魚
似乎他們一家人都是古老黏濕的魚，有著粗大的墨綠色鱗片，往返巡遊於光影明暗之間。 & 在台馬華文學重要代表作家黃錦樹最新小說集 追憶。修補。重寫。創造。命名。 剝解死與傷痛，魂寄漂泊浪蕩 異鄉離散，生之幸存，以刻字抵禦時間之蝕 & 馬華文學與台灣經驗，文學的記憶與技藝 層疊的互文、折疊，遠離與重返 世界文學荒涼邊陲，幽暗的火 鳥獸蹄迒之跡，刻骨的哀思 & ＊〈祝福〉榮獲103年度小說獎。 & 祝福：從魯迅的小說走出來，走進南洋華人悲傷的歷史裡。被「遣返」中國的南洋左翼青年，在「祖國」的連番考驗下活成了孔乙己；遭歷史殯足而倖存於南方的「另一個」，枝端肥大，性欲旺盛。兩個不同的孔乙己各自以不同的方式在餘生「重寫」魯迅；或造為墨跡膺品，或刻進骨骸裡。父親交換的悲傷，女兒交換的故鄉。交換的祝福。 & 山路：陳映真〈山路〉的馬共版。微小的歷史傷口，一生的救贖。被草木覆蓋的山上的路，被山阻斷的路；雨林裡的霧，膠林裡的月光。 & 隱遁者：最後的馬共。最後的戰役，個人的戰役。最激進隱退的餘生。與猴為伍，退而為野人，非人。 & 泥沼上的足跡：比較的幽靈。兩種不同的歷史遺物，泰南馬共與泰北孤軍，相遇於日落時刻的民國台北。血淋淋的歷史只留下深深淺淺的泥沼上的足跡。 & 方修遇見卡夫卡：文學性的奇幻之旅。夢套疊著夢。重寫重寫。神奇的打字版。字母堅硬如磐石，風聲卻置換了韻母。換字易詞。無岸之河。大霧。現代主義者。大卷宗。馬華文學史教父方修。卡夫卡。〈獵人格拉庫斯〉。長城之磚。夢與豬與黎明。 & 在港墘：歷史刑餘之人，美人魚的歡愉。愛與救贖，天真與色欲。女陰，女媧。魯迅的黃色笑話，天官賜福。 & 魚：關於死亡……一生能死幾次？死去的魚，逃走的魚。「他彷彿可以聽到頭埋在爛泥深處、身體無奈的被慢慢啃食時，老魚悲哀的鳴叫。」 & 火與霧：崩壞分解的家，空掉的魚缸。 微弱的火，大霧，猴群滿園如土地神。另一種祝福。 & 生而為人：老虎的金黃。三個男人和一個女人。愛與傷害；死去的，活著的，不可能的愛和無盡的守喪。老虎的生肖，魚的名字。女偶如妻，不可能的偕老。悼亡，傷逝。 & 在馬六甲海峽：客途秋恨。鯨骨之海。死在南方，死在東方。古老的降頭術。破敗的照片，母系祖輩的風情。由島至島，浪蕩子和女人們。馬六甲，鯤鯓，熱蘭遮城，倒風內海，江戶。漂泊的命運，葫蘆花日志，葫蘆巷春夢，斜陽，生而為人。 & 欠缺：悲傷。交歡。落雨的小鎮，植有木瓜樹的小鎮。諸神死去，諸神重生。在馬六甲海峽。書寫與重生。 & 父親的笑：父親開懷笑著的葬禮。交換的身分，死亡，失憶。一掬泥土。混血兒，土生子，純種白人，支那人。狄更斯，鹿野忠雄。忘掉自己，忘掉語言。台灣，婆羅洲，赤縣神州。古樹的皮，鯨的化石，沙，名字。 & 寫這些小說時，常常是腦中先浮起一個畫面——有時是一張遺照，有時是美麗的少女的臉，一尾巡遊的魚，老虎金黃的背脊，一張想像的長長的舊照，一尾鯨魚、一道傷疤、一地的煙蒂、木板上W型的裸女標記、防風林裡懸吊的玻璃瓶——那先於文字，先於故事。「意義」是更遠端的事了。故事在文字中漸漸形成，我自己也不知道故事會走向哪裡、怎麼閉合。文字總是會流向那畫面，包裹它，或讓它挺立。就好像水滿了總會自己找到出路。——黃錦樹
有情世界
她雖然沒有回過頭來， 他知道她的臉上一定帶著笑意。 & 本書共選錄十六篇短篇小說，其創作背景的時代差距前後共有二十餘年，然而它們卻有一個共同的主題：「有情有義，有血有肉」。它們的「情」包括了親情、愛情、人情味，還有生活中的情趣。 & 書中人物都是你我身邊常見的男女老少，我們會覺得他們似曾相識，甚至呼之欲出。「一花一世界，一葉一如來」，書中的每一個故事、人物雖為虛構，卻忠實反應了現代社會中的真實面，並為讀者帶來無限的啟發和想像。 她雖然沒有回過頭來， 他知道她的臉上一定帶著笑意。 & 本書共選錄十六篇短篇小說，其創作背景的時代差距前後共有二十餘年，然而它們卻有一個共同的主題：「有情有義，有血有肉」。它們的「情」包括了親情、愛情、人情味，還有生活中的情趣。 & 書中人物都是你我身邊常見的男女老少，我們會覺得他們似曾相識，甚至呼之欲出。「一花一世界，一葉一如來」，書中的每一個故事、人物雖為虛構，卻忠實反應了現代社會中的真實面，並為讀者帶來無限的啟發和想像。 & 本書特色 & 畢璞從事文藝創作一甲子，為臺灣五、六○代最重要女作家之一。文筆清新簡潔，寫之有物，不論小說或散文，均感人至深，尤其散文作品對於當代社會現象的關懷，平淡中蘊含哲理，影響了當時文藝青年。因此將選出畢璞一生中最好的作品重新編校出版，讓讀者重新回味閱讀帶來的感動。 & 畢璞從事文藝創作一甲子，為臺灣五、六○代最重要女作家之一。文筆清新簡潔，寫之有物，不論小說或散文，均感人至深，尤其散文作品對於當代社會現象的關懷，平淡中蘊含哲理，影響了當時文藝青年。因此將選出畢璞一生中最好的作品重新編校出版，讓讀者重新回味閱讀帶來的感動。
黑手筆記：荒原之狼
傳奇性「黑手」作家。 曾獲中國時報、中央日報、 梁實秋文學獎遊牧作家的旅情小說。 踏遍荒山野嶺的工程人員， 就像荒原之狼， 孤獨、漂泊、敏捷、銳利。 這是一本機油味很重的黑手書。一群追逐著工程進度，踏遍荒山野嶺的工程人員，在心境上，某些時候，的確像一匹狼。孤獨、漂泊、敏捷、銳利，這是大白天 我的黑手夥伴的面目！只有在夜晚或月圓時分，仰望墨色星空，不免發出思念的詠嘆音調……其聲如咽如泣，如狼低噑！而我，一本筆記、一隻筆，隨身攜帶，把自 己也把這群夥伴的聲息氣味，一一記錄。 這本書，串出好長一段歲月！場景變化則是從海外荒漠（沙烏地、科威特）到海島各處的機場、水庫、高速公路等等，跨越時空，咱是一群追逐工程水草遷移的浪人。－－陳秋見 本書特色 一部曾獲中國時報、中央日報、梁實秋文學獎遊牧作家的小說選集。
臺北城裡妖魔跋扈
日本妖怪& ×& 臺北結界& ×& 推理風幻想奇譚 （文化殖民的喻體）& （妖氣核心感化裝置）&&&& （媲美京極夏彥） 虛構架空的世界觀，偶然地符合現實！ 從臺灣主體的角度出發，在虛實交錯的世界觀下， 巧妙處理「臺灣－日本－中國」光與影、帝國與殖民的波瀾壯闊之作！ & 最近臺北城裡流行：新日沙龍、在博物館屋頂開會、本島人的城隍爺跟日本大妖狐言語道斷下西洋棋、殺人鬼「K」…… & 這個世界中，日本未參與第二次世界大戰，直到1950年，臺灣也還在日本的統治下。 日本政府為了加強殖民統治，建造臺北結界，將日本大妖狐言語道斷困在其中，以其妖氣控制本島人…… 直到殺人鬼K殺了言語道斷，大戰一觸即發！ & 故事從一位正體不明的文學評論家「新日嵯峨子」所舉辦的文學沙龍開始，她廣邀西川滿、張文環等當代知名文學家，究竟有何目的？她知道太多只有妖怪或神明才知道的事，又是如何知道的？這位自稱「新日嵯峨子」的人真是「新日嵯峨子」嗎？還是說，她其實就是臺北城中人人聞風喪膽的殺人鬼「Ｋ」？
四季花語：春夏秋冬花心事
★百萬暢銷作家林慶昭，打動人心的慢活散文！ ★40篇花心故事，享受拈花微笑的自然生活態度！ & 每篇後特別附錄：「花漾檔案」。詳細介紹各種花的花語、花色、別名、花期、種類、用途及原產地。並以手繪插圖呈現花之樣貌。適合實地賞花、選擇送花為禮物之參考。
浮生
必須不斷提醒自己， 生命還是不斷不斷重來的。 門前的樹，枯了一個冬天， 沒怎麼注意下， 一樹都繁開了綠葉。 & 樂融．浮生 & 把缺乏回饋能力和意願的個人從「通訊錄」刪除，把不再頻繁吸引我到訪的網站，從「我的最愛」去除。誰說人生是建立在不斷「累積」的過程？也許人生只是一段不斷「取捨」的過程。 & 從城市一隅展開，屬於人的故事來來去去，多少是值得停留與等候的？時間流逝，景致更迭，又有多少去處和情感是可以被記住或遺忘的？日常現實中，哪些是我們必須反覆檢整的擁有與放棄？ & 本書依循陳樂融豐富而獨特的感知，在從容的字裡行間，尋找對生活的釋然，並以悠然之語境，完成一場對自我的聆聽與傾談。所有的過去、當下與未來，彼此線索牽引，因循觀照，作者撥弄著安置其間的情緒接榫，試圖拆解、重組既有之塵世面貌，每一文句皆在捕捉極易消逝的浮生風景，將流動的情感，定格顯影，成為當代人之時光備忘。 & 多元創意人陳樂融十五年來的日常雜文集結，中年之際，對前半生的一次回首、顧盼，從周身開展的枝微末節進而所衍生的人情世故，在在掩映了諸多人際之間的精妙情緒，關於求不得、愛別離、生老病、怨憎會……藉由作者洞悉人情的筆觸，將普羅人性裡的曲折蜿蜒一一針砭，並且重新排列與定義。 & 本書重點 & 人哪那麼好當，人生哪那麼容易過。 這樣順著性子胡混一輩子、瞎攪一輩子、碰撞一輩子。人生沒這麼孫猴子便宜的事。 & 知名多元媒體人、創作者—陳樂融，相隔10年最新個人作品！ 中年書寫，半裸敘述，深入剖析現代社會的細微縝密之人情世故！
明日又天涯
畢璞文集‧小說‧二 他所說過的每一句話，他親切的微笑， 他穩重的動作都深深鐫刻在她的心版上， 彷彿她和他是生生世世的老朋友。 & 多倫多是個很美麗的大都市；整齊、清潔，到處都是青蔥的行道樹和彩色繽紛的花壇。張石和斐英一人牽著小傑的一隻手在街頭漫步著，悠閒地欣賞異國風情。最開心的要算小傑了，一路上不停地問東問西，而且都是向阿姨發問而不是向爸爸。斐英一點也不嫌煩，每次都耐心地為他解說。她很高興有這對父子作伴，假使不認識他們，這個下午她豈不是要孤獨地在異國的街頭流浪？不然的話，就只好關在旅館的房間裡了。 & 斐英到美國探親，弟弟安排她短期的旅遊。獨自一人的斐英遇上戴著小孩的張石，讓這段旅行增添不少歡樂，三人約定回到臺灣一定還要再相聚。然而，事事難料，張石戴著小傑去見斐英時發生車禍，他們是否還能如約定般相見呢？ & 本書特色 & & & 畢璞從事文藝創作一甲子，為臺灣五、六○代最重要女作家之一。文筆清新簡潔，寫之有物，不論小說或散文，均感人至深，尤其散文作品對於當代社會現象的關懷，平淡中蘊含哲理，影響了當時文藝青年。因此將選出畢璞一生中最好的作品重新編校出版，讓讀者重新回味閱讀帶來的感動。
綠萍姊姊
畢璞文集‧小說‧四 起碼她因此而有了一個美麗的希望，靠著這個美麗的希望她又可以愉快的生活下去。 & 冰蓮最喜歡她的大姊姊綠萍，因為她的綠萍姊姊不但長得很漂亮，還會很溫柔地笑著摸摸她的頭，比其他人的大姊姊都還要好上不少！就算立立、琮、景甯都很羨慕她，她才不換呢！那是她獨一無二的大姊姊！ & 但是明明只是想要獨佔大姊姊，不讓哥哥搶走大姊姊的注意力而已，為什麼姊姊會越來越消瘦？為什麼姊姊不再對冰蓮笑了？為什麼哥哥也這麼失落？ & 難道，她做錯了什麼嗎？ & 全篇收錄〈出國！出國！出國！〉、〈天鵝之歌〉、〈母親‧兒子‧情人〉、〈貴親〉、〈綠萍姊姊〉等十四篇中短篇小說，由文字中所流露的民國五○年代社會風華，令人沉湎。 & 本書特色 & 畢璞從事文藝創作一甲子，為臺灣五、六○代最重要女作家之一。文筆清新簡潔，寫之有物，不論小說或散文，均感人至深，尤其散文作品對於當代社會現象的關懷，平淡中蘊含哲理，影響了當時文藝青年。因此將選出畢璞一生中最好的作品重新編校出版，讓讀者重新回味閱讀帶來的感動。
散文類：新時代「力與美」最佳散文課讀本
橫跨三十年，最具特色的散文精選！ 充滿「力與美」的散文選集，新時代最佳散文課讀本！ & 全書所選都是具代表性的作家，以魯迅的渡台弟子臺靜農領軍，楊絳，汪曾祺，齊邦媛，余光中，楊南郡，林文月，雷驤，楊牧，張錯，陳芳明，王安憶，王德威，朱天文，楊索，簡媜，駱以軍，柯裕棻，唐捐，鍾怡雯，陳大為，吳明益，徐國能，房慧真，黃湯姆，劉梓潔，童偉格，吳妮民，黃文鉅，言叔夏。 & 跨越地域與世代，含括散文的多樣面貌──飽經憂患時代考驗的抒情散文，溫婉懷舊的閨秀散文，小說家「帶出一個世界」的散文，富於情趣的論文式散文，來自社會底層的素人散文，注重文體修辭的風格散文，具有哲思視野的新意散文…… & 這部散文選除了提供傳統主流散文的必備作品外，也讓散文更自由寬廣，把更具多元散文書寫的代表作品收錄進來，試圖讓大學生或者喜愛散文的讀者，打開另一扉閱讀視窗。 & ◎黃錦樹看散文家── & ‧臺靜農的散文，貌似平淡的文字其實是高度簡約節制後的產物，因此強而有力，因處處省略而富於餘韻，可以說深得魯迅真傳。 & ‧小說家的散文往往比散文名家的散文有趣味。可能是寫小說的關係，一旦寫散文，就知道該把什麼留給散文，虛構的衝動就留給小說，剩下來的就是比較單純也比較純粹的，抒情散文。從臺靜農到王安憶、朱天文、駱以軍、童偉格等，莫不如此。 & ‧楊索是入選的這些作者中極少數真正來自社會底層，親身敘說人間地獄的不堪，〈我那賭徒阿爸〉作為散文力作，背後是一個龐大的荒涼世界。 & ‧論文也是一種寫作。錢鍾書、楊絳的論文多富於情趣，本身是絕妙的散文；王德威的論文同樣也有達到那樣的佳境。 & ‧七○年代余光中曾登高一呼高倡現代散文，企圖增加散文語言的密度彈性，增強散文中的詩質，因而寫下多篇代表作。這條路走的人並不多，唐捐、陳大為以至言叔夏，都有一定的代表性。 & ‧台灣散文界，最被看好的中生代柯裕棻，新世代房慧真和言叔夏，都是值得被關注的優秀作家。
說好愛我(限)
清晨，瑠姬從睡夢中睜開眼睛，映入眼簾是近乎金色的柔軟髮絲，赤裸身軀相互交纏，枕頭旁除了衝鋒槍，還有火箭炮。 & 她得好好想想，自己明明在舊金山卡斯楚街經營小書店，平凡又不起眼，為什麼美麗絕倫的黑幫老大會像小女人般窩在懷裡？ & 「姑姑冤枉我了，我絕對沒有在想妳那些性感內褲！」 「妳很會逗我笑，我從來不知道日子可以過得這麼開心。」 & 愛上美麗動人的姑姑會有什麼下場？不幸瑠姬不是英俊瀟灑的楊過，可以想像下場會非常悽慘。 & 瑠姬好喜歡她在外面冷酷又強勢，回家一關上門就變身撒嬌小女人的雙重性格，好可愛，心都被徹底融化了。 & 結束瘋狂的激情，她窩在瑠姬的懷裡喘息不已，纏綿熱吻，她嘗起來好像聖誕夜的草莓蛋糕，香甜可口，充滿幸福的味道。
故國夢重歸
珍重！ 但願有日我們的相逢不是在夢中。 & 昨夜我又在夢中看見你了，礪明，我夢見我和你手挽著手在一道柳絲飄拂的堤岸上散步，我和你都還是那麼年輕，彷彿還是婚前的模樣。我們邊走邊談笑著，你又在開我玩笑，我不依你，你逃走，我追，突然間，你失足掉下河去，我大聲呼救，可是沒有人來幫我救你，我急得痛哭起來，於是我就醒了。 & 礪明是位愛國軍人，國家有難，自然上陣殺敵。誰知妻子已懷有身孕，又在疏散時，與礪明失去聯絡。妻子到了異地辛苦扶養兒子長大，如今又有同鄉追求，她又該何去何從？ & 本書特色 & 畢璞從事文藝創作一甲子，為臺灣五、六○代最重要女作家之一。文筆清新簡潔，寫之有物，不論小說或散文，均感人至深，尤其散文作品對於當代社會現象的關懷，平淡中蘊含哲理，影響了當時文藝青年。因此將選出畢璞一生中最好的作品重新編校出版，讓讀者重新回味閱讀帶來的感動。
看紀曉嵐談情說愛：借鬼說人事，借狐話人心
閱遍《笑林廣記》，方知浮生若戲。 尋遍《聊齋志異》，才解狐媚之義。 《閱微草堂筆記》，深愛長恨皆宜。 & 【封面文案】 大多數的我們，都執拗於那些逝去不再的人與情感，並因此生出反複的糾葛；猶如飛蛾，明知那火焰會毀滅掉自己，卻還是一次次前仆後繼，不息不止。 & 【腰帶文案】 前面 世間愛恨情仇，即便穿越千年，依然茂盛葳蕤。 舊時男女間的恩怨糾纏，與當下紅男綠女的愛欲煩擾， 是同樣閃爍在情感汪洋上，熱鬧的世俗燈火。 & 後面 紀曉嵐所講，大約就是一個「放下」。只是能夠徹底放下過往的男女，並不多見。 & 【封底文案】 《閱微草堂筆記》裡記載的，不論男女，都有讓人憎恨之處，這更符合喧鬧的現實人生，並非每一個女人，都毫無功利索求地愛著男人；也並非每一個男人，都是坦蕩豁達的君子。所以書中男女，是多義的、豐富的、有血有肉的，即便是鬼狐，也因受這樣那樣的約束，而無法完全放下。 & 此書穿越幾百年的時光，卻折射出現代男女的情感暗疾。大約，但凡人類存在，基本的人性就不會發生改變。幾千年來，一直存在於人的體內，猶如一粒種子，生生不息地根植於人類心靈深處。 & 閱罷蒲松齡的《聊齋志異》，再讀紀曉嵐的《閱微草堂筆記》，猶如一個人從青年步入中年，曾經與花妖鬼狐在雲端之上的浪漫與柔情，忽然就墜入了紅塵，眼看著要一頭紮進那現實的泥淖裡去了，偏偏就止了步，在最合適的半空處，俯視大地上為生存而奔走勞碌的紅男綠女，那內心的柔軟慢慢風化、堅硬，似乎無情，卻終於朝那悲涼的心境行去。 & 所以同樣一個人間，因為俯瞰的高度不同，便有了迥異的色彩。一個如娥眉淡掃，憂傷、淒美，卻終究讓人內心無限繾綣、萬般柔情，即便多年已過，依然會想念那最初的溫柔。一個則似耄耋老者，愛恨情仇，皆如飛鳥，喧嘩而過，只留平靜湖面，注視面前千年不變的山河，似乎什麼也沒有發生，一切皆是昔日的模樣。 & 說不上更喜歡哪一個。讀《聊齋志異》時，常會沉浸其中，無法走出，難過，但更多則是不捨與惆悵。而觀《閱微草堂筆記》，則常內心震驚，是徹骨的悲涼，為人性深處的孤獨，或對物欲的不息糾纏。一切皆源自現實，是從最骯髒、最嘈雜的淤泥裡，生長出來的罌粟，花朵媚豔至極，凋零後，卻又極其枯寂蕭瑟。看似所有故事都是道聽塗說，又假藉了鬼狐的名義，卻一則一則，都是從現實的泥淖中生出。只是，有些成為蓮花，有超凡脫俗之美，有些則是有毒的蘑菇，在隱蔽處綻放，一圈圈現出命運的無情。所以蒲松齡是文學青年，骨子裡的浪漫多情，讓他筆下的花妖鬼狐，即便是離去，也飽含著深情；而紀曉嵐則是白髮的老者，看穿了這塵世的生死別離，因而愛恨情仇，皆淡定開闊。 & 《聊齋志異》中，難得見個性討厭的女人，一個一個都貌美如花，又多情良善，不將自己的身體與精神，全部奉獻給夜讀的書生，斷不會離去。而《閱微草堂筆記》裡記載的，不論男女，都有讓人憎恨之處，這更符合喧鬧的現實人生，並非每一個女人，都毫無功利索求地愛著男人；也並非每一個男人，都是坦蕩豁達的君子。所以書中男女，是多義的、豐富的、有血有肉的，即便是鬼狐，也因受這樣那樣的約束，而無法完全放下。 & 此書穿越幾百年的時光，卻折射出現代男女的情感暗疾。大約，但凡人類存在，基本的人性就不會發生改變。愛恨、嫉妒、糾纏、苦痛、復仇，幾千年來，一直存在於人的體內，猶如一粒種子，生生不息地根植於人類心靈深處。紀曉嵐所講的，大約就是一個「放下」。能夠徹底放下過往的人，並不多見，大多數的我們，都執拗於那些逝去不再的人與情感，並因此生出反複的糾葛；猶如飛蛾，明知那火焰會毀滅掉自己，卻還是一次次前撲後繼，不息不止。 & 所以書中解讀的愛情範本，儘管千姿百態，卻皆駛向人生開闊的海岸。蒲松齡一杯淡茶，換來文人想像中的精神伴侶。而紀曉嵐則沿街散步，閱盡人世悲歡。都是記錄，一個是美好又感傷的夢境，一個則是紅塵男女掙扎苦痛的瞬間。而在閱後，真正能讓陷在情感中不能逃離的你我徹悟的，或許，只有後者。 & 之所以寫下這本書，不過是想要打開一扇窗戶，讓關在現代牢籠裡的男女，忽然間看到幾百年前，同樣在情愛中熱鬧著的同類，以及相似的悲歡離合。 是為記。
地溝油幽默文集
在這個「真話看著說，假話經常說」的年代，唯有紐約堂叔──知道了什麼，就立刻說出來。堂叔有言：「調侃、揶揄和諷諭才是最好的戰鬥。」網路人氣作家紐約堂叔，獨創「地溝油文學」，一承毛澤東「文學藝術必須為人民大眾服務」的主張，致力為普羅大眾發聲。對於中國的政治局勢、社會現象等，都有其獨到的觀察，以嬉嘲怒罵的方式，點出了中國改革開放後所面臨的各種問題；文章中處處流露出對時事的高度關注、對群眾的真誠關懷，論理道事寓莊於諧，敢於大鳴大放，直言不諱。本書集結其最幽默、最精采、最逗人、最雄壯、最扣人心弦之文章精華，欲知中國今後事者，切勿錯過此書。
滄桑備忘錄
有一群人，他們跨海而來，原鄉像回不去的舊夢，是流離；有叢聚落，它們因流亡而起建，敗落似無法抵抗的宿命，是滄桑。身在此處魂魄在彼處的眷村人，有一種特別的五湖四海味，只有自己人才得嗅出這特殊的密碼，如不書寫，很快成為第二、三代人的記憶煙雲。 & 眷村裡只有兩條大路，貫穿村頭村尾，所有的追趕跑跳戲碼都在此登臺。各家媽媽自有生活之道，吃飯時刻趕孩子出門蹭別家的飯，受誰氣就打那家孩子一記爆栗出氣，隨手拉別家毛孩打醬油，全村媽媽攜兒牽女帶尿桶帶點心「郊遊野餐」就是「時尚」。孩子們活得樂呵，除夕上床偷吃半面魚，躲在房門後偷聽大人的刺激談話，玩耍登高爬低不怕背上的小鬼摔成腦震盪。這是臺南砲兵學校旁的小眷村「湯山新村」，是袁瓊瓊的「塞爾維亞」。 & 父母親都是有故事的人。母親是富家小姐，小名「九寶」，因生得美，從小到老後面總有愛慕者跟著，父親在家鄉另有悍妻，因此決意響應政府從軍去，至此改名「一」，他倆的相遇，經由母親戲劇性的敘述，有動作有對白，有顏色有氣味，彷彿回到落英繽紛、身穿陰丹士林的美麗時代。 & 透過袁瓊瓊靈動爽俐的筆，生活在封閉小眷村、失根漂流的外省人，於窮乏生活中嚼出各式好玩有趣的生活滋味；回憶與時光的悲喜劇輪番上演，讓三個世代的人，即便未能親見，也如伴在側，品嘗當時的鹹與甜，遠去的親友，荒湮的故鄉，於此重逢。 & 本書特色 & ★有作家的家族故事，也有眷村的成長史，雖是散文，但故事性強，敘事明快富戲劇與畫面感。 & ★為袁瓊瓊將要出版的長篇小說《臺生》的前導作品。
腹帖
七年級作家徐禎苓，出版首部散文集《腹帖》，以細膩的文學之筆，爬梳切身相關的各種事物。 & 她從飲食、身體和記憶三者著手。《腹帖》之「腹」，作為女性孕育生命的地方，卻又是婦科疾病的源頭。身體擺盪在新生與醫病兩端，帶出女人身體的故事。 & 翻開「肉身」的課題，徐禎苓細數少女成長過程中必經的乳事、腹語、耳洞、染髮等。看出每一寸肌膚、髮絲、器官、肢體等受到個人與集體相互影響，隱然在層層轉變和檢視下產生焦慮，漫漶在家庭和母土裡，文字間勾勒母土遞嬗與自我成長的軌跡。 & 「腹」亦與食息息相關，藉此帶出飲膳書寫，並鏈結地方文化，讓身體感官喚醒個人、常民記憶。作者妙筆寫出與女性飲食息息相關的青木瓜、鳳爪、洛神花、膠原蛋白等，從吞嚥、咀嚼到反芻，以文字演繹身體記憶，諦聽一則又一則半成熟邊緣的故事。 & 本書特色 & ★七年級女作家首部作品集，不同於九○年代作者多以小說詮釋新鄉土，轉而以散文和女性觀點呈現母土家園與常民記憶的不同視野。
揹山的人
在二○○九年八月八日，原本滋養大地的雨水讓潺潺溪水變成了大洪水，原本沉靜的山林轉眼間卻不再是安靜，變成破壞溫暖的家園的兇手。 & 這些失去至摯愛的家人的村民、失去學生的校長、失去信仰中心的平埔族人，面對這場百年災難的打擊，他們收拾悲傷的心情，透過重建家園、學校，成立農場和各種工作坊，找回生活的新動力，也進一步反思該如何和山林和平相處，揹起山林，守護山林。 & 郭漢辰深入莫拉克四大災區，包含小林區、杉林區、六龜區、那瑪夏區，透過訪談及資料搜集，描繪這些失去山林與溪河的人們，如何重新學習與山林相處，將山林扛起，寫下一篇篇動人的生命故事。 & 本書特色 & ★榮獲2014年高雄市政府文化局書寫高雄出版獎助。 ★郭漢辰透過書寫記錄下，遭遇山林變色的人們如何重建家園，在悲痛中尋求希望，看見生命的光芒。
海水是甜的
不要讓世界改變你的微笑，用你的微笑改變世界！—陳幸蕙 & 海水怎麼會是甜的？這翻甜為鹹、顛覆認知的想法，其實典出艾青的詩，作者希望與艾青及千千萬萬愛這世界的人，共同相信：「終有一天，海水和淚都是甜的！」承載著如此深情的祝願、堅定的信念，將缺憾與悲情還諸天地，把微笑和淚水典藏在書寫裡。 & 多篇作品選入國文課本，陪著無數青少年一同成長的陳幸蕙，睽違多年後，醞釀出適合在忙碌中閱讀的芳醇小品。以品味一杯咖啡起始，思索人間最美的一隅，它可以是創作者天馬行空的寫字檯，或是自悲痛陰暗中獲得解放的地方，也可以安放滿溢祝福與柔情的心。讀散文，就是讀作者的一顆心。從溫馨的親情、充滿愛的故事出發，她的情思感悟與生活美學流露在字裡行間，不但以明亮精準的文字引導我們愛生、護生，更身體力行，跑步茹素、愛護流浪動物、種樹綠化環境，送地球最好的禮物。 & 溫暖明朗的〈我的吉祥物〉，在孩子心目中是麵包超人，她想的則是拯救大地、使農藥束之高閣的瓢蟲！啟人深思的〈整個世界是一座希望營〉，教人在壓力巨輪碾軋下怎麼苦中作樂，將生活發酵成香甜有趣的佳釀。每一篇閃著淚光與笑痕的故事，讓讀者探索愛、幸福、痛苦、超越、環保等複雜課題之餘，不僅學會如何面對生命這本惶惑的大書，無形中也提升了語文寫作和文學鑑賞的能力。 & 本書特色 & ★中山文藝獎、時報文學獎、中央日報文學獎、梁實秋文學獎得主，許多作品選入國小、國中、高職、大學國文課本的暢銷作家陳幸蕙，睽違多年出版的最新散文集。 & ★書中許多篇章均可作為學生作文思考的閱讀文本，特別適合青少年、中學生閱讀、學習。
雅舍文選(增訂新版)
梁實秋嘗與友人說：「寫雅舍小品時唯恐不傷人，寫雅舍散文時卻唯恐傷了人。」前期小品文藉譏諷批評的語調，呈現幽默的趣味，晚年心境趨於閒適超脫，筆觸也較樸實內斂。本書堪稱一代文學大師完美的天鵝之歌，匯集他晚期最精采的作品，展現出他學養深厚，談古論今，風趣睿智而不尖酸刻薄；運筆恢弘，書寫日常，卻從紙頁透出儒雅智慧。 & 「談吃」不直接談舌尖上的滋味，反從字裡行間流露出的食物典故與懷鄉情懷，讓我們感受到飲食、人情和故鄉味道的美好。他賞析中西方文學名著、書評藝術風華，從莎士比亞到《醒世姻緣傳》，其讀書樂趣和鑑賞功力，在「談書」中表露無遺。 & 「人性觀察」與「人生感觸」是作者創作的主軸，他常以細膩的情思、諧趣的文字，從不起眼的人事物中挖掘豐富的意涵，勾勒世間百態。所以讀雅舍可以體會到生活處處是風景，更讓人感悟經典不僅是經典，原來也可以這麼有趣！ & 本書特色 & ★文學大師梁實秋的散文作品，熔情趣、學問與智慧於一爐，被譽為「學者散文的代表」。 ★散文的極致，提升閱讀能力的第一選擇，寫作練習的最佳範本！
洗澡
《洗澡》是楊絳寫於一九八○年代的長篇小說，與其夫婿錢鍾書的名作《圍城》，皆為文壇重量級著作。 本書描寫中國解放後，知識份子第一次經受的思想改造，當時泛稱「三反」，又稱「脫褲子、割尾巴」。因為知識份子聽不慣「脫褲子」的說法，因此改稱「洗澡」，亦即西方的「洗腦」。 & 全書分三部，第一部寫新中國不拘一格收羅的人才，第二部寫這些人確實需要「洗澡」，第三部寫運動中這群人各自不同的表現。楊絳以平實的筆觸，樸素，甚至不動聲色，寫盡一個動盪時代對人心靈的衝擊，以及人們內心的改變。 & 楊絳寫散文，文字舉重若輕，寫小說，語文流利純潔，易讀耐讀，餘韻無窮。《洗澡》是她的長篇代表作，寫中國知識份子在三反五改的嘴臉，字裡行間透著對世情的了然，卻又處處是令人拍案的諷喻。《洗澡》中寫女性對男人的失望，對照《圍城》中對女性的挖苦，極為有趣。 & 知名作家施蟄存稱許：「《洗澡》給我的感覺就像半部《紅樓夢》，加上半部《儒林外史》。《紅樓夢》的精神表現在全書的對話中……《洗澡》的作者運用對話和曹雪芹有異曲同工之妙……《儒林外史》的精神，不用解釋，因為《洗澡》中的人物都是『儒林』中人。」
洗澡之後
經典之作《洗澡》續集 人物依舊 &故事迥然 《洗澡之後》是著名作家、學者與翻譯家楊絳先生，為她的長篇小說《洗澡》所寫的續集。 & 《洗澡》反映新中國成立後，知識分子思想改造運動的長篇小說。作品人物眾多，故事曲折，其中尤以姚宓和許彥成之間的純潔感情為人稱道。但有讀者對這兩人的關係妄加臆想，對他們之間的純真情誼有所懷疑。作者為了防止姚宓與許彥成之間那份純潔的友情被人誤解，在已近百歲高齡之時，動筆創作《洗澡之後》這部續集。 & 與《洗澡》相較，《洗澡之後》人物依舊，但故事有所不同，《洗澡》中有純潔感情的男女主角，在《洗澡之後》終於有了如願以償的結局。許彥成的妻子杜麗琳因在鳴放中積極表態，被打成右派，下放勞動過程中與同為右派的葉丹產生感情。回北京後，她主動提出與許彥成分手，使兩人的精神都得到解脫，各自覓得快意的情感歸宿。 & 楊絳先生在序言中說：「假如我去世以後，有人擅寫續集，我就麻煩了。現在趁我還健在，把故事結束了吧。這樣呢，非但保全了這份純潔的友情，也給讀者看到一個稱心如意的結局……我把故事結束了，誰也別想再寫什麽續集了。」
南方六帖：王美霞的「裡台南」生命書寫
感性書寫「裡台南」第一人──王美霞 第一本結合「個人生命歷史」與「台南在地文化」的庶民生活美學書。 & 王美霞是目前書寫台南最具知名度的女作家。她的《台南的樣子》、《台南過生活》已成為愛台南最受注目的書。平實卻感性的文字，加上長年居住台南，深耕台南在地文化，參與台南各種重要文史活動，使得她有更多的機會接觸在地重要的人事物，加上她勤於閱讀與找資料，因此她的台南書寫，不流於表面的敷衍或過客般的匆促，而是如她的人給我們的感覺一樣：親切，純靜且動人！ & 本書是她繼《台南的樣子》、《台南過生活》之後，更具企圖心的重要代表作。她書寫自己生命中重要的歷程與重要的人物故事，配合台南的重要文化代表如茶，樓，木，衣，書店，美髮等，兩廂結合，串出一幅感人的台南人文圖像，也串出她自己個人生命的重要畫卷。 & 全書共六個章節： & ‧髮 對於頭髮的記憶，我是從母親開始的。母親年輕時，有長髮披肩，一如黑瀑，攏著少女的夢。後來，那縷黑瀑，乾涸了，她甚少提及年輕，我只從那發黃的相片中看見少女的她的幸福。…… & 從老照片的長髮母親寫起，到走訪台南最老的美髮師、目前唯一僅存的茶道美髮桑……，一連串代表台南的「髮」的故事，就此產生…… & ‧衣 母親，是裁縫師，她用一針一線縫出了我的童年，隱隱約約好像有一種來自啓蒙時的視覺，是以針線交織的圖騰，圖騰裡，有母親溫煦的愛…… & 從母親為一家生計輪著裁縫車，到自己青春三年珍藏的綠色制服出發，輔以台南的服飾發展與代表店家為軸，書寫一系列自己與台南「衣」的故事。 & ‧木 自我省知人事，有一種香，便如影隨形在我生命裡，那是檜木香、樟木香、楠木香以及許多木材在刨刀掀起細皮時，散發的氣味！忘不了，因為我是木匠的女兒。…… & 從我的木匠爸爸說起，結合台南具代表性的與「木」有關的店家故事，款款說起相關的文化與歷史。 & ‧茶 老茶，收盡所有的獨領風騷的滋味，讓你品來，獨獨留下茶味最樸素的原初。從各具辨識茶品身份的滋味，到無分無界的老茶香，轉眼間，花開花落幾度秋。 & 轉眼間，閒敲棋子落燈花，一夜過了； 轉眼間，「新竹已成堂下筍，落花都上燕泥巢」，一年過了； 轉眼間，「遠路不須愁日暮，老年終日望河清」，青春過了。 十年，十年，堆疊幾次，一生走完了……但是，只是一杯茶的「轉眼間」。 & 從自身品茶的經驗，帶入台南人與茶不可分割的生活連結，府城台南的風韻，在充滿茶香的一間間茶店或一件件茶語中，台南的茶號版圖于焉展現！ & ‧書 母親的臉龐彷彿剛入學的新生幼孩，在書冊的輝映裡，微光閃亮。 & 對於書本，我向來是宿醉的！有人可以醉酒、有人可以醉茶，而我醉書一如書蠹。 & 《過於喧囂的孤獨》寫實描述人們對待書本與文字到很殘酷的境界，在數位化的時代，也許這種輕忽與踐踏會不斷演繹，但是，多麼希望有一切具足的能量讓書店成為城市的地標與風景，如此一來，就不會再有惜字亭倒下來！ & 以一座百年惜字亭在府城倒下作為對書癡迷的開端，講述自己生命中與書的因緣，從識字不多的母親教導愛書談起，到自己求學在書堆裡檢閱文及嫁作人婦的書箱嫁妝……。自己是個愛書的人，台南也是個具書香氣息的城市；從具有六十年歷史、府城最老的二手書店金萬字談起，多少文人藝士，多少珍古舊書坊，對線裝書的愛……，讓人流連！ & ‧樓 紅樓，是我的青春。 & 台南女中的紅樓前，有一棵玉蘭花，近百年的樹身在很高的天空線開著淡米色的玉蘭花，玉蘭花開時的清晨或是夜暮，緩行走過樹下，會聞到淡香隨風滑下來，又幽幽飄散而去，那若有似無的淡香掠過，像極了閨中女子「衩襪步香階，手提金縷鞋」，悄悄地提起裙裾踏襪而過。 & 從自己曾經就讀及後來任教的「紅樓」舊事談起，台南的「樓」一向具有文化歷史風貌。台南有多少老樓房，它們的背後又深藏著多少動人的故事？聽王美霞道來，竟然發覺它們都一一鮮活了起來！
愛一個人
是那些愛的百般情狀，完整了獨一無二的我們。 於是，我們繼續愛，愛一個人，被一個人所愛。 & 關於愛上的瞬間，愛後的磨練，愛錯的心碎，愛過的豐盈…… 暌違兩年半，溫柔天后張曼娟最新愛情散文集。 愛一個人， 在心裡的隔間點燈， 一盞一盞， 照亮過往和未來， 整個人通透了。 愛一個人，並且得到愛，並不是最困難的。 愛一個人，而能保持愛意，長久在一起，卻很不容易。 如果想長長久久愛著一個人，一直在一起，理解是很重要的吧。 不是我想像或期待的樣子，而是愛人真正的樣子。 真實的性情，真實的陰暗與寡合，都能理解。 而後，我仍想和這個人在一起， 仍為了這個人怦然心動，仍希望自己帶給他最多的幸福。 於是，我才能說，我愛一個人。 & 張曼娟
家餐廳
當愛再難以吞嚥，我們低頭品嘗食物 《蛹之生》出版四十周年紀念，小野淬鍊人生論愛新作 & 今天，為自己沒有答案的情感找一則寓（預）言— & 一個人搭捷運的時候、一個人等公車的時候，一個人逛書店、喝咖啡、拿手機拍蛋糕的時候，你可以隨時隨地翻開這本書的任一頁、120篇裡的任一篇。這時，你一定會想起他/她…… & 你會非常非常訝異—在這城市裡，每天，以「愛」為名出現的臉孔與姿態，竟是如此相似。 & 全台灣最撼動人心的一代作家－小野，洞澈人間情愛百態最新創作 一本都會的情感隱喻之書；給這個時代的愛慾備忘錄 & 7套愛情小說餐，120樣短篇食材，1000次城市描摹，10000種情感的回聲…… 新生代療癒系插畫家Fanyu溫暖插畫，重新詮釋情感的滋味 & 「妳不覺得一家好的咖啡館，要比心理諮商室要來得溫暖？」 歡迎光臨，這間餐廳的名字，叫作「家」。 & 那些年，我們一起讀過的名作家—小野，這次真的 很．不．一．樣。 & 於四十年前三月出版《蛹之生》，小野寫大學生如何尋找自我、愛情，成為炙手可熱的作家。四十年過去，當年的青年已成了爺爺，卻對人生中最重要的「愛」，有了更深刻的體悟。今年三月，他顛覆了以往的自己，並說：「翻轉的不是作品風格，而是探索世界時的所持的態度。」 & 首度以飲食、味覺出發，書寫都市裡人與人的冷漠與熱情、親密與疏離。以120種滋味/菜餚為材料，隱喻上千種感情的樣貌，組成七個套餐級故事。 & 本書暖洋洋插畫，特邀當代美感捕捉大師Fanyu，以其清澈雙眼，詮釋小野「回首向來蕭瑟處」的情愛文字。時而彼此溫柔、時而各自固執，細緻搖晃後調出這本微妙特調。 & 奮力愛過後、大笑大哭後、一聲長嘆後，原諒這個世界吧！ 敬那些我們終將付出的徒勞、迷惘、不堪，以及雲淡風輕……
大使先生
《大使先生》真實記錄了中國著名女作家九丹與西班牙駐華大使馬努威爾的別樣情愛故事。 & 他們共同訴說的語言優美醉人，堪比莒哈絲《情人》。 & 《大使先生》以唯美的紀實手法，真實記錄了以西班牙大使為代表的一批在北京工作的外國男人和中國女人的情愛經歷。以向前情人德尼祿傾訴的自述體，細述從女主人公走進使館大門開始，不同種族、不同文化之間的差異也隨之衍生。德尼祿是義大利建築設計師，來中國後，長期失業，後因摩托車在某高速公路不慎車毀人亡。 & 浪漫的愛情始終是美好的願望，因為在表面繁榮的社會背後總是上演著一幕幕世紀性的悲歡離合，即使是嚴肅高尚的使館區也不例外。但作者並沒有單一剖析問題，而是同時寫出了西方男人在中國生存的艱難以及人性裡的孤獨、絕望和溫情。 & 在中國，自改革開放以來，數百萬的外國人來到中國工作，居住，他們和中國女人的情愛糾結也成為當今中國社會的重要現象。至今為止尚未有作品專門描繪他們的生活和心靈。本書以難得的紀實手法隆重彌補了這一重要空白。 & 即使是紀實，其語言依然優美醉人，堪比莒哈絲《情人》，人們能從作者詩意、溫情的敍述中讀出一個無情的強權世界，僅從這一意義，這部紀實作品遠遠超出了簡單的自我暴露。
呼日勒的自行車
香港第四十屆青年文學獎得主 最新短篇小說集 & 《呼日勒的自行車》是一篇相對成熟的小說，有意思。希望作者多寫，或許繼續寫下去，就是一個有文學前途的人。小說的最後很有韻味，非常願意看到這樣的文字。——作家 葉兆言 & &在《呼日勒的自行車》中，實用的自行車參與了一個詭異和神秘生命的塑造之後，還原為廢棄的物質和機械，而已經塑成的生命使詭異和神秘變得更為幽遠。生命是可以這樣塑造的。——作家 楊爭光 & 《斯德哥爾摩症候群與初戀》本篇借一個不可靠的敘述者，側寫一樁多年前發生於鄉鎮校園的案件。小說採取較迂回的方法，很有節制地把案件推到後景，主力表現敘述者對少年時「初戀「之追憶，以及對一位古怪女同學的觀察與判斷。透過敘述者喋喋不休的自憐、似是而非的反省，小說仿佛折射出另一重令人無語的荒謬現實圖景。——香港第四十屆青年文學獎小說公開組評委 郭詩詠
暗影
「文學戰神／教授不敢教的學生」朱宥勳，寫作過程數度痛哭的長篇代表作！ & 《暗影》之後，我們收穫了一個精采的小說家。 在這一行，存活下來的祕訣， 就是好好跟那些「不存在」的東西相處…… & 追逐著自己，我以為奔向了光， 卻發現盡處魅影幽幽， 那是人們看不到的世界，比心更冷，比黑更黑…… & 一封沒有署名的信，一個真摯的寄託，& 一場奮不顧身的夢想對決！ & 十七歲那一擊，謝士臣從此擁有了「看見」的能力，他看盡在球場上必須看到的──包括了那些不存在的。 然而，他也越來越認不清，自己當初堅持信守的還剩下什麼。 閉上眼，奮力揮出。 他們也看見了嗎？那個始終如影隨形的殘影…… & 對朱宥勳而言，寫作是永遠執著的理想，棒球則是永難割捨的熱情。 在第一本長篇小說《暗影》裡，他融入熠熠棒球魂，在虛與實的辯證中，深入刻劃台灣職棒簽賭及放水疑雲，呈現人性複雜的糾結與掙扎。而背後那股勢力之惡，令人只能祈禱那僅存於小說家以淚封緘的傷口之中！ 離生活那麼近，離現實那麼遠，《暗影》是一個捍衛信念的故事──關於夢想，關於幻滅，關於人生。
心在水之湄
我的心在水之湄，在珠江畔的廣州，在四面都是海的小島鼓浪嶼上啊！ & 收錄 & 自然之道／品生活、品人生，品味自然。 我與書／享文字、享音樂，享受美藝。 旅港紀遊／遊香江、遊故鄉，遊過回憶。 怒吼的醒獅／思國家、思改革，思考進步。 & 回歸本心，見證歲月留下的刻痕；與時光共遊，讓敦厚和藹的文字，塑造出畢璞這一輩子文生的點點滴滴。 & 本書特色 & 畢璞從事文藝創作一甲子，為臺灣五、六○代最重要女作家之一。文筆清新簡潔，寫之有物，不論小說或散文，均感人至深，尤其散文作品對於當代社會現象的關懷，平淡中蘊含哲理，影響了當時文藝青年。因此將選出畢璞一生中最好的作品重新編校出版，讓讀者重新回味閱讀帶來的感動。
冷眼看人生
用愛心去擁抱這個世界， 經常存著感謝的心。 你將會驚奇的發現：人生原來是這樣的美好！ 收錄 社會百態／對轟動一時的花邊新聞和熱門話題的想法與回應。 教育與文化／各級教育與文化中知微見著的思想抒發。 父母子女／描繪母親對子女的擔心與盼望。 女性面面觀／對女性各種不同面貌的描繪小品。 生活漫談／對生活事物中感受與感想的隨筆。 共分為五輯小品散文，文筆細膩，清新雋永，體現作者對人生一切事物的看法！ 本書特色 畢璞從事文藝創作一甲子，為臺灣五、六○代最重要女作家之一。文筆清新簡潔，寫之有物，不論小說或散文，均感人至深，尤其散文作品對於當代社會現象的 關懷，平淡中蘊含哲理，影響了當時文藝青年。因此將選出畢璞一生中最好的作品重新編校出版，讓讀者重新回味閱讀帶來的感動。
騾子王全
終於王全，從他的昏死狀態中漸漸蘇醒了過來。開頭他好像還蒙著，還「糊塗」著。然後，他才又慢慢兒慢慢兒有了完全的意識。這時他好像記起了什麼，咱們的感覺是，假如他有著一對兒思維觸鬚的話，那麼這一刻，他就是開始了他的搜索……他激動著。滿懷著希望。可是，並沒過去很久，就讓咱們感覺到了他痛苦的失望。那是一種由深刻的寄望轉變來的，深刻的，深刻刻的失望。 & 然後，就見他舞動著那對兒瘦大無力的拳頭嘶吼了起來，嘶吼出一聲聲的「蒼天」，嘶吼出一聲聲的絕望來：……我要瘋！我要瘋！我要瘋……讓人聽著，「瞅著」，感覺著，竟是那樣地強烈，那樣地渴望！……為什麼不叫我再瘋了啊？！為什麼？！為什麼？！……假如他喊的是「我不要瘋！我不要瘋！」那倒很容易理解，誰不喜歡健康，誰不嚮往健康呢？喊「我要瘋，我要瘋」，而且是如此地強烈，如此地渴望，如此地歇斯而底里，倒不能不說有那麼點兒的「史無前例」了。難道世界上還有這種人？難道那所說的「瘋」，竟是進天堂？或許，朋友們還沒注意到，這故事，是發生在了什麼樣的年代，發生在了什麼樣的背景下吧？朋友，這「我要瘋，我要瘋」的故事，可是發生在了「史無前例」的文化大革命年代哦！「史無前例」的故事發生在「史無前例」的年代，「史無前例」的年代生產「史無前例」的「故事」，難道不是： & 恰當其時，順理成章。咱們現在要說的倒是，這「我要瘋，我要瘋」的「故事」，到底是怎麼一回事！它到底又是怎樣被「生產」出來的！想知道王全他會在這樣的一刻，嘶吼出「我要瘋，我要瘋」的那個真所以真在理嗎？朋友，那就請隨我來認識一下這位王全，看看他究竟是怎樣的一個人吧 ! & 原來這王全，竟有著副雙重性格。至少給人的印象是這樣。咱們通常見到的王全的臉上，差不多總會掛著幾分羞怯怯的憨笑。這幾乎可以被看作是平時的王全的招牌性表情。咱們大概都會有這樣的經歷，那就是，當咱們見到那些很有特點的廣告時，雖然只瞅了一兩眼，卻已經很難把它們忘記。王全臉上那份羞怯怯的憨笑，差不多就具備了這樣的「能力」。「曾記否」，第一次坐到蘇敬原面前的王全臉上，不就是寫著這種作為招牌性表情的帶幾分羞怯的憨笑嗎？在他留給蘇敬原的「第一印象」裏，這一招牌性表情，有著不小的分量。不過這不是裝的，不是臨時「自導」的。他這種帶幾分羞怯怯的憨笑，幾乎可以被看作是與生俱來的。已經陪同了他二十多個年頭。他就是帶著這羞怯怯的憨笑一天天長大的。不過，假如只有這個，只有這種「招牌性表情」，只有這種帶幾分羞怯怯的憨笑，那就還不是王全。還不是完全的王全。完全的王全，還有另一面。 & 犁翁以為，假如可以把王全的性格的全部看成一只「玲瓏果」的話，這帶幾分羞怯怯的憨笑，應該是王全那只「性格玲瓏果」的外殼。他那只叫作「性格」的「玲瓏果」；一個通常不掛在臉上卻時不時就會顯示出它的頑強存在的真正內核，就是那種叫作「英雄」，叫作「爭勝」，叫作「拿第一」的東西。或者就是孟夫子的「捨我其誰」！只是出現在王全嘴上時，卻往往變成了——「赫寶」！「赫寶」？「赫寶」啥意思？「赫寶」，實際是王全家鄉一位大大有名的打虎英雄。王全的老家「八面山」，是個好大好大的山區，山高林密，據說曾是個老虎的王國。濤鄉多弄潮，長空出飛天，於是八面山裏，便誕生了這位大大有名的打虎英雄——赫寶。生於斯長於斯的王全，打小就崇拜赫寶，打小就想做一個跟赫寶一樣的大英雄。那份兒叫作「赫寶」的意識，實際是打小就融入了他的血液，走進了他的靈魂，有意無意地演義在了他的春舞秋歌夏飛冬翔中。
這樣事和誰細講(修訂版)
◎書盡文革批鬥血淚的文學經典，甫出版即遭中國當局查禁 ◎余英時 封面題字／艾未未 封面繪圖 & 左右搖擺是中國知識分子的常態。左是「改造」出來的，右是「原生」的。 & 章詒和藉筆下知識分子命運，呈現一個不一樣的共黨歷史面貌。承繼《往事並不如煙》，《這樣事和誰細講》以更多元的史料，細膩鋪陳中國民主同盟一代知識分子的才情壯志、幽微無奈，從其進退見風骨。歷史的無情檢證與荒謬，章詒和領受、回首人生種種孤絕冰寒，但亦清晰清淡。 & 《這樣事和誰細講》涵括四位人物：翦伯贊、千家駒、羅隆基與李文宜，他們隨時浮沉，其中翦伯贊不幸自殺，千家駒終身反省贖罪，羅隆基自認心靈「無家可歸」，而李文宜則選擇一輩子對共產黨忠誠。一幅幅工筆的知識分子肖像，與中國近代史相互糾纏，映照出政治的殘酷與人性的脆弱。 & 誠如章詒和在自序所言，「我們民族很偉大，也很悲哀」，這樣悲哀到流淚的一本書，或許在這樣的時刻，還可以讓人記起一些自己信仰過的價值。
孤獨的人都要吃飽
唯有美食，不會拒絕孤獨的人。 豆瓣、知乎、虎撲知名作者，「八○後實力派五虎將」之一，才華洋溢的文藝男神。 一部暖心開胃的隨筆集！ & 孤獨時，請給自己最好的安慰！ & 吃東西有其時機。有的東西適合久藏。有的東西得吃新鮮的。趁你還吃得動時，把能吃的、能做的、能讀的、能聽的、能愛的，都過一遍。 人生的確長得很，但什麼都吃得下還願意吃的好牙口，卻短暫得多。 & 過期食物，扔了就好；老了的書，不讀也無礙。但有太多事，就這樣擱著，可惜了。每個人，或多或少都存著個虛無縹緲，只有自己珍之藏之的夢想。然而，隨著時間推移，大多數夢想，並非破滅，而是被推遲，被當作冰箱裡的隔夜咖哩，酒櫃裡的慶祝香檳，「非得到那一天才能享用……我們得等到那天」。 & 與這個夢想並存的，是這個念想：「有一天，一切都會好的，然後我們就能……」在未來的某天，陽光燦爛，你無憂無慮，自由自在，可以隨心所欲。 & 一部關於美食與情感的隨筆集，描述一個個溫暖、動人的美食情感故事。
伶人往事;寫給不看戲的人看(增訂版)
◎2006年中國報紙閱讀文化圓桌會議票選十大好書 ◎2006年中國十大人氣、社科圖書榜第四名 ◎淋漓描寫梨園往事的暢銷文學經典，2007年遭中國當局查禁 ◎余英時 封面題字／艾未未 封面繪圖 & 章詒和自小愛看戲，常和父親章伯鈞、母親李健生，一起去戲院看戲。舞台上的名角兒又唱又作，載歌載舞滿場飛，手掏翎子，露出雪白的雙臂……太美了。這些名角，反串青衣旦角無論身段、唱腔、作功等等，除了與生俱來的天賦還有紮紮實實的功底。 & 「過去看戲是享受，是歡樂。而如今所有的文化都是消費，一方面是生活走向，一方面是藝術消亡。」章詒和語重心長地感嘆。每每回憶如煙往事，常常泫然欲泣。在被電視小螢幕取代的消費時代浪潮的席捲下，這些伶人曲藝多已凋零式微。 & 這本書是寫給不看戲的人看的，章詒和著墨在於人，而非藝。這些藝人久歷世故，多少帶著一點勢力，但他們又都能在衣食勞碌之中，存留一份真情。這也是最可貴的地方。 章詒和的文字筆力萬鈞，情感真摯動人，有時冷冽，有時熱情，隨著她的敘說，每個人物鮮明彷彿歷歷在前。
往事並不如煙(修訂版)
◎2004中時開卷年度十大好書、2004聯合報讀書人非文學類年度最佳書獎 ◎暢銷五萬冊的中國當代文學經典，2006年遭中國當局查禁 ◎余英時 封面題字／艾未未 封面繪圖 & 本書描述大時代一群知識分子的命與運。章詒和是以晚輩的眼光側寫父母的友人──史良、儲安平、張伯駒、康同璧、聶紺弩、羅隆基等人，他在中國大陸「反右」及「文革」的血雨腥風中，整肅、清算、鬥爭的紅潮席捲下，受迫害的、參與迫害的，這些人之間的恩怨情仇與人性的幽微曲折，在她細膩的筆觸、獨特的視角與溫厚的學養，將其風骨刻畫出來，也折射出一個時代的風光雲影。 & 《往事並不如煙》是目前為止刻畫中國上層知識分子如何面對中共政治浪潮，最細緻而生動的一本人物剪影。章詒和筆下的中國上層知識分子，不單單只是專制政權底下無助的政治受害者；他們有理想熱情和天真執著的一面，也有阿附政治權力和追求生活情趣的一面，還有驕傲自滿、虛榮自私、殘忍嫉妒和勢利糊塗的其他面。無論是熱心政治還是淡泊名利，他們是毛澤東「把上層政治活動分子包了下來」的政策下的籠中鳥，僅在殘酷無情的政治狂飆席捲而來時，尚能像最後的貴族一樣，多少體現和保持一些人格完整和個人尊嚴而已。－－陳永發（中央研究院院士、近史所所長） & 在台灣讀政治史，民盟相關的那一群人像是幽靈，師長偶而談到，多語帶鄙夷。自由派和中間派彷彿是一種「他人之恥」。沒想到對這群深信新中國能有自由民主的一代精英，一九五七是一個更大的斷裂和浩劫。時代幽靈的女兒章詒和如縷不絕的記憶書寫，填補了當權者的謊言撕去的歷史扉頁。我終於知道那些深淵裡靈魂的下落。她的故事說的太動人，太情切。有時冷如刀，有時熱如火。很難不被那六個故事一一擊倒。什麼是蕩氣迴腸，讀了就是。－－陳浩 & 這本書教人驚嘆，在於作者能夠面對歷史的複雜與生死的沈重，卻舉重若輕。作者超越了人性的絕對善與絕對惡，呈現亦善亦惡、非善非惡的真實樣態，令人信服、動容。世人看歷史多是成王敗寇，作者和同時代許多人在政治的黑風中家毀人亡，卻沒有泣訴更不作興控訴，反而出之以幽默和從容，則得勝者何嘗整碗捧了去？這是敗者的美學，章詒和的天鵝之歌，小寫的「人」的勝利。－－吳繼文 & 六篇故事，一個時代的側寫。1957年，「事情正在起變化」，毛澤東才這樣說著，多少人就家破人亡，妻離子散了。章詒和用記憶寫歷史，為時代留記錄。這一批人，左右不討好，裡外不是人，是國民黨口中的「中共同路人」，是共產黨口中的「猖狂右派份子」，早注定要被時代的風暴所吞噬了。然而，即使是面對無比也無解的鬥爭壓力，他們卻寧折不屈，為了保存性情中的一個「真」字，受盡屈辱，在所不惜。「貴族」之謂，意在於斯！「清禽百囀似迎客，正在有情無思間」，章詒和此書一出，洛陽紙貴，其可貴者，未必在「思無誤」，而是「情存真」，而這，也正是我們這個時代最匱乏的東西。因為匱乏，所以需要，這書能叫人感動，讓人落淚，也就不難想見了。－－傅月庵
溫柔玩心(限)
自小相戀，卻被迫分開十六年，如今，宋竹桑既是才華洋溢的小提琴手，卻也是黑幫老大。 & 不敢奢望心愛的女人依然還愛她，卻又誓言把她追回來，究竟要多少溫柔才能融化她的冷若冰霜？ & 「這麼漫長的煎熬痛苦，就是為了有一天再見到妳，妳到底懂不懂我有多愛妳？」 & 「從十三歲到二十九歲，最美麗的青春全都用來思念妳了，現在，我們只是陌生人。」 & 冬天，飛驒高山的溫泉鄉在下雪，雪景很美，心太痛了，宋竹桑索性躺在旅館庭園的雪地上一動也不動，雪花漫天飛舞，想哭但哭不出來，只能任由紛飛的雪落在身上，期望冰冷的雪可以淹沒心痛。 & 泡在溫泉裡，她趴在浴池邊哭了出來，好渴望好渴望回她身邊，渴望到心都碎了。 & 若不是怕害死她，宋竹桑一定會不顧一切回去，艱難的處境卻不允許她任性……
無言歌
五彩的蕈，濕潤發亮的蕈，迅速地生長在雨天裡；於是，人們就忘記了雨天是灰色的。 收錄 鐘聲與鈴聲／時間沉澱過後的回憶聲響，屢屢觸動怡悅的情緒。 雨腳如麻／雨珠串連成絲，思緒也隨之起舞飛揚。 有口難言／拙於言辭的筆耕者，堅定本心的轉折經歷。 友情／對成年以後的友誼，踏實的珍惜與享受。 平安是福，即使生命淡泊，仍可攫取細節中流瀉而出的微小趣味，讓生活釀出一壇屬於個人的心靈醇醪。 本書特色 畢璞從事文藝創作一甲子，為臺灣五、六○代最重要女作家之一。文筆清新簡潔，寫之有物，不論小說或散文，均感人至深，尤其散文作品對於當代社會現象的 關懷，平淡中蘊含哲理，影響了當時文藝青年。因此將選出畢璞一生中最好的作品重新編校出版，讓讀者重新回味閱讀帶來的感動。
心底微波
人的符號， 對自己，對社會，對國家，是不是有價值和有意義， 那完全是操縱在自己的雙手上，與別人無關。 收錄 專欄文章／集結在各大報家庭版的文章。 文學與音樂／對文學音樂的淺論。 抒情小品／知微見著的生活隨筆。 家庭生活／反映出一些與家庭有關的社會問題。 這是一本很小很小的書，它所能貢獻給讀友們的，只是一道清淡的點心，而不是滿桌濃郁的大菜，看膩了磚頭型「巨著」的讀友，也許可以換換口味，調劑調劑。 本書特色 畢璞從事文藝創作一甲子，為臺灣五、六○代最重要女作家之一。文筆清新簡潔，寫之有物，不論小說或散文，均感人至深，尤其散文作品對於當代社會現象的 關懷，平淡中蘊含哲理，影響了當時文藝青年。因此將選出畢璞一生中最好的作品重新編校出版，讓讀者重新回味閱讀帶來的感動。 名人推薦 封德屏：文訊雜誌社社長兼總編輯 吳宏一：臺灣學者，歷任臺灣大學中文系教授
從你的全世界路過
我希望有個如你一般的人。 如這山間清晨一般明亮清爽的人， 如奔赴古城道路上陽光一般的人，溫暖而不炙熱，覆蓋我所有肌膚。 由起點到夜晚，由山野到書房，一切問題的答案都很簡單。 我希望有個如你一般的人，貫徹未來，數遍生命的公路牌。 即使最後，我只能從你的全世界路過。──張嘉佳 & 路過是把想念當日常， 把愛過的風景看個透。 & 蔡康永說，張嘉佳是說故事界的令狐沖。 陶晶瑩說，我感動到想為這些故事獻唱。 黃子佼說，當你路過這本書，請把它帶走。 王家衛說，每個人心裡，都有個，擺渡人。 張大春、艾莉 &跨界齊聲推薦 金獎設計師 聶永真操刀封面設計 & 引爆150萬次轉發、4億人閱讀、超過10家電影公司搶購版權。 暢銷近300萬冊，10年來最暢銷的華文故事 & 每一分鐘都有人在他故事裡，看到自己 他將那些無法碰觸的往事， 像故事般寫出，如街頭風景， 好讓我們哭著笑著，並從那世界路過。 說到暗戀，他說—— 這是他們唯一一次隆重的擁抱。白天你的影子都在自己身旁，晚上你的影子就變成夜，包裹我的睡眠。世事如書，我偏愛你這一句，願做個逗號，待在你腳邊。 & 說到表白，他說—— 有些人藏在心裡，有些人脫口而出。也許有人曾靜靜看著你：可不可以等等我，等我幡然醒悟，等我明辨是非，等我說服自己，等我爬上懸崖，等我縫好胸腔來看你。 & 說到幸福，他說—— 最大的勇氣，就是守護滿地的破碎。然後它們會重新在半空綻開，如彩虹般絢爛，攜帶著最美麗的風景，高高在上，晃晃悠悠地飄向落腳地。 & 說到青春，他說—— 十年醉了太多次，身邊換了很多人，桌上換過很多菜，杯裡灑過很多酒。那是最驕傲的我們，最浪漫的我們，最無所顧忌的我們。 & 說到思念，他說—— 我從你們的世界路過，可你們也只是從對方的世界路過。哪怕寂寞無聲，我們也依舊都是廢話流，說完一切，和沉默做老朋友。 & 他的文字，讓午夜孤單的人溫暖，他的故事，讓愛過錯過的人嗟嘆。 & 《從你的全世界路過》收錄四十多篇張嘉佳每晚寫的故事。這些文字就像朋友在深夜跟你說話：說起他走過的千山萬水，有溫暖的、有明亮的、有落單的、有瘋狂的、有無聊的、有胡說八道的；當你輾轉失眠時，當你需要安慰時，當你等待列車時……這裡都有你的故事。 & 收錄名篇〈擺渡人〉由王家衛導演監製、梁朝偉主演 & 這本陪伴著多數人無數夜晚的故事集，堪稱10年來最暢銷的華文創作，創下單場簽書會銷售2500冊、一年300萬冊紀錄，年輕人人手一本的社會現象。同時有6篇故事已售出電影版權：〈擺渡人〉將由王家衛監製，梁朝偉主演，張嘉佳自編自導；最多人轉發的〈老情書〉將由陳國富改編。〈我希望有個如你一般的人〉、〈暴走蘿莉的傳說〉也都已有影視改編計畫，目前正在籌拍中。
不倫
【作者序】 & 天眼偶開 & 為什麼寫呢?在這喧囂的世界裡，誰在讀純文學小說?誰還在用心閱讀，如進入迷宮的孩子，努力追隨線索，一步步扺達出口，或如來到奇幻屋，被逗笑被震懾，無論美好或醜陋，什麼都允許它發生。如此安於在為你準備的小說世界裡，不是匆匆經過，或是過門不入，這樣的人，還有沒有? & 我不知道。 & 但為什麼不寫呢?我總是為自己而寫。有朋友幾次央求我寫他的故事，殊不知他的故事如果提供了小說的框架，那血肉還是我的，提供了血肉，那情感還是我的，即使能異常完整從裡到外，讓它活過來的那口氣，也還是我的。借聽聞的人事物為酒杯，澆寫作者的塊壘，當字成句，句與句成段，意念自由浮現，故事有了雛型，突來的轉折和領悟，那天光雲影，那驚濤駭浪，是否非如此不可，我不知道，只是順著它去，一起發現深埋心底的是什麼，與他人接通的又是什麼。我能堅持並一直在努力的，不過是誠實面對。 & 整理過去三年寫下的短篇小說，只有寥寥八篇，背景有我長居的大陸、故鄉台灣，還有第二故鄉美國。無論主場景在哪裡，人物都具有多種文化背景和歷史記憶，這也是越界族群的特色，而這一回，他們有的是行為出格，自行其事，有的是情感越過世俗疆界，流向心所屬的地方。人都想正常，但不樂意平常。那些有違常理背離常軌的事，讓你之所以為你，而不是其他任何人。客觀來說，我的小說既不是神奇的迷宮也非奇幻屋，就是一幢平常的小樓，突然窗玻璃被哐噹擊碎，底下的過客驚詫抬首，不知道什麼會從碎玻璃之間顯露出來。 & 小說能承載的，往往比作者自己知道的還要多。「偶開天眼覷紅塵，可憐身是眼中人」，寫作者有時只是天眼偶開，看到芸芸眾生的怨憎會、愛別離、求不得等種種煎熬，而自己不過是眾生之一。 & 謹以此書獻給愛聽我講故事的吳凡。 & 章緣
4個葬禮與快樂時光
三段過去了的青春殘酷成人式，現在進行中愛下墜的流程，四個將發生的蒼涼葬禮。生離死別，曾經陪伴摯愛經歴極短促或漫長的死亡過程，最後都以痛苦載體作終。 & 如生命的開端，陣痛中的痛楚；如愛，愛中一場場的陣痛。然後醒覺，愛與痛是同體的。因為愛，經歴了種種美麗的痛楚。 & 生到死，愛到死，愛的開端充滿愉悅，然後一直向下墜，是支離破碎的愛的流程。在愛飛揚與下墜之間，在生與死之間，載著微微的快樂時光。 & 4個葬禮與快樂時光 ── & 有沒有試過那種感覺？很愛一個人，跟他在一起了，看著他，還是有一種心痛的感覺。 & 她曾經相信快樂，但快樂會墜落，墜落後的快樂不再純粹。如愛，墜落以後，跌跌撞撞遍體麟傷還繼續去愛。 & 愛根本如一場格鬥。一百天二百天三百天四百天……的折磨，困在同一個地方，極私密的鬥獸場，因此可以極端殘酷。 & 傷口結了厚厚的痂，還是可以再割開來淌血，傷口可以深入無血的白骨，再直刺入血紅的骨髓，至骨裂血崩。還好好的，看不見傷，那是內傷，忍受那種傷的力量深不可測，因為那裡混雜了冥頑不靈的愛，記憶中的愛，戀人的愛，家人的愛，恆久忍耐的愛，殘酷的愛。 & 忍受痛楚，有沒有極限？ & 忍受痛楚如沒有極限，那些痛在身體裡沉澱，重重又重重，帶著它們去生，痛不欲生還是生，除非死，直至死。 & 沒有你，我不會經歷了種種美麗的痛楚。是美麗的痛楚嗎？ & “我想，為什麼我們需要害怕死亡？還是因為我們真正恐懼的是對死亡的未知？死亡帶來的分隔？假如死亡並不是終站，只是生命歷程另一次探險飛行的開始，如果死亡從來並沒有把我們分離，我們一直沒有分開過，那還有什麼需要害怕的呢。” & & & & & & & & & & & & & && －關本良（愛攝影的老靈魂）
我為自己點了一把火：乜寇文學創作集
從開始寫作至今，乜寇走過復名後的幽谷，走過都市漂流的荒蕪，重返自己成長的土地，在族群文化中，找到認同與歸屬，他以「文學」為自己點燃一把火，有如帶著火把行走的人。 & ──許素蘭／台灣文學研究者
