星星都在說話
她在星夜走入他的人生，星星見證他們的愛惰。在遙遠的異域，他以星為引。尋找心靈方向。歷經二十二年的峰迴路轉，他再託星星為媒，寄語愛情──知名小說家蔡素芬【鹽田兒女三部曲】──《鹽田兒女》、《橄欖樹》到《星星都在說話》開啟台灣大河小說的閱讀新境界創造三部曲書寫魅力新視野蔡素芬：我們不如去習慣前面總有岔路，交錯而過的身影，才組成了完整的個人。「三本書的時空背景起於島嶼的一個沿海鹽村，歷經農工社會轉型，影響人生命運的轉變，到校園青年人的茫然與追尋，族群婚姻的融合和磨合，再到他鄉異域的人生與多種族文化的匯合，實有台灣社會發展的部分縮影。我們所處的社會在變動，小說書寫人生，也別有寄寓。」繼《鹽田兒女》、《橄欖樹》後，知名小說家蔡素芬終於完成第三部《星星都在說話》。本書延續《橄欖樹》的小說人物，以因工作赴美的男主角晉思為著墨主軸，交織出台灣年輕一輩對於生活的探索與回憶的波瀾，異國生活及創業的艱辛，成家後的現實挑戰與候鳥返鄉的衝擊。小說人物從對遠方的理想幻夢，轉而抵達遠方，因應現實的承擔與碰撞，對生命體悟與歷練有更多的真實描繪，但對愛的盼望仍是各人心中不滅的星火。自《鹽田兒女》、《橄欖樹》到《星星都在說話》，蔡素芬的【鹽田兒女三部曲】系列完成時間歷時20年，小說人物也歷經不同時代與社會變遷，不同世代面臨生命的挑戰與難題。她善於說故事的方式，精練的文字，細膩深情的描寫敘述，引人入勝的情節，創造了台灣大河小說、三部曲的書寫魅力新視野。
鹽田兒女(20週年10萬本紀念新版)
& 海風也鹹，日頭也毒的鹹土地上， 是土地的故鄉，也是人情的故鄉 ──鹽田兒女的歡愁瀰漫其間…… 出版20年以來，不斷再刷──暢銷10萬本 台灣文學史上影響力巨大的長篇小說傑作 知名小說家蔡素芬震撼台灣文壇的經典之作！ 本書特别收入《鹽田兒女》二十週年新版序！ 蔡素芬《鹽田兒女》備受台灣文壇肯定： ‧1993年聯合報小說獎長篇小說獎 ‧1994年聯合報‧讀書人最佳書獎 ‧1998年公視開台大戲 ‧2002年第10屆南瀛文學獎文學傑出獎 ‧2004年台灣最愛一百小說大選 ‧2012城市閱讀‧台南之書 蔡素芬： 如果《鹽田兒女》留住了一些鹽田生活的印象，那麼往後的閱讀者，將在這書裡看到一個台灣的曾經，一個時代的曾經，但願讀到的是這樣的──曾有一個時代，一種生活，一種悲歡離合，它是那時，也是永遠。 《鹽田兒女》是台灣知名小說家蔡素芬榮獲聯合報小說獎長篇小說得獎力作，描寫一對住在南部鹽田村落的青梅竹馬戀情，但女方在父母安排下招了一位嗜賭浪蕩的男人，這樁錯誤的婚姻使女方一生命運坎坷。蔡素芬善於說故事，在小說中以台灣早期生活樣貌與鹽業發展為背景，敘述了不同時空背景下女性的堅毅與掙扎，更為時代大眾寫下面對宿命及父權宰制，傳統社會下的悲劇愛情。鹽田那片風日不但是土地的故鄉，也是人情的故鄉。台南七股鄉沿海小村落，這塊「海風也鹹，日頭也毒」的鹹土地上，濃郁的人情以及保守社會下面對愛情的無奈與掙扎，更扣人心弦。 《鹽田兒女》以人性為基點，不只寫男女愛情，也寫親情，鹽田地的生活型態，以及台灣社會的變遷，相當生活化。人物性格的塑造十分鮮明，這些性格各異的小人物織就了動人的親情之愛、男女之愛、土地之愛。 1994年出版迄今，《鹽田兒女》20年來不斷再刷！除了小說暢銷，也改拍成電視連續劇，獲得眾多讚譽、迴響，受到廣大讀者的喜愛與矚目。 「人若有萬千據點，總會在驀然回首間瞥見一個令人動容的所在」，《鹽田兒女》不僅是蔡素芬回望消逝時光的據點，也是牽動讀者回味歲月風土，滿載台灣土地豐厚情感的文學經典之作。 得獎紀錄 ‧1993年聯合報小說獎長篇小說獎 ‧1994年聯合報‧讀書人最佳書獎 ‧1998年公視開台大戲 ‧2002年第10屆南瀛文學獎文學傑出獎 ‧2004年台灣最愛一百小說大選 ‧2012城市閱讀‧台南之書 &
橄欖樹(16週年新版)
遠方，彷彿伸手可及，熱切心繫的青春夢想就在不遠處──他們各自尋找自己的〈橄欖樹〉，她雖沒去遠方，心情卻早已飛遠……聯合報小說獎長篇小說獎《鹽田兒女》動人續作校園的愛戀與民歌，繚繞迴盪不已知名小說家蔡素芬震撼台灣文壇的經典之作！榮獲1999年第22屆中興文藝獎蔡素芬：16年來的校園生活變化極大，現在的校園網路和手機遍及，學生族群的溝通方式進入E生活型態。生活的型態當然會隨時代隨科技進展改變，但是，情感與夢想的追求古今相同，小說努力想觸動情感的那根弦，讓讀者心裡，有自己的歌，輕輕迴盪。夢想的遠方、流浪、橄欖樹，藉一曲民歌意象，同時承載小說人物對遠方或理想的盼望與深情……1980年代中期，幾位校園學子緬懷民歌蓬勃發展的校園精神，而感嘆校園失去了時代理想，他們在校園裡汲取民歌精神遺緒，一首〈橄欖樹〉作為他們帶著漂浮情感追求理想的象徵。而漂浮之產生與上一輩對他們的影響產生了密不可分的關係。小說因而鋪陳了親情間微妙的聯繫。《橄欖樹》是知名小說家蔡素芬繼長篇小說得獎力作《鹽田兒女》後的第二部作品，以《鹽田兒女》的祥浩為主軸，對比兩代女性面對感情與命運處境的態度，延續《鹽田兒女》未竟的人生情懷，但它又超然獨立，細訴了幾位年輕人情感與理想的偶合、執著、迷亂與癡妄，開展出小說主角面臨不一樣的時代女性命運與青春學子築夢的另一種旅程。得獎紀錄1999年第22屆中興文藝獎獎章
壹記者
女主播「上」台前，是不是都要先被「上」？？豪門招待所內，酒池肉林、群鶯亂舞、性慾橫流！選民代需要有兩「粒」！曾替王X曾壯陽的日本密醫，到底還替哪些名人養身治病？媒體人，白天罵黑道、晚上叫大哥！警察、流氓、記者，白天裝陌生、晚上博感情！氣功大師是神功附體？還是騙財騙色的江湖郎中？紅包、白嫖、用赤裸的身體換取成就、讓金錢決定新聞價值。所有的斷章取義都名正言順，每一件不實報導都義正嚴詞。只要對得起長官，沒有人會思考怎麼對自己交代。你們是記者，伎者，也是妓者。賈西雅，調查報導此書由一位記者多年來的職場觀察與體驗，而且內容幾乎都是真有其人其事可比對追蹤！一個足以讓當今諸多媒體記者蒙羞，司法警政人員焦慮的快意書寫！讓人笑、讓人嗔、讓人狐疑、讓人錯愕！像是書中各種記者的談吐風格或是如談及想「修理警察」「偷拍照」等等狀態，或可再次舉證說明：記者也是人、也有人性弱點，他們不是鐵面無私的黑白判官。本書在許多地方也巧妙地，呈現記者們的真實狀態與生態，應該可以提供當前對於媒體運作方式，充滿好奇的人一點資訊。也籲請記者朋友不用對號入座或有任何激烈反應！大家可以耍賴不承認，並各自偷偷改進，沒有關係。
沉默的風暴：誰懂女人的寂寞
一段沒有愛的婚姻，禁錮了一個年輕而寂寞的靈魂。 在一段又一段的曖昧裡，倪蕊似乎總是離「愛」很近很近了，但她要如何才能確定？愛與慾望之間，是否真的有無法跨越的鴻溝？
迴旋(二版)
沒有出路的感情最自由，也最誠實── 你不要的半瓢水愛情，才能看見自己。 ──關於愛情的最高體會 & 知名作家張讓： 外遇不是什麼偉大主題，然愛情是。 愛情本身是個偉大主題，所以古今中外文學不絕歌頌，流行歌曲裡絕多是情歌。 愛情的偉大在於平常，再普通的人都可能經驗過， 沾到光燦的邊，因而窺見不凡。 & 第19屆聯合報文學獎長篇小說推薦獎作品──《迴旋》 《聯合文學》中篇小說新人獎、聯合報長篇小說推薦獎、中國時報散文獎得主 年度散文、小說選集入選代表名家──張讓 剖析熟年愛情生成的欲望之果 令人低迴不已的激動佳作，經典重現！ 特別收入新版序〈活下去和活著的問題〉 & 林雃君身為大學兼任講師，一雙兒女的母親，耶魯法學博士丈夫的好妻子，生活平實美滿，是人生的模範標本。除了當年陪同老公念書，自己卻因照顧兒女沒得到學位的遺憾，她的生活沒有什麼缺乏的。 & 直至她遇到了齊文農，也在大學教書的男同事。她突然警覺到長久以來自己只是「活下去」，而不是「活著」──她已很久不知道「活著」是什麼滋味。她逐漸領悟到生活裡有在樣本之外的事情：婚姻可能是妥協，愛情是幻象，生活是學習與錯誤共存。 & 試圖在偶遇的火花間痛快一場的林雃君，試圖回望一場第一次戀愛的心情：掏心掏肺沒有腦袋的愛一場。但年歲增長帶來的不是轟轟烈烈的本錢，而是小心翼翼的打算。齊文農說，我們都是不徹底的人，不可能不計代價，「充其量做到目前這一步，半瓢水的愛情」。 & 雃君回想起初經來潮之際，那是一個她不認識的身體。夜裡躺在床上，毛髮像野草滋滋有聲的長，胸部脹痛，彷彿什麼東西要掙破出土。她怕她的身體是個魔。它讓她第一次知道她是物質，是野獸，而不盡是人。嵌在她身體的一頭獸熟成了，背叛了認真念書的好學生、幫母親做家事的好孩子。她的身體破壞了她知道的條理。若干年後，當她的人生步上軌道，眼看著駛向既定的目標，卻有另一條支線再度提醒了不可能的自己：她既是賢良的妻子母親，也是一個「壞女人」，然而，人生下半場的欲望將引領她走向哪一條道路？ & 張讓簡單平淡的文字描繪了中年男女面對情愛的內心轉折：一種即將引爆的熾烈生命力，一種可能無法隱藏和壓制的雄心，在責任與道德的面具下，內心的掙扎與生命的追求展開最大的鬥爭……她娓娓敘述中年男女的情感欠缺，藉著引人入勝的故事情節與對話，不落痕跡地探討現代人的感情、婚姻與外遇。對男女主角內心的轉折，有非常細膩深刻的描寫。《迴旋》跳出傳統的框框，描寫外遇的女性不單只是所謂的「壞女人」，賢良盡責的妻子、母親，同樣有對愛情的期待與渴望。
路邊甘蔗眾人啃
台灣人欠他，台灣女人不也欠他？！ & 抗爭英雄陳俊英是一則浪漫的傳奇，女人崇拜他，憐惜他為民主身陷囹圄，如飛蛾撲火般的獻身。 & 他總是說，在牢裏禁慾絕性，而且長達十幾年。他出來後多睡幾個女人也是應該的：台灣人欠他，台灣女人不也欠他？！而且坐牢的時間不算歲月，他的性能力年紀，要以實際年齡扣掉坐牢的時間來算。& & 隨著他在政治路上起起伏伏，他持續經歷著三人行或是多人行， 這些前仆後繼的女人們，只能忍受寂寞、背叛與屈辱嗎？ & 寫女人、政治與身體的《北港香爐人人插》問世十五年後，李昂推出原計劃要寫的「男人、政治、性」的《路邊甘蔗眾人啃》，用全新的敘述觀點，再次突破禁忌，出入台灣民主運動史，大膽解剖權力與性共生結構，並著墨台灣政壇千奇百怪之現象，向自我挑戰，為當代小說開啟新格局。 & 本書特色 & ★《北港香爐人人插》姊妹作，本書著墨男性的性、政治與權力鬥爭。 ★《路邊甘蔗眾人啃》著眼於男人與政治、權力、性的關係，佈局於反對政營，最能凸顯權力從無到有的強烈反差，完整描寫男性政治人物。
爸爸媽媽靠邊站
都市才女想嫁學歷不高的部落青年， 槍上膛、箭在弦的搶親大戰一觸即發……… 故事是這樣的啦…… 有這麼一個地方，沒自來水、沒電、沒交通工具。人們與天地走獸鳥禽為伍，物質生活奇差，醫療用具落後。沒文字、沒競爭、沒任何壓力也沒人管理，生死有命，豁達開朗。他們是卡卡族的一小部分，拒絕文明入侵。 另一個家庭豐衣足食住豪宅，是文明金字塔頂端的精英。家父長高傲虛偽、享盡科技、金錢豪奢反倒譏諷文明的價值只不過是快速複製最毒的脊椎動物。他自持為官宦之後、書香世家而目空一切。能打敗他的…只有他的女兒。 很不幸，偏偏女兒所愛非人。「我希望女兒結交的是一個高學歷、能賺很多錢、有前途、有遠景的帥哥。」這是都市媽媽的期盼。「絕不准許她和落後、無知、無望的卡卡族青年廝混！」做父親的更是火冒八丈。 然而卡卡族的父母也有不同的思維。「我們希望的媳婦是她家要有一座小山、有豬群、有魚池，能自給自足。」這是卡卡媽媽的希望，在女尊男卑的原住民部族裡，這樣想很正常。「要胸大屁股大，能生許多小孩。個性堅強，吃苦耐勞，忍饑耐寒，能成一家之主。」卡卡族的頭目看重的是族人興旺，生愈多愈好。 在意識上雙方也有很大的歧異！「文明如果是向你們低聲下氣，不必了！我們也有我們野蠻的驕傲。」卡卡頭目很堅持。「野蠻的驕傲？電影看太多了吧！砍殺異族人頭、挑起人性本惡、追加仇恨因素，這些不能叫驕傲，單單只是野蠻而已。」政論名嘴的爸爸立刻反擊。 「卡紙來魯！賣吼以早！」卡卡族接待文明人的第一句話就引起反感。什麼叫「凱子來了！」、「還不讓我走？」，以為我不會台語？「卡紙來魯！賣吼以早！」的發音，是卡卡族歡迎光臨的意思，沒有惡意。「門不當戶不對，怎能匹配？請精準翻譯給你們長老聽。」文縐縐的語言逼使卡卡族嚮導兩手一攤，「匹配」、「精準」，我嘛聽沒有。雞同鴨講，話言也是格格不入。 故事一開始是卡卡族頭目之子，帶領族人進入他們全然陌生的世界，以彎刀、長矛和弓箭揮舞而編織的戰舞來搶親。即使面對的是警方鎮暴隊伍也毫無懼色。是什麼了不起的愛情故事讓人發狂？沒有！只是最原始的你情我願，不帶任何對比條件。 半年前，功成大學藝術系最傑出的一群畢業生，出發至他們以為落後的卡卡族部落當志工。企圖將代表文明智慧的語言、文字、音樂、歌舞和科技電腦等等資訊傳授給他們。 剛開始這群志工隊似乎佔盡上風，展現了文明的優越。但在一次攀爬卡卡族祖靈聖山時，遇到山難，所有的優勢瞬間歸零。鈔票成廢紙只能當引火工具，文明的優越在荒山野地派不上用場，無法禦寒、覓食。智慧型手機收不到訊號、衛星電話沒電、有人便祕、有人皮膚過敏、還有人受傷，外加蚊蟲侵擾、大雨不息、洪流阻斷歸路……，如果不是一位卡卡族的年輕嚮導，這些人只有等待橫屍山林。 都市來的千金小姐幾曾受過如此折騰？從幼稚園開始就生活在父母保護傘之下，面對的是一連串的挫折與打擊。無論在何處、何時均無謀生的企圖與能力。快樂人生只是形容詞。月亮、大餅永遠高高掛，紅蘿蔔就在眼前一尺搖盪。愛情、婚姻、事業、家庭、責任、榮譽全長一個樣，一缸混泥漿，千年共浴成圖章。 經過山難的洗禮與反思，女主角最先不想成驢蛋，她愛上那個嚮導。原來世界上有這麼與世無爭的家庭，歌舞是渾然天成，不是唱給別人聽。食物鏈只取必需，日出而作日入而息，那需燈火通明。交往率直、言語單純、肢體傳情、不見妒、恨與猜疑。愛情其實很簡單，你情我願那怕生命短暫。文明的婚姻，老實說，拖著賴活居多，就像她的父母。為什麼？不外就是忘了快樂生活的本質在那裡？如果能把物和欲的需求降到最低，就像卡卡族人，那春夏秋冬天天都是好時節。 你家兒子除身強體壯之外…半文盲而已。我家女兒名門之後，才藝雙全，巨大的反差如何能匹配？女方家父長，以極其羞辱的態度，上山論理，誓死反對。在上山的過程中，都市的父母受盡前所未有的折磨。過度的優越感反讓他們受到報復式的惡整，全是自找的活該。 你家女兒細皮白肉，前胸貼後背，屁股小到沒有形，能生很多小孩唄？我們才不想迎娶。但是我們尊重兒子的抉擇，只要兒子決定，我們同樣誓死當後盾。文明人侵門踏戶自以為是，我兒可是卡卡族未來的頭目。我們的生活是與天地合一，不是破壞自然生態。 誰優誰劣顯而易見。 「所以……，還是我女兒配不上你家兒子囉？」 「是我兒子養不起你家女兒的物慾世界。」 「我女兒已有男朋友，他叫陳膺仁，正牌大學準博士！錢途一片大好。」 「我兒子也有對象，她叫拉奴拉娃，吃苦、耐操、爽朗、自信、樂觀。」 「所以我們目標都一致。」 「對！全力阻止他們交往。」 天下父母心其實是一樣的，都會從自己的觀點去認定子女該走那條路。既然雙方目標一致──拆散他們，那就合演一齣戲，一齣苦肉計、離間計……。 「我們在公開場合故意先大吵大鬧，讓他們知道父母的不爽，再造謠生事…」 「甚至大打出手，讓他們知難而退！」 「我還可以搬出失敗的教訓。我弟弟娶個文明老婆，三天兩頭有人來鬧，不到一個月離婚了事。哈！」 「那到底誰是誰非？…文明…與野蠻的不相容…誰野蠻？誰文明？這些都必需要講清楚。」 「還有誰打誰？也要排練一下。」 相互虐待的武戲、外加女方流氓親戚干預及男方長老們的恐嚇……，王子與公主就算能成婚，是否幸福、快樂，也肯定是更多串的問號。 有個卡卡族局外人說的最好： 「保有自己的文化，大家都有儘量在做的啦！但是這個世界這麼小，交流、學習、通婚是擋不住的啦！何不你我喝酒哈拉哈拉？你們不是說，兒孫自有兒孫福！最好的方式就是爸爸媽媽靠邊站，愛情萬萬歲啦！乾杯～！」 &
千年畫緣
幾生幾世輪迴，仍無法和你相遇。 修了幾世又幾劫，今生終於與你相逢。 才相聚，卻又散了。 太匆匆，太匆匆。 柳花啊！浮萍啊！你是帶了什麼冤和孽？各自漂流不重逢。 落入水中，還是飄不到一起。 想再聚首，除非化成泥。 化成了泥才聚首，化成了泥才聚首…… 啊！那時才不離，到那時才不離！ 透過范寬舉世聞名的「谿山行旅圖」，道出背後隱藏著的一段愛情傳奇，經歷一千年間幾生幾世的輪迴，發展成另一段令人蕩氣迴腸的故事；除了千年時空，地理位置也橫跨華山、上海、紐約、香港、台北等地──一部名震古今的《周易》和一幅范寬的千年名畫「谿山行旅圖」貫穿全書，將古代和現代的愛情故事融合，說來，真是一部古今奇書。
黑白閻連科
★本叢書一套四本，為當代華文中篇小說之王──閻連科的經典中篇小說之選 ★讓讀者花最少的時間，認識最經典、最好的閻連科 作者最經典的中篇小說集。閻連科以自己出生的村落（河南嵩縣）和生長的文化景況為基調，細細描寫著那些微小的存在與消逝。看那些介於大城與小村的人們，他們的過去、當下與未來，以及生活──充滿艱苦、奮鬥、有時歡愉、有時哀慟，或許茫然也依然前進的生活。 本叢書（一套四本）共八篇小說，每篇小說都設定以河南嵩縣的耙耬山這個地點貫穿不同人物的生命故事，作者娓娓道來在他所構築的耙耬山世界中，農民對權力的崇拜，及生命的價值在權力面前遭到否定時，所體現的一積極的人生意義。
黑白閻連科：中篇四書《卷二》
作者最經典的中篇小說集。閻連科以自己出生的村落（河南嵩縣）和生長的文化景況為基調，細細描寫著那些微小的存在與消逝。看那些介於大城與小村的人們，他們的過去、當下與未來，以及生活──充滿艱苦、奮鬥、有時歡愉、有時哀慟，或許茫然也依然前進的生活。 本叢書（一套四本）共八篇小說，每篇小說都設定以河南嵩縣的耙耬山這個地點貫穿不同人物的生命故事，作者娓娓道來在他所構築的耙耬山世界中，農民對權力的崇拜，及生命的價值在權力面前遭到否定時，所體現的一積極的人生意義。 您不能不知道的閻連科～ ‧繼莫言之後諾貝爾文學獎呼聲最高的華人作家 ‧曾榮獲《中國新聞周刊》評選為影響中國2013年度文化人物 ‧中國當代最常被查禁的作家 ‧中國最具探索精神的作家
宰日SUNSET
作者吳威邑繼「棲鳥」之後的另一力作，勢必再造風潮！ 「晚安，我的太陽。」太陽消逝了，月亮也不再發光 SUNSET 人性，被迫再次面對面接受考驗 能否有一天，打擊罪犯的不再是脆弱的正義，而是罪惡本身？ 摒持這一信念的科學家季蔚英，向政府提出了「宰日計畫」，主張採用罪犯的基因製造其克隆人，對罪犯進行復仇，打算在有生之年，造就一個「罪犯自裁」的世界。 這一切，都被一場無法預知的太陽風暴破壞了。 培育克隆人的研究所盤古公司在磁暴的影響下斷電，五名尚未成熟的克隆人便強行脫離載體、逃出了公司，而原先為防止克隆人失控的三大機制，竟無法套用在這五名克隆人身上！他們會成了一部部無法停止的殺人機器，亦或被喚醒良知？殺與逃的過程中，揭開的竟是季蔚英不可告人的過往。可怕的究竟是罪犯，還是塑造罪惡的過程？ 當有天做惡多端的你，回首卻見年少的自己帶著微笑、手裡握刀，那笑容會讓你慚愧，惱怒？又或者，是不寒而慄…… &
死亡練習
彷彿生出翅膀的女人。 & 身後跟著小恐龍的女人。 不斷夢見河與魚的女人。 以及反反覆覆聽見鸚鵡叫聲的女人。 十四位黃美美，十四則或冰藍或翠綠或黑墨的風景。 & 以《親愛練習》深獲好評的張耀仁，這次透過十四位黃美美，揭露「新移民女性」在台灣遭遇的屈辱、欲望、寂寥乃至對命運的不甘與拚搏，是《親愛練習》外籍移工的對位關係，更是「異鄉人系列」的延伸。 & 一樁又一樁商品化的跨國婚姻，來自異國的女性遠離早已慣習的語言、文化、家庭，投入沒有愛情基礎的婚姻，並且不斷遭男性沙文主義（Chauvinism）所扼。在權力、社經地位皆不對等的情況下，無從發聲也無從反駁，她們的功能除了勞動，只剩下傳宗接代。終日困坐於井，也終日引頸企盼，只能細長而悠遠的吟唱： & 「天茫茫，地茫茫，無親無故靠台郎。月光光，心慌慌，故鄉在遠方……」 & 本書特色 & ★ 國寶級文學大師黃春明好評推薦。 ★ 本書獲國家文化藝術基金會文學創作補助。
邂逅美國緣
京城“北漂”一族的女作家安然，善重彩龍鳳畫、專研《易經》。她將文、易、畫有機地融為一體，精于傳統文化的探研。她微黃色長卷髮垂腰，花衣長裙，異國風情，每每一種神秘的宿命氛圍縈繞於身，遠近聞名。她年過五旬、單身多年後，命運突發奇變，偶然邂逅美國，萬里之遙與美籍先生“跨國閃婚”，命運瞬間發生顛覆性轉變；然而，地域的變遷，中美文化的差異，以致她與皮特之間情趕快速發生逆轉，命運出現拐點。安然面對命運的挑戰，以最短的時間，在脫胎換骨的蛻變中，成功地完成了生命中一次——華麗的轉身！如她曾在網博中一篇感言小文《夢尋遠方》結尾處寫到的：“……沒有人告訴我前方有什麼，只知前方有夢可尋……”。
名優奇冤：清末四大奇案之楊月樓案
本書取材自清末四大奇案所謂的「楊月樓誘拐案」， 是首次完整地依尊歷史現實，去描寫此部令人嗔目的歷史冤案的小說，不容錯過！ & 千金小姐愛上俊俏戲子，幾經波折終成婚，一番苦戀，如何遭受命運擺佈？ & 清末京城名伶楊月樓赴上海演出，富家千金韋惜玉一見傾心，為楊的動人儀表及高超演技所傾倒，晝思夜想，而主動向楊求愛；但楊月樓懼於自己的下九流出身，一再謝絕。遭到拒絕的韋姑娘，失望之下，竟一病不起．．． & 疼愛女兒的韋母，為了搭救女兒的性命，同意女兒的婚事，但兩人蜜月未滿，竟又遭惡人設計陷害。究竟這對苦命鴛鴦，命運如何？
遭遇：一個戰俘在自己墓碑前的告白
一個軍人奔赴戰場，要嘛凱旋而歸，要嘛英勇就義。怎料到，他迎來的是第三種命運。 & 活著，只能看著妻子嫁作他人婦； 活著，只能用死者的姓名生活； 活著，見到了自己的墓碑； 活著，比死更痛苦。 身分錯換，一生糾結，一個和《奪面雙雄》、《無間道》的主人公一樣失去姓名與榮譽的男人。 戰俘生還，生不如死，一部和諾貝爾文學獎得主肖洛霍夫名作《一個人的遭遇》一樣表現被俘軍人戰後命運的佳作。 中國第一部表現當代戰俘戰後生存狀態的軍事題材長篇小說，榮獲中國人民解放軍總政治部第十二屆全軍文藝優秀作品獎一等獎。 一個背負汙名、重情重義的軍人，一段古希臘悲劇英雄式的遭遇 七大讀點，細品錯位人生 與子同袍，把士兵當兄弟 「戰士有事不瞞爹娘，而不敢跟領導交心，是戰士有思想問題，還是咱們對士兵沒盡到父母兄長責任？」 兄弟之義，生死託付 連長把最艱難的任務給他，是真把他當弟弟，在連長心裡全連只有他石井生才勝任這個任務。 可以承受流血，絕不蒙受恥辱 「你流過血嗎？你死過嗎？你知道身上穿七個子彈窟窿是什麼滋味嗎？」 守在愛人窗外，眼看她成為他人妻 岳天嵐家屋裡的燈突然滅了，邱夢山一屁股跌落到石條凳上。他雙手捧著頭，不想再看那個黑窗戶，他知道裡面正在發生著什麼。 世俗偏見，妻兒視他如陌路人 「我想你還是走得越遠越好，繼昌有你這個戰俘做叔叔，只有壞處，沒有好處。」 相愛不能相守，在遺書中為愛說抱歉 「天嵐：這輩子我最對不起一個人，她就是你，只能來世報答了。」 兄弟墓碑前的告白：活著比死更難 「井生，你哥我對不起你，你哥我想好好地為你活著，好好地為咱倆爭口氣。可你不知道，我活得心裡有多苦噢，誰也不把我正眼瞧，我感覺活著比死還難。」
疲勞時代：善良的抉擇
他 愛天下所有的女人她 對丈夫的欲求永無止境她 是一個世上最累的女強人她 在愛她和她愛的人之間徘徊 每個人都在生活的高速路上狂奔，在疲勞中追逐著更多的疲勞，只有遭遇一場意外才能解脫。諾貝爾文學獎得主莫言為其傾情推薦，讀過《生死疲勞》的魔幻現實之後，不可錯過的現實魔幻。一部靈與肉、愛與被愛、名人與凡人的多重奏，詼諧荒誕中揭示當代都市人的生存狀態。
旋轉摩天輪
困滯的十七歲，在浩漫雪地中等待一瞬柔光 緩緩爬昇、伏降的摩天輪，彷彿一格一格的時光流轉， 人生就像買了張遊樂園的門票，入場玩了一回。 那如同一隻鮭魚溯流而上，游回高山母河的旅程中，形成一股美妙的詩樣的張力，產生了一部風格獨具、別有意境的台灣式成長小說。─── 李永平 專序推薦 十七歲那年，小雪失去了父親，人生就此停頓，像困滯浩漫雪地，或一場層層套疊、始終無法醒轉的夢境裡。 暫停了遊樂園的工作，小雪這一段旅行的意義，是為了尋找兒時的玩伴阿文，一個擁有時光之鑰，得以再次開啟她童年光盒的人。回到小時候與父親常去的晶晶水族館、經營建材買賣的老家店面，連結了童年的一切，磁磚，彈珠，保力達B，飛蟻，棉花糖，紙箱，麻仔台，紙花，風箏，牛排……只是，阿文家的「根本文具行」成了「珍富快餐店」，送行者是他現在的本業，他說，人不能一直活在過去…… &
問心錄
愛新覺羅毓鋆(1906-2011)為清朝太祖努爾哈赤次子和碩李烈親王代善的第十一世孫，六歲開始在毓慶宮為溥儀之伴讀，師承於陳寶琛、鄭孝胥、羅振玉、王國維、康有為、柯紹忞、葉玉麟、莊士頓等人，特別敬重葛仲舒、何休、王船山、熊十力、馬一浮等學者。1947年遭蔣介石遣送來臺灣監管後，韜光養晦窮經皓首六十餘年，先後成立「天德黌舍」、「奉元書院」，廣授數十門儒學和子學的課程，深研縱論六經，以《大易》、《春秋》為主經，精傳「春秋公羊學」微言大義，堪稱為跨世紀最後的通經大儒。其一生經歷光緒、宣統清帝以迄馬英九總統等二十個政權，並斡旋於中外無數政要名流。從溥儀身旁運籌帷幄的謀臣，至講學於臺北閭巷間潛龍勿用的隱士，讀書一百年，教學一甲子，門生上萬人，可謂開曠古未有之傳奇。其最終理想則在籌辦大格局之「華夏學苑」，藉以傳承夏學文化使命。(黃忠天／溯源與奔流─跨世紀經學家愛新覺羅毓鋆與奉元書院教育)「問心錄」為毓鋆老師門下弟子義孫女董華春感念恩師爺爺之作。
懸浮
人如基本粒子，懸浮在塵世 你要繼續跟我說，那座駐在你心頭的城市── & 胡晴舫全新小說力作 跨越台北、香港、澳門、東京、紐約，驚心動魄的戀人絮語 收集了這麼多世人的愛，要拿這大量的愛來做什麼？ & 這座城市給了他們一切關於生活的想像 這是他們理解的城市，他們知道的唯一城市 那是他們稱之為家的地方 & 清晨的年輕男子之死。中年小說家身後的私密筆記。喪夫中年女子的異鄉邂逅。退休一族老愛跟自己唱反調的惡妻。延遲畢業的萬年研究生。返鄉落地失根的獨立書店老闆。高級飯店裡揮金如土的貴婦。菁英經理人即將飛往他方的最後一夜。 & 人人各自懷抱心事錯身而過。之間隔著的不僅生死，還有一種非常寂寞的東西。無論此刻何時，如何孤獨痛苦虛無，人對生的渴望如浮游，再微小卻從不停止生息漂流。蛇樣蜿蜒，虛線般連結，命運將這些人生深深淺淺串聯相接，在最微眇之處。生命存在的本質就像在陽光下跳舞的灰塵，那般閃爍光亮，那麼耽美，卻又不可名狀地深深孤獨。 & 要不考慮後果地去活，不怕人生重組。 時間無論如何都會朝直線進行。 能夠改變心意隨時隨地過起另一種完全不同的日子，那是活人的權利。 & 死了，便沒有三心二意的餘地了。
幸福之葉
重返十九世紀末& 大航海時代的台灣茶葉傳奇 & 英國維多利亞女王最想喝的那一杯茶…… 一位安溪來的製茶女子與台灣烏龍茶之父李春生和蘇格蘭冒險家陶德（John Dodd），在清末的大稻埕，焙沏出一段有關愛情與茶葉的動人故事。 跨越幅度的時空背景，電影般的場面調度，刻畫茶人極深處的感官和感情世界，再造不可或缺的歷史交會，勾勒出台灣第一次全球化運動，東方美人，幸福之葉，於焉呈現台灣茶文化中最動人的一段愛情篇章。 陳玉慧創作以來最抒情的小說。——文學評論家陳芳明 魏芷雲，福建安溪製茶世家魏明之女，九歲便博得天才製茶師的封號，也是西坪村第一個不裹小腳的女孩。 高青華，茶農之子，因洪災成為孤兒，被魏家收養，自幼戀慕魏芷雲，是製茶幫手，也是貼身保鏢。 陶德，嚮往東方世界的蘇格蘭冒險家，驚豔於中國茶的淡遠餘韻，落腳台灣大稻埕，做起茶生意。 李春生，深受洋商信賴、英語流利的買辦，那個時代少數信仰基督教的漢人，與陶德一見如故。 魏家茶業因魏明沉迷鴉片，遭對手王家蠶食鯨吞，為了撐住家中生意，魏芷雲受陶德、李春生之邀，渡海來台，指導台灣茶農種茶與做茶。身懷絕技的女子魏芷雲，以她的勇氣和姿色，介入了陶德與李春生的事業，甚至焙製出讓英國維多利亞女王都稱讚的「東方美人茶」。隨著她渡海來台的高青華，見識過商場、戰爭的殘酷，對未來有了不同的想像。
晚安巴比倫
跨世代「性課題」備忘錄 & 晚安，夜幕垂下，巴比倫開始躁動。 這座城邦奢華又破敗、喧囂又寧靜、肉感又疏離。 & 城裡的妖人，與城外的人妖，是要進去呢？還是要出來呢？ & 紀大偉慣用問題創造更多疑問。不斷質疑的過程，建構出更縝密敏感的知識城邦。 & 「巴比倫更像是一種著魔狀態，書寫的我在其中反覆自拔與自溺。」 & 在投射於未來的年代，紀大偉早已將想法與疑問毫無保留寫下。透過他深讀《孽子》、《蟬》、《鱷魚手記》、《荒人手記》等等歪文本的歪筆記，紀大偉早就證明慾望的流動，人性的妖性，以及卑賤的快樂。 & 你我身在龐大多元知識體系之中， 是否真懂？&&& 還是裝懂？ & 「一個用不著霸主的文學民主國是可以成形的嗎？甚至，是可以想像的嗎？我承認，現下的自己根本不敢奢望。當下我願意去實踐的，就只是展閱這些幾乎野草燒不盡的霸主，同時也刺疼隱隱和霸主間接共謀的自己。」——〈脫走胡丁尼：閱讀林燿德的逃逸術〉 & 「一方面衣櫃的體積可大可小，另一方面它的內／外之分也沒有想像中來得穩定。怎麼知道別人知道還是不知道？——別人就算知道也可能裝作不知，而不知也可宣稱已知。衣櫃既然這麼不穩定，我輩只好破除一些迷信：不要以為一直蹲在衣櫃裡面就可以一輩子安全，也別以為一旦走出衣櫃就等於放下同志心上最大的石頭。與其硬性去規定同志該在衣櫃裡面還是外面，不如讓同志練習可以在裡裡外外穿梭遊走。」——〈衣櫃備忘錄〉 & 這是一本「性課題」的備忘錄，裡頭寫著： 「在外面的時候，還是要有權利可以回到裡面歇一會兒；在裡面的時候，可不要忘記外面的新鮮空氣。」
豬身上的一條公路－手卷展
這是一本奇書， 若以案頭手卷視之， 宜用慢生活來讀，字行間，風吹落花，見心抱素。 但見馮傑以鄉土為榻，荷衣為服， 嘴角掛著最現代的一朵笑。 若以漢簡殘劄視之，亦可， 隨機天成，如紙牌，如撲克， 可自由組合，貌離神合，別有洞天。 & 這是一本奇書， 他借草、借木、借露水、借咳嗽、借哈欠之後， 遂成字、成句、成文、成一把薄薄的月光意象。 & 馮傑幽幽嘆道： 「江山依舊在，只是豬顏改」，其意云何？ 待他以雞零狗碎，一五一十道來。
拋荒的故事（第六輯）田庄命運紀事（2CD＋ 1書）
自在、自信又自尊的台語文學作家Asia Jilimpo陳明仁，用純粹台灣口語式的書面語文字，有計畫性地寫出他腦海中永世不會抹滅的歷史記憶。他用短篇連環圖畫式的故事形式，再現台灣舊時代農村社會的在地情景及人文情境，已經被遺忘的那些人(田庄囡仔、田庄兄哥、田庄姑娘、田庄阿伯、田庄查某、田庄底層邊緣畸零人……)，那些事(地方傳奇、地理風水、人際交往、人情世故、風俗習慣、傳統行業、戀夢、結婚、愛情……)，那些景物，那些思想、感情，那些傳統價值觀念，一幕幕、一幅幅，又活跳跳地重新浮顯，這些帶有文學趣味的書寫記錄，正是台灣50、60年代的原始面貌，也是台灣庄腳人生活圖像的縮影。 《拋荒的故事》系列創作，重現了那個已經消失的年代、那個被改變了的社會文化價值觀，更重要的是，同時也保存了幾乎要消失的那個年代的母語。透過生動有趣的母語敘事模式，透過一篇又一篇曾經在台灣農村發生過的或悲或喜、或哀或樂、或酸甘或苦澀的故事，提供後世台灣人回味、懷想和省思的因子。 《拋荒的故事》這次以紙本與CD有聲書的方式出版，是要讓台灣人的文學能夠以立體、多元的形式傳播出來，聽者、讀者可以用任何你方便的方式來親近你的母語，親近台語文學。
九歌102年小說選
《九歌102年小說選》分別網羅了陳柏言、朱宥勳、張怡微、林佑軒、李奕樵、Lamuru Pakawyan、盧慧心、瓦力司、李桐豪、多馬斯、陳雪、張經宏、成英姝、游玫琦、王定國，以及奧威尼‧卡露斯於本年度發表的傑作。這十六篇小說的作者年齡差距橫跨四十年，他們來自不同族群，跨越不同性別，反映不同的身心狀態。 主編紀大偉認為，這些作品共同呈現了本年的時代風景：同志成家、軍中人權、原住民與新住民的情欲……而它們的共同主題，其實是「多元成家斷捨離」。「多元成家」追求「加法」，在社會體制內加入以往被斥絕的另類家庭，並在家庭內加入以往被忽視的另類成員；「斷捨離」崇尚「減法」，比「收納」更絕情，割捨不再有味道的人事物。兩個看似相反的概念，組成「多元成家斷捨離」，就是從古到今國內外文學公因數「悲、歡、離、合」的多元文化版本。這些小說除了承認台灣早已展現的「多元面貌」外，也在學習評估「多元價值」。 &&&& 本屆「年度小說獎」由李桐豪〈養狗指南〉獲得。它聚焦一對同居的男同性戀伴侶，揣摩同性愛情進入家庭關係，重新盤整傳統的家庭倫理，小說描繪了一個以「被回收」的人獸事物來維繫的家庭：沒人要的無血緣母親、沒人要的剩菜、沒人要的狗，迥異於尋常森嚴定義的家庭關係，情感細膩深刻。 &&&& 十六扇解放的小說之窗，貼近最具體的生活脈絡、血肉與人情。選集附錄年度小說紀事，詳實紀錄本年的小說發表動態。 本書特色 ★102年度小說獎，由李桐豪作品〈養狗指南〉獲得。 ★於政大台文所執教的小說家紀大偉擔任主編，編選本年度文壇值得一讀再讀的16篇小說，從文壇名家到邊緣書寫，跨越種族、性別、世代與不同主題，綻放小說群芳，繁盛似錦。 ★特邀請曾獲金曲奬最佳專輯設計、德國IF傳達設計、紅點傳達設計奬、書籍設計大賞「金蝶獎」得主、2013年度OKAPI書籍好設計、「金馬五十」主視覺設計師聶永真為本書設計捉刀，呈現出小說的多元縱切面。
秋風縷縷 ： 第四部：盼春陽
這部長篇小說共分四部，是作者根據本人在文化大革命期間的親身經歷和所見所聞而著。小說從申江機械廠、上柴聯司、欣興電機廠等工業戰線造反派，東方紅中學，濱海大學等教育系統紅衛兵和綜合局等黨政機關幹部這三條主線展開，詳細而真實地描述了上海各階層人士在洪流滾滾，勢不可擋的十年文革期間的生活。出生于普通家庭的魏琴和高幹子弟陳吉生這一對戀人在狂風駭浪之中顛沛沉浮，演繹著眾生的悲與喜......
幸福的盡頭
走在結城村山間裡，離別時分，回想童年裡幸福的時光－山林被風吹過的樣子，螢火蟲在水面上飛過，荒廢的教堂和老家的房子發出來的古老氣味．．． 我們每個人都在生命中追求幸福，想要好好過幸福的人生。可是啊．．． 不管多麼幸福的人生，即使像森林裡的小熊或小兔子那麼幸福，有一天也會走到盡頭．．． 然而，只要努力想辦法創造屬於自己的小幸福，快樂和幸福就會像自己的影子般地與自己長存。 那段屬於結村的山居歲月，封藏了十三歲的夏季童年，那時，山上的景色是如此細膩鮮明－ 那時候暮色已經將天空染得一片橘紅，山裡的夕陽是那種非常清澄透徹的橘色，晚霞像被洗得極乾淨的鎏璃那樣發光，原本被陽光曝曬地鮮綠而刺眼的樹葉和灌木也變得柔和起來，在綠色的邊緣朦朧亮起溫和的黃色光芒。感覺吹拂臉的風也溫和了許多，像一層絲綢的領巾輕輕婆娑過雙頰。側耳傾聽的話－那蟲鳴的聲音靜止了，偶爾還有高亢的鳥鳴。 本書特色 這是一篇看完後會有「剛從冬眠裡清醒過來，看到森林裡開滿茂盛的花而感覺到非常高興的小熊」般感覺的小說－穹風（東燁）（暢銷網路小說作家）
笑的童話：跳樓與跳舞
可以這麼說，這不但是一部喜劇，更是一篇童話。．．． & 弱勢者可笑嗎？不，可笑的是我們充滿歧視與冷漠的生活。 在繁華富裕面前我是多麼羞恥，我無法理直氣壯。 我不認為我是失敗者，我只是喪失了生存的條件。 在我以為，俗民文學本無城鄉之分，至少我看我自己某種程度上就是在做俗民文學，說我的作品俗或不俗似都成立。說我的作品低等、低能、低級，我愈是當作恭維我優雅，我愈是感到我成功了。 ──張萬康 一個把「北原山貓」當做偶像的失業又離婚倒楣父親「我」，攜帶不斷以手機與女同學互傳曖昧簡訊的小學早熟兒子，搭乘火車北上，預備到台北101「找死」．．． 「我」的自殺之旅，充滿了隨遇而安的氛圍。「我」一下憂鬱，一下又充滿了詳和之感，偶爾甚至還感覺快樂。這個要去死的人，周身一點死亡氣息也沒有。 台北城裡沸騰的101夜店，龍蛇雜處著來自各方的族群；落魄的父親轉而混在其中，他能改變想自殺的命運嗎？兩聲槍響戛然而止後，該死的人是誰？ 小說以父子二人內心獨白的形式作為對話，無厘頭的劇情，呈顯世人們所處的當下，這個本來就攪和不清、混亂失序的世界，也抗議這個失衡的人生。 這樣一本或許應該界定為思考死亡（或思考生命）的書，卻被張萬康寫成了某種嘉年華，那些好鬥，雜交，嗑藥，醉生夢死，完全可以被界定為「社會所不齒」的群類，在張萬康的書寫下活蹦亂跳，生猛激突，似是比所謂的「正常人」，要活得更豐富更有生命感。 張萬康看似戲謔實則認真的生命關懷，以及小說中對於親情、性別、貧窮．．．等社會問題的探觸，讓我們在另類的閱讀樂趣之外，也有了深刻的思考啟發！ 本書特色 ●拚搏北野武式的黑色幽默與人道關懷。透過死亡之眼發現新世界！ ●華語文學超新星──張萬康！繼「台灣文學獎金典獎」百萬長篇小說首獎《道濟群生錄》後，又一父子親情、戲謔人生的動人之作。 ●袁瓊瓊／專文推薦──「素人是可以亂入的；以亂入為表，內裡其實計算精準。看上去似是嬉笑怒罵，骨子裡卻懷抱巨大悲傷。」
在僻處自說２：張至廷微小說選
長篇小說是長長的一輩子，像海，不容易看到邊際。 短篇小說是人生的小插曲，像個湖泊，你都在巡游邊際。 極短而微的微小說，只是一瞬、一個下午、一頭貓蹭過窗外，像一杯冰水，激醒而強烈，而你不會想到邊際的大小。 像一幕幕幻異的殘夢，《在僻處自說》不是一種醒著時的生活，不論如何轉變、跳躍，總會是一條可循的線絡。而是夢境，昨天的、前天的、無數昨天的夢境，這些短幕而不相連接，絕大多數夢與夢間找不到關聯的「夢」，一齣齣構成一個有機的生命體。 本書以各種不同文風、語境、語感為小說實驗創作，除了適應不同情節的情態、情境、情懷需以不同的語素、語境表達之外，另一重點即集中地表現華語文字豐富多變的姿態及形勢。 本書特色 本書涵蓋武俠、鬼怪、愛情、奇幻等類型的微型小說，雖然篇幅極短卻意喻深遠，富有思想，發人省思。
深度遊戲
我們實在是太渺小了，何必要去追尋什麼生命的終極意義呢？ 只要把握當下，過好每一分鐘，也就活出了品質，活出了意義。 你說生命的意義不在於別的， 就在於生命本身，在於生命那展開的過程之中。 所以，我現在既不患得，也不患失， 只要很好地生活過，奮鬥過，追求過，這就夠了。 至於得到了什麼，又失去了什麼， 我覺得就像一場遊戲，倒是一件無所謂的事情。 一個愛好文學的小學教師下海經商、經營遊戲機生意，卻經歷了種種坎坷。故事展現了二十世紀九○年代中期城市年輕人的苦悶與徬徨、掙扎與無奈、追求與宿命等多重複雜的生命情境，並對藝術與經商、自由與束縛、遊戲與人生以及生命的輕與重、存在的價值與虛無等方面進行了富有意義的探討。
張大千與張學良的晚宴
我看花，花在；我不看花，花也在。——張學良 歷史是我們走出來的，我們最有資格研究。 一張菜單，一場飯局，一路追索，小說家張國立以一段八○年代的逸史，細筆描摹緊湊生動、機關處處的菜餚政治學。 一九八一年農農曆新年，大畫家張大千籌備家宴，欲邀請當時被軟禁於北投山區的張學良夫婦吃飯，並找來張羣一幫老朋友作陪。為了這場宴席，張大千親自擬定菜單並下廚做菜，結果這頓原定於大年初一的飯局，拖到了十六日才吃成。 攔截到雙張相約的消息，情治單位精神緊繃，如臨大敵，全盤揭露飯局外的戒慎、疑懼、緊張與肅殺，連綠豆椪與雞都觸動敏感的政治神經，引領讀者回返向這段來幽微不明的歷史時光，窺看兩位大人物的晚年，以及彼此的相惜與交陪。 &
我與父親的戰爭：反右、文革時期心靈成長小說
一個殘缺不全的時代， 在家庭暴力、政治運動下的一位叛逆女子的心靈成長史。 & 一個殘缺不全的時代 政治運動下的人心變遷 逆女「小小」如何突破圍籬，活出自我 叛逆女子的心靈成長史 臉上帶著粉紅色胎記的「小小」，自出生就被父親嫌棄，認定小小是他命中註定的剋星。同時父親把在「反右」和「文革」中所遭遇的怨恨和憤怒宣洩到小小母親身上，無休止的家庭暴力，使得母親毅然帶著小小逃離了這個家，過著備受歧視和寄人籬下的生活，從此小小在一個幾乎與男性世界隔離的狀態下生活。在那個瘋狂的年代，她不參與任何形式的武鬥。改革開放後，哪怕有機會進身仕途，卻甘願放棄入黨入團等機會，而選擇了文學。以一種內在的意志，尋找那個她認為真正屬於父親的世界。
天幕：山樵中篇小說集
歷史的洪流，蓋過了個人的悲歡離合， 一個時代過去，又留下些什麼？ & 在這本中篇小說集裡，歷史與故事的分界變得模糊，即使是神話傳說，也充滿了「現實」的不可承受之輕。本書是不折不扣的文學創作，文筆犀利、深刻，諷刺有辛辣、痛快處，但在那最深處，彰顯的永遠是人性的崇高與光輝，與對歷史的深深反思。 本書特色 本書既有歷史紀實類小說，也有以中國神話、歷史為題材的諷刺小說，風格各異，各有其獨特文學魅力與時代反思價值。
木壘河
央視2014年重點大戲原著小說 茅盾文學獎得主、《白鹿原》作者陳忠實大力推薦 人們總要在活過之後才曉得： 一切的折磨苦難，都不過是狗日的命！ 汪秀英嫁了三次都沒成，三個未來夫婿都莫名其妙地死了。頭一個叫高英傑，人長得英俊瀟灑，但自從定親之後就生了怪病，甚至還沒來得及讓汪秀英過門沖喜之前，他就闔眼了。第二個叫張茂才，虎背熊腰、憨厚誠實，卻在訂親那日喝醉，淹死在路旁的水窪裡。第三個叫崔吉娃，他在街上無意中看見過汪秀英，便為之神魂顛倒，不顧父母反對、眾人好言相勸，說什麼也要娶她入門，最後在成親那天被一匹驚馬拖得只剩半邊腦袋……就在這時，同個鎮上的魏家出事了。 泥水匠魏宗壽受命修砌西城門，沒想到剛砌好沒幾天，就突然沒來由地垮了，還壓死了幾個人，魏宗壽因此鋃鐺入獄。他的兒子魏嘯才為了賠償那些人家，保他出獄，四處求情告貸，卻總是碰得一鼻子灰。但魏宗壽知道，木壘鎮上只有一個人幫得上忙，那就是汪秀英的爹──汪雨量。&
長日將盡：我的北京故事
晚霞消失了，長日將盡。在淡淡的暮色裡，張寶治終於感覺到他自認是故鄉的這個地方對於他來講卻是相當地陌生，面對一扇扇緊緊關閉的門窗，他是一個毫不相干的人。 人的記憶是有選擇的，被選擇出來的記憶只是歷史的一小部份，經過長年的沉潛，這些記憶重新排列組合，成為小說。但是，這些小說卻未曾站立在高樓大廈上，它們站立在中國的黃土地上，它們沉重如鉛塊。 & 但是，它們有如一面鏡子，折射出二十世紀八十年代的過往。文字是會在不間斷的書寫中臻於成熟的。 & 《多餘的人》是獻給二十世紀八十年代的一本書，寫完以後，我就開始重新修訂從一九八四以來曾發表在《聯合報》及《世界日報》的短篇小說，包含〈長日將盡〉〈骨灰〉〈樓上樓下〉等九篇。它們同屬於八十年代，那個曾經充滿期待的時代，那個幻滅的時代，那個很多人寧可忘記的時代，那個在一些人的睡夢中仍然會出現的時代。——韓秀
食色巴黎Feast For Paris
巴黎，到處都充滿了神奇。 在純真之歌的旋律下，盡情品嚐以食色譜寫的流動饗宴。 Bon Appetit! & 愛戀巴黎的旅法作家林郁庭與法國插畫家歐笠嵬攜手力作！ 焦桐、楊澤、韓良露繽紛推薦！ 都會女子的現代愛情神話、成人童話，與飲食散文精選集結。 作者以食色為題， 透過中篇小說〈蠔癡〉與十四篇飲食散記， 深刻書寫巴黎生活的感悟與體驗，刻劃異國游子的一抹鄉愁，與歲月的懷念。 文中收錄短篇童話〈純真之歌〉，引領成人讀者再一次乘著故事的翅膀，遇見心中隱匿許久的想望。
別吵，我正在愛
掌管理智的是上半身， 談戀愛的卻是下半身？ 小野暌違13年最新愛情幽默力作！帶你一愛泯恩仇！ 蘋果日報熱門專欄結集！ 吳淡如、葉天倫、膝關節、蔡康永 敢愛推薦！ ●按姓名筆劃序排列 皇冠 60週年 紀念出版 慶祝皇冠60週年，買書即可參加集點贈獎和60萬元大抽獎！●活動詳情請參見本書後扉頁。 噓！安靜點！ 為了仔細地愛、確實地愛、翻來覆去地愛， 我必須很專心、很專心…… 你是我好友的前夫， 我媽是你爸的第三者， 她們六個愛上同一個男人， 那個男人是我哥哥…… 醫生、律師、將軍、司機、兩性專家、媒人， 所有人的關係像亂了的線頭拚命糾纏， 想趕在打成死結之前愛出一條活路。 是不是當一個人忽然孤獨起來，愛情就會自動發生？ 噓！別再多問，因為，他們都正忙著愛…… 在小野筆下，婚姻未必是幸福的歸宿，而是情海飄搖中慌忙抓住的浮木；愛情更不是寂寞的解藥，而是菩提樹下悟道之前的幻象。本書共收錄144則扯破道德外衣的赤裸愛情極短篇，又能彼此串連成一個矛盾渴愛的大長篇，既極盡嘻笑嘲諷之能事，又充滿對人心的深刻自省，是小野多年來笑看世間癡男怨女的幽默大作！
拋荒的故事（第五輯）田庄人氣紀事（2CD＋ 1書）
自在、自信又自尊的台語文學作家Asia Jilimpo陳明仁，用純粹台灣口語式的書面語文字，有計畫性地寫出他腦海中永世不會抹滅的歷史記憶。他用短篇連環圖畫式的故事形式，再現台灣舊時代農村社會的在地情景及人文情境，已經被遺忘的那些人(田庄囡仔、田庄兄哥、田庄姑娘、田庄阿伯、田庄查某、田庄底層邊緣畸零人……)，那些事(地方傳奇、地理風水、人際交往、人情世故、風俗習慣、傳統行業、戀夢、結婚、愛情……)，那些景物，那些思想、感情，那些傳統價值觀念，一幕幕、一幅幅，又活跳跳地重新浮顯，這些帶有文學趣味的書寫記錄，正是台灣50、60年代的原始面貌，也是台灣庄腳人生活圖像的縮影。 《拋荒的故事》系列創作，重現了那個已經消失的年代、那個被改變了的社會文化價值觀，更重要的是，同時也保存了幾乎要消失的那個年代的母語。透過生動有趣的母語敘事模式，透過一篇又一篇曾經在台灣農村發生過的或悲或喜、或哀或樂、或酸甘或苦澀的故事，提供後世台灣人回味、懷想和省思的因子。 《拋荒的故事》這次以紙本與CD有聲書的方式出版，是要讓台灣人的文學能夠以立體、多元的形式傳播出來，聽者、讀者可以用任何你方便的方式來親近你的母語，親近台語文學。&
裸.色
被獻祭的身分，被獻祭的愛情－我擁有比我顯露的更多，你永遠無法透過任何方式掌握我！ & 如果「外衣」就像社會身分一般，提供各種符號性與物理性的保護，那麼，揭開「外衣」與「身分」的「裸露」就直達內心。 & 在同一地方兩次迷路，一場惡作劇般的小遊戲，一則「忽然想起」的約定，無數張小心翼翼的裸體畫，換不完的高跟鞋，一次又一次的試探與碰觸，幾個藉由感官而交錯的故事，看似不經意的生活態度，一打開來是流動的慾望，撫觸幽微的想望。 & 用各種極限的方式，挑撥女人的私密。用文字做到直接撫慰的觸感。 最具觸覺性的小說！或輕或重，撫慰妳的心。 & &
微醺彩妝（新版）
●國家文藝獎得主，當代台灣重要小說家──施叔青，創作生命代表作！ 「荒蕪就是下一次繁榮的起點」────台灣版「酒國」 以「紅酒」為主題，反思台灣社會文化現象，關注生命與歷史記憶的精彩力作！ & 她「是以異化對抗異化的，寫出了某些人心靈底層一座座九曲橋感受」。施叔青的創作未必隨俗，但卻每每扣緊讀者的欲望。她觀人述事，有著與時俱變的才情；她對物質世界的摩挲貪戀，對人性情欲的穿刺耽溺，對家鄉那頹敗卻又蠱惑的風景的執念，在在扣人心弦。《微醺彩妝》一本她上下求索的寫實技巧，引經據典，演述傳奇，以九○年代的紅酒風潮為背景，為我們敘述了一則世紀末台灣酒話－及神話。 －－王德威 《微醺彩妝》以九○年代末期，盛行台灣的紅酒風潮為書寫主題──講述報社記者兼品酒家呂之翔對洋酒文化、政商人脈的經營追求，以及圍繞在他周圍一群富商、醫生、歡場女子之間的糾葛故事。這些現代台北人，藉著酒色財氣形成了生命共同體，也反映了台灣社會的現象與亂象。 《微醺彩妝》直指資本主義社會中，資本像鬼魅一樣的流竄，創造出越來越失真的生活，．．．．．。 全書通過呂之翔喪失嗅覺乃至失憶這個荒誕的故事，以及一系列人物的頹唐、困境，反映了都市在全球化的迷障中所隱藏的危機，以及生活在其中的都市人的焦慮，表現了他們始終無法回歸記憶、獲得救贖的悲劇性命運。施叔青將嗅覺與記憶相連，蘊含小說的歷史關懷，以及對現代人心理、生存和命運的關注。
秋風縷縷 ： 第三部：梅花吟
這部長篇小說共分四部，是作者根據本人在文化大革命期間的親身經歷和所見所聞而著。小說從申江機械廠、上柴聯司、欣興電機廠等工業戰線造反派，東方紅中學，濱海大學等教育系統紅衛兵和綜合局等黨政機關幹部這三條主線展開，詳細而真實地描述了上海各階層人士在洪流滾滾，勢不可擋的十年文革期間的生活。出生于普通家庭的魏琴和高幹子弟陳吉生這一對戀人在狂風駭浪之中顛沛沉浮，演繹著眾生的悲與喜......
相思月娘：李潼短篇小說精選集
善寫少兒小說的李潼文筆如詩一般優美洗練，寫短篇小說則細膩深刻。他的小說題材多元，如棒球類型的〈洪不郎〉、凸顯少年問題的〈白玫瑰〉、女性自覺進而實踐的〈相思月娘〉、社會關照議題的〈屏東姑丈〉等，展現出他豐沛的創作能量。角色對白以國語、閩南語、日語交替出現，呈現人物所屬的特殊歷史情境和本土性，同時壓縮時空，造成迷離的懸疑效果，也因而在閱讀時能有更廣闊的思索空間。 本書收錄〈洪不郎〉、〈白玫瑰〉、〈相思月娘〉、〈屏東姑丈〉、〈銅像店韓老爹〉、〈喬遷誌喜〉、〈恭喜發財〉、〈梳髮心事〉、〈沈大夫的花房晚餐〉、〈雨傘開花〉等十篇故事，是經典的精彩作品，也是李潼最佳的短篇小說。
給亞亞的信
《給亞亞的信》創作時間橫跨五年，原發表在新浪部落格「水噹噹」，現集結成書。內文採書信體，由一封封男主角寫給未來孩子亞亞的信所構成，內容包括對人生、愛情、工作等等體悟，風格獨特、誠摯感人。 《給亞亞的信》以幻想故事的糖衣，縫補現實世界的傷口，在閱讀的甜味背後，藏有細細的血絲味。 & 《給亞亞的信》各單元獨立成篇，每則故事短而完整，容易抓到脈落；力道飽滿，你可以從裡面看到這個世界，也可以看到歷經成長與幻滅、興許還帶著點憤怒的自己。 本書共收錄《給亞亞的信》、《雞寶飯》兩部作品。 ●《英雄志》作者孫曉，情義推薦《給亞亞的信》 ●《地府皇家聯誼會》作者無患子，友情推薦《雞寶飯》 本書特色 「文創達人誌」推出的第一本文學叢書，是為文創工作者開闢的第二個表演舞台，歡迎有更多作品勇敢拿出來與讀者分享。
