群蟻飛舞
這些小生物燈下盤旋，撩起漩渦狀的急轉，明滅間舞光閃爍。 十二篇以獨特的觀察視角與筆觸， 描繪挖掘最邊緣人物的命運及其窘迫人生。 她不喜橘黃，卻非掛上不可，只因她和丈夫之間有一層約束。 她不再像年輕時候那樣徬徨無措，寂靜中她極盡找尋可資為己辯護的道理。 他拉再富的手臂坐回籐椅，隔著圍觀的人群，各自點起一根香菸，執紼送葬的冗長和一接連一部無以數計的花車，都在兩個老人緘默中溜去。 她深深呼吸讓自己安靜下來，細心廓清自己在人群中扮演的角色，漸漸臨界體悟的關鍵處。點頭獨語，彷彿已經抓到了轉折點。 我再次揮手呼叫，卒衣護衛眉頭深皺，過來作出噤語手勢。他伸指唇間，搖搖頭，不發一語挪步走開。 他們絕大部分按時搭乘這班電聯車，也同在台北下車，然後匆促埋進浪潮似的人堆，投身自己的工作或學業。 夫妻、情侶、朋友、同儕、陌生人，在時間流衍下、無可解的對峙僵局中，緩緩道盡生活的秘密與迷惘。 他特殊的美感經驗，喚醒我們某些沉睡了的意識本能，他冷靜的筆觸，撩撥了我們心中已忘記存在的那根細弦，發現自己原來也是可以發出一些與眾不同的聲音的。——周志文
擂台旁邊
第一本書寫「職業摔角」的華文小說！ 每個人，都是自己世界裡的摔角者。 我希望《擂台旁邊》是一張通往職業摔角世界的邀請函，所有曾經的、現在的摔角迷、甚至是對摔角抱持疑惑的人，都在賓客名單上；地點就位在曾經播放過摔角、和摔角發生過關係的地方；時間則從日本時代一路橫跨到近未來。最重要的是，我們將從台灣出發，我們將從你我身邊出發。──林育德 摔角不是打假的嗎？如果是打假的，怎麼會…… 我真心希望摔角從頭到尾都是假的， 因為這樣，死亡跟意外就可以不是真的。 旅店工讀生為應召女戴起虎面面具。少年模仿摔角賽事橫死小城廣場。風雨中的無人出道戰。清理巡迴賽場的派遣工。先生著迷摔角的不孕少婦。阿嬤最愛的綠寶石大絕招。電視播報員無預警消失。東部小城興起業餘摔角團。引退選手輕撫膝蓋舊傷，藍皮夜車重重搖晃未竟的想望…… 「摔角不是假的，而是有腳本的。」正反派預設、輸贏賽前定論，傷痕、死亡卻如實登場。跳格子般彈走在不同擂台間的真與假，從觀眾熱情凝望，回頭潛入各自命運；擂台上與擂台旁，共同以激情掩映虛構，暗渡略顯殘酷的真實。 新銳作家林育德兼擅詩文，首本創作便探挖自身興趣──「摔角」，作為全本小說集主軸。自進擊擂台含涉人生，寫回故鄉風土的殊異面貌。擂台上的廝殺一幕幕暗嵌小城迭變，角色起落碎散其間。這些人物與摔角或近或遠，皆不時得應命上場，無論正陷搏擊風暴，或僅僅佇立於擂台旁邊！ 本書特色 1.一鳴驚人的熱血新聲──台北文學獎新科得主林育德首本小說集！將多年興趣打磨成故事，新鮮題材融入台灣城鎮、社會變遷，不僅與現實接軌，兼具文學性與閱讀樂趣，為新一代本土小說闢鑿別具風格的書寫路徑；即便對摔角一無所知，也能讀得酣暢淋漓！ 2.作者深入田野調查，親臨大小比賽、廣泛蒐集資料，於小說中具體而微反映摔角文化，撕下被輿論賦予的標籤，藉摔角真假辯證，映射虛實交錯的人生。 3.「短篇連作」敘事讓各篇互為表裡，角色、事件之間的呼應醞釀成一宏大格局；所有人皆生存在同一時空世界，穿梭於無數個擂台之間。一具具壞朽身軀，孕生一顆顆撲擊的夢。 &
紅心方塊（秋/冬之cDeF調）
紅心方塊為一部長篇小說。紅心表示愛情，方塊為立體構型。四個主線故事借樂調為標號，有C小調，D大調，E小調，F大調（借音樂家勃拉姆斯四首交響樂的樂調為題）。各以四季為序發表。如此十六篇。四篇各可視為獨立的中短篇，然而各篇有關聯。全書實屬長篇 。各篇篇首的四位數字為公元年代，指明故事開始時間，之後過程有半日，一日，三日，或數年不等。雖有明顯時空背景，但只用為背景，不在反映時代。人物情節固屬虛構，亦非典型，以實事為藉，擷取零星細節，轉換時空，加以編織而成。長篇的主軸，在於四組人與一女相遇的前後故事。C調裏的一人與女主角心心相印卻未能廝守。D調裏的一人平凡，卻對女主角影響深久。E調裏的兩人和女主角在時間中失之交臂。F調裏的兩人比女主角年幼約十年，一個因女主角畫像生發傾慕，進行千里追尋，直至生熄氣竭，其鄉友繼續使命，經過長年奔波努力，還畫於女。C調，究竟因短暫而顯得真情，還是真情導至短暫？D調，只有現在，沒有過去未來的行為，豈是意志引領欲情，還是欲情引領意志？E調，在錯失和憂喜中徘徊，不禁要問，果真盈就是缺？F調，搜尋或埋藏的拔河，是否也是掙扎或安順的爭執？我在這裡，你在這裡。時間走了，我們散了。序曲這裡，終曲在那裡，這裡或那裡，都在心裡。
金灣奇情－－－－黃海歌長篇小說集第二卷（簡體中文版再版）
本書是《黃海歌長篇小說集第二卷》。“金海”橫流，誰顯英雄本色？“金風”狂飆，誰能乘風飛揚？長篇小說《金灣奇情》，似一軸展示現代都市風情的長幅畫卷。作品中主要反映沿海開放城市富有特色的生活，展示那些弄潮兒、馭風女的各種精彩表演。其中重點描繪山鄉青年農民金土富（後來改名為金大富）尋找致富之路的離奇事蹟。他為了找回被人騙去的老婆和女兒，魯莽地闖進沿海開放的金灣市，吃盡苦頭，受盡折磨，不能找回親人，流落街頭成為“撿破爛佬”。後來他竟然獲得一家三姐妹的愛戀，還受到一些貴婦人的愛慕，使他不但能在市里站住腳跟，而且迅速興旺發達起來，成為擁有億萬財產的私營企業家、商場和情場叱吒風雲的人物。但他終於慘敗在情人和仇敵手上，將要身敗名裂，幸得舊侶救助，才能化險為夷。這時他方悟人生真諦，對命運做出重大抉擇。此作品對當代經濟社會各種色彩繽紛、光怪陸離的生活，有廣闊深刻的反映，塑造了一批典型人物，情節極其豐富，細節十分精彩，具有強烈的藝術感染力，是一部引人入勝、發人深思的小說。◎總序／何鎮邦中國作家協會魯迅文學院教授、著名文學評論家我同本書的作者黃海歌（黃世雄）先生素昧平生，但深為他癡迷于文學的精神所感動。他輾轉打聽到我寓所的電話，在一年多前致電於我，並把自己由花城出版社出版的長篇小說《寶鼎奇緣》以及這部《金灣奇情》的書稿寄給我。在我讀了長達五十多萬言的《金灣奇情》之後，曾在肯定其真實反映改革時代社會現實生活的現代性，以及繼承明清世情小說的傳奇性這兩大特色外，提出若干修改意見。經過長達一年的反復修改，此書終於將要送出版社出版。黃海歌先生再三囑我作短序置於卷首，殷殷之情，難以推卻，只好從命。《金灣奇情》寫的是一個原叫金土富後來易名為“金大富”的農民，為了尋找被人騙進城的妻子肖麗玉、女兒金玉潔，拋家舍業，到一百多公里外的金灣市謀生，從一個“撿破爛佬”成為一個具有十數億家資的知名私營企業家的富於傳奇性的人生經歷。在寫金大富致富的傳奇性經歷時，也寫到處於改革開放前沿的金灣市的種種世相和各色人等。其中，像海膽村這樣城鄉結合部的社會風情，賈家三姐妹（賈麗珠、賈麗珊、賈麗波）同金大富的感情糾葛，汪氏兩兄弟（汪猛、汪烈）的潑皮無賴相，大毒梟魏魁及其得力幹將崔虎等的狠毒兇惡，拐騙肖麗玉母女進城的錢有為及其父親錢大用的無恥嘴臉，等等。當然，也寫到回春診所好心醫生易春霖以及先是派出所所長後為公安局局長的董觀火，並給人留下深刻的印象。小說的情節豐富曲折，跌宕起伏，在“奇”字上做足了文章；小說涉及的人物五十餘人，有私營企業家，農村幹部，公安局長，民辦診所醫生，又有城鄉結合部的地痞無賴，大毒梟，吸粉鬼，三陪女，歌星和公關小姐，三教九流，各色人等，各具性格。因此小說讀來既有南國開放城市濃郁的生活氣息和時代色彩，又有相當豐富的社會學含量和審美趣味。讀罷這部小說，我以為以下兩個方面的特色是值得注意的。一是它的比較鮮明的時代性和相當豐富的社會性。處於南國海濱的金灣市，同別的處於改革開放前沿的城市一樣，自從上個世紀八十年代以來，經濟飛速發展，城市建設日新月異，但與此同時，也存在種種社會問題，尤其像海膽村這樣的城鄉結合部，社會問題似乎更多，而像金大富這樣從農村湧入城市的農民，他們的身份改變，他們的奮鬥經歷，也必然產生種種新的社會問題。而新的社會問題和新的道德觀，便變成人們關注的焦點。《金灣奇情》的認識價值在於通過金大富進城後的傳奇性經歷和最後的悲劇式結尾，生動地描繪了像金灣市這樣的改革開放時代的城市的世相，既反映了它們飛速發展的面貌，也揭示了種種新的社會問題。二是它的傳奇性。我國古代小說中的一支由宋代的話本小說到明清的白話小說，以其善於描述社會世相和傳奇色彩為鮮明特色。諸如明末馮夢龍的“三言”（《喻世明言》、《警世通言》及《醒世恒言》）和淩濛初的“二拍”（《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》），它們可以說都是短篇白話小說的結集，但這些小說以其社會性和傳奇性見長。我以為，黃海歌先生的小說創作，尤其是這部描寫金灣世相與奇情的《金灣奇情》，明顯地受到“三言”、“二拍”的影響，也可以說是它們的現實主義精神與傳奇色彩的直接繼承者。前文已經指出過，《金灣奇情》在“奇”字上做足了文章，它的特色在於鮮明的傳奇性。無論是金大富由一個“撿破爛佬”到成為一個腰纏十數億元家資的私營企業家的人生經歷，還是他五十多歲同香港新秀歌星肖金妮結合大辦婚禮以及雙雙自殺，而他又被搶救過來，都是充滿傳奇色彩的。當然，無論是海膽村的賈氏三姐妹，汪氏兩兄弟，還是回春診所的易醫生，等等，也都是充滿傳奇色彩的黃海歌先生年屆古稀，退休後的十年間，筆耕不輟，寫成大量的文學作品，僅從《寶鼎奇緣》、《金灣奇情》以及《逸齋奇愛》三部長篇小說，就長達150多萬字。其癡迷文學之情，其奮鬥不息的精神，著實令人感佩；而其創作成果之豐，也值得祝賀。◎總序／吳茂信廣東現代作家研究會副會長、雜文創作委員會主任、廣州市政協巡視員。優秀的文學作品，總是與時代的脈搏一起跳動。今年是我國實行改革開放基本國策30周年，以黨的十一屆三中全會為標誌的改革開放時代，是一個翻天覆地的時代。我們的國家、我們的民族、我們的人民在這30年所經歷的艱難與曲折，所受到的衝擊與洗禮，所發生的進步與變遷，都是無與倫比的。我們有理由要求和期待我們的文學家以自己獨到的眼光、智慧和創造精神，反映、描繪、揭示和剖析這個時代。在這30年間，我們的党和人民創造了許多舉世矚目的奇跡，包括經濟社會發展的奇跡，理論建設和創新的奇跡，人民生活顯著提高、民主法制建設不斷健全的奇跡，我們完全應該也完全能夠創造另一方面的奇跡，就是文學與藝術發展的奇跡。我們期望，反映改革開放的優秀作品，能成為我們續寫現代文學史的最壯麗的篇章。我們希望文學家們能夠把身邊發生的事情放到整個改革開放的大局、大潮中去思考，把改革開放作為一個歷史階段、歷史過程、歷史事件去表現。通過反映這些年來歷史變遷和人文畫卷，使人們能夠看到我們党領導改革開放的艱難、曲折和英明、正確，看到我們這個古老民族的生機、活力和復興的希望，看到我們人民的可愛、可敬，看到我們國家的昨天、今天和明天……現在，我們的面前就放著以這個時代為背景的三部長篇巨著——《寶鼎奇緣》、《金灣奇情》，分別為54和52萬字，《逸齋奇愛》53萬字，加在一起150多萬字。如此鴻篇巨著，規模宏大，令人目瞪口呆。要與讀者交流閱讀心得，很有必要先向讀者對這三本書做一個簡單的介紹。《寶鼎奇緣》，描寫了好幾樁離奇的婚戀故事，簡直稱得上是一座當代愛情婚姻的“大觀園”。以“寶鼎公主”曲折奇特而又可歌可泣的愛情婚姻為主線。“寶鼎公主”的父親是個權慾薰心貪婪好色的“土皇帝”，要把美若天仙純潔善良的女兒作為“金鏈子”，一會兒套在這個接班人的頭上，一會兒又套在那人接班人的頭上，以圖控制別人，達到自己卑鄙的目的。而那些卑劣奸詐的小人，則投其所好，耍盡陰謀手段，通過締結姻緣，繼承此公的“皇位”。“寶鼎公主”在痛苦折磨中認識了父親的醜惡本質，勇敢地站起來抗爭，堅定地與真心相愛的“愣頭青年”、“鄉巴佬”站在一起，支持正義，反對邪惡，為爭取愛情幸福，實現人生價值，同那此邪惡勢力、奸詐小人、兇惡歹徒，進行不屈不撓的鬥爭，上演了一出既慘烈又豪壯的悲劇。此作品鞭撻假、醜、惡，謳歌真、善、美。故事驚險、結構跌宕、情節豐富、細節精彩、人物眾多、性格鮮明，具有強烈的藝術感染力。《金灣奇情》，反映了沿海開放城市富於特色的生活，展示在改革大潮中那些“弄潮兒”、“馭風女”的各種精彩表演。其中重點描繪山鄉青年農民金土富（後來改名為金大富）如何迅速暴富的離奇事蹟。他為了尋找被人騙去的老婆和女兒，魯莽地闖進開放的金灣市，吃盡苦頭找不回親人，卻流落街頭成為“撿破爛佬”。後夾他竟然獲得一個有權勢人家三姐妹的愛戀，還受到一些貴婦人的愛慕，使他能迅速興旺發達起來，成為擁有巨大資產的企業家、商場和情場叱吒風雲的人物。書中淋漓盡致地揭示暴富者的奧秘，展示色彩繽紛、光怪陸離的現代都市生活，讓人們從紛繁的世態中，窺見現實真相的一斑，進而感悟人生的一些真諦。《逸齋奇愛》，反映當代社會畸形的婚戀現象，似多聲部、多曲式、多情調、多節奏地變奏出一部現代家庭奇婚異戀的大型交響樂。小說重點描寫三個進城女青年悲喜不一的婚戀經歷。堂姐柳芳菲是個名牌大學畢業生，在銀海市找不到職業，要到夜總會尋找“洋飯票”，跟隨洋老闆到外國去，結果成為“大眾情人”，上演了一場慘烈的悲劇。堂妹柳芳絲是個初中肄業生，從農村逃難到銀海市，做“髮廊妹”、“按摩女”，被生活逼迫得幾乎要投海自盡，後來假冒出國的堂姐柳芳菲之名，以名牌大學生的身份，去應聘當富貴人家的保姆，居然受到多方愛寵，還為高官名人所仰慕，並被譽為“東方純潔美神”，上演了一場詼諧的喜劇。柳芳絲的胞妹柳芳青只有小學文化，似乎是個“傻妹”，被人拐騙到銀海市，遭受殘酷折磨，僥倖逃脫魔掌，改名換姓到富貴人家當女傭，也得到主人鍾愛，竟能協助大姐為被害父母報仇，上演一場可笑的滑稽劇。悲劇、喜劇、滑稽劇交替上演，反映了社會轉型期家庭婚戀生活錯綜複雜的變化，使讀者廣泛而深刻地認識到改革開放給社會帶來的巨大衝擊，促使社會生活發生了重大的變遷。作者黃海歌通過起伏跌宕的故事情節、七情六欲俱全的人物形象，全景式地反映了作為改革開放前沿的南方城鄉，經濟社會的發展、變化，以及在這種發展變化中人們觀念、意識受到激烈的衝擊，產生錯位、裂變、破壞、重組等
寶鼎奇緣－－－－黃海歌長篇小說集第一卷（簡體中文版再版）
本書是《黃海歌長篇小說集第一卷》。《寶鼎奇緣》是當代愛情婚姻的“大觀園”。作品中描寫了許多奇異的愛情婚姻，其中以綽號“寶鼎仙姬”的“寶鼎公主”曲折離奇可歌可泣的愛情婚姻為主線。“寶鼎公主”的父親是個權慾薰心貪婪好色的“土皇帝”，要把美若天仙純潔善良的女兒作為“金鏈子”，一會兒套在這個接班人的頭上，一會兒又套在那個接班人的頭上，以圖控制別人，達到自己卑鄙的目的。而那些卑劣奸詐的小人，則投其所好，耍盡陰謀手段，要締結這個婚姻，繼承他的“皇位”。這使“寶鼎公主”異常痛苦，幾次傷心欲絕，但她終於認識父親的醜惡本質，勇敢地站起來抗爭，與自己起初極其厭惡，後來則極其愛慕的“愣頭青年”、“鄉巴佬”相依相戀”。他們為支持正義，反對邪惡，爭取愛情幸福，實現人生價值，進行不屈不撓的鬥爭，同那些邪惡勢力、奸詐小人、兇惡歹徒，展開生死搏鬥，終於造成慘烈的悲劇。這部小說故事驚險、結構跌宕、情節豐富、細節精彩、人物眾多、性格鮮明，具有強烈的藝術感染力。本書鞭撻假、醜、惡，謳歌真、善、美。◎“三奇”總序／何鎮邦中國作家協會魯迅文學院教授、著名文學評論家黃海歌先生從年輕時代起就酷愛文學，利用業餘時間從事戲劇和電影劇本創作，還曾受到文學前輩陳荒煤的關心和指點。上世紀九十年代末，他從電視臺工作崗位退下來，用十幾年的時間辛勤筆耕，寫成《寶鼎奇緣》、《金灣奇情》、《逸齋奇愛》等三部長篇小說，計一百五十余萬言，稱之為“三奇”系列。三部作品中，《寶鼎奇緣》2000年5月由花城出版社出版，《金灣奇情》2006年10月由中國文聯出版社出版，據說均有較強烈的社會反響，還發現兩次被盜版。素昧平生的黃海歌先生通過電話找到我，並陸續寄來已出版的《寶鼎奇緣》和其他兩部作品的書稿。我遵囑為《金灣奇情》和《逸齋奇愛》作了序；在兩篇序文中，我已把讀完“三奇”之後想說該說的話都說了。自去年以來，黃先生多次來電話說準備把三部作品一起打包交出版社出版，以求“三奇”有更廣泛的影響和得到更高的評價 ，並再次殷殷囑我為“三奇”寫個總序。前文說過，在為《金灣奇情》和《逸齋奇愛》兩部作品寫的序文中，我已充分表述了我的讀後之感和對作品的評價，似無什麼新的意見可陳述。怎奈黃先生求序心切，多次來電話催促，又感佩黃先生對文學的熱情與時俱增，於是于近日重新讀了三部作品，成此序文，以求正于黃先生和廣大讀者。我想再次重申，“三奇”最重要的認識價值乃在於通過各種各樣精心編撰的傳奇故事，從多個側面反映上個世紀八十年代以來這個變革的時代，它們既寫出這個時代不可阻擋的改革浪潮，又揭示這個大變革時代種種負面的社會現象。諸如《寶鼎奇緣》中反映我國改革開放初期農村中的變革景象，描寫寶鼎山區的”寶鼎公主”田丹、“鄉巴佬”黎鐵等年輕人的奇異婚戀，以及衝破重重樊籬奔向改革開放大潮的英勇作為，並揭露寶鼎 “土皇帝”田丁要把女兒作為“金鏈子”套在接班人的脖子上以圖控制權力的醜惡面目；《金灣奇情》中通過金大富這個從一個“撿破爛佬”到成為一個具有十數億資產的私營企業家富於傳奇色彩人生經歷的描述，掃描改革開放後轉型期社會形態的方方面面；《逸齋奇愛》則通過柳芳菲、柳芳絲、柳芳青三姊妹從農村走進城市的婚戀經歷與發展復仇的故事，在更深的層面上揭示了改革開放時代的種種社會現象。由此看來，時代性與社會性是“三奇”最重要的審美屬性，也是它們最重要的認識價值。黃海歌是從戲劇創作步上文壇的，據我所知，他十分勤奮，具有較好的文藝素養，年輕時學習了許多中外古典戲劇、小說、散文、詩詞歌賦及文藝論著，奠定他的文學創作堅實基礎，也決定他的小說創作所走的道路。當下的小說創作存在著多種可能性，既可以寫重于心理分析的現代小說，也可以寫追求情節離奇的傳奇作品；既可以採取講故事的傳統敘述策略，也可以選取跳躍性、意識流和象徵性的現代派敘述策略。只要運用得好，都可以寫出好作品來，這當中沒有高下優劣之分。注重故事的編織，追求戲劇性與傳奇性，可以說是“三奇”最重要的藝術特色。也可以這麼說，注意情節的戲劇性與傳奇性，是它們的長處，也是它們的局限。就作品的社會性與傳奇性而言，我把“三奇”看作明清世情小說這一脈的新世情小說。魯迅先生曾指出這一類小說“大概都敘述風流放縱的事情，間於悲歡離合之中，寫炎涼的世態”（《魯迅全集》第九卷330頁，人民文學出版社1982年版），移來評價“三奇”，尺寸也正合適。僅此一點，“三奇”也就有其在當今文壇立足之地了。在“三奇”重新包裝出版之際，寫下這篇短序，以示祝賀。◎總序／吳茂信廣東現代作家研究會副會長、雜文創作委員會主任、廣州市政協巡視員。優秀的文學作品，總是與時代的脈搏一起跳動。今年是我國實行改革開放基本國策30周年，以黨的十一屆三中全會為標誌的改革開放時代，是一個翻天覆地的時代。我們的國家、我們的民族、我們的人民在這30年所經歷的艱難與曲折，所受到的衝擊與洗禮，所發生的進步與變遷，都是無與倫比的。我們有理由要求和期待我們的文學家以自己獨到的眼光、智慧和創造精神，反映、描繪、揭示和剖析這個時代。在這30年間，我們的党和人民創造了許多舉世矚目的奇跡，包括經濟社會發展的奇跡，理論建設和創新的奇跡，人民生活顯著提高、民主法制建設不斷健全的奇跡，我們完全應該也完全能夠創造另一方面的奇跡，就是文學與藝術發展的奇跡。我們期望，反映改革開放的優秀作品，能成為我們續寫現代文學史的最壯麗的篇章。我們希望文學家們能夠把身邊發生的事情放到整個改革開放的大局、大潮中去思考，把改革開放作為一個歷史階段、歷史過程、歷史事件去表現。通過反映這些年來歷史變遷和人文畫卷，使人們能夠看到我們党領導改革開放的艱難、曲折和英明、正確，看到我們這個古老民族的生機、活力和復興的希望，看到我們人民的可愛、可敬，看到我們國家的昨天、今天和明天……現在，我們的面前就放著以這個時代為背景的三部長篇巨著——《寶鼎奇緣》、《金灣奇情》，分別為54和52萬字，《逸齋奇愛》53萬字，加在一起150多萬字。如此鴻篇巨著，規模宏大，令人目瞪口呆。要與讀者交流閱讀心得，很有必要先向讀者對這三本書做一個簡單的介紹。《寶鼎奇緣》，描寫了好幾樁離奇的婚戀故事，簡直稱得上是一座當代愛情婚姻的“大觀園”。以“寶鼎公主”曲折奇特而又可歌可泣的愛情婚姻為主線。“寶鼎公主”的父親是個權慾薰心貪婪好色的“土皇帝”，要把美若天仙純潔善良的女兒作為“金鏈子”，一會兒套在這個接班人的頭上，一會兒又套在那人接班人的頭上，以圖控制別人，達到自己卑鄙的目的。而那些卑劣奸詐的小人，則投其所好，耍盡陰謀手段，通過締結姻緣，繼承此公的“皇位”。“寶鼎公主”在痛苦折磨中認識了父親的醜惡本質，勇敢地站起來抗爭，堅定地與真心相愛的“愣頭青年”、“鄉巴佬”站在一起，支持正義，反對邪惡，為爭取愛情幸福，實現人生價值，同那此邪惡勢力、奸詐小人、兇惡歹徒，進行不屈不撓的鬥爭，上演了一出既慘烈又豪壯的悲劇。此作品鞭撻假、醜、惡，謳歌真、善、美。故事驚險、結構跌宕、情節豐富、細節精彩、人物眾多、性格鮮明，具有強烈的藝術感染力。《金灣奇情》，反映了沿海開放城市富於特色的生活，展示在改革大潮中那些“弄潮兒”、“馭風女”的各種精彩表演。其中重點描繪山鄉青年農民金土富（後來改名為金大富）如何迅速暴富的離奇事蹟。他為了尋找被人騙去的老婆和女兒，魯莽地闖進開放的金灣市，吃盡苦頭找不回親人，卻流落街頭成為“撿破爛佬”。後夾他竟然獲得一個有權勢人家三姐妹的愛戀，還受到一些貴婦人的愛慕，使他能迅速興旺發達起來，成為擁有巨大資產的企業家、商場和情場叱吒風雲的人物。書中淋漓盡致地揭示暴富者的奧秘，展示色彩繽紛、光怪陸離的現代都市生活，讓人們從紛繁的世態中，窺見現實真相的一斑，進而感悟人生的一些真諦。《逸齋奇愛》，反映當代社會畸形的婚戀現象，似多聲部、多曲式、多情調、多節奏地變奏出一部現代家庭奇婚異戀的大型交響樂。小說重點描寫三個進城女青年悲喜不一的婚戀經歷。堂姐柳芳菲是個名牌大學畢業生，在銀海市找不到職業，要到夜總會尋找“洋飯票”，跟隨洋老闆到外國去，結果成為“大眾情人”，上演了一場慘烈的悲劇。堂妹柳芳絲是個初中肄業生，從農村逃難到銀海市，做“髮廊妹”、“按摩女”，被生活逼迫得幾乎要投海自盡，後來假冒出國的堂姐柳芳菲之名，以名牌大學生的身份，去應聘當富貴人家的保姆，居然受到多方愛寵，還為高官名人所仰慕，並被譽為“東方純潔美神”，上演了一場詼諧的喜劇。柳芳絲的胞妹柳芳青只有小學文化，似乎是個“傻妹”，被人拐騙到銀海市，遭受殘酷折磨，僥倖逃脫魔掌，改名換姓到富貴人家當女傭，也得到主人鍾愛，竟能協助大姐為被害父母報仇，上演一場可笑的滑稽劇。悲劇、喜劇、滑稽劇交替上演，反映了社會轉型期家庭婚戀生活錯綜複雜的變化，使讀者廣泛而深刻地認識到改革開放給社會帶來的巨大衝擊，促使社會生活發生了重大的變遷。作者黃海歌通過起伏跌宕的故事情節、七情六欲俱全的人物形象，全景式地反映了作為改革開放前沿的南方城鄉，經濟社會的發展、變化，以及在這種發展變化中人們觀念、意識受到激烈的衝擊，產生錯位、裂變、破壞、重組等等現象，五光十色，驚心動魄。而這一切，都經過作者頭腦的加工，讓讀者從中識別正與邪，區分善與惡，認知美與醜，起到“寓褒貶，別善惡”、“載治亂，志興衰”的效果。前兩本書陸續出版後，在讀者中反映頗為強烈，《寶鼎奇緣》出版不久，出版社第二次印刷；在珠海市萬家福超市的書屋裡，竟出現這小說的盜版本。我想，這就是
逸齋奇愛－－－－黃海歌長篇小說集第三卷（簡體中文版再版）
本書是《黃海歌長篇小說集第三卷》。《逸齋奇愛》，似一部演奏現代家庭奇異婚戀的大型交響樂，其中具有多聲部、多變奏、多悲愴、多諧趣、多喜興的各種樂章，表現當代社會複雜變化的婚戀狀態。作品中重點描寫三個年輕漂亮的堂姐妹，到開放城市謀生的曲折離奇的婚戀經歷。堂姐柳芳菲，是個名牌大學高材生，由於高傲堅貞，難以找到職業，憤而到夜總會尋“洋飯票”，要移民到海外去，卻成為“大眾情人”，上演了一曲悲愴樂章；堂妹柳芳絲，是個初中肄業生，被迫逃難到開放城市，做“髮廊妹”、“按摩女”，也難以為活，而假冒堂姐柳芳菲之名，以名牌大學生的身份，去應聘當富貴人家的保姆，居然受到各方寵愛，能迅速飛黃騰達，成為高官、名人，為人們所敬仰，還被稱為“聖潔美神”，上演了一曲諧趣樂章；柳芳絲的胞妹柳芳青，只有小學文化，似乎是個“傻妹”，被人拐騙到開放城市，遭受殘酷折磨，幸得逃脫魔掌，改換姓名到富貴人家做女傭，也得到雇主鍾愛，竟能協助大姐為被害父母報仇，上演了一曲悲喜樂章。通過這三個堂姐妹的婚戀經歷，反映現實社會各種家庭畸形的婚戀狀況，使讀者對現實社會有較為廣泛深刻的認識，也獲得較為高雅的藝術享受。◎總序／何鎮邦中國作家協會魯迅文學院教授、著名文學評論家遠在廣東湛江的黃海歌先生，雖未曾謀面，但幾年來讀他的三部長篇小說：《寶鼎奇緣》、《金灣奇情》和這一部《逸齋奇愛》（共150多萬字），對他的創作有所瞭解，加上電話、書信往來，彼此瞭解進了一步，稱得上是老朋友了。我頗欽佩老黃那種在文學創作中孜孜以求，不達目的決不甘休的堅韌的精神，故在我讀了他的長篇新作《逸齋奇愛》之後，他求我為之作序，就不好推辭了。黃海歌的三部長篇小說，均以改革開放的大時代為背景，講述在這個大背景下發生於民間的種種奇情逸事，情節跌宕起伏，人物形象鮮明生動，既有對於這個大時代的認識價值，又具有獨特的審美價值。它們可以說是介於純文學與俗文學的一種作品。讀它們，讓我很容易聯想起明末清初馮夢龍的“三言”（即《喻世明言》、《警世通言》和《醒世恒言》）、淩濛初的“二拍”（即《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》）以及清末的譴責小說這一類作品。魯迅先生在《中國小說史略》的附錄《中國小說的歷史的變遷》第五講《明小說之兩大主潮》中說：“當神魔小說盛行的時候，講世情的小說，也就起來了，其原因，當然也離不開那時的社會狀態，而且有一類，還與神魔小說一樣，和方士是有很大的關係的。這種小說，大概都敘述些風流放縱的事情，間於悲歡離合之中，寫炎涼的世態。”（《魯迅全集》第九卷330頁，人民文學出版社1982年版）至於清末的譴責小說，魯迅先生這樣說：“其在小說，則揭發伏藏，顯其弊惡，而于時政，嚴加糾彈，或更擴充，並及風俗。雖命意在於匡世，似與諷刺小說同倫，而辭氣浮露，筆無藏辭，甚且過甚其辭，以合時人嗜好，則甚度量技術之相去亦遠矣，故別謂之譴責小說。”（同上書282頁）黃海歌的三“奇”系列長篇，似更多受到明末世情小說和清末譴責小說的影響，可以看作是這兩類小說在二十世紀和二十一世紀之交的一種新的發展。在小說創作存在多種可能性和愈來愈多樣化的當今文壇，我們切不可輕視這種受明末世情小說和清末譴責小說深刻藝術影響的小說品種。從我的閱讀感受來看，我以為，《逸齋奇愛》無論在情節結構、敘述語言方面，抑或人物形象創造方面，更見藝術提煉功夫。因為它寫得更集中，主要人物形象更突出，敘述語言的節奏感也更強了。《逸齋奇愛》從情節發展看，敘述的是柳芳菲、柳芳絲、柳芳青三位從農村走進城市的女子的婚戀經歷與發展復仇的故事，實際上從這三個進城發展的女子傳奇性的經歷中，折射出改革開放時代的方方面面，具有獨特的認識價值。柳芳絲是作者集中筆墨刻畫的人物形象，也是創造得比較成功的小說的主人公。她出生於農村，初中尚未畢業，父親遭受變故，蒙冤入獄，救父不得，反而差點遭受隗法官的強暴。於是流落銀海市，先做“髮廊妹”、“按摩女”，幾乎投海自殺；以後不得已假冒堂姐柳芳菲之名，以名牌大學生的身份，應聘到逸齋主人盧家當保姆，受到盧家父子的垂青，進而打入隗家和市委朱書記之家，受到各方的寵愛，並由一個家庭保姆進入市電視臺，由廣告部主任而《銀海明珠報》社長、總編，平步青雲。更重要的是，她周旋于盧家父子之間和各方之間，尤其是博得盧家久臥病榻女主人之愛，認為乾女兒，繼而又把大法官老隗、市委書記老朱兩家玩於股掌之中，並設計除掉隗法官，實現為父報仇夙願。凡此種種，不僅把假冒柳芳菲之名的柳芳絲寫成名女、才女，也寫成一位無所不能的女中豪傑。作者通過這一女性形象的創造，不僅揭露了當下社會的各種負面現象，而且實現了他的美學理想。因此我以為，儘管把柳芳菲（柳芳絲）寫得理想化了些，這個人物形象大體上還是成功的。比起冒充柳芳菲的柳芳絲來，堂姐柳芳菲，小妹柳芳青的形象均比較單薄些。真正的柳芳菲為了尋找“洋飯票”，離鄉背井，跟隨洋老闆到了澳洲，結果是上了洋老闆的當，被運到一個小島上充當“性工具”，落了個悲劇的結局。對海外色情場所的描寫雖頗有些刺激性，但大都出於作者的想像。至於小妹柳芳青，頂替姐姐柳芳絲被迫嫁給陶大傻，後來又被拐騙到銀海市，逃脫魔掌後改名換姓到隗法官家做女傭，並被隗法官所寵愛，最後協助姊姊柳芳絲設計除掉隗法官，為受屈而死的父親報了仇。應該說，作為配角的柳芳菲和柳芳青，雖然所展示的命運各有其認識意義，但就形象創造而言，均不如柳芳絲的形象豐滿。圍繞柳氏三姐妹，小說還描寫刻畫了其它一些人物形象，如逸齋主人盧氏父子，隗法官、朱書記及其子朱大棟，盧如飛的妻子、隗法官的女兒隗文琪，電視臺廣告部的賀彩彩、盧老太太，等等，這些人物也大都個性鮮明、形象突出，其中，尤以盧家少爺盧如飛、朱家少爺朱大棟，以及隗文琪、賀彩彩等人的形象塑造得更成功。而像十惡不赦的隗法官之流，則顯得有點漫畫化。小說的作者善於講故事、編情節，這是小說可讀性強的一個重要因素，也是此類小說鮮明的特色。以柳芳絲冒充堂姐柳芳菲之名被盧家招聘入逸齋為保姆後一連串的情節為例，先是盧氏父子爭愛，隗文琪醋意大發，柳芳菲殷勤伺候盧太太，爭取盧太太認其為乾女兒，似乎矛盾暫時緩解，其實隱藏更多怨恨；接著，她以盧家乾女兒的身份進入電視臺，步步高升，接著又以請朱書記題寫《銀海明珠報》報名之機，結識朱書記一家，朱大棟暗戀於她，於是進入電視臺，她又巧妙把朱大棟移到賀彩彩身上，金蟬脫殼，而又接著朱書記出場之機，揭開了朱、隗的特殊關係和朱書記前妻海濱游泳溺死之迷。這樣一來，小說情節編得風生水起，波浪起伏，層層迭進，對社會現實的揭示步步深入，柳芳菲（柳芳絲）的形象塑造也得以完成。從人物形象的塑造和情節編織的層次感來看，黃海歌的小說技巧已日臻嫺熟，小說語言俗中有雅，敘述語言也注意節奏感。如能寫得更精粹些，當更好。祝賀黃海歌三部系列長篇小說的先後出版，期待他在小說創作上更上一層樓。◎總序／吳茂信廣東現代作家研究會副會長、雜文創作委員會主任、廣州市政協巡視員。優秀的文學作品，總是與時代的脈搏一起跳動。今年是我國實行改革開放基本國策30周年，以黨的十一屆三中全會為標誌的改革開放時代，是一個翻天覆地的時代。我們的國家、我們的民族、我們的人民在這30年所經歷的艱難與曲折，所受到的衝擊與洗禮，所發生的進步與變遷，都是無與倫比的。我們有理由要求和期待我們的文學家以自己獨到的眼光、智慧和創造精神，反映、描繪、揭示和剖析這個時代。在這30年間，我們的党和人民創造了許多舉世矚目的奇跡，包括經濟社會發展的奇跡，理論建設和創新的奇跡，人民生活顯著提高、民主法制建設不斷健全的奇跡，我們完全應該也完全能夠創造另一方面的奇跡，就是文學與藝術發展的奇跡。我們期望，反映改革開放的優秀作品，能成為我們續寫現代文學史的最壯麗的篇章。我們希望文學家們能夠把身邊發生的事情放到整個改革開放的大局、大潮中去思考，把改革開放作為一個歷史階段、歷史過程、歷史事件去表現。通過反映這些年來歷史變遷和人文畫卷，使人們能夠看到我們党領導改革開放的艱難、曲折和英明、正確，看到我們這個古老民族的生機、活力和復興的希望，看到我們人民的可愛、可敬，看到我們國家的昨天、今天和明天……現在，我們的面前就放著以這個時代為背景的三部長篇巨著——《寶鼎奇緣》、《金灣奇情》，分別為54和52萬字，《逸齋奇愛》53萬字，加在一起150多萬字。如此鴻篇巨著，規模宏大，令人目瞪口呆。要與讀者交流閱讀心得，很有必要先向讀者對這三本書做一個簡單的介紹。《寶鼎奇緣》，描寫了好幾樁離奇的婚戀故事，簡直稱得上是一座當代愛情婚姻的“大觀園”。以“寶鼎公主”曲折奇特而又可歌可泣的愛情婚姻為主線。“寶鼎公主”的父親是個權慾薰心貪婪好色的“土皇帝”，要把美若天仙純潔善良的女兒作為“金鏈子”，一會兒套在這個接班人的頭上，一會兒又套在那人接班人的頭上，以圖控制別人，達到自己卑鄙的目的。而那些卑劣奸詐的小人，則投其所好，耍盡陰謀手段，通過締結姻緣，繼承此公的“皇位”。“寶鼎公主”在痛苦折磨中認識了父親的醜惡本質，勇敢地站起來抗爭，堅定地與真心相愛的“愣頭青年”、“鄉巴佬”站在一起，支持正義，反對邪惡，為爭取愛情幸福，實現人生價值，同那此邪惡勢力、奸詐小人、兇惡歹徒，進行不屈不撓的鬥爭，上演了一出既慘烈又豪壯的悲劇。此作品鞭撻假、醜、惡，謳歌真、善、美。故事驚險、結構跌宕、情節豐富、細節精彩、人物眾多、性格鮮明，具有強烈的藝術感染力。<br
紅心方塊（春/夏之cDeF調）
紅心方塊為一部長篇小說。紅心表示愛情，方塊為立體構型。四個主線故事借樂調為標號，有C小調，D大調，E小調，F大調（借音樂家勃拉姆斯四首交響樂的樂調為題）。各以四季為序發表。如此十六篇。四篇各可視為獨立的中短篇，然而各篇有關聯。全書實屬長篇 。各篇篇首的四位數字為公元年代，指明故事開始時間，之後過程有半日，一日，三日，或數年不等。雖有明顯時空背景，但只用為背景，不在反映時代。人物情節固屬虛構，亦非典型，以實事為藉，擷取零星細節，轉換時空，加以編織而成。長篇的主軸，在於四組人與一女相遇的前後故事。C調裏的一人與女主角心心相印卻未能廝守。D調裏的一人平凡，卻對女主角影響深久。E調裏的兩人和女主角在時間中失之交臂。F調裏的兩人比女主角年幼約十年，一個因女主角畫像生發傾慕，進行千里追尋，直至生熄氣竭，其鄉友繼續使命，經過長年奔波努力，還畫於女。C調，究竟因短暫而顯得真情，還是真情導至短暫？D調，只有現在，沒有過去未來的行為，豈是意志引領欲情，還是欲情引領意志？E調，在錯失和憂喜中徘徊，不禁要問，果真盈就是缺？F調，搜尋或埋藏的拔河，是否也是掙扎或安順的爭執？我在這裡，你在這裡。時間走了，我們散了。序曲這裡，終曲在那裡，這裡或那裡，都在心裡。
寫托邦與消失咒
香港書獎、香港藝術發展局「年度最佳藝術家獎」得主 潘國靈N年醞釀的第一部長篇小說： 「我不僅關注書寫狀態，也關注文學在這世界的命運！」 & 王良和、李歐梵、洛楓、凌逾、張歷君、陳智德、葛亮、 董啟章、廖偉棠、鄧小樺、駱以軍、謝曉虹、聶華苓 ── 台港海外文壇名家一致推薦！ & 一個作家消失了 一場漫長的解咒 一個文字女巫的生成 一段幽靈的召喚 一趟消失的旅程 思考寫作世界和消失的種種可能與命運。 & 《寫托邦與消失咒》有三個人物、兩段情感故事，作家遊幽為了創作關於「消失」的小說而自行失蹤，他的愛人悠悠四處尋找，為了進入他的創作生命而來到了「寫作療養院」，療養院的看守人余心一邊帶領悠悠遊逛不同的房間和角落，一邊勾畫處身的城市景觀，共同砌出一座沙城的社會鏡像與歷史命運，即「香港」！ 悠悠被情人丟棄，失魂落魄地來到療養院，想找回男子遊幽，而遇到了解救者余心。為尋回這消失了的作家，余心引導悠悠，寫下遊幽莫名出走的過程，以便了解事故的真相。追求安樂窩、世俗幸福的女子，無法理解在寫托邦療養院沉潛寫作的男子。只有同樣進入寫作世界的女子，才能明白作家的魂去了哪裡。 & 小說穿梭於雙重世界間，沙城與寫托邦，此處與他方。以沙城的示範屋苑「華麗安居」為序，進入寫托邦的世界。一個作家驀地消失，女子悠悠追逐其作家情人遊幽於密室中，密室成了一所「招魂屋」。悠悠在寫，恍如尋覓也是與影子共舞，亦像把消失的對象埋葬，將之轉化為幽靈。消失的地方不在沙城現場，而把悠悠引至「寫托邦」國度──心靈鏡像投射或處於沙城內核縫隙的隱蔽處。在寫托邦，悠悠遇上看守人／文字巫師余心，在其召喚下一支流放的寫作族群展現眼前，「夜寫者」、「孤讀者」、「築居師」、「回頭者」、「失焦者」、「巫寫會」、「沉降者」等逐一登場，其中的空間幻景──「寫作療養院」、「回頭橋」、「刻寫板屋」、「消失角色收容所」、「修道院迴廊」等不斷變換。消失的遊幽也許在其中，又或者，他不過是她寫作時捲吐的香菸。
雙城喜劇
巴黎，是文學巨靈們盤桓的城市，也是易讓人陷入幻覺、萬花筒般的城市。 臺北，是異鄉客的漂流之家，也是悲喜總曖昧難辨的遺忘之都。 到底是城市滋養了小說？還是小說建構出了城市的想像？ 《雙城喜劇》讓人物穿梭城市間，勾勒出各自心中冷暖自知的臺北，或巴黎…… 「雙城」──故事折返於臺北與巴黎雙城之間，「喜劇」──法文的comédie比起中文更具歧義性，指的不僅是中文理解上令人發笑的「喜劇」，可以是嚴肅的或帶有嘲諷性質的戲劇──相對於悲劇而言的、有美滿結局的戲，或相對於悲劇英雄而言的、表現日常小人物的戲劇──既指劇種，也可指劇院本身，另又有逢場作戲、惺惺作態之意。而這意趣幽微，滋味複雜，正是書中小說給人的印象氛圍。 書中八篇短篇小說，出場人物藕斷絲連。台法混血的阿涅絲就像個美麗的洋娃娃，讓人不禁忽略她機巧的作家身分正暗自萌芽，而阿涅絲同母異父的哥哥宇鵬曾和她在巴黎錯身而過，並差點迷失在這冷漠蕭瑟的秋光之都……。其他還有同樣從台灣來到法國的女孩夏夏、必必，以及郭清澐、舒曇景，她們的個性、懷抱目標大相逕庭，境遇也各自不同，或追求學位，或追求愛情，或早、或晚出現在巴黎，彼此皆有屬於自己的生命故事，卻也意外地在他人的故事裡軋上一角。 各篇小說之間的時空背景跨度頗大，起於二十一世紀初，迄於還未到來的三○年代，不過全書並不按照故事時間或發表順序編年排列：參差的跳躍緊扣的是貫穿全書的雙視角，和它由悲轉喜的內在邏輯。各篇可獨立存在，自成一完滿世界，也可藉由相關的角色或互涉的情節展開對話。人物形象鮮明，擺盪於雙城間的夾縫地帶，時而低唱耳熟能詳的台式旋律，時而帶有法國電影詼諧、機智的色彩。 本書特色 ★&& &八篇短篇小說場景輪流交替於臺北、巴黎雙城，各篇自成一局，但人物、情節互有關連。 ★&& &〈露臺教育〉和〈花瓶變奏〉兩篇原為作者創作編劇的法文短片，展現小說與戲劇的不同趣味。
瞻對：終於融化的鐵疙瘩
一則兩百年的康巴傳奇。 繼《空山》、《塵埃落定》、《格薩爾王》後， 阿來另一部非虛構歷史故事巨著。 在我的少年時代，家鄉有喜歡顯示英雄氣概的男子會在腰帶斜插長刀一把，牛皮作鞘，刀出鞘，寬約三四寸，長二三尺，寒光閃閃，刃口鋒利。在我家鄉方言中，此刀就被稱為夾壩。夾壩，就是劫盜，「游俠」是他們對於自己生存方式的定義。──阿來 在藏地，受清廷分封的世襲土司，其轄下藏民得負擔無償兵役與勞役，並上繳糧食產品，還得應付需索無度的駐藏官員，物資匱乏。在今日四川省甘孜藏族自治州新龍縣，古稱「瞻對」，藏語原義「鐵疙瘩」。這裡的康巴人，與拉薩藏人不同，其性格剽悍善戰，男人們以劫掠作營生。 從清朝盛世乾隆時期的班滾、嘉慶時期的洛布七力、道光時期的貢布郎加到紅軍時期青梅志瑪，兩百年的歷史，豪雄四起，搶奪牛馬財物，控制川藏交通，無視噶廈政府。小小一隅邊疆小域，成為統治者食不下嚥、如鯁在喉、名副其實的「鐵疙瘩」。 瞻對邊疆小地，屢次震驚天朝，一開始總是小事：強取清廷糧餉，劫掠官方文書。朝廷派兵鎮壓，幾次纏鬥，其中故事曲折離奇，放火燒寨番酋詐死，娶妻嫁女壯大勢力，誘奪侄兒印信，間諜滲透，四方土司傾軋爭鬥，將官謊報戰功，丟官喪命…… 小說家阿來，親赴康巴走訪昔時故跡，搜集官方史料，結合民間傳說、寺廟記載，訝於史料的戲劇性遠勝小說。西藏問題從何而來？如何演變？這不僅是一則兩百年的瞻對戰爭史，「一切歷史都是當代史」，這些偶發事件，對今日漢藏關係有極大的啟發與借鑒意義。 本書特色 ★&& &本書獲亞洲周刊二○一四年十大好書、大眾喜愛的五十本圖書、中國三十本好書、第六屆在場主義散文獎。 ★&& &李敬澤讚：「如果沒有《瞻對》，阿來是一個非常好的、非常優秀的作家，但是有了《瞻對》，我覺得阿來證明了他是一個真正的大作家，是一個在民族上的大作家。」
複眼人
以大無畏的溫柔，寫出了人性的脆弱，也寫出了人世的脆弱。 ──娥蘇拉．勒瑰恩（Ursula K. Le Guin） & 2016全新典藏版 吳明益、張又然、鄭景文、王樂惟、王富生、金芸萱，聯手插畫詮釋 特別收錄：短篇小說〈複眼人〉、《衛報》專文書評、各國際版本書封 & 2015《Time Out Beijing 》百年來最佳中文小說 2014法國島嶼文學獎小說獎（PRIX DU LIVRE INSULAIRE） 2012臺北國際書展小說類大獎 2011《中國時報》開卷年度好書 已售出美國、英國、法國、中國、土耳其、捷克、印尼、衣索比亞、印度、匈牙利等多國版權 & 如此細心，且如此耐心，排除了搶救的迫切語氣，看似不溫不火地將騎車緩行的細微觀察與幽微心境堆疊、鋪陳，不需太多的形容詞，那樣的敘述與節奏中，就有了內在的一種珍惜與愛護，傳染給閱讀者。他不特別區分該被挽救的，與該被痛恨的，平等地婉婉記敘，卻更能激起悵然傷痛之情，而且久久不散。──楊照 這是一部揉合科幻與奇幻，詩意與憂傷的小說── & 南美洲給了我們魔幻寫實，現在臺灣給了我們一種述說這個世界的全新方式，毫不矯情，但也絕不殘酷。吳明益以大無畏的溫柔，寫出了人性的脆弱，也寫出了人世的脆弱。 ──娥蘇拉．勒瑰恩（Ursula K. Le Guin） & 跨足輪廓鮮明的寫實主義和極度細膩的奇幻魔力，盤旋於狂野想像的懸崖……是一部情感真摯、帶有政治反思的小說，牢繫於對生態的關切，以及臺灣認同。 ──《衛報》書評，歐大旭（Tash Aw） & 這是一個關於記憶與思念、人與自然相依共生的故事── & 瓦憂瓦憂島民以為世界就是一個島，會隨著潮汐在海裡四處漂移。除非長子夭亡，瓦憂瓦憂島的次子很少結婚，因為他們在出生後第一百八十次月圓時，會被賦予一趟有去無回的航海責任。 & 阿特烈的命運是次子，因此即使最會造船、泳技絕倫，即使受島上所有少女愛慕，滿十五歲的他仍然必須駕著泰拉瓦卡，帶著十天份的水，帶著對烏爾舒拉的愛戀，航向汪洋，永不回返。 & 再精巧堅固的泰拉瓦卡也不敵海上的風雨，阿特烈擱淺在一個充滿奇怪物品、奇怪氣味的島上。瓦憂瓦憂次子們的鬼魂白天化身抹香鯨在島邊守護，但他們不能幫助阿特烈，甚至發現阿特烈將漂向「邊緣」之外也無能為力。 & 傑克森在一次攀岩中失足，兒子托托因而失蹤，頓失丈夫與兒子的阿莉思一天醒來，決定自殺。她靜靜做著決定，做著安排，卻不意在地震引發的海水倒灌中救了一隻貓，為了保護這隻貓，她反射性地出現求生本能。 & 垃圾渦流即將撞上臺灣東岸的新聞在電視裡沸沸揚揚，這個岸邊小鎮也因為湧進大批記者而出現不協調的吵嚷。文明社會追求的開發效益、新聞性的價值判斷，粗魯地干擾著與原本安靜的小鎮，以及人們走過滄桑終於安頓的心情。 & 撞擊而來的垃圾渦流毀了整片海岸，破壞了平靜的生活，但帶來了瓦憂瓦憂少年。兩個語言不通的赴死者在山裡相遇，失去兒子的阿莉思與失去親人的阿特烈嘗試了解彼此；阿特烈忙著理解新世界，阿莉思默默透過書寫，以及與阿特烈斷斷續續的對話，梳理著喪子的哀慟。 & 要等到複眼人出現，讀者才知道真相。 & 阿特烈如何面對族人堅持遺忘自己的悲傷？出海尋找阿特烈的烏爾舒拉，如何以有孕之身力抗海神卡邦？受命鑿山十幾年以開通隧道的工程師李榮祥，在親歷過山的「內心」後，如何看待「值得」的定義？而闔上小說最後一頁的讀者，又會將眼光投向何處？ & 關於短篇小說〈複眼人〉── & 一個從年輕時便對蝴蝶深深癡迷的昆蟲學者，三十歲那年租船到海上追尋玉帶鳳蝶遷徙，在不同於恐懼、興奮或激動的情緒中，體驗到某種脆弱的震撼。之後，隨著駕船老者的離世，追蹤玉帶鳳蝶的念頭也消沉了下來。而在此時，一個「紫蝶幽谷保護區觀光發展案」把他帶入野地，以另一種形式與蝶為伍、與自然靠近。在孤獨中，一天，複眼人突然出現……（原收錄於短篇小說集《虎爺》中，2003年九歌初版，現已絕版）
月夜.驛站.夜快車
第一部以台灣鐵路史為主軸的文學作品 & 夜幕高掛，一彎朦朧的月亮正從雲裡鑽出來，柔和地照著大地、照著小村落、照著小小的車站。月光落在車站旁的苦楝樹上，篩落下斑駁的黑影，偶爾傳來幾聲夜鷺粗啞的叫聲。 & 車站的售票員阿義，看那空蕩蕩的月台和候車室，閒得想打瞌睡。牆壁上的時鐘指著十點三十七分，距離車站關門的時間還早。候車室的角落裡，坐著一個瘦小的少年。少年帶著一個背包，稚嫩的臉上眉頭深鎖，戴著一副眼鏡，看起來心神不寧的模樣，眼睛不時看著車站外面，好像擔心被人發現。 & 再過十分鐘，就有一班到台北的下行列車。這種三等站只有停普通車，不但高級車不停，連平快車一天只有停兩個班次。阿義正想問一問少年要不要搭車，少年眼神飄忽迷惘，精神憔悴，一副魂不守舍的模樣，他正起身走過來…… & 一部少年與台灣鐵路的故事 少年嘉明，他的家庭與朋友，還有接觸的人，形形色色，是台灣某些世代、某些生活背景的縮影。閱讀這故事，為嘉明的處境、叛逆的國棟窮操心，見識在鐵路局工作的情境，同時，我們也讀到一家人從分解到和解、力爭上游的少年找到自己的路。溫馨的故事，在地與真誠。
一個兄弟 兩個故事
繼轟動武林的《私家偵探》之後 「冷伯」紀蔚然最新話本（亂場）小說 混沌世界的醒腦劑 隨一個兄弟闖江湖，陪莎士比亞打麻將 人生啊，讀了再上 這是劇本，也是小說；是一齣戲，也是人生。 小說、劇本，一兼二顧，還加載了Joke 2.0版的播放程式 它將植入你的大腦，亂場模式隨機殺出，讓你措手不及！ ◆&& &一個兄弟： 冷靜與熱情、憤世與理想、悲觀與樂觀。 冷伯與亂場仔，一個是學院派蛋頭學者、一個是街頭觀察家，超麻吉好哥們，出手拯救混亂的台灣，這個不可能的任務，可能成功嗎？ 一場交通糾紛，冷伯結識了現世稀古道熱腸義氣哥，人稱亂場仔。 冷伯一副冷眼旁觀苦瓜臉，看誰都不順眼；亂場仔倒是滿臉福相，樂天過頭行動派。兩人湊對登場，舉凡點餐、購物、看診、幹架、扮偵探……荒謬亂世無所不扯，一個兄弟全面開槓。 冷伯：你最怕什麼？ 亂場仔：我最怕中場休息回來，所有的觀眾全都跑開。冷伯最怕什麼？ 冷伯：冷伯最怕有一天睡著，還以為自己醒來。 亂場仔：深奧！ 冷伯：冷場！ ☆果陀劇場2016年度爆笑喜劇《一個兄弟》原著小說 ◆&& &莎士比亞打麻將 當冷伯遇見莎士比亞、契訶夫、易卜生、貝克特，還與他們喝啤酒，閒磕牙，聊聊小確幸，同桌打麻將，會迸出什麼火花呢？ 且看這個鏡頭： 四人裡面，莎士比亞最愛扯到風雨，曾寫過一部傑作，劇名沒啥創意，就叫《暴風雨》。易卜生也很直接，曾在《群鬼》收尾之處，讓主人公呼喚著：「陽光，陽光！」貝克特一向走慘烈路線，別看《等待果陀》表面上無風無雨，那可是浩劫餘生的世界啊。含蓄的契訶夫雖也觸景生情，卻寧走反拍，只為《海鷗》添上秋風細雨，一片蕭索的景象呼應著人物鬱悶的心境。區區颱風，四人卻齊聲嘆氣，在我這個對於天災頻仍卻早已無息可嘆的人眼裡，只能說他們沒見過世面。
寂光與烈焰
如果煙塵總會消散，如果喧囂終將靜默，如果路的盡頭是漆黑，如果注定燒成灰燼，飛蛾為何還要撲火？ 如果生命像夜那樣冷，人只能像烈焰那樣活 穿越沙漠的拉力賽，是車手與環境最猛烈的競逐；而領航和車手之間，就是把性命交給對方的關係 & 五年前在比賽中離奇失蹤，被當作早已死亡的車手嚴英突然出現，喪失記憶的他只能著魔地擁抱這僅有的陌生人生來證明自己。不惜賭上性命、賭上一切的車手們在這與世隔絕蒼茫荒蕪的沙漠展開最激烈的戰鬥。險惡的環境，爾虞我詐的競爭，信任的考驗，真假的試探，沒有後路的挑戰，誰能看見地平線的盡頭之外最終的真相？ & 一場秘密的比賽，六組車隊比的不僅是耐力、彼此的競爭和合作，還有微妙的人性！在一片瞬息萬變的沙漠圖像中，人的躁動、心痛、渴望、幻滅一一展現 & 若愛與信仰的救贖只是虛幻，若勇氣與尊嚴終將碎裂，若下一次睜開眼睛光就會消失，若人只是命運的棋子，你敢義無反顧？ & **本書獲國藝會長篇小說創作發表專案補助** &
船上的人：越南大時代小說集
「戰爭是車窗外的風景，戰爭是夢境邊沿一閃而過的查戶口的人，和現實世界平行不相交。」 & 越戰結束，對於很多人來說，這不過是一則國際新聞，傳媒報導幾天就過去了，要等到幾年後，一艘又一艘單薄然而堅執的小船出現在東南亞各鄰國的海域，船上滿載又累又餓奄奄待斃的難民，可能還有幾具剛剛嚥氣來不及或不忍就丟進海裡的屍體，人們才知道：戰爭，一直不曾真正結束。 & 本書收錄作者近年發表的十二個短篇小說，主要以越南船民潮為背景，講述越南人與越南華人在越戰結束後的亂世現場。 本書特色 規模巨大、決絕、悲壯，史詩規模超越了戰爭本身。 & 1975年越戰結束，越南南方的人開始買船偷渡。 沒人能預見：最初零星的偷渡行動，幾年後會演變成逃亡潮。 & 曾榮獲「中央日報文學獎」、「聯合文學新人獎」的作者潘宙，為這場逃亡難民留下深邃的文學省思。 內容涉及華人對自身身分認同、對越南這片土地的複雜情結。
血紅梔子花
媲美杜琪峰《毒戰》的凜冽警匪鬥智魅力， 繼陳浩基《13．67》後描繪動盪時代與悲愴命運的華文警察小說新高峰！ & 香港警隊女督察步如嫣的鄰居黃長德，在旺角與太子交界的一間聯誼會包廂裡中了二氧化碳毒身亡。由於案發現場沒有窗戶、門也反鎖住，看似酒後的不幸意外。但幾星期後黃長德之父黃潮順也在住所裡心臟病發死去，死時全身赤裸，現場又呈現門被雜物抵住堵死的密室狀態！步如嫣調查時發現這對惡名昭彰的父子曾輪流嫖玩同一位中國女子，但這位嫌疑犯卻在不久後捲入東莞爆炸案喪生，接著連黃長德之母順嫂亦因糖尿病發去世。短短時日黃氏一家的滅門慘劇，只是他們流年不利、倒楣透頂？還是有個神秘真兇在幕後精心策畫一連串膽大妄為的復仇詭計……？ & 香港新銳作家顧日凡，入圍第四屆島田莊司推理小說獎複選的長篇推理小說處女作堂堂登場！本作以土生土長的港人觀點，描述香港社會近年在政治變遷後的「後現代」城市風景、人民價值觀、犯罪型態。劇情亦融入貪、嗔、癡、慢、疑的豐沛人心業障，帶領讀者進入真實、動感、令人黯然慨嘆又無可自拔的東方明珠。 本書特色 1.來自香港、發跡於島田獎的下一位陳浩基誕生！新銳作家顧日凡一鳴驚人的本格推理長篇處女作，描繪出香港的當代人文風情、後現代政治意識！ 2.以罕見的「美女督察」為主角開展系列，盡顯香港警匪片的緊湊刺激特色！
怪物之鄉
九○後新世代自然書寫小說新品種： 第二十七屆「聯合文學小說新人獎」短篇小說首獎得主 滿布山林鬼魅的神秘、人與土地的曖昧情感、 豐沛有生命力卻也紮實動人的語言，訴說著層層奇特的想像。 十則短篇故事，從童年到未來，從想像到真實； 憶起屬於自己的日升之鄉，最初始卻最真摯的山野幻夢。 關於那些出生於東部小鎮，迎接曙光長大的孩子的故事與秘密： 全書分為三部分，由孩童視角，描述童年想像傳說；接著描寫孩子們成人後歸鄉的人事變化；最後則回到孩子們離鄉求學時的過渡階段。 而懷揣夢想的主角始終不斷想像，那些出生於怪物之鄉的孩子，現在身處何方。 && & &&& 包括： 〈尋金記〉：被父母遺棄，沉湎西部片與尋金故事的小女孩子，一次機緣竟向流氓神許下難以實現的願望…… 〈八月的鬼〉：燠熱難耐的七月，因風起火燃燒的光葉櫸樹隨焚風而來，造成小鎮孩子們幻想連結的暑熱症…… 〈怪物之鄉〉：當時的那些孩子已經長大，並返回千禧年浩劫後被稱為曙光之鄉的小鎮，尋找消失的故人，而此地彼時，怪物真貌終得以現形……
如果可以選擇，我願意出世便是…..
如果我可以選擇，我仍然希望自己是一個人妖，男男女女，或雄或雌，可柔可剛，亦柔亦剛。 你可能覺得很荒謬，但我從來沒有因為人妖這個身份而覺得羞愧或「上帝給我開了一個玩笑」。我從小便發覺我的性取向和其他人不一樣，直到一天我做了變性手術，感覺自己就如枯木逢春，重獲新生。人妖才是我真正的生命。 現在的我以賣淫為活，我選擇勇敢、認真地面對我的情慾，以人妖身份去享受生命；我的客人亦一樣，男的女的，亞洲人西方人，他們在我的身體上，呈現、享受自己不為人知的一面，可能也是他們最真實的一面。
春光
◎榮獲香港藝術發展局挑選作資助出版 ◎十五幅攝影作品、十五個短篇故事，道出女生連對朋友都不會說的私密 & 《春光》以香港女攝影藝術家的作品為引子，再由作者林頌華譜上文字，以不同的藝術語言把現代女性自身的探索和都市眾生相都一一記下，交織成15個潛藏著你、我、她的短篇小說。愛慾、家庭和工作的苦澀與無奈，是作者，也是每個人心底裡那番說不出口的呢喃。 & 香港媒體報導： 「這書充滿香港的氣息，裡面有『公共屋村』、『地鐵』、『雲吞麵』、『雨傘運動』、『小巴』、『劏房』…… 看到作者對身邊事情很仔細的觀察。」──商業電台節目《集雜誌》 & 「很真實也很touching的作品，值得向大家推介。」──商業電台節目《讀賣SUNDAY》
配音
漂流於語言無力抵達之地， 以餘生，以記憶，重返與償還。 & 郝譽翔、童偉格、言叔夏 五、六、七年級代表作家 推薦撰文 & 獲文化部一○五年藝術新秀 & 莒哈絲曾說：「一部配了音的電影，剪輯不良，詮釋不佳，校準不好，終究是個錯誤。」作者林妏霜即是「配音員」，以文字為載具，為書裡種種斷線人生、孤獨及碎裂之人，尋找安身之處，詮釋他們的生命與存在，以及人與人之間的關係。 & 獲林榮三文學獎的〈配音〉，幼時受虐的女子，投身於配音工作之中，渴望能重新以另一個身分生活，而夢中總有無數隻蒙面的眼睛，流著眼淚看著她。〈轉告〉以通訊軟體為媒介，掩飾人與人之間的情感與祕密，在傳送與接收中，真實心情與現實的空隙，似遠似近。〈偷〉從被偷竊的空間中，想起父親房裡總飄著酸腐的臭，兩個遭竊的房間，失而不可得的究竟是什麼？〈挪〉、〈無效之人〉親人的自死事件，被安靜放置於生活之外，似與現實無關。〈愛徒〉老師與學生三人之間模糊而圍困的感情關係，卻築起了對家的渴望。「微信」系列，受傷的女子以「她」代「我」，寫作自己，展現其生命被刨抓之痕，與情感牽絆。 & 這些被命運寫明的人物，在獨行時光裡，不斷與「離棄」「失去」交互糾纏，他們的「倖存」無處安放，只能在記憶中不斷迴返，受困意念其中。全書緊扣「記憶」、「家族」、「言說」，處理情感裂解、命運交錯、一廂情願的種種時刻，巨大的悲傷，是沒說出口的話語，這些沉默，即是最寂靜的喧囂。
老生
這一切似乎遠了或漸漸遠去，人的秉性是過上了好光景就容易忘卻以前的窮日子，發了財便不再提當年的偷雞摸狗，但百多十年來，我們就是這樣過來的，我們就是如此的出身和履歷，我們已經在苦味的土壤上長成了苦菜。──賈平凹 法國費米娜文學獎、紅樓夢獎、茅盾文學獎得主──賈平凹 超脫生死的百年中國史詩！ 為了活得溫飽，活得安生，活出人樣， 他們做了什麼？ 哪些是榮光體面？哪些又是齷齪罪過？ 戰爭席捲二十世紀中國， 槍管下遍地殷紅，死亡近在咫尺。 在喪禮唱陰歌的老生，長生不死穿梭古今， 見證中國數代人的命運變遷： 游擊隊員拔槍起事、土改政策促使階級對立， 強勢幹部染指地主妻、文革引爆「人吃人」的荒謬劇。 即便村民脫貧致富， 突來瘟疫逆襲，一場繁華也成碎沫般的幻影…… 賈平凹如實書寫近代中國的動亂、鬥爭、暴力與顛沛流離。透過唱師之口，捕捉細緻的農村紋理，以小人物或殘忍、或溫暖的故事，反映大中國的時代劇變。《老生》自二十世紀初寫至今日，藉由《山海經》推演歷史，將自然之原始純粹，對比當代中國的輾轉多變。《山海經》是一座山一條水的寫，《老生》是一個村一個時代的寫。故事從生之別離到死蔭幽谷；唱師口中的迢遙長路，從何處來、往哪裡去？
雨
朱天文專序推薦 & 「讀著前一篇裡跟這一家人有了連繫生出感情，卻在下一篇，物換星移如何竟不算數了？另一輪人生，我仍深刻記得他們發生過的事卻如何他們並不記得了？這是所有前世今生、似曾相識的母題，悲傷從此來。」──節錄自朱天文〈迅速之詩〉 & 「把我葬在這塊土地上，洞我挖好了，我選擇立葬，頭上腳下。 你必須幫我辦個葬禮，扛一具假的屍體（木頭做的就可以）到墳場埋下。」 & 在這集子裡，雨從第一篇，下到最後一篇。〈雨〉這系列借用繪畫的作品概念，用「作品一號」、「作品二號」、「作品三號」標識，在小畫幅內──有限的空間，有限的元素──做變奏，分岔、斷裂、延續。它最原始的構思來自幾年前（那時不甚有寫作動機，嘗對友人云，寫作的發動機故障了），設想一家四口，如果其中一個成員死去，剩下來的人會怎樣繼續活下去。──黃錦樹 & 當黃錦樹傾身向回憶深渠一撈，我們就彷若進入了一座以故事召喚故事，層疊相套，看似有關，卻又無關，反之亦然，悽惶又哀傷的迷宮中。 青春的悼逝、早夭的孩子、缺席的父親、人性的癲狂、衰老與亡歿，他不斷扒挖底蘊，也時常在結尾處逆轉，讓我們心底一陣冷寒與懼怖。 對離鄉近三十年的黃錦樹而言，這場雨從沒停，雨緩慢憂悒地淹沒至我們胸口。 & 本書特色 & ◎在台灣與馬來西亞，都極具份量與重量，身兼小說家、評論家的黃錦樹的最新短篇小說集。 ◎朱天文撰寫推薦序。 ◎自一九九三年在淡水寫〈落雨的小鎮〉以來，匆匆二十多年過去了，故鄉的雨，他鄉的雨，早就分不清了。雨下在小說裡，當然也下在小說外。下在心裡，也下在夢裡。──黃錦樹
網路英雄
網路茫茫深似海，以為是虛幻，其實比現實更真實 中國作家李大鳴的網路寫實小說，揭露螢幕後的人性慾望 這裡是「越過大海」。 在這裡，你可以誰的帳也不買，同樣的，別人也能不買你的帳。 你能夠像「老大爺」一樣，把這裡當作教堂，告解自己所有的過去。 你能夠像「林歡」一樣，將這裡當作驢耳朵國王的樹洞，述說曾經發生的「腐敗遊」。 或有如「黃鶯」出谷，東招蜂西引蝶。 或宛若「騰飛」萬里，後面跟了一隊「美婦粉絲團」。 我們不是炒股者，卻面對著數值可能飆到高峰，在下一刻則跌至谷底的風險。 我們也不是軍人或刺客，卻明槍來暗箭去，留下來的人，不是太聰明，就是太笨。 這裡，不存在有形的牆壁，你只能用自己的文字，留下來來去去的人。 沒有實體的語言，比看得見的武器更讓人難以防備。 有著具象的文字，卻無法看清螢幕背後的心思。 如果你做好了心理準備，那麼…… 歡迎來到「越過大海」。
人魚之夢 DREAM OF MERMAID
現代都市的人魚魔咒， 是夢幻的愛情靈藥？還是悲慘的身世束縛？ 一場穿越童話與現實的詭譎冒險， 將通往出人意料的結局！ 自稱海王國人魚公主的謎樣少女，帶著螃蟹弟弟闖入人類都市，為了找尋曾救她一命的男孩。如果她不在60天內找到，她將會化為泡沫而死。但是卻沒人願意幫助她，因為少女怎麼看都像人類，所有人都不相信她，最後只好流浪街頭…… & 另方面，一起「銀行搶案」目擊者之一的男作家，在與少女邂逅後，對少女莫名呵護，其原因究竟為何？而作家不斷接近之下，少女的真實身分逐漸曝光，卻意外揭開現代社會家庭失能、媒體浮誇噬血等各種脫序現象！ & 少女與搶案有何關係？她到底能不能找到男孩，平安回到海王國呢？在虛實交替的兩條故事線，以及錯落的時間軸下，隱藏著出人意料的真相！ 本書特色 1.新生代實力作家馬卡最新力作，細膩刻劃社會底層人們的生活樣貌，以及現代人尋求「迴避世間轟炸的防空洞」的現象，媲美福澤徹三《年輕人們》！ & 2.如《少年Pi的奇幻漂流》幻化殘酷的現實，虛實交錯、絢爛迷離的詭譎冒險，揭開了現今社會家暴頻傳、正義魔人猖獗、報導不實等脫序現象！ & 3.作者曾榮獲九歌兩百萬長篇小說徵文推薦獎、可米瑞智百萬電影小說獎首獎、秀威青少年文學獎入圍等，得獎經歷豐富，作品部部皆有口碑！ & 4. 【知名作家】──劉黎兒專序推薦：「或許任何人都不應輕信自己目擊的，看到的只是一種幻象，真實是在更為深層的，但捉摸不定的愛情卻貫穿各個不同世界，只要存在就能感覺到的。」
文青之死
最痛的人所給的安慰往往都是最溫柔的 & 賴香吟短篇創作的十年釀藏，精煉如永生之華 穿越魔幻時刻之後的自由 ——如今文青當然不是個乾淨字，消費流行與裝腔作態使它討人厭，這本書回收此字，不是擁護，不在批判，而是想理一理文青這個字曾經乾淨的成分。是的，曾經，意味今已不存，初心已改，所以文青已老，已死——這些年，觀看同輩甚至較我年輕世代之文青變形記，不免有此感嘆，可我又偏偏不想放棄。棄我去者，昨日之日不可留，然而，亂我心者，今日之日就莫再多煩憂；揮別脆弱惶惑的自我，然後，懷抱著那麼一點乾淨，繼續向前走吧。 & 〈在幕間：一則偽評論或偽小說〉 命運的手掌重重地朝他們新生的身軀狠打了幾下，放聲啼哭，一股新鮮空氣倏地湧進胸口，他幸福但悲傷的知道，他與久別的妮亞重聚了，可是，眼前這一生，他想在妮亞的身軀裡，取得愛情，恐怕將走得比前生更為辛苦。 & 〈暮色將至〉 他發現，病魔和他們以前反抗的霸權異曲同工，全是蠶食鯨吞，橫取豪奪，毫不手軟，過去還是看得見的政黨、敵人、殺手，現在一刻一刻啃蝕過來的卻是誰也看不見的病變、命運、死神，難怪阿君要沉默了—— & 〈靜到突然〉 塵埃細細，色壞形空，過去無數淡水寫生所描繪過的藍天、白雲、綠樹、紅瓦、黃貓、黑狗、灰色的人，已隨光陰流向大海，二十一世紀人類正在匆忙趕赴最後的夕陽。一念之間的愛情。靜到突然。 & 〈天竺鼠〉 我們搭起一棟房子，我們工作，購物，踏青，探望父母，出入作息正常，假裝這個家庭就算稱不上幸福美滿，也是平靜安穩。愛是可以模仿的嗎？愛是危險的問題，避開這個危險我們可以模仿成真地生活嗎？ & 〈約會〉 他抱住她，先是安慰，然後生出了點激情，開了那無數難以分辨的痛與苦的閘門，嘆息如浪生湧，接而帶來平靜，讓人不願意分開。這樣的擁抱是太長了，他感覺到她一如少女，然而，人生終點就要來了，他們要一起走到終點嗎？ && 〈日正當中〉 她靜靜坐著，懸著頸，如有巨斧隨時可能落下，在如此的美好裡。戶外明豔，室內陰涼，哪裡傳來哪戶人家午睡醒了扭開收音機，咿咿嗚嗚，她支著頸子，感覺自己如一艘擱淺的船，停泊在荒廢的小漁港裡…… & 〈遷徙〉 高樓夜風冷，他拉拉被子，十二樓，這輩子沒想過住這樣高的所在，鳥兒似的，人講落葉歸根，他與妻子到頭來卻選了這麼高的枝頭，靜靜地棲息。 & 〈小原〉 他瞪著她，狐疑且孤獨，她果真不在乎自己了。他忽然生氣起來。她不知道這是因為她嗎？自從他愛過了小原，他便成為一隻夜半不眠奇怪的獸。 & 〈文青之死：A Fond Farewell〉 輸掉的拳擊手。愛我，別走。我的抒情，我的怪胎，我的Sunrise Sunset。千禧年，我二十七歲，搖滾樂裡有該死的27Clubs，但我從來沒想過要死，我甚至想要重新開始。
度越
以「香港三部曲」、「台灣三部曲」深受文壇肯定 國家文藝獎、各大好書獎得主 ── 施叔青 從短篇小說〈壁虎〉到最新長篇小說《度越》 台灣現代主義文學的女祭司 潛心修行六年之後，再度推出長篇小說！ & 「小說在寫我，寫小說的我，我疑心也許並不是真正的我。那麼，我是什麼？」 人生的緣起與緣滅是流轉無常的， 修行無非不斷打破我執，度越「有」、「無」 & 小說以第一人稱做為敘述者。主人翁「我」申請到南京和台灣某企業共同贊助的論文獎助金，飛到南京做田野踏查，以出土的蓮花紋瓦當探討東晉建康佛教的宣揚。「我」在鷄鳴寺附近租房而住，與當年陪師父愛道尼師來過建康的如慧（前歌妓嫣紅出家後的法名）重疊，古今對照，引發聯想。期望憑藉佛法去除煩惱痛苦的「我」，經由曾經一起打坐，禪修功夫甚深的曾諦教授的幫肋，走上修行之路。這位佛學教授和東晉的僧人寂生一樣，都在尋找佛陀的原始教法，以求超脫。 施叔青將修行心得融合中國佛教歷史，以親身禪修攝心的體悟，化作點點珠璣的小說，為自己的修行做一個總結。 從情天欲海寫到大悲憫、大虛空。從寫作中，施叔青見證枯木開花，五蘊度越，一切法得成。
憤怒的吳自立
我不存在！我不存在！我不存在！我生活在括弧之中！我生活在括弧之中！我生活在括弧之中！我已經死了，死了一百次，一千次，一萬次，我已經死了一億次。我和周圍所有的人毫無區別，整天為了前途未卜的目標而忙碌，完全忽視了生活中最本質、最珍貴的精髓…… 吳自立──對世界充滿厭倦，終日冥想死亡，只想一死了事，徘徊在瘋狂的邊緣。他沒有遠大的理想抱負，只是一個庸人，終日沉浸在對人情世態的仇視和憤怒，企圖通過自我毀滅來毀滅這個他與之不能相容的世界，反復設計一種盡可能完美的自殺方式…… & 本書特色 評選十大最有影響力的海外華人作家之一歐陽昱，挑戰文學經典大作！
旋風(增訂新版)
歷盡滄桑，幾經易手， 它的身世，就是一則傳奇。 五○年代華文小說扛鼎之作 主角方祥千欲在方鎮建立共黨勢力，而與軍閥、劣紳、地痞、土娼、緣林人物打成一片，期能完成社會革命。共產社會，真能在方鎮開花結果？抑或像一陣旋風，消滅得無影無蹤？ 傳奇之書，自有其傳奇身世。作家姜貴，生於山東諸城的王姓望族，史上多進士，以詩書傳家，同時也是小說中方姓家望族的原型，書中人物與王氏家族之人多可對照。作者出身行伍，三十七年遷臺，經商失敗後專職寫作，五○年代特殊的政治氛圍，他因而創作出數部重量級的華文小說：《旋風》、《重陽》、《碧海青天夜夜心》。 《旋風》於民國四十一年寫就，苦無出版機會，失望之餘，差點將此稿付之一炬，民國四十六年因五十大壽，自費出版分贈諸友，未料引起空前迴響，受到胡適、蔣夢麟、夏志清、高陽、葉石濤等文學大家推薦，書信與薦文數量頗豐，亦集編為《懷袖書》，相關論文研究隨勢而起，受到海內外學者高度肯定，夏志清與高陽將其評為「與張愛玲的《秧歌》和《赤地之戀》佔著同樣重要的地位」。 小說裡眾多人物對話生動、情節出奇，蔣夢麟因之稱此書為「新《水滸傳》」。以中國大陸民國初年人心思變為背景，道德淪喪、混亂的男女關係、貪婪人性，成為共產勢力崛起的黑暗養分。書中主角最終理想破滅，認娼作母，被兒子和部署出賣……如此悲劇，也引不起世人的同情。正是這種怪誕與諷刺，成就這部小說的美學高度。 本書特色 ★&& &新收錄《旋風》各版本書封。 ★&& &與張愛玲《秧歌》、《赤地之戀》齊名 ★&& &收入應鳳凰評論文章一篇 ★&& &入選二十世紀中文小說一百強暨台灣文學經典三十
單車失竊記(新增王德威推薦序)
那是一個你無法好好哀悼，無法好好愛的時代。&&第一本入圍「國際曼布克獎」的台灣長篇小說。Longlisted&The Man Booker International Prize&2018&◎繼法國島嶼文學獎小說獎、《Time Out Beijing》百年來最佳中文小說《複眼人》、博客來華文創作年度之最《天橋上的魔術師》、金石堂年度十大影響力好書《浮光》之後，五度獲開卷年度好書獎，作品已在多國出版，受到國際評論稱譽小說家吳明益重要長篇小說。◎小說藉由「物」的歷史，走進島嶼的歷史。可與獲得《亞洲週刊》年度十大中文小說的《睡眠的航線》視為連作。◎書中小說主人公撰寫的〈鐵馬誌〉筆記，娓娓道來腳踏車歷史，並附有精緻手繪鐵馬插圖；既是小說，也是庶民史的展現。◎附有作者親繪摺頁海報──「歷史事件及小說事件對照圖」。◎榮獲2015台灣文學館長篇小說金典獎、誠品書店閱讀職人大賞（最期待台灣在地作家）、博客來年度選書、中時開卷年度好書（中文創作類）、文化部2001-2015台灣長篇小說30部◎收錄知名評論家、哈佛大學講座教授王德威精采序論。&&／&&那些被棄於街頭、回收廠、廢墟裡的腳踏車，每一個零件的縫隙都還留著故事……一封讀者的來信、一張照片、老眷村廢棄房舍的地下室、二戰期間一支神祕的銀輪部隊、緬北森林的大象運輸隊、圓山動物園，以及一場樹的戰役⋯⋯一切從一部小說裡被遺忘的腳踏車開始。&&故事從失蹤了二十年的父親及一輛幸福牌腳踏車說起。&「我」的父親失蹤於一九九三年中華商場被拆的隔天。一天我在翻閱家族相簿時，一張陌生人和一輛熟悉腳踏車的照片觸動了我想追尋父親及失蹤多年的幸福牌腳踏車的決心，而一個讀者的來信則讓那輛腳踏車從虛構小說進入現實⋯⋯&「我」藉由收集各種幸福牌腳踏車的機會，認識了喜愛收藏舊貨的阿布、酷愛古董腳踏車的小夏，以及放有那輛酷似父親幸福牌腳踏車的咖啡店店主、熱愛攝影的鄒族青年阿巴斯。&透過阿巴斯父親的錄音帶，一場人們與動物、森林同遭傷害的戰爭重現眼前⋯⋯&全書以我們最熟悉的腳踏車為主軸，藉由尋找失蹤父親及腳踏車，透過島嶼的地景，交錯拉出一個個現實與回憶的故事──閱讀這部小說彷彿經歷了一趟關於生存與死亡、命運與運命，時代不仁的感傷旅程。&&人類有一天會知道，象和他們一樣理解黑夜、雨季、星象與傷心。當長老母象倒地時，其他的象完全停步，圍繞著牠。牠們用長鼻摩挲著彼此的背，發出不可思議的輕柔低哼聲。夜晚氣溫逆轉，較接近地面處形成較佳的傳音層，那低哼聲因此得以傳到遠方的山谷，而後又嗡嗡迴響回營地。那被放大的、多層次的音響讓一旁的士兵感到悽愴而溫暖，他們體會到了象的傷心，因此也為自己傷心起來。他們想起了遠方的情人與親族、死去的同僚、曾經握著陽具與槍的斷臂，以及不可能再長出來的眼珠。&－－《單車失竊記》&&吳明益說：「寫這部小說並不是基於懷舊的感傷，而是出自於對那個我未曾經歷時代的尊崇，以及對人生不可回復經驗的致意。透過這樣一個從尋找腳踏車，意外進入某個時間之流的故事，我期待讀者與書中人物彼此能感受到彼此的情感、踏踩時的頻率、汗味與不協調的呼吸、流淚與不流淚的悲傷。但沒有人停下來，不必彼此呼喚、親吻，就只要無聲、艱難、飢渴又平靜地踏踩下去。」
命運咖啡館
速食／偏食／挑食／雜食 食不下嚥及狼吞虎嚥 愛情裡的味覺，往往比直覺更敏銳 & ●繼《家餐廳：一個人好/不寂寞》一年後，小野再次以味覺寓/預 言。 ●占星專家唐立淇專文談愛推薦。 & 身為引領一個時代的暢銷作家，小野曾經這樣鼓勵我們：「就算選錯，人生也不會毀了。」 但是為什麼在他的小說裡，人物總在需要做出選擇的時刻，顯得如此無助彷徨？ & 推開《命運咖啡館》之門，所謂「命中註定」究竟有幾分真實？ 或那只是懦弱猶疑的藉口？ 這本書裡有三個故事，故事裡的女人們從容篤定，彷彿出生的那一刻就知道生命該往何處追尋。至於故事裡的男人呢，他們都還在等待、張望、期盼…… & <命運咖啡館> 對手沖咖啡熱衷的曉維，離開出版業，開了一間文青咖啡館。咖啡館生意漸好，卻是因為人人都想進來，找她那擅長替人算命的姊姊玉卿。曉維想要的咖啡館格調，意外被埋沒在姊姊帶來的生意興隆之下，大家不大在意原本的店名，只暱稱它為「命運咖啡館」。算命的顧客來來去去，曉維總為此感覺有些悶，卻怎麼也沒想到在這群顧客裡，自己的命運早就埋好伏筆…… & <高級日式料亭> 這間老字號日式料亭，靠著頂級的食材與服務經營著，女大學生美智在這裡半工半讀、認真學習，年輕美麗的外表下顯得沉著異常。她的父親曾是這間料亭的上一代主廚，卻在火災中喪生，連同令人難忘的美味一起消失。美智一邊照顧病重的母親、一邊拚了命想尋回那神秘深刻的美味。辛苦的日常裡，有人說要照顧她的下半生、只要她天天做菜給他吃 ; 也有人什麼都不說，默默和她往同一條路上前進。究竟追尋夢想的道路上，愛情是助力還是阻力？ & <小鎮書店愛情> 志清還算年輕，結婚幾年、小孩還小。他和妻子孩子搬到花蓮，開了間獨立書店，好繼續那尚未完結的文學夢。書店生意不好，直到那天，一個熱愛理查．葉慈的女孩推門走進這間書店…… 這位女孩綽號「小心」，志清的母親對媳婦說：「妳要小心這位『小心』。」 從文學到美食、從眼眸至身軀，「小心」撩撥志清每個毛細孔的慾望，挑起他從沒好過的胃口。風和日麗的小鎮書店裡，情慾悄悄準備沸騰。 ──小野給曾經胃口盡失的你，愛情食物箴言： ●有些事，原以為不可能，卻拼命想要。那就是愛情了。 ●當你學會一個人獨處，你才能分辨是依賴還是愛 ●有的人慷慨，是因為他佔盡優勢。有些人擁有不多，卻願意付出，那才是真感情。 ●沒說不愛，不代表愛。 ●我從來不問你愛不愛我，我只問我夠不夠愛你。 ●我不做菜給一個不懂我的人吃。 ●愛情的互動，要把多餘的甜言蜜語吞進肚子裡，慢慢走下去，重點是火侯。 ●人啊，有情就是一輩子，無情，縱使牽扯一輩子，終究是一場空。 ●人生沒有太多選擇，所以人才會把生活的選項變得很複雜，幻想自己有很多選擇。 選擇不同的食物、衣服、不同品牌的化妝品，其實，人終究還是一樣的。 食物和人一樣，合得來，就一生一世，合不來，一分一秒都難熬。 我們最大的幸福，不也就是吃著喜歡的東西、愛著對的人？
我的初書時代：臺中作家的第一本書
品讀作家筆耕的青澀文字 探究四十本「初書」的璀璨時代 認識作家的第一步，從第一本書開始；作家寫作的第一哩路，從第一本書出發。 由知名詩人路寒袖策畫，挑選日治時代至近現代、橫跨老中青三代之四十位臺中在地作家，或邀請作家回顧、尋覓隱於心中的悸動，或延請專人撰稿，譜寫出不為人知的創作心事及出版歷程，構成一篇篇珍貴且獨一無二的「第一本書史」。 作家名單（依出生年排序）： 葉榮鐘、楊逵、姜貴、孟瑤、陳千武、楊念慈、齊邦媛、趙天儀、白萩、丘秀芷、許達然、黃海、蔣勳、江自得、洪醒夫、蘇紹連、廖玉蕙、林廣、渡也、吳櫻、蔡秀菊、石德華、廖莫白、鍾喬、劉克襄、路寒袖、楊渡、詹義農、林沈默、方秋停、嚴忠政、紀小樣、張經宏、王宗仁、陳雪、甘耀明、李長青、林德俊、江凌青、楊富閔 撰文： 廖振富、楊翠、陳憲仁、方杞、吳櫻、顧蕙倩、然靈、應鳳凰
小鎮醫師診療物語
地獄太苦，天堂極樂，有悲歡離合，陰晴圓缺的人世，有趣多了。 話說從頭，故事還得從小鎮說起。 陳醫生的診所距離媽祖廟不遠，形形色色的人們來來去去，無論是節慶時湧入的大批香客和攤販、平日候診之餘兼交換情報的街坊鄰居們，抑或嬌豔性感的藥廠Sales、寧可放棄治療也不願多受折磨的刻佛師傅、常言道此生無它，惟喝酒而已的酒徒旺仔、出殯像迎神的超級廟公豬使仙、走上岔路的初中同學呆鐵……有喜有哀，或生或死，讓人發噱、慨歎之餘，從而體認到：「活著，即是為了創造生命的意義。」 鹿港醫師葉宣哲的最新作《小鎮醫師診療絮語》，收錄了2006至2015年，十年間發表的作品，在小小一方診間所展示的眾生相，形色各異，儼然是現今台灣社會百態的縮影。
征服雁霧國
好幾千幾萬年前，有一座深山裡面，住著好多原始人們。他們不分男和女，長長的頭髮，披在背後，一直披到腳後跟。身上不穿衣服，用一些樹葉子串成草裙子，繫在腰身上。 這些原始人們，都居住在森林中。為了避免猛獸的侵襲，居屋建在大樹上，像飛禽的窩巢，人們就在入夜後爬上樹睡覺，白晝則爬下樹來找食物吃。他們吃的食物通常是野獸肉與野果野菜。 原始人與原始人之間，當然可以用言語溝通，但是他們沒有文字，所以一切交易事情，都是憑口頭說話就算決定了。 他們也有國度的，一個國家的組成，是以森林做範圍，林緣就是他們的國界了。譬如說這個森林是甲國，那個森林就是乙國；甲國的人不能侵犯乙國的地方，更不能在乙國的森林裡找食物，找野獸野果野菜等等；乙國的人同樣不能侵犯甲國的地方，在甲國的森林中找食物，找野獸野果野菜等等。 在這許多許多的國家間，他們都只憑著口說訂定法律，誰也不侵犯誰，大家和平相處，各不侵擾鄰國，所以那時候可說是太平的盛世。人民生活程度雖然很低，但是他們過得甚是快樂。
夢回青河
於梨華首部長篇小說 五十三週年典藏版 二十世紀三○年代抗戰初期， 浙東水鄉， 時代的戰火，女性意識的戰火， 人性的陰暗、可鄙、可憐、可惡， 交織出一段愛怨錯綜的大家族故事。 於梨華在異國的土地上， 追尋童年的青河故里， 細膩工筆描繪戰亂時代的欲望與衝突， 被譽為民國時代的《紅樓夢》。 月亮隱到樹叢後，塘就暗了， 我們在暗裡等著， 月亮慢慢又伸出頭來， 把塘水又染得銀亮亮的， 像是什麼富人撒了一批銀錢。 我看得出神，彎下腰，伸手去撈， 小銀片一扭腰，就從我指縫間溜走了， 人的生命不也是這樣嗎？ 「夢回青河」是於梨華1963年的成名作，也是她寫作生涯首部長篇小說，寫大家庭的錯綜，是極少數以敵偽統治的時地為背景的華文小說。書中故事發生在抗戰時期的浙東一個林氏大家族中，表面上是講述姑表兄妹的三角戀愛，實際上描寫了大家庭中複雜的人際關係、人性的醜惡，以及戰亂之中人的自私，終釀成無法挽回的悲劇。第一人稱的女主角之一定玉是個中學生，因此，這部長篇小說也成了極為珍貴的歷史紀錄，為我們留下當年抗戰期間淪陷區內學校的點滴。書中使用了浙東方言，也成為獨特的語文趣味，加上許多當地與當時代習俗與風土，在高潮起伏情節扣人心弦之餘，也呈現了難得一見的風景。
百年寂寞
清咸豐年間兩廣總督黃宗漢的後人，這個曾經是大宅門內小姐黃曉璇，原本與父親黃萍秋過著無憂無慮的遺老遺少生活，豈料家庭突遭巨變一夕之間面目全非，黃曉璇如紅樓夢中的巧姐兒，一下子跌入貧困之中，該如何去面對呢？黃曉璇和同時代的幾對青年男女，為理想激勵，為國家感動，奮不顧身而在烽火中倖存。他們在中國社會的大變革中，見證過民國的興衰，共度艱難的日寇時期，歷史的誤會令他們分道揚鑣，有的出走飄零異鄉，有的經歷了政治運動九死一生。 本書特色 ◎看見人性的純潔與堅韌－－ 一位女性，如何在時代的鉅變中，保持著人性的良善與尊嚴，度過一次次的烽火戰亂與政治運動。 & ◎就算在最黑暗的年代，也可以擁有最溫暖的力量－－ 擅於描繪知青的作者李安娜，又一部感人的小說。
會飛的房子（ 輯一 ）
從那個時候開始，我的生命產生了質變，我勤於讀書、寫作，我把寫作視為編織夢想，我織的夢可能穿梭在不同的時空、不同的生命，也可能幽深曲折，尋不著門，也沒有路徑可循。我每織好一個夢，便把他撒在雲端，我願它化為和風、小雨、細雪、雷電，或化為野花、溪流、蟲鳴、鳥音，或化為一杯濃香的咖啡，或化為哲人的囈語，或化為夜深時照臨大地的月光，或崩裂為宇宙中的微塵……。
會飛的房子（ 輯二 ）
從那個時候開始，我的生命產生了質變，我勤於讀書、寫作，我把寫作視為編織夢想，我織的夢可能穿梭在不同的時空、不同的生命，也可能幽深曲折，尋不著門，也沒有路徑可循。我每織好一個夢，便把它撒在雲端，我願它化為和風、小雨、細雪、雷電，或化為野花、溪流、蟲鳴、鳥音，或化為一杯濃香的咖啡，或化為哲人的囈語，或化為夜深時照臨大地的月光，或崩裂為宇宙中的微塵……。
天涯海角熱蘭遮
如歷其境的刻畫，波濤洶湧直探心魂 從米德爾堡到熱蘭遮城，從二十一世紀初回望十七世紀中葉 描摩橫亙東亞海域的大時代 & 細寫戰爭、貿易、醫藥與傳教士的跨國碰撞 金陵、安海、金門、熱蘭遮、蔴荳、昇龍、長崎…… 呈現三百五十年前的城鎮景致，勾畫多彩瑰奇的歷史大網 以他者之眼，重新開啟塵封於荷蘭圖書館匣櫃中的台灣往事 深受後世景仰的英雄鄭成功，其實是一位躁鬱症及酒癮患者？ 一位從小與鄭成功一起長大的荷蘭／福爾摩沙混血青年，晚年追憶他追隨鄭成功驚濤駭浪的半生：金陵一年的旖旎風光、為「明主」而戰的慷慨激昂、與滿清的戰戰和和、海上事業的發展、功敗垂成的金陵圍城、慘烈的熱蘭遮九月圍城。敘事者因其特殊背景，而有機會與不同陣營的人相識相熟，這些人不但包括鄭氏武力海商成員，明朝官吏、大儒、豔妓、名士，也及於當時活躍於明、清各政權及民間的耶穌會、道明會神父、福爾摩沙島的荷蘭傳教士、官員，乃至於福爾摩沙島不同族裔的島民…… & 波瀾壯闊的人生傳奇，可歌可泣的歷史故事，透過他者的視角，剖析人性的複雜與多面：他們的軟弱與堅強、理想與功利、慈悲與殘忍。
黃昏的故鄉
國藝會長篇小說獎助，阮慶岳沉潛多年重要代表作！ 一個女子的回眸，掀起全台人的故鄉記憶。 ──「直到被愛完全包覆，記憶才能開口說話。」 處處皆是流浪的人、無厝的渡鳥 撥開蛛網飛塵，童年脈脈傾瀉 路的盡頭，是阿母的召喚、甜蜜的花園， 以及紅豔豔似火般的故鄉黃昏…… 男人母親病重身亡，為了趕在頭七前辦妥婚事，惠君匆匆離開南方小鎮，來到北邊大城市。鐵道由南至北，駛離她蒙昧的童年，那些被煙塵纏裹、似斷非斷的記憶，卻在日後生活起了無數個線頭：早夭的弟弟、失去音訊的母親、兒時玩伴稚子、未婚懷孕的堂姊、朦朧迸生的海邊情慾、鎮上與駝背男人私奔的守寡妻；每條線都在往復抽索下戛然斷裂……現實中，她挑起家計、照料久病丈夫及狀況百出的兒子，卻仍不時陷入記憶迷霧，回返阿母領她虔誠膜拜的三山國王廟，再往前一點，則是阿母身體散出的香味，以及連串碎鈴般的笑。她發現，所有的記憶與愛，最終都會慢慢自我顯露出來！ 阮慶岳筆鋒冷冽中見溫暖，鋪寫出一個平凡卻堅強的台灣女子，藉由她的人生反映台灣島嶼百年坎坷史。過往晦澀難明、未來捉摸不定，家國軌跡濃縮至個人命運，彷彿車窗外逐漸刷淡的風景，消逝在人們急欲辨識的瞳眸之中。然而前方的故鄉黃昏，即有如母親溫柔感召，一聲一喚，撫平流離心緒，展開絢爛的懷抱。 本書特色 1. 繼「東湖三部曲」、《秀雲》之後，阮慶岳近九年唯一長篇小說代表作！ 2. 以六○年代至二十一世紀初台灣女子堅忍生命力，反映城鄉移徙、社會流變；一個女子的身影，串起台灣人的歷史經驗，故事裡的角色生命，深藏你我的土地記憶。 3. 透過建築師之筆，恬淡故事建構出豐富思辯性，時空變易、現實與夢境和記憶間的拉鋸書寫更加精鍊成熟，並帶出不同時期樓房、廟宇、街屋的風格樣貌，以建築反映社會，留下時代痕跡。 4. 特邀知名設計師王志弘跨刀製作封面。在設計上有別書市多數習以為常的美感，以六○至八○年代台灣平面設計，以及日常環境中的美學為基礎，濃縮早期台灣街道文字招牌、出版品特色元素，呈現懷舊手工感，樸實中見精緻！
六十二億恆河沙
騎藍山去北京找他的舅舅。在火車上認識了準備去北京上訪的老金。接著又在意外中救了被警察抓住的維權村民。老上訪戶秦怒火帶著老金跳了火車。騎藍山出了北京站就在草地上睡著了。一場連綿的大雨讓舅舅所在的工地全部停工。騎藍山和幾個工友接了一個為典禮做裝飾的活。典禮開始後，一個訪民戴著面具闖進會場並放了一群蒼蠅，隨後趕來的警察帶走了工友並將騎藍山遣回原籍。下車後的騎藍山發現自己的家突然消失了，眼前除了一大片荒地什麼都沒有，他的鄰居不見了，鎮上的派出所和政府也沒有了……第二天凌晨，他被一陣喧鬧的鼓聲驚醒。在前方小鎮的一個轉角處，有個男人正在迎娶自己的女兒。就在這場令人痛苦的婚禮上，他遇到了一位從北京逃來的房產銷售員……小說講述了一群失去家園的人憑著生命的激情和勇氣，經由反抗而最終獲得希望，重建人類家園，同時以冷峻的筆觸，穿插社會現實各個層面的遭遇和現狀，刻畫出了一個悲慘的、光怪陸離的人間地獄。
哭泣船
一艘澎湖漁船一如往常在臺灣西部海域捕魚，就在天色欲醒未醒之際，在跳踉的海面上與一艘插有紅色五星旗的中國漁政船不期而遇。面對形跡詭異的中國漁政船，漁民雖有戒心，但仍天真的以為，反正是在自家的海域捕魚，和中國漁政船又有何干。不料卻被漁政船上的軍官下令逮捕，以「違反中國休漁期規定」的罪名準備押解到廣東的南澳港，於是雙方展開一場你追我逃的海上喋血。面對中國漁政船優勢的裝備及戰力，四個手無寸鐵的漁民雖然數度被逮，在槍枝的威迫下被暴力對待，但他們始終不願屈服，憑藉膽識與機智，還有對海上風浪及航行知識的了解，一一化解危機。而在這場高潮迭起的海上追逐戰中，作者除了發揮其漁民與作家的雙重身分，生動描繪出海上天候及風浪的詭譎多變；在人物與情節的刻畫方面，也讓雙方人馬在這場對抗中，除了肢體的碰撞衝突，更訴諸爾虞我詐的心理戰術，並呈現出不同角色在面對這愈來愈失控的場面時，內心的恐懼、掙扎、徬徨、疑惑，乃至立場的動搖。此外，主角在捕魚時從魚鰓中意外發現一枚發出微光的紫色戒指，以及那若有似無的海上浮屍，隱隱牽動著情節的鋪陳與眾人的命運，也為這場海上驚魂，平添一股神秘的氛圍。 & 作家呂則之繼《風中誓願》、《悠悠瘋狗天》之後，又一最新力作，以萬鈞筆力，深刻鏤畫海上生涯的凶險，以及波譎雲詭的政治氣象中，台灣漁民的無奈。氣勢磅薄，情節緊湊，別出新境的海洋書寫，立下台灣小說的里程碑。
戲金戲土
在遊行的花車上，天空出現疑似戲神田都元帥的模樣，「戲神……，你們看啦，戲神——」十一、二歲的阿山脫口而出，這場遊行是戲院老闆尤豐喜要為台灣第一部正宗台語片《薛平貴與王寶釧》在宜蘭羅東上映做宣傳。尤豐喜原是職製藥廠的外務員，派駐到花蓮，交遊廣闊，個性海派，招贅入歌仔戲班，帶著戲班巡迴北台灣，火車上巧遇在宜蘭工作的郭月鳳，一見傾心，還把戲院事業從花蓮拓展到宜蘭羅東。 五○年代台語片風光，尤豐喜除了在自己戲院播映，也投資拍攝。年紀漸長的阿山總是在尤豐喜跟前跟後打雜幹活，還要大家叫他「細漢阿布拉」。除了送片，還擅自出鬼點子宣傳電影，讓票房由黑翻紅，甚至連「戲神」在暗中推波助瀾，藉著阿山幫助尤豐喜，化解危機，讓戲院更上層樓。時代改變，觀眾的口味也變了，台語片風光不在，尤豐喜在電影上賺得多也賠得多，到底戲是金，還是土？ 看尤豐喜和阿山前後二代，見證台灣電影史的潮起潮落，作者楊麗玲運用紀實、寫實、魔幻的小說手法，加上神鬼靈異、大量史料，包含歌仔戲的起源、台語片的風光，到新電影的崛起，道盡台灣電影的興衰。 本書特色 ★&& &楊麗玲以宜蘭羅東戲劇之神尤豐喜傳奇的一生為主軸，書寫台灣五零年代電影發展史。 ★&& &改編成電視劇《阿不拉的三個女人》將在四月十七日於民視播出。
四季紅：民國素人誌第三卷
收音機裡〈四季紅〉的輕快旋律又起，北投那個「四季紅」已經離她遠去。 & 經喪子、離婚又再嫁的少女；落難於台的千金小姐；頂替入獄卻死裡逃生的女間諜；外省羅漢腳與不識字的閩南妹…… & 在動盪時代裡，小人物的悲喜劇。 & 〈四季紅〉不識字的秀枝被父母賣給北投溫泉旅館陪浴，遇上國民黨派來的「工會」祕書老鄒；外省人羅漢腳與不識字的閩南妹，不惜向「黨」和「家族」爭取愛情。 & 〈傻女十八嫁〉十八歲即出嫁的韓津晶，一次又一次的再嫁，為自己的人生掙出另一片天空。 & 〈小樓寒〉落難於台的金舜菲母女與福亨，因船難而締結一場異地姻緣。然而，隨著女兒韓津晶長大，兒子光耀出生，一場隱藏多年的家庭暴風即將爆發。 & 〈歧路〉逃離被槍斃的金舜菁，逃不過被送至綠島坐監的命運。刑滿時，又遭受調查，她該如何在這詭變的局勢裡安身立命？ & 〈風乍起〉除了有名無實的婚姻，金家六妹沒有愛人、沒有孩子、甚至沒有她所希望的足夠的錢。餘生只是困在英國人當家的島上，坐等衰亡……
