去，留
上天創造了萬紫千紅的世界，但又有不能抗逆的自然災害； 創造了人，但同時又帶來了疾病。 那可是一整套的安排啊， 很難說有哪樣是不應該存在的，又很難挑剔要這個不要那個。 人們是時候要學懂不向生命要求那麼多。 《去，留》由四部短篇小說組成，命題環繞著對生命的反思與執著。故事創作天馬行空，同時又貼近現實。 〈大伯的槍〉曝露了中年人對新生代的忌諱心態，作繭自綁，難以釋懷。 〈去，留〉認為人死後不應拖曳著一條叫「自己」的尾巴，必須透過不斷的「自我消滅」，清除生命中的一切印記。 〈這一張臉〉盡見都市男女情愛關係，一張美麗的臉卻換來殘酷的現實。 〈買賣〉顯現了人們對生命的輕蔑與貪婪，以誇張反諷的手法表達出生命的可貴。小說人物雖是虛構，人性的表現卻來得切切實實。 &
一個人的聖經(二版)
「你不是龍，不是蟲，非此非彼，那不是便是你，那不是也不是否定，不如說是一種實現，一條痕跡，一番消耗，一個結果，在耗盡也即死亡之前，你不過是生命的一個消息，對於不是的一番表現與言說。 你為自己寫了這本書，這本逃亡書，你一個人的聖經，你是你自己的上帝與使徒，你不捨己為人也就別求人捨身為你，這再公平不過。幸福是人人都要，又怎麼可能都歸你所有？要知道這世界幸福本來就不多。」 & 高行健繼《靈山》的法譯本轟動法國文壇之後又一部力作。書中的主人公「他」與「你」為同一個人物，前者在中國大陸惡夢般的回憶與後者在西方的游思隨想互為對照，也是這世紀末一個沒有祖國沒有主義的世界游民的內心自白與宣言。行文冷峻，令人震動。
南方之城的十二位女子
小說家郭漢辰以摯情之筆刻畫十二名南國女子， 其背後的心路歷程、人生際遇，邀您一同見證走過的行跡── 女性在歷史上往往無聲，卻又如女媧補天，在生活中為自己、朋友、親人、愛人、乃至於社會，支起覆蓋母土的天。小說家郭漢辰日夜懷想著在南國城市中的各個角落努力生存的女性，她們或在大都會，或在海之湄，或在山之巔，不論遇到的是命運丕變、家庭顛簸、慾望波濤，還是生命的驟然殞落，她們都擁有屬於自己的面目、身段與姿態去迎向種種挑戰與變動。小說家於是縫合了虛擬與寫實的隙縫，收集了她們動人的聲音與表情，深刻描繪十二名女性的深層心事。她們在每一階段浩盪的歲月長河中，總以湧自體內的生命潮水，扛起家庭、社會及個人志業的千斤萬擔，以煉補出屬於女性風采的繽紛雲天。那片雲天不再附屬，不再無聲，而是屬於島國南方女子獨一無二的彩色浮世繪。 本書特色 ●本書獲得高雄市政府文化局二○一三年書寫高雄創作獎助計畫、二○一五年書寫高雄出版獎助 ●金鼎獎得主吳鈞堯專文推薦 ●田運良、郝譽翔、張曉風、許榮哲、路寒袖真情推薦
小仙
我們家有四個人，爸拔，媽麻，姐姐和我。 不，等等，我們並不是人類。那麼，我們是什麼呢？ 姐姐說我們可能是妖怪，嗯，或者是外星人？…… ※繼《小中尉》後，又一姊妹代表作之寓言童話 ※隨文搭配聞人悅閱手繪之童趣彩印插圖 這是一個仙也得學習「做人」的時代！故事逗趣又具啟發， 給心中隨時有數不清疑問、幻想的「小仙以及內心藏有純真的大小孩！ 小仙一家來到人間，為了神仙們重返人間的那一天，考察現今人世。 她並不孤單：選擇成為垃圾處理專家的爸拔、打理人神共處的咖啡館的媽麻、 與小仙一起成長的姐姐，還有來自月宮的搗藥兔、在人間偶遇的糖糖貓， 他們一起發現了那段差點在時光裡遺失了的傳說…… 物換星移，曾經因為不能忍受人間各種敗壞而大規模遷離的神仙， 又開始有重新移民人世的打算。美好的人間、繁華的人間，讓神仙們再也捨不得置身事外。在這個以人為榮的時代，神仙們仍舊憂心忡忡：人類一方面創造，一方面破壞，動搖著人類和神仙共用的空間。即便再法力無邊的神仙也有能力所及的事，究竟人類要如何做才能改變最終的命運？ 是要與人類站在一起？還是再次放棄？ 那傳說中沖刷一切文明的洪水，是不是可以避免……
縫
本書收錄十二年前出版的《縫》，加入新作四篇，重新問世。 十二個短篇故事，十二種罪與罰。 壓縮在記憶底層的童年鬼魅、校園裡流傳的鬼故事、被霸凌而後自殺的少年灰影、彷彿一起生活的祖母其實早已死去、年輕時深愛過自己的人換了樣貌出現眼前…… 這些被壓迫，被驅離的弱者躲在黑暗中， 在包容一切艱難的黑暗裡，他們無須羞愧自己的髒污。. 如果你願意，請一起走進縫隙中， 說不定，你會赫然發現，這裡正說著你的故事…… 外面的世界太乾淨明亮，因此張耀升劈開了一道縫，讓無家可歸的幽魂得以在此棲息。他表面上說著異常可怕的故事，實則低目垂眉，守護那些被驅離的、被棄置的、乃至不被承認的惡，在黑暗中等待著轉化的可能。 「黑，是最溫暖的顏色。」張耀升這麼說。
孿生
繼《火殤世紀》、《遺神》，吳鈞堯透過金門風土與《山海經》的神話，成就虛幻又寫實的書寫新紀元。 世間情，常見孿生。光與暗、科學與神話，乃至於生、死，看似道不同，卻屬生命的合謀、圓滿的依皈。 《孿生》以吳建軍三兄弟為主角，展開遠古與當代的對話。 大哥吳可端於南洋大山冒險尋寶，不意踏進《山海經》神話世界，遇見遠古巨人刑天、應龍與窮奇等神獸；二哥吳可莊帶著親情的訊息，要帶回大哥，卻流落異地，與神獸蜀鹿結伴而行，目睹炎黃大戰，辯證正邪、文明與野蠻的定義；吳建軍二十一世紀金門人，年少移居台灣，以文學治癒口吃，親炙台灣總統等政要。三兄弟隔著山、海以及時空，如何尋找接連人與神的天梯，陳述各自的故事？ 三段獨立的人生，透過血親之線，織連門裡與門外。《孿生》陳述生跟死、光與暗，超越悲與歡、善和不善，成就虛幻又寫實的書寫新紀元。構思與關懷都是景觀，並承繼吳鈞堯《火殤世紀》、《遺神》，而為人、神與神話。它移動的時間不是為了結終，而是為了再開始…… 吳鈞堯：「我很難解釋，那被逃離、被背棄的一切，怎麼來到我跟前？寫完《火殤世紀》，我接著寫《遺神》，每一篇都耗費心血，我以為一生的寫作，將在《遺神》告終。就在這時，大哥、二哥，來找我了。他們提醒我，故事還沒結束。他們說，生命不是斷然的二分，他們雖然走得很遠很遠，始終很努力地，拉近兩種存在的距離。為了這個目的，大哥吳可端、二哥吳可莊，開始了他們驚心動魄的歷險，得忍受孤單，與野獸拚搏。我也沒閒著。搭了橋、又搭了橋。凡人，經常沒有可說的歷史，連肉身都沒有的凡人，還能說些什麼？大哥與二哥不同意，一起說服我。我站立的肉身，便成為他們的橋。」 本書特色 繼《火殤世紀》、《遺神》之後，《孿生》為吳鈞堯二○一六年最新的金門、家族魔幻書寫。 封面為國寶級藝術家李錫奇繪畫作品《門》；內頁插畫收錄其2002年複合材質作品及漆作組合聯作的《浮生十帖》。以錯位、變置、再組合的手法，將抽象符號再拆解，與《孿生》中現實與魔幻的交叉重疊相互呼應，其多變性與想像力的能量賦予小說更多解讀空間。 台灣百大藝術家、國畫大師李奇茂親筆題字。
一瓦之緣
本書是小思書寫日本的散文集。上溯一九七〇年代，下至二〇一四年，筆跡縱貫四十年。 一九七三年，小思負笈京都大學人文科學研究所，度過一段「脫胎換骨的歲月」。從那以後，她與日本結下了緣分——司馬遼太郎記念館中那醇厚的生氣，彷彿作家從未離開；安藤忠雄的設計，用陰翳與光亮激發出建築的生命；看到《編舟計畫》中林立的一盒盒筆記卡片，她怦然心動，想起靜寂、如夢境般的求學時光；一盤《梵鐘之響》CD，收錄日本十四座名寺的鐘聲，一心如洗；嵐山吉兆的懷石料理，簡樸中回歸真義……日本文化之美浸透在現實中，也小心翼翼地封存在回憶中。可是，靖國神社前參拜的人群、熱鬧再版的戰時地圖、掩映在細節中的大東亞意識……又在感情中投下陰影，記恨有之，戒惕有之，難以釋懷。在小思筆下，日本展現出讓人敬與恨交織的性格，在閱讀中，讀者也會不覺一起在靜水流深中回溯，找到自己對於「一瓦之緣」的理解。
浮水錄
為那些微小的人而寫！ 寫給母親、遠去的童年、回眸的女少、一路遺失的東西 無論在大時代或小時代，他／她們應該被記住。 & 從事編輯勞務二十六年後 李金蓮重拾創作之筆，面對自我的生命課題 捕捉已然成為記憶碎片、依舊漾著光的成長年代。 有一群人從遠方出走，住進島內封閉的村落，在此敘說各式各樣離散浮沉的畸零故事。其中陳明發這一家，遭遇牢獄與死亡的打擊，住進來卻不得不再次「出走」。除此之外，他們還能怎樣選擇呢？ 在時間之流裡，他們終會落腳下來，滌洗憂傷與創痛，努力生存與成長。陳明發、黃茉莉、陳秀瑾、陳秀代，他們各自的傷，太簡單，太平凡，太微不足道，以致唯有小說，願意眷顧。 李金蓮的《浮水錄》是以小女孩秀代的母親黃茉莉與父親陳明發為主角，述說一個舊時代裡，男女人生的故事。透過秀代的眼睛，和姊姊秀瑾的冷漠幽微，一家四口，再加上一個患難中一起來到台灣的摯友韓敬學、眷村裡各式親疏有別性情迥異的鄰居、廟口菜場稀稀疏疏的攤販，呈現了1960年代台灣一個突然經歷困境的家庭，一位少女的生活史，以及當時的時代情境、社經狀況、使用器物與生活細節。作者寫來細膩真摰，感情豐富，語言文字行雲流水，簡潔動人。全書情節擺渡於感性與理性間，收放自如。所有人生的悲歡離合，透過作者的溫暖筆觸，讓讀者深深再三咀嚼。
Mr. Adult 大人先生
我在傷害所有人。但我停不下來。 我明確的知道，這一生，我會被體內膨大的慾望或是愛給勒死。 & 若非愛讓我們變成怪物，就是讓我們發現自己。 發現自己，也只是怪物而已。 & ★ 收錄2014時報文學獎首獎散文〈內褲‧旅行中〉。 ★ 李桐豪、湯舒雯，熱辣辣專文推薦。 & 他寫花子，寫成貞子；寫愛寫成在鬧鬼，滿載心事的心室裡誰都在尖叫眼淚跳。 他寫旅行，其實是寫長大，一下就到路的盡頭了，卻怎樣都抵達不了自己。 他逼人承認愛與傷害的兩面性：以為愛到不可自拔，其實只是對傷害上癮。 & 純情又色情。歡快又哀傷。很迂迴，才命中核心，那麼髒，其實最乾淨。一會Drama Queen，一會林黛玉。極端跳TONE，完美融合，百無聊賴，全無禁忌，真怕他把什麼都寫完了。開啟散文新的可能性，新世代站出來，心很老，面如花開，所有的少年就此一夜／頁長大。 & 獻給這個世代愛的教養。 & 星星都要歸隊，添上他，這個世代的文學星圖就要完整。翻開陳栢青第一本散文集，有些人，遇到一次就夠了。有些愛，一讀再讀。有些長大，現在才要開始。 & 本書特色 & ◆ 台灣文壇新世代最受矚目的創作者。 ◆ 收錄2014年時報文學獎散文首獎作品〈內褲‧旅行中〉。 ◆ 李桐豪、湯舒雯，熱辣辣專文推薦。 & 內文摘錄： & 「這年頭的愛情，搶的不是勝利者，是受害者。誰要聽成功的故事。愛是一個人的，但失去愛才是大家的故事。」──〈花子〉 & 「對花痴而言，初戀就是永恆。越遠越想追。註定得不到的，才是真的愛。」──〈花痴〉 & 「愛不是承諾，病才可以套牢，或是枷鎖。山盟海誓，久病成良依，相靠相依。」──〈尖叫女王〉 & 「我們就是會愛上跟自己完全相反的東西。所以才想要離開。所以才試圖抵達。所以才有一個地方叫做故鄉，有一個地方名為遠方。」──〈自己的模樣〉
黑人梵谷
三段故事，最終帶來2個意想不到的結局！曲折程度堪比《寂寞拍賣師》！一個小說家，走進巷弄裡的Jack，s咖啡館，打算為他正在進行的小說，找到失落的片段，但最後卻跟老闆說起了小說裡的故事……一個關於愛情的……謀殺事件。小說中，女主角瑪莉羅也是一個作家，她在卡夫卡咖啡館邂逅並愛上身為街頭畫家的男主角三木，他受到「黑人梵谷」的啟發而立志成為畫家，所以懷抱著「非洲大夢」，一心想要前往非洲尋找創作的靈感，於是兩人打算一塊私奔到他鄉，但就在啟程前夕，三木失去了聯繫，於是一切都不一樣了……。另外在一間Mei酒吧裡，每逢星期三晚上，就會不正常營業，由靈媒為「傷心之人」尋找生命中的「遺失之人」，而這天晚上正巧有個女作家到訪，希望喚來她死去的男友。虛實交替的三條故事線，最後像麻繩一樣捻在一起，用剝洋蔥的方式，一層一層退去表面的謊言與假象，逐漸透露出事件背後的意外真相！新生代實力作家馬卡，用他細膩的觀察，落筆寫下荒謬卻又迷人的異想故事！
九歌104年小說選
仰望夜空，星芒閃翳，宇宙星系隨時光流轉，四季各有不同。小說如星子，主編童偉格探索浩瀚星空，將一年中光姿殊異的十六枚七彩光芒，匯聚成耀眼星圖。「好小說」於他而言，即小說家以作品「封存」對小說的「持續探索」，當作品被置放在更長的時程中，仍可見其存在的「獨異啟發」性，以及「涉及初始狀態的描述」，因此他打破長短篇小說的分類標準，選入的作品，皆得窺其創作初衷、獨特性。入選者有中生代的領軍小說家蘇偉貞、蔡素芬、駱以軍、黃錦樹、袁瓊瓊、陳淑瑤、張亦絢，近年嶄露頭角的徐譽誠、黃崇凱、盧慧心、張怡微、川貝母，以及獲得文學獎項的鍾旻瑞、蕭鈞毅、陳姵蓉。 蘇偉貞〈活口〉直探至親辭世的「其後」，創作已超越了死亡，張亦絢〈永別書〉將個人記憶歸零，將生命期程重新格式化，與〈活口〉形成相異的對照組；鍾旻瑞〈泳池〉、陳姵蓉〈阿弟〉示現年輕創作者，對小說美學探索的可能定向；川貝母〈小人物之旅〉有趣的超現實書寫實驗、黃崇凱〈水豚〉從通俗橋段鍊出怪誕特質；蔡素芬〈往事〉、盧慧心〈蛙〉寫無解的情感，抒情凝練；徐譽誠〈無樂〉、陳淑瑤〈周圍〉從身體的病痛面向情感與生活；駱以軍〈作品〉、黃錦樹〈彷彿穿過林子便是海〉探討最後的家土與歸屬；張怡微〈春天別來〉、袁瓊瓊〈蛞蝓和它的鹽〉寫疏離與重逢。 年度小說由馬來西亞小說家賀淑芳〈初始與沙〉獲得。該篇以內在的感覺結構，融合文學的現實感知，是面向現實、立意超現實的佳構。 本書特色 ★&& &一○四年度小說獎，由賀淑芳作品〈初始與沙〉獲得。 ★&& &由小說家童偉格擔任主編，編選本年度文壇值得一讀再讀的十六篇小說。 ★&& &本書邀請今年金蝶獎金獎得主的霧室作封面設計，以文字拓印與暈染為設計主視覺，象徵文學裡包含各式想像與心情，透過字句感染讀者。
米米朵拉
東方版的《哈利波特》，新時代的「納尼亞傳奇」！ 小說家虹影寫給女兒的長篇奇幻寫實童話，一舉擄獲所有大人和孩子的心！ 「穿著橘色長裙的長髮女孩米米朵拉出現在河面上。她看著我，我看著她，不管是旭日東昇、星月之夜或是烏雲翻捲之正午，她認識這個世界，與我完全不一樣。她單純善良，弱小膽怯，慢慢學會無畏，不按成規行事，以全新的方式，向著這個多變險惡的世界舉起不妥協的手。」──虹影 她曾是「飢餓的女兒」，如今是「小小姑娘」的母親，為了讓「故事狂」的女兒聽到精采又貼近自身的迷人故事，虹影開始創作童話。女兒點燃她的想像之火，給她全新的感覺和靈感，並讓她的寫作重心發生變化，連續兩本新作都出自她為女兒講的故事。 書中的主人翁米米朵拉是一個單親的小女孩，她上天入地尋找神祕消失的母親，瞬間移動進出靈界和印度古城，米米朵拉和她沿路相遇的朋友們（狗兒、大力士和侏儒）一起冒險犯難，許多奇珍異類、半人半獸也來拔刀相助，他們穿梭在人界、冥界，以及陰陽交會的不同世界中，與現實世界發生碰撞與火花，煞是震撼人心。全書想像力天馬行空，卻又十足根基現實，一氣呵成的故事情節如煙火般流麗，逐章綻放一個又一個驚奇，讓人讀來心跳加速，不忍釋卷，《米米朵拉》就是這樣一本讓大人和孩子都能一眼愛上的奇幻小說。 虹影表示這是一部魔幻現實主義作品，雖然由許多奇幻的元素架構而成，然而它思考得更多的還是現實問題。「我覺得能讓大人小孩都能從中找到自己的作品才是好的作品。」而書中奇幻情節的靈感許多也來自中國傳統的神話和民俗，故事開端的祭河神盂蘭節祭典即緊緊攫住讀者目光，接著幾維鳥、美豔孟婆、冥王、河神、印度古神等等輪番上陣，讀者們宛如進行了一場匪夷所思的山海經神話之旅，並在其中習得了愛、希望、勇氣和智慧的真諦。 虹影的奇幻童話依然沿襲了她一貫的創作風格：勇敢而真實，絕不讓真正的人性躲躲閃閃。整部作品不只是童心未泯，而是具有難以取代的耀眼光芒和神祕無匹的魅力。 本書特色 ★&& &中國最受爭議的女作家，寫給女兒的故事。 ★&& &以當代社會為背景、時空跳躍的奇幻小說。 ★&& &從孩子到成人都能盡情享受的魔幻寫實小說。
九歌104年散文選
《九歌104年散文選》是另類的台灣散文史藍圖，透過隱約的散文史輪廓，精挑細選出一整年的散文佳作。從出生於一九三八年的西西到七、八年級的新銳作家，作品橫跨老中青三代，涵蓋各種面向的重要主題。除了香港作家西西描繪玩具的生活隨筆，王定國、楊隸亞的家族書寫，還涵蓋人物、親情、日常生活等豐富的內容。而以旅行為題材的不再只是往「外」描述地貌的遊記，林懷民的（阿桃去旅行〉於生死行旅中有向「內」思索的心靈風景。不論是多麼微小的物，像楊捷寫臭鞋、傅月庵談禁忌之書，或是多麼深刻的情，簡媜說：「愛情是我在這世上唯一懂得的事情」，好幾篇描述父母親、祖父母到令人潸然淚下的篇章，本次選文多元呈現了台灣文學豐盛的生命力。 袁瓊瓊小說劇本散文同步進行，跨領域的創作，讓她思考選文時有不同的面向，部分篇章跨越小說與散文的虛實界線，發掘散文新面貌，這些文章篇幅較長、結構完整且一氣呵成，讀來像小說般高潮迭起。書中收錄四十篇最精彩、最好看的散文，有港台及華文世界名家如童偉格、簡禎、周芬伶、王定國、傅月庵、焦元溥、林文義等人的作品，同時輯錄備受矚目的後起之秀如言叔夏、黃麗群、陳栢青、楊富閔、李時雍、蔣亞妮、吳妮民、周紘立、楊隸亞等人的創作，這四十位不同世代、不同文化背景的作家，展現出豐厚的生命體驗與迥異的書寫風格，是104年度散文最炫目的驚嘆號。 本年度的散文獎得主為言叔夏，入選作品是〈賣夢的人〉。言叔夏說：「臉書時代。無夢時代。用一張臉寫一本書的時代……也許它從來就不屬於我。是我借了一個名字用來說了一個故事做的一個夢。醒來以後，我就成為一個偷夢的人到遠方的馬康多賣夢以維生。」言叔夏宛如夜遊者沿途賣夢，以如夢似幻又像詩一般的文字，勾勒出如電影般曖昧恍惚的畫面，在這個晦暗無明的世界，發散出五彩斑斕的幻燈之光。 書末附錄年度散文紀事，為全年的文學歷史留下詳細紀錄。 本書特色 ★&& &104年度散文獎，由言叔夏作品〈賣夢的人〉獲得。 ★&& &由知名散文家袁瓊瓊擔任主編，嚴選本年度文壇佳作，一本書就可讀遍全年度散文精品。 ★&& &本書邀請今年金蝶獎金獎得主的霧室作封面設計，以文字拓印與暈染為設計主視覺，象徵文學裡包含各式想像與心情，透過字句感染讀者。
連臺好戲：一代新聞工作者林今開重新素顏登場
人生如戲，戲如人生， 演戲的作戲的看戲的，有時清明有時癡傻 & 〈包龍眼的紙〉，讓寫作名家張大春在臉書大讚不已！ 〈啞寺之夢〉，21世紀現代人，絕對需要的無色無聲無視靜寂空間 〈李連春的連臺好戲〉，糧食局長以敬業精神與智慧導演「米戲」，厚植光復初期台灣農業。 〈郵差父子〉，老郵務員與兒子的時代之爭，輸給一齣情書事件？ 〈機器人遊臺北〉，日本女孩來臺灣發現了機器人同類！ 〈一縷青煙〉〈母難日〉，寫出堅忍慈愛的母親身影，母愛無敵永不過時。 〈殺手與神父〉，竟是同一人（但不是你以為的雙面人生） & 30篇華語散文小品， 藉事寫人，寫人寫心， 幽默且深情，無比寫實真摯的一代記者健筆 拍案叫絕，睿智永藏 &
末日前的啤酒
生命一定有很多開關。 & 曾以為街頭巷尾就能遇見的人，如今四散各地。 而意外總是來得突然，真希望可以用輕鬆一點的方式重逢…… & 突如其來的一場大水，讓失聯已久、再平常人不過的小學同學們，宛若命定般又搭上了線：不喜歡人卻只對植物有好感的主角、從小就叛逆的Hank、有點神經質不得人緣的阿巧。家鄉曾位於山上小村的他們，看著電視新聞播報著一幕幕災區畫面，慘不忍睹又或者無從悲起。畢業後仍留村內的阿巧，是倖存的生還者。歷經浩劫與家破人亡而失憶的她，勾起了每個人心中童年的那一段回憶；畢業之際由於傳染疫情嚴重，沒有拍攝畢業紀念冊，也沒有正式的典禮，他們仍不以為意。曾以為街頭巷尾就能遇見的人，如今四散各地，連老師也下落不明。 & 為了填補阿巧的空白，他們試著根據自己的回憶去填補，才發現那段共同的記憶或許也如同被那一場大水也給沖散了，剩下的是零碎、模糊的對於彼此的記憶與瞭解。透過這場意外，重新搭上的彼此，他們決定要拾回那一段青春的過往以便重新瞭解自己。 ※獲高雄市政府文化局書寫高雄出版獎助
淅瀝點滴
《淅瀝點滴》是2013年舊作《冷泉聽雨》的延續，將最近三年寫的文章，多半是「閒情隨筆」及「旅遊見聞」，作一整理付梓。大部分的文章曾經刊載在華府新聞日報及存檔在華美老年協會的網站：cassaseniors.org。「閒情隨筆」都屬記事論事，學習心得，及讀後感。「旅遊見聞」則偏重於報導遊程當地的所見所聞。每次旅遊後，就寫一篇遊記，幫助回憶，也留下了對當地的觀感。世界太大，美景名勝太多，變化也層出不群，今天看到的山川依舊，而當地的人文，交通，城市，鄉村風貌肯定會變。把所見所聞紀錄下來，是一項見證，是一個陌生人對一處陌生地區的見證，希望能作為將來去旅遊的事前參考，及事後比較。
人情的流轉：國民小說讀本
命定中的人情交會，一瞬即成永恆！ 中年正太凌性傑 ╳ 氣質女教授石曉楓 翻開最具創造力的文體──小說 那些歡快和寂寞、幸福與哀愁，讓我們一起走過！ 自家族圖像摩娑矛盾親情，從一條條傷痕尋索迷離的愛戀， 青春忽而晴麗忽而飄雪、如油蔴菜籽般的查某人命運、盛夏初綻的同志戀情…… 所有情感、一切悲歡喜樂收束於故事， 小說成為人生縮影，更是幸福的泉源、悲傷的解藥。 繼《靈魂的領地：國民散文讀本》、《生活的證據：國民新詩讀本》之後 國民讀本系列再發威！十四則短篇小說構築一整座故事迷城 讓筆直枯燥的現實，擁有更多迂迴想像 跨越時代藩籬、消弭性別界線，敲開人與人之間一扇扇緊閉門扉 穿梭無數角色世代，自己不再只是自己 而能拔高觀看視角、學習同理，尋索人情中每一個動人且瑰麗的細節 因為有了這些故事，我們充滿勇氣，並如此幸運。 主編精選十四篇極具代表性短篇小說並細筆賞析。白先勇、朱天文、李昂、余華、林懷民、胡淑雯、許正平、陳淑瑤、黃春明、葛亮、廖輝英、鄭清文、賴香吟、嚴歌 苓，橫跨兩岸十四位各世代作家，所有現實中的不可能皆在故事裡完成：隱匿的心事、模糊的理想、難以言說的性向……振筆疾書的課堂內蘊蓄青春迷茫，教室外亦 有許許多多故事正在發生，情感依附生活，生活繼續書寫未竟的故事。本書希冀透過這些篇章激盪出學子天馬行空的想像，想想自己，也想想這個不完美的世界。 凌性傑── 當我專注地走入他人的故事，自身的悲喜變得非常微渺，卸除了執著，緩解了焦躁不安。更值得珍惜的經驗是，透過讀小說擁有理解的 喜悅。我喜愛的那些小說家，勇於探索理性與感性，勇於追求心靈的自由。他們深刻理解人性，在文字裡寄託了哀矜，悲憫，寬諒，與同情。文學教育具有情感教育 的功能，那是一種最細緻的心靈境界，也是最具有美感的溝通。 石曉楓── 十四篇小說所呈顯的風格或淡雅、或濃麗，情感張 力 或激越、或平和，時代背景與個人感性或彰顯、或隱微，然而其中最堅定而一貫的美學信念是，它們都是能引發讀者對世事、對人情有深沉觸動的作品。文學所能發 揮的最大影響，或正是這種對世情的體恤與生命氣度的陶養，而這亦正是最珍貴且最值得珍視的，人的品質。 本書特色 1. 精選不同世代、精采動人的小說作品。主題廣袤多元：從親情梳理（李昂／彩妝血祭）到自我生命意義的追尋（余華／十八歲出門遠行），自土地關懷與認識（黃春明／蘋果的滋味、鄭清文／三腳馬）至女性內在的幽微探照（廖輝英／油蔴菜籽、賴香吟／霧中風景），甚至涵容多元性向的同志情懷（許正平／盛夏光年），選文剖開現世社會多層次的內裡，透過小說延伸出對自我、對人情與社會的不同思辯。 2. 各篇篇末錄有主編獨家賞析，帶領讀者穿梭故事迷宮，拆解作者精心巧置的意象和隱喻。「情節為何如此安排？」、「和生活的關聯是……」小說意象再詮釋，提供更廣闊且明晰的風景。 3. 書末〈台灣小說發展簡史〉，透過年輕小說家楊富閔的彙整與梳理，清楚反映各世代小說流變、關切主題，以及作者與時代的關聯，呈現一全面性的小說發展形貌。
美好生活，其實很簡單：韓良露和李漁的「閒情偶寄」
春天養花，夏日吃筍，秋季品蟹，冬末好眠 知情冷暖，閒情感懷 生活簡單的滋味，讓日日都是好日 ★ 穿越百年，韓良露和李漁超時空對談 ★ 生活中的美好細節，俯首即是寄閒情 ★ 作家蔣勳專文盛讚，細膩感知生之美 「書寫生活裡的點點滴滴，吃的、住的、露台上種的花草、二十四節氣的變化，旅途中一個一個城市的食衣住行，不同的傳統文明，人如何在小小生活瑣事裡積累出文明的厚度。」──蔣勳 「雖然別的生命發生了極痛苦的悲劇，我們或許也曾跟著哭泣，但面對悲劇，並不代表我們就要對生命放棄歡……春櫻、夏綠、秋楓、冬雪，都是生命之美，面對此情此景，只要活著，真是令人不敢不樂。」──韓良露 世間許多事情，若不親身體驗，哪裡能深入其心？ 明朝滅亡後，清初作家李漁苟活而下，認真過生活，寫就代表作品《閒情偶寄》，這是他一生有關文學、美學和藝術創作的理論和經驗的總結晶。一本《閒情偶寄》，絕非文人閒坐在書房中天馬行空的想像之文，而是有生活體驗、有血有肉、樣樣玩樣樣精的生活美學玩家。 出身江蘇如皋，韓良露與李漁同鄉，橫跨三百年時空背景，韓良露從李漁的作品中抽絲剝繭，將古人的生活智慧與現代生活相映照，彷彿在與李漁靈魂隔空對話，舉凡綠筍的吃法、品蟹的季節、粉麵飯羹的滋味、花草樹木的種植，乃至於沐浴睡眠的微小幸福，教我們如何在忙碌的現代生活中，有滋有味地，找到一方簡單而美好的天地；平凡踏實地，覓得一絲淡雅而樸質的閒情。 本書特色 1. 蔣勳專文長序，深刻品味李漁閒情，懷念韓良露的動人身影 2. 夫婿朱全斌精采照片插畫，捕捉日常生活之中，迷人的瞬間 3.《閒情偶寄》原文精選，飲饌、頤養、行樂，各有哲理與美學
當愛比遺忘還長
淚水並不能夠全然洗去憂傷 淚光卻可以鑑照我們的心房 ★ 朱全斌無比深情的療傷之作，獻給愛妻韓良露 ★ 相識、相戀、相知、相守…愛讓我們不忍相別 「透過本書的書寫，但願我們美好的緣聚可以留下印記，待他日有緣再見卻不相識時，我們也會因靈中滿載著彼此曾給予的愛與祝福而歡喜著。」──朱全斌 當我的靈充滿愛的光，我便不再害怕遺忘 作家、生活家韓良露正值盛年即因病捨報，令人無限欷噓。當世人懷念韓良露用她的眼界，幫助廣大讀者感受世界的美好時，與她鶼鰈情深的夫婿朱全斌，決定把兩人最浪漫的故事，最真實的相處，最不忍的告別，以及所有的思念全部化成文字。深知身在情長在，韓良露的肉身雖不復存在，但在朱全斌的文字裡，他們三十年的相處、三十年之恩愛，歷歷在目，力透紙背。 這是一個人的療癒之書，也是一個人的布施，世間有情，我們方知愛可以如山之堅、如海之深，美好的緣會和生命短暫有如晨間的朝露，如夢似幻，但露珠上映現的人影、樹影和花影，將會永隨人心；哀傷終會被眼淚洗淨，最終能因為這份愛，重新感受到喜悅。
無重紀
億萬光年間，在地上的是微塵，發生在微塵中的一切，沒有重量。 有沒有一種愛，是沒有重量的？ 他和她是經歷了很多輕輕的戀人和戀人的身體才走在一起的。七年後，她第一次感到愛的重量。愛與身體愛的糾纏，身體不再愛，還能愛嗎？她出走到太空，在無始無終的時空飄蕩，與似曾相識的他遇上。無重的空間，無重的身體，便能無重地愛嗎？ 「有沒有一種愛，是沒有重量的？」這是《無重紀》所蘊含的問題意識，那是一句疑惑，也是一聲嘆息。 在葉飛的小說裡，經常沒有明確的時空背景描寫，她的文字總是更在意人心裡的暗湧，那些我們即使意識到卻也不願、不忍揭開探看的黑暗深處。《無重紀》走進了愛與慾望交纏的幽微角落。 關於追尋愛情的歷程中，我們總是墜落進去的，那往往是個意外，出乎我們的預期，愛情的書寫即是描述墜落的經驗。墜落的引力往往來自原欲的渴求。 人與人之間彼此交纏的肉體慾望，像是一波又一波復返的浪濤，瞬間將我們帶向高潮狂喜的峰頂，又旋即讓你失速墜落至低盪谷底，那股強烈的、不知所為何來的衝動與失落，有時與熱切愛戀下的兩人渴望融為一體的感受彼此排斥。愛裡總是無理可循，自相矛盾。 《無重紀》中的她出走到太空，太空是實質意義上的無重，在綿延無邊的宇宙裡，在寸草不生的洪荒星球上，我們脫離萬有引力的束縛，飄盪在失去上下界線的空間之中，由物質世界乃至於精神層次，擁有無重的身體是不是意味著能夠擁有無重的愛情？ 這是一個非常有趣的想像，在葉飛的文字裡，時間與空間似乎是抽離的，我們見不到太多科幻細節的描述，《無重紀》寫的仍舊是人們無解的愛戀關係，我們只能在有限裡尋找無限，在束縛裡尋找解脫，我們的靈魂寄宿在肉體之中，在一隅之地裡探索精神世界的無底深淵。 在墜落中想像無重，在絕望中懷抱希望。
春釀－陳司亞中短篇小說集
春天釀的酒；甘醇、甜美， 在齒舌之間生津、漫漾、放縱、醉人！ 事業、愛情、健康 甚麼樣的年紀應該追求甚麼？ 你，做對了嗎？ 本書收錄〈綠苗〉、〈遲暮〉、〈雷堡風雲〉、〈春釀〉四篇中短篇小說。作者透過日常生活中的點滴甘苦，將平凡人生中剎那的感動與喜悅轉化為溫醇暖人的文字，傳達出愛情、親情、友情與同袍間相互扶持的珍貴情誼，在心中深處醞釀後留下的甜美滋味，值得我們一再細細回味。 本書特色 年過八旬的老兵作家，以軍人的樸實生命彩繪出燦爛歷程，對人生充滿積極樂觀的精神，透過文字創造出充滿生命力的願景。
蟬堡，全世界我們最可憐
吞噬一億噸夢境的黑洞⋯⋯ 都市恐怖病，大魔王的第一顆眼淚。 唯有九把刀，終於九把刀 & 《蟬堡》，殺手看的小說。 黑暗的故事，非常人所能理解的世界⋯⋯ 綠石鎮根本就是一個超大型的人性實驗室。 一早起床，當你發現自己醒在別人的身體裡，你會做出什麼樣的事？ 如果你醒在好朋友的身體裡，你會怎麼對待它？ 如果你醒在一個偷偷喜歡的人的身體裡，你能否克制住忽然暴漲的慾望？ 如果你醒在一個仇人的身體裡，你會如何突發奇想地自殘？ 如果你醒在一個完全陌生的人的體內，你會大膽重新開始新的人生嗎？ 當你發現，每個人都發生了一模一樣的靈魂換體，誰也不知道誰在誰的身體裡，你又會⋯⋯ & 本書特色 & 《蟬堡》，殺手看的小說。 黑暗的故事，非常人所能理解的世界， 九把刀一年寫一次的超級漫長連載終於完整發表！ 這次，不是殺手，也能完整閱讀， 見證魔王誕生。
慢漫談Think Twice
黃俊隆與聶永真的真心話大冒險 晃過記憶的轉角，檢視個人與城市的暗巷 厚待彼此，留予一段緩慢的時光 ——探索關於街頭、記號、陰影與失去的當代生活課題 & 放逐——感覺是捧著一杯茶或咖啡悠悠看著窗外講出來的假掰字。 & 被萬物綁架——在早已拍／翻版定案的人生待了太久而產生的碎念。 & 街頭——每個人走出自己待的小世界，聚集交會在一起的地方。 & 失去——所有失去當下的無法釋懷，都是來自「不甘心」。 & 過期——每個流行都會因為被過剩的複製而淘汰。 & 身體——從出生到生命結束，盛載著靈魂的有機體。
房間(新版)
白天太光夜晚不夠黑 《房間》是一名「精神病患」回溯其十二年服藥生活的「自我診斷」。作者時而冷靜，時而鼓譟，述說由服藥引致的種種身體變異與情感隔絕，讓一場寧靜災變的遺禍浮出地表，為現代精神科「治療」的無效與不人道，立下存照。 《房間》同時是一名「精神病患」的生活筆記。作者從個人卑微的視角出發，觀看、感應他人之所願、他人之所待。它既非告解，亦非日記，唯指向城市住民勞累的生活中無以言表的內心經驗，是由壓抑的零點切入游離不確、「始於失序、願意迎向失序」的書寫。 本書為「2008年度香港書獎」及「第十屆香港中文文學雙年獎」散文組得獎書籍。
旋轉門
一定有那麼個時刻，同族者知道，將單獨離開遊樂場這道旋轉門。 接續《時光隊伍》語境，《旋轉門》以更考驗小說家書寫意志的方式，去艱難實踐的，表面上，是這樣一種對「我」而言，更為真確的告別。——童偉格 出發吧，死亡那刻，擊打撞針，進入過去之未來， 倖存者的旅程與奇想。 也許，有那麼一條線，已移動。 一張追蹤地圖，終極望野，視為人生的實踐與裂變， 一條平行路線搭建出來了： 一是存活者旅程，歷經重回娘家台南及婆家變動，家族時間； 另一是接續其未竟旅程，且稱為大疤時間。 現實生活與記憶虛線，動靜之間。 2004年，旅者大疤接續了另一個旅程。 至親則面對留下的旅程地圖，俄羅斯、西藏、黃山、鳳凰、貴陽、漠河、重慶、內蒙古大草原…… 彷彿朝聖般奮力前奔，整個完成與拒斥。 接著南回之路，親眼目睹自身世界一步步崩解與重建。 繼《時光隊伍》中對愛的告別，十年後，《旋轉門》是故事的接續。 一道迴旋不止、既動且靜的旋轉門，穿透往昔與此刻，記憶重生。
鳥嘴人
嘗過「鳥嘴」裡的高潮， 你才算抵達上帝說的應許之地。 & 知名台灣鬼才藝術家──巴特 首部混雜純愛、情色與科學的新式犯罪懸疑小說。 超淫欲的人性撫摸，近未來的寓言呻吟。 & 第十屆台北數位藝術獎首獎《陰莖口交改造計畫》系列之小說作品 & 「我順勢跪了下來，嘴巴繼續張開慢慢地滑過他的身體，如果真如謠言所說，那我這個動作應該會讓他很興奮。」 & 同性戀 X 反同教會相愛 X 仇恨快感 X 死亡天性 X 改造 尚未讀完便能讓你身心因高潮而虛脫的限制級異色小說 & 「口腔改造」理論提出者顧廣毅醫師，意外發現手術後的患者，不論是被口交或口交者，都能因此獲得加倍快感。短短幾年內，「鳥嘴」成為時尚與慾望的潮流。 & 「口交主義」時代，正式揭幕。 & 男主角小顧因意外住進專門處理「鳥嘴人」口腔手術的醫院，卻遇見前任情人─神父。重新相遇的兩人還來不及溫習往日愛恨，醫院內莫名出現一連串謎樣殺人事件......流言四起，盛傳是反口交教會無法容忍鳥嘴人而進行撲殺，誓要奪回高潮神聖性。 & 因「愛」啟動的連鎖殺人。 ──為了體驗最完美的高潮，你敢用命換嗎？
守護星
這個冬天，地球上最游手好閒的古書店主持人初蕾，忙於照顧失憶幽靈。與帥哥一期一會的情緣驚險刺激，然而，她真正的守護星到底在宇宙何方？ & 每個人都是孤獨的，但守護星一直在你身旁，悄悄發光發熱。 & 本書特色 & ‧林詠琛新系列——「着謎外傳3」《守護星》矚目登場！初蕾竟然與「吉祥物」男友阿等冷戰，以此為契機，偶遇上一位失憶帥哥幽靈，以偵探自居的初蕾找上刑警盛智聯手，今次又會解開怎麼樣的謎題呢？謎題掀起蒙空一家的情感交錯與初蕾童年的隱密…… & ‧配上日本名畫家町田尚子為本系列專誠設計的封面插圖，更見着迷。
異托邦指南/閱讀卷：魅與祛魅
不存在的烏托邦，成就了異邦托的真實存在空間。 因為異托邦，我們批判、重構我們的生活空間， 重新定義它，魅與祛魅，的異托邦。 自從法國哲學家傅柯定義了一個「異托邦」時空來形容當下複雜現實中間那些奇異的縫隙，後來的寫作者和讀者就有了交叉曲徑叢生的迷宮可以遊走。 作為一個迷宮愛好者，詩人作家廖偉棠撰寫的這本指南並非是給予文青的地圖，毋寧說他希望和大家一起在紛繁的文本世界迷路，因為迷路也是一種快樂，這是21世紀文藝的追求。 《異托邦指南／閱讀卷》分為三個部分，第一部分的主題是抗爭，現代人如何由抗爭中獲取自我的獨立，如何從現實的介入裡獲得超越現實的可能，從卡繆到村上春樹都在提供切身意見。第二部分關於詩和詩人，它們為石板一塊的生活提供了最大的想像力，成為精神世界的蟲洞，作者本身也是詩人，現身說法，更有靈光碰擦的妙悟。第三部分關於廣義的華文文學，既有話題之作的獨辟蹊徑破解，也有文學史的逃逸者的重新發現，尤其香港文學的部份更為台灣讀者開闢一個秘密花園的門窗。 穿過文本的異托邦，我們最終尋找的是思想的解放。
後（來）事
不敢說出口的話，是最不可告人的祕密…… 極大的恨，往往來自極大的愛 ●十則彷若軀竅之殼的故事，細讀便能體會，每一回，靈魂最深處的哀變。 ●當下還來不及感受，卻往往已釀成──日後災變的情感餘震。 地表上沒有一個人沒受過傷，但關於家庭的傷害卻是最深最痛的。它是影子，白天時讓你逞強，暗夜路燈下它遠比你茁壯。不敢說出口的話，是最不可告人的祕密，周紘立自剖家族故事後，他醞釀十年，從百來篇小說挑選出十篇作品。他要讓曾經受傷至今仍未康復、或永遠無法康復的讀者知道：極大的恨，往往來自極大的愛。 《後（來）事》可以解讀成「後來」、「後事」，都是事件發生後的餘震，他說：「真正的痛，總是事情發生後很久才知道。」於是，小說主角們還活在永恆裡，靠近愛同時懷抱著恨，讓事情懸宕、不塵埃落定，「即使死亡，也會有人繼續討論著，那麼，他或她依舊活著，於愛於痛的矛盾中。」 「假使散文是一號人格，那麼小說即是二號人格了：真正純粹的自我解放。」 ───〈虛構真實了我〉by周紘立
華府華文作家協會雙年刊(二○一四~二○一五)
華府華文作協（NACWADC）自1995年成立以來，每年出版一本年刊，2010年改成兩年一刊，逢單年出刊。此次年刊有專輯，專訪作家、華府華文作協永久會員韓秀女士的寫作經歷與書籍，為這位專業寫作者與讀者，致上我們的敬意。本會會員多勤懇筆耕，寫出好作品，使我們本期年刊展現淋漓色彩，綺妮多姿，光鮮亮麗。另有活動報導、寫作工坊、會員新書發佈等也包括在此年刊中。
大雨如注
從《青衣》、《玉米》、《平原》到《推拿》畢飛宇的中長篇小說成績斐然，廣為人知，揚名國際，並獲得各大獎項的肯定。做為出色的小說家，他擁有在短、中、長篇靈活轉換的能力，中國評論家李敬澤稱他是位「能力均衡」的作家。 畢飛宇曾說：「短篇像美少女，含蓄而意在『言外』。」他像一個熱切的社會學家，勇於與生活對視，筆尖掃過城市與鄉村，執桿敲響警鐘。 本書聚焦「城市」，當人群朝都市的方向瘋狂湧進時，他看見人與人之間受金錢、物質腐蝕分化，愈顯疏離與冷漠，而有渴望純愛的〈睡覺〉、〈唱西皮二黃的一朵〉，或到醫院「享受」的〈八床〉老人，或科技取代人性的〈遙控〉。 都會生活大不易，每人身上都負著沉重壓力，為了讓獨生子女擁有高人一等的生存條件，在文化教育上，人們一昧追逐國際潮流，彷彿失根的野草，因而有〈大雨如注〉、〈馬家父子〉兩代文化代溝的角力；或專注於學業成績，忽略情感依伴，而有留守兒童〈彩虹〉，學生的虛擬家族〈家事〉，〈九層電梯〉以寵物暗喻受困於都市、學業的孩童。 畢飛宇的小說運用語氣與速度，將故事緩而快地漸次推進，最後灑下天風雪雨，留下一地的驚嘆；其用字簡練，語帶機趣，靈犀閃現的瞬間，也為故事提振精神。書中收錄〈大雨如注〉獲第二屆郁達夫文學獎短篇小說獎、《人民文學》優秀短篇小說獎、百花文學獎的肯定。 得獎與推薦 〈大雨如注〉獲第三屆郁達夫文學獎短篇小說獎、2013年《人民文學》優秀短篇小說獎、第16屆百花文學獎 本書特色 ★本書為畢飛宇短篇小說集第一部（全四部），將以「城市」、「鄉村」做主題劃分，此為「城市」系列第一部。 ★書中收錄小說〈大雨如注〉獲第三屆郁達夫文學獎短篇小說獎、2013年《人民文學》優秀短篇小說獎、第16屆百花文學獎。
品茗‧夜話：敲動心底的六十根弦，靈魂深處迴響著的繞梁餘音
什麼能敲動你的心弦？一個人？一本書？一句話？ 就有琹涵這樣的作家，寫出如此動人的書， 每句話都敲響心弦，在靈魂深處迴繞。 在人生的漫長旅途裡，有沒有一些難以忘懷的記憶？是不是有刻骨銘心的傷痛？美好的回憶就儘管讓它在心靈深處魂牽夢縈，至於傷痛的過去就全部忘記吧！可是有些傷害太深，忘不了，一顆心徬徨失措，遇到這種困頓的時刻，請在夜深品茗的氳氳中，翻讀本書六十則動人心扉的故事，並手抄書中數則《圍爐夜話》語錄，從茶香與書香中獲得啟發。 《圍爐夜話》是古代經典的「處世三大奇書」之一，每一則都短小精闢，文詞淺白，言簡意賅，可以作為立身處事的參考。琹涵以生活中的小故事著手，對照導引出古人待人處世的智慧，使現代人容易受其感染而引發共鳴。像是「看書須放開眼孔，做人要立定腳跟」這句話，讓一個人變得明理務實，奇蹟般地遇到真愛。作者從母親那裡傳承「閱讀」這份禮物，所以覺得送給朋友「書最好」，打牌的朋友戲謔回嘴：「輸最壞」，究竟人際往來的分寸該如何拿捏，不藏私地盡數展現此書中。 本書從俯拾即是的家居讀書閒事，談到人與人之間的友情、愛情、親情等，篇篇扣人心弦。琹涵老師說：「《圍爐夜話》蘊含的哲理雋永而深刻，有許多對人生的觀照和啟迪，是我們行經幽谷時很好的陪伴書。至於《品茗•夜話：敲動心底的六十根弦，靈魂深處迴響著的繞梁餘音》則是生活的，優美的，也是療癒的，充滿了正向的能量。」她的文字宛如一彎清溪，涓滴流入心中，傳遞幸福的溫度，療癒我們的心，讓我們發現更美好的自己。 本書特色 ★書中引用《圍爐夜話》的勸世之語，結合自己生活中的小故事，對照引導出做人處世的哲學，可以從中得知古典智慧如何應用在日常生活中，提供現代人借鑑和參考。 ★作者的文詞淺近，生動活潑，情真意切，將浪漫、哲理、幽默都融合在文章中，讀來餘味無窮。
午後的病房課
詩般文字，捕捉那白袍歲月裡的文學微光 「我們對世界絕不輕易妥協，妄想要寫的更多，為老者、為病者，為容易被誤解的人，然後世界能變得更好一點，即使只是一點點。」──蔡文騫 青年醫師作家蔡文騫，一邊行醫，一邊創作不懈，始終懷抱對文學的熱情和夢想的他，大學時代作品即常見刊於各大文學副刊版面，散文與詩皆有可觀，並屢次斬獲國內多項重要文學大獎，如林榮三文學獎、時報文學獎、林語堂文學獎、台北文學獎等。 十年耕耘，累積成這一本深度及厚度皆有可觀的散文集。開頭即為氣勢十足的長篇散文集錦，〈黑雨〉裡被遠拋的故鄉、〈我兄〉的哀戚告別，見證了時間以各種殘酷或溫柔的型態，帶來不可復逆的傷害，與不可思議的成長。在醫師作家「白色的日子」裡，紀錄了如何學習扮演醫者，領略到疾病如是複雜、而疾病之外的命運更困難的人生真理，篇篇溫暖而懇切。「青春小噪音」記下青春年少的成長時光，如何噪動，如何執迷。最終一輯並來到男孩蛻變為男人的軍旅生活，在合理或不合理的堅硬體制下，仍然嘗試用文字，尋找溫柔的可能。 大學同時研讀中文系輔系的蔡文騫，筆下也紀錄著那樣奇特乃至奇幻的文學場景：「老師講著四書，我正演算馬克士威四大方程式，老師上絕句律詩的數十種格律分辨，我又忙著弄清楚20個胺基酸的結構與官能基。在顯微鏡下遍尋不著一顆寄生蟲卵，和增廣詩韻全璧翻了又翻湊不到一個韻腳，似乎其痛苦也有雷同之處。」 成長的斷裂、白袍與責任、青春的迴響、旅行漫遊者、動漫次文化、軍旅的磨練，蔡文騫以寫作和生活互相拉扯或牽引，希望能用文學召喚回一些美好、治療一些憂傷，甚至企盼和過去的自我達成妥協、和解。同時也寫得一手好詩的蔡文騫，總利用深夜不眠的時光寫作，且看他如何先用細膩的散文，撥開黎明的薄霧，捕捉那白袍歲月裡的文學微光。 本書特色 ★才情縱橫青年醫師的首部散文 ★既描寫醫院醫事，也呈現文學院一脈相承的華麗文采 名人推薦 阿盛、林婉瑜、吳妮民、黃信恩 一致推薦
藍灯號誌Vol.3：無處不是故鄉
以創造在地的篇章回望，那些揮灑歲月、在土地上啃噬過的痕跡…… ◎一本來自高雄的獨立出版生活創藝誌。與我們一同循著日常軌跡，轉換成文化設計能量。 ◎串起文創產業中，各個擁有不同專業領域的創意工作者，透過藝術設計的能量傳達文化精神。 ◎為青年提供一個夢想的平台，因為相信每一個夢想都擁有實踐的價值，這就是屬於「藍灯號誌」專屬的藝、誌、力。 & 《藍灯號誌》一年限定發售！以「我們所在意的人、事、時、地、物」發展每一期的主題專欄，我們衷心地希望，無論是生活或旅行到這裡的人們，都可以透過《藍灯號誌》認識創意與文化的能量，融合那些自己心中真正在意的人、事、時、地、物，找到屬於自己的生活方式。 & 第三期《藍灯號誌》：無處不是故鄉，談的是我們所在意的「地」。 藍灯號誌本期主題「無處不是故鄉」，講述由人之間的緣分牽繫起來的第二故鄉，採訪在異地留學生活中喚醒對家鄉認同感，進而拍攝影片創造故鄉的「Amateur Boyz 業餘男孩」；顛覆傳統用餐印象，將廚房餐桌設置在田野間，選用在地食材，重新定義家鄉味「稻田裡的餐桌計畫、幸福果食」創辦人廖誌汶；在徒步環島旅行的過程中，因為受到太多人的幫助，於是想回饋給別人，在滿州港仔開啟「鄉夏life計畫」的鄭豐繽；以及，改造荒廢眷村計畫，進駐故鄉老氣息的清水信義眷村「寄風冊店」。 & 而從這些計畫，看到的不只是努力保護這片土地的人們；最重要的是，在歲月洪流的啃噬中，土地保護了我們，以靜靜的、默默的方式，滋養孕育著我們—— 闖泥叢×業餘男孩 饗農野×幸福果實 攏漠鄉×滿州港仔 品書眷×寄風冊店 & 每一期透過走走，停停，在高雄｜幸福生活提案｜，聽聽來自一群高雄青年對於生活的新思維，看看那些值得我們關注的人事物。以最真實的感受，透過短篇幅文字表達對地方與時事的動容。這一次，跟著我們的腳步，一同沿著綠野小徑走入生氣蓬勃的森林遊樂場、拜訪美濃回望客家精神，並與你聊聊高雄在地的藝文議事！ & 搭上乘載夢想的藍灯號｜How to be a LANDER?｜，透過文字的步伐，走訪我們坐落在高雄的實體空間。一群青年，以外星來的「藍星人」自居，登陸在充滿濃濃人情味與時光流變軌跡的這塊土地上，用眼睛欣賞萬物的姿態、用耳朵聆聽環境的悄語、用心記錄這裡的一切、用文字分享給最重要的你……
蒹葭蒼蒼(II)別離開我(完)(限)
跨越性別的界線，我們結婚吧！ 「妳明明是個驕縱任性的大小姐，為什麼對我這麼溫柔又有耐心？」 「妳對我沒有信心！無論是對我的能力，或是我對妳的愛情！」 曾經慘遭深愛的人背叛，水樊對愛情失去信任，脆弱到不堪一擊，甚至沒有勇氣握住手中的幸福。偏偏高傲任性的大小姐商凝無視第三次世界大戰即將爆發依然故我，驕縱跋扈的拉她深陷甜蜜的兩人世界，被壞人綁架囚禁還吵著要翻雲覆雨，婚姻大事可不能兒戲，真的連一秒都不能等嗎？
回不去了。然而有一種愛
我總能看到蒼涼在繁華的深處。 我總能觸及孤獨在喧譁的極致。 我總能感覺無依在人際的虛矯。 回不去了。然而美好，永遠存在。 有一種愛。那，後來呢？ & 縱然很多事情都回不去了，然而，我們若記得其中的愛與被愛，那就很美好了。 一切回歸生活，追求美好的生活，珍惜美好的記憶，沒有黑白，只求繽紛。 & 蔡詩萍年度最新散文集，獻給全天下的家庭，和自己。 & 《回不去了。然而有一種愛》敘說了三個家庭的故事，是作者蔡詩萍的家庭，父母的家庭，和太太書煒家庭的故事，同時呈現了這個世界上其他所有家庭的縮影，有感傷，有落寞，也有甜蜜和趣味。蔡詩萍以最深情、動人、誠摯的心情，細膩感人的文字，娓娓道來，與讀者分享他的悲喜苦樂。 & 蔡詩萍說： 我們隨著時間的步調，生命亦有了新的地圖。 我結了婚，我太太書煒的明亮與熱情，激勵了我。我有了女兒，她生動跳脫的性格，她不時鑽進我臂彎的溫度，感染了我。我回頭感謝我的父母親人，回頭感謝與我擦肩走過的歲月與人群，感謝他們對我的寬容與等待。 & 看身為人子的蔡詩萍如何感慨回不去了，看身為人父的蔡詩萍如何感懷有一種愛。讀蔡詩萍細說從頭的溫馨故事，為愛奮戰，活在當下！
心
心病還需心藥醫 以寫作進行最深刻的心靈治療 從前現代到後現代 兩個時代，兩個病例，兩種焦慮和鬱悶 向一百年前夏目漱石的《心》的致意之作 自然史三部曲、V城四部曲、各大文學獎、好書獎得主 「2014年香港書展年度作家」──董啟章 出道以來最直接、最私密、最大膽的直面人心 從香港、日本、台灣到新加坡，跨國界最新長篇小說 你的身體，就是我的身體，以至於你的意識，就是我的意識。你的每一個覺受，都是我的覺受。把自己完全開放，去迎接它，感受它吧！ 看清楚了嗎？那就是心之幻變。 我以種種色相來到你面前，讓你能認識我。 所以，記住了！ 我和你，原是一體。 一個寒冷的冬夜，當妻子正身在異國， 一具骷髏似的女體鑽進了作家D的被窩…… 一個稱為こころ的女子，強行闖進了D的生活…… 一個病人，一個照顧者，角色不知不覺地逆轉…… 一次突如其來的離奇遭遇，牽引出 一則《聊齋》式的詭異故事， 一段非人情的三角關係， 一場意馬心猿的身心病， 一篇私小說式的自白書。 「你這次離開了大半年，我獨自一人看家，想不到得到一個特別的機會，去認識心，面對心，了解心的秘密。由無心，到交心，到多心，到違心，結果卻變成了癡心，而不能放心，當中有許多始料未及的地方。到了此刻，坦白說，我依然搞不清楚自己的心意。究竟如何做到隨心，而又不為心所困，做到順心，而又不為心所迷，我並沒有把握。幻象是心，實相也是心；萬法唯心，無法也唯心。那究竟心是誰呢？是甚麼的一樣東西呢？是人呢？還是非人呢？是物呢？還是非物呢？是我呢？還是他呢？還是非我又非他呢？我竭盡所能，試圖去了解心，但心卻始終不為我所解，這也許就是我無法捨離的原因。這樣難捨難離的局面，最終能怎樣收拾呢？我確實並不知道。」
水神（套書不分售）
最艱險、最迷人的大航海時代 跨越台南三百年的磅礡「商戰」史詩！ 一個家族、五個世代的興衰，串結所有台南人的悲喜榮辱！ 縱橫南台灣府城，重返披沙揀金的五條港、鹿耳門 水仙宮前「三郊」鼎立，各家基業仰靠水神續命 尊貴帝王、蓋世英豪，破落的文人、窮途的梟雄…… 皆在腥風血雨的船桅間，命懸一線！ 小說圍繞府城糖郊──李氏商號的家業發展，往外輻射整個大台灣的歷史迭變。清康熙年間，府城糖商李逵以「大禹治水」思維興旺家業，其後子孫間無數分合，曾穩坐三益堂霸主之位；也曾遭日軍凍結命脈、白色恐怖無情割喉，仕紳商賈頓成落難貴族。然而最後，挺過金融風暴，卻仍身陷資金缺口的李水神，重回神農街老屋，他卸下高懸匾額，發現了埋藏三百年的祕密…… 水仙，司商之神也；水神既是大航海時代船員的守護神，也是財富的象徵。文中李氏家族五個要角，分別為五尊「水仙」的化身：仁厚治水的大禹、不可一世的楚霸王、善於兵法的寒奡、為闖昭關一夜白頭的伍子胥、有志難伸，留下赤膽詩心的屈原……李逵、李羽、李硯、李啟明、李少陽，承載了水神宿命，他們又如何在潮起潮落的時代裂變下，尋找各自的出口？ 本書特色 ◎ 全文涵蓋五個大世代，上自康熙年間的府城到今日的台南，全文聚焦於李氏家族興衰，也可說是台南歷史縮影、台灣商業發展的簡史。 ◎ 文中串聯真實歷史事件、鄉野傳說，作者用心考據史實並反映各時代的社會習俗與宗教信仰，所有的人物、服飾、物產及描述皆符合一定史實記載。揉合中醫學、疾病學、古代航海、商業、戰爭史，以及閩南飲食文化等各種研究之所得，構築長篇的規模。 ◎ 史詩磅礡的內容，以通俗筆法鋪陳，緊湊、高潮迭起的劇情帶來深度閱讀樂趣，猶如觀賞一齣劇力萬鈞的大時代電影。 得獎紀錄 國藝會長篇小說獎助！
走出魘夢
情緒低落的時候，她總是想到從前，對我說：「我受的是什麼樣的磨難，你是記得的。我被吊起來，人蕩在空中像個左右搖擺的鞦韆，幹部站在兩邊用槍托一來一往地朝我身上打，打昏了，用冷水把我沖醒，再打。那哪裡是人受的滋味？」我記得！當然記得！我刻骨銘心地記得！還有更多母親藏在心裡不肯說，而我也絕口不提的：幹部要活埋我們母子三個，坑已經挖好了，逼著母親改了嫁。母親嫁過去後不久，懷了孕，最後還是挺了個大肚子，帶著妹妹和我逃了出來。在煙台，她生下了那個孩子，看都不敢看一眼，送給別人抱走了。這個無法走出的魘夢，日日夜夜，時時刻刻，都在折磨、煎熬、啃蝕著母親。 本書作者幼年時居於山東老家，家裡慘遭共產黨土地革命的迫害，他的二婆婆、婆婆先後被活生生地打死，母親備受屈辱與折磨，歷經艱險才帶著他和妹妹逃出，與父親重逢，輾轉逃難到台灣。雖然作者在台灣定居後，一路求學都有很好的表現，而後負笈美國取得博士學位，在事業上更是有著傑出的成就，然而幼年時家族慘遭共產黨迫害的記憶，二婆婆、婆婆和母親的悲慘遭遇，不但是母親一輩子無法走出的夢魘，也是作者一生揮之不去的陰影。2012年退休後，他專心寫作，將這段纏繞於心六十多年的血淚史記於筆下，祭告二婆婆、婆婆和母親在天之靈，陰霾散去後，或終有走出魘夢的一天！
地熱：閱讀札記II
書中的寶藏、知識一直都在， 只要挖得夠勤夠深，總會有地熱源源冒湧上來溫暖你心。 詩意少年的閱讀絮語仍在繼續── 楊照活在二十世紀，卻最喜歡十九世紀，因為有愛德華．紐頓提供的「書話」；艾勃特的《平面國》開啟了前所未有的空間想像；永不過時的彼得杜拉克的管理哲學；在甘地面前唱了一天的歌的泰戈爾……進入二十世紀，有川端康成、鈞特．葛拉斯、胡適、柏楊、索忍尼辛……他說：「讀書讓我們活得心安些。覺得自己能夠知道宇宙什麼時候、以什麼方式開端；也能夠明白社會組織原理的來歷；還多少能夠體會不同的美與愛情的交錯感受，蠻好的。」 這些你可能不認識但值得認識，沒讀過但應該要讀的人與書，藉由楊照如地熱緩緩引發漣漪效應的文字，再次感染你我──「想閱讀」的力量。 二十一世紀引發我們「閱讀」衝動， 最有「閱讀」本事的閱讀體 在札記中，我們看見楊照如烈焰般對閱讀的熱愛，如地熱般蓄積對閱讀的能量、如星火般傳遞對閱讀的火苗。 毫無疑問的，楊照是引發我們「閱讀」衝動，最有「閱讀」本事的閱讀體。 「隨筆」是不分類的知識文章，各式各樣的知識拼湊在一塊兒，產生具有特殊迷人色彩與光澤的文章。隨筆背後帶著重要的態度：有個人，對知識如此熱愛如此好奇，忍不住要感染旁人、同旁人分享他對知識的喜好與掌握。 ※ 關於楊照閱讀札記 本套書是楊照從多重閱讀經驗中，截取靈光，隨手寫下對「為什麼要閱讀？」、「當在閱讀時，我在想什麼？」「哪些書哪些人勾起青春回憶」的閱讀隨筆，預計分三輯出版，內容如下： 《烈焰：閱讀札記I》 羅曼．羅蘭、赫曼．赫塞、霍布斯邦、漫談閱讀及生命中的音樂 《地熱：閱讀札記II》 愛德溫．艾勃特、川端康成、鈞特．葛拉斯、張文環、胡適、柏楊、李文堯、索忍尼辛、普拉斯、彼得．杜拉克、《藏書之愛》、談棒球書寫、原著與電影 《星火：閱讀札記III》 馬奎斯、毛澤東、馬克思、黑格爾、夏濟安、臺靜農、張曉風、夏元瑜、失天心、商禽、三島由紀夫、張愛玲、盧騷、唐諾，談史學方法論，關於閱讀二三事
草木恩情
李喬最真摯的草木情書，落葉歸根回遠景！ 以長篇小說寫盡台灣滄桑曲折的李喬，如今重新審視自己的生命，體悟了人類存活的根本，來自於曾被人類以「草芥」引為鄙夷之義的花草樹木。不論是窮地的果腹活命之物、或順手用於日常的器具之材，還是讓兒時回憶繽紛的玩樂小品，都出自這些被台灣土地孕育出的豐沛草木。 李喬回顧人生，盡是受草木哺養、照顧、治癒的記憶，因此以懷恩之筆，書寫與草木相處的種種歷程。李喬不只用草木為人生寫了一部回憶錄，也用草木針砭社會、時事與人性，更為台灣草木完成一部自傳與陳情書──在自然環境日益遭到破壞、台灣農產邊緣化的當下，希望用感恩知足的心情為台灣草木闢一條活路。李喬的草木之心，也正是處於現代社會與物慾世界的人們所要找回的一顆本心。
