謂“青山常翠情是源”，意即青山為何總是這樣鬱鬱蔥蔥？是因為有綠水環繞，水似柔情。《寶刀不老志為刃》成為了作者第一部論文集的書名，談古論今志在其間；《青山常翠情是源》則用作第二部散文集的書名，抒懷寫意情動於中。一志一情姐妹篇。
◎台灣文學重要的戰爭文學經典重現！ 絕無僅有的台灣人被志願成為日本兵的第一手故事，是被殖民者成為殖民者的武力再去殖民他人的懺情錄。 ◎在《獵女犯》之外陳千武也發表數篇以二戰時期為背景的小說，可視為《獵女犯》主題的相關創作。本書附錄收入這幾篇作品，讓讀者可以同時閱讀陳千武先生關於這主題的所有小說創作。 你不是福佬人，你是日本鬼。 如果你真的是福佬人，那為什麼要當他們的兵？ 能不能救我，放我回家？ 一九四二年，二十歲的陳千武「被志願」入伍受訓，成為日軍侵略東南亞的部隊。 《獵女犯：台灣特別志願兵的回憶》是陳千武親身經歷南洋戰場後所寫下來的故事。本書以多篇小說架構，從主角台灣青年林逸平「被志願」入伍成為日本陸軍，被派往東南亞參戰寫起，各篇的主題述及了日籍士兵與台灣志願兵的不平等待遇、面對美澳聯軍空襲、南洋當地人被多次殖民的處境、軍隊裡同性互相撫慰的狀況、被派去為日軍運送與「狩獵」慰安婦、為日軍管理與徵收當地部落的農糧生產，直到戰爭結束日軍投降於英荷聯軍，但又同時暗中幫助蘇卡諾領導的印尼獨立軍。台灣士兵們爭取脫離日軍變成自主的同鄉會，等到隔年的一九四六年七月才得以返回台灣。 同名的獲獎作〈獵女犯〉描述了主角林逸平兵長受命押送一群被日軍強徵的當地女子到慰安所受訓，途中聽到女子群中一人講了福佬話，便與之交談，知道她是福建移民後代。該女子賴莎琳對會講相同語言的同胞卻成為日軍感到不解與不滿。女子們受訓完後，慰安所正式運作，日軍要求士兵都要去光顧。林逸平去找了賴莎琳，賴莎琳指責他跟其他人一樣是來「狩獵」的。但他表明因軍令不得不來，但只是來看看她而已，並無非分之想。故事最後反倒是賴莎琳要求林逸平「狩獵」她，讓他陷入迷惘。 文學價值之外，《獵女犯》也具有時代意義，更是難得一見的有關台灣人到南洋當兵的第一手書寫。當年被強徵從軍的人到了戰後都變成失語世代，語言轉換困難，更別說寫作，很多事情都難以記錄下來。陳千武以其毅力，在戰後努力學習華文，建立自己特有的語言風格，創作眾多詩作與小說，《獵女犯》終於以獨特的靈思和語言呈現在大家面前。 以往我們總覺得台灣人長年沒辦法當家作主，命運是悲哀的，但陳千武的作為與作品卻展現了，即使在殖民時代台灣人也有其主體思考的一面。《獵女犯》充滿了對時代的評價與對人性的信念，文學的心靈面對政治力量的壓迫與戰事的衝擊，從中生長出穿透國界的人道關懷與自我省思。 除了《獵女犯》的序文和十六篇小說（包括代後記）之外，陳千武也曾發表多篇以二戰時期為背景的小說，可視為《獵女犯》主題的相關創作。本書於附錄收入這幾篇作品，讓讀者可以在《獵女犯》這本經典之外，也一覽陳千武關於這主題的所有小說創作。
古台森與妻子葉秀香在自家歡慶七十歲壽宴，兒孫、好友同聚一堂，兩夫妻以自製的苦茶油相贈。宴席結束後，兩人回顧25載婚姻生活，尤其是性愛經驗。古台森回憶苦澀的童年、受挫的青年愛情、第一段婚姻的失敗、以及第二段婚姻前各種性愛遊戲的嘗試，最終找到真愛葉秀香。他不能苟同當前性、愛分離的愛情觀，更反對同性戀者以「借精、借卵」的方式製造子女，他以腦神經科學的「激素」、天體物理學的「生命現象就是反抗」、哲學的「存有」和心理學「意識」等觀念，來重新界定「性」、「情」和「愛」，歸納出一個理念──自己無法知道自己，因為所認識的自己是「客體化」的我；唯有在所愛的人身上才能找到自己。
蕭阿墨是一位棄嬰，受到養父母眷顧，長大後隨父經營葬儀社、管理草藥園，繼而因緣際會取得了道教法師的資格。他經歷了兩段婚姻，與第二任妻子岡山靜子琴瑟和鳴，又有好友謝天樹相助，加上李喬的指引，使他創立了靈安教和角鳴黨，最後率領各種宗教人士和宗教學專家進行招魂安靈儀式，招請在臺灣各時期冤死者的散靈來歸。
描述20XX年來自中國、臺灣、日本、新疆、圖博的五名研究生，齊聚紐約New School University，在美國教授面前，各自報告研究計畫，並進行意見交流。兩年後他們在校方資助下，探訪各自的出生地：臺灣、日本東京和京都、中國南京和新疆、以及印度達蘭薩拉，然後順利完成學業，各自找到教學和研究的工作。情節推進的過程中，一股戰爭的氛圍籠罩著小說人物，但不妨礙他們彼此的同學情誼。故事最後，各個主要人物依序做了一個關乎個人民族前途的夢：（1）維吾爾族青年都達爾在葉城家裡，夢到「新疆新文化」，它結合了維吾爾族和漢人文化的優質部分，形成在地認同；（2）圖博族青年埃耳克在返回家鄉的飛機上，夢見他以教育的方式，復甦了民族語言和文化；（3）日本青年富井任職防衛廳，在一次飛往沖繩途中俯視「保釣運動」的漁船，回來後在宿舍夢到中日開戰，尖閣島屍橫遍野；（4）臺灣女子吳美治趁著赴香港教書前在臺與友相聚，夢見中國渡海襲台，臺灣受到核彈攻擊；（5）中國高幹女兒龍一華在南京家裡，夢見國家主席講話，宣布未來將實施具有中國特色的社會主義民主自由國家，對內開放政黨，保持內蒙、新疆、西藏自治區的權利，另外與臺灣維持原狀，至於南海爭議，則決定維持公海通暢。
退休教師莊秋潭與詹信林，賦閒鄉居與動植物融洽相處，但內心掛念兒女現況：無故失蹤的女婿導致女兒美援中年失婚、小兒子宜禎的自閉症或亞斯伯格傾向。此外，兩夫妻也憂心家鄉水源和古老樟樹的消失，但結識護樟聯盟的本鄉長輩劉老是兩人晚年生活的一大收穫。故事結尾劉老與莊秋潭皆去世，詹信林喜獲新媳婦林秀瑛同住相伴。
十八歲的藍彩霞在獄中回憶自己被判無期徒刑的前因後果。十六歲時她和妹妹彩雲被父親和繼母賣給莊國暉和青桂父子，淪為妓女，經歷殘酷的「馴化」過程，終於接受現狀，並躋身紅牌。然而，她看到其他妓女企圖爭取自由的方式，也受不了各種嫖客的索求和操控她的莊家父子之凌辱，最後做了一份縝密的計畫，並澈底執行：她利用性行為的狂亂節奏，用殺魚刀刺入莊青桂的心臟，接著報警，然後引來莊國暉，再用七寸大鐵鑽刺戳他的腰眼，解救了妹妹彩雲以及其他年輕女孩。她在彩雲探監之時，總是耳提面命要她繼續求學，以增加生活技能。
彭阿強帶領家人來到偏遠的蕃仔林，從事辛苦且危險的開墾，其童養媳燈妹在一連串不幸事件下，嫁給了隘勇劉阿漢。原本劉阿漢是要擔任彭家申請墾戶的一個隘勇，以便向官廳申請墾地，不料彭家已經初步開墾的地被一個叫阿添舍的頭家捷足先登。在官民勾結的陰謀下，蕃仔林各戶就要淪為佃農，此時日軍登臺。眼看土地糾紛無法解決，彭阿強在絕望中咬死頭家葉阿添，寒夜也就降臨了。 李喬於1975年開始這個作品的寫作計畫，起因於楊逵告知李喬其父李木芳的抗日身分。作品裡的劉阿漢即為李木芳的影射，他沒有做農事的本領，只能擔任危險的隘勇工作。李喬的創傷經驗之一來自於父親。李父在二二八事件後，性情大變，成為家人不願提起的「禁忌」，就連李喬青年時期想追求女朋友，都因父親的身分不受女方家長輩認可而受挫。加上其父未能妥善處理土地問題，使得李喬成年後沒有來自父親的「落腳糧」。後來李喬在父親死後大約十年得知父親曾經參加抗日組織，大受震撼，也開始引以為傲。這種又愛又恨的矛盾心理，表現在《寒夜三部曲》裡的主人翁劉阿漢的人物形塑上最為澈底。
故事是從1925年日本已經統治臺灣30年開始，描述一連串反日的事件，包括二林事件、中壢事件、農民組合活動情形、文化協會的分裂前後、到大湖事件，最後則以1929年的212大檢肅結束，前後只有四、五年時間；其中還以倒敘方式提及1903年的詹惡事件和1913年的羅福星事件。諸多歷史史實，作品以劉阿漢和劉明鼎父子前後貫穿各種驚濤駭浪的場面，而燈妹則扮演了穩定的力量。另外有一位導師型人物，他是來自長山的邱梅，給了劉阿漢一家不少的幫助。另外對於「三腳仔」亦著墨甚深。 劉阿漢是本作品裡最重要的英雄角色，象徵臺灣人的傲骨精神。由於這部作品寫作的時間點和鍾肇政的《滄溟行》相差不久，也都描寫農民運動，但是兩位作家對於日本執法者的態度非常不同，可能與他們分屬戰後第一、二代的經驗有關。 這部作品是三部曲中最晚寫的，為求忠於歷史場景，使用了大量的客家話和日語，這些語言夾雜的現象，造成今日讀者閱讀的困難，卻是反映當時的臺灣知識分子說話的實況。
描述二戰結束前夕，1943年到1945年太平洋戰爭期間，蕃仔林老弱婦孺過著艱苦的生活，以及當地青年被徵召到菲律賓當兵或當軍伕，在日本戰敗後，逃亡的過程。小說場景分屬兩地：蕃仔林和菲律賓，情節依照兩地參差對照。燈妹象徵母土，與遠方的兒子明基以戒指和體香相連。當戒指掉了、體香散了，便知燈妹去世了。
小說主角何碧生（何必生）娶了一位名叫吳宜含（無意涵）的老師。他與「我」（V）與身體往外發展，事業和政治生涯一帆風順，經營「法拍屋」的公司，在黑白兩道夾縫中賺大錢，養成了菸酒嫖賭的習慣，遭受自己身體的抗議。後來經由認識鍾媠足而克服惡習，放下一生巧取豪奪的財物，走進大自然，重獲健康，V與身體全家族達成和解。
全書分上下兩篇，上篇從林海山的觀點，審視幾位男女政治人物參與平埔族pazeh夜祭的互動情形。他看到夜祭送神離去時，神拋下了詛咒，但祂卻看了林海山一眼，賦予他呼喚地靈的能力，也習得「直觀映像術」。林海山彷彿親炙臺灣在清代發生的幾件大事，包括埔里郭拜壇事件、大甲割地換水事件、西螺三姓械鬥事件。下篇寫紅衫軍事件等政治亂象，林海山在許雅美和「呂老」的幫助下，為保護土地而努力。故事結局是林海山在一種清明夢中，看到自己的墓碑，上書「自耕農林海山之墓」，象徵他對自己的失望，或更激烈的說法是「大他」呂老對海山的絕望。呂老原本以美國電影《征服者》（Pathfinder）激勵他，期盼他像男主角一樣可以守護部落，但林海山耽溺於「直觀映像術」的自由狀態不想採取行動，使得已經成為鬼魂（或說穿越時空而來）的呂老說出「林海山！你去死好了！」。
季節到了，花就開了 於是我們長大了， 在穿越那麼多眼淚與痛苦之後。 作家瞿欣怡全新真誠療癒書寫—— 從四十九歲踏入五十歲，是備受祝福的一年， 也是艱難的一年—— 就算活著的每一天都磕磕碰碰，像在寫考卷， 也要乘風破浪，要溫柔，更要自由。 作家瞿欣怡全新書寫《人生中途週記簿》，從四十九歲，到五十歲，每日一省，每週一篇，記錄人生路上的跌宕起伏。活著的每一天，都像在寫考卷。她透過文字抒發己心、療癒原生家庭創傷，記敘照護母親的日常。不管生命有多艱難，她直爽，且始終溫柔。 她想說：「嘿，你不孤單的。不管跌倒的理由多荒謬，爬起來的姿勢有多醜，我都懂，因為我們都一樣啊。」 從四十九歲踏入五十歲，是備受祝福的一年，也是艱難的一年。 不過，一切都會好的。 願日日是好日，年年是好年。 &
人生縱有起落， 衝要衝得無畏， 喪要喪得熱烈。 超過2300萬粉絲引頸期盼， 《誰的青春不迷茫》暢銷作家劉同全新代表作！ 當當網超過27,000位讀者★★★★★滿分好評！ 人生不只有白天和艷陽， 還有深夜與煙火。 我們沒有在看煙火， 我們就是煙火本身。 如果前方有風，就迎著風。 如果天上下雨，就擁抱雨。 如果失戀了，那就哭泣。 如果開心，那就奔跑起來，讓別人看到最真實的你。 你在任何環境裡，都能成為其中的風景。 你是否曾經在深夜裡一個人獨處，思量過未來的路？ 是否希望在黑暗之中，遇見一個懂自己的人？ 青春並非為賦新詞強說愁又頹又矯情， 斑駁陸離又熱血洋溢才是它真實的樣子。 從十八到二十八到四十，從不諳世事到依然放肆。 從自己都不喜歡自己的少年，到慢慢獲得很多人信任的大人。 從覺得自己會孤獨一生，到遇見了可以一直走下去的人。 這些問題的答案如人生的指路標，一直指引著我往某個方向走著， 未來是否會走到終點，我不得而知， 但我知道，我能循著這些路標回到起點。 此刻寫下這些文字的我，正做著自己喜歡的事， 和相信自己的一大群人一起拚命努力，這一切真是美好， 而我想把自己經歷過最好的東西都分享給你， 成為你夜裡最璀璨的煙火。
▍ 「洗練、鏗鏘、技藝純熟的一流小說。」——張亦絢 ▍ 許俐葳（筆名神小風）睽違數年最新創作 & 【一段相互觸摸的關係】 「查理不要玩，『我要認真的。』……但認真的偷情，那是什麼呢？要我來說，偷情不是最致命的。認真才是。那句話像磁鐵一樣，比任何性愛都更牢牢吸住我。那是一切的開始。那是地獄。」 起初，「我」以為自己強壯、理智，可以控制這一切。 我與查理，歷經了一個又一個的小房間， 在只有廁所與床的空間裡，沒有早安，也不會有晚安，能做的只有一件事。 我們談著充滿好奇的戀愛，同時體驗必須非常「節儉」的身體。 慢慢才發現，原來被關在那片黑暗裡的，始終只有我自己。 & 【一個充滿問題的小房間】 「你什麼時候思考『婚姻』這件事思考最多次？」「偷情的時候。」 小說以第一人稱敘事。 「我」對查理、對自己、對身陷不倫者以及這個世界，舉手發問， 提出關於性、愛、婚姻、家庭種種處境與悖論的困惑不解—— 要求身體的撫慰，可以視作一種求愛嗎？ 「我對妳是真的」，若是真的，一切就沒問題了嗎？ 出軌這種事，到底是要熟練還是生手好？ 有一個家，是有什麼好處嗎？ 我是巨大社會結構裡的一個bug嗎？ & 【一部既黑暗又透明的小說】 「看著查理的時候，我腦中常常會出現另一個聲音。可能是另一個我——站在性的另一端，一個顯然比較理性、敏捷有智慧，而且以女性主義為傲的我。簡單說，是一個有腦子的女人。」 許俐葳是備受矚目、深具潛力的寫作者。 她透過水晶般，既透明又銳利如刃的語言，描述世間的邊緣經驗， 劃破名之為「愛」的薄膜，撥開情感以及人性的皺摺。 捕捉無數難以言喻的時刻，看見底下的焦灼、空虛、憤怒與孤單。 寫下新世代的所謂第三者（們）， 如何在社會結構與情愛關係裡，在彷彿無止盡的自我鬥爭中，泅泳掙扎。 & 小說摘句 ✽ 不可能有任何肌膚接觸的機會但，那樣的沒有身體， 不斷不斷不斷的讓我好想要有身體。 ✽ 身體真的不能節儉，尤其對戀愛中的人來說，後果是引發了我對於他的強大飢渴，像一個在沙漠裡渴水的人，情願走很多很多的路去找一口井。 ✽ 戀愛的魔法正一吋吋消失，但性慾卻以一種彷彿是救援投手的方式抵達。 ✽ 要我來說，偷情不是最致命的。認真才是。那句話像磁鐵一樣，比任何性愛都更牢牢吸住我。那是一切的開始。那是地獄。 ✽ 每一件小事的根本都在於我「不是」，每一件小事的發生都提醒了我「不是」，我可以避開，但就會一直避開避開直到避開他的生命。 ✽ 我的生命，永遠被關在對方的生命外頭，找不到一張適當的椅子坐下。 ✽ 一個類哲學的問答：「你什麼時候思考『婚姻』這件事思考最多次？」 「偷情的時候。」 ✽ 夢是我們另一種消化器官。它正在把妳過不去的事情分解。 ✽ 所謂的愛自己，究竟是什麼意思呢？一個人，要能愛自己的一個前提是，你得要知道你自己是誰。你得要是你自己。你得要在你自己裡面。 ✽ 這世界上最可怕的是，比妳有才華的人，比妳還努力。 ✽ 在我失去判斷力之前，我的求生本能啟動了，我必須有自己版本的故事才行。更簡單的說法是：我得寫點什麼。 ✽ 書寫是為了奪回。不是留下，而是取回，取回自己的性與自由。 &
現實如此殘忍，你我皆廢物 無法脫胎換骨，就等著粉身碎骨 看海外展翅高飛的女人們，卸去華麗外衣 如何苦海求生，活成可憐的小東西 越是掙扎，越是下墜，找不到起點，望不到終點，這就是失敗者的宿命，然而即便是精英，也有自殘形穢的時候。林榮三小說獎得主劉思坊，以十一篇怪誕的短篇小說，犀利演繹在不同國界游移的失敗者的集體焦慮。 〈校園巡禮〉、〈娜娜〉書寫海外安居的夢想有多大，幻滅下沉的力道就更逼人，道出難以啟齒的不堪，〈倫敦霧〉女主角安逸自在，因外貌國籍，被視為生物鏈裡的浮游生物。〈六月來了〉、〈畢業旅行〉、〈是誰在敲門〉、〈四小天鵝〉個性身分年齡懸殊的女子，角力暗湧、相嫉相羨，在制衡妥協下掀開假面，原來，不論凡胎或聖體，你我皆loser。 現實如此殘酷，廢物只能顧影自憐進入魔幻世界，〈可憐的小東西〉山中行車，瞬間失去電波信號，霧起霧散，日日留下不同的動物屍體，羽鷹、浣熊、迷途的貓，如棄敝屣，其中也包含失業的主角。雜魚〈朱文錦〉，汗水蒸餾成池，被泡爛的朱文錦，夜裡驚見鄰室天花板吊著室友的白玉雙腿，停不了的敵意與幻想，誰會先被吞噬？ 作者企圖鬆動輸與贏的二元論述，將失敗者／廢物（loser），定義為失去（lose）過什麼的人，以及在國界移動中迷失（lost）的人。聚焦跨國界、跨文化的女性群像，她們背負華麗外衣，卻在他鄉活得透明而平凡，迷失在弱肉強食的殘忍世界裡，人鬼不分，彼此依存競爭，各有難解宿命。
此書是一本「類小說」，主人翁李喬老師在年逾七十之際，談作家李喬年輕時的創作技巧與形式。他現身說法，從眾多過去發表的短篇小說中挑出20多篇，描述當年創作過程、現在重新回顧的心情、以及作品主題的哲思或冥想。副標題的「後傳」（亦可說是「前傳」，意為情節已經在先前寫完的小說裡發生過了），可視為作家創作的「檔案庫」，人物造型計有酒鬼、賭徒、「善良而懦弱」的男人、「拖油瓶」男孩、有外遇的男人、立志寫作的年輕人、性變態的男人、智能不足者、性自主的女人、台美混血兒、故鄉、不受人約束的黑狗、原我慾望、迷戀中國的人、殺女嬰的父權觀念、移易的作品等。他在後傳裡，對於每一篇故事先以三、四行加以簡述，然後就以今天的角度開始檢視當年的「造型」：有的作品如〈酒徒的自述〉以先見之明預告主人翁戒酒不成，多年後證明是成功的；有的如〈修羅祭〉吃狗肉的安排，即使與兩位好友鄭清文和許素蘭討論，仍然不確定是否成功；還有如〈採荔枝〉對於余家整個家族因迷戀賭博而衰敗所採取「可笑的悲劇」的態度，則是感覺造型不成功，因為由一位余家人的回問，點出李喬自己也是個沈迷於文學和哲學的思想「賭徒」，如此他有什麼資格採高姿態批評余家全家的嗜賭呢？
李喬以「風塵客」筆名，發表此作於《臺灣時報》，連載176日。故事敘述忠臣之後王天問，背著國仇家恨上黃山避難，在白蓮老母的調教下修煉《天問真經》，成為奇劍傳人。他和妖刀傳人白慕飛，以及白蓮老母的女兒朱明珊，聯手營救東林黨汪文言，一一打敗東廠高手，並以奇劍刺殺魏忠賢，消滅助紂為虐的江湖人士。最後白慕飛心起貪念，不顧師父東方滅明命在旦夕，取走師父的妖刀、以及寶物「飛龍天駒」，轉身就跑，而王天問尾隨追去，耳邊聽到朱明珊的叮嚀「不要殺他」，故事嘎然而止，故事發展並不完整。
故事裡的許宣為名門之後，但始終不滿自己生在家道中落的年代。生性雖然懦弱，但對於天外飛來的艷福、財富和醫療事業，坦然接受，並極盡揮霍之能事。在對待白素貞的態度上，只是把她當作洩欲工具，甚至婚後出軌，全然不顧她的感受。白素貞如同安徒生童話《小美人魚》的女主角，拼了命也要體驗「人」生。最後在和法海鬥法之際，她指出法海和她一樣，都不是生而為人，法海原是癩蛤蟆，與白素貞不過是兩棲類與爬蟲類之別，卻因為共同在西王母那裡聽道，而提升了生命位階。法海聽了白素貞揭發他的身分，立刻化為巨石，而白素貞也鎮於雷峰塔下。她藉著閱讀佛經，頓時感覺腹中胎兒消失了，最後成為菩薩。
描述1915年發生於臺南噍吧哖地區的抗日事件，著重歷史人物如林祖密的革命氣魄與正義精神，尤其是已經超過60歲的羅俊。羅俊抗日經驗豐富，這次他所引介的「祖國的支援」，在購買軍火出事以後，便不復存在；他的被捕，致使余清芳、江定等人完全處在孤立的海島，逃脫不了宿命的悲劇。小說結尾，除了參與事件者被處死或判刑之外，還有一大群無辜的民眾被集中到銀盤埔坑殺，故事描述「這裡就是阿鼻地獄，枉死城。數千老人婦女半成年的男孩就埋在這泥土裡，含著冤恨、怨恨、仇恨。恨…並未被埋在土中；它緩緩升起，凝結，變形移動……從此，繚繞在風裡、雨裡、水裡、霧裡，永遠永遠，永遠，永遠……。」 李喬自述撰寫這部作品的田野工作，包括親臨受難者埋骨現場、進行骸骨檢驗、推測日本軍警砍殺事件受難者的劈斬力道，令他身心受到無比震撼。他像是一個法醫，以科學方式想要還原真相，結果是內心湧現巨大的悲憐情緒，久久不能自已。這部作品把這場悲劇化為臺灣人承受苦難的力量，生前忍辱負重，死後魂魄久久不散。 這次的寫作經驗影響李喬往後40年的作品，不斷思索臺灣人的命運難道是「生來做牛做馬」？直到2017年《亞洲物語》出版，我們還在其中看到臺灣歷史上冤死的「民間抗日」諸英雄。
小說卷排序方式是把長篇小說置於中篇小說前面，其中《蒼白的春天》為殘稿，與《痛苦的符號》合併為一冊。 《蒼白的春天》述說少女蘇雲琪愛上駝背大叔王英年的故事，兩人因喜愛西洋繪畫與電影而互有好感。這部作品連載期間，因雜誌社關閉而刊登不全，後又因手稿遺失，目前僅剩連載的部分。 這部老少配，女追男的故事，令人聯想到1973年林青霞第一部電影《窗外》。《蒼白的春天》雖是殘稿，但愛情文藝片的元素似乎一樣不少。名畫與電影出現得更多，增添男主人翁的文藝氣息與知性魅力。 《痛苦的符號》描述一位性格內向年輕人的莊時田，他發現未婚妻「兵變」，與另一男子幽會，莊憤而打人致死。他服刑三年半出獄，在家鄉遊走約兩個月，突然被三人以製造車禍的方式綁架，醒來後竟然被告知是「尤金利」，是一家媒體記者，兼作走私擄人販毒集團的車手，還有一個美豔的妻子佩芳。尤金利過著紙醉金迷的犯罪生活，最後回到家鄉嫖妓被抓，警察發認出他是莊時田，卻用了金尤利的身分證。 李喬曾在本書的序裡說明，本文故事取材自精神病患，主角是迷逃患者，一種雙重人格的病人。莊時田名字帶有農家味，與客家話「蒔田」同音。換言之，他的內向性格與草根外貌使他難以適應現代社會的生活壓力，包括女朋友的移情別戀，所以就產生了雙重人格。 &
他的離開讓我有機會變好。但這不才是讓人痛苦的地方嗎？ 我們不是因為對方在身邊而變好，而是因為對方不在身邊而變好——難道我們一開始的相遇，就只是為了分開嗎？ & 潘柏霖的第四本顏色小說 1+1封面自由配／新星漫畫家YAYA特別繪製 & 是不是總是這樣？我們想保護在乎的人，所以把自己隱藏起來，不讓對方看到。我藏尾巴、我藏移除尾巴後我仍然擁有尾巴的能力、我藏我對阿魯的感情、對尼達亞的情愫，我把所有情緒都藏到記憶蟲裡——我是想要追求完全感覺不到任何東西嗎？那為什麼現在我眼眶會這樣彷彿又有太陽鑽進去了。 & 我們為什麼會想從所愛之人面前掩藏最重要的東西？愛——親密感，難道不是赤裸嗎？為什麼在我們愛的同時，卻又無法擺脫自身的羞恥，害怕對方看見我們自己所不喜歡自己的部分，而感覺地獄，而馬上逃跑。難道這些情感，原本就沒有一定的執行方法，我們都只能先嘗試過，錯了，再重新嘗試，直到找到適合的方法嗎？ & 但我要怎麼跟他們說——我不知道我自己是誰了。 明明曾經我是那麼確定自己是誰。 & 記憶蟲會弄濁你的記憶——用比較好懂的方式解釋，記憶會像是被套上濾鏡，有些東西會變形，不再那麼清晰，有些東西會變得超級好看。牠不會把你的記憶吃光，不是真的讓你完全想不起來任何事情。記憶蟲的效果，大概是讓你的經驗被淡化，讓你不再感覺得到原本你因為那些記憶所感覺到的東西──當然，會有嚴重的副作用。 & 我在經歷了兩次使用記憶蟲差點喪命的經驗後回到家鄉，重新遇見了初戀對象阿魯以及同樣長有尾巴的尼達亞。原先三人打算一起摸索如何接受長尾蜜族的傳統，卻發現這個傳統並不接納在成年後選擇切除尾巴的我。 & 現在我是誰？我的尾巴，我，長尾蜜族，忘得窩的生活，那麼需要記憶蟲的我——我是誰？ & 多希望能告訴你，記憶不過就是事件的堆疊——但不是的，記憶重要的是，那些事件，在你身上殘留的結果。你對記憶的感覺，才是讓記憶如此珍貴，如此作為一個「你」的重點。失去了對那些記憶的感受，我已經愈來愈不確定，究竟我自己是誰了。 & 你願意陪我一起，找回我自己是誰嗎？ 那，記憶要來了。 請你接好。 &
二十世紀六十年代以降，香港除了有葉靈鳳、曹聚仁、劉以鬯等既參加過新文學運動，同時對新文學文獻也大感興趣的老一輩作家，又湧現出一批從事文獻整理和研究的新文學愛好者。他們中的佼佼者有方寬烈、杜漸、黃俊東、盧瑋鑾、許定銘等位，無言先生也在他們之中，而且是他們之中最年長的。 陳無言一九七七年開始在《星島日報．星辰》、《明報》等刊物發表文章，一生所寫文章未曾結集，《文苑拾遺錄》為作者生前所擬文集書名，本書收錄了陳無言書話文章及散文。
他浪子回頭，正身立品； 他誤入歧途，為非作歹； 他見義勇為，拔刀相助。 師承一脈的三人，在動盪的年代裡， 卻走出了截然不同的路…… ▎鋃鐺入獄──遭南方人詐騙購入假錶，小撇子年少即過上了鐵窗生活 「你看這錶準不準，不準我就把這所有的手錶全白給你！」 森森用書費和學費向南方商人買了兩塊錶，卻是假貨。在目睹森森被其父教訓後，小撇子看著朋友因為自己惹事而被連累，立時怒火中燒，揚言一定要給南方人一些厲害瞧瞧。當晚，他便召集了碼頭夥伴，在南街一個小巷裡找到了那個南方人的住處，不僅痛打了這個售假錶的南方人，而且還把所有的手錶全都搶走了。那人一氣之下連夜報了案，自己也跑得不見蹤影了。 第二天，小撇子一夥作案人便被公安一網打盡，幾個同案犯以「搶劫罪」定性，剛開始人生之春的小撇子等便進了監獄。 ▎道不同不相為謀──兄弟，我還是盼望你能有榮華富貴的一天 「你也老大不小了，找個姑娘成家立業吧？不要再瞎搬胡扯了。」 出獄後再不沾邪事的小撇子，找一天把大馬司與大馬司的手下，召集到自己的廠裡，擺了一桌宴席招待。席間，小撇子趁著酒勁勸說大馬司莫再為非作歹，但大馬司並不買他的帳，瞪大眼睛反駁：「你鳴鑼收場了，你做你的發財夢了，我還沒玩夠呢！」 「好好好，你玩你的，我只是作為曾經的好朋友勸勸，但我有兩句話還是要說，一是不要去學校胡鬧，尤其是小碼頭學校。二是不要欺負老弱病殘窮。」大馬司立刻回應：「我不管那些，誰對我不仁，我就對誰不義，不能讓小弟兄們跟著我受氣，也不能讓小弟兄們跟著我沒飯吃。」宴會不歡而散。 ▎黑煤礦──在私挖濫採帶來的巨大利益之下，生命成為豪賭一把的籌碼 「那些耀武揚威的老闆手上的錢，每一張上面都沾著鮮血。」 本來是老祖宗留下來的煤炭，一夜之間突然變得值錢了，本應有所隱藏的私欲，不顧一切地開始暴露了，誰搶住有煤炭的地盤，誰便擁有了金錢，也就擁有了吃香的、喝辣的、穿金戴銀、住洋房、開轎車、抽高級香菸的資本。私挖濫採，絞盡腦汁，明知法律是一條紅線，但用野蠻、用權勢、用背景超越紅線的人比比皆是。刨開山洞，排過雜石，取出煤炭，賣出掙錢，這種簡單的遊戲，並不需要多少智慧和知識。膽量是謀取的前提，金錢是享受的資本。這一時期，這個特殊的地域，有煤的溝梁地面，黑塵灰煙彌漫，大小車輛穿行。綠樹草坡長了幾十年幾百年，在一瞬間變得支離破碎，殘損無形。 ▎生離死別──他想起了那些過往歲月，卻再也沒能見上一面 「大馬司，大馬司，別藏了，快出來吧，我看見你了。」 在一次煤礦爆炸意外中，大馬司遭炸死，接到消息的小撇子蹲坐在自己煤礦辦公室外面的草叢裡，久久不能回神。森森驅車前來，聽到一陣沙啞的號哭聲傳來，他循著哭聲，找到埋在草叢裡的小撇子。 見到森森，小撇子像見了親人似的抱住他，嘴裡一直說：「大馬司一直不出來，明明逮著他了，他就是藏著不出來，耍賴哩，耍賴哩。」 森森從小撇子手中接到一張三人黑白照片：大馬司站在森森和小撇子中間，三個人都穿著綠軍裝，戴著綠軍帽，軍帽正中都別著用薄鐵皮做成的紅色五角星。大馬司除過個頭大一些，三個人沒多大差別。 森森與小撇子一同坐臥在能沒住人頭的草叢裡，說著，哭著，哭著，說著。 本書特色 本書以一九八〇年代為背景，煤炭價格持續走高，而由此衍生出的各種社會亂象迭生頻發。故事圍繞從小一起長大、同為戰功拳師方師傅之徒的森森、小撇子、大馬司三人展開，人物形象個性鮮明、豐滿。小說以「利」當頭，以「義」為口號，通篇充滿江湖氣息。 &
【第七屆魯迅文學獎中篇小說獎】 《李海叔叔》作者尹學芸鄉土文學合集 自私人性、扭曲倫理、陰暗官場、兩代糾葛 透過刻劃社會底層生活，逐一向讀者披露—— 「我在新疆的土地上行走，為什麼總聽見有人在哭——哭的原來是風。」——尹學芸 【青黴素】 正坤是罕村唯一的赤腳醫生，自從雲丫被青黴素治好，正坤便成了村民口中的「神醫」，那青黴素更是包治百病的「神藥」，但凡村民有個三病兩痛，全都擠到正坤家問診…… 正坤是個唯唯諾諾的男人，什麼都聽母親趙蘭香的安排，卻娶了潑辣剽悍的鐵秀珍，原本婆媳天天吵嘴，他大氣都不敢喘一聲；可是不知從何時起，正坤變得會動粗、謾罵，昔日那個親切俊美的醫生不再…… 村民開始接二連三死亡，先是正坤的父親和兩個兄弟，再來是鐵秀珍的父親和正坤自己的女兒，一切似乎都發生在給正坤看過病以後…… 【東山印】 東山印，即在東山的山頂上造一枚石頭印章，印臺是基石，印柄是瞭望臺，站在該處能夠俯瞰塤城全景，印章中心鏤空的部分則是博物館，與塤城有關的歷史文物全收藏在館內。 東山印的構思源自於李東印，他是塤城的空降官員，看出塤城是一座很有文化底蘊的古城，力圖藉由博物館提升當地知名度，如此積極的建設提案卻遭到了塤城上下的反對，而副縣長馮曖輝和其助手楊青田是少數支持者。不料，就在工程進行一年零八個月時，一輛大貨車硬生生奪走了李東印的性命…… 如今楊青田仍然在官場打拚，馮曖輝早已不問世事，這次卻要求昔日下屬代為轉交一封信，原因無他——現任官員聲稱東山印「有礙觀瞻」，申請拆除，而上頭已經予以核准了…… 【灰鴿子】 罕村的朱桂鳳天生有無痛症，做起事來總是瘋瘋癲癲不計後果，因此被村民戲稱為「三瘋子」，她有一個極愛自己的老公蘇小抱。 這天三瘋子找上新任官員趙寶成，控訴鄰居不讓自己偷吃雞蛋，趙寶成不耐煩地趕走這對裝瘋賣傻的夫妻。後來三瘋子不慎弄傷了腳，逢人便說是趙寶成害的，揚言要到城裡控訴他的惡行。趙寶成起初不當回事，誰知三瘋子真的這樣做了；再後來，三瘋子竟沒了一條腿——「骨壞死，不及時截肢，性命攸關。」醫院上下都這麼說，而趙寶成也被冠上了酷吏的惡名…… 【四月很美】 四虎奶奶即將過百歲生日。四虎爺爺年長了奶奶十三歲，兩人膝下無子，為避免爺爺走了以後奶奶無人照顧，當年四虎爺爺跟張德培家商議好，將來由張家看顧奶奶起居，等奶奶過世之後，宅院由張家繼承，張德培原本就是個愛計較的，想了想便高興地應下。誰知道奶奶一活就是九十九歲，眼看要一百歲了，身體還十分硬朗。張家的人漸漸不耐煩起來，只有張家兒子張帥與奶奶親近些…… 那日四虎奶奶說要外出賞花，由張德培的老婆段玉春推著，兩人卻在路上拌起嘴來，段玉春忿忿不平地說四虎奶奶曾經犯下「偷竊」罪，霎時間，紅衣裳、嘎拉村、麥秸垛……一件件往事如天雷般轟進四虎奶奶的腦海中！緊接著，車子失去平衡，四虎奶奶從上頭摔了下來…… 【補血草】 桂二奎與屯屯是銀行裡的上下級，明面上是這樣，平時屯屯會喊二奎為「哥」，買東西送給二奎的兒子，但私下裡也沒太多交集，這種曖昧又疏離的感覺，甚至讓桂二奎的妻子、屯屯的前夫質疑兩人是否有不正當關係。 屯屯遠在新疆的父親罹患癌症，堅持要這個漂泊在塤城的小女兒親自為自己採摘補血草——一種當地出產的草藥。向桂二奎告假時，後者什麼也不說，只給了屯屯一疊鈔票。 一場看似普通的探親之行，卻意外揭開了一段埋藏多年的情緣與人倫糾葛…… 本書特色 本書為尹學芸中篇鄉土小說合集，一共收錄五篇。故事以「我」（雲丫）的角度出發，記述罕村、塤城小人物間的點點滴滴：表面親切和樂的農村居民，私底下卻各懷鬼胎；聲稱為人民謀福祉的父母官，其實正打著踩踏屍體上位的算盤……作者以深厚的文學功底及洞悉世事的眼光，將對現實的觀察寄託於字裡行間。 &
崔舜華的第三本散文創作，以不同過往的寫作風格，更多地抽出情緒，速記於一個個房間遷徙轉換之中，對時間與生活的種種思索，述寫童年的往昔記憶、人生各種錯誤的時機與遺落的珍稀。 我以肉身做柴，燃燒到沒有為止。 ▍詩人崔舜華．私散文創作 ▍ 「我已動用最溫馴的語言和記憶，冷然地將自己拉到一旁，彷若披上黑衣， 哀悼著所有於他人理所當然、我卻極盡所能也不曾擁有的快樂。」 ──崔舜華 「語言是烈火，我在火裏感到溫暖與幸福。」 崔舜華的第三本散文創作，以不同過往的寫作風格，更多地抽出情緒，速記於一個個房間遷徙轉換之中，對時間與生活的種種思索，述寫童年的往昔記憶、人生各種錯誤的時機與遺落的珍稀。 她自我觀看，她哀哀吟唱。她描述自身，猶如在文字裡自焚──一道令人嘆息的火光於焉迸發，照亮一張讀者心中神祕的面容。
‧有熱情就能學好鋼琴嗎？本書告訴您，如何在沒有任何推手、甚至不被鼓勵的過程中，她用最少的資源成就了自己的鋼琴之路。 & 本書是一位鋼琴老師的真實人生故事，真實揭露她從被逼迫練琴，到不顧父親反對堅持學琴之路，並投入爵士鋼琴與樂理的種種心得。帶點詼諧，帶點無奈，描述了她從事音樂之路的酸甜苦辣。 & 「我是一位鋼琴老師，何其幸運能從事我熱愛的音樂工作，但每次我回想為何從小在種種不利學琴的環境打擊下，我還能堅持到底，有時自己也覺得不可思議。 & 至今，午夜夢迴，我就會想起這些奇妙的歷程。 & 朋友常常對我投以羨慕的眼光，認為我只是幸運有個富爸爸，或是調侃我是否用鋼琴來提高自己的身價。但完全不是他們所想的那樣。 & 有時，我會忿忿不平地想表達我是如何卑微地又努力地說服父親掏出鋼琴學費，也極盡所能表達我是多麼真心熱愛學習音樂，但周遭的人都不相信。於是我開始把這些奇妙的際遇寫出來…… & 在剛開始要發行這本書時，突然傳來我父親心肌梗塞過世的消息。這消息對我來說簡直是晴天霹靂。總之，世界瘟疫蔓延，和父親毫無前兆的死亡，都讓我對生命有了另一種體悟，面對世界越來越多的天災人禍，我更懂得謙卑，時時刻刻提醒自己，把握當下，也活在當下。」 & ——作者自述 &
橘子：「寫著寫著，我找回了自己。」 虛構世界之外，生活中各種過得去與過不去的坎，終究化為滋潤文字的養分── 我只是在想，那些失控而不知所措的日子、那些據說不會痊癒的事情，如今的我真的是這樣想：其實那不只是下墜，那是降落，讓你好好地落地，雙腿扎根，站直，站好，站穩，然後，繼續走。 藤井樹：「寫這本書，感覺像是在裸奔。」 真實時空裡，生命中的多樣騷動起伏，磨出敏銳的感知，豐沛了創作的能量── 每個人的人生都是有故事的，因為人生這東西會開每個人的玩笑。 只是那些玩笑都是玩真的，因為人生只能玩真的。 任何人生中假的東西都絕不長久，而任何真的東西都痛心疾首。 橘子與藤井樹 華文大眾文學百萬暢銷作者破天荒聯手 橘子與藤井樹／關於經歷 同為臺灣文壇最受矚目的小說作者，都當過編劇、改寫過電視劇小說。他們都把生活的遭遇、身邊來來去去的人，變化為靈感，寫進故事、刻成文字、印作記憶。 橘子與藤井樹／關於生命體悟 家人、失去、對自我的要求、生活的際遇，種種面向與遭遇，形塑此時此刻的我們。生命中的輕與重，過得去的，成了生命的養分；過不去的，是為生命中的坎，或長或短地困住我們。 他們倆，都不免遭遇生活的起伏與衝撞，面對、走過，不敢說自此茁壯，卻都得拉著撐著自己，穩穩站立。 橘子與藤井樹／關於本書的書寫 2023年，他們接續文字創作，擷取片段年歲，自剖細微的思緒流轉，不寫虛構的人生，以散文形式，各自書寫自己真實人生中的片斷，那些煩惱、困惑，或失落。 以前，他們用小說感動你；今天，他們用真實人生陪伴你 &
什麼是人？不就是一團烏漆八黑嚮往光明？ 旅人在未知的天蓬下依星指路，寫字的人以命焚火。只要打開閱讀的眼睛，書頁穹宇無不熠熠。 散文家張讓縱遊時間、文學、城市、生活，鑿字引光， 汲取20餘位作家的靈光與幽默，為受時局所迫的人發出不平之鳴。 既是嗜讀者的慷慨召喚，也揭開世界的處處驚奇。 ▎嗜讀者的深情告白 讀書的「無濟於事」，恰是最大的「無用之用」——實際來說，書無法充飢或救命，但在精神層面上，書卻是最平易且唾手可得的心靈食糧，是安頓身心的最佳療方。 張讓寫讀書，不以評價或架構為先，而從作者本人著手。在她理性、節制、爽颯的筆鋒下，每一位作家都像是她結交多年的好友，引起讀者識人的興趣，激發一探作品的興致與熱情： ◎【談「地海系列」作者娥蘇拉．勒瑰恩】勒瑰恩文字刻意樸實單純，而她就駕著這簡潔含蓄的文字輕舟周遊物質和心靈宇宙，來去自如。她能從樹木的角度發言，能呼風喚雨讓石頭說話甚至越過生死牆到冥界又回來，簡直無所不能，唯獨不自大驕狂（⋯）她看不慣評家總以「一本書在說什麼」的角度來看小說，對她，小說是想像力遊戲馳騁而不是說教的場域。 ◎【談愛爾蘭小說《四封情書》】捕捉了愛情的神奇可怖再加以放大：痴迷盲熱，欲生欲死，從狂喜的尖峰到絕望的深淵，到最後愛情凋萎死滅又奇蹟重生，讓人不忍看不敢看又不能不看放不下手。 ◎【談自然文學作家溫德爾．貝里（Wendell Berry）】樹林是他清靜休息的地方，季節來去變化，一隻半空迴轉的蒼鷺，一片林中初見的藍鈴花，自然的神奇美好打動他，什麼都比不上，詩人天性表露無遺（⋯）在那生息循環不絕的花草樹木鳥獸之間他面對神祕，渺小謙虛，無語讚歎。他不追求天堂永生，他的世界是人間，地球是他可以感知擁抱的真實。他努力生活在這土地上，不統馭役使萬物眾生而是像個園丁竭盡全力愛惜保護。 ◎【談《遺愛基列》】經由尋常又不尋常的人物和故事，展現人生苦惱衝突的種種面相，充滿了寬厚的理解與同情（⋯）多少平常而又珍貴的片刻，極其動人。裡面有親情、宗教、種族、歷史，和生命與自然的美好神祕，在在讓人駐足沈思。她讓我們看見信仰有許多種類，也有不同的表現和實踐方式。再怎麼虔誠熱烈的宗教信仰，並不消解疑惑、爭執、恐懼、失望等等人與生俱來的矛盾和悲傷，因而有無比的感召力。 ◎【關於讀小說】所有故事是一個故事，前後呼應，迴盪不絕。平常不過的一句話可以重如千鈞，簡單一件事讓人悲從中來。一切更好也更壞，善惡未必有報，人生無理可講。好像走遍江湖的老僧看盡世事，滿懷悲憫無奈然不可言說。也許因此小說家必須不息不輟演述生死悲歡，試圖說出個所以然來。而讀者如我也必須亦步亦趨浮沈其中，努力看出個所以然來。 ▎為驚奇開眼，書中有書，人中有人 在張讓的眼中，大千世界時有驚奇，萬事萬物藏著神祕的關聯： ◎【談「西班牙時間」】農屋沒有網路連結，手機也不通。仿如山中無曆日，也就順理成章進入了安達魯西亞時間。這不是剁得碎碎的現代時間，不是碎成齏粉的美國時間，而是大片大塊的，像布店裡抖開成疋成疋的布料，書店裡滿架滿牆攤開的書。肥沃，廣闊，充滿了可能。 ◎【談「攝影」】曾寫過一篇探討攝影的文字，論到攝影凝凍時間，如「截生命於中流」。許多年後，對攝影這個特質還是覺得玄，也許更玄。因為年歲越長越加體會一切匆匆，生命永恆流逝時間無論如何沒法凝凍的決絕。從這個惆悵的角度，攝影快門咔嚓一響宛如巨靈大掌憑空攫取了片刻風影，就像文字捕捉了我們內在瞬間的感情思維呈現紙上，是多麼不可思議的事。只是習以為常，那神妙失去魔力，沒人記得那個奇蹟了。 ◎【談「寫作」】寫作並不是個普遍的職業，雖然感覺上當今人人能寫人人在寫，作者作家滿天飛。仍然，存心寫作，全力寫作，被寫作牽引逼壓欲罷不能，不是一天兩天而是一輩子，究竟是少數人做的事。也許有許多人年輕時夢想寫作，然真正走上那條路的畢竟是少數。寫作國度的風景從外面看似乎浪漫逍遙，栽進去了才知道裡面其實蕭瑟蒼涼，而且滿佈荊棘兇險。 ◎【談「生命的追尋」】似乎，是疑惑迫人追尋，是提問讓撞擊發光，答案誠然遙遙招引，卻如過來人所說，是那求索的過程更加有趣動人（⋯）如果我們注定要受好奇疑問引誘追尋求解，為什麼在某個稀罕時刻，當我們心神寧靜萬惑止息，不思不想不疑不問單單感受回應，是那樣無可言喻的美好？ &
渴求沉淪與超越 音樂裡抽絲剝繭 一段巴洛克懸疑歷史 消失三百年，大作曲家韋瓦第小提琴驀然現蹤 名琴竟是曠世名曲《四季》的初衷與代價 弦上流淌交纏，協奏跨越三世紀仍未止息的愛慾 一篇簡潔論文，出自無聞作者，載於冷門期刊，卻驚動歐洲古董樂器黑市。樂器獵人遠從花都與水鄉逐來台島，只為一探大作曲家韋瓦第小提琴下落。 & 三百年前在北京，一名耶穌會神父違抗上級命令，拒絕進獻一把小提琴以換取覲見康熙皇帝的機會。那或許就是韋瓦第的小提琴？三百年後，名琴安在？所有人目光轉向國共內戰後撤離中國，最終落腳台北的耶穌會，但他們的檔案室彷彿銅牆鐵壁，除了一名天真學生，任何人不得其門而入。 & 檔案深處，一封封韋瓦第親筆密信訴說往事，魅惑研究者心眼，也動搖修道者誓言。兩名性情迥異的小提琴手，三對似是而非的音樂情侶，最終誰能與聞祕密，到手名家名琴？又是誰聽懂韋瓦第弦外之音？或者，自以為領會弦外之音？
