無父之城
★作家陳雪全新長篇懸疑力作，開展華文類型創作新格局 ★文學深度與娛樂價值兼具，探問自身、家庭、歷史困境的核心 ★陳雪長篇前作《摩天大樓》影視化計畫確定，本書亦瞄準影視化量身打造 有些祕密， 你甚至對自己也不會說出口。 父親的缺席及無父之子的失落在小鎮若無似有隱現。 眾人究竟該如何穿過記憶的海，抵達答案所在的彼端？ ▎這是一座父親缺席的城， 一個人的消失與離開有各種可能與結果。 ▎ 海山鎮上的議員千金在生日派對隔天離奇失蹤，私家偵探陳紹剛受議員之託追查其女下落，因而結識到小鎮採訪作傳的作家汪夢蘭，各負創痛的兩人相互溫暖，挖掘線索同時深入自己，求救贖般投入調查。 少女的人間蒸發陰影般籠罩小鎮，也召喚出小鎮居民隱而不宣的祕密：地方望族的興衰糾葛及政治角逐、神祕的新興宗教神水社、復歸的政治迫害記憶……眾人各懷心思，供詞莫衷一是，汪陳兩人試圖拼湊出線索，竟發現關鍵都直指同處。 透過尋人，陳紹剛欲彌補曾經的家庭錯憾，汪夢蘭為鎮民整理白色恐怖受難者身後筆記時，竟視見父親自死的答案浮現……兩人逐步接近真相的過程中，如何能各自從荒蕪毀棄中歸來？ 【本書獲國藝會「長篇小說創作發表專案」補助】
為愛重生：找尋希望的翅膀
究竟愛與希望，能不能使人獲得重生？ 如果上帝生在這個時代的話， 真的可以說出「愛仇家」這句話嗎？ 本書內容取材自韓國2008年的一起兒童性侵案件「趙斗淳案」 2017年超過62萬人連署請願拒絕釋放該名性侵犯 要求處以無期徒刑或死刑 人生的盛宴中總會有一兩個醉鬼出現，但盛宴不會因此中斷！ 爸爸勤奮工作，媽媽盡心持家，小女兒乖巧可愛。一起吃飯、看電視、旅行……這些理所當然屬於「一家人」的平凡幸福，卻在小女孩被自稱酒醉的男子粗暴性侵後，瞬間破碎崩壞。 因為智允媽媽一時疏忽，智允失蹤數小時並不幸被一醉酒大叔猥褻。出院後，她不僅需要攜帶人工肛門生活，並且對身邊所有人都失去了信任，尤其是男性，甚至包括自己的爸爸。 所有人都無法對懵懂天真的智允講清她究竟遭受了怎樣的傷害；無法接受現狀的智允爸爸想離婚，並在酗酒之後選擇自殺，被救後智商只相當於8歲的小孩；因法律漏洞，醉酒的罪犯僅被判刑12年，並叫囂出獄後依舊會報復；媒體不顧受害者家屬感受，打著「關注」的旗號大肆報導；學校出於所謂「負責」的考慮遲遲不肯接收智允返校…… 面對冷漠的現實，智允一家幾近崩潰。無法接受的傷痛、無處發洩的怒火、令人絕望的心碎、不想面對的記憶……到底要怎麼做，才能找回往昔平凡的幸福？ 智允媽媽： 被害者的心情無法以這個世界所採用的數字衡量，卻只能將犯下這骯髒罪行的人以兩位數字量刑。那個混蛋懂嗎？ 智允整整一個月的時間，雙腳都裹上了石膏，在她哭喊著情願一輩子跛腳的時刻，那個混蛋真的會懂嗎？ 智允無法以玩笑的形式說想跟某某人結婚的時候，那個混蛋真的能懂嗎？ 想緊抱智允，又怕智允會喘不過氣來，所以不敢用力抱緊智允，這一份期待智允比自己更高、更健康的媽媽的心情，那個混蛋真的可以懂嗎？ 智允有一天會長大，可能會離開我的懷抱，但至少智允可以慢慢地長大，希望智允可以慢慢地長大。然而這一切的幸福與希望就這樣被那個混蛋破壞，而我們只能對他量刑。那個混蛋……會知道嗎？法官會知道嗎？我們想要給智允幸福的世界，但是他們卻給我們「絕望」這份禮物！ 智允爸爸： 給我聽好，你們絕對不要抓住那個狗娘養的，因為我要親自逮到這個狗娘養的，把他碎屍萬段！我要親手把他碎屍萬段！如果你們知道他在哪，請不要抓住他，要先跟我說，我不敢保證他被關起來的那段時間我可以忍住！真的想殺了他，用這世上最殘忍的方法殺了他！ 如果有上帝的存在，請不要原諒這個混蛋。如果真的有上帝的存在，請絕對不要原諒這個混蛋。 ◆ 韓國2008年的一起兒童性侵案件「趙斗淳案」 2008年，被稱為「趙斗淳案」的兒童性侵案件震驚了整個韓國。 57歲的嫌犯趙斗淳把一名8歲小女孩娜英（化名）誘拐至教會廁所，逼迫女童為自己口交。女童的抗拒引發嫌犯怒火，用拳頭重擊女童臉部，在性侵女童之後為了毀滅證據，甚至用木棍硬搗女童下體，導致女童性器官與肛門受損，喪失80%的功能、大小腸流出。女童在手術後得做人工肛門，終生須掛尿袋。 在法庭審判時，嫌犯辯稱當時酒醉意識不清，不記得有性侵過女童，他的律師也辯稱嫌犯當時屬「身心虛弱」。法院最終判處12年有期徒刑，並駁回受害者家屬的賠償要求。 這個判決讓韓國民眾嘩然，大都認為刑期太輕，多次發起抗議遊行。不僅讓當時的韓國總統李明博出面道歉，韓國國會在2010年也將15年的有期徒刑上限延長至30年，之後更提高至50年。 嫌犯將於2020年12月出獄，韓國民眾擔心趙斗淳出獄後會找女童與其家人報復，於2017年9月在「青瓦台國民請願留言版」請願，希望重審該案，要求將該嫌犯處以無期徒刑或死刑。到2017年12月已有超過62萬人連署請願。 青瓦台的回覆是，當年檢方已求處無期徒刑，但由於韓國性侵兒童的刑法有期徒刑上限是15年，法官認為趙斗淳精神狀態不穩，因此只判12年，即使檢方採取上訴，也會是15年以內的刑期。至於民眾要求重審一事，由於韓國是法治國家，基本上根據現行法規是不可能再審的。 2019年南韓已立法通過了《趙斗淳法》，將針對特定犯罪者進行保護觀察。對於有可能再犯法的高危險性侵犯，會配有一名保護觀察官，24小時緊跟，並持續追蹤出獄後的行動路徑，也會觀察他們的行動，是否持有淫穢物品、禁止出入兒童設施、進行心理治療等。 韓國MBC電視台在《真實探索隊》4月24日節目中公開「趙斗淳事件」兇手趙斗淳的長相，製作單位表示：「反復思考後，認為國民安全大於罪犯肖像權，因此決定公開。」由於趙斗淳事件案發時，韓國尚未有公開特定暴力犯罪嫌疑犯長相的法規，因此這也是大眾第一次知道趙斗淳的長相。 得獎紀錄 本書改編的電影《希望：為愛重生》於2013年在韓國上映，獲得第34屆韓國電影青龍獎最佳影片獎。
台北家族，違章女生
女生要順利長大是非常不容易的。 獻給所有「非典型」、與這世道扞格不入的你； 動搖陽剛與陰柔的對立，我們只需要成為自己。 江鵝、柯裕棻、連俞涵、湯舒雯、黃麗群、謝盈萱——熱情加蓋推薦（按姓氏筆畫排序） 「如果沒有柔軟的內裡，人其實看不見旁人蒙遭的對待哪裡出了錯，越在細微處污損的正義，越需要幽深的受痛點，才偵測得出來。⋯⋯ 李屏瑤是什麼樣的女生？是非常柔軟的女生。柔軟，所以強韌。」——江鵝 ◎ 本書特色 ★ 台北文學年金入圍、台北文學獎劇本獎得主李屏瑤新作，Okapi破萬點閱率專欄「台北家族，違章女生」結集，新增多篇文章。 ★ 作者第一部深度自剖成長散文，撕下禁錮台灣女生的性別標籤，書寫當代「非典型」年輕人身陷的難題與處境。 ★ 與父親訣別、向媽媽出櫃，透過反覆磕碰挫傷的成長痛，在疾速社會移徙下重新定義並構築自我。 ◎ 本書內容 「身分證數字開頭為2，非典型女生樣， 過30歲不婚不嫁，其他人都以譴責的目光望向你， 這樣的我，感覺像是大家族裡的違章建築， 容我以鐵皮加蓋的角度，寫冷暖分明的成長觀察。」——李屏瑤 女生該是什麼樣子？女生該怎麼穿、怎麼吃、怎麼生活？ 為什麼有個「典型」女生中央伍，必須時刻對齊？ 從裙子的尺度到頭髮的長度、走路的弧度到坐姿的角度， 就連胸部到底該收該放，該擠該束，時時刻刻都需要留心。 最難的不是做不到，而是差一點！ 三代同堂大家族，孩子們便當一字排開， 最大、最多汁的雞腿始終落在表弟飯盒裡； 同樣偷吃冰箱切片西瓜，男孩就是頑皮可被原諒， 女孩則特別有事，被打被罵被罰跪，她們總是先被問罪的一群⋯⋯ 當場景定焦於校園，走出長髮馬尾溫柔樣、細弱蚊蠅女孩嗓， 球場厲聲還擊的被笑「男人婆」， 終當不成父權主旋律下的花瓶襯底； 再說那進一步、退兩步的同志出櫃歷程， 彷彿綿延一千集的恐怖鄉土劇， 穿過質疑與嘲弄聲不斷的地獄森林， 必須吃過很多頓飯、過上很多平凡的日子， 才有一點點情節推進⋯⋯ 李屏瑤在失眠中晃蕩，與貓為伴，本書以其成長切面、生活感思及各種閱讀軌跡，從家族和校園順著生理男運轉的烏托邦，自便當、躲避球等細微物事，直擊性別被標籤禁錮的現場。那些上不了主桌、沒有菜色選擇權且時時負罪的女孩與女人，從文字泛出成為你我周遭一張張寫實臉孔。作者以「大家族中的違章建築」定義自己、質問社會並勇於衝撞出答案，那每一回的微小堅持，是那麼費力，又如此真心。 ▍到底，是父親節還是兒童節？ & 三十歲左右我才體認到，有些父親從來沒準備好要當父親，他們比較適合過兒童節。只是父母要活得夠久，我們才有和解的可能。但我願意單方面發出原諒的訊息，往某個浩瀚無垠之處。父親節快樂，以及兒童節快樂。 ▍關於制服，我們有無選擇？ & 我已經不太記得了。成長期間有過太多標籤跟綽號，不一定來自同學，可能還是師長帶頭的，許多事都不是國小的我有能力理解的。只是我當時還是長頭髮，綁著馬尾、雙馬尾，甚至公主頭去上學，穿著跟其他女生一樣的吊帶裙制服，戴著女生款的黃色小圓帽。雖然我覺得男生的棒球帽款式好看多了，只是一開始就沒有選擇的餘地。 ▍被罵是沒有原因的？！ & 有一天我發現，表弟即使在沙發上跳都不會有事，都被輕輕放過，永遠都是表姊們、表妹、我會被罵。我問「為什麼」，那當然是沒有答案的。大家開始乖乖坐著了，甚至把腳合攏了。但是只要表弟站了、跳了，我就跟著做一樣的動作。表弟沒事，我去找牆角罰跪，跪的次數多了，還練就一邊跪一邊寫作業的特殊能力。但我純粹想要一個答案，找不到，只好反覆去跑跳，去撞鐵絲網，直到撞破一個洞。 ▍女生樣到底是怎樣？！ & 女生是怕體育課的，女生是數學不好的，女生是愛哭柔弱的⋯⋯那些關於女生的規範，如同《惡靈古堡》裡的雷射切割線，妳即便躲過一道又一道，最後還是會鋪天蓋地向妳而來，躲都躲不掉。女生面臨的不是玻璃天花板，而是玻璃棺材，言行舉止皆被束縛。看似要等到一個戀屍癖王子救援，逃進婚姻，變成已婚婦女或媽媽之後，這些束縛才會自動降低門檻。接著，又馬上為妳套上新的枷鎖，又有新的規則得去對抗、或是打破。
城邦暴力團.上(20周年版)
當掌權者是最大的敵人，渺小的個人該如何反擊？ 1949年，國民政府偷渡20萬兩黃金來台途中，一光頭青年離奇喪命； 16年後，勢可敵國的幫派大老在南海路植物園遭暗殺，留下44字字謎； 同時間，台北眷村誕生一奇孩，每數年神秘消失後總帶回一身武藝…… 市井傳奇、俠客宗師、政治暗戰、恩仇算計 一段延燒半世紀的家國祕傳，揭開被湮滅的動盪民國史！ 讀者熱切期待，20周年全新改版── ★水墨國際名家張榕珊封面操刀 ★小說前傳2萬字首次披露（收錄於下冊全書之後） ★作者親筆臨寫特製扉頁 ★完整人物關係圖初公開 城邦，一座看不見的城市。 找一把雙管霰彈槍，外帶一千八百發子彈，朝台灣地圖開火。 子彈打完，地圖上密密麻麻所有彈孔的總合，就是城邦。 民國五十四年八月，南海路植物園的荷塘涼亭上，勢可敵國的清幫大老萬硯方與知交六老者秘會之際，身中五發子彈身亡，他以餘燼之力在掌內留下了四十四字字謎。大弟子萬得福覺察暗中蹊蹺，與幫內兄弟分道揚鑣，獨自展開逾半甲子的解謎追兇之行。 同時間，台北眷村誕生一奇孩孫小六，兩歲始每數年神秘消失百餘日，歸來時帶回一身武藝。一日，與追兵交手危及，他竟使出江湖失傳多年的飄花門掌門招式：漫天花雨。問他打哪兒學來這奇門獨技，他傻愣地說，在西門町大火鬧鬼的新生戲院遺址。 十七年後，奇孩的眷村哥兒們張大春，在台北重慶南路書店巧遇一神算老者，暗喻作家高陽遺贈給他的七本書預言了他們此後將不斷逃亡的人生。張大春原以為自己只是一介局外人，隨著謎團層層揭開，卻發現自己早已置身事件之中，並且正一步步走入敵人天羅地網的埋伏…… 三件奇案，掀起一場牽連三個世代、延燒半世紀的家國風暴── 邪與正，善與惡，渺小的個人，在莽莽江湖該何去何從？ ◆張大春：「那樣一個世界，正是我們失落的自己的倒影。」 本書以上述錯綜交織的故事作為核心，融入台灣半世紀以來的重大事件，將一九四九年大黨播遷來台的鬥爭內幕：桐油借款、戴笠空難，以及清幫洪門、竹聯四海的地下幫派變遷史，西門町戲院大火等社會要聞融入背景，虛實相映，讓無數被遺忘的本土歷史重新回到讀者眼前。 歷史線索之外，作者亦將傳統武俠放進舊時代的台北城，藏高人於市井：在中華路、新公園、碧潭後山布陣局，使螳螂拳，聞江南八俠刺殺雍正、竹林七閑滅蹤跡──隨著劇情波瀾起伏，各派人物紛至沓來，帶來活靈生動的比武場面及爾虞我詐的恩仇算計……張大春在《城邦暴力團》充分展現出「俠與隱」之無限可能。
城邦暴力團.上下套書(20周年版)
當掌權者是最大的敵人，渺小的個人該如何反擊？ & 1949年，國民政府偷渡20萬兩黃金來台途中，一光頭青年離奇喪命； 16年後，勢可敵國的幫派大老在南海路植物園遭暗殺，留下44字字謎； 同時間，台北眷村誕生一奇孩，每數年神秘消失後總帶回一身武藝…… 7本奇書、5發子彈、17年未解之謎，暗藏一段被湮滅的動盪民國史； 戴笠空難、桐油借款、清幫鬥洪門、西門町戲院大火……一部比現實更逼近真實的當代傳奇！ 讀者熱切期待，20周年全新改版── ★水墨國際名家張榕珊封面操刀 ★小說前傳2萬字首次披露（收錄於下冊全書之後） ★作者親筆臨寫特製扉頁 ★完整人物關係圖初公開 城邦，一座看不見的城市。 找一把雙管霰彈槍，外帶一千八百發子彈，朝台灣地圖開火。 子彈打完，地圖上密密麻麻所有彈孔的總合，就是城邦。 民國五十四年八月，南海路植物園的荷塘涼亭上，勢可敵國的清幫大老萬硯方與知交六老者秘會之際，身中五發子彈身亡，他以餘燼之力在掌內留下了四十四字字謎。大弟子萬得福覺察暗中蹊蹺，與幫內兄弟分道揚鑣，獨自展開逾半甲子的解謎追兇之行。 同時間，台北眷村誕生一奇孩孫小六，兩歲始每數年神秘消失百餘日，歸來時帶回一身武藝。一日，與追兵交手危及，他竟使出江湖失傳多年的飄花門掌門招式：漫天花雨。問他打哪兒學來這奇門獨技，他傻愣地說，在西門町大火鬧鬼的新生戲院遺址。 十七年後，奇孩的眷村哥兒們張大春，在台北重慶南路書店巧遇一神算老者，暗喻作家高陽遺贈給他的七本書預言了他們此後將不斷逃亡的人生。張大春原以為自己只是一介局外人，隨著謎團層層揭開，卻發現自己早已置身事件之中，並且正一步步走入敵人天羅地網的埋伏…… 三件奇案，掀起一場牽連三個世代、延燒半世紀的家國風暴── 邪與正，善與惡，渺小的個人，在莽莽江湖該何去何從？ ◆張大春：「那樣一個世界，正是我們失落的自己的倒影。」 本書以上述錯綜交織的故事作為核心，融入台灣半世紀以來的重大事件，將一九四九年大黨播遷來台的鬥爭內幕：桐油借款、戴笠空難，以及清幫洪門、竹聯四海的地下幫派變遷史，西門町戲院大火等社會要聞融入背景，虛實相映，讓無數被遺忘的本土歷史重新回到讀者眼前。 歷史線索之外，作者亦將傳統武俠放進舊時代的台北城，藏高人於市井：在中華路、新公園、碧潭後山布陣局，使螳螂拳，聞江南八俠刺殺雍正、竹林七閑滅蹤跡──隨著劇情波瀾起伏，各派人物紛至沓來，帶來活靈生動的比武場面及爾虞我詐的恩仇算計……張大春在《城邦暴力團》充分展現出「俠與隱」之無限可能。
城邦暴力團.下（20周年版）
市井傳奇、俠客宗師、政治暗戰、恩仇算計 一段延燒半世紀的家國祕傳，揭開國民政府來台後被湮滅的動盪民國史！ 讀者熱切期待，20周年全新改版── ★水墨國際名家張榕珊封面操刀 ★小說前傳2萬字首次披露（收錄於下冊全書之後） ★作者親筆臨寫特製扉頁 ★完整人物關係圖初公開 民國五十四年八月，勢可敵國的清幫大老萬硯方遭人暗殺，留下四十四字字謎； 同時間，台北眷村誕生一奇孩孫小六，每數年神秘消失，帶回一身武藝。 十七年後，奇孩的眷村哥兒們張大春在重慶南路書店巧遇一神算老者， 從七本書暗示他們早已身陷敵人天羅地網的埋伏之中…… 張大春與孫小六揭開彭師父的真面目後，確實如神算老者所言開始了不斷逃亡的人生。他們在眷村兄弟徐老三的透露下，得知清幫洪門鬥爭秘辛、「老頭子」與「老爺子」的黑歷史，不得不隱蔽至桃園鄉野一舊厝：美滿新城。憑著孫小六的奇門遁甲布陣之術，他們在美滿新城度過一段適意的日子。 然而，隨著敵人步步逼近，張大春與孫小六的身世之謎也被一一揭開── 一九四九年國民政府來台，偷渡黃金二十萬兩至基隆港途中，一光頭青年離奇喪命。同船一名喚張啟京的兵站科長從此消聲匿跡，隱忍光頭青年被殺的真相四十餘年，直至收到一組匿名捎來的驚人照片，他決定向兒子坦白一切…… 民國六十六年春日，年僅十一歲的眷村奇孩第三度離家，面具爺爺領他上山授課：時辰星相、鷹眼奇功……猛裡不慎，擲一石打中山林官方直升機，面具爺爺遂以凌空之姿於彈指間救人，留下神秘的白虎傳說。 牽連三世代、延燒半世紀，這場家國風暴的終幕已然展開── 一段奇異又真實，解個人之謎也解時代之謎，比現實更逼近真實的當代傳奇。 ◆張大春：「那樣一個世界，正是我們失落的自己的倒影。」 本書以上述錯綜交織的故事作為核心，融入台灣半世紀以來的重大事件，將一九四九年大黨播遷來台的鬥爭內幕：桐油借款、戴笠空難，以及清幫洪門、竹聯四海的地下幫派變遷史，西門町戲院大火等社會要聞融入背景，虛實相映，讓無數被遺忘的本土歷史重新回到讀者眼前。 歷史線索之外，作者亦將傳統武俠放進舊時代的台北城，藏高人於市井：在中華路、新公園、碧潭後山布陣局，使螳螂拳，聞江南八俠刺殺雍正、竹林七閑滅蹤跡──隨著劇情波瀾起伏，各派人物紛至沓來，帶來活靈生動的比武場面及爾虞我詐的恩仇算計……張大春在《城邦暴力團》充分展現出「俠與隱」之無限可能。
明朝
★駱以軍重構維度、跨次元的小說對話 ★用時間交錯的形式「以史為鏡」，呈現文明抽離時間後的樣貌 ★從牡丹亭到奧德賽，橫跨文明、科技與藝術的幽黯展演 「這是我的夢外之悲，或可稱之為：科幻版的《牡丹亭》。」——駱以軍 比孤寂還空闊，比華麗還銀光燦爛； 比文明滅絕的哀嘆，還要急管繁絃亂煞流年…… ★駱以軍 首部跨次元對話長篇鉅作★ 小說家將時代全景注入AI機器人，於萬年後射出病闇之美：黨爭、青花瓷、牡丹亭、妓院、戲台、美婦、酒館……文士們攀上小說家記憶中永和巷弄長長的階梯，討論他早已核爆多次的心靈。那時，地球進入夢中之夢的延擱、打轉，如同長列火車車廂，而太陽系將被降維成畫。 當AI機器人踏上漂流之途，他乍然回頭，看見了—— ※ 「我們在明朝嗎？」 「不然呢？難道明朝已經被取代了嗎？」 「或者我們的『明朝』星球曾經有過一個造物者？」 我預計，當載著機器人的飛行器成功離開地球後的猛然一瞥，他將如劉慈欣所說，看到太陽系成為梵谷的〈星空〉，不過計程車司機告訴我並非如此。 「嚴格來說，我們都是一堆墨。」 司機是這麼說的。 ※ 當更高文明將投來「二向箔」使整個太陽系成為二次元，地球仍造不出足以載運人類逃脫的超遠距飛行器。於是各國成立了不同的實驗室，研發大數據AI機器人進行文化保存計畫。 機器人將如奧德賽，經歷上萬年、甚至數十萬年在無垠宇宙中的漂流，最後登陸某顆遙遠孤絕的行星。再以預存的大數據資料提煉這顆星球之金屬，開始複製與自己相同的機器人，重新啟動、覆蓋、繁殖那個曾經栩栩如生存在過，黑暗、變態、幻美，層層纏縛又渴望自由的文明——名為「明朝」之星球。 其中，位於「明朝」實驗室的我正將整個時代正作為全景檔案，輸入AI機器人——包括明朝皇帝的病態瘋狂一系遺傳，黨爭與閹宦等中國歷史中最黑暗的中樞，以在遙遠的未來再次提煉出青花瓷，重現《牡丹亭》、《金瓶梅》、《儒林外史》，或仇英、唐伯虎、文徵明這些天才藝術家的文明。那將是個《陶庵夢憶》、《板橋雜記》所描述的繁華如夢景象，餐館酒店、寺院、烹茶、織工、雕刻師、印書館、那樣一個凍結的時空。 而仇英、李贄、徐渭等人在小說家的聚會中與我同處一室。我們談論著錢謙益與柳如是那不可說、不可盡信的諜中諜情事，以及明朝星球上分屬釉上和釉下，彼此渲氳鬥彩的心靈祕境。
北上
繼魯迅、老舍文學獎後，徐則臣以《北上》 榮獲中國最具影響力的「茅盾文學獎」 一條河活起來，一段歷史就有了逆流而上的可能…… 本書以考古報告中的一封信暗示的祕密，開展一個和《耶路撒冷》一樣以運河為舞臺的故事。一九○一年中國時局動盪，為了尋找在八國聯軍侵華戰爭時失蹤的弟弟，義大利旅行家小波羅以文化考察的名義來到中國，知識分子謝平遙作為翻譯陪同走訪，並先後召集挑夫邵常來、船老大老夏師徒、義和拳民孫氏兄弟等社會底層人物相隨。從杭州、無錫出發，沿著京杭大運河一路北上。旅程中，他們被黑手黨似的漕幫刁難，去尋花問柳忙活中卻遭政治保守人士踹門並敲傷腦袋……這趟波折不斷的考察行程，也是對於知識分子身分的反思之旅，更是尋根之旅。當他們最終抵達大運河的最北端「通州」，清政府下令停止漕運，運河開始實質性衰落。 百年後的二○一四年，中國重新展開對於運河價值的文化討論。謝平遙的後人謝望和與當年先祖們的後代陰差陽錯相聚，每個人不同的命運全綁進同一段旅程，各自不疾不徐流淌的生命軌跡，匯聚成一幅宛如清明上河圖般的大運河百年生活畫卷。而這一年，京杭大運河申請世界遺產成功。 作品屢獲大獎的徐則臣，被視為中國「七○後作家的光榮」。《北上》是他潛心四年創作完成的長篇新作，以歷史與當下兩條線索，虛實交錯地鋪陳發生在大運河上幾個家族的百年祕史。河水湯湯，溯源北上，本書試圖跨越時空，用世界性的宏觀眼界，探究運河對中國政治、經濟、地理、風俗等變遷的影響，形成中國與西方、傳統與現代、故事與紀實多重的視野。大到義和團事件，小到茶館飯莊、花街柳巷、衙門官員，徐則臣用描摹細膩又語帶詼諧的生花妙筆，書寫小人物栩栩如生的生活百態，令人驚見煙火人生，掩卷後再三回味。一條運河，窺見廣闊的大千世界。 本書特色 ★中國最具實力青年小說家徐則臣，繼《耶路撒冷》、《王城如海》後又一長篇力作。
你的傷只有自己懂
悲傷襲來時，誰都不高明。 頭白了、婚離了、一個人了。 雖仍有淚，但理直氣壯， 從今而後，不必再跟誰抱歉。 愛，是一生的修練。離婚之後，她才懂得。 十七歲相識，三十三年婚姻，四十年的恩愛感情， 敵不過一場悄聲襲來的新鮮愛戀。 丈夫出走了， 退休、空巢、婚變，同時撲天蓋地而來。 愛，不在了；人，不在了， 幾天之內，她已孑然一身。 世間之愛無常， 經歷了震驚、懷疑、心痛、悲傷…… 她終能諒解、感恩，並且領悟。 愛，在嗎？ 愛，無所不在。 在另一個沒有他的世界，再生 洪荒在退休前三天，她的先生用WeChat告訴她他有外遇。那時她正與小女兒在國外旅行。她三天後回台，十天內辦完離婚手續，緊接著女兒出國念書。退休、離婚、空巢同時發生，她只剩一個人。 人生有太多猝不及防。她雖一夕之間失去了四十年的摯愛，卻也慢慢察覺，若不是離婚，若不是一個人，她沒辦法好好跟自己對話，也看不到世間的好花及好美。 她將婚變以來的心情化做文字，沒有破口大罵，不揭露瘡疤，卻使人更能感到她的痛。她還沒有復原，但她沒有失去愛的能力。 ‧經過一場婚變，加加減減，女主人翁獲得的比失去的多很多。被迫獨居固然不情願，帶來的是覺察自身、覺察身邊每朵花每株樹木的契機。想想看，如果不是這樣的變故，怎麼會讓洪荒腦內啡全速分泌大力運轉，她健身、旅行、寫作，因之誕生了一位貼近讀者心曲的作家？──平路 ‧洪荒的大作每篇我都拜讀過，並且深受觸動。有時在洪荒之中迷途的人不一定可以走得出來。是她以自己的大智慧與大慈悲勇敢面對，方能在脫身之際竟然也喚醒了衆人。──席慕蓉
神來的時候
愛可以死。愛也是冷靜的事。 2013年，作家首次接受訪談，對其擅長描繪的男性孤獨與女性的蒼涼，以及愛情在他小說中的定位，他這樣回答：「我不是個喜歡說話的人，自然也不喜歡以說故事的方式來成為小說家。……表面雖然寫著愛情，著眼點其實為了打開現代人的苦悶荒原，這是對我個人而言除了愛情形式之外我無法做得更好的。」 五年來，王定國以其特有的纖細，精準內斂又安靜的文字廣受共鳴 這本書則展現更溫厚的懷抱，用心悲憫，詩意無處不在，篇篇經典 小學同窗的婦人，透過友人求見，請求教授和她「接吻」，從而揭露長達半世紀的孤獨絮語（螢火蟲）。| 晚婚女子，聽完丈夫的羅曼史，哭求著他一起去找她（訪友未遇）。| 丈夫的情人打電話來，留下一把鑰匙要她去他們藏身的地方（瞬息）。| 離婚的男人，午後搭上南投客運，前往會見睽違六年的妻子，見面時兩人各自只說一句話，卻也是世間情愛最為淒惻動人的對白（生之半途）。| 某日下午，母親不在家，父親要他關上大門，悄悄透露自己愛過的一個女人，而今晚他就要離家……（沒想到的後來）。| 十四年前的外遇，他曾經許下為愛而死的誓言，如今期限已至，那女子突然來信（顧先生的晚年）。| …… 舉世混亂時刻，閱讀王定國的小說總是那麼安靜令人放心 我一直躺到蟲子累得不叫了，死靜的恍惚中突然聽見了她的笑聲，以前她很少有這樣的笑聲，咯咯咯地像在捉迷藏的樹林裡被我捉到了。我想今天她一定很開心，聽那聲音就知道整個人一直雀躍著，笑聲似乎不想停，很久很久才又轉為一種很甜蜜的耳語，好像是在跟我撒嬌，用她不想讓人聽見的聲音對我催促著說：帶我回去、帶我回去……。 我說惠妳別開玩笑了，有時我反而很想去找妳啊…… 本書特色 ◎暌違兩年，終於盼得2019秋季最熾烈的紅焰，七篇小說，燎照世間男女曲折崎嶇的情感深淵。 ◎精準如神，前所未見的溫柔。台灣最癡情的小說家，刻畫愛情國度最悽惻迷人的追尋與等待。 ◎〈妖精〉之後的故事，從沒想過的逆轉人生！
十七歲的輕騎兵
《少年巴比倫》的前傳故事，四十個鬧事少年，停留在1990年代的女孩們 苦悶、無聊又蠢蠢欲動的十七歲 既藏汙納垢，又有生生不息的原始能量 第14屆華語傳媒大獎授獎辭：路內的小說是一代人的精神鏡像。他筆下的青春，不僅是年華，也是燦爛的心事，不僅常常受傷，也飽含生命的覺悟。 張定浩（評論家）：路內明瞭自己是在寫一些恆久動人的東西，它們和淚水有關，但他並不會直接去書寫淚水，而是側身去描摹那些被淚水燒灼過的青草和花朵。 茅盾文學新人獎、上海錦繡文學最佳新人獎、華語文學傳媒獎年度小說家、《GQ》中文版年度作家、《南方人物週刊》年度人物等多種獎項得主──路內，中國70世代最好的小說家之一！ 《十七歲的輕騎兵》的故事依舊發生在戴城的化工廠，路內用他駕輕就熟的調侃和嘲諷，追憶了十七歲的時光中有過的人物和故事，生動準確地再現了十七歲特有的迷茫和別離，並用忽然的傷感來體貼那特有的成長。路小路，大飛，花褲子他們，騎著飛速的單車逆光而來，在他們身後是悶悶，丹丹這些讓他們夢繞的女孩。在十七歲的曠野，他們熱鬧擁擠又孤單落寞，我們閱讀他們這一刻青春的故事，也閱讀他們青春所駐的那一段90年代的過往。 路內：是的，我還在寫著那個倒楣的化工技校，沒有名字只有綽號的小青年，「風一樣的謎之女孩」們。時間像倒影，前半生想不通的事情變成後半生的笑話，反之，也成立。記憶和虛構疊加成另一個平行空間，儘管寫了八年，一晚上也就讀完了。 名人推薦 王盛弘、王聰威、甘耀明、伊格言、李儀婷、房慧真、林立青、畢飛宇、童偉格、馮唐、楊佳嫻、劉梓潔等知名華文作家盛讚！
紅嬰仔：一個女人和她的育嬰史【20週年紀念版】
簡媜的母愛賬簿、育嬰密語 暢銷二十年經典散文& 育兒現場生命書寫 攜帶深厚的豐饒降世的祝福之書 從女孩到女人& 柔情感性PK機智幽默 寫盡天下癡心父母的急切與悲歡 囊括文學、人類學、社會學、心理學、民俗學，以及神人共存的傳統護幼智慧 為即將或正在育嬰階段疲於奔命的父母，鋪寫完整全面的孕養餵護及心靈觀照 為平安長大的人子，回眸早已遺失、如今藉由血緣羽翼飛回的嬰兒期自己 行至中年，回想三十多年來閱人歷事，故事的架構、脈絡都清楚了，此時若能與嬰幼兒期的「我」對話，想問她：「妳已在命運簿上看到一生起伏，苦多樂少，為什麼還選擇活？」 她會轉動晶亮的眼珠，吐出乳香味句子：「人生，像長江夾泥沙而下，不活，就沒有機會篩到沙金。」 「篩到了嗎？」如果我問。 「那得問妳呀！」她會這麼答吧！
霧城
迷失幽暗隱密的山中洞窟，誤闖永無日光的迷霧之城 見證兩個世界的相同命運，唯有正義才能使島嶼天光 台語文學語言長篇小說 亦是世界文學上獨一無二个光彩 扶桑人前腳剛走，秦國人後腳就到。「台母」歷經「822事件」後喪失一代的菁英，最終淪落為「姜家」極權統治的玩物，從此「台母」受到「鈎民黨」各層面的壓制。 時間回到眾聲喧嘩的1970年代，高二生李尚地每日聆聽周老師講授於遊走法律邊緣的歷史觀點，返家後，父親又不斷教導他關於「台母」的知識，李尚地對「台母」逐漸有了認同意識。但後來的幾年當中，李尚地卻接連遇到不幸：好友遭到政府調查後入獄、周老師離奇慘死、初戀摯友留學嫁人、父親代表黨外參選市長勝選後卻被政府抓去審問，最後判刑十年關進火燒島，於半年後逝世。 回到高中母校工作的李尚地迷上爬山，但某次攀登「台母山」時，竟意外與山友走散，誤入神秘洞窟後的「霧城」，遇到神似他初戀的女性摯友。李尚地隨後被告知，他所誤闖的「霧城」正被「霧霧人」成立的「狗民黨」統治著，李尚地才驚覺到「霧城」與「台母」如此相像，但不同的是，他輾轉得知「伊灣人」即將在數日後對「狗民黨」展開絕地大反擊。一頭栽進「霧城」聖戰與伊灣人共同奮戰的李尚地，他能如願回到「台母」嗎？天猶未光的「台母」與「霧城」命運又將如何呢？ 台語文學家沙卡布拉揚以直白精彩的台語，透過寫實又帶科幻色彩的反烏托邦式小說，勾勒出以台灣現實為架空基礎的「台母」以及「霧城」世界觀，隱喻台灣歷史上的人物、事件、地點，帶領讀者在「霧城／台母」的世界中，看見島嶼的歷史命運，展開一場追尋土地與認同的戰鬥。
藍莓夜的告白
掙扎越過暴力與絕望的荊棘叢， 我們在世界邊緣，以各自的形貌活了下來， 卻依舊無能擺脫欲望和寂寞的鞭笞…… 加拿大班夫費爾蒙特城堡飯店，聚集來自世界各個角落的遷徙者，多國族裔，各式語言，憑藉勞力試圖安飽生活。一張張帶著不同膚色的臉孔，一年四季認分地默默迎送來自世界各地的頂端遊客。 出身台灣的短期移工威廉，在這裡遇見了各式各樣的人們；逃離母國動亂的兄妹，以刺青銘刻暴力記憶的青年，透過血與鑿刀喚醒亡者的女子，自殘的孌童癖者，渴望關愛卻只會以粗鄙言語表達情感的男人......被暴力所傷之人，因暴力不得不自傷之人，帶著各自的脆弱、痛苦、愧疚，在遺世的城堡卑微活著。 小說家連明偉首度以短篇形式，書寫人性極境裡的愛欲疏離，在作者筆下每一種冷漠、孤絕、憤世、放縱......都是呼救，呼喊被欲望和寂寞鞭笞的疼痛，呼喊自棄般的救贖，呼喊被愛的渴求。即使在幾近孤立的斷絕中，仍以殘骸，懷抱火光似的希望。 本書榮獲文化部「青年創作及培力新秀」補助
人間三步
睽違十年以上，台灣文學作家吳錦發重返文壇的自省之作。 & 「人間三步就是我在自己『一個人的教堂』，對自己做的『告解』。」──吳錦發 全書分為「殘念」、「情之難」與「宿世」三步，吳錦發以某君自稱，回顧生命過程中，那些可尋的脈絡。喜、怒、哀、樂、正義、內疚、希望、幻滅……，他坦誠面對自己的完美或不完美，真實回應人生數十載，累積至今的美麗與缺憾。 《人間三步》固然是吳錦發個人的告解。然而，他從美濃的農戶之子，努力不懈而成為台灣文學作家，歷任文建會副主委、屏東縣文化處長，其所經歷及感受的人間百態，又何嘗不是台灣風起雲湧的時代縮影？
時間旅行社
歡迎參加時間旅行團，時間旅行社即將帶大家一窺人類的未來科技和怪聞。祝各位旅途愉快──〈免費的時間旅行〉大學生陳覓真在儲物櫃內收到時間旅行社的邀請函，可免費參加最多三次時間旅行，前往未來的世界，並能隨意帶走屬於自己的東西。到底所謂的時間旅行是否只是一場騙局？可以帶走東西不怕對世界造成重大影響嗎？時間旅行社免費提供時間旅行的目的又是什麼？〈（不）正常的人〉林先生今晨起牀，打算一如平日去上班。在街上等候巴士時，卻無端遭途人投以厭惡和鄙視的目光，之後更被眾人追打。他的衣着正常，身上亦沒有任何異樣，為什麼一個正常人會突然招來陌生人的集體攻擊呢？〈萬有療法〉生物學教授何牛大力推廣萬有療法，自稱能以天然方法治療百病，並能改善身心健康、體形，甚至人際關係。療法過於神奇，當中亦摻雜着不科學的元素，引起了社會的關注。何牛費盡心思去推廣萬有療法，背後竟然有不可告人的原因，這到底是什麼一回事？
遍地風流(新版加收錄10篇阿城經典短篇)
「我在這裡寫到昔日的青春同路人，想想當時都才十多歲， 額頭都是透明放光的。」──阿城 & 沒有雕琢、不帶陳腔， 當代白話小說之最。 全新編選版 加收10則阿城經典短篇 他以「三王」系列平地轟雷，驚動華語文壇； 藉「遍地風流」，把整個世俗萬象活生生攤開在我們面前。 ◎關於本書 毛澤東寫詩點名「風流人物」，自我標榜政治雄心，阿城則將「風流」下放民間，寫農田山林間的生活，每個致力好好活著的人。《遍地風流》是阿城早期下鄉期間短篇作品的集結，篇幅幾乎都不過千字，卻極有力道。文章極洗鍊，幾近白描，沒有立意，不帶情緒，把世俗世界寫得情趣盎然，三言兩語即將不起眼的人事描繪得有滋有味。 輯一「遍地風流」，寫山川風景深刻有情；輯二，「彼時正年輕」以年輕作為底色，寫各種知青下鄉的遭遇和故事；輯三「雜色」，寫人生百態，尤其寫處在絕境之人。一把破提琴、一塊豆腐，一雙布鞋，一座茅房，阿城筆下的世俗風流隨時提醒我們，俗世無所不在的物質性。幾篇描寫文革下的人物，故事裡隱隱有悲哀，也有無奈荒誕可笑，卻沒有任何這類小說常見的對時代的批判，他對筆下一切是冷眼觀懷，不帶任何情感色彩，卻又寫盡了人情，寫出了昂昂生命力。 一九八四年以中篇小說〈棋王〉震驚華語文壇後，阿城陸續推出<樹王><孩子王>，以及遍地風流裡所收錄的短篇。這些描摹市井人間，短煉的有生命力的文字，旨趣在於世俗，語言澹然雋永，了無煙火氣，篇篇經典。在白話文小說裡幾乎難尋超越者。但是，三十五年來阿城願意公開發表的小說極少，人們便將其舊作一再拿出咀嚼細讀，《遍地風流》作為阿城唯一一本短篇小說集，亦可視為理解阿城、理解在文革災難後被作者珍視的倖存世俗生命力。 ◎關於作者 一九四九年生的阿城，那一年共產黨軍隊解放北京城，故取名阿城為紀念。阿城這麼寫過自己： 「我叫阿城，姓鍾。今年開始寫東西，在《上海文學》等刊物上發了幾篇中短篇小說，署名就是阿城。為的是對自己的文字負責。出生於一九四九年清明節。中國人懷念死人的時候，我糊糊塗塗地來了。半年之後，中華人民共和國成立。按傳統的說法，我也算是舊社會過來的人。這之後，是小學、中學。中學未完，文化「革命」了。於是去山西、內蒙古插隊，後來又去雲南，如是者十多年。一九七九年返回北京。娶妻。找到一份工作。生子，與別人的孩子一樣可愛。這樣的經歷不超出任何中國人的想像力。大家怎麼活過，我就怎麼活過。大家怎麼活著，我也怎麼活著。有一點不同的是，我寫些字，投到能鉛印出來的地方，換一些錢來貼補家用。但這與一個出外打零工的木匠一樣，也是手藝人。因此，我與大家一樣，沒有什麼不同。」──阿城，1984年 阿城出生剛好趕上共產主義新中國成立，其父鍾惦棐是著名電影評論家、共產黨資深黨員。阿城八歲那年，鍾惦棐先生因為主張藝術創作的自由，被打成右派，一家生活跌入谷底。出身問題使得阿城上學時期受盡奚落，他便自己流連古書店、琉璃工廠、玉器骨董店，自己從生活上求學，大量閱讀被扔棄的古書奠定他文字的基礎。 一九六六年碰上文革，他上山下鄉，插隊山西、內蒙、雲南，白天勞動餘暇讀書，特別喜歡講故事給其他知青夥伴聽，一九七九年，重返北京。 陳丹青說阿城是對文革世代看得清楚、對當代也看得透徹的人。梁文道說阿城是全中國最會聊天的人，什麼都能侃侃而談，明智風趣且有見地。朱天文說他上個世紀八零年代作品打到的高度，後來的華文作家都追不上。但備受文化界推崇的阿城，從不自稱作家，甚至不談作品。他畫畫、教琴、拍照、改骨董車、玩音響、修傢俱、鑑賞文物……，寫作只是其中一件事，他對自己的定位：不過個手藝人。 十幾歲下鄉插隊山西、內蒙、雲南，三十歲回到北京，這段外人看來的人生挫折對阿城來說是脫胎換骨的經歷。一九八四年阿城發表<棋王>後掀起軒然大波，後來的<樹王>、<孩子王>，成了八零年代最紅火的三王系列，爾後陸續發表「遍地風流」短篇系列、「新筆記」系列，文壇作家個個傾倒於阿城文字的精煉，富於哲思的故事，有論者稱：阿城是當今華語世界的白話文第一人。 阿城後來只有少量發表的電影劇本、雜文等諸多作品。近年則出手文化考古論著《洛書河圖：文明的造型探源》《雲曜五窟：文明的造型探源》兩本大作。
閑話閑說(二十五週年紀念版)：中國世俗與中國小說
「人世就是這樣，會靜靜地突然想到忽略了極熟的東西。 我有一個朋友一天忽然說，好久没有吃醋了，當即到小鋪裡買了一瓶山西老陳醋，坐在街邊喝，喝得眼淚流出来。 世俗既無悲觀，亦無樂觀，它其實是無觀的自在。」－－阿城 將理論化為閑話，把專業術語藏入閑說， 說世界大眾，聊約定俗成。 華語作家中的作家：阿城，一堂最醒腦的文化課。 經典講座，唯一一字不刪版 二十五週年紀念版，增收二0一六年新講座萬字長文 ◎關於本書及新版 《閑話閑說》收錄阿城一九八七年到一九九三年間關於「中國世俗和小說」的演講稿，有些是公開在眾人前演講的，有些則是他和朋友閑談的紀錄，成文雖在不同時期，連串成篇卻儼然一部首尾貫通的中國小說簡史，立足於「世俗」二字之上。 一九八四年阿城發表中篇小說〈棋王〉，一鳴驚人，震驚整個華語文壇，蔚為傳奇。台灣作家如朱天文、朱天心、唐諾、張大春，莫不折服於阿城，名導演侯孝賢亦引以為師。阿城筆下的世界，乍看是文青下鄉的閱讀與生活，其實有著他與人不同的文化構成所獨有的見地與人生觀。他能從世俗市井，提煉出蓬勃生命故事。談文化不高蹈，行文簡練觀點獨到，文字旨趣在於世俗，語言卻澹然雋永。作家王安憶曾評價阿城的風格為當代作家少有，而阿城的文集《閑話閑說》，正是他看似清談實則是對時代最有定見的思索。 && & 《閑話閑說》最初版本就是一九九四年由台灣時報出版，簡體版五年後才有，且刪除許多。近年中國新編此書收錄阿城文集中，作者堅持將當年遭刪除處以空格顯示。只有台灣中文繁體版是唯一一字不刪版本。二十五週年紀念版中，新收錄二0一六年作者於北京人民大學以〈中國世俗與中國文學〉為題的講座內容，文末並有現場讀者提問和作者回答。 ◎這些事情，阿城怎麼談…… ●阿城談文化 文化是一種關係。文化不等同於知識。現在我們說一個人「有文化」，常常是指他有知識，但是對於中國來說，文化不是一種知識，它是如何處理相互間的關係，是處理成「文」，還是處理成「武」。 ●阿城談寫作 我以為寫小說真的是很個人的事情。你想怎麼寫都可以。譬如說先寫題綱，醞釀，構思。但也可以就這麼踏進去了。 ●阿城談讀書 「素讀」是古人的一種讀書法，拿起文章看，不要有自己的東西，當自己是白痴，不要有主觀的偏見，讀的時候主要去弄明白别人在說什麼。之後這書要再讀第二遍，這時要做的是駁論，看作者哪些地方說得對，哪些地方不對。之後第三遍，再反駁自己。如此，一本書就能讀出五六本書。經過這方法，以後再讀其他書，速度會很快。眼睛一掃，重點都出來。 ●阿城談香港 香港的飯館裡大紅大綠大金大銀，語聲喧嘩，北人皆以為俗氣，其實你讀唐詩，正是這種世俗的熱鬧，鋪張而有元氣。香港人好鮮衣美食，不避中西，亦不貪言中華文化，正是唐代式的健朗。 ●阿城談繪畫 完備的文人畫，重點在詩而不在畫。詩可以達到很高的意境，這是讀書人可以在心裡傲視制度、皇權的一個方便法門。要知道，皇帝老了，也得學詩阿。 ●阿城談無為 「無為而無不為」我看是道家的精髓，「無為」是講在規律面前，只能無為，熱鐵別摸；可知道了規律，就能無不為，你可以用鏟子，用夾子，總之你可以動熱鐵了，「無不為」。後來的讀書人專講「無為」，是為了解決自己的困境，只是越講越酸。 ●阿城談孔孟 孔、孟其實是很不一樣的，不必擺在一起，擺在一起，被誤會的是孔子。將孔子與歷代儒家擺在一起，被誤會的總是孔子。……孔子是非常清晰實際的思想家，有活力，肯擔當，並不迂腐，迂腐的是後來人。 ◎關於傳奇阿城 一九四九年生的阿城，那一年共產黨軍隊解放北京城，故取名阿城為紀念。阿城這麼寫過自己： 「我叫阿城，姓鍾。今年開始寫東西，在《上海文學》等刊物上發了幾篇中短篇小說，署名就是阿城。為的是對自己的文字負責。出生於一九四九年清明節。中國人懷念死人的時候，我糊糊塗塗地來了。半年之後，中華人民共和國成立。按傳統的說法，我也算是舊社會過來的人。這之後，是小學、中學。中學未完，文化『革命』了。於是去山西、內蒙古插隊，後來又去雲南，如是者十多年。一九七九年返回北京。娶妻。找到一份工作。生子，與別人的孩子一樣可愛。這樣的經歷不超出任何中國人的想像力。大家怎麼活過，我就怎麼活過。大家怎麼活著，我也怎麼活著。有一點不同的是，我寫些字，投到能鉛印出來的地方，換一些錢來貼補家用。但這與一個出外打零工的木匠一樣，也是手藝人。因此，我與大家一樣，沒有什麼不同。」──阿城，1984年 阿城出生剛好趕上共產主義新中國成立，其父鍾惦棐是著名電影評論家、共產黨資深黨員。阿城八歲那年，鍾惦棐先生因為主張藝術創作的自由，被打成右派，一家生活跌入谷底。出身問題使得阿城上學時期受盡奚落，他便自己流連古書店、琉璃工廠、玉器骨董店，自己從生活上求學，大量閱讀被扔棄的古書奠定他文字的基礎。 一九六六年碰上文革，他上山下鄉，插隊山西、內蒙、雲南，白天勞動餘暇讀書，特別喜歡講故事給其他知青夥伴聽，一九七九年，重返北京。 陳丹青說阿城是對文革世代看得清楚、對當代也看得透徹的人。梁文道說阿城是全中國最會聊天的人，什麼都能侃侃而談，明智風趣且有見地。朱天文說他上個世紀八零年代作品打到的高度，後來的華文作家都追不上。但備受文化界推崇的阿城，從不自稱作家，甚至不談作品。他畫畫、教琴、拍照、改骨董車、玩音響、修傢俱、鑑賞文物……，寫作只是其中一件事，他對自己的定位：不過個手藝人。 十幾歲下鄉插隊山西、內蒙、雲南，三十歲回到北京，這段外人看來的人生挫折對阿城來說是脫胎換骨的經歷。一九八四年阿城發表<棋王>後掀起軒然大波，後來的<樹王>、<孩子王>，成了八零年代最紅火的三王系列，爾後陸續發表「遍地風流」短篇系列、「新筆記」系列，文壇作家個個傾倒於阿城文字的精煉，富於哲思的故事，有論者稱：阿城是當今華語世界的白話文第一人。 阿城後來只有少量發表的電影劇本、雜文等諸多作品。近年則出手文化考古論著《洛書河圖：文明的造型探源》《雲曜五窟：文明的造型探源》兩本大作。
再見小壁虎（全新插畫經典復刻版）
＊2019年《再見小壁虎》再度出版，有段內文還是很感動我：「原來生命的行進便是一場雲的軌跡，自由來去、無向飄動。生命是此時此刻，像雲一樣享受現在的狀態，不管任何狀態，都去歡迎它，擁抱它，這就是自由。」──栗兒【聆聽心底的聲音，行過每一處嚮往踏尋的聖地】《再見小壁虎》是鄭栗兒的代表作品「成人非童話」系列作其二，為同系列《閣樓小壁虎》醞釀近十年後的精采續集，滿載作者對生命歷練與社會脈動的深刻感悟。從冬眠中甦醒的小壁虎，在茁壯以後奮力一躍，勇敢邁向生命新旅程。一如走過漫漫成長軌跡的讀者們，路上的每一次際遇，都是交錯的人生共同譜出的瑰麗篇章。由新生代插畫家蔡豫寧繪製全新插圖，以童趣繽紛的色彩，描摹愛與理解的真摯互動。透過小壁虎對自我意義的追尋探求，邀你一同領略收穫生命盛禮的喜悅。「我不知道存在的意義是什麼，我只能擁有偽裝的樂趣。」變色龍難掩挫折地說，眼淚大顆大顆流下。「所有的追求都是一場無窮盡的追逐，生命之河不是要載你去到哪裡，而是要你對它敞開，它會流向你，你所要做的就是迎接它，與它共舞。」老烏龜淡然開口，不費絲毫力氣就反駁了小壁虎。「她的歌聲很美，唱出了真正的感情，事實上，芭比也是我最愛的母蛤蟆。」蛤蟆傑夫平靜地說，盛滿水光的雙眼倒映出城市裡的眩目與寂寥。「我沒有離開過團體，也沒想過要離開，我在這兒一直很快樂無憂。但為什麼你不願留在團體呢？團體生活有它的好處和優勢。」女小壁虎依舊感到不捨，靠在小壁虎的身上猶自哽咽。「我疲憊了，不願再四處漂流，不願再去任何的哪裡，只想有個地方讓我倦累的心沉靜下來。」蛤蟆芭比擦乾了眼淚，卻仍抹不掉步向未來的茫然無措「你不能保證世界永遠充滿美好，你也不可能讓你的孩子們永遠躲在你的羽翼之下，那他們只會更懦弱，你只能教導他們生存的技能。」鷹維持一貫的優雅姿態，話語間不見動搖。「我喜歡和動物說話，他們懂得傾聽。而人們卻只顧著表現自己的想法，以為有獨到之處，他們四處給予意見和批評，卻忘了該去面對自己真正的問題。」精靈對小壁虎說，他望向大海，毫不遲疑地揭開他認識的「人」的本性。冬眠的時光恍若虛幻，絢麗的色彩乘著暖風，喚醒沉睡已久的小壁虎。未曾謀面的春天引動他，迅速躍出閣樓、探索世界。形形色色的相遇、相知、別離，等在小壁虎前方的，將是一場豐盛無邊的生命之旅……。
自由遊戲
玩遊戲，不能只是為了好玩嗎？ 活得自由，是否就註定一輩子流浪？ & 劉梓潔小說創作的新里程碑。 寫給半路迷途的漂泊之心，寫給人生遊戲每一次的愛別離苦。 我會很好，請別擔心。 路還很長，各自保重，彼此祝福。 傑夫無法不愛茉莉。 他愛上茉莉的自由不拘，這也意謂著必須進入她的遊戲，認真就輸了，傑夫就敗在太認真。 輸了，沒關係，重來就好。分手，沒關係，復合就好。 茉莉的重來則是買張機票飄蕩流浪，直到傑夫求她回到身邊。 他們經歷了十九歲到二十五歲的苦戀分合，接著六年的互不聯絡，最後終於修成正果結為夫妻，過著八年幸福快樂的日子。 但，真有苦盡甘來這一回事嗎？ & 如果遇見是註定，那麼結局是分離或廝守或許也早就被寫好。 如果人生路線圖都畫好了，還有自由嗎？ 一場沒有起點也沒有終點的遊戲，一段分不清是愛還是傷害的關係，一本終結過往所有閱讀經驗的小說。 本書的章節順序僅供參考，你可以從任何一章開始，可以洗牌一再重來，打破次序，直到最後。 故事可能始於痛不欲生的分手，終於那場驚天動地的婚禮。也可能始於初識的甜蜜，終於撕心裂肺的分離。 先甘後苦，或先苦後甘，次序由你，或由機率決定。 遊戲即將開始，祝您一路好玩。
玻璃彈珠都是貓的眼睛
早慧的文學少女，屢獲文學獎肯定！ 寫給多元迷途世代的 尋路春青之歌 用精靈般誠實鋒利的文學之鑰，輕巧開啟一整個青春世代的艱難。 「大多數人能寫的時候已經太老了，而年少的靈魂卻又駕馭不了文字。 張嘉真就是這個世代的幸運兒；不，或者應該說，這是我們這些讀者的幸運。」～朱宥勳 & 在長大前，我們負傷前行，把青春用罄，抵達愛。 五個故事，穿透了迷途世代的光亮和黑暗，困惑與成長。 每穿過一個隧道，答案會跟著光一起出現。 年少時光， 是一段又一段的陣痛練習， 讓時間在碎裂與傷痕中， 慢慢拼湊而成一個名為自己的個體。 & 本書用年輕的筆觸，寫下每個與青春擦撞的瞬間。 青春是個巨大的謎團，有時光亮張揚，卻更常被疼痛撕裂， 有時勇敢衝撞，卻更常被自己的膽小步步綑綁。 & 五個故事，寫下女孩們的迷途與衝撞。 既疼痛又溫暖，既細微又粗暴。 踩在成年在即的交界線上，夢想與未來交織成混沌不清的樣貌， 令人無法喘息的大考欺身而來，荷爾蒙同時在身體裡蠢蠢欲動， 男生或是女生，親近或是親密，捕捉裙襬底下觸手可及的光影， 把它撈起來變成月亮， 在愛與被愛中建構自己的形狀，因此弄丟了順應世界期待的指南。 困在圍城中的女孩們，能闖出去嗎？ & 【封面裡藏著的故事】 ──青春陣痛練習── & 由擅長描繪青春的新銳插畫家「低級失誤」， 專為本書繪製了封面，從嘉真的文字中， 她感受到了青春的重量。 & 她用繽紛帶點混亂的色彩，像極了青春現場， 書封主視覺的女孩，是你也是我， 愛，是肩頭那帶著疼痛又溫暖的載重， 是最珍貴剔透的貓的眼睛， 也是最微不足道輕易被摔碎的玻璃彈珠， 疼痛和溫暖一體，是與青春擦撞的痛感。 & 就像每個女孩都曾躲在青春裡， 感受一段又一段的陣痛練習， 摔碎過疼痛過，才能長成大人。 & 【寫給身在迷途青春的你】 //牠們為了小小株的綠芽，橫越了整個冰原，再一步，每一步都是希望。 //勇敢用完時，只能自己給自己。 //會痛是一件很棒的事。至少你還知道你會被傷害卻也能傷人。 //她們將自己打開，自願留在最壞的瞬間。沒有勇氣轉頭，就不可以喊痛。 //世界的光有時候太亮，照得我們無所遁形，可是當你對著光，我就能從背影指認出你的位置。 //她們得以不需修復，仍能負傷向前。悶著頭勇往直前，日子就會抵達。 //她曾經以為自己不會成為平庸的人。眼淚猝不及防地掉下來。 //你也會發亮。有愛的時候，生活就會美好得讓你一無所知。
觀看流星的正確方式
來不及許願，願望不會實現，才是觀看流星的正確方式。 林榮三文學獎短篇小說首獎最年輕得主——鍾旻瑞 拾掇夢遺落下的靈光碎片，綴補成男孩、少年、男人的成長小說。 易智言、孫梓評閃光推薦 新銳小說家鍾旻瑞，就讀師大附中時即在文壇嶄露頭角，二十一歲成為林榮三短篇小說首獎最年輕的得主，短短數年間榮獲多項文學獎肯定，首部作品集結歷年創作的精粹，試圖透過異性戀與同性愛的戀愛習題，探觸性別與自我認同。 全書目錄依年齡編排，可以看見男孩、少年與男人生命的漸次變化與成長。書中主角常常在作夢，一開場〈十歲的某個早晨〉的男孩，想用被窩當作結界，終結與母親有關的惡夢，而從睡夢中〈醒來〉的世界，充滿理想的失落與戀情的哀傷，十七歲少年期望永遠在唯美的幻夢中不要清醒。〈泳池〉掄元林榮三文學獎短篇小說首獎，水池的浮沉流動，隱喻九歲男孩、十八歲少年、三十六歲男人不同階段的流變，也代表個人在社會、家庭位置的轉換。二十三歲的大學畢業生宣告：來不及許願，願望不會實現，才是〈觀看流星的正確方式〉，他一直在追憶和戀人看流星雨的美夢，將夢遺和流星形象重疊，因為都是實現不了的心願，都是夢遺落下的痕跡。快三十歲的男同志，帶著現在的情人去巴黎見初戀，共同欣賞日出日落的〈魔幻時刻〉，不再為世上美好事物稍縱即逝感到悲哀。 鍾旻瑞的故事大多透過一個象徵物件，描寫一個人成長啟蒙的經驗，並對自己所處的世界深情凝視與理解，以細膩平穩的敘事手法，充滿巧思謬趣的情節鋪排，呈現出人物溫柔深沉的情感。從作一個荒誕夢境的單純男孩，經歷《盛夏光年》年少的困惑與孤獨，直至三十歲後，如成熟男人般冷眼旁觀自己從挫敗中長大。青春，令人迷惘而跌倒碰撞，也讓人受傷而終日倉皇，但人們有著無法被年紀量化的勇氣，堅定地走在人生的旅途上，閃現耀眼奪目的星光。 本書特色 ★台灣新生代備受矚目的創作者，收錄林榮三文學獎短篇小說首獎作品〈泳池〉、台積電學生青年文學獎短篇小說二獎作品〈醒來〉，並多次入選九歌年度文選。
天吾手記
＃台北文學獎創作年金得獎作品＃台北與瀋陽雙城對映的警匪＋愛情＋奇幻小說＃當代中國最受注目小說家雙雪濤的困境與幻境雙城記＃陳栢青（作家）盧郁佳（作家）推薦當困境到了不可能的程度，奇妙的冒險就會誕生如果一個人能真心愛另一個人，那他就應該愛這個世界；兩個人相愛，是愛這個世界的一種比喻。在中國東北擔任警察的李天吾，突然奇妙地出現在台北街頭，他被「老闆」交付任務，要去找一座比台北101還要高的教堂。天吾遇到一個好心來幫他的少女小久，她正在「消失」，但除了天吾，旁人都看不出來⋯⋯天吾當年以全市第七名成績通過高考，卻不填醫科或法律，以第一志願進入了警校。因為他在高中時喜愛的女同學安歌突然失蹤，毫無下落，他希望可以成為警察後找到她。多年後天吾發現，當年安歌失蹤之前給他唱的歌和提到的書，來自描述七〇年代台北女高中生生活的《擊壤歌》。李天吾和同為刑警的前輩蔣不凡破了很多案件，一個寒冷冬日，他們倆埋伏跟蹤一夥連續搶劫殺人的嫌犯，卻被對方設下陷阱擄走，帶到水潭邊處決⋯⋯在台北的天吾跟著被他視為嚮導的小久在台北遊晃，陪小久完成她消失前的幾個願望，也跟著小久走了一趟她的年少生活。天吾發現小久追尋的過往，與「老闆」要他找的教堂似乎連結在一起⋯⋯幾年前雙雪濤獲得文學獎而到台北來領獎，以他短暫之行對台北的印象與想像，結合東北故鄉的現實，寫成《天吾手記》這虛實交錯的雙城故事。小說裡的台北像是座外地人眼中的美麗城市，像是一場夢，是天吾的懷想，是追尋消失的初戀情人之地。而東北的故事與台北非常不同，是寫實冷硬的警探小說。兩種不同調性的故事，巧妙結合在一起，相互依靠、互為出口，故事與故事虛實交疊，在冷酷的現實中，有著昇華的浪漫出路。 [封面裝幀設計概念] 封面書衣設計以主角李天吾在瀋陽與台北兩地虛實相倚的經驗手記為出發，以不同的印刷媒材表現主角困境與幻境中的記憶，以及其在時光之流中閃現微光。書衣設計表現深黝記憶之海中閃現透明幽光的記憶片段，記憶也有空缺，也有不想被看見的部分。記憶也是虛實相倚，就像故事中「老闆」講的，記憶不只是發生過的事，還包含了當事者的意志，而意識的力量甚至可以扭曲現實。書籍內封則展現記憶手記的原始碼，是龐雜的經歷與慾望資料庫，透過意識篩檢整理浮現出來的（呈現在書衣上），才是重要的有意義的記憶。封面設計透過內封與書衣的重層，映現小說裡虛實互補的概念，讓書籍封面裝幀設計概念與小說內容隱隱扣合。
悲傷（全新珍藏版）
論二十一世紀台灣文學，必須以舞鶴始。——王德威（知名評論家） 台灣文學，止於舞鶴。——朱天文（知名小說家） 當代台灣最具原創風格的作家 舞鶴最重要的中短篇小說集 全新改版上市 收錄最新創作：新版代序〈就是要這樣第一次就一口咬住〉 ／名家讚譽 ﹝台灣資深前輩作家 葉石濤﹞ 舞鶴是台灣文學史中的一個天才型作家。他熟悉台灣歷史的變遷，台灣庶民生活中的禮俗文化、政治、社會等背景，正確地掌握了台灣歷代民眾的生活動脈。 ﹝評論家 王德威﹞ 舞鶴是台灣文學最重要的現象之一，他的寫作實驗性強烈，他面對台灣及他自己所顯現的誠實與謙卑，他處理題材與形式的兼容並蓄、百無禁忌，最為令人動容。論二十一世紀台灣文學，必須以舞鶴始。 ﹝小說家 朱天文﹞ 世間有純粹一詞，只是，有純粹之物嗎？ 舞鶴純粹。只不過，純粹之人出現在眼前，大家倒不識。所以說，直信難有，如來難值。所以台灣文學，止於舞鶴。亦所以為什麼王德威說，二十一世紀台灣文學必須以舞鶴始。在這個意義上，舞鶴是我們的師兄。 ﹝中國社科院台灣文學專業研究學者 李娜﹞ 舞鶴以「田野」的雙腳感知島嶼上的未知土地，以手工書寫人心對自由的嚮往，以最無羈的聲音，追問歷史、社會、人性、欲望及其之於個體生存的意義。以一種永遠的批判立場，對台灣社會發出聲音──這是舞鶴生命存在的形式，也是他的文學的隱喻。 ／ 舞鶴是台灣文學史上重要的代表作家，《悲傷》收錄了他最具代表性的六篇中短篇小說——〈悲傷〉、〈拾骨〉、〈調查：敍述〉、〈逃兵二哥〉、〈微細的一線香〉、〈牡丹秋〉。初讀舞鶴的讀者，最好的起始點正是小說集《悲傷》，不僅文字好讀別具韻味，書中每一篇作品都代表了舞鶴不同時期的創作里程，並反映了台灣不同層面的社會、歷史現象。 寫作是為過去立下紀念碑的方法，舞鶴的小說，不僅為他自己立下個人生命的紀念碑，也為台灣文學畫下了重要的創新里程碑。 〈拾骨〉敘述一位多年為精神官能症所苦的男子，有一天亡母託夢，他發動家人為逝者撿骨。舞鶴對台灣俚俗眾生有深刻的觀察，勇於指出生命不可思議的矛盾與荒唐；故事的高潮是敘事者悼念亡母之際，突然有了性的衝動，因而脫隊去尋歡……愛欲與死亡，悲傷與悼念，〈拾骨〉提供了我們一個詮釋、治療創傷（trauma）的詭異出口。 〈悲傷〉寫一個精神病患者的異想世界，這位精神創傷的男子，狂野不羈、招人誤解卻又引人悲憫。他生命中的悲傷、文末展演的那場死亡嘉年華，無不觸動我們內在深處的「悲傷」情懷，令人動容。 〈逃兵二哥〉寫國家機器——軍隊——如影隨形的控制，任何逃兵都無所遁逃，這猶如卡夫卡式的「家常化」恐怖感，讓人印象深刻。 〈調查：敘述〉寫二二八事件為受難者家屬所帶來的無盡壓力。調查者與報告者一起發明過去，遙擬悲愴；「調查」與「敘述」不只是情治單位監視民心的方式，也是事件倖存者向自己餘生作交代的必然宿命。這篇作品被喻為有關二二八歷史事件的短篇文學傑作。 〈微細的一線香〉白描一個家族頹敗的必然，臆想倫理傳統的絕境；愛恨交加，若斷若續，充滿憂鬱頹廢風格，彰顯了舞鶴現代主義與鄉土寫實主義並行不悖的絕妙創作手法。 〈牡丹秋〉處理一段春夢了無痕的戀情，原是通俗的題材，舞鶴寫來，卻憑添一種存在主義寓言色彩。他描述孤絕的生存環境，曇花一現的人間情義，捨此無有退路的意義追求，別具韻味。 舞鶴說，他的每一篇小說好像是一段時間的小小紀念碑。〈牡丹秋〉是六○年代大學時期的紀念碑。〈微細的一線香〉是府城台南的變遷之於年少生命成長的紀念碑。〈逃兵二哥〉是當兵二年的紀念碑。〈調查：敘述〉是二二八事件之於個人的紀念碑。〈拾骨〉是喪母十九年後立的紀念碑。〈悲傷〉是自閉淡水十年的紀念碑。 王德威在《悲傷》序文中有言：「舞鶴的每一篇作品都處理了台灣歷史或政治的不義層面，但每一篇作品都有令人意外的曲折……」這位當代台灣最具原創風格的作家，為他自己、也為台灣文學，留下了無可取代的生命書寫瑰寶。
猴杯(出版20週年增修紀念新版)
出版20週年全新增修紀念新版，新結局，獨家新序！ 書封內頁全新設計、特別收錄《野豬渡河》出版相關後記三篇！ 張貴興：新版的《猴杯》，我做了一些更動……二十年前寫《猴杯》前，心裡已潛伏著一個結局。……二十年後重讀，發覺種種舖排和暗示，都指向那個結局。……新版《猴杯》恢復了這個結局！ 潮濕霧鎖的雨林、原生奇詭的野獸、陰暗的家族歷史、殖民地鬥爭陰謀……一場溯流尋人之旅，掀開了殖民歷史下不堪回首的恩怨！ 雨林自然書寫‧魔幻寫實史詩‧華文小說經典 作家張貴興奠定華文文學里程碑之代表作
餡餅盒子
這個城市有一群平凡的人，他們善於隱藏自己，戴上面具假裝安分地生活，每天在十字路口和你擦身而過。當你停步細看，可能認出當中的誰和誰，臉容下的不安和疲累？米哈第一本小說集《餡餅盒子》，收錄六個未曾發表的故事，書寫這些沒有名字的人，他們的怪異、苦痛和徬徨。 作家陳慧的序言，點出了米哈的小說，正有一種日常生活中察覺不安定的敏銳：「父與子、徘徊在失落與陳舊邊緣的愛情、人的狷介與自大、個人的得失榮辱⋯⋯都是生活的微枝末節，偶然闖進的陌生小巷與灰暗角落。有些輕，而且緩慢，主題並不見得繁複，你大可以裝作沒看見，但忽然之間，有些甚麼發生了，而你感覺到震動。」 六個故事，六個平凡的人，《餡餅盒子》，剖開太陽底下彼此暗不見光的脆弱。
烏亮如夜
《烏亮如夜》是本地作家麥樹堅睽違七年的小說結集。麥樹堅近年專注散文寫作，《絢光細瀧》於去年取得中文文學雙年獎，其細緻筆觸和對生活空間的敏銳觀察，在他的小說作品中得到轉化。結集中，作者首次挑戰中篇小說，糅合現實與虛構，思考人性、死亡、命運等命題。 中篇小說〈慢慢長夜〉以城市的夜和幽暗，呈現了另類的香港故事。小說圍繞偷渡來港的陳松修與施山遠，他們遠離群體，擔任仵作、夜更的士司機，過著與死亡如影隨形的日子。作者結合香港歷史、都市傳說、人性觀察等題材，虛實交錯地構築了一個與人間相對照的幽冥世界，創造了獨特而神秘的視角。在同一個時間點，那些被淘汰、留下的生命，望向不屬於他們的未來，會和仍在苦苦生存的人們有何差別？而結集中的幾篇短篇作品，亦貫徹了作者對基層人物的關注，取態卻並不感傷煽情，反而在他們的生活細節中發掘出趣味，又不失同情和批判，在近年的本土小說中自成一格。 馬來西亞作家龔萬輝為《烏亮如夜》撰推薦序，指出此書「形塑出非常寫實、迷人的小人物身影」，他以外來者的眼光來進入、理解小說裡的香港，他認為：「我們跟隨著夜行者的步履，走進八十年代的香港之景，或者更準確一點說，是舊日時光不若今天喧囂的城市暗夜。那些逆著光的販夫走卒、夜總會女郎，慾望紛陳，其實亦有絲絲情義和愛。終於才明白，如光如影，有人有鬼，『人城、鬼城重疊無間⋯⋯但這才是完整的城市』。」
第43屆青年文學獎文集
青年文學獎辦至第四十三屆，繼續秉承四十多年來的傳統，舉辦一年一度的徵文比賽，並以文集出版、作者講座和工作坊等不同的形式，推廣文學、鼓勵青年創作。 若說文學是時代的反映，每年的文學比賽參賽和得獎作品的寫作風格，不多不少正好反映當時的時代面貌。文獎請來多位作家前輩擔任評審，並紀錄整個評審過程，幾代的創作者的作品和意見於此交織成砥礪的回音。 本屆青年文學獎文集設十個組別，回歸單行本的設計，與此同時盡量做得小巧輕便，提高閱讀和攜帶和收藏時的舒適度。
五囝仙偷走的祕密：新增覆鼎金2011田調珍貴照片版
除了《紅樓夢》《百年孤寂》《流浪者之歌》，林懷民唯一推薦小說 以高雄為背景，講述縣市合併後，超過地面一萬六千座與地下六萬座墳墓的覆鼎金公墓面臨搬遷，關於土地、傳說、虛構、真實、活人與亡靈的故事。由於墓區範圍過大、墓種複雜，小說二0一二年底完成時，外界不認為高雄市政府能在近十年內進行遷葬，沒料想小說完成後五年，覆鼎金確實於二0一七年開挖，因此，小說被資深劇場編導周慧玲喻為「預言之書」。 謝鑫佑《五囝仙偷走的秘密》（編按：祕）這部小說就是針對高雄市政府要開發覆鼎金地區而寫，此地原為墓區，不受重視，但縣市合併後，此處成為中心地帶，在市政藍圖下便欲遷墓移居，將此地重新開發。小說透過鄉野傳說，以原本土地賦予當地住民的五種力量來對抗外力入侵，這五種力量無論是仁德、智慧還是勇氣，都是守護的力量。最後一種力量是留住美好的能力，即便有傷痛，男主角王勝邦採取逃避、遺忘的方式來療傷，但土地教導他的，是用美好的記憶讓自己勇敢地走出來。不僅是他守護土地，土地亦在守護著居民。 平民百姓常對政策執行感到無知，由於對自身權益受害才開始認識，但事猶未遲，即便這世界不完美，守護的心卻永不改變。（摘自二0一三年四月十三日《東方日報》「東方文薈：學術五劍客：守護」，陳建男） 帶有魔幻風格的鄉土寫作仍然有作家繼續開發。今年就有吳鈞堯的《遺神》和謝鑫佑的《五囡仙偷走的秘密》（編按：囝、祕）……《五囡仙偷走的秘密》則模仿馬奎斯，以高雄作為它魔幻寫實展開的舞台，五位（或說四位）各有異能的小孩與國家力量逼迫而來的都更對抗，概念富想像力……（摘自二0一三年十二月號《聯合文學》，年度小說總評，朱宥勳）
向日者：戒毒逆轉勝的故事
入圍三項大獎電影《樂園》真人實事 黑道大哥許有勝，為了女兒將三十幾年的毒癮戒掉 從零學習轉作有機農夫，過程中對抗過去黑道錢財利益的各種誘惑 陌生企業家，重承諾，為一通line戲劇性地加入 二人聯手拼博，拉拔願意走出毒海的少年人 & 法界警界強力推薦 錚錚鐵漢一段神奇的際遇，燃起改寫人生的堅毅情操 令你感動至深的真人真事，值得細細閱讀的生命故事 & 許有勝出生大地主家族，曾是多人仰望的角頭大哥： 許有勝成長於富裕之家，家中曾經經營私宰場，因此賺了很多錢。中學時輟學混幫派吸毒，凡事別人不敢做的他都敢嘗試，也許是天生的老大習氣，很快的在黑道圈打響名號。服兵役期間，父親過世，他繼承的大筆遺產，卻吸毒敗光。家族曾是整個菜市場的經營者，許有勝窮困潦倒之際，到市場販賣豬肉為生，仍然整天喝酒與毒品為伍，親友都避之唯恐不及。單親長大的女兒，從小沒有母親陪伴，上國中後開始叛逆學壞，許有勝驚覺，不能眼睜睜看著女兒步入自己的後塵。 & 為了女兒決心將三十幾年的毒癮戒掉： 許有勝想改變自己的生命，但已得不到信任，四處求助無門，回想到在獄中第一次接觸佛經，決心戒毒學佛。曾是酒友的鄭萬發，夫婦倆在市場賣廣東粥，聽說太太阿蘭師姐在《廣論》研討班學佛，許有勝希望也能去上課，沒想到《廣論》研討班班長一口同意了。許有勝性格中有一份剛毅的特質，身無分文的他無力到醫院戒毒，為了女兒、為了去上《廣論》，挑戰不可能的任務—自力戒毒。 & 放下屠刀，立志轉作有機農夫： 為了徹底扭轉現有的命運，許有勝從市場豬肉販，謀得一份在市場收清潔費的低薪工作度日，再搬到山上破舊的老家居住。許有勝和鄭萬發，從酒友變成《廣論》同學，萬發放下市場廣東粥的生意，整天往山上跑，幫許有勝修屋、整地、讓有勝藉由農耕流汗排毒。有勝洗心革命之後，希望轉作有機農夫，姪子看到叔叔的轉變，協助他得以在祖產農地開墾農場。有勝看著曾是父親的田產說：「對不起，我曾經把你賣掉。謝謝你給我機會，現在，請讓我好好照顧你。」 & 許有勝在福智東湖教室的《廣論》同學，知道了他的生命故事，全面接納這位更生人，動員義工，全力支援農場的整地及參與農務。有勝年輕時道上的老朋友似乎也一直在暗暗觀察，當有勝和農場漸漸穩定下來，潛伏暗處的誘惑也一一向有勝招手。毒品誘惑、金錢誘惑，重回八大行業的誘惑，許有勝如何去面對？ & 向日有機農場的使命： 在許多人發心投入之下，「向日有機農場」正式成立，經營日益穩固。不料此時，竟發生一場空前的風暴，農場極可能面臨關門的命運。農場土地將被轉售的前四天，人在江蘇的企業家吳曜宗，接到一通Line簡訊，他和許有勝素昧平生，只因為一句承諾，賣掉了一塊地，戲劇性的承接了向日農場。許有勝感動之餘，發願幫助其他更生人戒毒，農場和法務部正式合作成立更生少年中途之家。 & 十幾二十幾位更生少年來到農場，會發生什麼樣的故事呢？有勝告訴更生人，來到農場不只是幫助大家戒毒，農場也提供學習農事、專業烘培，更重要的是，要重新找回人與人之間的連結，重新找回感情的連結。
寒淵
她，全身赤裸身中十多刀，遺體卻被擺放成祈禱的姿勢。他，從小受盡虐待，不知愛為何物。她，面對慘死的愛女，只想討回公道。他，目睹愛妻無法闔眼的死狀，再也無法成眠。復仇，可以得到正義嗎？原諒，又談何容易？國家，真的可以殺人嗎？藉由連續殺人犯的劇情展開對於家暴事件的省思，死刑的議題是否可以討論？國家能否殺人？社會正義的人權是不是大家都平等？恩愛的夫妻驟然消失一人所帶來的悲痛如何平撫？重大創傷後的PTSD如何侵蝕一個人的身心，我們有藥可解嗎？我們希望一個人走過悲痛，為的到底又是誰呢？母親如何能接受撫養成人的孩子突然被殘殺？復仇，真能得正義的慰藉嗎？他，從未想過會以這種方式失去心愛的妻子。她，從未想過會這般與獨立撫養長大的獨生女生死告別。他，從未想過一直堅持社會正義，卻成為殺害好友的兇手的辯護律師。他，從未品嚐過愛的滋味，家庭對他是一團迷霧，卻在最後一刻才恍然這個世界可能與他想像的不一樣。人世間的錯綜複雜從來都是這樣糾結地存在著，只是我們往往視而不見。作者施又熙以相隔一年的連續殺人案展開故事，被害人丈夫面對重大創傷後的PTSD，強自壓抑安撫單親悲痛的岳母，對於失去妻子與獨生女兒的悲痛，讓兩人之間產生了難以跨越的自責鴻溝，彼此內心的傷痛難以訴說，往事歷歷，不忍猝睹，如何帶著傷痕繼續前進是他們人生的課題。死刑存廢的議題在台灣一直是重大爭議，作者以故事來引領讀者進入兇手的成長歷程，不直接進入存廢的議題，而是讓大家有機會去體會這個社會的許多角落裡存在著我們需要關心的議題與事件，每個人不是都可以幸運生長在一個平凡的家庭裡，有些人終其一生都不知道愛與信任是何物，如果我們有機會早一點伸出援手，或許許多人的人生都將會有所不同。社會正義對每個人的解釋都不同，一命償一命的復仇是否就可以讓受傷的心癒合？這是一個以死刑、家暴、失落與PTSD串連起來的長篇小說，巧妙的故事鋪陳帶著讀者層層進入加害人與受害人的心靈，一起體會原來每個人都有自己的故事，但也如同作者長期以來的風格，再多的風雨，最終還是帶著溫暖與愛，因為這個世界有很多的傷痛，唯有理解和愛可以走過風暴。
閣樓小壁虎（全新插畫經典復刻版）
＊2019年，時值《閣樓小壁虎》創作30週年紀念，栗兒特別想跟讀者說：「不要成為一個理想的別人，永遠成為一個真實的自己！祝福每一位小壁虎！」 【獻給成熟靈魂的童話，也是獻給未熟青春的見面禮】 《閣樓小壁虎》是文學作家鄭栗兒的代表作，甫問世即開創國內成人童話創作之風，以平易近人的文字，譜出無限雋永的生命韻味。小壁虎如同一個人的成長，經歷二十多年時光流轉，從稚嫩容顏蛻變為堅強靈魂。而今，陪伴無數青春走過高山低谷的他，將以全新面貌與讀者見面！ 由新生代插畫家蔡豫寧繪製全新插圖，以溫暖柔和的筆觸，彩繪出歷久彌新的人生省思。透過偶然交錯的兩條生命，初生與遲暮的靈魂交相對話，邀你一同體會生命裡每一段奇特相遇。 「我只要吃飽就好了，地位我是不需要的！你有食物吃，已經夠好了，你還要什麼？」 「當拋開一切有利於你的條件時，世俗就不能容忍你赤裸裸地呈現。」 「在你長大之前，你會遭遇許多考驗和挫折，但是你得學會用自己的想法去判斷、去決定，並且勇往直前。」 「我是孤獨的、寒冷的，而且空白的，我的意義在哪兒？」 「每一個人來到這世界，都是自己和自己在一起。」 「這世界並不差一隻蜘蛛織一張和別人一樣的網，卻需要一些特別的網，記錄自然的變化，傳動生命的熱情。」 「你應該長成一隻大壁虎，嘗試生命的各種經驗，把各種滋味都嘗一遍，你的人生就完整了。」 寒冷的冬夜閣樓，一隻出生不久的小壁虎，飢餓疲憊地在生存危崖邊掙扎。 正在絕望之際，他遇見一隻即將死去的老蜘蛛。 從老蜘蛛傾訴的畢生經歷中，小壁虎獲得了比食物更充實溫暖的養分……。
把砒霜留給自己（臺灣增訂版）
似是一首該在下雨天，獨自驅車到西貢去看海， 點燃一根不抽的煙，想起一些不該想起的往事時的背景音樂。 繼《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》轟動全港，Mr. Pizza承續風格之短篇代表作！ 紅VAN已遠，我們被留下來續聽故事—— 關於爆竊者、自瀆者、神探、小說家與獨裁者、建國者、雲的管理員…… 時間浸在凍鴛鴦裡，純港奇思異想，無碼輸入世界。 何處需要最多故事？何處擁有最多故事？屬於香港的一千零一夜，在高密度的國籍、語言、文化等等擠壓之下，人與人皆只維持一個故事的距離，一個眼神、一次聆聽，隨時得以交換出去。身為故事供輸者，Mr. Pizza擁有強悍的創作利器——吸收與轉化，在不同人的不同處境，找到絕佳視角，於各種文類載體，延伸出故事的新翅翼。 Mr. Pizza的小說，逼視當代港人的生存焦慮，在睡房裡、提款機內、水底、宇宙中、天臺上……表面揮灑狂想，實為精妙絕倫的思維陷阱，逐字砌疊而出的是港島的昨日與明日；可能是對現實之無奈的微小抗辯，也有對人事已非的憾恨。角色們可視作港人眾生相，在情節裡前仆後繼地探尋、思索，無非不是想找到價值觀的共識。 本書特色 ★香港新世代創作者—Mr. Pizza繼《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》轟動全港後，承續一貫奇思、懸疑、知性等雜食風格之短篇故事集！ ★20則或冷或暖、熱烈且孤獨的精緻短篇，既是對昔時香港的抒懷，亦是新時代氛圍下醞釀而成的異色奇想，極具思維開拓性的影像化類型小說。
一朵搆不著的雲
愛是人類最高貴、最誠摯、最值得歌頌的一顆心。 佛家有「大愛」，基督有「神愛世人」，孫中山有「博愛」。 如果沒有愛，這世界多麼恐怖！ 書中共收錄15篇中短篇小說，以「愛」為中心，有無私大愛、小情小愛；有看得見的愛、也有看不見的愛。作者透過溫厚、細膩的文字，點出愛的真諦。每篇文章情味雋永，讓人意猶未盡。 & 「一架民航機像特意來打個招呼似的在窗外的低空上打了個旋，然後就頭也沒回的飛遠了，留下來的，只有一朵雲，一朵抓也抓不住搆也搆不著的雲。」──〈一朵搆不著的雲〉 本書特色&& & 年過八旬的老兵作家，集結數十年來創作精華，用對文字的熱愛，創造出充滿生命力的文章，呈現社會百態與人生歷練。
綻放年代（鏡文學百萬影視小說大獎首獎作品）
★鏡文學影視長篇小說大獎百萬首獎作品★作家駱以軍、資深電影監製葉如芬盛讚：宛若夏目漱石作品，帶有日本經典電影的淡淡哀愁神韻★以日治時期新興職業「女給」為視角、台灣歷史事件為景深，優雅映射出一九三○年代的台中風景咖啡店女給小姐，不得志的名門少爺，原不可企及的「格差戀」，竟隨一場地震而地動天搖……在傷痛的世界裡，不求門當戶對，只求兩人互相理解，承接彼此。★鏡文學影視長篇小說大獎｜百萬首獎★// 我想，啟程的那天，一定會是個開滿花的日子。//時值一九三五年的台中綠川町：在「綻放咖啡店」擔任女給的迷迭香，百般受制於老闆山下先生，深感未來茫茫，卻沒有勇氣也無力改變現狀。而一場大地震令一切起了變化，她開始與豐原望族私生子李賀東有了曖昧情愫。兩人原小心翼翼維持著安全距離，然因山下先生覬覦李家的樟腦寮生意，而有機會向彼此袒露傷痛，關係更加親近。迷迭香卻懷疑起自己，是否僅將李賀東視為逃離現狀的浮木⋯⋯不信任愛情、對未來迷惘的迷迭香，能否擺脫束縛，展開新人生？隱隱的時代伏流，又會將兩人帶往何方？
搶錯錢（鏡文學百萬影視小說大獎評審獎作品）
★鏡文學影視長篇小說大獎評審獎作品★台灣版《黑色追緝令》，一樁搶案，精心安排的五種交錯視角，生猛痛快！★作家駱以軍力推「天才」之作、資深電影監製葉如芬大讚過癮！現金入手發大財？但他們搶錯錢了！！！★鏡文學影視長篇小說大獎｜評審獎 ★// 百萬黑錢意外當街遭飛車搶劫，挑起黑白兩道壓抑已久的敏感神經！//不長眼的魯蛇混混明知搶錯錢，卻心存僥倖想用這筆錢逆轉人生。無辜妓女被懷疑自導自演，差點陷入殺身之禍。黑道發出全面追殺令，白道深怕骯髒醜事爆發，這時，偏偏冒出菜鳥警察堅持查案來攪局。在各方背後勢力積極運作下，是大鯨魚終究贏過了小蝦米，還是小蝦米可以游出一番新天地？一樁搶案，五種視角──有人想找回錢，有人想擺脫這筆錢，有人不但要找到錢，還要找到搶錢的人──每個人的命運都將因此改變。
故事派
致頻頻跳針的人生! 得獎魔人《亂青春》、《河豚》、《盜命師》導演暨作家 李啓源 首部創作文集重擊問世！ & 打開結界！剖開世界、電擊你我的心臟──為的是記得： 記得你驚恐過疑惑過笑戀過情愛過親吻過美麗過痛哭過擁抱過， 生過亦死過，卻總學不會前望，也無法全然回頭。 但所有的故事，有人知道，有人一直在這裡深情凝視── 創作界 ╳ 文化人 ╳ 影劇界 無限推薦 ＿＿ 宇文正 作家｜余岳叔「阿才的店」創店人｜吳天章 藝術家｜吳慷仁 演員｜李亞梅 臺北電影節總監｜易智言 導演｜林文淇中央大學教授｜耿一偉 國立臺北藝術大學戲劇系兼任助理教授｜張硯拓 《釀電影》總編輯｜張鈞甯 演員｜陳愷璜 國立臺北藝術大學校長｜陸弈靜 演員｜劉克襄 作家｜蕭言中 漫畫家｜藍祖蔚 影評人｜魏瑛娟 劇場導演 &（以上依姓氏筆劃排列） & 「孤獨的人啊！我以此生寫成故事派！」 &咬一口，會上火，在詠歎與枯淡間，頻頻跳針的人生。大學唸心理，出國唸電影，最後是編劇與導演，同時在關渡山上練仙教學生，作家也是詩人的李啓源年少青春狂亂的最純粹結晶，小說散文新詩影像多重連發，如電影，邀請你一窺宇宙浩瀚，直擊你內心祕密── &新竹香山車站年輕站務員日日探看，綁著馬尾的年輕女學生其專屬的7號置物櫃裡那朵〈山茶花〉究竟為了誰？香山車站老站長出家門買〈豌豆〉，時間過去好久了，為了男友留在家與父親賭氣的女兒，這下輪到她著急了；小說家小時候外祖母家那面蒼白寒冷高牆，情感傷害刻鑿出大小不一腐蝕斑斑的〈牆眼〉；透過孔洞窺探，時空穿梭，少年長大了來到了美麗女子的床沿，〈築巢季節〉應是四季更迭，但終究只能是一段。巴黎，才是女子真正的歸宿；而走不掉的曾經芳華，〈走鋼索的夢遊者──女伶葩葩傳奇〉，彷彿把記憶又拉回到外祖母家那面冰冷的白牆，女伶即使不願回顧，但終究如標本般將此生釘於牆上，成為標本，形散於空中；忽忽時間殺去那不可語的年代，〈解嚴年代的愛情〉越鬥爭越高潮，爽快到頂，紅色喜美下方不是懸崖是地獄，笑等世間愛恨嗔癡男男女女，血肉靈魂，用以餵養天地；倘若有幸重生為母與子，生日的那場〈饗宴〉，肚子當然得填飽。而亙古前魯哀公的國事糾葛，〈葉公好龍〉的真龍猶緣點播「繁華都是夢」，雨中盲劍客的那條〈黃尾巴〉才真真得留神三分，菊花開過的季節，父親的命數將決戰於此，旁邊抽著〈Foreign Rain〉滿頭灰髮的德國攝影師，他的菸是奪魂迷，套出人們內心真實〈獨白〉。 &「所有人都逃不掉的！」 揉成一盤故事派，你，是其中哪一號人物？ 熱切歡迎對號入座，若心神喪失，作者自有神祕處方，量身解救。 那少年書包裡沒寫盡的故事，不久後，終究會再相見。 &
十六歲的海洋課
海島的機會在海洋， 臺灣的機會，在轉過頭來面對海洋。 有人形容臺灣是航行於西太平洋東亞陸棚邊緣的航空母艦，只可惜這艘船上的船員，都因為怕海，而選擇躲在船艙裡，試想，這樣的一艘船將如何航行？又將航向何方？ 向海發展是人類的大趨勢，大好機會已經來到島國的我們身邊，來到我們這座轉過頭來就能直接面對大海的寶島。 失去海洋的島國人民， 如同失去夢想只剩現實的人生。 我們是陸生動物，海上活動從心理到生理都需要適應和調整，這是擴大生活領域的跨界行為，當下我們會思考，必要這樣做嗎？必要如此冒險嗎？ 當我們做了選擇，那就是生命成長的決心。走出去、航出去的過程，耳際常有濤聲，視野在海面漂泊，心思繫在漂泊深處，我們也許會聽見一首洄瀾的曲子，遇見船邊上演的一齣戲，這航海、遊海、看海的過程，內心將得到有別於陸地的滋養，海洋於是和「生命教育」有了直接牽連。 接觸後會想要認識，認識後會想要關心，我們開始思考，為什麼這海島上有許多人不願意接觸海，也不願意認識海？轉過頭來就是美麗的風景，為何轉不過來？於是有人去說明、去鼓吹：不過冒一點險，付出點代價，就有海闊天空的機會。這就是「海洋教育」。 地球有45億年歷史，至於海洋年齡，從45億歲到只有1億歲的說法都有，無論如何，以一本書，幾萬個字，要介紹如此寬廣深邃的海洋，絕對是不夠的。本書以海洋教育的期望出發，提供給青少年參考的海洋讀本，誠摯希望臺灣的年輕一代，未來能成為真正以海為榮的島國子民。---廖鴻基 ◎本書特色 1.首部針對年輕世代設計的海洋臺灣文化讀本，耙梳既往被忽略（刪節、隱匿）的歷史、以全新視角開展多面向主題、重新詮釋海洋與臺灣島嶼的關係，讓年輕世代將此特殊性化為競爭優勢。 2.為年輕世代建構一個「去陸地中心」的海洋臺灣史觀。翻轉附屬、偏狹的島國情結為積極、遼闊的海洋意識。重新錨定臺灣於（世界）海洋的定位，等同於建構臺灣主體論述的第一步。 3.摒除大量資訊數據的堆砌，以邏輯嚴謹但不失趣味的文字風格，培養年輕世代對出版內容之閱讀興趣與識讀力，進而對海洋文化產生共感與認同。
紅塵藍夢
博客思出版社出版《紅塵藍夢》一部劃時代的小說 大時代的無奈，小人物的掙扎！ ──《紅塵藍夢》 & 無法動搖的時代盲從，是要從眾順勢捨卻身命，追尋一個超脫的靈魂； 還是拋卻人性真心縱身合流，委身苟活，看大時代的無奈，小人物的掙扎！ 小說情節動人，文字洗煉。在大時代下潮流中，記錄江南古城的紅塵舊事。 & 以一個知識家庭的變遷為主線，縱橫知青輟學、喪父失母的悲慟、愛戀的壓抑、思想禁錮的苦悶與社會巨變下無知盲從冤屈生靈的各個面相。同時，展示了廣闊的社會場景，深度的歷史蘊含、樸質的生活習俗，生命高於革命的價值取向。 & 紅紅的塵囂藍藍的夢，幾多風雨，幾多愛恨！翻開書，那是一段優美、雋永、動人，令人感傷又不忍回味的歲月。 & 博客思出版社出書信箱books5w@gmail.com
夜短夢長
「夜太短電影太多，光影世界是我的道德和不道德，我的圖騰和深淵。 這是我的電影筆記，也是人生自白。」──毛尖 & 她寫影評逾20年， 她說她把自己放在一個普通觀眾的位置上， 經歷一部電影的情緒起落，既被電影迷倒，也被電影氣得要死。 她看電影，看電影深處的奇妙情思； 她寫電影，寫電影內外的百味人生，寫到生活塵埃裡。 & ★華語文學 年度散文家「毛尖」最新電影評論集 電影，原來還可以這樣看── 6大電影主題加5大影癡關鍵字，11篇信手拈來暢快而犀利的毛尖體影評。 用蒙太奇方式深度評品百年影史50部影視劇，影迷劇迷必讀！ 甩開IMDB與爛番茄，看懂電影樂趣就讀毛尖 & 傅天余（導演）、温貞菱（演員│「台北電影節」第十九屆電影大使）、詹正德（影評人）、 詹傑（《花甲男孩轉大人》編劇）、韓良憶（作家）、藍祖蔚（作家│影評人） 酣暢推薦 ●深情與痛快的《一寸灰》之後，《夜短夢長》讓我們讀出真情與對他電影的愛 「我和電影的關係，既隨意又認真，有時候嚴肅緊張有時候放肆汪洋，但一直在一起。」──毛尖 & 《夜短夢長》是毛尖近最新集結的影評集，僅用十一篇文章旋即串起一百二十多年的影史，帶讀者走入那些陪伴我們日常生活的電影時光。「夜短夢長」意為「夜太短電影太長、太多。一個人即使二十四小時不眠不休地看，十生十世也還是看不完這個世界上的電影。」毛尖以其博深圓融的眼界，為這個文藝氾濫的時代打開觀影新視角，用她犀利而獨門的文字，告訴讀者如何欣賞電影，看懂電影的樂趣。 & 從無聲到有聲，從黑白到彩色、有西部片歌舞片警匪片，也有喜劇悲劇悲喜劇……毛尖的影評之所以好看、耐讀，之所以受到文壇推崇，主要是她將新老電影的情趣、情思、情緒融為一爐，提煉出影癡級的精要，讓讀者在閱讀中真切感受到電影的魅力。《夜短夢長》不只是一本陶冶電影涵養的電影簡史，更是一本喜愛影視劇的影迷必蒐的攻略本。 & ●電影中的──外遇×歡愉×成長×賭局×謀殺×宿命，她這樣看： & 本書分為上下兩輯，輯一以影史中常見的六大主題：謀殺、慾望、火車、男人和少年、老婆和小老婆、愛和歡愉，示範演出她是怎麼看出這些影壇名作的趣味。 & 輯二毛尖以賭徒視野掌鏡，用賭局裡的關鍵字與迷信巧妙串起影視小史：老K、老A與鬼牌；數字十一、九。最後精選「E.N.D.I.N.G」六個字母為首的影視作經典結局，總結影史也總結本書。 & 品評多達50部必看影視劇名作：楚浮《夏日之戀》、希區考克《火車怪客》《北西北》、大衛‧林區《藍絲絨》、高達《斷了氣》、布紐爾《青樓怨婦》、托納多雷《新天堂樂園》、史蒂芬‧金原著改編《站在我這邊》、成瀨巳喜男《願妻如薔薇》、小津安二郎《浮草》、李安《色，戒》、侯孝賢《海上花》、王家衛《花樣年華》、劉偉強×麥兆輝《無間道》、劉鎮偉《東成西就》、美劇《權力遊戲》、英劇《九號秘事》與《米蘭達》…… ◎我把小津安二郎的雨視為他的外遇態度：對於生活，雨是意外也是必須，是破壞也是抒情，是殘酷也是溫情。 ◎《權力遊戲》為這個世界重新製造了度量衡，重新定義了善和惡。或至少，《權力遊戲》悄悄修改了我們的史觀和倫理。 ◎愛的「歡暢」和「晚照」，電影史裡，沒有人比楚浮表現得更好。作為影壇首席愛情大師，楚浮一輩子孜孜不倦的主題就是：情和癡。 ◎作為欲望喜劇界的黑暗料理，《南方四賤客》特別當得起世界喜劇界的前排交椅，它用最天真的方式講了最粗俗的故事，用最呆萌的形象表現了最混亂的內容。 ◎《花樣年華》裡的驚喜是什麼呢？看了幾次電影，我覺得是，梁朝偉落實了王家衛追求的那種「用物質表現感情」，粗糙的說，王家衛試圖建構感情的物質表情包，梁朝偉幫他完成了一部分。 ◎本質上，《無間道》是香港進入新世紀的情感和政治寓言，員警也好，黑幫也好，當他們處於電梯的中間狀態時，他們是清晰的安全的，而一旦程式啟動驗明正身時，他們反而面目模糊。 ◎《新天堂樂園》裡的這三分鐘是時光荷爾蒙，電影舍利子，只是當觀眾終於跟男主一起可以直面這些濃縮丸時，大家發現，當年叫人痛心扼腕的被剪場面，如今成了叫人百感交集的青春墓誌銘，追本溯源，電影就是對生活的模仿。 ◎電影，似乎也只有電影，讓我完整地走過了《戀人絮語》描述的所有階段，包括沉醉、屈從、相思、執著、焦灼、等待、災難、挫折、慵倦以及輕生、溫和、節制等，面對電影，就像羅蘭‧巴特說的，我控制不住被它席捲而去。
華麗計程車（電視劇《華麗計程車行》原著）
電視劇《華麗計程車行》原著2024.2.18起，每週日晚間十點，華視、LINE TV首播&台灣第一本關於計程車車行的散文著作這是一個家族的故事，也是台灣特色文化的縮影&運將看盡了社會百態，從中領悟人生哲理，看似樂觀、幽默的性格底下，卻有著不為人知的辛酸。運將這一行當，也經常遊走法律邊緣，時有攬客、打架、超載、超速等情事，車行每天都在處理這些大大小小的運將人生事。往往難以論斷是非，而這一切，無非是為了生存。&1977年創立的「華麗計程車行」，緣起於作者家庭發生劇變，阿祖、阿公和阿爸，三代人被迫離開原生地臺南，落腳異鄉嘉義謀生。從一無所有白手起家，開設計程車行，成為嘉義縣市最早經營計程車行的店家之一，取名「華麗」，是環境，是時代，也是希望。如今車行已經悠久又具知名度了。&作者一筆一畫生動地記錄下家族的故事，同時勾勒出臺灣計程車發展的一頁珍貴歷史。&車行內發生的人物事，猶如計程車內與外面世界隔著的那片擋風玻璃，人生風景如十倍快速地流轉，一幕一幕在眼前上演，看似互不相干，實則內外相應連結，在在呈現出時代的無奈、創業的艱辛、勞動階層的矛盾，小人物生存的難題與抉擇。&本書特色：&‧家族書寫在書寫的過程，作者踏上了家族的尋根之旅，發現所有家族車行全部都不同類型，於是在〈車行〉中，以直線式的時間做為順序，以第一主角作者的父親，他的親身奮鬥故事來串連。&‧車行書寫華麗計程車行在1977年開業，作者的父親白手創業，因此以家族車行來書寫家族成員的生命故事，在黑白兩道的夾縫求生，運將的純真與毅力，父親的慢性疾病，老弟為了車行而放棄讀大學，學開車的糗事，這些最切身的故事，不禁感嘆大時代的悲哀，也感恩全家人的成全犧牲奉獻。&‧社會寫實書寫主軸圍繞在「你所不知道的運將」，在書寫的過程中，作者對常來自己家的阿姨和叔叔，進行多次深度訪談，將這故事寫成了〈淨車〉、〈違警〉、〈野雞仔〉。&‧計程車考以歷史考據的書寫來呈現這個篇章，計程車是都會中常見的副公共運輸交通工具，以客製化的服務，彌補所有公共運輸的不足，崛起於戒嚴末期和經濟奇蹟時代，當時交通法規的紊亂，運將們不得不遊走在法律邊緣討生活。本篇章探討計程的觀念，載客工具（清朝／日治／戰後）的演進，最後的三輪車身影，有車階級的感動，最經典的計程車──裕隆勝利。&‧地誌書寫這本書的主題是計程車，在這個產業中，有很多東西是不成文也沒有界線的，比如文章中提及很多「黑話」和「地盤」於是用地誌書寫的方式，條列數個運將常出沒的點，來進行書寫。&‧母語書寫書中大量運用台語和日語、日語外來語來呈現當下的時代背景與文化特色。&&好評推薦&文如其人，俊文就是活潑好動，兼有數學老師之冷靜客觀，如同計程車，等客人時靜如嘉南平原一寸一寸移動的陽光，待生意上車，迅如寒流來襲時嘉南平原的狂風，壓抑不下的血性，抑鬱帶點感傷的個性，如此反差卻又如此融合，這就是「華麗之子」陳俊文。──鄭順聰&計程車司機，每天在大街小巷中接送著形形色色的人客，他們是社會中一群握不住自己人生方向盤的隱形人。前座的運將也像是一位城市攝影師，用四個輪子的車子為鏡頭，以後座乘客的對話內容為光圈，搭配著自己不為人知的故事為快門，沿路記錄著彼此的人生風景，在車內上演著一幕幕萍水相逢的戲碼。──侯勝宗
性意思史：張亦絢短篇小說集
妳生命中沒有一個性，是與另一個性，一模一樣的。 性，乃妳的心，加妳的生。 林蔚昀、孫梓評、陳栢青、諶淑婷 一致推薦 極其貴重的啟蒙——孫梓評 我把《性意思史》送給自己心中的少女，這青春的禮物，來得一點都不遲。——林蔚昀 張亦絢短篇小說集 從此身敗名裂的小說 附錄張亦絢、葉佳怡9000字對談 葉佳怡：《性意思史》似乎像一種「世故的倒帶手法」，去幫助讀者再一次發現「性」。而少女是在這個過程中產生的一套輕巧編碼系統，透過這樣的編碼系統，讀者幾乎可以回到「性別角色」之前的「前性別」的時期，去撫摸到關於人的「樣子」的各種曖昧邊角。 張亦絢：為什麼強調「性」呢，主要是我發現，許多事物，仍因為「性」卡住，但也有另一種相反傾向，所謂「性大於一切」，又造成對其他事物的貶低忽略——這個傾向的副作用，就是例如認為膽怯不可以、保守就壞、羞恥必逐、不確定就不耐煩、哀傷太低級——簡言之，就是「感情不可」。我想克服的確實就是對性與感情「兩者必擇一」的這種方便慣性。——摘自附錄〈在性意思間繼續摩擦：如果妳我本是雙頭龍〉 關於性，我們都複雜，也都單純。 幾乎從來沒有人提醒我們，注意妳的性在哪裡，記得它為何發生，看見它的許多形狀、死滅或光亮。我花時間記錄過綠豆與黃豆如何長大、有陣子每天都得觀察蠶寶寶吃了桑葉沒有......為什麼，沒人用一種說「嗨」的方式讓我知道，妳當留意......。妳生命中沒有一個性，是與另一個性，一模一樣的。它們從不重來，一朝一命。 本書收錄四篇小說，成篇最早的〈淫婦不是一天造成的〉，是應《金瓶梅同人誌》的邀稿寫成，是一篇以蘭陵笑笑生《金瓶梅》人物為底的新小說。小說裡的潘金蓮與白玉蓮，都是原來《金瓶梅》中就有的人物。〈四十三層樓〉則是應「字母會」的企畫寫成，〈性意思史〉既是12篇文本也是一個作品，原是刊在《聯合文學》的專欄。〈風流韻事〉延續〈性意思史〉的筆調，算是〈性意思史〉的第二部。張亦絢：「出現在這本小說集中的，是我在心裡放了非常多年的素材，也是我非常在乎的東西。」
當號角響起：一九四九年的這些人，那些事（國民政府播遷來台70週年紀念版）
流離的痛、歸鄉的夢，一切，都在時代激起的巨浪中，破碎、消亡。 歷史的傷痛，不會遺忘，只是凋零...... 望透往事的窗櫺，赫然回首，卻是如今的殘影。 對父母的回憶，讓她翻開塵封於過去的斑駁點滴，相片、信件、以及中國遠親的口述……，追索間，勾勒出大時代最寫實的面貌，重現那段曾經鮮活的生命記述。 歷史是層迷霧，那些看似耳熟能詳的名詞，卻讓我們看不見當時生活中的點點滴滴；這次，就讓我們一反由大而小的慣用邏輯，從而以小至大的審視那段過去的歲月，歷歷在目的傷痛、煙硝之下的平淡與幸福，小人物的故事，將投映出大時代動盪不安的巨影。
莫佬佬草堂傳奇：(一)現形記
◎本書包含〈神話仙蹤〉、〈新聊齋傳奇〉和〈生命長河〉三部各自獨立的故事，描述神話、鬼魅與時代變遷下的老榮民。◎獨居深山野嶺且熱愛寫作的退休老翁，除有靈犬相伴，更與四海雲友透過網路分享彼此的人生經歷，寫下這本屬於「他們」的傳奇。◎《莫佬佬草堂傳奇》第一集，且看創作力依然豐沛的莫佬，如何繼續馳騁網路，創造這個時代文壇的不老神話。一老朽 筆耕不斷一靈犬 終年相伴雲遊網海 廣結善緣共創獨特的山野傳奇高齡82歲的莫佬，好學不倦，在暮年之齡學會上網使用臉書，也因此認識來自四面八方的朋友，彼此建立了誠摯的情誼。獨居深山野嶺中的莫佬，終日與大自然為伍，各種奇異的故事與他的人生融合在一起，於是提筆寫成三部各自獨立的篇章。〈神話仙蹤〉是長篇神話章回小說，莫佬充分發揮傳統文學的功力和馳騁的想像力，創造了一個似乎是「架空世界」的海外仙蹤傳奇，書寫兩代的情愛與情慾，並在百迴千轉的糾葛後回歸繁華與寂靜，也似乎在隱喻台灣的命運，和自身心態歸於淡然。〈新聊齋傳奇〉是短篇誌怪集，共有十個故事，是莫佬孤居山中經歷的鬼魅故事，頗有紀曉嵐《閱微草堂筆記》的況味，雖是狐鬼神仙、因果報應的故事，但旨在勸善懲惡，台灣現今流行妖怪誌，本輯無疑的也增添這個盛況的光彩。〈生命長河〉則一反傳統與神怪，將時空拉回現實與當代，描寫大時代變遷下，家人被迫無奈別離，但在政局開放與安定後，又全家團聚的中篇尋親小說。閱讀本篇，也可感知，歷史的洪流如何作弄個人的與家族的命運，因而更應珍惜和平與親情的可貴。這三部故事共18萬餘字，顯現莫佬至今仍然旺盛充沛的創作力，同時裡面的出場人物，都是臉書網友，經他們同意而擔任各種角色，演技感人，誠四海之內皆兄弟也。本書是《莫佬佬草堂傳奇》第一集，讓我們一齊期待，莫佬和他朋友們，更精彩的演出！更多精彩內容請見http://www.pressstore.com.tw/freereading/9789863588252.pdf
人生海海
一把金刀，一個褲襠祕密， 一樁又一樁的傳奇事蹟、街談巷語。 他，風流的好色之徒？人人喊打的漢奸？忠貞愛國的特務？ 還是，救人無數的活菩薩？ 熟悉麥家的讀者，可以看出《人生海海》與此前作品的關聯。他寫戰時情報人員詭秘的行徑、驚悚的冒險，可謂得心應手。但在新作中，麥家的野心不僅止於敘述一個傳奇人物而已，他同時著眼於發掘這一人物的前世與今生。……麥家善於講故事，以往諜報小說裡的布置——有如「風聲」的蜚長流短、「暗算」的背叛與被背叛、「解密」的懸而不解——仍然不缺，但爾虞我詐的戰場則融入日常生活中。──王德威 奇蹟、壯觀、魔法、魅力，甚至是鬼迷心竅。 正如本雅明所說的那樣，命運其實就是生者與罪過之間的關聯。 就古老村落而言，故事總是有空的，它一刻不停的看護著我們，為我們打發閒暇的時光，既為我們排憂解難又挑逗我們的好奇心，使我們沉迷於恐懼的焦慮之中。──程德培 本書特色 曾獲第三屆電視風雲盛典最佳編劇 、第七屆茅盾文學獎，《解密》、《暗算》、《風聲》作者最新力作。睽違九年，終於再見中國諜戰劇第一人精心寫就的現代奇譚！中國現代版的一千零一夜（天方夜譚）故事集！ 屬於變動中國（抗日行動、國共内戰）的大時代裡，還原一個個活生生的人的際遇。
