被劫持的影子
這是一本讓你討回靈魂的小說。邀請你挖掘自己被掩埋的人生！人生是那樣蜿蜒、曲折、苦痛、瑣碎，但我們都必須一一跨越。花柏容的文字非常簡單，卻足以挖掘最困難、最黑暗的部分。他說故事的技巧，把我們帶進時光隧道，去感受埋在心靈底層的種種聲音、氣味、溫度。讀完他的小說，彷彿又走完一個人生。──陳芳明聯合文學、林榮三、聯合報三大文學獎得主花柏容顛覆你對懸疑小說所有想像的最新力作，享受Candy Crush般破解謎團的樂趣！1首歌為主題，2重書中書結構，3面敍事體，構築一本和搖滾、爵士樂有關的小說，一個懸疑、復仇的故事，你必須從中找出端倪來一一偵破。「自我」，有時縮小，有時放大，就像影子一樣。而故事，就從GF盯著自己的影子開始。 GF怎樣也沒有料到，原本漫長而無聊的等待，竟然出現急轉彎，把他從平凡的日子甩出去，弄得他灰頭土臉，這一切都是bb King害的。 GF和bb King是好朋友。GF在等被徵召入伍，到處打零工，等到快受不了。 某日bb King找GF幫忙代班，卻聽到bb King跳樓的死訊，禍事也由此降臨，GF開始懷疑，他和bb King不過是交情淺薄的酒肉朋友。只是，不知為什麼，他就是很在乎bb King。 bb King留給GF《The wall》一書，逼GF參與猜謎遊戲，而小說中隱喻的高牆橫亙在GF百無聊賴的人生道路上。漸漸的，GF發掘出bb King一層又一層的祕密，而祕密這種東西，當然是黑暗而危險的……出乎意料的是，在追尋答案的過程中，因為一首歌，GF終於明白了bb King，也挖到自己被掩埋的人生！
北京：穆儒丐京話小說
滿族青年寧伯雍居住在香山腳下的健銳營。他曾留學日本六年，回國後卻遇上辛亥革命，一時賦閑在家，無以為生。聽說老同學白歆仁在前門外經營《大華日報》，便去求職賣文為生。從京郊到城裡後，寧伯雍看到了一個日益墮落的北京城。他在龍泉寺認識了梆子小花旦白牡丹，並與沛上逸民等人組織團體捧白牡丹。從此白牡丹漸漸走紅，又被維二爺獨佔，厭棄寧伯雍等人。此時，八大胡同已成為國會議員的俱樂部。寧伯雍認識了妓女秀卿。秀卿對高官富商冷眼冷語，對寧伯雍卻另眼相待。後秀卿患肺結核死去，臨死前將母、弟託付給寧伯雍。寧伯雍在北京謀生，遭遇形形色色之社會怪狀，有和尚喬裝娶妻，有畫秘戲圖的無賴成為教育雜誌編輯，有監獄式的孤兒院，有種種沒落之旗人家庭。本書特色民國初年北京旗族悲情命運的記實之作。相隔近百年，經典絕版原書復刻。
原來幸福也流淚：大陸微型小說女作家精品選
20位女作家，40篇微型小說，千萬分的感動！孫青瑜〈袁五少〉、〈暗夜〉∕張可〈尋找完美〉、〈王小鬧的權利〉∕沈荼〈局長的寶馬〉、〈贓物返還〉∕劉柳〈萌芽〉、〈老人與海〉∕藍月〈霜白〉、〈開水間裡的笑聲〉∕遠山〈十七號旅館〉、〈像水草一樣〉∕立夏〈貝芬的森林〉、〈鑰匙〉∕鳴雲〈原來幸福也流淚〉、〈槓爺〉∕李豔霞〈庫爾濱河畔〉、〈感動〉∕盧群〈父親的心事〉、〈吹手〉∕林美蘭〈夢幻船〉、〈雲在藍天水在瓶〉∕趙峰旻〈回家〉、〈桃花雨〉∕紀雲梅〈父親的手機〉、〈幸福就是知足〉∕芙子子〈世上最遙遠的距離〉、〈開往爸爸的火車〉∕朱奚葒〈盼年〉、〈美麗人生〉∕劉天遙〈躲貓貓〉、〈候診室〉∕趙麗萍〈最合理的理由〉、〈相見〉∕婉君〈兩個電話〉、〈難以替換的愛〉∕白沙〈父愛如山〉、〈你是我的重點〉∕安石榴〈表哥與秘密〉、〈花肥〉大陸最強微型小說娘子軍，首次在臺亮相！
滿滿祝福後的相思：妍音散文集
《滿滿祝福後的相思》收錄了妍音近年來散見各報章副刊情感細密悠長的新舊作品，這是一本妍音生活「情致和情趣」之書。朋友、手足、親子之間能夠細緻綿長，均因一份牽繫彼此的情，書中無論「情致」與「情趣」，兩卷皆著眼於深厚的生命之愛，凡六十篇記錄過去數年生活與朋友、與姊妹、與子女的種種關愛，所經歷的人生歲月，無一不是人間好時節，而後寄與所愛的故舊、手足、兒女滿滿的祝福。本書特色1. 集結作者近年來發表副刊文章之大成，是一本妍音生活的「情致和情趣」之書。2. 六十篇文字紀錄過去數年生活與朋友、與姊妹、與子女的種種關愛，所經歷的人生歲月，而後寄與所愛的故舊、手足、兒女滿滿的祝福。
想談戀愛，需要幾杯馬丁尼？
她喝下的是一杯雞尾酒，還是拯救人生的愛情靈藥？時尚態度直逼《穿著Prada的惡魔》、兩性糾葛更勝《慾望城市》、品酒功力媲美《神之雫》！都會質男作家北斗勳全新愛情小說品種！是上流社會的紙醉金迷，還是愛情世界的唯美魔力？當他們在這個奢華又迷亂的舞台相遇，等著他們的，是情慾、爵士樂與雞尾酒交織出的夢幻迴旋曲！愛情的變數有如雞尾酒，千變萬化，讓人捉摸不定。倘若不能細細品嘗，錯過的，又豈止是一杯調酒的千般美妙滋味？天之驕女蕾貝卡‧麥克法登正面臨空前考驗！龐大的家族事業讓她昏天暗地、男友開始怪裡怪氣，還有那個帥到掉渣卻不太聽話的調酒師范單齊也來攪局！──上天雖賞了她一點可口的桃花運，偏偏這個迷人男子卻是她死對頭的弟弟？！爆炸性的消息接踵而來。她還來不及擺平事業危機，就發現男友大方偷情去？看著生活充滿謎團和混亂，蕾貝卡卻老是想起單齊那別有深意的雙眸和他挑逗人心的雞尾酒……慧黠伶俐如她，是否能靠著幾杯馬丁尼和幾許真心，找回自己的人生？
拋荒的故事（第三輯）田庄浪漫紀事（2CD＋ 1書）
自在、自信又自尊的台語文學作家Asia Jilimpo陳明仁，用純粹台灣口語式的書面語文字，有計畫性地寫出他腦海中永世不會抹滅的歷史記憶。他用短篇連環圖畫式的故事形式，再現台灣舊時代農村社會的在地情景及人文情境，已經被遺忘的那些人(田庄囡仔、田庄兄哥、田庄姑娘、田庄阿伯、田庄查某、田庄底層邊緣畸零人……)，那些事(地方傳奇、地理風水、人際交往、人情世故、風俗習慣、傳統行業、戀夢、結婚、愛情……)，那些景物，那些思想、感情，那些傳統價值觀念，一幕幕、一幅幅，又活跳跳地重新浮顯，這些帶有文學趣味的書寫記錄，正是台灣50、60年代的原始面貌，也是台灣庄腳人生活圖像的縮影。 《拋荒的故事》系列創作，重現了那個已經消失的年代、那個被改變了的社會文化價值觀，更重要的是，同時也保存了幾乎要消失的那個年代的母語。透過生動有趣的母語敘事模式，透過一篇又一篇曾經在台灣農村發生過的或悲或喜、或哀或樂、或酸甘或苦澀的故事，提供後世台灣人回味、懷想和省思的因子。 《拋荒的故事》這次以紙本與CD有聲書的方式出版，是要讓台灣人的文學能夠以立體、多元的形式傳播出來，聽者、讀者可以用任何你方便的方式來親近你的母語，親近台語文學。
散靈堂傳奇：幽情三部曲之三
一名棄嬰終成法師，又以祖傳草藥濟世。重點是建「散靈堂」，置道、佛、基三教以及台灣草木、河川、土地六聚靈碑。招請渡台隕歿、原民護社喪命、械鬥犧牲者、二戰埋骨海外台兵、中國內戰死亡台兵、二二八冤死者、白色恐怖被殺等散靈來歸。最特別之處是，邀請教授詩人作家，各教道長牧師撰寫招魂文以共襄盛舉。創立「靈安教」，立「五論」，又跨越「常識門檻」，主角「失蹤」之前還建一政黨－－「角鳴黨」，那是山野人「起嘯」，有點鬧笑。
V與身體－幽情三部曲之二
作者自評《V與身體》為終極挑戰之作，內容是何碧生的「我」（V）與體內諸器官之間的故事，採取隸、楷、明三字體以分辨V、器官、「客觀敘述」三敘事觀點。此書逾越「常識性物理」的侷限；又讓大量生理、病理、藥理以及心理、哲學、宗教概念「入侵」，算是予讀者一種挑戰。作者常自語，寫作是一種「自療」。回顧「短篇小說年代」，是處理「小我內心世界的糾葛」，「寒夜」到「埋冤」是給所愛的生活大地「清除污穢」，七十歲之後「黑洞臨空」自覺命在旦夕，於是「以寫代逃」，幽情沉積，《咒之環》不勝負荷，於是追加二部。
跳躍的音符：郭心雲散文集
本書是一本感性與理性兼備的散文集，卷一「生活篇章」以精簡的文句，寫出對生活的觀感和反思，或描繪人性。卷二「旅痕記事」探訪海內外各地的風土人情，歌頌大自然之美、捕捉歷史的片段。為人生豐富的旅程作一註解。本書特色作者郭心雲在兒童文學之外，第一本以生命經驗出發的散文集作。
宿命：大陸微型小說女作家精品選
論及婚嫁的男友被小三搶走算命師說她十年之後才會遇到真命天子她一陣悲愴，還要整整十年，而且這十年是她人生最美好的時光啊究竟是相信算命師，讓命運主宰迷惘的自己？還是主動改變自己，實踐自己的可能的命運？19位女作家，38篇微型小說，千萬分的感動！陳力嬌〈獵犬黑豹〉、〈敗將〉∕丁立梅〈放風箏〉、〈蘿蔔花〉∕陳毓〈伊人寂寞〉、〈好大雪〉∕徐慧芬〈愛的閱讀〉、〈文玩核桃〉∕劉黎瑩〈魚和水的故事〉、〈夏日的思念〉∕周仁聰〈那一團紫〉、〈你不能進來〉∕夏雪勤〈布輪〉、〈一個南瓜〉∕王雷琰〈畫家和朋友〉、〈畫美人〉∕陳敏〈奶奶樹〉、〈羊〉∕酉蕾寧〈家道兩千年〉、〈燕子在冬天裡飛〉∕紅酒〈花戲樓〉、〈跑龍套〉∕聶蘭鋒〈秋紅〉、〈清水布鞋〉∕陳勤〈母親的全部〉、〈玩家〉∕史雁飛〈青花瓷瓶〉、〈等一個人〉∕雅蘭〈與你無關〉、〈假日情人〉∕韓芍夷〈喝早茶〉、〈彩民肥壯〉∕梁慧玲〈野菱花〉、〈宿命〉∕海棠依舊〈尋找薛淼生〉、〈媽媽手上的陶器〉∕非花非霧〈操場邊，那樹合歡花〉、〈梅品〉大陸最強微型小說娘子軍，首次在臺亮相！
水門世相：樊健軍短篇小說集
本書將創作觸角伸向了最底層的草根人物和其另類生活，故事裡有身體殘缺的：高不過三尺的侏儒、石女、羅鍋，眼瞎的、腿瘸的、耳背的，長著兩顆腦袋的女子；有下三濫的：賭徒酒鬼、騙子無賴、像種豬一樣活著的英俊男人、成天追逐男人的花癡；有裝神弄鬼的神漢巫婆，也有性格怪異的穴居者，有潔癖的盜賊，也有靠紙紮活著的手藝人……這些人聚居在一個叫「水門」的特殊村莊，構成了一個獨特的世界。作者承沈從文之遺風，得汪曾祺之筆趣，類似而又有別於馮驥才筆下的「俗世奇人」，是真正深入生活，文字緊接地氣的敘事者。本書特色1. 作者承沈從文之遺風，得汪曾祺之筆趣，類似而又有別於馮驥才筆下的「俗世奇人」，是真正深入生活，文字緊接地氣的敘事者。2. 以「水門村」為中心的書寫，精采絕妙的短篇集結，以毫不拖泥帶水的簡潔凝練的敘述，撰寫了一部草根人物的拍案驚奇，勾畫了一幅幅酸甜苦辣的鮮活世相，描繪了一種草根階層的另類生活。
與老爸有約
這是一個遠嫁哥本哈根的女兒，寫下「老芋仔」父親與她的童年往事。這是以第二代眼光，回溯國共內戰、蔣司令官在民間形象的一段憶事。這是見證台灣經濟起飛時代，一個艱苦的代工家庭掙扎求生存的故事。周家兄妹因為這些故事打開心結，年邁母親因為細數點滴而感到欣慰。不論誰，都能在展讀《與老爸有約》的當下，為過去與未來，找到一份寬闊的感謝！容我這麼介紹老爸與周家其實父親很平凡。他在故鄉徐州是個有錢人家的書香子弟，以為好玩，20歲便自願被三哥「賣」給了國民黨從軍。歷經三個月的服役，每天都在挖壕溝卻得不到任何軍餉，某日聽聞共軍強渡黃河，家鄉徐州近在咫尺，憂心老家被波及，於是他逃兵了！一路行乞才回到賀樓老家，想守著老母與妻兒安分過日子。然而從未停止的戰爭，讓無路進退的父親再度從軍，這一次比較幸運，進入蔣中正的裝甲兵學校，後來成為坦克車長。某天，臨時出一個到台灣修坦克車的任務，這一去，就是41年！來到台灣，從零開始的父親，還要被當作「老芋仔」看待。35歲那年，「反攻大陸」確定無望，士兵被允許成家，我們四姊弟才來到這個世上。我開始學寫名字那天，就知道在對岸還有一個大娘、一個大哥，根據課本上「大陸人民生活在水深火熱之中」的描述，我決定將來有能力，一定要把他們「拯救」出來！小時候，我在豬仔寮、教會、工廠周邊長大，經濟雖然艱苦，四姊弟在打工方面齊力斷金、在遊憩方面自尋樂趣。父母親為了家計，做過大約數十份工作吧！辛苦的老媽，每當從工廠夜班回到家，還要操持家務時，體力透支的她就會軟下心，唸著「把大媽媽接過來吧！」而操勞的父親雖脫不了軍人宿習——打麻將，重要時分仍為了子女拼死拼活，留下男兒淚。1989年，天安門事件尚未平息，我和老爸、老媽「返鄉」到老家徐州。那是一段開拓視野的旅程，過程都記載於書中，重點是，父親回家了！我和大哥夢月也重逢了！父親80歲那年生日那天，我為他受洗，我們共同約定一個相知的國度。如今，我懷著多麼感謝的一顆心，為老爸寫傳記、為家族留下記憶，這也是，我心中暗暗與父親的約定。
高原雪
在"文革"那個特殊年代，我和我的同學們有幸親身參與了西藏的""社教""運動，目睹了階級鬥爭的場面及西藏的風土人情。從主人公白雪及她的朋友秦素玉，孫思君，文達等人物身上，反映了一九六八年前後畢業的大學生們在""文革""、""社教""、勞動鍛煉，改革開放幾個不同的歷史時期的思想、工作、生活、愛情、婚姻諸方面的經歷。書中歌頌了白雪與高原堅定不移的愛情觀。詮釋了愛情與婚姻的真諦。本書為《加拿大華文作家協會叢書》。CCWA(Canadian Chinese Writers’ Association) 加拿大華文作家協會隸屬世界華文作家協會，全球數千華文作家著作出版及發行於全球的前驅；華文作品是全人類的文化遺產，大家有責任把這份中華文化妥善保存並有效發揚光大！
九重葛與美少年
如果文學依舊可以使人面對逆境，從生命的無奈中振作起精神，把日子好好的過下去，那麼寫小說，或者寫作，就仍是一座堅守的壁壘，一道頑強的防線，一種不妥協或動搖的信念。──李渝溫暖的夏日﹐當黑夜緩慢降臨﹐白天的浮躁逐漸化為無形﹐屋舍和行人和九重葛的顏色退出了眼線﹐緬梔和含笑的花香在嗅覺中愈是馥郁的時候﹐一條漂亮的白底紅花衣連裙和一件淺色小花上衣﹐還牽著袖口﹐在沒有底的寂靜的巷子裡﹐依舊幽靈似地飄走著﹐彷彿是記憶。一篇篇小說，述說著那以想像、自然、動物、宗教、藝術力量所拯救的人生。是啊，如果你注意，將有美的善的真的物事引領前路，就算你的心神軀體再灰黯敗毀，低盪無告，存活下去，總會留下一點為生命而努力的痕跡。〈待鶴〉以尋鶴為由走過死蔭之谷，〈給明天的芳草〉則寫給荒漫成長過程的孤獨少女少年，〈夜渡〉寫告別現世投向極致的美好嚮往，〈三月螢火〉的主人翁被比自己生命更無由挫敗之人所振奮，〈建築師阿比〉受大自然召喚而堅定腳步，〈海豚之歌〉是同為表演者的人和動物的心靈呼應，〈叢林〉則為現實走到眼前喚起虛妄記憶，〈倡人仿生〉為古代藝師絕美遭難的遺留，〈亮羽鶇〉有一隻漂亮的鳥與即將分離的戀人，〈傑作〉寫小說家的苦心，及三篇〈溫州街的故事〉，〈失去的庭園〉寫記憶之地的消逝，〈水靈〉則是記誌與旅伴共有的少年時光。 那一種純粹的﹐固執的﹐耽溺而堅決的﹐不惜殉之以性命的熱情﹐獲得了適當的調整和修正﹐現在的豐足的快樂的我們﹐再不會像前人那樣都變成神經病了。只有在這裡﹐你看見了光陰的流逝和累積。橄欖掉落在地上﹐你走過時﹐聽見一顆一顆寂寞地打在門後的泥土地上。想必是一滿地的了。人都該在愛還是愛的時節愛過，不是麼？〈待鶴〉的故事像一幅典麗的山水畫卷緩緩從眼前開展。先是喜馬拉雅山的叢山峻嶺，黑頸鶴盤旋在不丹的寺院金頂；再轉到歷史畫面：北宋最賦藝術才華的皇帝宋徽宗，見群鶴飛翔奇觀為之動容，凝神繪《瑞鶴圖》……。鶴的祥瑞象徵，對於身處家國危難的宋徽宗，隱含了超越苦難的引領期盼。接著，鏡頭回到敘述者本身，在紐約與一位不丹公主相識，開啟了兩次帶有「渡引」意義的不丹之旅。同時，敘述者徘徊在瀕臨崩裂的精神困境，顫顫危危行經了生命的幽谷。鶴高潔幽靜，玄雅孤獨，是李渝創作主體的終極化身。而中國文化想裡的鶴破空而來，飄然而去，永遠不可捉摸，也成為李渝所謂「多重渡引」史觀和美學的象喻。李渝曾寫道，「多重渡引」的技巧始於「布置多重機關，設下幾道渡口，拉長視的距離。」經過距離的組織，「我們有意無意的觀看過去，普通的變得不普通，寫實的變得不寫實，遙遠又奇異的氣氛又出現了。」當敘事者李渝表白心事，頻頻回首自己的（如〈夏日，一街的木棉花〉）和他人的（如三島由紀夫《金閣寺》）作品時，虛構的我和真實的我相互呼應。而當郭松棻的名字被召喚出來，全作峰迴路轉——原來這是一篇遙念至愛、悼亡傷逝的作品。──王德威 於印刻文學生活誌（83）那閱讀時總讓人濃愁耿耿、難以言喻的（以小說後輩來說，難以模仿的）專屬李渝說故事的「體」（如黃錦樹說郭松棻的「病體即文體」），「味」與「魂」，核心有一謎面或即是「教養」：生活上的、美學上的、人情世故的貼近權力核心之吉凶徵兆判斷，對於人事飄萍或變故之靜歛，或〈踟躇之谷〉裡那個經歷過中國現代史上諸次大事件，「出於愛國憂國的原因，或陷獄或暗殺了一些人」的情治軍官，最後走進山水畫裡，成為一以繪畫重建一靜默宇宙的畫家……。那在歷史時空遞轉更迭而今是昨非的「欲辯已忘言」，李渝或因「因為理解，所以慈悲」，她在招魂「渡引」他們進入故事隧道時，常不止是沈從文黃昏河面上的悲傷與抒情；且奇異地進入一個無比孤獨，他們內心的瘋魔旅程、疾病的長廊。──駱以軍 於印刻文學生活誌（83）編：〈待鶴〉的結尾是很光明而昂揚的。 李：有這樣嗎？這樣讀也好，只是我卻覺得結尾寫的是生存而已。年輕時去練十八般武藝，一心以為可以出人頭地，改變世界，現在才明白，原來這些充其量不過都是些生存的拙技而已，到時能保全自己，不被世界吞嚙掉就已經夠幸運的了。我常覺得，例如玄奘西去求經，固然有宗教上的崇高動力，讓自己活下去恐怕是更深沉的目的。李叔同的例子也一樣。人如何和自己和解是最難的。美國當代畫家Chuck Close在創作的高峰時候中風，經過一段沮鬱時期，把筆綁在手指上努力畫了回來。最近有人訪問他，因他不斷有新作，不斷嘗試不同的畫法而恭維他「有膽量──audacious」，他回答，不是的，是為了存活──「It's not audacious，it's survival」；就是這樣的。──李渝和編輯部對談 於印刻文學生活誌（83）
愛的泉源（增訂新版）
愛就像泉源，四處迸射，沒有方向，卻遵循著一連串錯誤、導正、錯誤……的軌跡，不斷循環著……，創造新的人生境界。王銘亮為了自己的興趣和理想，不得不遠離未婚妻范小蕙來到南部明禮村，經朋友介紹住在陸麗麗家裡，但他卻無端捲入陸麗麗的感情風暴中，連工作都受到影響；家境優渥的范小蕙為了排遣空虛無聊，半推半就地接受了蘇榮德公司的工作，蘇榮德不但百般獻殷勤追求她，還設下一個又一個的圈套，希望早日得到她。面對城鄉的差異，文化碰撞的火花在他們心中綻開。王銘亮受困於與陸麗麗的緋聞謠言，范小蕙又逼他在短時間內決定去留，事業和愛情，他要如何抉擇？蔡文甫寫城鄉兒女不同的人生觀、事業觀和愛情觀，以獨特的敘事方式讓人耳目一新，故事裡互相呼應的人物關係，把讀者帶入小說藝術的享受境界。本書特色★ 江蘇省鹽城師範學院舉辦「蔡文甫創作研討會」，邀請多位評論家、作家、教授與會，本書特載研討會中李偉副教授對《愛的泉源》藝術探討推薦文：〈對映體結構形態處理技巧〉★ 新增重排小記〈人生是一連串的錯誤、導正〉
白馬走過天亮
九０年代白馬般地自窗外走過，彷彿一個天亮。好繁華的街一整條燈如流水，好勇敢的燈已經撐起一匹黑夜，好遼闊的夜又淹過來整條的街，每一間餐館都人聲鼎沸。我往下行走，譬若夜遊，宛如沿途賣夢。言叔夏以其純粹，與被時間淘洗卻益發光亮的天真，書寫十數年間自南部小鎮到東部鄉間，再到城市盆地的人事流轉：日常的牙疼、上課，房間裡的衣蛾，以至於家人朋友間的死亡與別離。彷彿住在水族箱中，以孤獨疏離的基調觀察著世界，僅任由想像力帶出一個接一個的畫面；言叔夏不刻意雕飾詞藻，輕簡幾筆便將事物都變成曖昧恍惚，且些微變形的超現實存在：哭笑不得的小丑，歡樂又憂傷的馬戲團，大象侏儒駱駝馬，穿著白鞋紅裙的小女孩，排成隊伍安靜地穿過空蕩無人的長街……字裡行間盡是詩般的語言與電影的畫面。縱然面對的是生命的失落與憂鬱，無可迴避的死亡與別離，她卻能以極為世故又極為澄澈的文字，泯滅愛與殘酷、夢想與死亡、溫暖與冰冷的界限。在傾斜瑣碎的世界中，以一枝筆，呵護著一個既晦暗又純真的世界。本書特色★詩意且充滿畫面的文字，充滿想像力且曖昧恍惚的超現實氛圍，組合成獨樹一格的散文。
回來以後
郝譽翔穿越20年的旅行記憶之歌！她曾說：「我這一去，就再也再也不要回來了！」是年少的浪漫或太任性？但在路上，卻遇見了無數青年男女，也是和我一樣任性傻氣，自顧自地往前走……紐約、北京、東京、上海，組成了片斷零碎的，我這才知道：「旅行，經常是回來以後才開始的。」如今它們終於被寫了下來，我們終於看到看到……，和她一樣的恍然大悟，或許我們從來就沒有回來過。★旅行的起點、終點和意義在哪裡？我們常常在某次旅行多年後，突然憶及一個擦身而過的人，或者是一片星空，又或者潛水時一條游過珊瑚礁的魚。那時候，我們彷彿微微領悟了甚麼，但又說不清楚，像人生。★孤獨旅人的私密分享，鼓勵想要打破自我設限的人，用雙腳打開一張張捲起來的世界地圖。★解放心中的躁動靈魂，向外追尋慣常以外的風景，追尋自由或迷惘，追尋「旅行的意義」。可是往往，旅行真正顯現出的意義，是在「回來以後」；只有回來，我們才得以用透澈的眼睛，看見過去的自己。隻身一人，如何行走在世界的邊境，與不同的靈魂碰撞？做為一個旅人，郝譽翔總不設限她的位置。她返回大陸山東尋故鄉的根；在繁榮的紐約看見小人物心中的「美國夢」；在世界邊陲的西藏、不丹看見純樸善良的眼神；在印度拉達克的寺廟，撞見獨自修行的僧侶；為了潛水學習駕駛帆船，在海上搖晃一如夢遊之人。她以溫柔而敏感的眼睛，看待種種遺落的美好；她筆下沒有人事紛擾的躁動與喧囂，沒有獨自行旅的不安與恐懼；她持續走著，將沿路遇見的故事一一記下，回來以後，再次憶起，不僅成為心中最美麗的風景，也成為未曾遇過的自己。《回來以後》不是一本旅遊書，可是書中的每一個章節、每一個頁扉，每一則故事、每一位她在異鄉所遇見的人，都會喚起你我心裡最深處、為了旅行而出走的渴望，並到天涯海角，告訴他方之人：「你的生活是我遠道而來的風景。」「我不免興起了一種錯覺，以為那些旅行非但不是過去式，而是現在式，它也非但從未結束，而是在一道道與此刻平行的時空之中，不斷地進行著。我也因此從未回來過，至今一直在旅途上，愛麗絲夢遊仙境，張大了一雙眼睛惶惶地看，兩條腿惶惶地走。所以果真回來了嗎？還是旅行得越多，便幻化出越來越多的我？她們有著和我相同的身材、容貌，但卻一直生活在他方，朝我遙遙地呼喚、招手。而我喜歡旅行中的她們，遠勝過此刻坐在桌前的我。」——郝譽翔
一個女孩
聯合國教科文組織、法蘭克福書展、波隆那書展盛讚★聯合國教科文組織文學金獎★奧地利國家青少年文學金獎★德國法蘭克福書展特別推荐★德國國家青少年圖書獎銀獎★義大利波隆那書展金色書蟲獎★《聯合報》、《中國時報》年度最佳童書長銷２０年經典最新版，讀者票選最愛，中外一致推荐！當代最重要的華文女作家陳丹燕代表作！售出德國、奧地利、瑞士、義大利等海外版權！如何跟一個曾置身其中的大時代練習和解？一本最真實、最誠摯的原諒之書「那些課文是有毒的，我們不學。」老師說。我跟著在上面塗滿糨糊，把課本黏得像張厚紙板。我成為小學生的第一天，一九六六年夏天，我盼望著上學，就像盼望一個童話故事的開始。卻不知道，這個童話裡的城堡，就要變成森林中的廢墟。 和我一樣是中學生的鈴兒說：「我們現在只是活著，而不是真正的生活著。我們應該真正的生活……」我們等啊，等啊，一天天長大，一天天感到漫長，就像運動員俯身撐在起跑線上，但信號槍一直沒有響起……一切創作，都是為了這一天的到來──出版《一個女孩》。這是描寫我的童年生活的小說，我對它有話要說，而且一定要說出來。－－陳丹燕
在僻處自說：張至廷微小說選
長篇小說是長長的一輩子，像海，不容易看到邊際。短篇小說是人生的小插曲，像個湖泊，你都在巡游邊際。極短而微的微小說，只是一瞬、一個下午、一頭貓蹭過窗外，像一杯冰水，激醒而強烈，而你不會想到邊際的大小。像一幕幕幻異的殘夢，《在僻處自說》不是一種醒著時的生活，不論如何轉變、跳躍，總會是一條可循的線絡。而是夢境，昨天的、前天的、無數昨天的夢境，這些短幕而不相連接，絕大多數夢與夢間找不到關聯的「夢」，一齣齣構成一個有機的生命體。本書以各種不同文風、語境、語感為小說實驗創作，除了適應不同情節的情態、情境、情懷需以不同的語素、語境表達之外，另一重點即集中地表現華語文字豐富多變的姿態及形勢。本書特色本書涵蓋武俠、鬼怪、愛情、奇幻等類型的微型小說，雖然篇幅極短卻意喻深遠，富有思想，發人省思。
想我汕尾
汕尾，座落在高屏溪出海口，是高雄最南端的小漁村，隔著高屏溪跟東港遙遙相望，也隔著巴士海峽與小琉球相互輝映。長達一百七十一公里的高屏溪，在這裡找到一個出口；我也在這裡，編織一生的夢想與牽掛。汕尾是台灣島南，高雄林園南端的小漁村，傍著溪和海，曾有廣大沙灘和沃野良田，如今都只能從回憶中找尋。書寫這樣的回憶，也記述與海為鄰的生活，想念汕尾之外，同時指陳環保生態的浩劫與悲歌。本書特色本書中的文章，最初是在與妻兒吃飯時、睡覺前，用說故事方式片片段段敘述，之後記寫下來，想讓孩子們了解父叔伯祖過往生活，記住家族的發展歷史，是一本父親想告訴孩子們的床邊故事。
世界雖然殘酷，我們還是……生命最痛的省思，最美的領悟
這部沒有成為「遺著」的嶄新書寫，將帶你品嚐、碰撞，發現生命的美好韻味……我哭過，我痛過，我笑過，我愛過……如你一般。因這一切經歷，我無法再輕掠深埋的悲痛，只為與你分享。願我心觸你心，使我們一起省思領悟，這殘酷世界仍存留給我們的溫潤暖意……2012年末，我拖著一大一小的行李出發了，在馬雅預言的世界末日，去探訪馬雅遺址，這趟旅行似乎充滿了人生的隱喻和提醒。當行李收拾妥當，我隨手撿了一張紙，匆匆寫著一封簡短的家書：「如果我的生命終止在這趟旅行，唯一的遺憾就是無法再愛這個世界，再愛我所愛的人，還有無緣見到兩個孫子。但我還是很幸福，因為生命中有太多太多的愛，都是你們給我的。我很滿足，也很快樂……」這世界多了你，一定存在著某種意義。永遠要記得：世界雖然殘酷，我們還是有很多人事物值得相信沒有經過懷疑和反抗的天真樂觀，往往容易成為自我安慰的催眠而已。我知道成功不一定會讓世界更美好，但我相信，真正通往美好世界的道路需要更謙卑、更感恩……世界雖然殘酷，我們還是要為這個社會做些事悲傷有時會產生一股很奇異的溫柔力量，有時也能讓人更有同理心。當這個社會出現十個呆子，一百個呆子……這股力量就變大了。呆子，才是這個殘酷世界的最後救贖！世界雖然殘酷，我們還是有機會綻放自我爸爸常說，人活著就是阿拉伯數字的「1」，死了就是國字的「一」。我彷彿聽到弟弟像夢魘般的自言自語：「我們好好地活下去，爸爸會每天練功，陪你走到人生盡頭……」世界雖然殘酷，我們還是可以有很多選擇我生長在一個選擇不多的時代，卻想盡辦法作出各種在別人心中是不安全、甚至錯誤的選擇。希望你懂得適應自己所處的時代，看清無法改變的時勢，勇敢作出自己所判斷和思考過後的選擇……世界雖然殘酷，我們還是能擁有自己的夢想藍圖李中曾在一張父親節卡片上寫著：「總不能老叫我盯著你的背吧？」每個時代都有它不同的可能和美好，能夠在極有限的資源和不利的環境中找到突圍的方法才是重要的；能夠承受住許多挫敗，讓自己持續累積能量才是重要的。2012年，小野在一篇篇赤裸坦誠的告白中，分享生命需要時時溫故知新的人生課題。2013年，小野那些親身碰撞的歲月人事，那些讓他哭過、痛過、笑過的時光物件，透過他真實與溫情滿載的筆，再度輕刷重洗你我的眼眶。
妹至帖
《賽德克．巴萊》小說作者〈國境之南〉金馬獎作詞人 嚴云農耗時三年，首部原創時代小說這是一個從1949寫到2009，跨越戰爭、族群、與生死的故事，沒有彼此之分，只有動人的美麗、醜陋與哀愁。每個人都在找尋一個駐紮著「愛」的故鄉。不管來自哪裡，要去何方，是人，不都是這樣？〈妹至帖〉，一幅王羲之在千年之前為妹妹寫下的書簡，至今卻流轉落於日本收藏家手中，為了讓中華文化最精粹的寶物完璧歸趙，你是否願意犧牲家人的性命去交換？李氏一家，一個抗戰時奉命護送故宮國寶南遷的家族，卻在命運中遺失「家」這個最珍貴的寶物。六十年後，他們要如何藉由神祕現身的〈妹至帖〉，串起離散於時代的家人，重新找回那份血濃於水的牽絆？如果六十年前，昨日的遷徙讓我們在今日仍存在難解的省籍情結。那麼在今日赴對岸發展的新遷徙潮中，我們又將為明日帶來什麼新的情結難解？經歷「大刀向鬼子們的頭上砍去」的中日抗戰，甫迎來太陽旗之降書，同室操戈的國共內戰便接續而至。身為負責押運故宮文物的李祈年，帶著妻小，一路從貴州、四川，重慶遷徙至南京，等待國寶送往北平歸建，卻因長子望安的哮喘，揭開橫跨三代的美麗、醜陋與哀愁……離散六十年的兄與弟，在國民政府撤台時的幼妹，與父親關係疏離的女兒，尋找超越死亡之自由的男人，受困童年陰霾的強迫症律師，緊隨光源如鬼魅般存在的影子幽人……，皆因一紙短短十七字的〈妹至帖〉，牽扯出碎裂時代下的萬里飄零與回憶暗礁，一切衝突與回歸，傷痛及誤解，歷經分崩離析的失群雁鳥，真有可能盼來聚晤的那一天嗎？一幅時代巨輪下的人物群像。環環相扣的哀傷，交織成一段曲折、糾心、黑暗卻又光明的尋根之旅。
上海烈男傳
給新世紀在十里洋場沉浮的各路好漢們To the Happy Few張愛玲書寫的那個老上海已經死了，幽魂還在這個城市漂蕩。今年一定要看的華文創作亞洲版「慾望城市」．21世紀新上海灘傳奇上海女人從不吃虧；上海也是。怎麼男人就是不懂呢？幾乎無一例外，我們都是從張愛玲開始認識上海，但是，張愛玲筆下的那個老上海已經死了。這城市變化得太厲害，留下什麼隻字片語，瞬時便成為過去，永遠趕不上它變遷的速度。然而，無論是老上海「十里洋場」的風華絕代，新上海國際化都市的時尚與現代，都讓人們津津樂道。今日的大上海，外地人比本地人多，國際連鎖店比本地攤商多，新砌的大型購物中心比拆掉的老洋樓更多。即便一樣的新舊融合，一樣的充滿異國情調，那個老月曆牌上風情萬種的上海卻已不復記憶。走入新的世紀，「上海崛起，滿懷雄心壯志的台商蜂擁入上海，個個紅著眼要分這塊肥肉，但上海灘潮起潮落，得意有人，失意者栽在浪頭下，於浪花四碎飛濺的泡沫裡幻化為呆胞、台勞、台流，於潮汐那一波又一波無情的沖刷裡苟延殘喘。」嘗過上海甜頭的台商是這麼說的：「到處是機會，遍地是黃金。」百年前吸引男人前進上海的原因，百年後依舊吸引了來自世界各地的英雄好漢。特別是台灣男人在上海，彷彿總帶著點悲壯殉身的味道。故事從一個在上海做成衣代工的台商開始，「財大氣粗」四個字如影隨形，玩女人或被女人玩，誰也說不準；浪漫天真的法國男人，外派中國，卻耽溺在異鄉的法國梧桐樹影中難以自拔；務實精明的美國男人，將西部拓荒精神在上海商場發揮得淋漓盡致，賭上性命亦在所不惜；夾縫求生的香港男人，猶如港式煲湯般熬著，只為一朝出人頭地；而娶了上海姑娘的台灣姑爺，則是新台灣候鳥家庭的縮影。五個男人，各自做了一段情繫上海的黃梁夢。台灣出發的林郁庭，被上海這個城市吸引，一年一年地回去，卻更感受它的興衰無常。《上海烈男傳》一書，源起於作者近年來在上海的反覆行走，讓她愈發想為這城市留下記憶，從台灣人的眼睛觀看，就近觀察上海瞬息萬變的現代面貌，輔以橫跨語言、文化與價值觀的寬廣視野，陳述上海做為國際大都市的內外條件，並為那些隨著黃浦浪潮沉浮的眾生立傳。數十年過去，上海依舊在波濤洶湧的變故中……老上海，新上海，其實都是一種領悟。而織就這片繁華景緻的，始終是人，飽滿的人性才是作者盡情揮灑的墨水。因為文字裡填充了人的靈魂，讓我們在貼近故事裡這座慾望城市時，莫名有一種鄉愁感，這種鄉愁從何而來？從靈魂深處吧。這麼想，我們便可以對閱讀時所感受到的不安與羞赧釋懷了。
你那樣愛過別人了
新生代寫作能手葉揚，25 個拒絕遺忘的微小愛情。不得不承認，大多數時候，生命裡第一個狠狠愛上的人，形塑了我們對愛情的能見度。關於愛情，每個人記得的方式不同。細節不同，氣味不同，就像在心裡埋著深深淺淺的小種子，久而久之，會長出各種形狀的葉子和花朵。有人在愛情裡盡心盡力地奔跑，可是對方從不知道。有人背負著第一個愛上的女人過日子，任由自己的感情如流水般損耗。一些愛情很有趣，讓人在一面走鋼絲的時候，還一面練習跳火圈。一些愛情很殘忍，讓人深陷在裡面，慢慢體會長大的代價。「欸，如果是假裝的愛情，還算是愛情故事的一種嗎？」 一個女人帶著無謂的口氣問我。她在愛情裡玩過太多把戲，現在只看財經雜誌了。另一個同性戀朋友，很誠實地表示，經常被一堆女生喜歡著，那感覺就像告訴山羊：「喂，五分熟的牛排真的很好吃呦。」這世界有多少人，就有多少種愛情故事。這25個故事所記錄的，便是這樣細微的時刻。
變色的年代
光復初來台木刻版畫家朱鳴岡、黃榮燦、麥非等的意識形態，對台灣美術有過什麼影響？台灣省交響樂團第一位團長蔡繼琨，人稱少將指揮，協助台灣省展成立，他們幾年之間全都失蹤了，書中以他們為主角，台灣美術若不再是紫色，到底什麼顏色？台灣光復後第一屆省展，在波詭雲譎中看似安然渡過。大稻埕的山水亭台菜館、波麗路西餐廳，彷彿還留著藝術家們杯觥交錯的身影。美術界內部卻悄悄掀起意識形態的風暴。台灣畫、中國畫，台灣話、中國話。對台灣人來說，日治時代就像昨天的事，昨天還在喊天皇萬歲，今天就中華民國萬歲，昨天說我擁護帝國支持聖戰，今天說我反抗日本熱愛祖國……「對，畫家只管畫他的畫，其他的什麼都別管。塞尚、梵谷他們會什麼，他們因為不會才成為大畫家。」陳澄波這樣對楊三郎說。曾為台灣最後一任總督長谷川清畫肖像畫的李石樵，看著台灣省行政長官陳儀的照片，怎麼也感覺不出一個凱旋將軍的銳氣。來自唐山的蔡繼琨，在充滿不確定的戰後氛圍中，為舉辦美展和成立樂團奔走；記者黃榮燦在開往基隆的夜車上，不明白為什麼響應建設新台灣而來的青年們，竟一個個搶著買船票要逃離這個島嶼……謹以本書致變色的年代，消失的人們。畫家謝里法第一本長篇小說《紫色大稻埕》，寫到1945年初，二次大戰已近尾聲。光復初期的台灣畫壇，美術史演義也翻到了下一頁。大稻埕家家戶戶門前矗起青天白日滿地紅國旗，一片旗海中看到的正好調為紫色，隨著時間過去，這片紫色又變了顏色。這本《變色的年代》所講述的，正是短短數年間，民間乃至於畫壇變色的過程。跟隨陳儀來台的蔡繼琨，為籌辦第一屆省展四界奔走，在他頻繁的走訪中，讓讀者彷彿也跟著他看見了畫家們的身影。郭雪湖、李石樵、林玉山、楊啟東、顏水龍、楊逵、藍運登、趙春翔、廖德政、李超然、陳逸松、林顯模、麥非、黃永玉、朱鳴崗、洪瑞麟、張義雄、王井泉女兒、馬白水……大稻埕的山水閣和波麗露，依舊是畫家們談笑宴聚的去處，但在畫家們的談話間，政治的陰影已悄然掩至。在籌辦全省美展這條故事主要軸線上，「語言」的使用顯得格外有意義。籌備會兩次開會，與會者皆用日語，到了第三次，因省黨部介入，各說各話的局面，官樣文章的過場，讓畫家們不得不表明各自立場。第一屆省展順利結束，關於東洋畫與中國畫的爭論隨即登場，傳承自日本北宗畫風的「灣製畫」夾在中間，畫已不再是畫，而成了觀點和立場之爭。畫家郭雪湖眼中的蔡繼琨，是個說不清自己是廈門人、鹿港人還是菲律賓華僑的「黑狗兄」；他在陳儀手下，是個掛有一顆星軍階的少將；在全省美展、國立台灣交響樂團的創建史上，則是個有能力的幹才。小說後半段寫到蔡繼琨在樂團首次公演時失蹤，顯得有些突然。木刻版畫家黃榮燦的消失，則似乎較為合理──他是從大陸單身來台的藝術家，是個沒有政治自覺的讀書人。當黃榮燦再度被人「看見」時，是在醫學院人體解剖室，不論是否屬實，這結局確實驚悚。畫家需要吸收知識的養分，當時左翼文化界也有外省、本省之分。外省畫家和本地畫家，被形容是既熟悉又陌生的親人，除了語言還有生活習俗，對國家的認同感及個人在美術中的定位，每形之於語言就難免引起對方誤會。紫色的大稻埕不知何時開始變成了灰色，時代的氛圍則陷入紅白大對抗；「變色」裡包括了所有的顏色，像爆炸的煙火在瞬間一閃而過，人們還來不及看清楚已經不見了，最後殘留在視覺裡的還是只有白色。
閣樓上下
本書曾獲《中國時報》開卷十大好書。小說的核心是曹家蝸居數十年的閣樓，以抒情救贖現實的紊亂與艱辛，寫身體的禁錮，娓娓道出一個反常的時代，自有一股動人力量。我家是一間閣樓，閣樓兩面傾斜的屋頂和屋頂下的樓板構成了一個等腰三角形。由於閣樓的那種緊湊的建築特點，不宜架床，但那三角形的兩個尖角下卻是打地鋪的好地盤。兩張地鋪，一南一北，北頭是父親和兩個哥哥睡，南頭是母親、我，和我的小妹妹。一家六口在遠離故土的一個窄小的空間裡，悄悄地享受著天賜的光陰。這本小說以曹冠龍個人成長過程為基礎，敘述一個上海下層家庭如何經歷共和國一次又一次的風暴。以曹家一家人蝸居數十年的閣樓為核心，曹冠龍寫侷促陰濕的空間，動輒得咎的身體，毫無私密的起居，幾乎可以成為社會主義生活的隱喻。然而比起外面天翻地覆的變化，這閣樓一角還是曹冠龍稱之為「家」的所在，為他慘淡的青少年歲月留下最後一縷溫馨的回憶。
消逝的彩虹：農耕.舊事.鄉情.美食
記憶中的美好，如稍縱即逝的彩虹－－過去歲月的點點滴滴，唯藉文字，才能化瞬間為永恆。記錄華夏文化，留住過去的歲月，搶救世界農耕文化遺產，為後代子孫記錄已經或正在消失的事物，留下幾許沉重的思念。本書特色已經消失和正在消失的不只是青石板和老水車，還有中國農耕文化的積澱這裡的每一件事物，都可以跟故宮博物院裡的文物媲美包括那些石碓、擂子和木屐還包括搶菜刀的板凳和饞你流涎的烤紅薯我們都是炎黃子孫我們都曾刀耕火種當歲月漸漸流逝石器和木製的農具便成為悠久的歷史將來，你的子孫，只有從這本書裡才能見識祖先的聰明才智這是一本記錄華夏文化的書這是一本留住過去歲月的書
沒有聯考的國度
彷彿一出生，就註定面對這一場盛大華麗的戰爭，十八歲之前的人生意義便是為此而定義矗立在台中一中大門前的水利大樓，儼然是教育界的白色巨塔，在風雲詭譎的時代洪流裡，這一座仰之彌高的大樓到底承載了多少人對於功成名就的慾望和野心。范柏軒在心中許下了一個耀武揚威的誓言，面對最後一次的末代聯考，他和同伴們真能夠以追求渴望的勇氣突圍而出嗎？本書特色1.聯考是大時代的洪流、世俗價值觀的趨勢，無從選擇，即使曾經荒唐的叛逆過，再怎麼力挽狂瀾也都是虛幻一場，終究還是得面對它和經歷它。2.作者自詡為科學家，一手寫程式，一手寫小說，立志開發出貼近人性的高科技，以及創作出貼近人心的文學作品，更豐富實用的閱讀選項。
城市殘酷
「護城河過去就是深情注目的地方」──瓦歷斯諾幹，〈哀傷一日記〉 集結瓦歷斯諾幹近二十年於報章雜誌所發表或獲獎之短篇作品收錄＜看到彩虹橋了嗎？＞以及中縣文學獎短篇小說獎的＜父＞。從書寫在部落的原住民生活之困境到跟隨整個台灣都市化後，整個部落青壯年人口外移的問題。而離鄉背井到都市求學甚至工作，更是許多人的噩夢的開端。都會原住民所遭遇的困境，往往有著無法改變的宿命，由故鄉台中的雙崎部落出發，藉近盼遠。能看見多篇角色的主角不斷試圖掙扎，也有人如溺水卻不自知。最後也不忘書寫故鄉的願景，願彩虹橋能連結過往與將來。篇篇真摯，筆調自然，除了能感受到語言的有趣之處，更能感受城鄉差距與都會生活等近數十載之變。書寫歷程，伴隨著整個大時代的變動，透過作家其筆下的角色和故事，部落青壯年的外遷在舊有習俗和城市生活受到的新衝擊後，或起或落。除了感懷故鄉之昔，仍得面臨生活種種之殘酷，。內容分成記憶溫柔、城市殘酷、野地飄泊三部分。第一部分，「記憶溫柔」是族群歷史記憶中的書寫。喚起眾人對於孩童時期生活過的故鄉以及習俗之記憶。第二部分，「城市殘酷」是都市現實的殘酷。當以外來的身分（族群╱城鄉）等差異，進入城市，迫於現實無奈，每個人所不得不的遷就。第三部分，「野地飄泊」是族人、親人的書寫，有魂歸之感。收錄＜看到彩虹橋了嗎？＞以及得到中縣文學獎短篇小說獎的＜父＞。
酸甜
酸是你給的，甜是暗戀的，酸甜是屬於十七歲的。一個人冗長的暗戀，總是會有說得完的地方。玖玖最新力作：詮釋每個人都曾有過的，酸甜時光。她一直暗戀著他，鍥而不捨、百折不撓。他一直都知道，卻裝作都不在意、不回應。 謝雅琪在高中的時候暗戀上何適，高考之前大著膽子問他要報考哪個學校。收到通知書之後，雅琪才知道何時欺騙了他，質問無果。因為機緣巧合的原因，讓何適知道了她的秘密，糾纏從這此開始，心跳從這裡起跳！謝雅琪在高中的時候暗戀上何適，考試之前，大著膽子問他要報考哪個學校。收到通知書之後，雅琪才知道何時欺騙了他，卻質問無果。因為機緣巧合的原因，讓何適知道了她的秘密，在一個感情論壇的帖子，發現她暗戀他的證據。何適本想假裝不知道，卻在帖子上看到自己的模糊背影，怕她曝光他，便以HS留言，於是兩人之間的感情明朗化。何適為怕雅琪糾纏，表示自己有童養媳，雅琪開始吃醋，而何適卻忽視不見。後來雅琪從雙胞胎弟弟雅靖那裡知道何適欺騙她，企圖與何適正式表白，何適直言不諱自己對她沒有任何感情，雅琪心灰意冷。而後何適無意間在帖子上看到雅琪表示要放棄他，王子病發作，突然覺得不習慣，開始阻斷其桃花。剛開始雅琪本以為他對自己有了危機感是個好兆頭，可是何適沒有一點的表示，開始懷疑何適只是將她當做一個專屬的戰利品……這是一個兩個彆扭孩子調戲與反調戲的故事！
鄒氏女
《鄒氏女》是寫獄中同性戀的。女性同性的社交之間，自然有情慾表現，若用「去性慾化」處理，是不符合事實的。但就個人而言，我不想採用徹底的、露骨的性交描述，如摸來舔去，手腳並用，前庭後院，輔以工具等等，似乎唯有以女女性交為座標，方可取得女同志的身份認同。我不是女同志理論的研究者，對這個問題認識淺薄。但我知道：在實際生活中，女女間的親密從牽手，到接吻，到撫摸，到上床的「女性情誼」是非常漫長細膩、委婉曲折的，要到哪個階段才算是身份確認？我覺得自己若寫出女女之間曖昧與流動、纏綿與激烈的情誼，或許更符合中國文學中「無需言明」的浪漫傳統。
幸福其實很簡單：趙金禾中篇小說集
八個動人的故事，傳遞出人性中最珍貴的善良，最撫慰心靈的感動。本書共收錄〈後灣二月〉、〈美國笨蛋〉、〈睜著眼睛是天黑〉、〈幸福其實很簡單〉、〈天晴天陰都是心〉、〈給我一個吻〉、〈那地方沒有狗〉、〈誰家月亮〉八篇中篇小說。作者擅長描述人與人之間的情感，從生活中看似不起眼的小事出發，生動地刻畫了友情、愛情、事業、婚姻、城市生活、鄉間風情的種種，不容錯過！本書特色本書所收錄的八篇中篇小說，都在有影響力的純文學雜誌上發表過，作品中的人物盡管職業不同，處境不同，都秉承人性中的善意，傳遞著溫馨，伴隨著感動，足以慰藉所有人的心靈。
半生書緣
那些人，那些曲折與動盪的文學年代筆鋒裡潛沉著李黎深情的探勘書寫允為一個時代文學典範的註記他們的話語文字，容貌舉止，在我至少一半的人生裡留下的涓涓記憶，隨著時間匯成了一條盪盪長河。一九七七年秋天，李黎因為尋根之旅第一次踏上中國大陸的土地，從那年起，透過出版界前輩范用先生引見，她像跟時間賽跑一樣，趕著求見尚在世間的老作家。每一位書中人，在他們各自生活的海峽的兩邊，都遭遇過來自他們自己政府的壓制迫害，甚至牢獄禁錮 。是巧合嗎？還是我不自覺的選擇？是因為他們的年齡，正逢上了那個動盪的年代、那段酷痛的歷史？顯然，他們是中國歷史的映照，一群知識份子的範本。尤其是，但凡有理想、有才華、有風骨的寫作者，身處那個時代，無論在海峽的哪一邊，都無法逃脫政治的渦漩吧。書中寫到的十二位，有十位是大陸的作家學人；以李黎成長在台灣、旅居美國多年的背景，這些原應是她最不熟悉的人。但一九七○年，她從台灣赴美求學，在大學圖書館兩層樓之間的一個小房間裡發現一書架的中文書，裡面竟然有許多在台灣看不到的「禁書」！她像補課般急不可待的讀著，試圖彌補那個錯失的文學斷層。而那時正值大陸文革時期，這些作家生死未卜，讀時更添一份敬惜之心。當時又逢海外留學生的保釣運動如火如荼之際，李黎投入這場「海外五四」運動的結果是被台灣政府視為左傾份子，上了黑名單，十五年不得回家。思鄉情切之餘，轉而去大陸作文化源流的探索，同時也是為自己的身世尋根。那時距離文革結束還不久，資深的文學人士幾乎全是浩劫的倖存者，更有文名早已湮沒而自嘲為出土文物的。就是這樣，她一位一位的求見，幾乎都沒有遭到拒絕。有的趕上見到他最後的夕照餘暉，如茅盾；有的結為朋友，一同度過悲欣交集的八零年代、變化巨大的九零年代，甚至還有更久的。
肉體遊戲：女X女情慾自白
章筱琰，中國第一位出櫃的女同志作家，在內地擁有廣大讀者，部落格點閱人次破三百萬。她寫另一個自己，寫女人之間的故事。以短篇故事交織出最初始的情慾與最動人的眷戀。游不出的週期，卻又學不會放手。我們編織了一齣走私的性愛劇本。你我都是主角。她一直等待，隱忍。在文字裡的痛倘若虛幻，那麼現在的她已經真實而且稜角分明的呈現在你們面前。她說，她就是故事裡所有的角色。用虛構的人物描述自己的影像，跌盪起伏的欲壓制著她，在每一個具有畫面感的情節裡，她變得鮮活而放肆。一個另類女子的故事。在等待另一個女子的出現。而她，是否真的快來了？作者用最固執，原始，反叛的自我講述了一個需要的她。
我們都是這樣長大的：高三12班
寧願無法無天、屢犯天條，甘願打斷肋骨和血吞，摔斷腳骨顛倒勇，也不能枉費正值青春無敵、熱血豪邁的十八年華！別人對我的評語是：「為什麼白癡可以考第一名？」轉學第一天強仔送花籃恭賀，讓我從此被導師、教官和校長視為眼中釘，打壓、抹黑，無所不用其極。 幫忙被體罰到吐血住院的張幹把護士美眉、揭發高層惡行被退學、無照騎車環島摔斷腿、還有那段跟校花YoYo僅止於禮的初戀……義氣、純愛、憤青、威權，那個年代的我們，就是這樣長大的！《我們都是這樣長大的：高三12班》，一部史上最寫實、辛辣的校園小說，與人氣作家黃國華，一起體驗笑中帶淚、苦中作樂的七○年代高中生活。本書特色以五、六年級生的高中時期為故事背景，用詼諧的筆法，道出當時教育制度與升學壓力的無奈，描繪當年校園裡熱血瘋狂的行徑。一個充滿歡笑、感傷、荒誕、批判的年代，一部攪動內心酸甜苦辣絕妙滋味的青春小說。
房奴：時代控訴長篇小說
房價飆漲？官商勾結？強迫搬遷？ 資源分配不公？蝸居、裸婚外漂族、釘子戶、籠民 房子造成的社會問題層出不窮簡單「房子」二字，卻讓都市青年都成了奴隸本書是對時代的荒謬最深沉的控訴 維護最基本的居住正義人權這是一個關於房子的故事，描寫近年來現代中國人跟房子的糾纏以及愛恨情仇。這也是一個關於生活的故事，透過房子及其衍生，映照出日常裡的百人百態。本書揭露現今中國最真實的社會現象，官員貪污、官商勾結，地產商炒作導致房價飆漲，底層民眾遭到剝削，也突顯了強迫搬遷所引發的釘子戶問題，作者以追求居住權的人文關懷出發，忠實呈現都市的房奴問題，對社會、對時代發出最發人深省的控訴。本書特色1. 忠實呈現中國目前追求經濟發展，導致地產商集體炒作房產，導致房價飆升的經濟問題2. 刻畫都市青年面對住房問題的掙扎和妥協，真實的寫出對社會、對時代發出最發人深省的控訴。
楊氏女
在女囚中，婚姻犯罪、性犯罪幾乎是第一位的。一次，我下山到勞改農場的場部領農具。一路上，先後迎面走來三個年輕又漂亮的女囚。一打聽，都是通姦殺人犯罪，姦夫全槍斃了，她們全是徒刑二十年。所以，楊芬芳不是特例。楊氏女是真正的性犯罪。性，一向具有多種意義：生殖，色情，浪漫，罪惡，娛樂，精神等。在性成為單純感官快樂的世界，在對性不必那麼嚴肅的今天，無論是窮人還是富人，無論是看守還是囚犯，性無疑是共同的快樂和極大的享受。它足以使人忘記一切危險和所有煩惱。於我而言，我深深地接受楊芬芳、何無極帶?血色以致付出生命的短暫性愛。儘管楊氏女先後被三個男性佔有，但她在我的眼?依舊純潔、美麗；儘管何無極舉?菜刀朝?情敵狠狠砍下，但他手腕上纏?的繡有小紅花的手帕，依舊讓我衝動、沸騰。他們是罪犯，罪不可赦。但我喜歡他們，我也是罪犯。
當號角響起：一九四九年的這些人，那些事
流離的痛、歸鄉的夢，一切，都在時代激起的巨浪中，破碎、消亡。揭破家族逐漸癒合的傷疤，窺見大時代烽火煙塵下生命的掙扎，台灣、日本、中國，耗盡一生，演繹一首無法被遺忘的歷史變奏。日據時期、國共內戰、白色恐怖……逐漸被遺忘的字詞，卻深深刻印在外省第二代的心，中國父親，愛國從軍，卻再也不曾回去過神州故土；台灣母親，和外省人生活了大半輩子，心中的歸鄉卻是日本。本書簡介歷史的傷痛，不會遺忘，只是凋零......望透往事的窗櫺，赫然回首，卻是如今的殘影。對父母的回憶，讓她翻開塵封於過去的斑駁點滴，相片、信件、以及中國遠親的口述……，追索間，勾勒出大時代最寫實的面貌，重現那段曾經鮮活的生命記述。歷史是層迷霧，那些看似耳熟能詳的名詞，卻讓我們看不見當時生活中的點點滴滴；這次，就讓我們一反由大而小的慣用邏輯，從而以小至大的審視那段過去的歲月，歷歷在目的傷痛、煙硝之下的平淡與幸福，小人物的故事，將投映出大時代動盪不安的巨影。
租借日記
家永遠只有一個地址，要找尋的是自己。像是租借而來的日子，無論在私祕的心境或是現實的環境，吳柳蓓時時透出寂寞的喟嘆。她跟房子對話、跟空氣交流、跟孤寂辯證，獨處的好處就是自由，不需為了應付誰而妥協，幾近率性的地步。而與家人的親密感，始終是無法割捨的……面對一次又一次的人生分歧點，讓她感到已經無路可退，也沒有地方能夠安撫撕裂，只有遠走高飛，去一個陌生之境重新開始。國境的轉換，伴隨著的是文化衝突，於是她抽離自身的寂寥，用旁觀者的視角，審視發生在身邊的故事。從無法割捨的親情羈絆、友情支持的生活力量、把愛情當作修行的處世態度，備受矚目新生代作家吳柳蓓，一字一句伴隨著細膩情懷，在不經意的地方揮灑出讓人感同身受的絲絲惆悵，更藉由他人的種種，來描摹自己的心事。本書可以看到她跨越自我的文風轉折，以及創作能量的變化。本書特色★ 張瑞芬撰序，名家林文義、鍾怡雯熱情推薦！公認她是天生的作家。★ 跨越五年的書寫時間，一窺文壇新生代作家吳柳蓓的寫作歷程及特色。
洪荒三疊
那些長空流雲，蒼風銀浪，溫柔秋陽。一切如此艱難，又如此潔淨美麗。清簡淡疏的氣質，情切有韻致，乾淨節制的文筆，一些意在言外，一些幽默無奈，也一些自抒心懷。家常瑣事中一個人的遊蕩，形體雖囿限於現時塵世，思路已跑到荒寂的無何有之鄉。「家常事」寫原生家庭葛藤般的關係，台東鄉下有爸媽爺奶有院子貓狗的紛鬧屋舍。「城裡人」寫獨居市廛看似熱絡交往暗自疏離旁觀的流動，那些風風火火與微小塵埃。「歲時記」寫氣候溫熱，時節變化，當下與記憶交織的生活行旅，細細過日子的滋味。「山水注」寫自然裡的人，人因野山荒溪草木海洋而動，身動與心動，隨風生水流。「洪荒三疊」則是遙遠的故事，湧動纏繞的青春物語，看著彷彿飄來了少男少女青澀的汗氣……是啊，過去的歲月，誰不是想來躑蠋萬分，但看柯裕棻的文字，明明就只是簡筆勾勒，綠的黃的，為什麼會胸口突湧起酸，眼眶逼淚，只因為看到「一切如此艱難，又如此潔淨美麗。」喚起共振，還是竟同樣賭氣的心裡獨白「我無所珍愛，它便無從掠奪。」這是屬於作者心裡百轉千迴的故事也是你我獨自一人如煙裊繞的時光常有人問我何不寫童年青春，何不寫家事，何不寫鄉居。我常以為寫了不少，仔細翻檢後想，果然不夠啊，那些長空流雲，蒼風銀浪，溫柔秋陽。童年我拿它沒辦法，寫不來。起筆都是夢一樣的迷離景色──金花翠鳥，野百合冷冽晨露，銀月牙懸浮碧海，黃昏庭院鴉雀，繁密星光凜冬。可是青春我也一樣寫不來，滿樹鳳凰，早夏綠稻浪，晚秋凋零花香，狂風沙，金蘆葦。種種斑斕都是謊言，明明就不是錦心繡口的日子，明明是，暗暗關掉心燈，襯底的只有黑夜，明明是那樣的暗。誰知道呢那時候，我不期待錦繡前程，未來緊緊揣在懷裡，手心眉心都半信半疑，誰願意接手我都能給出去的。若遇上鐵蹄，我就任它踏成懸在心口的馬蹄鐵；若遇上風暴，我情願留它在茶杯裡一飲而盡。再沒有誰的眼睛流淌蜜色的甜琥珀。此後只有平淡。什麼都不寫也不行。那年歲一切如此艱難，又如此潔淨美麗。我知道青春小小的惡意和苦惱終將消失，其後將代之以更殘暴的錘鍊與磨難。我知道人生必然是一次一次將肉身砸向岩石，在粗泥地上打滾，斜陽下失魂行走草地上絕望流淚。我知道。正如我今日午後負氣迢迢而來，正如他在密林水潭邊反覆縱身一躍。身體掙扎的訊息比語言更張狂猛烈，可它在山橋、溪水、岩谷之間，又至弱無比。但不怕，我們多的是盲目衝撞的勇氣。當然。怎能讓這膚淺無情的世界看出我對付它的方式呢。我手無寸鐵迎上去與它對決，我無所珍愛，它便無從掠奪。
眾聲喧嘩
這麼多聲音裡，哪一句是戀人絮語？王安憶筆下的每一座城市，都像自己對深擁著的戀人耳語，如此款款深情，喃喃繾綣。我們的生活也許貧脊而孤獨，但全因喧嘩的眾聲，我們因而感受存在，因而悲喜。在生命的眾聲中，《眾聲喧嘩》是王安憶置身文明城市表達原始的欲望，書寫啟發人類、豐腴靈魂的另一頁。寫小說的人，尤其是我這樣的現實派，可能不太喜歡特別傳奇性的東西，倒是對生活的表象，尤其是那種日常性的東西會比較感興趣。－－王安憶《眾聲喧嘩》收錄王安憶最新中篇小說〈眾聲喧嘩〉，以及〈愛套娃一樣愛你〉、〈釋夢〉、〈林窟〉、〈戀人絮語〉、〈閃靈〉、〈遊戲棒〉、〈陽光下的魅影〉、〈流螢〉等短篇作品。生活在上海，以上海作為寫作背景和舞臺，王安憶說：「我的全部經驗就在其中。」然而上海之外，書寫布拉格、巴黎、羅馬等城市的王安憶一樣精采，她的筆像針一樣細利，穿走於布疋般皺褶、複雜的心，織縫出的《眾聲喧嘩》，是她最理性與感性的書寫。本書主軸中篇小說〈眾聲喧嘩〉，主要書寫上海市井小人物的故事。三個市井小民主角：一個在上海待了大半生，深諳人性的「歐伯伯」，因病癒後說話吃力，為不給兒女添麻煩又能打發餘生，他開了一個幾乎無利可圖的鈕扣店排遣寂寞；另一個高大英俊卻善良到不諳世故的社區保安「囡囡」，因口吃拙於言，與歐伯伯一見如故。兩人的寡言，參差對照著生活中喧嘩的眾聲。另一位是小店出現的不速之客、東北女子「六葉」，以賣衣維生，幹練潑辣又能幹，她的出現，將會在上海這座大城的邊陲，掀起一場巨大的風波。孤獨、瑣碎和日復一日的生活，三人相處之間混合著彼此關懷的些許溫暖，然而，原本淡泊的友情，卻演繹出睿智與激情情結，他們將上演一段上海市井傳奇。《眾聲喧嘩》描繪偌大的上海城，猶如刻畫著生命荒涼而安靜的角落，令人低徊。〈愛套娃一樣愛你〉是寓言式的人生記錄。王安憶用魔幻的筆觸，以層層相套的俄羅斯娃娃做譬喻，悲憫卻不著痕跡地釋讀人一生的簡史。〈釋夢〉，將城市的歷史建築在潛意識裡更為深遠的夢境之城上，一個個夢境憑藉其間若有若無的聯繫，以及如謎語般的詰問，構成囈語般的詩篇。〈林窟〉是關於記憶的書寫。什麼才是永恆？作家從自身出走，走向大自然，在山體林窟中探索生命與時間，以及回憶四十年前母親走過之路的史前般記憶。〈戀人絮語〉明寫情話，暗裡卻是對這個城市聲音的記錄，我們如何在嘈雜擾攘的市聲中，張開耳朵聽見曖昧又簡單的戀人絮語？ 〈閃靈〉從布拉格的光拉開序幕。王安憶敘說布拉格給予她的感受，有如天地自然成形的光的神祕感，使人聯想及悠忽的愛情。布拉格的光、玻璃、木偶，這三者的合謀是什麼呢？它們的原始性加上文明程度，再加上現代性，孕育的果實是什麼呢？作家說是愛情。作家在老城市裡，遇見自己深邃的老靈魂。〈遊戲棒〉裡作家在巴黎櫥窗偶遇昔日熟稔的遊戲棒，觸發作家在面對巴黎的老建築下與對自己生長的上海疾速變遷，形成強烈熟悉而陌生之感。這被誘發的回憶，令她一發不可收拾。〈陽光下的魅影〉是王安憶的羅馬經驗談。昔時的羅馬古城於今日的作家眼中，是怎樣的一番風貌？侷促逼仄？什麼都要疊加起來？擠著來？不，作家的羅馬處處驚喜，像漫遊仙境的愛莉絲。〈流螢〉寫熱帶南亞的凋零礦區，那熱帶植物與蟲獸生機蓬勃的雨林，處處流淌黏乎乎，溼答答的愛與性欲。遍地的流螢是流鶯，流螢也是穿行三千米底下挖掘雪錫礦產的老礦工。流螢是一種倏忽而去的幽光，也是一縷魂魄。王安憶特別鍾愛「眾聲喧嘩」這個書名，因為它可以涵蓋很多東西。面對眾聲喧嘩的世界，王安憶說，「每個人有每個人的生活方式，我的生活與歐伯伯很像，他是賣鈕扣的，我是寫字的」。王安憶以她特有的靜謐之心傾聽著喧囂的眾聲與眾生，並為人們呈現上海這座城市不斷變幻卻清淨如一的靈魂。本書特色．繼上海顧繡傳奇《天香》之後，王安憶續勘城市集體情感與記憶，再現上海灘市井小民生命傳奇！ ．關注上海的邊緣小人物與生活，探討城市與愛情的深情書寫！．王安憶以高度詩意的語言，探問市井生活、記憶、愛情、文明反噬等主題，記錄與回顧我們已然失去或者尚未失去的簡單之心。
最深愛的，最寂寞
把傷心留在愛情離開的地方，把想念留給最值得的人！吳若權：「經過這麼多年的人生起伏與寫作歷練，我很慶幸自己還能寫出這樣的文字。」寂寞，是愛的證明。當你願意成全對方的自由，就會知道，那是最深的喜悅！愛情裡的寂寞，原來是至高無上的！幾乎所有的愛情，都是從寂寞開始的。因為自己一個人太寂寞了，所以想要找一個人來相愛。後來你真心愛上了一個人，你們陷入甜蜜的熱戀，你的心情隨著他起舞，你的每一天因為他而充實。你仰慕，你依戀，你想跟著他走過每一個地方。但是從什麼時候開始？你擔心，你失落，因為太愛了，你對你們之間的愛情患得患失。再到後來，你終於明白，愛情永遠也拴不住，而寂寞原來也是一種幸福，因為無論如何，你比別人都更給得起，最長的思念和最深的祝福……
賣鬼記：趙剛小說精選
本書大部分篇幅寫的是父（母）子之間的親情糾纏，展現了作為個體生命在複雜的現實下的艱難成長過程，既有對複雜社會關係下的個體生命的「失重」的描述，也有成長的痛楚與欣慰。表面上寫的是人與人之間關係，其實更想尋找的是人寄身於世界時的恰當位置。讀者跟隨小說人物一路而行的同時，會遭遇到經驗之外的另一種生命體驗，進而認清並完善自己。本書特色複雜的社會環境下，人與人的關係和情感面臨了嚴峻的衝突和挑戰，書中的每篇故事，皆是作者對人心與人性的細膩觀察和創作。
