從今以後一個人住
這不是原諒或不原諒別人的問題， 而是我自己要不要過得好的決定。 24個故事，經歷愛的道別、清醒、療癒、重生。 那是她們的過程，也是我的，或許也是你的心路歷程。 先愛自己吧！ 先蓄積自我內在的能量。 生命是有保存期限的， 不要在有限的人生裡 為了別人而委屈了自己。 告別一個人 妳不曾被摧毀，妳始終還是妳自己。 完全放下吧，過去的都是夢了。 這一次醒來之後，就不要再回到這裡了啊。 領悟一個人 如果她愛自己，怎麼會孤單呢？ 如果她相信自己是完整的， 又怎麼會需要另一個人來填補那根本不存在的空缺呢？ 療癒一個人 愛一個人多過愛自己， 最後是會傷心的。 愛別人愛到沒有自己， 別人也不會愛這樣的自己。 成為一個人 她真的了解自己要的是什麼，不要的是什麼， 愛的是什麼，不愛的又是什麼嗎？ 先前的她一直都循著約定成俗的人生軌道走， 可是那真的讓她快樂嗎？ 彭樹君寫下24個從兩個人到一個人的故事， 故事裡的她們經歷告別、領悟、療癒與傾聽內在的聲音， 最後成為真實的自己。 一個人是終於懂得要將自己放在世界的正中央， 要把自己當成第一個去愛的對象， 無論曾經經歷過什麼，從今以後都要好好和自己在一起。 一個人也終於明白每段感情的盡頭都是回到自己， 當自己是平靜的，內心是強大的， 就有了對於一切都能釋懷的溫柔，也就有了真正的自由。
晚熟的人
2012年諾貝爾文學獎得主——莫言，獲獎後首部作品 從人的故事出發，莫言探討「人性」的最新代表作 & 「莫言將夢幻寫實主義與民間故事、歷史和當代社會合而為一。」──諾貝爾獎委員會 The Nobel Prize in Literature 2012 was awarded to Mo Yan &who with hallucinatory realism merges folk tales, history and the contemporary”. 許多年後，當我成為一個小說家，當年的許多幻想，都被我寫進了小說。 自己的故事總是有限的，講完了自己的故事，就必須講他人的故事。於是，我的親人們的故事，我的村人們的故事，以及我從老人們口中聽到過的祖先們的故事，就像聽到集合令的士兵一樣，從我的記憶深處湧出來。他們用期盼的目光看著我，等待著我去寫他們。 ——莫言「諾貝爾文學獎演講」 這部小說，我是作為一個寫作者，同時也是作為作品裡的一個人物，深度地介入到這部書裡。 《晚熟的人》裡面一系列故事，這些人物，有的是我的朋友，有的甚至跟我像孿生兄弟一樣的彼此地知己。這七、八年來確實有很多很多的感受，彷彿只能通過這樣的一個角度才能把自己的這些豐富感受用文學的方式表現出來。 我想我能否超越自己，能否打破諾獎這個「魔咒」，現在不好判斷，但是我一直在努力，差不多十年來，儘管我發表的作品不多，但是還是一直在寫作，一直在做準備，也就是說我花費在案頭上的準備工作遠比我寫這本新書的時間要多。 ——2020.8莫言媒體訪談 ／ 《晚熟的人》是莫言得獎後首部結集出版的短篇小說集 十二篇作品可以一窺莫言八年間的變與不變 「晚熟」既可能是大器晚成、後勁十足，也可能是後知後覺、恍然大悟，甚至不計一切，後發制人。從「晚」與「熟」意義各種可能的排列組合裡，莫言觀察當代中國形形色色的現象，也思索後社會主義本身是否也是晚熟症候群的一端。 晚熟是時間的考驗，經過大風大浪，作家看盡一切。傳奇不奇，他要書寫平常裡的不堪，也要記錄那屈辱裡的高潔。晚熟的作家冷眼觀世，心照不宣，但更可以自行其是，笑罵由人。在這一轉折點上，莫言開始實驗他的「晚期風格」。 ——王德威（美國哈佛大學Edward C. Henderson講座教授） 《晚熟的人》基本圍繞兩類題材展開：一類關於莫言近年返鄉、重新認識當年人事風貌；一類關於莫言對文壇眾生——包括自己身為「作家」——的觀察。風格從大開大闔轉為內斂，時而懷舊，時而嘲諷，顯露一種若有所思的節制。 在〈地主的眼神〉裡，小學三年級的莫言據說因一篇作文〈地主的眼神〉「轟動全縣」，也坐實了那位地主的罪狀。「從此以後，我就明白了，寫作文可以虛構，而且也明白了，作文中的人物與現實中人物的關係。」 〈晚熟的人〉寫莫言的一個鄰居歷經革命洗禮，新時期搖身一變成為地方名流，藉著莫言獲獎牟利斂財。小說高潮，莫言看著《紅高粱》景區愛國狗血擂台賽，被操弄的懷疑自己身在何方。 〈天下太平〉裡的農村早已經成為環境污染的淵藪，腫瘤的魚、變態的鱉、各懷鬼胎的村人，共同活出一個太平盛世。 〈賊指花〉是篇具有神祕色彩的作品，圍繞一群文壇男女的小奸小詐，而故事核心居然指向偷——偷竊與偷情。所謂文學在此有如障眼法，混淆了生活與創作。這篇作品有如莫言與文藝圈牛鬼蛇神交遊多年後的心得報告。 〈紅唇綠嘴〉寫莫言的一個小學女同學多年屢仆屢起，進化成家鄉網路時代的恐怖分子，以五個手機、兩個公眾號買賣謠言，操弄民意。她食髓知味，儼然以莫言經紀人自居。「在網絡上不能講仁義道德，越無恥越狠毒越好！網路真他娘的好啊！」 〈火把與口哨〉莫言以第一人稱記敘少年所見的一樁婚姻故事，以及一場人狼大戰的傳奇。故事中的男女因為吹口哨相愛成親，日後丈夫因礦難驟逝，一家四口的生活因而崩坍。莫言探討惡與傷害不僅來自人與人間瘋狂的鬥爭，更來自天地不仁的兇險。時代是這樣紛亂無明，生命何其脆弱。那四口之家剎那間崩塌，徒留淒厲的口哨聲縈繞鄉村。 …… 二○一二年莫言獲得諾貝爾文學獎之後，最新作品《晚熟的人》仍以他的家鄉東北高密為背景，小說人物也主要以高密的各色人物為原形，其中有莫言的親人，朋友，更有莫言自己的影子貫穿其間。時間的刻度對焦在當代中國現狀的描寫，也觸及了以往的歷史；整部小說呈顯了莫言對家鄉現狀的關懷與探究。 莫言在諾貝爾文學獎講稿裡曾提及，可能是因為他經歷過長期的艱難生活，使他對「人性」有較為深刻的了解。他知道真正的勇敢是什麼，也明白真正的悲憫是什麼。他知道，每個人心中都有一片難用是非善惡準確定性的朦朧地帶，而這片地帶，正是文學家施展才華的廣闊天地。只要是準確地、生動地描寫這個充滿矛盾的朦朧地帶的作品，也就必然地超越了政治並具備了優秀文學的品質。 《晚熟的人》除了維持莫言擅於說故事的特色外，小說更奔放的敍述手法，是讓我們驚豔的地方。全書看似輕描淡寫，卻讓人讀出栩栩生命與時代人性思索。
我的家在康樂里
字句筆劃，鏗鏗鏘鏘，我聽見鑫佑犀銳的筆尖在時間上用力刻削的聲音。--五月天石頭 & ◎〈縛〉這篇小說讓人想起許多年前莫言的成名短篇〈爆炸〉或朱天文的〈世紀末的華麗〉。--駱以軍 ◎〈縛〉寫出了這一代少見的篤定與氣勢。--蘇偉貞 ◎〈弟弟〉這篇作品贏得我們三位評審不約而同的首獎贊同票。--孫德宜 ◎〈我的家在康樂里〉有一種新一代技藝派寫手所欠缺的，古典教養的「溫情」。結尾的段落真的打動我了。是非常不俗的一段對「孤獨」的描寫。--駱以軍 & 【2020年最令人驚豔的短篇小說集】 & 就像我多年後回想起自己年輕時所見的雄鹿，流傾著礦石紋路的琥珀色毛披，隨風輕緩自梳，細微茸毛以接近肉眼無法辨識的頻率謹慎顫動。我看著圍繞兩頭雄鹿起舞的動物，黑暗裏他們是宴會廳中低懸的水晶燈上反射的貴族，蒼老而多疑的白毛長臂猿拉著的孟加拉虎早已失去活著的動力，恐懼落在臉上留下坑洞，某一天貓頭鷹將在幾秒鐘內藉著閱讀聖經明白貪婪是巨象永無止境的教徒，是的，熊仍然歧視那些順序被厭惡地展開像投射燈下的琴譜，而在背後極端數著舞步拍子確實讓暹邏貓每一根毛倒刷空氣懸浮的寂寞，當他們的足尖因快速旋舞而瘋狂時，阿拉伯馬飛奔的蹄印讓我確定極樂向北的途中，我看見兩頭雄鹿的孤獨顯露破綻，就像多年後的我在生命即將步上終點的救護車窗外看見的，那是永遠存在、無法遏止的衰亡。〈縛〉 & ✽✽✽✽✽ & 畢業前一年，父母介紹我認識了鄰居的女兒，同樣大學三年級的她文靜甜美，有空便常來家裏陪父母坐在脫漆斑駁的藤椅上看幾近無聲的電視新聞。 & 父母幾年前認清早已失靈的聽覺是生命必經的悵然後，散發腐木味櫃中的電視，便開始改以喃語的聲調自言自語。 & 這些日子，我們如同壓根沒有這個弟弟，雖然每逢過年他總拎著三五袋如豐收穀果盛滿竹簍的購物袋回家，父母也同往常環繞他像領取耶誕老人禮物的孩童；祇是彼此間溝隔巨大陌生而且疏離的韌膜，並非弟弟摟抱父母嚷著：「媽咪，我好愛你喔。」所能消弭劃破。 & 是不是每年祇有此時，日漸老朽圮壞的雙親才將憶起與眼前男子那些早已稀薄淡然彼此間原有的關聯性？ 是不是那些飄蕩在水田與古老墳頭上的亡魂，幾百年後依然禁錮於此看護著塹城的變遷？ & 好幾次看著前一刻熱情於餐桌上笑談生活點滴的弟弟，在關上大門轉身離家時，垂首冷漠的神情，有如離去後將不再返家令我寒心。 & 我總在幫母親收拾餐桌後，回房獨自深刻承受這每一次年夜飯結束，弟弟匆忙離去堆築起不僅遙不可及，甚或難以窺探的高牆。 & 而好幾次父親在弟弟甫離去便急忙打開贈留的餅乾食用，迴響於空盪無聲客廳的喀滋聲，更像驀然自系譜中浸潤蔓生的悲劇，等回神驚覺已經太遲。〈弟弟〉 & ✽✽✽✽✽ & 男孩在公園發現老兵的時候，他的嘴角上正歇著一隻綠頭蒼蠅，他一度以為他死了。 每天下午四點，寄宿學校會讓他們在公園活動，這是廣告單上吸引菁英父母們的重點，身心均衡發展。 男孩想仔細靠近查看，老兵身邊原本趴臥的黃狗訕訕舉了頭。從繭滿雙目濃黃的眼屎看來，牠似是靠著鼻子嗅聞男孩的。 他拍了拍狗頭。 老兵當然知道男孩遠遠量著，半攏了眼，斜仰的頸像朝他睨著假寐。這是幾個月來陌生爺倆的小把戲。 & 說歲差，兩人確實是爺孫的輩分。老兵二十三歲那年沾著國軍金剛計畫的尾巴來到台灣，跟整旅弟兄順著公墓扎根成兩代綿盛的鐵皮寮，快些的第三代都小學畢業了。 & 這般天倫原本老兵是有份的。〈我的家在康樂里〉 & ✽✽✽✽✽ & 本書編入小說家謝鑫佑引發文壇討論的〈縛〉，以及二十歲獲最歷史悠久文學刊物《明道文藝》獎的出道之作〈電話〉，也整理小說家創作三十年來的得獎、發表作品共十篇；更收錄未發表短篇小說六篇，以及極短篇八篇。
一想到九份
一想到九份，你的腦海裡浮現了什麼呢？ 是芬芳的茶樓還是陡峭的茶壺山？是窄仄的階梯還是蜿蜒的小路？ 是幽茫茫白霧中一片山城景色？還是遠眺處的海天一色和基隆嶼？ 沒錯，這些全都是九份給人印象。 不過，這本書要給你的是：內行的九份、最好的九份。 & 在「水金九」土生土長的賴舒亞， 抱著一顆分享家鄉最美風貌的心， 帶你一起走進九份的今昔與表裡： & 擁有九份採礦權的基隆顏家大宅有什麼故事？ 穿過一個又一個平常人家的穿屋巷有什麼特別之處？ 現在滿布茶樓的基山街，為什麼從前是一排酒家？ 老街裡的各色小吃店家又各有什麼來歷？ 九份從什麼時候開始蛻變成充滿文創、文藝氣息的樣子呢？ 你聽過九份最後的祕境──小粗坑古道嗎？ & 熱情推薦 & 作家 劉克襄 詩人 林怡翠 &
秋鯨擱淺
「荒謬當道，愛拯救之。」——阿爾貝 · 卡繆 活在深海中的鯨魚，離開水面擱淺地上，承受自身巨大的重量，費力地呼吸；如同異鄉人，離開故鄉前往異地，承受對故鄉巨大的思念，費力地求存。 《秋鯨擱淺》的故事背景設定在2017年，主角蘇月秋是新移民學生，適應不了香港的生活，自覺是「異鄉人」；另一主角游敏兒是蘇月秋的老師，雖在港土生土長，礙於政治氛圍及社會現况，也生出「此地他鄉」之感。她們彼此依靠，用閱讀當作「逃生門」，希望從中找到面對生活抉擇的出路。 海的深處，傳來幼鯨的歌聲， 柔和又低沉，將人間聚散離合的故事帶到海洋裡…… 月光下，城裡萬家燈火，校園一角仍亮著燈。 學生伏首案前，老師埋首工作，發亮的螢幕映照出一臉倦容。 她，離開自己的故鄉，移居到別人的地方； 她，留在熟悉的城裡，自己的地方竟變成異鄉； 殘月之下，書海之中，藏著兩個異鄉人的暗語。 曾聽說每個深夜某個地方，有著最深的思量， 到底哪裡是吾家？餘生何處是吾鄉？ 「《秋鯨擱淺》雖然有鮮明的社會政治背景，當中的人物也經常談論社會政治，但它不是一部社會小說或者政治小說；它雖然以一對同性師生的愛情故事為核心，但它也不是一部愛情小說，更加不是一部同志小說。我會把它稱為一部『情懷小說』。作為『情懷小說』，它言情，也言志。所謂志者，指的是對人生對世事的理想、理念、追求、想法、態度、立場等等。但志不離情，所以不是客觀冷靜的分析和批判。」——董啟章
離世後，我參加了一場解開青春謎團的回憶考試
「個結局睇完又睇，睇到好心酸」「願我們都學懂故事的含意」——讀者網友心聲人生，就是一場認識自我的旅程。人花一生時間認識其他人，卻沒有花半點時間認識自己。人窮一生研究他人的歷史，卻沒有整理過自己的歷史。我死了。據說，人彌留之際，會看見許多不一樣的事情，世界彷彿換了面紗。有人說，死去時會重遇昔日的舊人、曾經的愛伴、逝去的至親；會如跑馬燈般重播過去的日子；會發生種種奇奇怪怪的事。＝＝＝＝＝＝＝＝到底人死後會怎樣呢？我會上天堂？是下地獄？還是人死如燈滅？是黑白無常來接我？是牛頭馬面？是天使？還是佛陀？或者根本什麼都不是。一個三十多歲左右的男人，一身純白色西裝、一張秀麗清雅面孔、戴一副圓形的文青眼鏡、拿着一個白色公事包。「我是來接你。」他說。「天使？」我再問：「魔鬼？」他沒有回答我問題，而是說：「所有人在死後，都要面對一場考試。」那個奇怪的人，問了一道我這生從沒有思考過的問題。「你的記憶，到底能還原多少成你真實的過去？」
來生別哭【流年版】
如果有一天，再度遇見了你。 如果不哭，是我們歲歲年年的約定。 暖淚系作家溫如生最想寫的故事 Instagram逾19萬粉絲淚眼期待 見過城市燈火萬千，走過泥濘深潭無數， 在人間萬物面前，你是我僅有的救贖與熱望。 來生的心裡總是掛念著一個人， 西河柳，她的「歲歲」。 多年來她持續寫信給他， 卻在一次寄信返家途中，一場突如其來的車禍， 讓來生墜入了似夢非夢的時空…… 醒來後的來生，發現自己的意識竟依附在小時候的西河柳身上。 她看著他在育幼院裡，因為耳疾受盡欺凌； 她看著他拚命練習說話，為孩子們念故事。 而後，來生看見小時候的自己也來到了育幼院。 少年念故事的溫柔嗓音，讓她慢慢敞開心房。 他們在圖書室裡一起讀書，在秘密基地躺著看雲， 他們並肩作伴，彼此療傷。 儘管兩人一度分離，再次見面已是在高二的教室裡， 但他們之間，依然有著自然而然的親暱和深深的依賴。 來生只想相處的時光能夠久久長長， 可那些注定發生的事仍然如期而至， 夢至天明，終要醒來⋯⋯ 【書封設計概念】 男孩和女孩從幼時相識，到久別重逢， 漫漫流年凝縮成此刻相視一笑， 從此是心上最最溫暖和珍貴的回憶。 特別邀請知名插畫家左萱老師構思繪製， 以帶有冬陽穿透感的清新筆觸，搭配細緻的萊妮紙和局部上光， 呈現時光流轉的氛圍。
夢裡夢外
全書為一個中短篇小說集，又為一部長篇小說。全書共有六個篇章，分別是〈遠方〉、〈紅塵滾滾心是蓮〉、〈錦瑟年華〉、〈洞明〉、〈北海道三人行〉、〈直播人生〉，每篇各自獨立，卻又可以像屏風一樣，拼合成大的畫屏展現更寛闊的景觀。全書以女性的視角展開敍說，主要展現兩個女性形象，一個是「歐陽」，一個是「梅」。這兩個形象事實上互為化身，可以合二為一。透過她的故事，我們可以看到一個新移民女性、或一個單親母親的心靈史，了解到她的心路歷程。作者以散文筆法寫小說，意到筆隨，像兒童繪畫，順著個人的情理邏輯運筆。如〈遠方〉，整個故事是以「歐陽」為敍述視角，然而到了第四節「人生若只初相識」，就切換到兒子「他他」身上，視角的轉換完全不經過渡。同樣的敍述方式在其他篇章中也有出現，這樣的筆法呈現出一種兒童畫一般的童稚趣味，倒不失為一種個人的敍事風格。再如〈北海道三人行〉，講述三個女子同遊日本浸溫泉。故事到了中段，節外生枝，寫歐陽躲進自己的房間繼續寫她的小說，又進入到「洵美的一天」這個故事中。故事套故事，像俄羅斯套娃，可謂別開生面。
其實應該是壞掉了
我值得被愛嗎？我能愛人嗎？ 十則後青春時期關於「性」與「衰老」的故事， 偶爾溫暖，偶爾黑暗，偶爾帶著痛感…… 這一切沒什麼不正確，他已準備好， 聲音消失了，未來清楚浮現。 他開始明白那聲音始終來自他的腦袋，就是耳鳴，吞了口水也止不了的耳鳴。久久不去的聲音即將要撕裂他的大腦，他隱隱約約感到胸口煩悶，頭也開始作疼，他坐在料理台的椅子上，幫自己弄了杯水，覺得自己病懨懨，也許年紀大了，各種慢性病都要來了吧，這就是初老的感覺？過了某個年紀，人都會忘記自己的實際年齡。 好多年前，故事裡的眾主角們隱藏在城市一角掙扎活著，他們被逼視恐懼、回憶苦痛；陷於霸凌和反霸凌、家暴、傷害的反覆迴圈裡。他們說原諒容易，但忘記很困難；他們不怕不愛，只怕不懂得愛。 倘若人生是行駛在坡道不平穩、滿路坑疤泥濘，另一頭天空還烏雲密布，依舊嚮往出口處陽光激烈炙熱。愛與婚姻、性別與認同；青春和蒼老對話、死亡和新生交纏……探索之芽從暗處鑽出縫隙，在看不到的地方發光，直到亮光散去，沒入黑暗。 「你想丟到水裡面，對不對？」我聳聳肩。 「好，丟下去之前要許個願望。」 「你許了什麼願望？」我們不約而同問對方。 我們笑了很久，沒有人想要先開口回答。 ‧封面設計怎麼想 由於內容上多屬於較自身、私密的內心挖掘，畫面多聚焦於自我，就像是一幅幅特寫鏡頭般的敘事影像。因此感覺書名配其他有場景的圖都不太適合。之前和編輯、作者討論到的關鍵字是「性、青春、一體兩面」等，以及故事最後都予人希望之感，就像最終跟自己和好如初，因此採用擁抱動作作為設計發想，象徵著希望的幼苗，用簡單線條勾勒，不用完整插畫，讓整體有一體兩面的對比。 此外，擁抱也可以解讀成「性」，藉由螢光粉紅去傳達「性」這件事。提案時，顏色上曾嘗試銀色底與螢光粉紅，以及黑色底的版本，自己原本比較喜歡黑底，不全然暗的氛圍，後來覺得銀色底的印刷效果會比較明顯。 最後，用紙採用大亞進口日本紙，紙張的微塗效果可以讓銀色與螢光粉顯色更劇，全書衣採用雙特色印刷，不另作燙或打凸加工，單純用紙張特色來呈現。（謝捲子） 本書特色 ‧九年級新世代的寫作爆發力，從地域出發，書寫青春與世情。
洗（復刻版）
《洗》是郝譽翔第一本結集出版的小說集。儘管所蒐集的作品題材多樣，作者顯然在處理與情色有關的主題時，最為得心應手。作者鐫刻我們看及看待身體的經驗與慾念，而且多半是非禮的。她開了扇文字的窗子，看到種種情慾的異象及臆想。她發揮誼屬女性的怪誕想像；藉一切倫理、政治、時空、性／別關係錯位後的可能，拼湊出我們不願正視的生命變體與異形．．． 《洗》中多變的形式，讓我們一開眼界。 －－－王德威 直到我的肌膚紅腫發疼， 我渴望在這個隱密的時刻有一雙眼睛來注視著我，了解我。 太多太多的語言塞在我的腦子裡，我把詩人美麗的語言燒去， 把書架的書拿下來一本本撕毀， 我不要任何語言來干擾眼睛的注視。
愛的不久時：南特/巴黎回憶錄(2020我行我素版)
張亦絢：「《愛的不久時》是我寫作至今以來，最喜歡的一本書。」 傳奇絕版小說，重回人間。 2020我行我素版，情義難再得。 寫給痛苦的訣別信，面朝人生的定情物， 在變幻莫測的世界中，我們都需要有如護身符般的小說。 台灣到法國念書的女同性戀遇上當地的一位異性戀男子，他們之間有戀愛的可能嗎？他們的關係能長久嗎？小說中的男女主角甚至一度非常嚴肅地約好「這當然絕不是、絕不是一個愛情關係」——你一句，我一句，言之鑿鑿。只差沒去公證，立誓絕不會愛上對方…… 絕版已久的張亦絢首部長篇小說《愛的不久時》， 「2020我行我素版」鄭重推出，全新改版並新增一篇四千多字的後記〈暫時的一切〉。 《愛的不久時》寫於長篇小說《永別書》之前，張亦絢於2011年出版這部小說時，台大外文系特聘教授張小虹形容它是「二十一世紀的愛戀手記，後《荒人》後《鱷魚》的怪胎情慾流動。」 新版後記裡，張亦絢說：「«愛的不久時»是我寫作至今以來，最喜歡的一本書。它有最簡單的面貌，實則說了非常複雜，且只有小說才能說得那麼好的事。……我幾乎可以肯定地說，它是我文學的原點。」 後記也說明為何絕版多年之後，張亦絢鄭重決定給《愛的不久時》一個比較無印、比較素顏，也比較赤手空拳的版本。刪去初版的<文學與我>兩篇、<後記>與<作者的感謝名單>，此外還有四篇專文導讀與十三則留言版性質的「留言」，也不再收錄進來。「單純，然也毫不簡略 ; 低限，同時絕不虛弱——這也是我想以小說，對世界與各位致上的心意。」張亦絢說。
香港激情‧2019
別來了，別來了，整個香港都從這裡跳下去了 －－她終於領悟，原來她只是一條魚，正被賣魚的人刮去鱗片。 & 一部奇書，刺激而又烈性的怪味果，辛辣嗆苦 「反送中」之後，香港青年小說家最熾熱大膽的寫作 & 閻連科專序推薦： 「在這部如一顆雲石樣隨意而結實的微式長篇小說中，它所彰顯出的自由——想像的自由和講述的自由，正是大陸作家難以面對的精神困境。」 & 情欲‧暴力‧政治& 它們從來是不分家的！ & 不好意思，我現在不想碰觸任何人。 & 香港網紅陳一心在第一宗警殺事件發生時，上傳開香檳慶祝的影片，各大論壇怒稱她「香檳豬」，受到輿論猛烈攻擊的她，接受了媒體的採訪…… & 這是陳一心的故事，記錄平凡的香港女大學生的生活，如果你不小心認出了什麼，不要懷疑，那也只是香港的日常而已。 & 有人說只要你想要，就寫下自己性別，經過的人有興趣，就會進來了。「大學嘛，都是這麼自由。」那晚，她鼓起勇氣在post-it寫個「女」字，貼在宿舍房間門外，推門進來的卻是個女人，她叫維多利亞，從英國來，她要她脫下衣物，直抵核心。 後來另一個男同學找上她，來頭不小，中國內地學生會主席唐堯德，她以為他要她，可他只說中秋晚會需要人湊數，那天你來。她想獻身於他，但卻荒謬地發現他羞於啟齒的隱祕。 陳一心周旋於維多利亞和唐堯德之間，其中還牽涉到學生會的選舉，她覺得一切與她無關，似乎又全都因為她。身心承受著劇烈的撞擊，一次一次地領受快樂與痛，皮膚與心口的傷痕，一道道劃下，似無止盡。 ‧The Passion of Hong Kong 2019 & 本書特色 & 這是一個讓你全身瘀傷痠疼的故事。 & 關於香港，關於2019，最赤裸猛烈的感官告白，燠熱的身體，荒蕪的青春，他們一絲不掛地衝撞，如死魚撞上了天窗。 &
逆：叛之三部曲二部曲
本書獲國藝會長篇小說專案補助 & 林剪雲「叛之三部曲」首部曲《忤》從唐山過台灣到二二八事件爆發，以屏東萬丹富商家族興衰為背景。二部曲《逆》則接續二二八事件後，移民再次大量湧入台灣。描繪社會底層人民面臨生存的難題，從自我認同的省籍問題，到壓抑自由思想的白色恐怖，內心的不滿、不安，像火種逐漸燃起違逆的風潮，進而引爆美麗島事件。 & 一九八九年莎拉颱風襲台前夕，林素淨搭車南下屏東，尋找當年從她生命中突然消失的B。穿插回憶，在現實與過去之間來回，如同南下列車窗外一幕幕快速後退的風景：慘澹的童年生活、青澀早夭的戀情、黨外活動的震撼、自我認同定位的游移……。 & 父親林柏仲自福建移民來台，落腳屏東萬丹，林素淨是家中最小的女兒，備受父親疼愛，卻也被生母凌虐。她常被一些街坊鄰居大人小孩嘲笑是「外省豬仔」「阿山仔查某囝」，但外省同學卻說，從福建來的怎麼是外省人呢？而努力向上的林素淨發現周遭不斷有人主動「不見了」，如後來的鋼琴家李沐心、國中導師周雅仙、李慶瑜老師的先生……被動「不見了」更多，如酒家哥哥敏郎、國中公民老師、憲兵隊劉國忠、書攤老闆胡江圖……半主動半被動「不見了」的邱生存……。 & 作者以小說手法描繪一九五七─一九八九年三十年間，死亡與失蹤如影隨形的台灣社會，面對自然災害的無情、政權的高壓管理，底層人民噤聲壓抑，仍舊勇敢扎根，展現草根的韌性。全書台語和華語交錯，對白生動，真實呈現語言的混雜與變遷，人物栩栩如生，藉由主角的成長故事，訴說台灣人共同的悲歡離合。 & 本書特色 & ★小說家吳錦發、高師大國文系副教授唐毓麗、成大台灣文學系副教授廖淑芳、詩人、鄭南榕基金會董事長李敏勇、活水來冊房主人黃震南、小說家宋澤萊聯合推薦 & ★以二二八事件後到美麗島事件之間三十年台灣社會氛圍，透過主角林素淨的經歷，呈現心路歷程的變化，社會變遷，以小說真實呈現大時代的悲歡離合。 & 名人推薦 & 以一列火車南下找昔日情人，穿插回憶，穿來穿去，又巧妙地安排在颱風天出發，七等生《沙河悲歌》寫到接不起來就來一段「沙河潺潺流過…」；或劉家昌的電影，接不起來就用一手空境流行歌接回去，《逆》好看多了，巧妙多了，林剪雲向天借來「颱風」，比孔明「借東風」還聰明，更貼近台灣人讀者的心。 & 《逆》由掙扎的蟑螂之地，到出走，漂浪西東（台北，高雄），再由神諭，尋找迦南地，碰約書亞，還好她把「約書亞」變成「都輸爺」，悲愴中留下縈繞餘香……。──小說家& 吳錦發 & 《逆》延續了首部曲｢觸忤當死」的震撼，繼續鑿開｢勇而不中禮」的陰鬱歷史，以痛惜與悲懷敘寫南方移民林家的內心創傷，融合了林剪雲長久以來對女性主體、封建體制、家庭恩怨、男尊女卑性別文化的關注，更聚焦在受政治力量波及影響的師友、愛人陸續｢死亡」、｢失蹤」的創痛，回首台灣母親的創傷。這樣一部飽含生命苦痛和悼念國殤的作品，帶著頑強的叛逆姿態，從多角度展現小說豐富的內涵。──高師大國文系副教授 唐毓麗 & 林剪雲小說向來善於編織極具張力的情節，對女性內心的捕捉更是細膩婉轉，本書今昔交織的兩線情節，為我們揭開台灣這塊「美麗島」的一段驚心動魄的歷史傷痕。本書是戰後台灣小說中，極少數試圖捕捉發生在一九七九年美麗島事件的某種精神切片的難得作品，單憑這一點就值得細心品讀。究竟「美麗島」為何被稱為「鬼島」，此書也提出了最好的解答。──成功大學台灣文學系副教授 廖淑芳
壹元大照相館
本書收錄江思岸自六十年代至今短篇創作共十一篇。既有充滿香港情懷，鋪陳本土底層小市民的石峽尾舊區故事系列：〈二泉映月〉、〈壹元大照相館〉；也有以概念出發，塑造血肉人物的〈雷神和磨刀〉、〈劍之醒〉；更有夢醒難分、亦幻亦真的〈琴台驚夢〉、〈鴿樓之瞳〉還有代言古典歷史人物，雜陳豐富歷史典故與詩詞的〈兵燹〉、〈雨夜〉、〈客愁〉、〈秋末懷人〉、〈秋夜獨坐〉，展示了作者多變的藝術手法。精研唐詩的宇文所安說得更徹底：「文學就是追憶！因為當你要寫下任何東西時，乃是經過回憶才行，原來文學是如此廣大，和人又如此密切。」里爾克說：「即使你被囚禁，你的記憶和思念仍然是自由，仍然是很廣大。」
山神
★臺灣首部關於巡山員的小說，第一手田野調查，揭露巡山員不為人知的工作內幕與生活。 ★從巡山員的故事看見臺灣的森林山野，豐富的山林知識，喚起對臺灣山林的關注。 臺灣首部巡山員小說，第一手田野調查寫成， 親身走入山林，揭露巡山員不為人知的護國任務 菜鳥巡山員報到！除了日常勤務超吃重，還有難解的愛情與親情課題連番上場…… 她不顧一切當上巡山員， 一個人要管理五十個大安森林公園的山林面積，挑戰接二連三； 即使吃盡苦頭，她卻始終想知道， 那些當年父親來不及告訴她的事…… 大學畢業生葉綠儀放棄與醫師男友的感情，不管母親的強烈反對，正式成為林務局水里工作站的一分子。既是菜鳥又是女生，老是遭受組員的言語諷刺，她卻一心想證明自己也能成為優秀的巡山員。 深山中被竊的七里香、考驗心智的深山特遣、喝下水鹿洗澡坑裡的水、埋伏抓山老鼠……，挑戰接連而來，總是組員楊向陽有力的臂膀支撐著她；一段正在萌芽的感情卻因一場大學生登山意外陷入危機，父親當年因公殉職的實情也漸漸浮現；緊接而來一場森林大火，鋪天蓋地要將她吞噬，身邊最親近的人卻在烈焰竄天中不見蹤影…… 在山林面前，山神沒有留時間給人們猶豫，巡山員只能勇敢踏入森林山野的深處，領會「山神」的存在與意義。
歡迎來我家
吳曉樂、盧郁佳◎撰推薦序，胡晴舫、凌性傑、楊索◎掛名推薦 本書特色： ◎沈信宏初試啼聲之作《雲端的丈夫》，即已試著考掘家庭這明暖大義箇中的森森陰氣。這回《歡迎來我家》，他仍企圖琢磨家內「日常的光怪陸離」，這回探取部分奇幻元素，以懸浮、鮮豔又不切實際的異想屢屢近逼真實。──吳曉樂，摘自推薦序 ◎在小說裡，我可以傷害，卻不用被傷害。我謀害各種家人，施虐主角，揭穿他們在家庭裡破敗不堪的處境。家庭可以是編造無數荒謬情節的劇場，家人可以在家裡隱形，可以施暴、報復，甚至置之死地，可以日復一日地拋棄、消耗、遺忘彼此，甚至可以釀著純粹的惡。或許正因為是家和家人，才能身心放鬆地殘虐，所有暴戾冷血因此全有了歸屬感。──沈信宏，摘自後記 別客氣，我家也是你家， 一樣的暗流洶湧，殘敗腐朽，不見天日…… 不足為外人道的甜蜜。 我的家很尋常，有許多黑洞。 像是童話裡被荊棘封鎖的城堡，受困的人，舔舐著自己隱密泌血的創痕。 ／ 十個故事，宛如殘酷鏡像── 你關上家門想遮掩的皆無從躲藏。 說好要玩卡牌對戰的同學還沒來，我家的戰局卻已經激烈開展。媽媽頭髮凌亂，整張臉漲紅，彷彿要輸送所有的血氣去湮滅爸爸的怒火，爸爸身上臉上都是滲血的爪痕，衣服領口被扯得鬆垮，在糾纏難分的混戰中不斷滑脫。 再這樣下去，兩人會一起被埋入墳場。 我假裝接起沒有響的電話，用力吼叫：「你快要到了嗎？」 他們全都靜了下來。 ──〈歡迎來我家〉 家醜不可張揚，所以我們將一切醜陋帶回家，與親愛的家人分享。 一進家門就變成透明人的疏離丈夫；自殘以換取母愛的孤單少年；墜入憂鬱絕境的新手媽媽；門一開，藏起了舊恨新仇，蓋住暴力傷痕，戴上慈愛面具足以獲頒最佳演員的父與母…… 明明不是鬼故事，卻令你脊背冷寒，只因他人關起門來的故事，你總能發現似曾相識。
上課不要生小孩
「我只是亂猜，雖然這方面我一向猜得很準。」 九把刀將蛋高高舉起：「這個蛋早就過了正常孵化的時間！」 九把刀的姿勢很危險啊，我大叫：「你不要亂搞我的蛋啊！」 只見那爛人鳥都不鳥我，反而鬆開手，隨便把蛋摔在地上⋯⋯ 咚隆！ 蛋沒破，地板倒是裂開了。 我嚇傻了，趕緊把蛋緊緊抱在懷裡。 「一年了ＯＫ？這顆蛋裡面不管是人是蛇，都已經孵化完畢。」九把刀哼哼。 「聽好了王大明。如果你沒有快點找到方法把蛋孵化出來，這顆蛋，就會死。」 & 就這樣，開啟了我人生最不幸的旅程！ 桃園的「寰宇蒐奇驚世博物館」、 台北車站地下街的「第44屆北台灣盃不幸大賽」， 久違了的紅山大旅舍⋯⋯ & 比不幸更不幸，作家九把刀的靈感助手—— 王大明，破蛋之旅，不碎不歸！ & 本書特色 & 比不幸更不幸，作家九把刀的靈感助手—— 王大明，匪夷所思的破蛋之旅 「第44屆北台灣盃不幸大賽」參賽確定！ & 「你的面相，已經長成了不幸的形狀，就像我的腋下！」 & 相隔五百年的愛情見證 史上最被低估的冒險系列 想像力絕不重複，難以置信的荒謬 九把刀•上課不要系列， 認真唬爛，認真愛！
大武山下【繽紛版書封】
龍應台首部長篇小說 南方視野，大武山下 虛實交錯的文學古徑，尋找一個有光的地方…… 龍應台以孩童似的無止盡的好奇、田野調查者追根究柢的執著、文學家時而空靈婉轉、時而深沉大氣的文字，刻畫出大武山的世界，既是煙火人間，又是冷月無聲。 自覺身心「脫臼」的不知名作家，彷彿命運牽引，回到闊別五十年的鄉間，與一位停格在十四歲的失蹤少女相遇。一段光影交織的魔幻旅程，讓生命和土地、植物、動物、歷史，相互因緣見證。一樁塵封的謀殺案，把遺憾和思念、擁抱和捨下，層層打開，像打開一條密密折疊、藏著香氣的手帕。 深山有野獸，小鎮有鬼神， 植物有記憶，動物有靈魂， 《大武山下》，是一次對於愛和生命的思辨跋涉…… 「書中所有的人物都是虛構的，唯一真實的是人物的精神，所以不必對號入座。只是下回走進任何一個鄉間小鎮，你知道，馬路上走著的、市場裡蹲著的、田裡頭跪著的，斗笠和包頭布蒙著的，皮膚黑到你分不出眉目的，每一個人，都有他生命的輕和重、痛和快，情感負荷的低迴和動盪。」 ──龍應台 ◎本書特色 ★ 本書為龍應台的首部長篇小說，超越政治與社會議題，直探生命的本質。 ★ 本書所描述的動、植物多為台灣特有種與原生種，是龍應台最貼近土地的創作。 ★ 本書插畫為龍應台親筆手繪，呈現創作軌跡與多元的創作能量。 ★ 本書推出【遠山版書封】、【繽紛版書封】兩款封面。並特別製作遠山版書封的【限量精裝版】加贈作者手繪黃金雨花透卡書籤。 ★ 此款為【繽紛版書封】。
大武山下【遠山版書封】
金石堂強力推薦書&! & 龍應台首部長篇小說 南方視野，大武山下 虛實交錯的文學古徑，尋找一個有光的地方…… 龍應台以孩童似的無止盡的好奇、田野調查者追根究柢的執著、文學家時而空靈婉轉、時而深沉大氣的文字，刻畫出大武山的世界，既是煙火人間，又是冷月無聲。 自覺身心「脫臼」的不知名作家，彷彿命運牽引，回到闊別五十年的鄉間，與一位停格在十四歲的失蹤少女相遇。一段光影交織的魔幻旅程，讓生命和土地、植物、動物、歷史，相互因緣見證。一樁塵封的謀殺案，把遺憾和思念、擁抱和捨下，層層打開，像打開一條密密折疊、藏著香氣的手帕。 深山有野獸，小鎮有鬼神， 植物有記憶，動物有靈魂， 《大武山下》，是一次對於愛和生命的思辨跋涉…… 「書中所有的人物都是虛構的，唯一真實的是人物的精神，所以不必對號入座。只是下回走進任何一個鄉間小鎮，你知道，馬路上走著的、市場裡蹲著的、田裡頭跪著的，斗笠和包頭布蒙著的，皮膚黑到你分不出眉目的，每一個人，都有他生命的輕和重、痛和快，情感負荷的低迴和動盪。」──龍應台 ◎本書特色 ★ 本書為龍應台的首部長篇小說，超越政治與社會議題，直探生命的本質。 ★ 本書所描述的動、植物多為台灣特有種與原生種，是龍應台最貼近土地的創作。 ★ 本書插畫為龍應台親筆手繪，呈現創作軌跡與多元的創作能量。 ★ 本書推出【遠山版書封】、【繽紛版書封】兩款封面，此款為【遠山版書封】。
童女之舞(2020祝福版)
同婚合法周年，文學夢幻逸品怎能缺席。 歷經三個世代，作者初心不變跨世紀攜來祝福， 這是一冊，預留給往後世代的，天真的禱詞。 二○○一年後我開始在網路社群結識各行各業女同志，從匿名的文字交流到相認。我被展示發黃的〈童女之舞〉剪報，被鄭重致意並傾訴更多關於初戀的心碎往事。於是我才知道，有人在十餘歲結識童女，或二十餘歲，或三十餘歲。大學女孩在她母親桌上發現這本書。高中女孩下課繞至書店，把架上不能帶回家的《童女之舞》取出拂拭再擺好彷彿寄存了自己。也有男孩因著故事憶起青澀純戀的那女孩而忽忽盈淚…… 我不知道這本書將觸及幾乎三個世代讀者，不知道自己將被帶到他們面前，故事疊上他們眉眼，疊上十七歲皎亮額頰，疊上六十歲的霧濛瞳仁，疊上女性男性，同性戀或異性戀。 這漫長的二十年旅途，《童女之舞》已經去到比我能去的更遠處，虛構所攜回的深刻真實已經像點滴輸液那樣在我靜脈裡，悄悄重建了虛構。 二十年後展開這張地圖往回走，我慶幸自己仍能摸到蹦蹦跳動的初心而非殘骨。初心透過虛構所喋喋不止的，意外預留給往後世代也給我自己的，竟是極直簡的兩字：祝福，是幸好我未與之裂解否則不會寫下的，天真的禱詞。──曹麗娟 名人推薦 布勒 朱宥勳 李屏瑤 紀大偉 張耀升 楊佳嫻 楊隸亞 簡莉穎 顏訥 羅浥薇薇 一致崇讚 開始渴望去愛人的幼獸時期，《童女之舞》讓我在學習強壯之餘，仍珍惜逆光的脆弱。它從乍看典型的同志框架逸出了所有典型，底下展開無數小敘事，通往不同的深淵。是它，讓我直視生之凶險、從典型中突圍之必要，而活著何其需要慈悲。深淵有很多種，如得其情——這是它給我最綿長的餽贈。──布勒 少年時初讀〈童女之舞〉，最擊中心臟的是「我想你」的熾烈；大學時代重讀，腦中轟響的是「你比我還慘」的寒涼。很久很久以後，最忘不了的卻變成「不嚇你，也不嚇我自己」的徒勞的預感了。我輩讀者的年歲增加了，但那篇寫定了的小說，卻一直在那裡，反射不同切面的光華。彷彿它已經把你能經歷的時光早早寫掉了。──朱宥勳 在我的成長過程中，心裡一直有個純然黑暗的房間，《童女之舞》為我打開第一盞燈。距離第一次閱讀已經過去多年，鍾沅與童素心始終那麼鮮明，溫柔如初。──李屏瑤 《童女之舞》寫少女同志的心事與烙痕，也寫中年同志的追尋與惶惑：如何肯認自身、如何離「家」又造「家」。──楊佳嫻 《鱷魚手記》讓我明白性別認同，《童女之舞》卻教會我什麼是愛情。──楊隸亞 我們透過《童女之舞》辨認彼此，鍾沅童素心幾乎等於濃縮了我輩青春時期的渴望、恐懼、戀慕。──簡莉穎 婚姻平權公投之後，世界真的變得更好了嗎？我們還是需要文學，緩一下，再停一下，還有掉隊的靈魂在掙扎，他們還在問，怎麼做，又如何愛？幸好新長起來的一代還能讀到《童女之舞》，多好啊，有這樣的小說，溫柔又暴烈地並行。──顏訥 從未想過，二十年過去，〈關於她的白髮及其他〉仍要讓我從頭讀到尾都感覺細胞耽美癲狂。──羅浥薇薇
拋荒的故事：全套書（共6輯）
回顧五、六○年代的那些人、那些事 最有古早味，也最有人情味的台灣故事 & 重現那個已經消失的年代，那個曾經社會文化價值觀 也保存了幾乎要消失的那個年代的母語 & ◎套書收錄： 1. 拋荒的故事第一輯：田庄傳奇記事 2. 拋荒的故事第二輯：田庄愛情婚姻紀事 3. 拋荒的故事第三輯：田庄浪漫紀事 4. 拋荒的故事第四輯：田莊囡仔紀事 5. 拋荒的故事第五輯：田庄人氣紀事 6. 拋荒的故事第六輯：田庄運命紀事 & ※關於《拋荒的故事》 & 自在、自信又自尊的台語文學作家Asia Jilimpo陳明仁，用純粹台灣口語式的書面語文字，有計畫性地寫出他腦海中永世不會抹滅的歷史記憶。他用短篇連環圖畫式的故事形式，再現台灣舊時代農村社會的在地情景及人文情境，已經被遺忘的那些人(田庄囡仔、田庄兄哥、田庄姑娘、田庄阿伯、田庄查某、田庄底層邊緣畸零人……)，那些事(地方傳奇、地理風水、人際交往、人情世故、風俗習慣、傳統行業、戀夢、結婚、愛情……)，那些景物，那些思想、感情，那些傳統價值觀念，一幕幕、一幅幅，又活跳跳地重新浮顯，這些帶有文學趣味的書寫記錄，正是台灣50、60年代的原始面貌，也是台灣庄腳人生活圖像的縮影。 & 《拋荒的故事》系列創作，重現了那個已經消失的年代、那個被改變了的社會文化價值觀，更重要的是，同時也保存了幾乎要消失的那個年代的母語。透過生動有趣的母語敘事模式，透過一篇又一篇曾經在台灣農村發生過的或悲或喜、或哀或樂、或酸甘或苦澀的故事，提供後世台灣人回味、懷想和省思的因子。 & 《拋荒的故事》這次以紙本與CD有聲書的方式出版，是要讓台灣人的文學能夠以立體、多元的形式傳播出來，聽者、讀者可以用任何你方便的方式來親近你的母語，親近台語文學。
查無此人
遺忘是太容易了。 一代人離去，下一代人還沒辦法收攏那些記憶， 又要汲汲營營地去創建自己的生活。 & 上海七○世代小說家于是的抵抗忘卻之作 一個女兒，伴著一個罹患阿茲海默症的父親， 寫遺忘為表象的病徵，寫病的隱喻。 & 查無此人，令人感傷的，並非尋回原址而人已離去，從來都是景物近在眼前，但記憶破損，讓所有存在的證明失卻了依據。 & 上海小說家于是的《查無此人》，書寫屬於女子子清的兩代故事，當年邁的父親罹患阿茲海默症而漸失記憶，她回到父親身邊，在日常陪伴之間，逐漸貼近陌生的至親，走進他出身的東北，一個亂世中的商人家族與歷史往昔。小說往來於分隔的時空，彷彿舊事零散等待著拼湊，從四○年代以至二○一○年代，不同代的人們，同樣磕磕絆絆地走來。 & 于是說：「我想寫：在以遺忘為表象的疾病背後，還有一場又一場龐大的遺忘事件：集體的、自發的、被迫的、歷史性的大遺忘。」老年的疾病，在小說中，擴展為一個家族、幾代人遷離與尋根的故事，年輕時的父親從鄉村到城市，如女兒從一國放逐至異國，而她們所牽引的親情、愛情、歷史、病疾，且存放著屬於眾人這漫漫半世紀的共同命運。
怨女【張愛玲百歲誕辰紀念版】
越美麗，到了這時候越悲哀， 不但她自己，就連旁邊看著的人， 往往都有種說不出來的惋惜。 張愛玲深刻探討女性命運和兩性心理的代表作 曾改編拍成電影 王德威、林郁庭、蔡登山 傾情推薦！ 在燈光紅紅的房間裡，十八歲的銀娣坐著撕扇子上的筋紋，想著她嫁的人永遠不會看見她。她恍然這整場婚姻就是個騙局，以後一生一世都得在台上過，腳底下都是電燈，一舉一動都有音樂伴奏。為了在漆黑前路見到一絲亮光，銀娣不僅珍惜和小叔單獨相處的短短剎那，更不計毀譽捉住放手一搏的機會…… 《怨女》描述一個女子被困在金錢與道德的枷鎖下，橫亙一生的哀愁積恨。張愛玲稍稍褪去早年的犀利凝鍊，更嘗試拓張文學格局。在不同筆法轉化中，縱然命運擺弄無可迴避，終究留下掙扎的班班心跡。
前面有什麼？記住你不妥協的樣子，滅火器樂團成軍20年勇敢造夢！
我想知道，迷宮的後面⋯⋯有什麼？ 滅火器樂團成軍二十週年首本音樂成長小說！ 為自己的生命負責， 記住你不妥協的樣子！ ★&〈島嶼天光〉、〈長途夜車〉創作樂團——「滅火器」成軍二十週年紀念。由《白搖滾》作者張仲嫣執筆，歷經多次訪談，真實和虛構交錯，寫就第一本記錄台灣樂團成長的音樂小說。 ★&深刻書寫少年夢想追尋、親子跨世代對話，是一本融合音樂、土地與社會思辨的人文之書。 ★&精美書衣海報收藏：將摺疊書衣攤開，背面呈現以樂團為主視覺的大幅海報；此外書中也含藏多張團員珍貴照片。 ◎&本書內容 音樂交織成一片繁茂巨林， 男孩們義無反顧地往前走去， 踩踏於長大和失去的變奏之間， 他們還是不放棄做夢，並且保持溫柔。 「我始終認為，寫字的本質是撕裂傷口，探究受傷的皮肉筋骨。每一道傷，都是新生可能的突破口。與團員相處的過程，我時常在恍惚間遇見傷口的重合點。近似移動的軌跡——高雄、台中、台北——使我隱隱約約見得一座巨大的冰冷迷宮，我們早在以為倖免時身於其中。」——張仲嫣 青春彆扭的像支打不開的可樂瓶， 掩藏一百種隨時爆炸的祕密。 當想說些什麼的欲望試圖敲開瓶蓋， 創作的引信在體內點燃， 前面有什麼？是停不了的寫、沒有盡頭的唱。 任迷宮兜轉至記憶原鄉：高雄八重洲、新堀江、原宿廣場， 自青澀的追尋一路唱到黑暗盡處的島嶼天光， 他們將生命丟失的拼圖一一撿回， 為時代配樂，在母語彈唱間傳遞火種， 或許每個人、包含島國本身就像龐克一樣無法被標籤定義， 唯有直視晦澀才能感受光明、撫摸傷痕才懂得勇敢的隱喻。 二十年了，迷宮裡的男孩始終對抗長大； 「再不瘋狂，可就老了呢！」 本書完整呈現「滅火器」成團二十年奮鬥歷程，作者貼合時間軸虛實交錯，提煉樂團沿途走來的疼痛拉扯、彼此相伴至今的情誼，並鋪展台灣龐克搖滾的音樂生態。 故事折射出青年面對學業、前途與理想的茫然困境，不避諱體制內各種遺憾傷痂、以及和家人好友間的愛怨對峙。沒有人是壞人，但還是會留下傷痕。於是找不到出口的迷惑只好交給音樂了……跟著龐克批判、思辨，其中仍保有面向世界的純真，對待自我的誠實；「這是我的人生，我有權利自己作主！」 這份「作主」並非衝動孤行，而是為生命負責的起點—— 面對源源不絕的惡意， 未來還是一直一直來！該怎麼辦呢？ 只好繼續唱、繼續寫； 不低頭屈服，就是他們所選擇、 最對得起自己的生存方式。 ◎&書衣設計概念 「唱片是圓的，不管怎麼最後都會轉回原點，起點也是終點，終點又是起點。」 本書封面由知名設計師莊謹銘操刀，整體色調以「滅火器」鮮明的紅、黑搭配呈現。主視覺結合文內反覆出現、探問「前面是什麼？」的迷宮意象，設置一「CD圓迷宮軌道」，貫穿音樂與理想，隨著唱盤輪轉，彷彿穿行於現實、記憶和未來之間。 摺疊書衣攤開後的反面，則是印有滅火器團員的精美海報。在一片深黝中浮現四人極具生命力的演奏姿態，映襯出本書希望傳達的另一核心主題——「記住你不妥協的樣子！」
十信風暴：台灣史上最大金融弊案
★爬梳政治、情報、金融、社會、甚至台美關係。解密蔣經國時代後期最重要的金融危機事件。 ★資深財政記者，與許多當事人如俞國華、戴立寧等人熟識，所得皆為親口所述的第一手資料 ★各方面架構起台灣八○年代生活，舉凡建築、交通、飲食等生活情境，無不給人身歷其境之感。 & 「沒有江南案，就不會有十信案！」 1985年一樁動搖國本的經濟犯罪， 當時不能說的機密案情，資深記者以小說精彩解密 「見證燒向政經社會的金融大火。」——財信傳媒集團董事長 謝金河 & 掏空國家！台灣史上最大金融弊案！ 立委瞞天過海百億運財，卻生死成謎？ 經濟部長、財政部長先後引咎下台！ & & 「生動刻劃時代的政經流變。」——司法院前院長 賴英照 「博聞強記，掌握細節，烘托氣氛，引人入勝。」——行政院前院長 陳冲 & 1984年的最後一個星期六，行政院長俞國華面見總統 蔣經國下令嚴辦台北第十信用合作社弊案，風暴於焉捲起 & 江南案當下，黨政高層急燎火燒、承受龐大壓力。 & 此時蔣經國得到消息，得知台北市第十信用合作社有嚴重弊端，且十信董座蔡辰洲年紀輕輕便直通黨政軍高層，更以立委身分左右銀行法修法方向。決定召見閣揆俞國華與調查局長翁文維，從明暗兩端查辦此案。 & 在祕密規劃下，央行金檢部突襲十信各家分社，統計短少現金七億餘元，當晚蔡辰洲率立法院「十三兄弟幫」各立委直闖央行副總裁錢純住所關說，遭錢純嚴正拒絕。 & 當各家報社、電視台各顯神通挖掘內幕，《工商時報》記者小方憑著人脈與新聞的直覺，接近弊案核心。而十信餘緒未完，蔡辰洲兄長蔡辰男的國泰信託事件又起，接連引爆台灣史上最大的金融風暴。 & 作者當年全程報導十信、國信事件新聞，事隔三十五年之後，以地景與事件織就此部小說，在詳述弊案始末之餘，也忠實還原八○年代大台北政商名流與市井小民的生活百態。
鷹頭貓與音樂箱女孩
曾獲諸多文學大獎的謝曉虹，繼短篇小說集《好黑》之後首部長篇小說。寫給這十年以來的香港。 & 《鷹頭貓與音樂箱女孩》英文譯本Owlish（由Natascha Bruce 翻譯）榮獲： ．美國國家書評人協會（NBCC）格雷格．巴里奧斯翻譯圖書獎決賽入圍（National Book Critics Circle（NBCC）Gregg Barrios Book in Translation Prize Finalist） ．美國《語言無界》2023年最佳圖書（Words Without Borders Best Book of 2023） ．英國《泰晤士報文學增刊》2023年年度圖書（Times Literary Supplement Books of the Year 2023） ．英國《大誌》2023年年度圖書（Big Issue Books of the Year 2023） ．英國沃里克女性翻譯獎長名單（Long listed for the Warwick Prize for Women in Translation） & 「現在，你需要的是一個偷情的地點。」 & 《聯合文學》當月作家 & 《好黑》作者‧謝曉虹首部長篇小說。 & 「是謝曉虹投擲與十年來香港歷史的一記直球……」──言叔夏 & 一個年過半百的大學教授，卻陷入與人偶炙熱的婚外情。 他在她身上施展所有在真實世界，自己所鍾愛，但卻被禁止，甚至被視為邪惡與墮落，一切他所無法欲求的…… & ／ & 在馬背上，教授Q和愛麗詩已經雙雙赤裸著身體。教授想像自己像一個童話裡的王子那樣抱住了愛麗詩──不是那些給兒童寫的，淨化了的童話故事，而是民間故事裡的，充滿了慾望與激情的──「看見嗎？月光和夜色在奔馳。」教授指著一張掛畫，貼著愛麗詩的耳垂說，「下一次，我們可以換上雪地、草原，甚至，如果你喜歡的話──地獄的場景。」──《鷹頭貓與音樂箱女孩》 & 生而為人，我們都有無法說出口的欲求、傷痛與祕密， 而在這世界上，有沒有一處地方，有沒有一個人，或哪怕是另外一個物種，願意不批判地、無私地、寬容地接納我們所有的一切？ & 曾獲諸多文學大獎的謝曉虹，作品不多，而《鷹頭貓與音樂箱女孩》是她睽違多年後的首部長篇小說。謝曉虹擅以文字凝結成獨特的視野與感官，既鏤刻在你眼前，又輕觸在你皮膚上，既帶點奇幻與夢境，卻又緊密扣合如細針般扎，既密又痛的香港現況。 & 小說末尾的虛實交錯，夢境與現實揉雜，而一如小說所寫「這裡的每一個都是你，即使所有的你都不是你」，謝曉虹想深深扣問的是關於人的困頓陷落下墜，當來自過往生命的悲傷、憤怒回頭猛撲，當現況輾壓得讓人幾乎無一絲呼息，當無法遁逃於來自他方荒誕又充滿權力的漫天禁錮，作為一個人，該走向何方？
西南邊
小說是寫西南少數民族彝族近幾十年歷史變遷的長篇，這部長篇開合度大、龐大的敘事結構，全方位地展現了涼山彝族建國初期到改革開放以來的歷史變遷。書中所涉獵的從親族鄉情的細節，到民族的今生前世，豐富的社會學人類學的內涵。彝族人性格中的英勇、尊嚴、倔強，包括與生俱來的天真狡黠，書中都有淋漓盡致的描繪。彝族崇尚家支榮譽，歸屬感強烈，講究身份……他們的個人英雄主義，尚武，報夙仇，家支互鬥，與當地的漢人官府的爭鬥……作者慢慢展開的畫卷，完全超越了一般的視野和經驗。小說在《收穫》發表後，著名作家皮皮，評論家李敬澤高度評價此書，認為小說是今年來難得的長篇佳作。
４是而非
女人是為愛而生的，尤其漂亮女人。 她們一路尋愛：沒有愛的婚姻不能長久，有了愛的家庭依然解體。 她們總在思考：想得明白，未必活得明白。 。。。她們當年未必知道楊沫是誰，更不知道林道靜的原型跟作者的關係，因為她們那時讀到的《青春之歌》是沒有封皮的，書頁是泛黃的。但她們所處的青春歲月卻是紅得發紫的，在紅色的汪洋大海裡，她們偶然發現了一本不那麼紅的書，或者說這書裡的紅色有點不一樣，在那些很紅很紅的文藝作品都將男女之情說成「革命的戰鬥友情」時，她們在這本書裡發現了愛情！她們喜歡上了盧嘉川，如果說國民黨反動派還是個抽象概念的話，在這本書裡已被具象成她們最大的敵人，因為「他」殺害了她們最愛的男人。 小說改成歌劇，對白變成唱詞，但故事還是那個故事，人物還是那些人物，這就夠了，她們還惦記著她們的盧嘉川。。。。。 恍惚間，「大姨媽」――這負累一生的東西竟成了奢侈品，她在你生命線上標出了餘下的里程，踮踮腳或許就看到了終點，但是，她們是那麼的不甘。 愛未然，情未了。危機、惶恐，慌不擇路，有丁點兒星光，就撲將過去。。。。。。。。。。。。一部反應時代的小說，值得一看。
黃昏交會的A.M.與P.M
日校少女 × 交換日記 × 夜校學徒 舊日香港的城市奇蹟，總在日夜交會時閃閃發光…… 遙遙相對？觸手可及？ 你我之間，只距離一個黃昏的瞬間。 身扛生活重擔的少年辰望偶然成為夜校生， 一本筆記，讓他認識了日校的朝氣少女林菁兒。 在手機與平板尚未普及的時代， 他們以Miss A.M.和P.M.之名故事接龍、交換日常。 少年與少女期待著日夜交替， 相隔二十四小時的等待， 讓這座令人煩悶不已的灰暗城市，也能在黃昏交會時閃閃發光。 直到那一天，有人失約了⋯⋯ 人生總是不斷錯過嗎？ 兩個截然不同的世界，真沒有交會的可能？ 香港城的焦慮不分晝夜， 關於當下，關乎未來，始終緊隨不散。 迷路的人，會找到合適的方向嗎？ 失落的心，還能重拾勇敢堅定嗎？ 本書特色 & ★港台讀者引頸期盼，戀心滿滿的純愛小說 ★「第三屆香港天行小說賞」獲獎作品 ★法國安古蘭駐村藝術家、楊丞琳《我不認識你》MV插畫──NIN療癒繪製
牛肉麵的幸福滋味(新裝版)
遺忘幸福的都市人必備的文學經典，日常的故事將喚醒靈魂最深處的感動。 下雨的夜裡，總有一個地方能夠溫暖我們…… 胃暖了，心暖了； 從味道中尋回那些曾經遺忘的溫暖。 「有」，代表「有麵」、「有美味」、「有客人」、「有歡笑」、「有幸福」。 一間小巷子內的牛肉麵館， 一位不希望生意太好的老闆， 或許，每一道料理的背後，都有著深刻的故事吧……
塵埃
味覺與嗅覺的太空漫遊 掩卷依舊迴繞不去的迷幻五感炸藥 & 這是一部要打開五感，以眼耳鼻舌身同時品嘗的極限色／聲／香／味／觸覺小說。 & 「我喜歡世間一切美好，但總感覺自己配不上。」──〈格蘭奇歌劇節〉 & 九篇精緻小品，一個瘋狂的女人，以瀰漫香氣的文字，試圖誘拐讀者的感官經歷一場又一場冒險：跟香氣詩人一起調香、跟神秘的古皂製作人一起去得在三個月前預約的神祕壽司店；去地下唱片行聽老發燒友談論音樂與傳奇鋼琴師、翹家跟心儀的探戈舞者狂舞徹夜、跟只有一台手機的DJ在半夜的寶藏巖放歌…… & 「粉味，真的很煩耶。全世界都是粉味，但又不是全世界的女人都是十六歲少女。」──〈惠比壽壽司〉 & 她嗜色、香味俱全的生活，愛香氣、美食、探戈、音樂成痴，創作是為了記錄每一次感官的震撼感動。讀著文字，氣味、聲音、皮膚貼皮膚的氣息總是突然現身，舌尖湧現了未曾嘗過的味道，那是我們都遺忘已久的野性與奔放。 & 「心底那無法被馴服的野氣，只能鑽進這城市的皺褶裡，用力舞動，一切都是活著的，都是自由的。」──〈塵埃〉 & 這是一本讀完讓人想說「謝謝招待」的書，歡迎你一起進入古乃方的世界。 &
疼痛吧指頭：給我的孤獨症孩子
一個孤獨症孩子總是咬指頭，他不會說話，似乎咬手指可以代替說話。他是父親的指頭，咬的是自己，疼的是父親；而父親是奶奶的指頭，父親的痛，疼在奶奶心頭。這樣的不幸對奶奶而言並非第一次，她的丈夫和大兒子已身患殘疾多年。然而這樣的家庭卻培養出作家、中學教師、大學教授。厄運降臨，你是被它打倒還是被它掌控？普玄和他的家族給出了答案。《疼痛吧指頭：給我的孤獨症孩子》是一部關於孤獨症孩子的非虛構長篇作品。作家普玄根據自己的親身經歷，從兒子喜歡咬手指頭這個細節入手，寫出對孩子的救治過程以及一個家族在面對苦難和絕望時表現出的堅韌力量。
《驚夢49天》電影小說
不可思議的神秘民俗──觀落陰 一個只有死者才知道的真相！ & 繼《紅衣小女孩》魔神仔、《粽邪》送肉粽儀式、《屍憶》鬼新娘紅包後， 又一部取材自臺灣神祕民俗的驚悚電影。 & 跨國科技金融集團ACC副總裁李家豪（Daniel Lee），獨自到公司VR開發部門的「鬼屋」進行驗收，沒想到當晚開始不對勁，一個不斷重複的惡夢夜夜糾纏著他，手臂也出現火烙般的數字49並逐日倒數。 & 李家豪為了追查惡夢的來源，間接造成身邊的友人接二連三的死亡，不但涉入重大刑案，也引發社會的高度關注，以及ACC科技集團的動盪。女警劉奕臻也遇上一連串無法解釋的超自然牽引，童年遭受家暴性侵，長年陷於痛苦回憶中的她，如何偵破棘手的連環殺人案，一步一步地找出背後真正的兇手。 & 探查真相的過程中，李家豪驚覺手臂上的數字竟是自己生命的倒數計時，窮追不捨的劉奕臻也遭受死亡威脅。兩人面對種種科學也無法查證和解釋的疑點，以及不斷逼近的死線，最終孤注一擲，選擇從民俗「觀落陰」中找出答案。 & 不到最後一刻，不知道事件背後的真相，結合懸疑×恐怖×推理×臺灣民俗 不一樣的本土驚悚題材 & ●《地藏經》：是命終人，未得受生，在七七日內，念念之間。 ●你是想不起來，而我是忘不掉。 如果是不好的事情，為什麼一定要記得呢？ ●我們警察只能管到人，管不到天。 & 地府，比你想像的具體多了。想知道地府的事，想見地府的人，你只能『觀落陰』。 &
再放浪一點
★睽違四年最新長篇力作，對話幽默、譏諷、荒誕不經，一部個性獨特且繽紛的小說。 ──人生演到這，明明覺得自己是明星體質卻老是在跑龍套？── 如果你因為《公主徹夜未眠》知道成英姝，你會因為這一本更貼近她，以及你自己。 中年之後，成英姝以幽默直視人生的荒誕與缺口， 筆鋒再次綻放，將我們的人生寫成一場喜劇。 --------- 過氣女星鞏麗蓮，找上了自認懷才不遇的編劇高愛莫，拉著行李闖進愛莫與室友C咖演員林由果的生活，要愛莫為她量身打造劇本，從此個性南轅北轍的三人共居一室── 接下工作的愛莫，劇本總被說只有自己看得懂，卻抱怨起鞏麗蓮的過往無趣，而鞏麗蓮在意的卻只有床戲跟吻戲；林由果則用盡心思搏上位，希望能爭取在大導演的片中擔任配角。 就在林由果電影殺青之後，鞏麗蓮提議三人共遊泰國，愛莫認定鞏麗蓮將不久於世，才急著留下代表作，而林由果仍然玩世瘋狂，卻不知即將迎接人生最戲劇性的轉變……隨著越趨瘋狂的旅程，愛莫為鞏麗蓮撰寫的劇本也隨之越來越清晰。 三人的人生劇本，最終走到轉折點──可能將她們往人生高處推去，或是往人生谷底推落…… 再不飲茶就涼了，再不啟程天就黑了，再不告白就錯過了， 昨天還聽夏夜的蟲鳴，今天滿山楓葉都老了。
尖叫連線
《大人先生》陳栢青睽違四年長篇力作。獻給曾經真切恐懼著的童年與青少年，獻給所有黑色的夜晚。有笑有保佑。 ★本書特色 1.《尖叫連線》挪用俗濫的恐怖片元素，操弄與嘲笑各種定律與規則，是致敬，是後設，是恐怖片的教戰講義，更是寫給恐怖片的情書。一如那些伴我們長大的恐怖片，越B級越有愛，愛看又要遮掩，遮了眼又忍不住要把手指打開一道縫隙。 2.獻給曾經真切恐懼著的童年與青少年，獻給所有黑色的夜晚。有笑有保佑。 ▍《大人先生》陳栢青睽違四年長篇力作 ▍ 青春期即是活生生的恐怖片。 不是吃人，就是被吃。學校就是這樣的地方。 如果你當過高中生，你就知道，教室裡有一個地方，那是洞， 陽光照得到，但就是陰陰的。總有陰影蓋住它。 似乎瀰漫一股氣味，動物屍體腐敗， 或是食物正漸漸生出纖毛。不祥之處。 ▍霸凌無所不在，校園即地獄── ▍他媽的高中生活，比恐怖片更恐怖。 「你知道有一卷錄影帶，看完七天後就會死掉嗎？」 台灣爆發大規模傳染疾病「HLV」，從感染到死亡，最多只有三天時間。 九○年代經典日本鬼片《七夜怪談》成為一世代的集體記憶，台灣總統府異想天開：如果詛咒影片是真的呢？詛咒規則是這樣的，看完的人在七天後一定會死掉，也就是說，在這七天內，怎樣都不會死。即使感染三天便會奪命的HLV。 絕教高校蒐羅各種影視人才，提供場景，典藏各種電影道具。它本身就是一個博物館。那麼，有那卷錄影帶存在，不是很合理嗎？ 為了一卷詛咒錄影帶，絕教高校裡的一群過氣恐怖片演員要合力用恐怖片救台灣。但事實是，高中才是真正的地獄。在這個人吃人的小型社會，人際關係比任何詛咒都恐怖。 （等等，就算真的存在那卷錄影帶，七天後大家還是會死啊！） （沒關係，我們還有更多恐怖片。）
就在那時：情，與江湖
不那麼純屬虛構專注就是一種反抗，一種以一敵百的反抗。這部小說是關於學術造假案的第三部曲，這系列至此算是全部完工了。這三本小說雖然都是以學術造假為主軸，但是藉由三位主角在學術圈內身份、位階上的不同，闡述了學術圈不同層面的幽暗。第一本是描寫年輕人在積非成是到變成習慣的大環境中，自省以及思索解脫之道的過程；第二本是描寫壯年人在積非成是到變成習慣的大環境中，很難以善惡分明的態度去面對人生的選擇；在第三部曲的這本之中，則是描寫年過半百的遲暮之人，在積非成是到變成習慣的大環境中，惹也不是、不惹也不是的無處躲塵埃。之前被問到說我在報導造假案的時候有沒有受到什麼壓力？我的回答是，如果問我說有沒有壓力？有；大不大？非常大。但現在的施壓不是那種拿槍抵住你的頭、拿刀架在你脖子上的那種，而是隱隱晦晦細膩地來去不留痕跡的操作，因此，關於這些壓力，也就只能交給小說去說了。故事就從1990年，主角陳漢雄大四的那年說起。那一年的台灣，最大的事件應該算是野白合學運，對於那時到過後來以「自由」為名的廣場上的年輕人來說，那是個浩大的江湖，每個人都渺小到不知道自己能起什麼作用；但正因為每個人都渺小到不知道自己能起什麼作用，所以那是個不太困難的江湖，因為有許多人可以一起搖旗吶喊。而三十年之後，對於年已半百的陳漢雄來說，那個忽然把他的事業硬是推出軌道外的論文造假案也是個大事件。雖然，那只不過是學術圈這個小茶壺裡面的大事件，但是對陳漢雄而言，卻是一個更加複雜的江湖，因為他所面對的是直接針對個人的利誘與威脅，而在這個江湖中卻沒有人能夠與他一同搖旗吶喊，舉目望去，只有不知道如何自拔的自己……
色，戒【張愛玲百歲誕辰紀念版】：短篇小說集三 1947年以後
真正的了解一定是從愛而來的， 但是恨也有它的一種奇異的徹底的了解。 張愛玲最知名也最具爭議性的作品 國際大導演李安改編拍成電影 榮獲威尼斯影展最佳影片金獅獎，橫掃金馬獎八項大獎 張愛玲 百歲誕辰 紀念版 這不是王佳芝第一次演女主角，但卻是唯一賭上人生的一次。過去，她是話劇團的當家花旦，如今她要為了「救國鋤奸」再演一場戲，色誘刺殺特務頭目易先生。始料未及的是，權勢的春藥雖然融解了易先生的城府，卻也撩燒著她體內的魔鬼，而隨著這場「愛國遊戲」逐漸失控，獵人與獵物，早已在不知不覺間錯位……〈色，戒〉是張愛玲少數以真實歷史為藍本，探討女性心理與情慾的異色之作。歷經家國戰火、與愛人走向歧路的她，文字風格亦隨之洗盡鉛華，從譏誚濃烈轉為樸素凝鍊。張愛玲為人生翦落了枝蔓，卻也因此撥雲見日，開啟了文學創作的神域。
北京零公里
只有一種沒有我執的活貨，就是那些橫死前已經癡呆的可憐人， 北京城可說比其他地方更盛產這樣的活貨。 & 集權所在、也是暴力和殺戮所歸—— 一方「北京零公里」地標，埋葬數代亡魂！ 華語世界最敢於批判中國現象的小說家──陳冠中， 繼《盛世》、《建豐二年：新中國烏有史》後，再次以石破天驚的史觀，精細刻劃鉅幅北京城古往今來的史詩卷軸。 王德威——專文撰序推薦 林榮基（銅鑼灣書店創辦人）——好評推薦 ／ 一二八三年一月，宋朝抗元名將文天祥被磔於北京刑場柴市口（今東城區交道口） 一六三○年九月，明朝抗金名將袁崇煥被凌遲於北京刑場西市（今西城西四） 一九四九年二月三日，北平舉行解放軍盛大進城儀式 一九八九年六月，北京發生六四天安門事件，解放軍以武力鎮壓爭民主而示威的群眾及學生 …… 詩人徐志摩稱北京為死城。 文人林語堂說北京最大的動人處是平民，是拉洋車的苦力。 作家謝冰瑩說住在北平時還不覺得怎樣，一旦離開她，便會莫名其妙地想念起她來。 活在北京城枉死在文革裡的作家老舍說，生命就這麼沉浮在有講究的一汪死水裡，活出一片天。 「從此、我和陽間告別、回不去了、糊裡糊塗、進入了一個陌生的世界、換了一個沒人說過存在的存有形態、如果人生原是夢、那麼活貨的存活也只是另一場夢罷了、夢私密、夢不分享、夢只能是個體的、夢是永恆的孤獨、我如哪吒城的其他活貨、各顧各終日夢遊、在一個時間停止、異常擁擠的異度領域裡、我們的夢境從不交結、夢中的我受了詛咒、遇到魔障、只聽從一個主旋律、歷史學家、我要成為歷史學家、身不由己、遺形忘性、如蠅吮血、再也沒有自由意志、猶如其他活貨沒有自由意志、活在自己離世的一念中、直到永遠、或者直到派對結束、活貨哪吒城的末日、、、」 「活貨是不需要時間的、他們永遠活在自己一念的當下、只有歷史學家離不開時間、史家的工作之一是建構線性順時紀錄、靠雕刻時光來說事」 &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 這裡是活貨哪吒城，非現世的北京城。 小說共分三篇：內篇，外篇，祕篇。 首部「內篇」藉一個想當歷史學家的遊魂敘說北京城史。 自遼兵激戰怨軍之燕京憫忠寺；蒙兵圍城餓死者十有四五人相食之金中都；嘉靖連環性虐殘殺稚齡宮婢之明紫禁城後宮；磔文天祥之柴市；凌遲袁崇煥之西市；斬譚嗣同之菜市口刑場；絞死李大釗之西交民巷看守所；毒打曝曬卞仲耘校長致死之北師大女附中……源自明朝朱棣的活貨哪吒城領域與皇權中心地點產生互動牽引，無上權力移往哪裡，它就擴展到哪裡；集權所在、也是暴力和殺戮所歸。 遊魂俯瞰嘲弄陽間北京城的人們如何浮沉、勾鬥；以及在活貨哪吒城裡，遊魂與那些歷史上赫赫有名的人物們交手、敘舊，關於陽間北京城的過往煙雲。而此歷史學家遊魂的身分，竟是美食史學家余思芒貪為見證北京城六四天安門事件，為他所害死的同父異母弟弟余亞芒…… 第二部「外篇」敘說古代皇權中心、現稱北京的哪吒城。 北京城各色吃主主角余思芒，年輕時的志願是改變社會，後來竟當起歷史學家。 名字大有來頭的余思芒，實與巴基斯坦和芒果有關，多麼讓人發噱。他因評論北京美食而聲名大噪，被追隨者封為京味土著舌尖保衛戰的戰狼。余思芒迷戀北京老字號的美食，舉凡一九三五年出版的《老北京旅行指南》羅列佳餚，他皆如數家珍，甚至認為凡一九九〇年之前已經存在於京城內的館子，都算是京味兒。原來余思芒只在紙媒寫作，待智慧型手機和4G普及後，余思芒憑著社交媒體把他推成網紅。他旁徵博引袁枚、唐魯孫、梁實秋等美食名家背書的京味兒店，北京城處處美味，俯拾即是。 最終部「祕篇」，有如推理小說般敘寫一代狂人毛澤東之腦死後處理的祕辛。 一九四九年，毛澤東訪問蘇聯，並參觀祕密存放列寧大腦的莫斯科腦學院。一九五七年毛澤東再訪莫斯科，接見在蘇留學的中國學生，首遇中國學生于聰博士。一九六〇年于聰回國，文革早期以蘇修特務罪被整鬥致殘。一九七二年，毛澤東的健康走下坡，毛召令于聰祕密進行腦組織保存計畫。一九七六年，毛向華國鋒、張玉鳳、汪東興三人安排身後事，包括保存毛澤東之腦。是年九月毛死，華、張、汪先讓于聰開顱取走大腦，再命以防腐液保留遺體。毛的大腦和屍體分別暫貯於京西不同的地下軍事空間。新任領袖華國鋒頒令在天安門廣場興建毛主席紀念堂、施工期間趁機祕密修復晚清築建的中軸線地下隧道，連接到城南一幢四合院底下的防空洞，再往下深挖營建儲藏毛澤東之腦的實驗庫。 從看守實驗庫的于聰博士，到前後五名守護者的遭遇與下場或傷或死，究竟為何看似表面平靜的宅院卻暗藏殺機…… 《北京零公里》小說的零公里標誌，是一個國家或者城市幹線公路的象徵性起點，也是一個城市中心點的象徵。然而，位在天安門廣場的零公里地標，又堆積隱藏多少朝代的血淚故事？ 從一九八九年六四天安門事件後，與後來對法輪功的嚴打迫害；最近二、三十年北京零公里中心點至方圓幾公里範圍、也即活貨哪吒城存在的地段，雖然像其他中國大城市一樣，不缺各種他殺、自殺、意外死亡、受虐致死以至恐怖襲擊的非正常死亡，但再沒有發生過城中戰爭和大規模的屠殺，沒有集體賜死，也沒有常態式的在菜市口等刑場行極刑的情況。 《北京零公里》以後設的歷史敘事書寫，形式上借用歷史學、人類學、新聞學和小說著作的敘事手法和論述規範，以全知上帝之眼，回到過去，親歷其境；以文字重構歷史真貌，進入當事者的內心，寫舊如舊，還原意義，從而築構出北京與中國歷史的完整拼圖，系列性的編織書寫出事實，具備時代意義。 全書以炯炯如火的目光，照亮歷史的黑暗處，入荒蕪之地，重新爬梳，擬想還原真實，成就這部擲地有聲的獨特著作。
裡面的裡面
金鼎獎推薦優秀新銳小說家重量級長篇著作 揭開不為人知的台共家族故事及白色恐怖時期祕聞 & 學界、文壇 一致肯定推薦 學界代表 王德威、陳芳明 小說名家 黃崇凱、賴香吟 青年作家 林新惠、洪明道 （依姓氏筆畫順序） & 二二八事件時，一位日治時期被判刑最重的前台灣共產黨信仔，在大姊潘笑的幫助下潛藏出逃。他先是奇蹟式地逃過了仄窄閣樓間憲兵的追查，超現實般隱匿在老舊的木條和牆面之間沒被發現，之後他沉默卻有神祕感知能力的大姊繼續安排他搭船逃離，並由外甥阿寬護送。阿寬作為信仔舅舅逃離台灣的共犯，見證其失蹤者，即便後來當他聽聞信仔已亡故，仍裝作不知情。因為作為家屬遺族，是不能承認他們之間是有聯繫的。幸好，阿寬仍有個秘密支持著自己。畢竟這世間唯獨他，依稀看到信仔從助他出逃的破船跳下去的身影。幾回感覺支撐不住時，他總回想此幕，歡快猜想或許信仔一直在逃，逍遙的以另外一種身分度過餘生…… & &&&&&&& 而那夜之後，信仔的空缺，就此影響了許多人的餘生：新寡的大姊潘笑，一世人沉默；獨自扶養女兒們長大並照顧著信的朋友後代們的信仔妻子盆，懷藏祕密並勇敢堅強度過終生；外甥阿寬，幫助他潛逃的見證者，也是與他最相像的、少點靈感卻多些憂鬱的後輩，在他帶領下讀了許多書，卻對知識的力量既敬又懼，以及與他命運平行、遠在滿洲國的二哥仁…… & 《裡面的裡面》以真實的歷史背景為故事的舞台，埋藏了信仔告別世間的最後幻想，小說並虛構了一位將來能破譯信息的後裔。而這名後裔，將追尋所有被抹去的痕跡、聆聽沉默的聲音、思考那不可思考的事物，最終，虛構起信仔以及他們的故事。朱嘉漢這部長篇匯集了一直以來廣義白色恐怖小說的面向，做了新階段的嘗試。小說時而低吟、時而高歌，以現代文藝語彙雜揉台語文語感，切片敘述著台灣共產黨、日治時期、二二八事件、白色恐怖、滿洲國的起落等等，不論這些元素以往如何各自缺席或沉默，整部小說以立體拼圖的方式做了巧妙連結，故事中的角色在不屬於他們的時代之中，將自身的命運折疊再折疊，藏在裡面的裡面，並遙遠地留待給無緣相識的子孫。
寄偶鎮：給放不下的往生者
電聯車快速的一站又一站跑著，孫玟萱倒坐在坐位上，面若稿木死灰的盯著地板，眼淚縱橫滿臉。老公責備她沒有善盡為人母親的責備聲，不斷伴著兒子倒在血泊和腦漿中的畫面，在她腦中一而再、再而三的播放著。 她唯一的兒子跳樓自殺了！ 兒子在他們叨叨唸唸之下吃完人生最後一頓早餐，就當著他們的面把他碩士的畢業證書撕掉，甩在他們面前，往自家陽台跳了下去。 時間停滯在那瞬間！ 只要你不肯放棄死者，『它』就有復活的機會… 腦漿和血又在她腳邊聚集成漥，耳裡又傳來寄偶鎮的歌聲：「來、來、來這兒，寄下你放不掉的思念……」 火車叩隆叩隆的前進，孫玟萱滿眼飽含著無限的希望，要去寄偶鎮找她兒子…
變種.佛道奇緣
醫生的異想世界，未來的病毒，宋朝的武俠，在疫情蔓延時激盪火花！ 【本書簡介】 ◎資深胸腔科醫師，在全球防疫期間以科幻與武俠，練功對抗世界秩序動盪。 ◎全球歷經三次冠狀病毒侵襲，2030年，人類又將面臨更大的挑戰。（變種） ◎遭受滅門之痛的富家公子，如何歷劫重生，成為解救武林的少年英雄。（佛道奇緣） & ★現代醫學小說《變種》＋古代武俠小說《佛道奇緣》，雙劍合一，招無虛發！ & 《變種》 2030年，新冠病毒的疫情逐步趨緩，新一波的禽流感又將席捲而來…… 三次冠狀病毒疫情（SARS、MERS、COVID-19）後，病毒逆襲將成常態並蓄勢待發！ 政府及醫學界如何帶領人們度過難關？變異的新禽流感病毒，人類該如何擋住？ & 《佛道奇緣》 宋朝的少年公子慘遭滅門之痛，在面臨生活絕望與瀕臨死亡之下， 接受了宗教內化，還接觸到絕世武學，武林命運從此繫於初生之犢， 書中並揭露少林兩大密笈《易筋經》與《洗髓經》的原貌。 以知識性小說呈現，讀者娛樂之餘，還可以擷取些有趣的跨領域知識。 & & 更多精彩內容請見 http://www.pressstore.com.tw/freereading/9789865526146.pdf
