花甲男孩(增訂新版)
從儀式到文字、從說話到寫作、從音聲到風土、從鄉域到想像…… 《花甲男孩》是楊富閔創作生涯的首部作品──九篇短篇小說，各自以其跳彈生動的語言文字，極具識辨的敘事腔調，穿搭豐沛充實的土俗情事，拓墾解嚴後臺灣囝仔的心靈疆域，譜寫出了二十一世紀人間百姓的悲喜劇。 鍾情於文學，動情於文學，猶如說書人的小說家，引領我們搭上大內一姊的發財仔、跟隨水涼阿嬤的小粉紅、國文教師的夜光校車，相揪北東南西電臺鄉親，歡歡喜喜，作伙來去遊歷臺灣文學的花花世界。 那片從山區而來的烏雲消散，今天的雷陣雨就這樣悶在天尾頂，落沒來，親像大內一姊掛在目眶的目屎。鄉內四界真平靜，無消無息，無動無靜。 〈暝哪會這呢長〉 搖鈴聲讓她過了重建後的「麻善大橋」，依稀看見橋下菅芒花海，驚呼的原是來到了「揚州江」，水涼阿嬤望橋下，無數亡靈無舟楫可渡，心頭暗自筆記，要給讀冊阿公燒艘船。 〈逼逼〉 車爬坡而上，整座山浸泡墨汁，放下車窗便能觸及月亮，撈星星，帶給保詢當祭品貼滿他的天堂。蘇保詢就住在最逼近天堂的天堂，兩旁路樹延伸長成黑色海…… 〈繁星五號〉 花甲這兩年先是騎單車繞臺北街衢看樓，至少要二十層以上，這樣才夠格上網買支天文望遠鏡，遠眺嘉南平原，花甲實在太想在這座城市找到一點點臺南了。 〈花甲〉 得獎記錄 博客來網路書店二○一○年度新秀作家 入圍二○一一年臺北國際書展大獎 入圍第三十五屆金鼎獎 本書特色 ★新生代作家領軍者楊富閔的成名之作。
別裁
這是一位雜貨店之子憑雜牌文字介入戰後文學史的鬥毆， 從打狗的菩提樹下。他切掉麥克風道謝，是的，這是他最好的時光。 新生代作家廖啟余，著有詩集《解蔽》，曾獲詩人楊牧推薦作序。這本《別裁》則是廖啟余的私房小品文，也是詩集《解蔽》的姊妹作，別裁心出，更別裁偽體。 & & 作者挑戰現代小品文書寫的極限，幽微傳承晚明小品文「獨抒性靈，不拘格套」的風骨，並另創新局，揉現代詩語言，俗民知識與反身書寫於一爐。全書分為抒情小品、另類鄉土小品、短篇故事以及實驗小品數類。抒情如〈茜草滿盈館〉、〈一塊蛋糕〉、〈一顆蘋果〉，以及胖虎練唱十年、思慕靜香的〈情人節故事〉等篇。另類鄉土小品如惦記大雄的〈幼稚園的路上〉、〈岡山火車站〉、〈毛哥的酒吧〉、〈淡水哈士奇〉、〈從梵林墩回來的人〉，及向窮巷深處殷海光故居行注目禮的〈殷海光〉。其中也有歷經十年琢磨，從二〇〇六年因命題而援筆〈想飛〉，到二〇一六年去接機而定稿的〈SQ-876〉。 & & 以小品文寫作短篇故事也是作者充滿創作樂趣的嘗試，書中的〈維他命Ｂ〉、〈哥哥的房間〉、〈兩個國王〉，可為代表。其他更具實驗精神的小品，諸如找初木杉釘孤枝的〈夏至，蕨葉，與拉丁學名的花〉，〈咖啡館後臺〉、〈恐怖攻擊〉、〈給山王工業〉、〈戰備道上〉、〈聯合報繽紛〉、〈最好的時光〉，更有以指考作文題目所作兩篇〈想飛〉、〈寬與深〉，令人眼界大開。 & & 廖啟余自詡小品文集《別裁》之寫作猶如一齣戴腳鐐的舞蹈，因而。全書不乏以相同主題，做不同語言的嘗試。《別裁》與作者首部詩集《解蔽》共同分享了文體實驗的企圖，《解蔽》透過威瑪現代主義，嘗試台灣主流「抒情」未必能處理的極端情感；《別裁》則挑戰散文與詩的審美疆界。 本書特色 ★新銳作家廖啟余首部散文創作 ★以小品文的格式，挑戰散文與詩的審美疆界
天使來唱歌
※華年朗日，白髮青春／賴慧玲（義守大學通識科教授）很久不文青了。多年的教書生涯中，除了經常因研究需要而以電腦寫作嚴肅的學術論文外，幾乎失去了年輕時節以筆寫詩或散文的浪漫心情。甚至由於太過忙碌，若朋友久不聯繫，連老朋友也都「遇缺不補」了，因生活中幾乎無法再添新交朋友所須的悠逸閒情。於是三十年來一直還保持聯絡的好友邵子，就算是我嚴肅學術生涯中，僅存曾感性文藝過的青春連繫。還記得唸大學中文系時一次文學獎頒獎中，評審老師對我倆當時得獎作的形容，說邵子的文字有一種「女性的質感」，能把握文字的多義性、意象的變化性和幽咽的創作性，期盼她飽和豐盈的內涵，最後能「化場面為肌肉，化點力為氣魄」；而形容我當時的作品風格冷靜爽淨，筆調十分新穎特殊，幾乎是一種「男孩子的筆觸」，但文字在漸進外顯得有些不夠自如。這一段令人印象深刻的評論，幾乎先知般地預示了邵子和我互為「實驗組與對照組」的文字人生，當然那時的邵子，是同時得散文與小說雙料獎項第一名的。而我也終於沒能延續文藝的熱情感性力，如今整日以理智與大量學術的引證論據作戰；邵子則保持著豐沛的才情，在生活中堅持住文學創作所須的韌性。尤其她心思細膩又記憶驚人，所曾讀過的文章、經歷的生活片段，幾乎都能串成筆下的新故事，且以個人獨特的幽默感再敘述，或以多感飽滿的文字來發揮。讓我們在已漸生白髮的時刻，還能經由讀她的文字，喚起生命中幾要遺忘的類似光色片影。這是邵子即將正式出版的第三本創作集，她不算多產，但我仍是她孜孜矻矻以真情致力創作的長期見證，教書與寫作既是她常年的最愛，也是她心靈易感多情的救贖。她也曾有過十年停筆無法為文的困境，但在中學教書多年的經歷，最終沒使她耗損精力而創作枯萎，反成了她由華麗返璞變身的文字滋養。我有時懷疑，我們都在教著書，這些事有什麼好寫的？但也正因邵子持續地寫著，以她具喜劇詼諧的筆觸及轉化憂傷為文字的厚道性格寫著，終於讓我們相信，平凡平淡的教學生涯，只因作家的別具隻眼，就能幻化成可歌可泣、跌宕悲欣的多彩，以及身為教師的嚴肅反省。我因天生性格潔癖自閉，無法像邵子於滾滾紅塵中記錄癡情愛恨，並以文字誠實地袒露內心幽微，還藉此與青春期的學生們更深地相遇交會。但在讀她文章的許多次撫掌稱快之餘，不禁也慨歎省思，若現今學生們所遇的老師均是這一類具慧黠創造力的作家妙人，上課時必不至仍被手機綁架或終日瞌睡昏沉。這次邵子囑我為其新作寫序，讓我這研究哲學宗教、久已不再文青的老同學再次與文學相遇，並為我們對照似的文字人生留下記錄。如今眾絃俱寂，感謝邵子在我們華年朗日般的共同歲月裡，撥弄出當年中文系裡唯一僅存的高音。序于抱一山居 105.3.19
小說與我
「我要創造，我渴望創造。」把自己的經驗，透過寫作，創造現實裏無法實現的生活，就是王安憶這三十多年來都在寫作的原因。 王安憶作為69屆初中生，有着比別人豐富的人生閱歷，經歷過知青生活，插隊落戶，這些成長經歷都為她帶來豐富的寫作題材，開展她寫作的漫漫長路。 本書收錄王安憶教授在香港城市大學舉辦的六課講座內容，分享了多年來自身的寫作生活，同時講述與寫作有關的種種—從閱讀生活領略到的文學樂趣到創作類型小說的細節結構，再從小說探索文字的奧妙。她更闡述了教授寫作實踐課的一些體會，如同手把手般傳授讀者寫作之道，極其可貴難得，對有志投身創作行業的青年人極具啟發性。
東京．夜色．情話Ι
紅色的文革歲月，秋黃的人生風景 變革時代的情愛慾望，寂寞過客的情愁與情話 在東京的夜色下，故事未完 文革末期，充滿保守、禁慾至病態的社會風氣，看似寧靜和諧的生活日常，卻抑止不住人心的躁動，愛欲與貪慕的糾葛纏綿。這些故事在國營工廠中隱晦萌生，在公社宅院中曲折牽扯，不只飲食男女的單純心思，更有男子間、女人們的複雜情愫。 這幾位同在異地的中國人，都在「開放的廚房」物色私話的傾聽者，也在酒廳茶館，回憶起當年的文革，將彼此的生命由情話連結，讓平行時空交錯於東京的夜色下。顯得孤冷的街燈，異鄉客居的旅人輪廓映照的格外深邃，眼神也分外攝人，彷彿瞳孔照會，就將一生故事道盡說完，那是種有故事的人所特有的形容。
人間書話：藏書家的心事
藏書家的心事與宿命，書歸何處？ 流轉奇遇。人間話書書化我。 訪書訪人，封存時光，愛如潮水。 月夜看燈此江山，人書俱老。 因讀書而愛書，因愛書而藏書，因藏書而說書，因說書而散書 最青春的類中年型男，最海派的民間藏書家──苦茶，首部書話集堂堂登場 知名詩人作家楊澤： 人又何妨任性下去，繼續把書買回家裡，認真或不認真地啃，咀嚼，「消化」書架上那一落落，一摞摞怎樣也讀不完的書？ 「藏書家註定是孤獨的。」重度書癡苦茶，以這樣一句話為藏書家下了註腳。 大凡愛書者有的毛病，苦茶無一不缺；蒐書以來的大小藝文活動，苦茶無役不與。由藏書而挖掘的故事，於書本之外延伸出更寬廣的視野。《人間書話：藏書家的心事》共分藏書家的心事、人間書話、訪書訪人、人書俱老等四輯，從京都到香港，從買書到賣書，作者苦茶以親身的訪書經驗，勾勒出書本可人迷人之處，以及對書本無怨無尤之愛。 第一輯「藏書家的心事」，道出藏書家的怕與愛，酸與甜；第二輯「人間書話」，原發表於《中國時報‧人間副刊》書話結集，故名「人間」。例數藏書，自得其樂。第三輯「訪書訪人」，訪書足跡遍及臺北、香港、京都。證得人間處處有書癡；第四輯「人書俱老」，以論文的工夫、雜文的閒情抒寫臺灣先賢與民國人物，如洪棄生、劉吶鷗、李香蘭、林獻堂、張大千、鄭振鐸、趙萬里、馬廉、周棄子、周作人、吳魯芹、王國維、谷崎潤一郎等。
生於1984
「我跟你討論這些東西，其實不是想解決世界的問題，而是想解決我自己的問題。」 《生於1984》是郝景芳尋找自我的紀錄，也是初次對於純文學的嘗試。內容講述三十年裡兩代人的心路歷程和人生選擇。 1984年，正是中國經濟狂飆的時代；經歷文革、上山下鄉的父親，本應重享天倫之樂，卻捲入一場黑市外匯交易的危機，在內心負疚的驅使下，前往世界各地，尋求精神出路。1984年，女兒出生，被歸類為「八零後」；她從小按部就班上學讀書，生活平穩，卻在大學畢業那年面臨人生方向的選擇，陷入迷茫，試圖從紛雜的現實中尋找自己，以及內心疑問的答案，經歷了公務員生活、北漂生活、精神崩潰的痛苦，最終獲得領悟，找到內心的清明安寧和一生志向。全書部分內容暗合喬治•奧威爾的作品《一九八四》，從1984年出發，是平行宇宙的一個分岔口，Y字型的歷史走到這一點，和小說終於在陌路的兩端彼此相望。
和服肉身
如果只是錯身而過的緣分， 為何跨越兩千公里的海洋，我仍聽得見你的心跳聲？ 寄情於心物交融的現代「女源氏」 超脫時空與國籍的情慾書寫 六則短篇，針法勾繪複雜難解、幽微細膩的台日情緣與赤裸情慾。傳遞心跳聲的盒子，原是測試人類心靈交流的發明，卻在遺落之後，輾轉串出了原爆與海嘯的災難故事。蟬蛻的觸感從手指尖蔓延開來，恐是櫻花催人入迷，但谷崎潤一郎的「刺青」，怎麼爬上了心頭？穿上和服後心跟上來的舞踊，賜給畫室女模的裸身更豐饒的節奏，觸動了那隻亟欲返鄉而無法振翅的黑面琵鷺；還有擬真機器人的唇印、按摩油與三十三間堂觀音的面容，以及紙窗外的月光、浴衣滑落坦露的乳房、黑夜裡的螢光、霧氣縈繞的階梯……隱約含蓄卻豐沛多情，筆法細膩，五感入勝，以如詩的幻影撩撥敏銳的感官，每次相逢都是一期一會，卻又彷如前世來生之纏繞不止。
老舍短篇小說選集（附：不成問題的問題－－－－金馬獎「最佳改編劇本」原著）
越是難產，才越見文藝的良心； 在這兒，我明白了什麼叫作真純，什麼叫作熱烈 ──老舍的23則短篇故事，悲、欣、交、集等著你 & 如果你認識醫生作家魯迅， 那麼你更要認識， 廿世紀華文創作，真正的「大藝術家」──老舍 & 老舍，他詼諧幽默、犀利見骨、心懷悲憫， 格局氣魄完全是「中國版的莫泊桑」 & ●〈不成問題的問題〉，老舍同名短篇小說改編的大陸電影，於2016年金馬獎入圍「最佳改編劇本」、「最佳男主角」2個獎項，2項入圍，2項全拿下。樹華農場的經營出現了大問題，但要解決，得先承認有問題才行！ ●〈不說謊的人〉，有個人堅持生平絕不說謊，他行得正做得直，沒什麼可心虛的，但有天卻接到了一封指控信...... ●〈戀〉，這是個非一般的愛情嗜癖故事，越愛心越成魔。 ●〈狗之晨〉，每天每天，都在噴發小宇宙的大黑，告訴我們狗兒腦子裡究竟都在想些什麼？ ●〈也是三角〉，兩名退役軍人想成家，手上聘金不怎麼夠，只好共娶一房妻，但誰該先洞房？ ●〈創造病〉，這對夫妻完全不想向現實屈服，畢竟生命的價值在於創造，活在當下最重要！ & ※全書各篇章誠意收錄諸多注釋，有助讀懂老北京人說話的用語
八月欲望：往事記憶三部曲之一
靈魂在革命的泥濘中迷失，剩下的僅是荒謬信仰。 —再現文革時代的長篇小說。 & 以武漢工人村為背景，用小人物的際遇看見文革歷史與社會動盪。本書坦率、野氣地書寫人性的醜陋與傷痛，不強調大時代的悲苦，平實述說底層的故事，而這些經歷，更能感動人心。 & &「革命就是激情，是一群人踐踏另一群人的生活方式。 這種喧囂、不講理的瘋狂，魅惑了我們。」 & 本書為「往事記憶」三部曲之一，為一九六五至六九年初，正值「文革」剛起，風雲詭譎之時，作者成為紅衛兵的中學時期；第二部為一九六九年至七一年，「上山下鄉」的知青時期；第三部為一九七一年至七六年，鋼鐵工人時期。三部曲正是完整的「文革」十年，拼湊出當時的底層群像。 本書特色 & 以底層故事，看見文革歷史與社會動盪。 以坦率的野氣書寫人性醜陋與傷痛。
現代逍遙遊：100歲帥哥的優雅旅程
集數十年之東西文化觀察隨筆， 一本媲美《文化苦旅》的人生之書。 一個將逾百歲的東方老者，在退休後進而拋下框架與包袱， 從心所欲去認識世界，漫談旅居北美近二十載之所見所聞， 在中西文化間的生活中優遊而觀察，逍遙更自在地感受生命。 書中內容主題，小至常人生活細節，大至政論經濟法規， 作者以廣博的見識、淡定的文字娓娓道來， 是一本觀察細微的文化評論，也是一本可細細品嘗生活的散文隨筆。
河濱戰記：流浪者之歌首部曲
究竟需要多少的真相，我才能斷絕對你的思念！ 究竟需要多少的犧牲，我才能贏得真正的自由？ 今年起，全台流浪動物收容所將實施零安樂死。但是，零安樂死是不是只是另一場更可怕災難的開始？ 因為動物被轉入私立收容所輾轉等死，由十二夜變成無盡之夜…… 因為零安樂死所以盡量丟，反正政府會收？ 我們需要的不是保育團體的大聲疾呼，官僚系統的推諉行事，需要的是真正的生命教育，學習對生命的尊重！用感動人心的動物故事，喚醒大家對生命議題的關懷！ 曾經是鬥狗場冠軍犬，性格凶悍孤僻傲慢的流浪狗庫洛在河濱地與其他流浪狗相遇中學習群體的意義與生命的價值，進而起身領導流浪狗群對抗人類的壓迫追尋自由。 作者以豐富立體的角色個性、緊張刺激卻又充滿喜劇感敘述，巧妙的推動情節發展，讓人忍不住一口氣讀完直奔結局。 本書無一句說教對白與情節，讀者能輕鬆愉快的享受這冒險故事，但又會反思人類對待動物的殘酷與漠視，因認同角色而產生對群體團結及自由的正面價值觀。
遺落之子(輯一)：荒蕪烈焰
奇幻x冒險x愛情x懸疑 華文小說創作百變天后──凌淑芬首次跨界長篇鉅作 & Hot！作品暢銷近400萬冊 PTT小說版討論度最高，每出版必引起話題 題材百變不設限，文字充滿魅力，高居讀者「非看不可」Top1！ & 知名作家決明2.0 &知名作家典心 &知名作家東燁 &小說家倪采青 華文靈異天后笭菁 &知名作家黑潔明& 知名作家樓雨晴 &暢銷作家護玄 & 城邦文化第一事業群總經理黃淑貞（頭號讀者，擁有每一本作者的簽名書） 金石堂網路書店文學小說ＰＭ陳綱儀 &墊腳石書店店長 等各界讚嘆推薦 & & 他，被遺落在不知名時空， 「北斗七星」是他唯一所知線索， 不料，他的身世和「她」卻是他回家最大的阻礙…… & & 中東。戰爭。槍聲。 紐約，加拿大，城市裡的暗巷。 軍人。黑幫。獨裁者。 中古世紀的歐洲，斷頭台，鮮血。 這些古今交錯的畫面到底是他看過的電影，還是夢？ 更怪的是，他感覺自己正困在一片詭異的熱帶叢林中， 一直跟某種巨鳥對打，未進食的飢餓感真的不能再真。 再次醒來，夢境竟成真：他身在某個叢林醫療營，被一群人包圍， 根據聊天訊息，這裡同樣是二○一七年，但已不是他所知的時空， 這裡沒有網路，沒聽過手機，因為天文災變，只有各種巨大的變種生物， 還未從震驚中醒神，卻發現更大的問題：他忘了他是誰。 & 在原始叢林，不是狩獵，就是被狩獵， 腦中不時蹦出的「辛開陽、北斗七星、劫」他無法也沒空解答， 要活下去，靠的是本能，還有他下意識顯露的東方武功和常識。 出於不知來由的習慣，他觀察周遭人事物，發現最有趣的是勒芮絲， 她很年輕，卻擔起全營區運作正常的重責大任， 她很美麗，卻全然沒有女性自覺，直到──他盯著她看。 他追求、他征服，日子在各種挑戰中飛逝，但這問題卻始終在他腦海叫囂： 「我來到這個世界的意義到底是什麼……？」 & 他，究竟是誰？從哪裡來？為何而來？「北斗七星」到底代表什麼？ 而在這樣的末日世界，他真能活著找到出路……？
遺落之子（輯一）：荒蕪烈焰（STAR璀璨典藏限量簽名燙銀書盒版）
～STAR璀璨典藏限量簽名燙銀書盒～ ＊本書盒可收藏系列共三輯，內已含【輯一：荒蕪烈焰】 ★關於書盒： 呼應書中跨越時空情節，書盒外部運用本身帶有閃耀銀粉的中性晶鑽黑美術紙裝裱，呈現繁星點點「星空」，低調沉穩，質感出眾，全黑卻不會讓人忽略，精彩如同故事。書盒內部也沒有略過，使用表面具有不規則十字壓紋的萊妮美術紙貼襯，紋理細緻，展現內斂的美。 & & 奇幻x冒險x愛情x懸疑 華文小說創作百變天后──凌淑芬首次跨界長篇鉅作 & Hot！作品暢銷近400萬冊 PTT小說版討論度最高，每出版必引起話題 題材百變不設限，文字充滿魅力，高居讀者「非看不可」Top1！ & 知名作家決明2.0& 知名作家典心& 知名作家東燁& 小說家倪采青 華文靈異天后笭菁 &知名作家黑潔明& 知名作家樓雨晴& 暢銷作家護玄& 城邦文化第一事業群總經理黃淑貞（頭號讀者，擁有每一本作者的簽名書） 金石堂網路書店文學小說ＰＭ陳綱儀& 墊腳石書店店長 等各界讚嘆推薦 & & 他，被遺落在不知名時空， 「北斗七星」是他唯一所知線索， 不料，他的身世和「她」卻是他回家最大的阻礙…… & & 中東。戰爭。槍聲。 紐約，加拿大，城市裡的暗巷。 軍人。黑幫。獨裁者。 中古世紀的歐洲，斷頭台，鮮血。 這些古今交錯的畫面到底是他看過的電影，還是夢？ 更怪的是，他感覺自己正困在一片詭異的熱帶叢林中， 一直跟某種巨鳥對打，未進食的飢餓感真的不能再真。 再次醒來，夢境竟成真：他身在某個叢林醫療營，被一群人包圍， 根據聊天訊息，這裡同樣是二○一七年，但已不是他所知的時空， 這裡沒有網路，沒聽過手機，因為天文災變，只有各種巨大的變種生物， 還未從震驚中醒神，卻發現更大的問題：他忘了他是誰。 & 在原始叢林，不是狩獵，就是被狩獵， 腦中不時蹦出的「辛開陽、北斗七星、劫」他無法也沒空解答， 要活下去，靠的是本能，還有他下意識顯露的東方武功和常識。 出於不知來由的習慣，他觀察周遭人事物，發現最有趣的是勒芮絲， 她很年輕，卻擔起全營區運作正常的重責大任， 她很美麗，卻全然沒有女性自覺，直到──他盯著她看。 他追求、他征服，日子在各種挑戰中飛逝，但這問題卻始終在他腦海叫囂： 「我來到這個世界的意義到底是什麼……？」 & 他，究竟是誰？從哪裡來？為何而來？「北斗七星」到底代表什麼？ 而在這樣的末日世界，他真能活著找到出路……？
風滾草
「這天的風特別的狂烈，公路上有許多蹦蹦跳跳、急速穿越馬路的風滾草，這些大大小小隨著風朝著未知前進的草球，相當的宿命，風起了就上路，風停了就歇息，比流浪拖車還更流浪。大部分的風滾草都消遙地隨著風向前滾去，大有紅塵滾滾到處是我家的氣勢，但是我也看到很多風滾草不幸滾到橋墩的樑柱中間，尷尬地擠不過去，命運尷尬停格……」 & 讀包子逸的散文，總是能感受到一股如風般自由的氣息，或許還伴隨著一種，也想去浪跡天涯的衝動。這些篇章看似滿載著異國風光，字裡行間處處可見知性的靈光，轉過身去，又發現她比誰都深諳在地庶民的生活氣味。 & 包子逸在高雄美濃度過有點「野性」的童年，在紐約攻讀比較文學暨文化研究學位，她灑脫來去曼哈頓上城、哈林區，浪跡過遍地風滾草的新墨西哥，也旅行過巴黎、越南，和略帶妖氣的香港。她眼中輝煌的紐約夜生活，反映豐富的藝文脈動，令很多人又愛又怕的哈林區，則四處可見毫無章法的趣味景致。在她眼中，巴黎聖母院或台北龍山寺外尋求憐憫的流浪漢並無二致，都呈現著聖殿前階級不平等的窘境。 & 走過世界這麼多角落，包子逸卻特別喜歡漫遊基隆，不論是熱天午後，或深夜的漁市、小吃攤，滂沱的基隆似乎總能帶給她療癒和靈感。她也幽默犀利地道出土地公廟不斷被人們翻新的「神殿帝寶化」現象，以及在嘉義驚見的自由女神與尿尿小童雕像「贗品」文化。她不嚴肅批判，卻擅長鎖定一個庶民的小角落，進而書寫百態人生，將各種瑣碎的片段巧妙串連，展現獨具趣味的精采社會觀察。 & 除了屢屢獲獎和發表的詩和散文，包子逸也熱愛電影並不時撰寫影評，也因此，文字間常有著生動的畫面想像與影像感。在異鄉與家鄉的土地進出穿梭，感官和文字都磨練得異常敏銳，一路讀來可感受到作者飛躍而自由的觀察和想像力。 & 包子逸說：「不需加油添醋把個人狂想和情緒寫得超展開，因為瘋狂已經隱藏在我們自以為正常的表面之下。」這樣的心情和體悟，讓她知性與感性兼具的文字即使誠實寫實，卻也非常迷人。 本書特色 ★ 屢獲文學獎肯定的新銳作家包子逸首部散文創作 ★ 放眼全球，人文思考，知性與感性兼具的散文 ★ 內頁穿插作家行腳世界各地攝影作品，與內文相互呼應
像蝴蝶一樣款款飛走以後
人生有如四季，望盡春華夏艷秋聲冬容，千帆過盡後，總教人更加惜情、情人、惜物、惜景。告別三十八年教書生涯，廖玉蕙更加快意走馬江湖、穿街過巷、奔南闖北，觀察人間萬象之餘，也回首蝴蝶般的青春回憶，讓往昔今時交相輝映，反芻出新的人生況味。 昔日還是臺中潭子青澀少女，北上求學、任職《幼獅文藝》、婚後落腳板橋、移居大安，二哥二嫂關照之情、小哥的江湖義氣隨伴在側，一家四口其樂融融。歲月帶來了溫暖，也難免生離傷別，母親離世親人病重，諸般莫可奈何卻在廖玉蕙筆中轉為溫暖記憶，重建臺中祖厝，兄弟姊妹歸鄉團聚，小孫女的童言童語向宿未謀面的曾祖母預約了嫁妝，一家四代在文學的國度中，未曾分離，緊緊相依。 車行車止，南來北往，用心體會、睜大眼睛，每條道上都有溫情故事讓人嵌進心窩。走進高鐵，低頭看稿耳聽八方，妙言妙語不放過，探看別人的滄海桑田；出門辦事喜歡「繞一下」，閒花老樹、蝶影花蹤，貪看驚豔好風景；金山南路、浦城街、麗水街、永康街……且走且吃，用舌頭回憶過往，人生幸福莫過於如此。 不論成長記憶、親情家事、世相觀查，這些生活裡密織羅網中所有繁瑣的際遇，不論無心或傷痛，熱筆一揮，透滿了感動，也不時勾起嘴角的微笑。記寫前輩夏志清的惜情愛物，陳映真獨沽一味的執著，郭松棻李渝活得不合時宜的艱難，下筆不工精雕，更顯情真。隨著廖玉蕙懷想往日草莽豪邁時光，為眾生配音說故事，多角度的客觀省思，讓不完美的人情物事都散發瑩瑩光暈，學會對荒謬微笑，和遺憾握手，人生因而變得寬闊無邊。 本書特色&& & ★內容豐富，涵蓋作者成長、讀書經歷，以及母親、兄嫂的故事，充滿了時代況味，也有大家熟悉的夫妻幽默對語，輯五則是參與海外婚禮特殊經驗，每一則短文搭配一幅小圖，別具閱讀趣味。
櫻花.流水：我的東瀛筆記
這本新的文集收長短文章四十二篇，納為四輯，有記事，有評論，有感懷，有憶往，大抵屬於廣義的散文。這些散文反映的是一種離散的視野，正因為離散所帶來的時空距離，才能營造出某種獨特的視野，是生命經驗沉澱的產物。我以離散的視野來概括這些散文的氣勢與胸襟，也是整體重讀後相當具體的印象。離散東瀛三十年，從留學生到名校的教授，他的經歷和體驗都幾無保留地呈現在《櫻花‧流水》這本文集裡，不論說理，記事，或者抒懷，都是誠摯之作。因為誠摯，所以感人。——李有成 英哲這本《櫻花‧流水——我的東瀛筆記》，大部分文章發表於《文訊》專欄「百草言」，自二○○九年八月起，三個月一篇，歷經七年多結集。長期居留海外研究教學，不受國內政治社會紛擾影響，讓英哲和台灣保持一種客觀的距離，也許是他這十餘年來視野遼闊，論述不斷精進的強大根基後盾。本書是他學術研究、授業解惑之餘的副產品，無心插柳而柳蔭怡人，像是讀書札記、散文隨筆，或記事，或懷人，有回憶往事的台灣情，更有在地觀察的日本現象，無論感懷、嗟嘆、建言或批評，都充滿知識份子的淑世熱情，堅持去偽存真、實事求是的態度。——封德屏 取名《櫻花．流水》是取自我喜歡的詩人張錯先生的詩〈與先勇國清夜飲「醉心」料理〉中的字句，詩人張錯先生的東瀛描寫非常人能及，刻骨銘心，體會甚深。我十二年的留學生生活先後住過現合併成筑波市的櫻村、東京、大阪、京都，但是，這輩子最難忘的歲月是只有夢想沒有明天的京都歲月，以及出國留學前南港舊庄近四年的學徒生活，那是我作為一位「大學教員」的起點。離鄉三十多年，在經歷過不少風霜之後，逐漸意識到作為一個知識人的重要，知識人不應當敏銳的掌握時代風向球，迎合時勢，隨波逐流。因為是知識人；所以能夠看淡個人的成敗得失；因為是知識人，所以能夠跨越政治的岐見；因為是知識人，所以能夠跨越人與人之間的籓籬、國與國之間的界線，這是我近年逐漸體悟到的道理。——黃英哲
守候．盼望(二版)
一輩子的感動與依靠， 有空，就回家。 《守候．盼望》是一本親情散文選集，收錄琦君、林海音、張曉風等十六位知名人士的成長記憶。這些各具成就的作者，從與家人的互動中，體會了深厚的情感；有時片刻的生活場景，即成為記憶中不可抺滅的一頁。 全書分三章節【與父親】、【與母親】、【與人生】，每一篇章都是感人肺腑的故事：在孤兒院長大，尋找生母，終於打開心結的故事；離鄉背景的子女，母親南北奔波探望的景象；卧病在床仍為兒女操心的父親；簡樸勤勞、惜物愛物、一手拉拔子女長大的母親；消弭代溝、取消爭執的父子；體悟生命如秋水般澄澈明淨的感想；在一根白髮驚覺父母早已年老的子女……。點點滴滴連綴而成動人的情節，親子間彼此牽繫著永不切割的情分。透過此書，可體悟親情的可貴與人生的哲理。 有一天，她的羽衣不見了，她換上了人間的粗布──她已經決定做一個母親。有人說她的羽衣被鎖在箱子裡，她再也不能飛翔了，人家還說，是她丈夫鎖上的，鑰匙藏在極祕密的地方。——張曉風 車子開動了，茶色的玻璃後，母親要侄子跟我說再見，我知道她又在掉淚，她從貴州到廣東到臺灣，這麼長的路都走了，再大的離別也經過了，臺灣南北來回不過三百多公里，她還是每次都要掉淚，太多的離別把她磨的更敏感。——蘇偉貞 我以顫抖的手，打開這個信封，發現裡面全是車票，一套一套從這個南部小城到新竹縣寶山鄉的來回車票，全部都保存得好好的。——李家同
心鎖(修訂版)(限)
安謹：《心鎖》是我的第一本書，時隔七年出修訂版，當我重新翻看這本書，就像看著當年的自己，忍不住為那段青澀的過去寫了後續。 即使分手，她仍然待在我心裡。因為巧淨是女生，所以妳可以說我喜歡女生，但不是因為我喜歡女生，所以喜歡她。 她是我心裡那道鎖的鑰匙，除了她，誰都沒有那把鑰匙。 「可能不管再喜歡上誰，都沒辦法像喜歡妳一樣，喜歡得那麼深。我選擇離開對我很重要的人卻沒有一天不想妳。」 「即使分手，她仍然待在我心裡，就像一道鎖。她是我心裡那道鎖的鑰匙，除了她，誰都沒有那把鑰匙。」 唐炘妍和林巧淨是高中同學也是好友，高中時的友情一路延續到大學，不知何時開始，心動漸漸超出友情界線，因為對方一個微小的舉動而心跳不已，友情終於變成愛情，林巧淨卻在感情最甜蜜的時候提出分手。 對未來的不安折損了愛情，平淡的幸福對愛上同性的她們來說，真的那麼遙遠嗎？她們該如何面對世俗的眼光和內心的糾結重新走到一起？
少年凡一
他們從千百年前跋涉而來，只為了解答他的謎？！ 一部往來古今東西、顛覆現實認知的奇特華文小說。 故事發生在日本京都一座雅致的宅邸。沒落華族第十八代家主藤原進三，與身為三菱財閥長孫女的妻子岩崎麗子、就讀名門高校的秀異獨子藤原凡一，一家仨優遊快意地生活著。直到某日，凡一驟然失語，原本尋常無波的日子綻開了一道裂縫，傳出了來自遙遠他方的多種聲音。 藤原進三透過催眠，召喚多位歷史上、傳說中以及虛擬出的人物，包括希臘神話美少年、高加索亞美尼亞公主、神祕的聖殿騎士團，甚至日本文學大家志賀直哉與德國物理學家海森堡……。他們穿越時空，陸續登場，時而自述交織了輝煌與困頓、愛與恨的一生；時而會聚一堂，展開對話與辯證，言語間充滿了機鋒、詼諧甚至嘲諷調侃，常教人莞爾，甚至不禁掩卷讚嘆。 現實與虛構相互交錯、歷史與想像彼此穿透，成就這部難以歸類與定義的華文小說作品。 & 華麗眩目的小說場景，始於質樸的寫作初心 & 初試文學啼聲之作，展現不群的創作野心。 《少年凡一》是作者藤原進三的文學處女作。雖是創作新人，但小說探觸的時空與角色橫跨古今東西；並以音樂賦格般迴旋反覆的敘事方式，糅雜神話、傳說、文學、藝術、科學、宗教與種族等主題，展現奔放自由的想像力，鋪排出讓人目不暇給的豪華文學場景。 & 所援引的知識體系多元且龐雜，但作者卻能舉重若輕，出之以生動風趣的對話語言，緊湊流暢的情節推展，讓讀者一走進故事，即欲罷不能，讀完大感酣暢。 & 作者以小說主角之一為筆名，出入於文本內外，讓《少年凡一》在情節虛實對照之際，再增添一重閱讀趣味。 & 無法陪伴左右的父親，寫給孩子的另類家書。 《少年凡一》的寫作初衷，原是身陷囹圄的父親，以小說筆法書寫的另類家書，是送給孩子的十八歲生日禮物。面對正值成長期的孩子，無法陪伴左右的作者，一週一章，透過小說的語言魔力，召喚古今東西人物，揭示他們的生命歷程，試著解答孩子可能遭逢的生命提問。 在沒有網路、不能自由到書店與圖書館查閱的寫作條件下，藤原進三透過記憶，以及手邊僅得的書籍資料，寫就這部橫跨多種知識領域的奇特作品。作者最後所完成的，或許一如他在書末訪談中所言：藉說故事來說理說教，「本以為是在為孩子打磨一副面對人生挑戰的盾牌，誰知道，努力將之拋光透亮之後，竟成了一張映照我自己的鏡子。這些說給孩子的話，難道不是自我內在最深處想要告訴自己的言語嗎？」 & 本書特色 ★作者曾經長期生活在日本，對京都的飲食、旅行、藝文與時事等生活內容，信手捻來，描繪得傳神細膩，教人彷彿身歷其境。 ★流暢緊湊的情節推展，生動活潑的對話語言，具備高度可讀性。 ★橫跨多元歷史文化範疇，知識含金量高，展現作者駁雜的閱讀興趣，以及思索與辯證的深度。 ★虛實交錯，真偽穿插，引人入勝之際，亦可增添讀者進一步探索各知識領域的可能。
朵朵小語：在心裡留一個地方愛自己
親愛的，你想要的一切皆無法外求，而是要回到內心去找尋。 & 該有這麼一個地方，在你或是沮喪失落，或是傷心疲憊， 總之是你想要暫時離開人群的時候，可以收留你。 沒有任何人會打擾，一個安靜的，完全屬於你的地方， 它溫柔地安慰你，溫暖地包裹你。 該有這麼一個地方，是你休養生息的秘密基地，只屬於你自己； 就像你心裡的某個寧靜的角落，只有自己可以來去。 & 有時候，在筆直的道路上，你仍然跌跌撞撞； 有時候，時間沖淡了一切，你依然感覺悲傷。 朵朵說，渴望喘口氣的你，該往心內探尋。 你會發現，身處心裡某個角落，讓你感到孤獨卻安心； 也會發現，你並非不懂愛，只是忙著愛人，卻忘記了愛自己。 讀朵朵，在心裡的秘密基地，耐心等待痊癒； 讀朵朵，在學習愛別人之前，先練習全心全意地愛自己。
極花
《極花》以真實拐賣婦女事件為藍本， 直指當代中國城鄉差距、農村凋敝現狀， 及其所迸發的窮鄉男性婚姻困境！ 本書特色 ◎法國費米娜文學獎、紅樓夢文學獎得主──賈平凹最精鍊長篇小說！作者透過減法取代加法的寫作方式，以不複雜的情節，走出過去小說敘述習慣，《極花》是他最短的一個長篇，亦是另一種寫作的經驗和豐收。 ◎本書以獨特敘述方式嘗試新的寫作，融合中國傳統繪畫特色書寫小說。作者借鑒水墨畫的手法，試圖達到中國傳統美學物我合一的境界。賈平凹以為寫作是「以水墨而文學，文學是水墨的」。 ◎本書內容 「城市奪去了農村的財富，奪去了農村的勞力，也奪去了農村的女人。誰理會窩在農村的那些男人在殘山剩水中的瓜蔓上，成了一層開著的不結瓜的謊花。或許，他們就是中國最後的農村，或許，他們就是最後的光棍。這何嘗不也是這個年代的故事呢？」──賈平凹 我逃出來了，逃出了黑家，逃出了圪梁村。 我曾經設想過無數個逃跑法，到頭來我竟是這樣的方式逃跑了。 那麼，逃跑出來了我將會是怎樣呢？ 中學畢業生蝴蝶跟隨母親到城市討生活，她決意要當一個城市人，卻在一次意外中，被拐賣至黃土高原的圪梁村做了黑亮的妻子。據聞圪梁村生長一種罕見極花，美麗而昂貴、眾人爭搶。然而，這些被拐賣的女人，身在男丁多而女性少的窮鄉，卻恰似極花之命……長久被囚禁於暗無天日的窯洞，蝴蝶如何逃脫？亦或學會認命、妥協，隨風翻飛於蒼涼的人世？ 農村一直是賈平凹駕輕就熟的小說主題。儘管以拐賣人口事件開場，卻仍深刻內省中國城鄉差距，並殘酷揭露當代農村的男性婚姻問題。諷喻中暗嵌救贖、貧脊之地更見人性幽光。儘管作者心中的田園隨著時代面目全非，他仍企圖追求心中最後一抹淨土。小說裡的極花、血蔥、星象、走山、剪紙等物事，甚至人物的名字如蝴蝶、老老爺、黑亮、半語子等，在在充滿化外之音。在城市不斷擴大、農村日漸凋敝且人口外移、高齡化的當下，或許最純淨的溫柔就埋在酸貧的土壤中；賈平凹挖出農村底層的人性豐饒和紛雜世事，再一次完成如極花綻放的絕美書寫，以劇力萬鈞的筆觸衝擊現實與人心！
日記藍
傍晚，一個人坐在沙發上時， 我突然覺得，自己可以像眼下如此這樣繼續活下去。 傷逝與歡快的情緒並置， 日記藍是一次轉身後的起霧， 呈現了渴切情感和欲望的色澤。 書寫，原來是與孤獨 相處並靠近自己的方式。 ‧一冊公開日記，一回秘密書寫，等候十餘年的經典重啟，一場持續至今的城市漫行。 ‧最深刻凝望的自剖囈語，以詩意之眼，記錄個人情慾、想像與覺醒，描繪最貼近的遠方探問，最遙遠的靈魂追尋。作者的眼界如此清明敏銳，看進生命表面下的思緒迴流，激情卻又安靜，有時幾乎令人出神和心碎。 遠處窗外的雲層像壯闊的河水流逝而去，近處的雲則飄散不知所終，飛機斜駛向更孤寒飄散的雲朵內，然後我逐漸望見慕尼黑城外的燈光。 —陳玉慧 像是一道來自巴伐利亞的嘆息。在陳玉慧的日記手札裡，慕尼黑是孤獨而神秘的，正如她的文字，讀者隨著她的思緒經過了花園候診室電影院速食店機場乃至其他的城市……彷彿經歷思緒的冒險，當她反覆進出不同的旅途，在放下與拾起之間，讀者因而得以看見了生命的本質：希望與恐懼。而原來愛和恨是一體二面。 在簡潔的文字抒情裡，每一翻閱卻皆是飽和的情感溢出，那些書寫速記宛如符碼散落於時間的關節，依循分秒傳遞而來，稍不小心便致使情緒動彈不得，像是一道厚重的呼吸，亦步亦趨，看管著閱讀的神經。在寬闊的敘事背景下，情感面貌時而輪廓曖昧，時而清晰可見，駕馭準確文字書寫的原來是陳述意志；書寫者的留白，令人回味深思，而究竟是什麼必須寫下來，而且寫了下來。這是一趟靈魂相遇之旅，讀者悄悄成為了另一個她，同樣感到痠疼痛楚、同樣陷入或走出情感的迷思，而也逐漸得以釐清自我。
感情世界
在夜深的曼哈頓河邊公寓、 在晨起的南法租屋、 在騷動的午後聖保羅街頭…… 同樣的時間在情感流轉裡， 一秒一秒地逝去。 & 感情世界沒有界限， 沒有邊境； 那是一種想像， 我們對生活的想像。 & ‧十年經典重版！陳玉慧唯一短篇小說集，眾知名長篇之前的文字煉金，十數篇致予讀者的情感之詩。 ‧從紐約、巴黎、香港、柏林、威尼斯、日內瓦、伯明罕、維也納、大馬士革到台北，一場以情感之名為經緯的座標定位，故事裡每一位深刻獨特的女性角色，在不一樣的時間差池裡，擁有一樣鮮明獨特的愛情理想。 & 在陳玉慧的短篇小說集，城市彷彿是人類性情的骨幹，既是背景，亦是脈絡，在地球各時區裡千迴百轉，無論形色光影，終究探索的是情感生活的本質。 發生在十八個城市的十八段情感故事，文字簡潔有力，情節推展充滿戲劇性，極盡發揮短篇小說寫作的極簡主義。十八篇小說建築十八個女性內心神秘風景，無論盲目與受傷或者失落和恐懼，人物經過重大人生事件和自我命運，走過黑暗，小說也因之型塑了女性生活的可能。 書中每一篇幅皆以精練純粹之姿存在，溫柔的強悍或盈滿的傷懷，穿繞文本的眾女性角色，面對了婚姻、身世、感情生活甚至命運的抉擇，其幽微情緒時而暗中醞釀，時而如乍現靈光，珠璣字句裡懸掛著一種無形的張力，或說懸念，近乎真實地貫串其間。 一幕幕高度影像化的城市轉場，雜揉了伍迪艾倫（Woody Allen）式的犬儒世故與賈木許（Jim Jarmusch）般的冷靜洞察，又有羅依安德森（Roy Anderson）的怪誕劇場風格，從容自若的文字鋪陳，流露著一如法國新浪潮電影年代的激昂、敏感；既能逼視人性寫實，同時反求諸己，讀者永遠能從中深悟，並遭遇自我的另一種真實。
比星河更遠：2016北二區學生聯合文學獎作品集
本書特色 ★由『北二區教學資源中心』國北教大語文與創作學系主辦，屬於青年世代學子的文學獎，經由多位知名學者作家擔任評審，如：陳義芝、顧蕙倩、唐捐、徐國能、楊富閔、王文仁、方梓、張啟疆、吳鈞堯，由共計228件投稿作品嚴審精選，分為新詩組、散文組及極短篇組，投稿學生遍及北二區伙伴學校，足證喜愛文學的學生們創作力是十分旺盛的。藉由此項優勢推動北二區大型聯合文學獎之興辦，鼓勵學生創作參賽，有助於傳達各校文學風氣之推展，透過活動的舉辦亦能將北二區整合及共享的概念傳達。 ★2016年北二區聯合學生文學獎的舉辦，眾多評審委員如何在典範上更造典範，猶如塔尖上造塔自然煞費苦心。編輯本書時，見到同學們個各在文本上群峰競秀，分別展現一己秀異的姿態。努力在建立自己的價值，也唯有從自己的價值建立起，才具有個人的獨特性，且不為市聲所淹沒，成就了此次得獎作品內容的繁花與盛景。 ★結合統整北二區區域教學資源的十三所夥伴學校的資源，內容以「寫作技巧訓練」為主進行的一系列寫作訓練課程安排。透過課程計畫，本次成果所舉辦的北二區大型聯合文學獎，具體目標透過整合北二區伙伴學校的相關元素，學生也能透過跨校結合的方式獲得更大效益的支援。
地圖集(二版)
這不是一本地圖 它是90年代以來重要的城市論述 在空間與權力中 它讓我們認識一座城市的身世 中國時報開卷好書獎、亞洲週刊中文十大好書、紅樓夢獎決審團獎、香港藝術發展局藝術發展獎年度最佳藝術家獎、聯合文學小說新人獎、聯合報文學獎、聯合報讀書人最佳書獎得主、 香港知名作家董啟章┼畫家楊智恆 跨界跨域首度合作 地圖模仿世界，還是世界模仿地圖？ 地圖是埋藏在時間之下的地方， 地圖是凝止在地方之上的時間。 在1841年之前，在1997年之後， 故事已經開始，故事還未結束。 考古學家是下一個太平盛世的第一位備忘錄零餘者， 用文字繪畫香港的地圖，建構一段被遺忘的V城歷史。 彷彿波特萊爾筆下所描述的城市漫遊者般， 或者卡爾維諾的馬可波羅， 考古學家憑藉上一個千年殘存下來的維多利亞城地圖， 通過想像，解讀和重構一個湮沒城市的面貌， 開發地圖這種地理測繪形式中的歷史、文化和權力暗示， 把地圖重新讀成一種小說、一種虛構、一種偽嚴肅，偽學術風格，看似正經，實則荒誕。 有如卡爾維諾的《看不見的城市》，用解讀地圖的方式 把一座實實在在的香港城拆成數十節神祕而虛幻的片段 香港新生代重要畫家楊智恆，特別為本書繪製四幅具有代表性意義的跨頁插畫， 小說家VS.畫家，是對昔日香港的沉思，對香港未來的推想； 更是小說諧仿理論論述的有趣實驗。 《地圖集》分為理論篇、城市篇、街道篇和符號篇，全書成於1997年前夕，作者董啟章嘗試在這歷史性時刻重繪香港地圖： ‧理論篇發掘或發明各種形容香港地理的名詞，帶出閱讀城市的理論； ‧城市篇與街道篇結合虛構與地方掌故，重寫歷史，審視當下的香港； ‧符號篇是對香港城市透過書寫想像的空間刺探一個實體城市的過去、現在與將來。在史實的基礎上鋪排虛構的情節，虛實之間，令讀者著迷。 從理論篇→城市篇→街道篇→符號篇， 從消失到重建， 香港，這個名字， 從文字到畫面躍然紙上。
章詒和小說集典藏書盒版
余英時題寫書名 艾未未插畫書盒 三十多年了，我所熟悉的女囚大多離開了塵世， 其實，他們的幽靈仍然活著，並以更加囂張的氣勢， 更加世俗的手段殘酷地引誘與被引誘。 她們是犯罪，罪不可赦。但我喜歡她們，我也是犯罪。 章詒和女囚系列小說──《劉氏女》、《楊氏女》、《鄒氏女》、《錢氏女》，寫的是勞改營裡四名女囚的故事。女囚們所犯之罪雖有不同，然命運對待她們之不公則一也。作者透過自己的化身「張雨荷」之口，闡述一段段交織著血與淚的時代悲歌。 作者自述： 從《劉氏女》到《錢氏女》，四篇小說裡屬於虛構的部分極少，幾乎沒有虛構。理由很簡單──曲折的人生經歷和複雜的社會關係，讓肚子裡裝滿了人與事。這輩子都寫不完，何須挖空心思去杜撰？關鍵僅僅在於如何把生活中的人與事，以文學方式呈現出來。
愛情的規律與範圍
「愛情有時他媽的累，像揹五十公斤磚塊沉到水裡，拚死蹬腿想浮上去享受二○一五年份的氧氣。」──張國立 這是一本關於愛情，關於親情，更關於規律與範圍的小說。 書中的主角這麼說： •每種事情都有其規律和範圍，像刮鬍子，當初老爸教的，他說：「從上往下，下巴部分則由下往上。」這是刮鬍子的規律。 •老爸還說：「每天早上刮，出國在外能不刮就不要刮，外面髒，萬一刮破個口子，容易招細菌。」這就是範圍。 故事開始在一個酒保叫作「兔子」的酒吧，男主角在某一個早晨茫然醒來不知身在何處的一夜情開始…… 從他的原生家庭中，男主角沿襲了某種不自覺的愛情規律與範圍，隨著故事的發展，從一夜情發展成戀情的女人身上、從在婚的母親身上、從被迫離婚卻在恢復單身後，很快的有了女朋友的父親身上……甚至從有個兔子酒保的酒吧裡，他看見了自己被原生家庭影響的愛情觀、親情觀甚至是友情觀。 這本小說是張國立寫他的青春，也許是他回頭看見了年輕的自己，也許是他往前看見了現在的年輕人們，重要的是他想寫──每一個人都有自己的規律與範圍，那麼當你愛上一個人的時候，有想過自己是否能接受對方的規律與範圍嗎？還是企圖改變對方？ 當你決定接受有可能交集的規律與範圍，那才是可以在一起的、愛的開頭。
章詒和散文集：句句都是斷腸聲
※余英時書名題字 ※艾未未封面插畫 & 「我們這些苟活的人，當為那些在歷史嚴寒中瑟縮的生命留下一口熱氣；從已然消失且一去不返的詩意裡找到一絲甜蜜；講出以往掩藏很深的痛苦，把它交給未來。」（〈把心叫醒，將魂找回〉） & 本書集結了章詒和女士十年來的散文作品，或緬懷父親，或追憶故人，抑或品評人物、書籍，感念抒懷，無一不是發自肺腑。章女士自言，記性好是她最大的優點，所以行文時細節密如蛛網，不煽情不矯飾，卻句句都是斷腸聲，其中情思與血淚，讀者當可從中領會。
春深子規啼
春花、夏鳥、秋楓、冬雪， 生命原可如此得其當下，盡其一生， 會不會得，就看你轉不轉身。 於《落花尋僧去》之後，禪家林谷芳的又一雲水觀照，本書有更多的禪家拈提。會如此，固因時間之先後；會如此，還更因在此春深季節，正須宗門子規之啼。而此啼，原不在求諸機鋒轉語，就只直映道人清影。以有此清影，世人方知修行誠不我虛，才信道不遠人。 十四帖雲水記行，禪家如實的生命觀照。 禪心映照，諸事會通，以自家雲水之行，記行者千古之思。 於藝，舉鐵板銅琶，溯茶味之源，嘆音聲不再，雖屬世情，卻因禪家之眼，乃多有它人所未及處。於道，則登天柱以應萬古長空，入瀟湘而溯宗門之風，在永平寺寫空手返鄉，觀櫻落姿而契諸行常轉，以「匠、藝、文、道」四境，期諸學人。於緣，則回看散聖之應跡，從杭城孤峰、台北書院、宗門詩跡舉自身道影，在春深之際作禪家的子規之啼。
追心(限)
「妳應該忘了我，不要再為我傷心，消除記憶吧！」 「如果全世界只有一個人不認為妳是怪物，我願意成為那個人。」 東方八月是美貌出眾的神經外科醫師，輕鬆的休假卻意外被綁架，邂逅亮麗動人擁有超能力的西園寺鳳，短暫的激情猶如煙花易逝，所有對愛情的美好憧憬瞬間全成了夢幻泡影。 不必吃苦是非常大的誘惑，明知有退路還堅持吃苦需要加倍的毅力，放棄是最輕鬆的選擇，家境富裕得天獨厚卻選擇最艱辛的神經外科，就是因為東方八月不怕吃苦。 曾經遭遇巨大傷痛，面對愛情，西園寺鳳非常退縮，傷痕累累不欲再談感情，主動追求讓人非常不甘心，但是連努力都沒努力就放棄不是東方八月的行事作風，心裡有洞就要補，受了傷就該治療，她應該爭取成為療傷的人。
我住在日語
昴文學獎、日本隨筆作家俱樂部獎得主 在日本成長的台灣作家温又柔第一本散文集 那一年，日本統治之下，台灣的孩子以日文做為「國語」 孩子長大之後，因為一張明信片被指為匪諜，留下一封兒孫無人能解的日文手稿 多年之後，姪輩經商有成，帶著年方三歲的女兒赴日 以中文為母語的妻子及懵懂的女兒，在日本落地生根 為什麼我的媽媽，不能像普通的媽媽一樣，好好說日語呢？ 為什麼我的中文，被中文老師覺得「很奇怪」呢？ 為什麼在日本住了三十五年，在這個國家還是「外人」呢？ 在日治時期長大的外祖母，學習的「國語」是日語。 隨夫搬往日本的母親，說著中文與台語交雜，加上奇怪日文的「媽媽語」。 在日本成長的她，則用日語思考、寫作，苦於與母親溝通的困難；在學校把中文當成「第二外語」；見到孩提時代曾玩在一起的表兄弟姊妹只能微笑點頭；在日本居住三十五年，卻仍然被告誡：「外國人有義務隨身攜帶外國人登錄證明書喔。」 迷惘與寂寥中，透過祖父輩留下的日文稿件，她不僅追溯自己家族的過往，更揭開了台灣與日本、中文與日語的牽絆，更融合從小在家聆聽的「中文」、「台語」，在學校習得的「簡體中文」，以及運用自如的日文，形成一種風格燦異的全新寫作。 温又柔爬梳祖輩的記憶，分辨語言烙印在生命中的音聲及重量，更細膩地向日本讀者解釋自身對中日台歷史的理解，與身分認同覺醒的歷程，最終方能大聲說出：「我是以日語書寫的新台灣人，這就是我的日語。」 本書特色 ‧在日本成長、以日文寫作，並頻頻獲獎的台灣作家温又柔，在台灣出版的第一本散文集。 ‧繁中版特別收錄〈台灣總統選舉後〉一文。 ‧書封來自日本當代藝術家AKIINOMATA的「TOKYO」寄居蟹外殼設計，配合台北老地圖與攝影，透過宛如作者親身經歷的寄居蟹，達成兩個城市的共演。
嫁到印度當人妻：為愛忍下去!臺灣太太的印度觀察好吃驚&異國戀真心話
知名部落客「NG人七」集滿兩年好笑到噴飯的文化觀察，揭開神祕的印度面紗! 印度嫁妝、印度公婆、印式時尚、印式英文、印度同事、印度官員…… 以及所有媒體沒寫的關於印度的一切！ & 在印度這麼久，我對其他印度人完全無感，假如不是因為你，我不會願意到那個要有熱情才待得下去的國家，我既不是印度文化愛好者，也不喜歡瑜伽，更討厭髒兮兮污染嚴重的地方。那裡的一切種種，我都討厭，但是我很喜歡你。所以我要嫁給你──印度NG人七 & 臺灣女孩遇上印度男友，為了愛而毅然決然搬往印度生活，面對陌生的環境、截然不同的文化、印度大家庭的緊迫包圍、讓人頭昏眼花的印度婚禮、令媳婦抓狂的慶典季、與印度公婆的相處磨合、在印度工作的酸甜苦辣……他從她的視野看臺灣，她透過他的眼看印度。看似美麗夢幻的異國戀情，實際上卻有著許多差異。超越想像的文化擦撞，絕對讓人捧腹大笑。 & Yes,It’s India.沒錯，這就是印度 & ★上街就是Super Star！印度人最愛的休閒是滑手機還是聊天？錯了，這些都沒有盯著眼前的人猛看有趣！ ★包辦婚姻盛行，「婚姻偵探」幫你調查對方所有細節！許多父母從網上或報紙上為子女找到對象，婚姻背景調查行業便因應而生，從工作、飲食習慣、個性、家族，幫你探查，甚至去對方住家附近的小攤販詢問。 ★印式英文好神奇，學會可以寫在履歷上！Du u no wer s da bile? Gant find it yaaar.（Do you know where is that file? Can't find it）（Yaar為語助詞）So itz dan na?（So it's done, right?）(Na為附加問句) ★不管春夏秋冬，雨天炎天，公司開會還是參加婚禮，印度時尚就是隨時隨地都穿著夾腳拖！ ★家人就是要聚在一起！十或二十個人全都可以住一起，排排睡在走道、飯廳、廚房！ ★殺價不學可不行，1800美金的圍巾竟然可以瞬間降到1800盧比（價差65倍）！ ★印度人兒好誇張，竟把少女嫁給樹和狗？其實「瑪尼克」的習俗，你不可不知道 ★印度婚禮真像寶萊塢一樣華麗？沒錯，無論騎馬、騎大象、開高檔車……無奇不有！
林曼
重讀於梨華，我們知道，生命的崎嶇路上沒有人是孤獨的。 本書收錄了於梨華〈黃玲的第一個戀人〉、〈小琳達〉、〈歸〉、〈情盡〉、〈林曼〉、〈回來吧，棣棣〉、〈帶淚的百合〉與〈無腿的人〉八篇精選短篇作品。 & 1963年，台灣文星書店發行了於梨華小說集《歸》，十年後，台灣大林出版社再版發行，1988年皇冠出版社推出於梨華全集，《歸》又再出新版。幾次再版，本書的四篇作品：〈黃玲的第一個戀人〉、〈小琳達〉、〈歸〉、〈情盡〉都在其中。 & 〈黃玲的第一個戀人〉寫初戀的少女與少年，故事背景是戰亂中國的浙東水鄉，也是於梨華故鄉所在。環境與時間是最殘酷的殺手，兩者聯手一劍劈開現實與夢想的距離，斬斷人的純真。於梨華卻以詩意的筆觸，輕柔的口吻，營造了一種古典文學的敘事氛圍，古時含蓄包容與理解退讓比妒恨傷感更重要的價值觀，如棉裡藏針隱隱刺痛。 & 〈小琳達〉是於梨華首篇留學生作品，寫於1954年初到加大念書時，呈現留學生在現實生活中的艱辛。〈歸〉寫於1963年，於梨華已進入美國社會就業，身份是職業婦女，故事女主人翁跟她一樣是留學生。和〈黃玲的第一個戀人〉相同，〈歸〉也是尋找昔日初戀的故事，不同的是，成年人歷經風霜後對感情的詮釋冷酷而犀利，而於梨華對於留學生去留的省思已然成形，蓄積及至1967年《又見棕櫚又見棕櫚》鉅力磅礡完整呈現。 & 〈情盡〉描繪早年華人在異鄉必然遭遇的文化衝突，在被歧視的環境中，華人也歧視其他文化，尤其對移民第二代與異族通婚難以接受常釀成家庭巨大衝突。於梨華巧妙設定女主人翁身份是情婦，凸顯華人在維護傳統道德文化上的自相矛盾。 & 〈林曼〉也是於梨華相當鍾愛的一篇作品，原輯於《記得當年來水牛城》、《秋山又幾重》，寫獨立的現代女性堅強的自主意志，勇於掌握自己的命運，敢於活出自己不畏環境不畏人言。 〈回來吧，棣棣〉（原輯於：屏風後的女人）：寫青春期孩子的狡黠敏感，在缺少家庭溫暖時心理與行為上的叛逆。 & 〈帶淚的百合〉與〈無腿的人〉都是於梨華早期的作品。〈帶淚的百合〉最早收錄於同名小說集，由台灣藍燈出版社在1971年印行。 & 1973年台灣大林出版社推出一本小說集《新刻的石像》，集內收錄五位台灣重要作家的作品：白先勇的永遠的〈尹雪豔〉、王文興的〈黑衣〉、歐陽子的〈美容〉，以及於梨華的這篇〈無腿的人〉。1976年，大林出版社為於梨華發行小說集《白駒集》，再將此文收入其中。1988年皇冠出版的於梨華全集內，這篇作品再度入選。於梨華寫女性徘徊在自主意識與家庭責任之間，寫華人女性在傳統文化中被形塑、被鼓舞的勇於犧牲形象，沒有無奈，沒有譴責，反而更突出了華人社會中男性慣於依賴的外強中乾，間接諷喻父權社會的脆弱。 & 本書同時收錄了舊版《歸》的作者自序，以及師範先生的描寫於梨華的一篇散文作品，師範先生熟知早年於梨華投稿的故事，完整呈現成名前的於梨華。故事有趣且有意義，特此感謝師範先生與秀威國際授權轉載。 & 在此也要特別感謝允晨文化公司總編輯廖志峯先生慨允授權，讓本書收錄了〈林曼〉與〈回來吧，棣棣〉兩篇佳作，更感謝他為本書撰寫推薦序〈生命的肖像〉。在於梨華幾乎快消失在繁體字華文出版市場之際，廖先生在2010年出版了她的作品集《秋山又幾重》。接獲轉載版權探詢時，廖先生豪氣干雲說，口頭承諾就是承諾！ & 負責於梨華精選的編輯多是八〇後青年，在校對文稿的過程，青年讀者對文中許多用語非常陌生，也因此他們主動加上很多註解，希望能幫助更年輕的讀者更順暢地閱讀。 於梨華的這些作品與現實世界的距離越來越遠，然而，人類的生命長河是延續的，生命所遇到的困頓也有極大相似度，這些作品的重新問世無非是想強調：無論什麼年代，幸福都不可能是理所當然的，然而，回頭重讀於梨華，我們知道，生命的崎嶇路上沒有人是孤獨的。
藍?號誌Vol.5：不做會後悔的追夢實驗
來自高雄的獨立出版生活創藝誌！一場屬於你的、我的、他的、不做會後悔的，追夢實驗…… ◎&& &一本來自高雄的獨立出版生活創藝誌。與我們一同循著日常軌跡，轉換成文化設計能量。 ◎&& &串起文創產業中，各個擁有不同專業領域的創意工作者，透過藝術設計的能量傳達文化精神。 ◎&& &為青年提供一個夢想的平台，因為相信每一個夢想都擁有實踐的價值，這就是屬於「藍灯號誌」專屬的藝、誌、力。 《藍灯號誌》一年限定發售！以「我們所在意的人、事、時、地、物」發展每一期的主題專欄，我們衷心地希望，無論是生活或旅行到這裡的人們，都可以透過《藍灯號誌》認識創意與文化的能量，融合那些自己心中真正在意的人、事、時、地、物，找到屬於自己的生活方式。 《藍灯號誌》熄灯號：不做會後悔的追夢實驗，談的是我們所在意的「事」。 藍灯號誌本期主題「不做會後悔的追夢實驗」，為預定發售六期的最終刊。本期記錄了前年底在藍灯號中舉辦的築夢潮系列講座裡四位努力追逐夢想的講師，熱愛攝影最重要的不是器材，而是探索世界的角度─世界就是我的攝影棚創辦人 陳嵩夫、不是要當最厲害的，而是成為無法取代─世界溜溜球大賽冠軍 楊元慶、紅鼻子小丑的夢想探險─當代小丑工作室 楊子葳、把玩劍玉的築夢人——大心劍玉共同創辦人 黃強尼。經過時間與經驗的淬煉，他們逐漸朝理想前進，如同蔡康永所說：「不用急著完成自己的夢想，可是你要不斷地靠近夢想。」 每一期透過「走走，停停，在高雄」，聽聽來自一群高雄青年對於生活的新思維，看看那些值得我們關注的人事物。以最真實的感受，透過短篇幅文字表達對地方與時事的動容。這一次，跟著我們的腳步探索地方上的老故事與新氣象——引領民族風潮的時尚配件 牧歌說書人、一份溫暖而透明的記憶 熔燒玻璃職人、西南瘋 大林埔海的呼喚音樂季！ 搭上乘載夢想的藍灯號｜How to be a LANDER?｜，透過文字的步伐，走訪我們坐落在高雄的實體空間。一群青年，以外星來的「藍星人」自居，登陸在充滿濃濃人情味與時光流變軌跡的這塊土地上，用眼睛欣賞萬物的姿態、用耳朵聆聽環境的悄語、用心記錄這裡的一切、用文字分享給最重要的你……
1975裂痕
She's wild, warm and tender She'll resist then she'll surrender She's a free and gentle spirit She can be what she wants to be And if she wants to be with me tonight Well that's alright…… 她是個女人，她是個寶貝，她是個女巫，她是個貴婦，她是顆既自由又溫和的靈魂，她要怎樣就怎樣，如果她今晚要跟我在一起，沒問題…… 「這是很少人知道的機密，你別說出去。」 「我當然不會說出去。……可是那麼機密的事，為什麼告訴我？」 「你需要知道，將來會需要。」 她，心思縝密的外省新嫁娘；他，陶瓷廠家本省二代。 她對這家族有著魔似的感受，而他則不知道為什麼自己被排除在外。 他在等待自己從恐怖之地出來。她也在等待，等待著魔似的感受到來，卻是無意闖進無處之處。 在背過身離開前，她必須讓自己沉浸在那邊。 唯有通過那道裂痕，在裂痕被發現補上之前，倏然果決穿越，才進得了那個消失了的空間…… 「百年荒蕪」系列小說在二○○二年年初構想成形，從一開始就立意要寫一百篇「年分小說」──從一九○一到二○○○年。一百篇小說，有長有短，最長的有三十六萬字，最短的，六千字。總字數，超過兩百萬字。呈現出二十世紀一百年的台灣面貌。
山神水魅
★最具熱帶雨林風格的山水人情★ ☆最神祕且驚心的魚獸拚鬥場景☆ 老漁夫意外捕獲活化石，眾人歡慶卻預示著嚴重災禍！──〈海顫〉 淡水之虎齜牙咧嘴，掠食野猴的蠻橫狠勁竟凌駕鱷魚！──〈闖芭〉 為入土經年的老祖撿金，破土開棺竟然發現十二只不朽之身？！──〈水魅〉 〈御河之神〉鬥魚在玻璃瓶中生死拚搏，要如何在悠河靜水中篩選最有戰鬥力的雄魚？一尾戰士的養成光是餵飼野生紅蚯蚓還不夠，得要經歷多少殘酷的訓練？魚展中穿著最華美鰭鱗的新種，要如何在近乎苛求的標準下登堂稱皇？本文獲馬來西亞花蹤文學獎，許裕全的文壇地位由此立基。 再從〈河殺〉看釣者與狡猾魚類周旋，〈山神〉獵者鄭九意氣勃發狩捕山豬，如上膛後的槍響，轟醒人性最初始的良心；〈海獵〉的漁者在海風中滿載甘挽魚，卻在另一陣悽愴海浪中〈招魂〉；〈女豬〉中的畜者想方設法繁殖豬崽，而〈遺址〉卻是畜豬戶揮之不去的夢魘……各篇情景鮮活如生，充滿靡麗色彩。 許裕全情感豐沛，偶帶幽默，敘寫力道豐實飽滿。熱情源於對山林河海的熱愛和敬畏，取材自身從事農漁牧業的經歷與友人的生命歷程。在星宿交替、潮汐起落之間，以敏銳真摯的筆觸，細膩描寫威猛山獸、奇詭水怪和海況地景，有如精緻的電影分鏡，引人屏息入勝。 《山神水魅》一書於馬來西亞出版後，隨即售罄。臺灣版封面題字為作者墨寶，並獨家收錄〈遺址〉及〈女兒魚〉。本書將帶領讀者們潛進瑰美的文字場域，窺視熱帶雨林中極盡神祕的魚獸，洞見最真摯的人情。
文字手藝人：一位副刊主編的知見苦樂
如何投稿百發百中？如何預知文章上稿日期？ 如何委婉退稿？如何向作家催稿又不討人厭？ ↓這些八卦那些撇步，本書統統都沒有……↓ ！承載所有編輯（動詞）、編輯（名詞）檯上檯下的血淚史！ 媽，我是哭著讀這本書的，但不要為我擔心，編輯的路上痛但充滿快樂 她把每一天的副刊，當作全新的航行， 在險惡世事裡，仍勇敢美麗渡向他方， ──這本書獻給所有喜愛副刊及文字的人 ★ 收錄楊牧、余光中、席慕蓉、洛夫、管管、路寒袖…珍貴的親筆投稿書信 ★ 全彩圖片直擊《聯合報》副刊編輯室，主編宇文正燃燒靈魂的工作編輯檯 ★ 回顧《聯合報》副刊精選精采「手藝人」版型，插畫家多幅作品錦上添花 由作者、編者、讀者、評者四合一組成的獨特江湖，副刊從解嚴時期三大報輝煌的榮景，到數位媒體、個人媒體崛起的現在，宇文正坐鎮《聯合報》副刊主編之位，經歷報紙風雨摧搖，但依舊有不變的初心──以文字手藝人自詡的宇文正，用爐邊閒話的家常口吻，娓娓道來編輯檯上、檯下不為人知的副刊樣貌與戰況。 審稿、投稿、退稿、催稿、邀稿、企劃；稿費計算、連載專欄、副刊緣起……對應稿件，對應事務，更對應許許多多的「人」，然而江湖雖有波濤凶險之處，亦有景致宜人之時，那些人、事所帶來的美好與溫暖，使宇文正思索副刊／編輯在這個時代裡的意義，並以樂觀之心，寫下給未來盛世的備忘錄。《文字手藝人：一位副刊主編的知見苦樂》不僅是一本編輯秘辛大補帖，而且也談論了人生、談論了人間行走的平衡，更談論了美好的心量。
消失了妳我的國
於是，妳終於明白什麼是國了嗎？ 在一切消失之前，我遇見了妳。從此我知道，至少還會有一個人和我一起記得，那消失了的國。 「我好不容易找到一個自己有歸屬感的地方，它卻在數年之內面目全非。」 崩壞，是成長的副標題。堆疊起青春的美好部分逐漸消失了，包括妳和我的國。 本書始於細靡的年少片段與師友雜憶，以遷徙為題，從臺北大都會到熱帶小鎮大山腳，從純正中文的世界到多語混雜的國度；也以愛情為名，敘寫回到南國的男生，愛上一個南國長大後來到了臺灣的女生。 林韋地寫著他深愛過的學校，以及念茲在茲的馬來西亞華文教育，收攏輾轉於臺北、檳城、曼徹斯特和新加坡之間的記憶。紀實與虛構糅雜，理想與離散交觥。 「漂流過大半圈的地球才發現，自己心裡依然住著那個在臺灣長大的小孩。」
九歌105年散文選
38株奇珍異草，在文學創作路上展現秀異氤氳的芬芳。 房慧真〈草莓與灰燼〉榮獲一○五年度散文獎！ 駱以軍／黃錦樹／鍾喬／馬世芳／封德屏／鄧小樺／吳叡人／楊翠／伊替•達歐索／房慧真／阿潑／顧玉玲／黃信恩／迪洋•馬督雷樣／簡媜／黃麗群／陳栢青／廖偉棠／傅月庵／湯舒雯／湖南蟲／羅任玲／利格拉樂．阿烏（女烏）／林俊頴／凌性傑／陳思宏／騷夏／楊隸亞／李維菁／陸珊瑚／阿盛／謝曉虹／張郅忻／林媽肴／王盛弘／林禹瑄／高翊峰／張亦絢 & 一○五年是失望之年，希望之年，踟躕之年，重置之年，臺灣經歷政治輪替、文化啟迪與思想震盪，是個人的改變，也是時代的劇變。《九歌一〇五年散文選》製作一份帶有尋索樂趣、反映時局變化的「年度傑作清單」，裡頭不可避免的含有個人情懷的抒發，性別議題的注目，或崩危年代的反思，精選出三十八位當代名家及散文獎得主作品。從三年級的阿盛到七、八年級的新銳作家，代表臺港現代散文的中堅世代，囊括面向寬廣的多元主題：駱以軍、鄧小樺的文學啟蒙與歷史回顧，房慧真、阿潑瞭望猶太屠殺、紅色高棉的人性黑洞，林俊頴、黃麗群、凌性傑描述日常、傷逝的生活述說，楊隸亞、陳思宏、李維菁鋪敘身體異想與性別麻煩，林媽肴、王盛弘的城鄉眺望與海角遊蹤，高翊峰、張亦絢對威士忌、推理鞭辟入裡的專業評述，雖以一年作為選文的時間跨度，卻呈現出現代散文最豐盛的內容。 & 楊佳嫻橫跨新詩和散文的寫作領域、高雄與臺北的城市場域，讓她思考選文時，能從不同文類、不同城鄉生活的感受，帶領讀者一起進入大開眼界的文學想像與實踐。她從雜蕪繁盛的文學園地中，選出文風迥異多變的奇珍異草，有寫作斐然成章的名家簡媜、黃錦樹等人的作品，備受矚目的後起之秀如黃信恩、陳栢青、張郅忻、湖南蟲等人的創作，也選入多篇原住民散文作家利格拉樂．阿烏（女烏）、伊替•達歐索的文章，以便跟上近年來臺灣包羅萬象的散文趨勢。 & 房慧真是年度散文獎得主，其記者身分催化寫作轉變，使得她在同世代散文作家中獨樹一幟，獲獎的〈草莓與灰燼：加害者的日常〉一文，聚焦於「潔淨」與「骯髒」的表與裡，種族滅絕行動是人類史上最黑暗的時刻，是道德上最汙穢之處，可是，最高階執行者卻保持著潔淨雙手，誓言給予妻子與兒女最溫暖安全、遠離所有骯髒的完美生活。文末描繪潔淨階層享有的紅草莓上，敷衍了一層灰燼，必須加倍清洗，而灰燼來自集中營焚燒屍體的焚化爐……相隔數十年外異地的我們也同感膽寒。 & 書末附錄年度散文紀事，為一整年的文學史作詳實的記載。 & 本書特色 & ★ 一〇五年度散文獎，由房慧真作品〈草莓與灰燼：加害者的日常〉獲得。 ★ 由知名散文家楊佳嫻擔任主編，揀選本年度文壇佳作，一本書就可讀遍全年度散文精品。 ★ 本書邀請榮獲多項國內外書封設計大獎的廖韡作封面設計，以煙火般綻放的文字作為設計主視覺，象徵年度文選集結的喜悅之氣。散文選的文字筆畫如一枝枝仙女棒散出，就像一篇篇輕盈卻深刻的文字，深深吸引讀者閱讀。
我，他、妳。：死生回首懺情帖
「生命是不斷離開和駐留、拋捨與拾獲的過程， 跟著年歲遷徙，才剛剛起身告別，旋即又落入下一段遇見。 我剛剛遇見生命裡最值得禮敬的貴人，祂將誠懇一步步領我探問他方， 再一步步走回心底。……」 資深出版人、詩人田運良在十年集結的最新散文集中，記下了人生上一個階段所遇見的「貴人」，出乎意料地，那「貴人」竟是對鼻腔癌、頭頸部腫瘤的禮敬尊稱！田運良走過人生前半在出版藝文界的風光和倥傯，卻在步入知天命之年之際發現自己罹癌的噩耗。當時癌痛直搗鼻腔、蝕骨侵肉危及腦部，經手術切除及數十回、兩階段的電療化療，幾度生命交關之後，他開始認命誠篤地潛心修習這門大不易的生死學。 如書名所示，全書切分三輯，分別以「我」、「他」、「妳」作為不同的敘述人稱，也一邊轉換著不同的視角來訴說人生的際遇感觸。輯一以最直白懇切的「我」為第一人稱娓娓道來，寫盡兩代、省思、生死，食飲等人生前半經歷的功課，不論是自稱為「河南省台北縣楠西鄉人」的「混血」身分及家族身世、南南北北的成長回憶，及至對鏡自省人生上半場的心路歷程、從不放棄的詩歌夢想，再到駭人聽聞的大病手術、飲食記趣，都有豁達豐富的領略。 輯二後搖身一變為「他」，「他」不一定是他者，而是作者以超我角度觀看自我，從情愛、別離緣斷，甚至罹癌後夫妻不離不棄的風雨同旅等等，作者筆鋒一轉換上第三人稱的敘事口吻，人生的喧囂或荒涼，寫來似小說般精采，也都不能說不是真實的心路歷程。 一位男性的生命中總少不了許多個難忘的「妳」，有的極盡溫柔，有的恩情比天高，有的提早離開，有的甚至來不及參與人世，作者在輯三中面向種種的「妳」，向生命中重要的女性對話——無緣謀面的小女兒，七十高齡的母親，及以往生的慈祥岳母等等，充滿了感懷與感恩。 詩人歷經死劫而後重生，回首精采的人生上半場，以豐沛情感寫下了種種體悟。雖曰「懺情錄」，實則充盈著對生命情感各個面向的深刻記錄與體悟。 本書特色 ★資深出版人、作家田運良集結十年散文作品 ★歷經死劫而後重生的人生體悟
九歌105年小說選
小說世界，是保留著時代氣息的魔法森林，在樹頂上、黑雲間，能瞥見破繭的蝴蝶、珍希的鷹頭貓，或閃耀的綠寶石，這些未完的故事和命運，隨著角色的淡入淡出，總帶來無限想像。由於時代局勢所趨，眾多小說作品未經發表即已成書，因此不僅從傳統媒體場域尋找珠玉之作，也從成冊作品中搜選精采之作。 & 本書選入的作品，包含各種家變樣貌、情欲姿態，都市小說與鄉土小說皆可見新進展。 & 十四篇佳構風格多樣，充滿生命的實感和力度，以親情為題材者佔最大宗。黃錦樹〈樹頂〉以馬華男孩視角，寫父親大雨之夜離奇失蹤後，母親與妹妹細微的情緒變化，滿溢躁動賁張卻壓抑的生命力；章緣〈善後〉寫失智親長安養議題，讓童年戲耍對比今日蒼涼人生，令人不忍；聶宏光〈黑雲〉寫父親缺席的家庭，母親態度激烈瘋狂，陰騭的氣壓有如孟克陰鬱癲狂的畫作。 & 另有題材新穎獨特者，林新惠〈虛掩〉，新鰥之夫與飽受生理痛楚的女兒，微妙的距離感中各自承受對逝者的思念與孤寂；林育德〈阿嬤的綠寶石〉以罕見的摔角題材異軍突起，面對台上台下的真假虛實，顯現通達的人生哲學；謝明憲〈喊暝〉以少見的求神問事題材，母親攜子求醫不得其解，過程周折，氣氛營造生動。 & 都市小說描繪的現代人處境，更顯虛無寂寥。蔡素芬〈紗層裡還有紗層〉中女性對完美衣物的追逐，是現實不完美的人生與愛情的補償投射；謝凱特〈表面功夫〉捕捉都會裡的浮花浪蕊，以身體為符碼，穿透表面探觸內在狀態；鍾旻瑞〈練習〉超現實的發展，有如一則創作吞噬現實人生的寓言。 & 壓抑的情愛永遠是小說迷人的元素，江文瑜〈和服肉身〉寫身體感官細微變化及情欲湧動，瀰漫令人著迷的氛圍，文字彷若有香；賴香吟〈時手紙〉，透過時空膠囊的概念，牽引逃避多年的戀情，淡筆中流露淒哀；兩篇作品皆將背景置於日本特殊的文化時空，陰柔細緻。黃春明〈尋找鷹頭貓的小孩〉充分表現天真童心，反襯成人世界的規範限囿，意旨遙深。張台澤〈人們說石頭早上就在那裡〉寫天空飄浮的石頭引發的人民與政府的暴動，以寫實手法寫玄奇題材，充滿了隱喻與哲思。 & 年度小說由全方位文化人楊照〈一九八一光陰賊〉獲得。該篇為「百年荒蕪」系列小說第一部，以一九八一作為百年小說的關鍵時間，其時作者未滿十八歲，青澀的經歷卻形塑了對文學和對世界的認知，並醞釀了其後創作的動力。 & 一○五年度小說選首度採雙主編作業，逐篇討論，客觀的全方位視角，不僅篇篇好讀，也別具意義。 & 本書特色 & ★ 一○五年度小說獎，由楊照作品〈一九八一光陰賊〉獲得。 ★ 由中央大學文學院院長李瑞騰、中文系副教授莊宜文聯名擔任主編，以客觀的角度編選本年度文壇值得一讀再讀的十四篇小說。 ★ 本書邀請今年金蝶獎銀獎得主廖韡作封面設計，以構成煙火象徵著年度文選集結的喜悅之氣，煙火的主架構從文字筆畫延伸而出，形成一個場域，代表小說的起承轉合、陰晴圓缺都在架構中鋪陳。
花樹下，我還可以再站一會兒
余光中曾讚張曉風「亦秀亦豪的健筆」，她的文風從七○年代的唯美抒情，歷經五十年淬鍊，展現哲學境界的醇美之質，獨具魅力與影響力，深受大眾喜愛，被視為正統散文的典範。此書集結張曉風十多年散文珠玉，有對理想的追求、傳承文學的惜花之情、傷逝的感懷、對自然的崇敬摯愛，是繼《星星都已經到齊了》、《送你一個字》之後的最新散文集。 & 她認為文學有如一缽花，搶救下來托於手上，應尋機緣渡予他人，而陽臺上飛來築巢孵育的斑鳩，她視為一線天啟，燃起傳承文學的熱切殷盼，知其一生志業所在。 & 不僅筆帶詩情，更有人情與故事。余光中妻子范我存，對家庭無微不至的照護，被喻為「護井的人」，演繹了五十三年動蕩離散時代的柔情與堅毅，其人其語躍出紙面；從兩報副刊風雲，寫高信疆帶魏晉之風的美丰儀，藏交情於天下的豪氣與磨稿功力；從趙寧的幽默早逝，懷想二十世紀初林語堂、梁實秋對文學的想望與節操……筆墨有情，盡顯文壇風流。 & 張曉風的寫作風格，如同她所改創的「偷春體」，將春天藏於小苗中，只要一小撮土，就幻化成一座微型森林，不論是暢談文學，記寫人物，皆能從微處織就一片大好風景，為種種交集悲欣的場域，留下溫潤珍愛之情。 & 本書特色 & ★ 繼《送你一個字》之後暌違七年最新散文集。
