求婚大旅舍
為愛去流浪！你有勇氣做這麼浪漫的事嗎？◎創作才女‧暢銷作家鄭華娟首次結合愛情、旅行、心靈成長、療癒風格的輕小說◎這本書，將讓你重新獲得愛人的能量，也懂得去追求自己暌違已久的夢想……只要我們心意堅定、鼓起勇氣去做某件事，一定可以受到自己真心的牽引而來到最靠近自己的地方，重新認識自己並為塵封已久的心引進一道真愛的光芒……在旅居歐洲不算短的時間中，我遇見過不少為愛流浪的人，也就聽得了不少為愛流浪的故事。於是我決定帶我的讀者，用小說的形式，到遠方去做一段愛的流浪。──鄭華娟一個男生帶著一大束玫瑰和鑽戒，在台北101的浪漫餐廳向愛情長跑多年的女友求婚，可是女生選擇獨自出國進修而拒絕了他，並調頭離去，留下錯愕、失落的他……另一個女生被男友和最好的朋友一起背叛，傷心的她決定當個背包客到歐洲自助旅行，並一邊打工賺取旅費。當她來到義大利一座以「全球最浪漫求婚聖地」聞名的小山城時，正好幸運得到山上的古老修道院所經營的「求婚大旅舍」櫃檯小姐的臨時工作；於是她開始經歷這一週衝擊不斷、精采奇妙卻又收穫滿滿的自我成長之旅，同時也脫去了世俗價值觀的外衣，重新聽見心靈之河的水流聲……面對愛情的變數時，我們都曾像個小孩一樣無助，相信很多人會選擇用一段旅行的距離來沉澱自己。又或者在忙碌的工作和生活步調裡，我們早已忘了有多久不曾好好地看看自己，深入內心了解自己真正想要的人生。【華娟貼心語錄搶先看，為每個需要愛的你打氣！】◎愛是世上最強而有力的語言，可以彌補語言無法達成的心靈境界。◎氣球要能飛才能叫氣球；人要學會遺忘才有自由。◎不牢固的東西會動搖，不堅定的感情會被人趁虛而入。◎愛如果單獨存在， 愛就根本毫無意義， 愛一旦付諸行動，才會讓心靈發光發熱。◎世界上根本沒有絕望的處境，只有對處境絕望的人。◎給別人機會靠近自己，也就等於給自己機會去了解別人。◎人總在注意著別人，要求著別人，但對於自己反而漸行漸遠變得陌生。◎愛情是一場相信和背叛的拉鋸戰： 她始終相信他會對自己忠誠不渝， 但是這全然的相信也讓她輸掉了經營多年的愛情。◎人們常常是要外在的自己走到了絕望之境，才會想到要往回走到自己的內心來了解自己。
母親的六十年洋裁歲月
一個20世紀少女的逐夢之路 台灣「宅經濟」的時代先驅！ 從一九三○ 到一九九○年代──從少女初萌追尋自由的勇氣 到一個母親賴以持家的熟成技藝從自學的小學徒 到 開班授徒的洋裁名師從徬徨摸索的機遇夢想 到 看盡興衰起落的現實見證時尚與女性自我流動的面貌 重現我們台灣母親的悲喜與風華這是一個兒子為母親所寫的故事；而這位母親則用自己的青春與對於洋裁的熱情為上世紀台灣的女性們的故事，裁剪出一段段動人的風景。從1930年代自己照著婦女雜誌摸索裁剪技法的荳蔻少女，在台南新闢的末廣町大街上日本人開的洋裝店當洋裁學徒開始，到戰後經營40餘年、共125屆學生的「東洋縫紉補習班」，至1990年代於洋裁老師位置退休為止，足足一個甲子洋裁生涯，作者母親施傳月女士，是機緣也是堅持，完整地參與了「洋裁」這門藝業的最好的與最後的時光，也親自見證了台灣女性追求自我實現以及美感時尚觀念的成長歷程。在這六十年歲月裡，「量身訂做」是一群那時代的過去、現在、未來女性們之間熟悉且充滿神秘魔力的字眼；名牌的世界還有點遙遠；成衣才慢慢地要從儉樸的學生與雇員們的制服中甦醒，佔據大街上的櫥窗和人們的衣櫃……那漫長時光裡還縫進了許多互相牽動關聯的社會面貌──那是瞬息萬變的政治局勢、經濟結構、城鄉關係、消費模式、生產條件……當然，還有一個個小家庭包括父親母親的成家立業之夢。洋裁這項常民手藝，充滿傳統女紅的手藝情懷，卻又具有潮流資訊時時沖擊的新鮮變化冒險，更有作者母親一整個世代的女性受到現代化啟蒙以來，展現的多采多姿想像力與創造力，和一直持守的服飾禮儀與風格，形成她們自信的姿態，也帶有母親的溫暖味道。那個時代如今已去遠了，「洋裁」不只是消逝中的技藝，更是珍貴的記憶、觀念與價值，如今風華不再，這六十年還是一個值得細細回顧與追索的時代。
是誰在天空飛（第一部）
愛亞的長篇小說《曾經》紅極一時，後改編為電視劇還榮獲金鐘獎，大受觀眾歡迎，所以重播多次。幻想小說《是誰在天空飛》，是愛亞歷經二十多年後才創作出的長篇小說──一個關於飛行的故事，值得期待。
城北人
二十四集同名電視劇大陸熱播真實呈現社會底層生存狀態文壇讚頌讀者叫好書市熱賣感動人心的大時代鉅作女教師林佳玲結婚七年沒有孩子，放棄成就和地位調回丈夫身邊，想用心經營一下感情與家庭，卻遭遇暴雨洪水和一群被埋在瓦礫下的民工學生。她主動卻也無奈做了常人都該做、也都能做、現今卻不大有人做的事情，反陷入無法解脫的矛盾漩渦之中。面對死傷學生醫藥費無人承擔、民工子弟學校撤銷、民工學生分流無人接收、民工學生失學流落街頭……她不能夠視而不見，不能夠聽而不聞，毅然辭職自己辦學。孩子們都重新回到了學校，丈夫卻要與她分手。她積勞成疾，卻有了身孕，她把一百天的分分秒秒全都預支出去，決心用生命換得做母親的權利。善良與堅強感動了蒼天，人們紛紛向她伸出援助之手，丈夫也把她接回家中。孩子來到了人間，她卻永遠離開了這個世界。她留給學生的最後一句話是：今天就不說下課了……
安娜之死
「這是一本哀之書 詩意翻湧 謎霧籠罩 哭泣與耳語之書 孤獨世代在冰冷中重尋回愛之書」 ~ 駱以軍 這是一個關於各種不同的人生，用不同的方式療癒死亡的故事。 一個神秘的死亡案件，如何串起五個人的人生？ 為什麼安娜的死亡，竟讓這五人也感覺到自己死過一回？ 而死亡與悲慟，真的能讓人得到救贖？ 西元１９８０年六月，居住在Ｓ鎮中的少女安娜，先是離家出走後繼而失蹤，經過多日搜尋，殘破的屍體在荒涼的草原中被人發現。 經由失蹤人口通知前來認屍的兩位家屬：未曾謀面過的葛羅莉與羅亞安，都堅稱這具面目全非的屍體是她們的家人：是葛羅莉的女兒安娜，而羅亞安則堅持是她失蹤多年的妹妹羅亞恩。在這兩人奇怪毅然的堅持之中，間接開啟一段神秘的相識過程，揭發出更多不堪回首的往事。 圍繞在神秘死亡中心的五個人，人生與命運因為安娜之死而糾結在一起。在過程中，一同緩慢地揭開了最終讓人詫異也讓人心碎的謎底，各自的人生也因為這個死亡而得到救贖。本書特色 ★作者曾獲得多項文學創作競賽獎項，獲得評審與讀者高度好評與肯定！ ★純熟的魔幻寫實手法，媲美村上春樹作品！
幽微‧精采─說情愛 2：友情的另個名字
本書分幽微、精采兩個部分，為了彰顯文字和文學的永恆，看到一篇好文章，總想用恰當的形容來「一言閉之」，儘管當下閱讀後，又發現，好文章，不能一言概括，但「一言」總是介紹時的重要用語。還是情愛，這次的友情在情愛大家族裡，並不遜色，卻更多時候和愛情難以分辨，又和友愛攪和，常一下子你是妳，我是我，分出了彼此。 琢磨一下，愛亞、蘇童、李天葆在不同時間，相異的臺灣、南京、馬來西亞寫下友愛和非友愛加總的友情，不管事出杜撰，還是聽聞，或有其他出處，總讓人懷疑，是不約而同，不得不寫友情的本質。畢竟還是活色生香，不像劉紹銘眼中的，述說著過去存在，現在未死的不變悽涼。 希尼爾寫的友情是現代愛情發展來的，感謝或怪罪命運又如何？一如千里光的友情在愛情途中ㄧ瞬消失，也是現代社會的產物。 鍾玲的友情故事是找愛的驚悚過程，末了連友情都未找到，有別於愛亞、蘇童、李天葆的方式，強烈嘲諷人際感情。難怪陳雨航的小說裡，人只能和鏡子做朋友，而王安憶永遠樂觀。宇文正的友情淡淡幾筆，卻溫暖實在。 有時想，友情對象是余光中寫的莎士比亞會怎樣？隱地寫的書又怎樣？於是編者想起來，這次分辨幽微、精采，竟和文類有些關係，又不全然如此，就像友情的面相、深度，很難說明白。本書特色 ★收錄千里光、王安憶、宇文正、余光中、希尼爾、李天葆、陳雨航、愛亞、劉紹銘、鍾玲、隱地、蘇童等十二位頂尖名家作品，一次領略友情的各種面貌。
晾著
《晾著》這本集子裡的小說記錄了這些年來生活中出現過的一些主題。這些主題平日或隱或顯融入在尋常日子的許多細節裡。有的如青春痘般清楚地讓你感覺到它的存在與不適。像〈晾著〉因一場好友來訪而梗在心裡成了羞辱的談話，覺不覺悟都令人不適。有的像酵母，在歷經一番神奇的作用後，將纍纍的葡萄化為芬芳醉人的酒汁。如〈那晚〉雨夜舊情人捎來的電話，過往情懷澀澀地在心中慢慢擴散成美麗的遺憾。有些主題則難以避免地與現實纏鬥，只因為當今我們眼下這個熱鬧繽紛的社會，有太多讓我們困惑的現場，一齣又一齣行動劇般的新聞事件，每每不請自來就勾住你的魂攝住你的魄。看〈銅像〉被炒作、延宕甚或遺忘，人生有太多應歸平淡卻漸進失控的莫可奈何。小說是一種promise，它承諾我們可以用恣意的幻想和描述對抗平庸無奇的海海人生，為自己創立繽紛燦爛的花花世界。但是，畢竟世界何其之大，人生奧義何其難解，「人們一思索，上帝就發笑」，既是如此，那我們可不可以也說，小說！何其蒼白的小說！這道二律背反永遠無解，只會周而復始不斷重複。但這似乎也因此見證了人的自由。人可以寫小說，就表示人可以抵抗，抵抗記憶，抵抗慾望，抵抗平庸，抵抗歷史，抵抗你所不喜的哲學，抵抗任何你想抵抗的東西。
遠方有風雷：劉大任作品集6
還六十年代臺灣在美左翼知識份子公道與真相！劉大任繼《浮游群落》之後，對保釣運動深層自剖新作！ 「南國冰果室」二樓的祕密集會，讓學生精英雷霆意外入獄。出獄後他遠走美國攻讀學業，與同志組成讀書小組，積極傳播思想，期待有朝一日能將這股新力量帶回臺灣，重新作戰。 正值美國《保釣運動》順風而起，左、右派知識份子兩方勢力互相拉扯權鬥，當左派份子獲得艱難的勝力時，雷霆妻子的「政變」，卻徹底瓦解整個小組。 三十多年後，兒子雷立工收到國外學報，有篇論文引起他的注意，他決定，徹底解開父親生平祕密的謎團。 「保釣」已過了四十年，由於時代結構的改變，應將它拉高到更有歷史普遍性的角度來思考一些隱而未顯的課題。劉大任的這篇作品，即可說是一種境界上的新探索。不以犬儒的態度嘲笑他人的熱情和被扭曲，肯定每個人一步一腳印的痕跡，〈遠方有風雷〉真正想說的，或許就是這個道理吧！─南方朔 〈遠方有風雷〉是小說，也是歷史。這個小說，這個歷史，自有它的「立體」。這個歷史的「立體」，大概是通過三個不同的觀點（我、父親、母親）呈現。「真相」必須概括承受上面提到的三種「歷史觀」。這段歷史，雖然濃縮在海外一批左翼學生的活動，卻反映著六十年來國共兩黨對立形成的國家分裂。這個陰影的底層，毫無疑問，是中國文明系統近兩百年接近滅絕邊緣的巨大陰影。知識份子小說，尤其是中國的，必須老老實實，不能回避這個深淵。─劉大任《遠方有風雷》後記
金匙小姐不矜持
「光讀理論沒有用。除了寫，別無他法！」《變身暢銷小說家》倪采青實踐之作──千金女強人的愛情故事以女主角鄭昭陽為第一人稱。昭陽原本在父親朋友的公司工作，雖然工作能力無庸置疑，但總因為「靠關係」的緣故，得不到應有的認同。在男友「林觀元」以一封 email分手離去後，剛巧害昭陽父親背債五年的敵對公司「鷹準」來挖角，而昭陽為了證明自己不是百無一用的千金小姐，更不想再被冠上攀親帶故的惡名，因 此進入鷹準擔任業務部副理一職。原本希望能夠摸清敵方的底細，個性急公好義的昭陽卻不知不覺陷入鷹準董事長父子間 的角力中，昭陽對鷹準小開「林禮安」的同情也逐漸超過原本的憎惡。 本書簡介 敢 愛敢恨的大太陽，商場、情場都將因她而震撼。我是鄭昭陽，他們叫我大太陽。我通常人如其名，平時陽光燦爛，是推不倒的不倒翁，不過兇的時候會咬人。但，現在下起了 淒風苦雨，就在我二十六歲生日的這一天。他把我甩了，因為他「受不了這個世界」，一封email分手信，然後從此在國外人間蒸發。巧的是，當初害老爸背債五年的敵對公司居然在這個時候來挖角。為了證明我不是百無一用的千金小姐，更不想再被冠上攀親帶故的惡 名，我決定，拚了！身為前下屬口中的女魔頭、敵對公司小開口中的女英豪，無論愛情或事業，我都絕‧不‧鬆‧手！
夏日落
連長和指導員在戰場上同生共死，戰爭結束以後共帶一個連隊，為了晉職，兩人齊心協力要把連隊短期訓練成老虎連。然而，這時候變故發生了，某天晚上，連隊槍庫失竊了一支步槍，不久，連隊一個名叫夏日落的戰士用這把槍自殺了。槍是新槍，鐵柄全自動；兵是新兵，下士軍銜。為了調查清楚夏日落自殺的動機，連長開始分隊調查真相，結果是沒有人可以預料的……事情砰然發生，震驚兵營。一時間，滿地沸揚，草木皆驚，團、營、連空氣稀薄，整座營房，都隨著案情顫動哆嗦……對讀者們來說，《夏日落》提醒了千萬不要說到軍人就想到戰爭、流血、犧牲、英雄什麼的，請大家先把軍人當作普通人，因為是人就得先活著。活著才能去談戰爭、流血、犧牲、英雄……。可是「活著」，也是說不清道不明的一個問題。結果，說不明白就還是不說為好，這樣也顯得高深莫測。本書特色不再是保衛家國的神聖價值，剩下人心黑暗深處的慾望不時挑逗撩撥，生命將會變成什麼？當靈魂墜落了，你還有尊嚴嗎？請先把軍人當作人。．魯迅文學獎、老舍文學獎、鼎鈞雙年文學獎、亞洲週刊中文十大小說好書得主．《為人民服務》、《丁莊夢》、《受活》作者．寫出禁書最多的當代中國小說家──閻連科．大膽揭露中國城鄉的黑暗現實本書特別附錄《夏日落》被禁始末，以及閻連科作品出版一覽表。
戀人曾經飛過
在愛情裡，每一件小事都值得哀傷。對我來說，唯有知道愛是什麼的時候，時間才會產生意義。倘若，你從來沒有愛過我，那麼，這幾年來的時間就將成為空白……不只是實際上如廢墟般的空白，連我們的心裡也空白了。 「她是獨自爆發的火山，獨自流動的岩漿，獨自結晶的淚水。但是對我來說，這種幾乎沒有界限的全心愛意，讓我不知所措。」「我們之間好像隔了一個大氣層，我的呼叫和你的目光，就像隕石一樣，在穿透大氣層的時候，全部燒毀了，只剩下一些不知所以的碎片。」擁有十七歲以下限定粉絲的空氣感模特兒阿亞，或許從沒想過，再怎麼得天獨厚的美麗與靈巧，都無法幫助自己確認情感最終該歸於何處。只追求幸福全稱命題的蘇，在高中時代的暴動戀愛中失落了戀人，於是這傷害像是個綑綁的咒語，使她完全信任幸福的力量，能夠探險最可怕深沉的地下洞穴，一一檢查地層的皺折。而不會發生危險。一封封自倫敦寄來的悲傷情書，在這兩個女人與一個男人之間穿梭交織，提示著愛情時空當中遺留的空白。你是否也有這樣的一段回憶，在某段時間裡，戀人的模樣？他曾做了什麼事？說了什麼話？你再也想不起來，也不知如何追索過去。正如泰戈爾說的，「天空沒有趐膀留下的痕跡，但我已經飛過了。」戀人們愛過的痕跡，也是一樣，並沒有留下來，跟翅膀一樣。但是他們心裡知道的，彼此曾經努力地愛過。只是過去遺留下來的痛冽傷痕，使得戀人們愛人的方式全然改變了，不幸的是，並沒有人能拯救他們。阿亞、蘇、小妮、辛娘與我……註定只能彼此傷害，在蜿延曲折的愛情回憶迷宮之中，不斷地觸碰錯誤的路徑，勾勒不出正確的通路，最後只能被迷宮所吞噬。
早稻田之約
最直白的文字、最赤裸的情慾多變的環境、失根的生命一段深刻卻抓不住的永恆愛情一部發自肺腑，凝結時光的純愛小說戀戀胸口淡淡的肌膚香味和乳房透出的乳香和母性溫暖，讓我感覺到了一種自己從來沒有經驗過的被真心呵護著的安心和感動，我的心裡忽然湧溢出了一種不知名的巨大悲傷。我在戀戀柔軟的懷裡像嬰兒般地不斷地吸允著戀戀的美麗乳房，不斷地想起了小時候、臺北。我在戀戀香暖的乳房上，無聲無息地哭泣了起來。「媽媽……」。戀戀聽見了我在他的懷裡輕聲地這樣自言自語著，嚇了一大跳地低下了頭看著我的臉，才發現原來我一直在她的乳房上無聲無息地哭泣著。戀戀像母親一樣地，把哭泣著的我更緊地摟在了自己香暖的懷裡。國內首位以短篇小說獲得日本早稻田文藝大賞的台灣作家，也曾是國內聯合報短篇小說大獎得主，在歷經十三年寫作之後，完成首度發表的長篇小說《早稻田之約》，可見於世紀交替下，跨越台灣、日本與中國三地發生的動人故事。不僅背景呈現電腦網絡、濱崎步、任天堂流行的二十一世紀的時空，也不可思議地聯繫著二十世紀的二次大戰、長崎原爆、國共內戰、文化大革命、兩岸分治……等歷史事件，中、日兩國傳唱數十年的的跨世紀感人老歌「何日君再來」也貫串其中。一部以全新的表現方式和節奏，跨越不同地域，藉一個前往日本留學的台灣學生為主角，從台北再往北經由東京、北京、大阪、長崎、美國，直到中國最南端的盡頭三亞海邊為止，人物也因跨世代的遭遇而有了交集，呈現亞洲獨特背景下營造、虛實交融的情感世界。故事以東京早稻田大學為背景，一個北京舞蹈學院的女孩，一個天真的日本富家女孩，與來自臺北男孩三個人的偶然相遇，卻掀起生活與情感的波瀾，更在當時的歷史環境下切身領悟了人性的善惡、真假，以及愛恨、生死、悲歡的真諦，從此脫離過往的記憶和人生，回歸人類生命的原點，用新的生存方式，再次開始自己的生命。
沉（附音樂光碟）
這是一部罕見的，具有「神啟感」的，魔幻現實主義中國文學作品。小說以黑色幽默筆調，描述愚昧眾生陷於食人罪孽，終致整省沉陷為湖。故事的主軸發生在實體與虛構交織的「廣希省」，大山中那些愚昧荒蠻，又極富象徵意味的村落。時間則回到文化大革命，「廣希省」的文攻武鬥如火如荼；革命大業如此熱火朝天，不僅殺人淪為等閒之事，甚至吃人也成了家常便飯，甚至成為全民狂歡的盛事。人性原始的飢渴欲望，老中國的進補迷信，新中國的政治狂熱全都混為一談。吃人不但要吃得狠，還要吃得巧，看看小說羅列的菜單或標題，像「紅酒腳筋」、「嫩薑脆心」、「心花怒放」、「人民肉鬆」、「人民骨酒」......，可以思之過半。小說呈現各種可驚可笑的怪現狀，以萬眾歡騰的吃人盛典為高潮，但樂極終於生悲，地動山搖，一場大水淹滅了一切。這是救贖不義的洪流，也是同歸於盡的惡水，作者的義憤盡在其中。《沉》的作者曹冠龍在去鄉離國之前，就以充滿怪誕色彩和批判激情的傷痕文學受到矚目，也同時受到壓抑，但上海文評家對他所創造的「新的話語時代」一直記憶猶存，未料到與大陸文壇漸行漸遠的多年之後，在遙遠的北美，他將故國那段黯然失聲的文化和歷史的交響，寫成了一部驚心動魄的小說。王德威教授在導讀中表示：「就算吃人是中國文明古已有之的黑暗潛流，大規模的吃人多半和飢荒和戰禍有關。但發生在文革期間的人吃人事件卻有堂皇的意識形態作為前提。吃人不再只是人倫防線的違逆，反而是革命大道理的實踐。以理殺人，莫此為甚。圖騰與禁忌、野蠻與文明在此顯現了最弔詭的共謀。六十年一場社會主義革命大夢，千百萬的生靈怎能就這樣沉入歷史記憶的深淵？正如《沉》的主要象徵「廣希湖」表面一潭死水，底下的怨毒淒厲之氣卻無從散去。紅色暴行，黑色幽默，《沉》骨子裡其實是本悼亡之書。」如果用中國老說法「三十年為一世」的歷史尺規去丈量，一九四九年中共建政 ，一九七九年鄧小平推動改革開放 ，今年，二○○九年──整整兩個世代過去了。曾經在魔咒下茍延殘喘的文學家，比一般人有著更多體悟：人類因原諒而偉大，因遺忘而愚蠢。造成三千萬中國人死亡的「革命」，寫出不該被遺望的人物及故事的原型，正是小說家要寫這部作品的理由。作者曹冠龍說： 「遭磨難而哭泣是常情，受痛苦而嬉笑是瘋癲，而文學家的神經系統往往線路搭錯。」但作者顯然並非瘋癲，而是要用文學、用音樂、用藝術來表達他物傷其類的巨大沉痛。他不只寫了小說，還為這部文學作曲、吟唱，並有「招魂舞」、「犧牲者的圖騰」等…雕塑。小說中如詩般的文字段落，他也為讀者親自朗讀。這使得《沉》已經不只是一部好看的小說，也是中國現代文學一部視像感和音樂感交融滲透的極度特殊之作。
凝脂溫泉（新版）：平路作品集3
水面上漂浮著一團團霧氣，美宜倚著池邊，什麼煩惱都消失在茫茫煙霧裡。她就是喜歡這種心境的轉折。池底下有細砂，它用腳趾摩搓就會碰到，池邊的磚縫裡摸起來黏黏膩膩，生了青苔嗎？這樣的高溫。水裡濃濃的什麼，漂著一層浮油，白色粉末在流動的溫泉中不停地往下沉澱，她想到了兩個字：「凝脂」，哪裡來的名詞，水草一樣在眼前晃動著，舊詩詞裡有這類溫柔的光景？「溫泉」跟著什麼「凝脂」……──平路．〈凝脂溫泉〉
迷迴
《迷迴》作者精於轉折的佈局，和善寫人性及心理狀態的筆觸，成功將書中的每一篇故事轉化成黑色人性最淋漓盡致的展現。驚悚，不單是表面字義的恐怖；而是進駐感覺神經的顫慄。迷蹤五年前，他在這兒望著她的背影離開，但僅僅瞬間，她成了幻影，而他立在原地，所有掌管知覺與感覺的神經元彷彿全失去了訊息；他腦中空白一片，對整個世界失去感應。他想不透，一個五呎七吋，一百七十幾公分高，大骨架的女孩，為什麼能憑空消失，像蒸發的氣體，毫無剩餘的物體物質留下在她曾經存在的空間。如果她留下遺體，起碼他可以告訴自己她已逝，就算絕望驟成終結悲劇的詰問，至少他仍有從哀悼囚禁中被釋放的一天；如果遺體經過驗證是為他殺，或許嫌疑犯之一就是他的父親。當然，這只是他戲謔的玩笑。附靈穿著紅色雨衣的小女孩走在寂靜路上，被高掛的太陽照出了影子。陰影像悲劇，在光芒下的幽暗命運。鳴叫的卡車來不及煞停車速，衝撞上路間行走的小女孩。小女孩被巨大車輪碾進車底，頭和身子因車盤撞擊力過猛而分離，小小的頭顱像滾輪，直到歇息在路的中央。「啊！不要！」一陣淒厲的叫聲。「艾綾，艾綾，妳快醒來。」滿陞一遍遍喊著妻子。艾綾逐漸恢復清醒意識，仍無法停止痛哭。「滿陞，我看到蕊蕊發生車禍時的樣子，好痛苦。」魔怪，側躺當初和艾瑞克分手，她至今後悔。自從影芳從蛛絲馬跡裡發現艾瑞克生命裡已經有了重要的人，她頓然失去搜尋他的勇氣。如今又來到艾瑞克設定公開的介面牆，女孩在照片裡仍舊笑盈盈面對著觀賞者，似贏了一切。她也看著女孩，發現女孩身上亦開始佈滿那些紅色線形。影芳驟然感到牽動全身的感覺神經被驚疑一陣鞭抽。回家的維克托寶欣在屋內茫然亂竄，試圖尋找兒子下落的蛛絲馬跡。她不得不往壞處設想，兒子已經被帶出了這個家，不會再回來了。而她又是怎麼大意熟睡了﹖這些日子為了照顧寶寶，她何曾放心安睡過，連午覺也都假寐似的草草了事。偏偏就在那女人到家來的今天，她熟睡了。本書收錄姚芝華最新短篇故事：回家的維克托紅色的血蔓延成不知名的形狀，匯聚了沉暗的死亡區塊……只因回家。飄物祭日霧濃得化不開，盡頭遙不可及，他搭上的便車似誤闖了深沈險境。迷蹤為什麼人能憑空消失，像蒸發的氣體，毫無剩餘的物體物質留下在曾經存在的空間？藏影她的意識被龐大的驚慌感逼進死巷，在她的覺知中，屋裡除了她和兒子，還有「別人」。四天謀殺論如果不是誤接了一通電話，他又怎能預先知悉自己的死期就在四天後？PS 送你的禮物雪白包裝紙裡捲纏的是一個無法解開的謎……魔怪，側躺這故事很簡單，只是它的結束再也無法追溯至它的開始。一切，從好友和前男友同時失去聯絡的時分秒開始……魂迫十四年前的往事，原來是象徵悲劇的暗示；他們欠著彼此一個本體和人生。附靈埋葬了獨生女兒，她竟和女兒在另一個國度不期而遇；而發生在眼下的事，絕對不是幻覺。
猴王孫悟空的童年時代
天地靈胎，別具性情；略一經心，無有不能──萬象大千，誰能有這樣驚心動魄的豐富童年時代？石猴似乎聽到來自遠處的呼喚，是師父頭陀的：「在森林裡做王稱霸算什麼，到人類的世界去！」這隻其實才六歲的天產石猴，為什麼──能練就七十二般變化，駕雲御電，與森林中眾生靈論交；能讓老子親自授讀《道德經》；能在人類以願景與秩序創造的天國世界恣意馳馬、偷桃、盜酒、吞丹，連番大戰南天門眾神將、哪吒三太子、托塔李天王、灌江口二郎真君？甚至，要求玉皇大帝讓位給牠做一日天尊…… 猴王一片赤子童心，闖蕩浩渺天地間，身歷神遊，悟出些什麼「道理」？勘破怎樣的東方理想鄉設計祕局？以家喻戶曉的《西遊記》故事為綱軸，《猴王》重寫了石猴出世、藝成，到大鬧天宮、五指山受伏這一段。憑著對原著的熱愛，以及深入析讀，作者試圖把這隻名動古今中外的猴兒寫得更率真，動物們更高尚、情感更豐富，天國的情況更具體清楚；同時增加更多（仙界、動物界）配角們的心理轉折細節。本書或也隱隱見證著世紀之交不斷變遷的今日社會氛圍；並向原作致敬。
家變(精裝)
《家變》為王文興耗時七年（1966 ~ 1973）所撰之長篇小說，從中國傳統的父子倫理崩解出發，描寫一個現代知識青年在成長期間所遭遇的精神衝突，檢討家庭和社會的問題，更進一步發掘中國文字的多義性，以形式的創造肯定主題的嚴肅。 從內容到形式，以致整體情節的敘事解構，語言、文字、句法、（標點）符號的大膽創新 ──《家變》自出版以來便廣受海內外學術界的注目，甚至被視為離經叛道的異端：「不道德了…背棄傳統了…文字不通了…尤里席斯了…」，在台灣文壇上爭議不止，愛之者奉為文學瑰寶，厭之者誣為洪水猛獸；並有譽為五四以來最偉大的小說之一。《亞洲周刊》評選為「二十世紀中文小說 100 強」 之一。 「我認為《家變》在文字之創新，臨即感之強勁，人情刻劃之真實，細節抉擇之精審，筆觸之細膩含蓄等方面，使它成為中國近代小說少數的傑作之一。」 ── 顏元叔，〈苦讀細品談『家變』〉 封面概念 王文興：「《家變》可以撇開別的不談，只看文字……我相信拿開了《家變》 文字，《家變》便不復是《家變》。」 為了表現文字巨大而原始的圖像力量，美術設計在精裝新版的封面上，將「家變」二字全拆了開來重新拼湊，乍看之下覺得它是某種難以言說的神秘影像，細看就會知道其實是由文字筆畫組成 ── 將熟悉的東西陌生化 ── 對既有讀者形成聚焦效果，讓新生讀者興起探究之心。
好兒女花
本書是關於我婚姻的記憶，是關於我母親的故事，那些長年堆積在我心裡的黑暗和愛。 ——虹影每個人都有家人逝去，都有不堪回首、難以啟齒的過去，作者的冷靜的描述及回憶卻令人震驚，她曾在十八歲生日當天，揭開了自己身世秘密；在母親去世奔喪的三天內，她更是逐步揭開家族陰暗的歷史。本書是虹影自傳體小說《飢餓的女兒》的續篇。母親的小名「小桃紅」，俗稱指甲花，也叫好兒女花，是最易生長，生命力強，但也最卑微的花。母親一生的際遇如同此花。此書描寫母親死亡，奔喪的整個過程，作者一層層揭露母親身上的謎團，也一步步解開自己婚姻的謎。母親因生下非婚生女兒，全家遭受社會歧視，幾個兒女及子女為生存而扭曲的人性，各自隱藏著不堪回首、難以啟齒的過去……本書顯示的作者經歷及傷痛悲楚，遠超越《飢餓的女兒》，令人讀來同情、疼惜，不忍釋手。本書特色★全球完整的中文版本，忠實呈現，一字未刪！★享譽世界文壇、中國最受爭議的作家虹影，自傳體小說，再度撼動人心！★貧窮饑荒的年代，苦難滄桑與人性掙扎，為大時代做見證！★現代小說裡絕少的，挖掘心靈深處創傷的最真實的作品，讀來驚心動魄！★虹影高妙的說故事能力，情節抽絲剝繭的震撼力，一再牽引讀者的心緒！
雨夜的月亮(增訂新版)
雨夜裡的奔走求告，換來生命裡的最後審判! 名評論家董保中、李奭學、陳克環、丁文玲等專文推薦自幼寄人籬下的于雲雷，在追築獨闖天下的夢想時，也同時尋找他的「根」，遺棄他的父親。他的父親劉培濱，年輕時事業輝煌得意，先後有過許多女人、子女，當他破產走投無路時，希望有人能原諒他、收容他，在這個下雨的夜裡，他能如願嗎?而于雲雷能找到他的真愛嗎?這是愛與恨交織而成的故事，有令人料想不到的發展。處處充滿懸疑與戲劇性的衝突，藉著雙線故事的進行，光明與黑暗的交替，彰顯工商社會裡，人在物質生活與精神文明方面的掙扎。人物突出，情節動人，故事發人深省。文學評論家李奭學：《雨夜的月亮》形式與內容並重，是一部十分傑出的長篇創作。本書特色★ 增加文學評論家李奭學、陳克環兩篇專文書評，以及丁文玲評論作者的小說一篇。★ 資深出版人蔡文甫的第一部長篇小說!
浮游群落：劉大任作品集5
六十年代，臺灣知識分子離經叛道、矛盾衝突的時代縮影……這是一個知識分子晝伏夜出的年代，在燈光閃熾、人潮擾攘的鬧市中，尋找志業相投的革新夥伴；他們在朦朧煙圈中祕密集會，於激辯明志中離散，在強勢政權的壓制下，時有星火犧牲殞落。在時代的浪潮裡，有人迷失徬徨，有人針鋒相對，但是一旦下了水，誰也沒有回頭的機會……為什麼臺灣年輕人的「次文化」不同於其他社會的同類現象，而能展現推動歷史前進的巨大力量呢？臺灣知識界，一向耽溺歷史悲情和族群矛盾，彷彿這些特殊遺產，只能帶來問題和煩惱。但不正是由於特殊的歷史反覆和激盪，人的腦袋才變得更加複雜更加細膩嗎？不正是由於族群之間的不同風俗習慣、思維方法以及態度經驗和行為，才有今天的大熔爐效應嗎？─劉大任
郭雪波小說選集
★ 中國著名小說家郭雪波，最經典小說選集！★ 收錄作品曾獲中央日報副刊宗教文學獎！郭雪波是中國大陸著名小說家，蒙古族人，從小受喇嘛教、蒙古文化和文化薰陶，尊崇蒙古族原始宗教──薩滿教所崇尚的大自然崇拜。他的小說充滿人文關懷、人與自然關懷，追求人之個性張揚，自由精靈的謳歌，以及展現出遼闊粗獷的內蒙古草原和沙地的風貌。這本小說選集，是作者近年中短篇小說精選合集。其字裡行間滲透著豐富的宗教文化、民間傳統、以及人文關懷精神。其中一篇小說〈父愛如山〉，曾以〈繼父〉之名，獲臺灣中央日報副刊「宗教文學獎」；該小說針對當今人世間充滿物慾私利、冷漠寒酷、缺乏溫暖的存在狀態，極力而感人地宣揚父愛，令讀者心熱眼濕。
燭光盛宴
一盒照片揭開一場歷史變動與個人命運的糾葛……富家千金白泊珍為了駕馭自己的人生，拋開父親替她所安排的一切，與摯友桂花一同加入前線護士的行列。烽火連天，一則從重慶捎來的信息意外牽繫她與軍官龐正的情緣，時局動亂，他們隨著軍團輾轉遷徙到台灣。物資窘困的年代，龐正調至美國受訓，泊珍隻身毅然挑起生活重擔。父親經商的血液開始在她身上竄流，在百業待興的小島經商，間接承襲了衣缽。台籍婦女菊子，在姊妹的介紹下進入泊珍的世界。主僕發展出一段跨越省籍的姊妹情誼，自此，歷史的變動交奏出個人的命運樂章，隱喻為一則朦朧的家國史詩……記錄這段歷史的書寫者，以生動的書寫與摯熱的情感，將自己寄寓於故事中，以燭光為引，訴說一場歷史的盛宴、愛情的盛宴、故事的盛宴。蔡素芬沉潛十年，以大時代為經，個人情感為緯，為家國身分的流離點撥一道映照的燭光，在燭光之下，豐沛的閱讀經驗即將激起……本書特色★睽違文壇十年，小說家蔡素芬繼《鹽田兒女》後，再度交出長篇力作《燭光盛宴》！★超越現今小說的書寫方式，魅力十足！透過三條?述線索，緊密交織殊異時空，串繫三位當代女子的命運經緯。★一場說故事的盛宴，愛情的盛宴，歷史流離的盛宴，交織為朦朧的家國史詩。
小飯店裡的故事‧中英對照（附朗讀光碟）
旅美作家王克難在美研讀蔡文甫小說集多部，頗為喜愛，於是譯成《船夫和猴子》英文本，經文建會核定為中書外譯計畫的一種。現以中英對照方式重新編排，分成《船夫和猴子》和《小飯店裡的故事》兩冊，呈現蔡文甫小說超越語文障礙的藝術性。作者駕馭小說家之筆，以獨特的體裁，在極短的時間裡，處理錯綜的人情事物，可謂精緻短篇小說的代表作。其中〈釋〉一文收錄於齊邦媛主編《中華現代文學大系》小說卷內，心理刻畫十分細膩。〈小飯店裡的故事〉顯示風塵女結婚後不受利誘的道德的力量，深獲知名評論家夏濟安賞識，也因此文，作者與白先勇、王文興、陳若曦等並列為《現代文學》雜誌重要作家。書中收錄評論家張素貞教授評介〈釋〉和〈背向著電鐘〉一文，探討小說如何顯現人性的弱點與普世的價值。本書特色★文建會核定中書外譯計畫，精選蔡文甫小說集多部譯成英文，全書中英對照並附朗讀光碟。
風聲
一場驚心動魄、意志與才智的較量還原一段無名英雄的傳奇……「中國的丹．布朗」、華語諜報小說家之王——麥家繼《解密》《暗算》後最新力作一棟鬧過血光之災的空樓，幾個在夜色掩護下陰謀般潛入的軍官，像一把殺過人的刀，落入一隻殺過人的手裡……故事發生在1941年春夏之交，日?時期，對日抗戰進入新「三國」時期，汪精衛的南京國民政府，蔣介石的重慶國民政府，毛澤東的陝甘寧邊區政府勢成三足鼎立，各自為政，互為掣肘。地點則是在素有天堂之譽的杭州，西子湖畔，一棟因鬧過血光之災而顯得陰森可怖的院落－－裘莊。小說講述代號「老鬼」的共黨間諜，打入日?情報組織內部，提供重要情報。但在緊要關頭，日?截獲情報，切斷傳送路線，「老鬼」也被監控，面臨身分暴露的危險。在裘莊裡，「老鬼」與日?以及同樣打入該組織內部的國民黨軍統特務周旋，展開一場你死我活的明爭暗鬥，層層的謊言、陷阱與殘酷的刑求，使裘莊陷入恐怖的混亂中。最後關頭，「老鬼」不得不犧牲生命，設法將情報傳遞出去……錯綜的線索，難解的謎團，生與死的抉擇，誰能在這場意志與才智的較量中贏得最後勝利？★ 第六屆華語文學傳媒大獎年度小說家獎★ 《人民文學》年度最佳長篇小說獎
阿嬤，我回來了！
★我肯定是這地球上最幸福的小孩，因為我的阿嬤永遠在家等我回來……★陳昇說：這本書是要送給那些跟我一樣不急著長大、也想在這個講究效率的時代，用自己的生活步調慢活而有著美好夢想的人們……如果你喜歡陳昇獨特的「昇式歌路」，就一定會愛上同樣氣味的「昇式文字」！他用兼具真實與想像的好玩故事，架構一個屬於自己的「阿嬤後花園」。21種鄉下才看得見的花物語，21張結合老照片與景物的另類視覺圖像，絕無僅有！「我的阿嬤沒有念過書，不識字，可是她活力十足。她常常語出驚人，逗得大家笑呵呵。」有一天，陳昇心血來潮，想起阿嬤年代的美好故事……它們剛好都跟鄉下某種花有關。（而且剛好都是野生植物）於是他決定提筆寫下這些看似童年回憶、其實還有更多人生縮影的文章。書中的那個叫阿星的小男孩，可能是他自己，也可能是你……又或者是你我生活中認識的某一個人。他說：這個時代的我們活得有點辛苦、有點急躁。為何不讓自己的腳步放慢？放慢以後，我們終會發現汲汲營營的生活並不快樂。希望大家能跟著他重拾赤子之心，別再給自己那麼多無謂的壓力，也許我們就會找到那個開心的自己，原來一直在身邊不曾離開過……
青春，飢不擇食
我想盡情的吃，吃到這個王八蛋世界不再虧欠我一分一毫。 一個聰穎、激情的年輕女孩，貿然闖蕩北京這個快速變遷的漩渦， 她努力追逐她的夢想，就算如螻蟻般的不知羞恥，也要讓她的青春盡情燃燒。 我的青春始於二十一歲。 在那一年，我頭一回注意到生命中光芒耀眼的東西，或許有一些是屬於我的。如果你覺得二十一歲才開始進入青春稍嫌過晚，不妨試想一下普遍的中國農民，他們往往直接由童年跳入中年，中間缺乏過渡階段。如果人生必有缺憾，我寧可選擇去掉中年。要嘛年輕，要嘛衰亡。那就是我的人生盤算。 我不過是個無知的鄉下姑娘，什麼也不懂，成天只知道在地裡挖番薯。二十一歲，發生我人生巨大轉變的那年，在北京電影製片廠，我填了一張申請表，繳交了十五塊錢人民幣的登記費用，然後獲得了一個編號，臨時演員6787，整個人生就此改觀。我是北京第6787個想要在電影和電視產業裡討生活的人。雖然那幾乎就等於我們那個小村落的人口數，但比起中國十五億的人口，6786這個數字還不足以令人望之卻步。我油然生起一股衝動，想要征服這個嶄新的村落。 從今天起，我的人生再也不會像一顆被遺忘在黑色土壤深處的番薯。 再也不會了。 ‧本書原為郭小櫓（《戀人版中英詞典》作者）以英文出版的小說，入圍2007年曼氏亞洲文學獎。 ‧全書搭配郭小櫓親自拍攝的照片。
羊齒：劉大任作品集4
理性感性、剛強柔美、粗獷細緻、平波高潮……在世人眼中看似涇渭分明的對立觀點，劉大任卻可以輕易用筆尖，精巧地將中間那條線轉成互生共存的自然元素。儘管本書所收錄26篇短篇、極短篇小說風格相異，卻有詩的優美意境，散文的精細脈絡，緣於此，對於環境氣氛與人物思想的描述，精準度絕佳，見文如見形，各篇有如幽微細緻的藝術短片。即便字字如鎏，好景處處，看似已覽遍群山盛景、電光火石的剎那，但最後，永遠最美，其俐落通澈的底韻，卻悠遠濃長，絕美非凡。我的moment of epiphany，一向不為技巧服務。我只想抓住生命流程中稀有可貴的「頓悟片刻」。我的小小嘗試，追根究底，淵源來自我們自己的祖宗，明白說，就是唐詩宋詞。唐詩宋詞的高處，沒有別的，就是靈魂震盪，就是頓悟片刻。──劉大任
懸浮
《懸浮》獲國家文化藝術基金會「長篇小說創作發表專案」補助。資深作家馮青睽違小說創作二十年之全新力作，以鏗鏘有力、愛恨交織的島嶼情懷，直言反應國家意識及知識份子的猶疑，她抽絲剝繭、用不同一般的小說技法對現存困境及族群進行批判，是二十世紀反思當代文化的重要經典。懸浮是作者馮青綜結生活中一連串對於已身、之於社會的低聲絮語，故事主角周曉賓周旋於家族、子女、情人以及生存之間，面對親人的冷漠鄙視、骨肉獨立的疏離、身為第三者隱忍不倫戀的矛盾，還有她不隨功利汲營賺錢的消極態度，在在都使周曉賓有如面視牆堵。當她退而檢視內心存在的價值時，卻又發現那些糾結在身上的歷史情結老早預設了當下困挫的自己，使得冷眼檢視的周曉賓看來像是作繭自縛，還在極力掙扎，即便她勇於掙脫牆內封閉系統，跳到牆外，哪知那是更大更頑強更難撼動的牢籠。
樂善好詩
這是一本莫名其妙的詩集，妙在詩人所發明的「樂善好詩」行動，他訂製一個擬仿坊間處處可見的發票捐獻箱，但把上頭的字樣稍稍更動為：「順手捐張隨身物，救救荒涼詩主題」，邀請任何人投入任何形式的隨身物，作為詩人創作的素材。如此一來，每一首被完成的詩作至少會同兩個人發生關係：創作者與靈感捐獻者。詩人暗自想著，這將增添一首詩「存在的重量」。箱子被帶到創意市集、舊書攤、書店、藝廊、婚禮、演講活動會場，有時詩人捧著它走過街巷，有時則抽身離開，放箱子安靜坐在一角，等待陌生或不陌生的人前來問候。有人下意識地便要掏出口袋裡的統一發票，像鄰居的小狗一聽到塑膠袋沙沙的聲響便要流口水一般。詩人會趕緊說明「遊戲規則」：你身上想必還有很多發票、鈔票以外的東西，就像「捐獻」也可以有其他的主題，譬如這回，何不捐一點「靈感的觸媒」給詩人呢？箱子從空心慢慢變成實心。投入之物，千奇百怪。很多是失去用處的東西，留有通話紀錄的電信帳單、標示足跡的參觀券與乘車票根、寫滿過期行程的行事曆、沒能兌換獎金的樂透彩券和統一發票，以及各式收據、傳單、舊報、包裝紙、集點卡、議程表，臨將丟棄之物，在這個儲存生活證據的琥珀般的箱子裡，彷若新生。還有一些正規的印刷名片，及類似名片的東西：補習班上課證、大頭照、塗塗寫寫的各式紙片、信手在紙上畫出的信用卡圖案（上頭有著持卡人簽名，持卡等級寫著－－窮光蛋）。它們用奇特的手勢跟我打招呼，又像送給我另類的嘲笑。另有一些「可用」之物：筆、叉子、CD、鈔票、香菸、貓草、餅乾、喉片、橡皮糖、衛生紙、明信片、空信封、電話卡、影印卡、OK繃、保險套、暖暖包、幸運手環、英文單字背誦卡、包括風景區地圖在內的幾種指南。更有那難以歸類之物，既非無用，亦不見得有用。譬如楓葉、襪子、藥袋、衛生棉、老照片、聖誕卡片、問卷調查、待讀書單、棋盤格紙、填字遊戲、手工詩集、室內平面圖、電器說明書、一只寫著「不紙屑」的紙飛機......以及來自詩人從前某個時刻的「自己」的投入物：自己的手稿、一時找不到垃圾桶而丟進來的垃圾，還有許多懷疑是自己卻又不太確定是不是自己的東西。每一樣微不足道的物件都負載著龐大而神祕的訊息，一段人生紀錄代表著一份對詩的愛心。這些「他者之物」輕輕敞開了一個難以言說的異時空，似乎只能交由詩來解釋。詩人花了無數小時尋索它們的象徵意涵（某個苦候靈感的夜，還因過度飢餓而吃掉所有箱內的食物），每一樣物件都像一扇門，開門後是客廳或臥房，有時卻是攤開的草原或山徑，詩人常迷失在其間的胡思亂想，找不到回返的路。箱子繼續旅行著，繼續被「投」以異樣或好奇的眼光。隨著箱中物逐日堆疊升高，彷彿有一股能量正聚積生長，不止一次，詩人在冥想中瞥見這口箱子化為一節車廂，朝向一個巨大的集體夢境高速駛去。
福爾摩沙惡靈王
《福爾摩沙惡靈王》獲國家文化藝術基金會「長篇小說創作發表專案」補助。作者藉由一幅古畫作中「陌生」的半人半獸相，賦予「惡靈王」鮮活的形象，讓原本寄(記)存於想像時空的「惡靈王」和現實中三位天真孩童不期然而遇，於是福爾摩沙這片土地的現在和過去，有了交集和重疊的可能，彼此交融、幻化成不可思議的神奇力量。虛與實合而為一，這就是本書的精彩之處。乍看之下，這部作品彷彿是描繪一群小孩的奇遇記。書中三位小主角寧寧、阿哲、和阿濬在一次意外的探險中，巧遇「福爾摩沙惡靈王」，在惡靈王娓娓道來自己悲慘的身世和遭遇後，三人從原先的驚懼和懷疑中，轉而投以理解和同情。「惡靈王」原本是古時生存於福爾摩沙的人族領袖，他鬼魅般的外貌原來是受到魔法的操弄，致使他忘記了自己本來的樣貌。三位孩童因而憑著義氣和勇氣，跟隨「惡靈王」展開探索、護衛、拯救「福爾摩沙」的神奇之旅......《福爾摩沙惡靈王》揉合史實傳說與奇幻想像所交織出的瑰麗歷險，貫穿台灣歷代時空的不同樣貌，台灣的原生物種、神話、日治情景、民間傳說，都在作者生動的敘述下活靈活現、躍然紙上！
老海人
Maka sagaz ka mo katowan. 「願你們有大魚的靈魂。」如海水般純淨，似島嶼般堅強夏曼．藍波安 2009年最新小說作品．短篇小說集他們是划著親手雕飾的拼板船出海、不依賴現代釣具獵魚的「真正的人」，他們知曉魚群的去向，星辰的名字，海流的脾氣，以及靈魂的聲音。他們尊重海洋，受海神疼愛。但在陸地上，他們的靈魂被惡靈擄走，終日與酒精為伍；他們是部落裡的邊緣人，他們美麗的達悟名字，安洛米恩、達卡安、洛馬比克，卻沒有為他們帶來美麗的現實生活。清醒的時候，他們在海洋裡恢復自尊的寧靜，日復日，年復年，海洋終究一直在包容他們，從不拋棄他們。他們是「海人」。筆調深情溫暖、視野開闊的「唯一海原住民作家」夏曼．藍波安，以達悟族語和漢語交敘的方式，別具一格的語法，結合親身經歷與民族傳統，書寫屬於蘭嶼達悟民族的海洋文學，對照呈現水世界奧祕與人心的深沉幽微。同時，作家也在喟嘆傳統漸逝、耆老凋零的感喟中，展布海洋般的野性美和壯麗豐厚風貌。他筆下的「海人」們，或是被部落視為異類的邊緣人，或是無法停止漂泊的浪子，都在海潮間尋覓、守護自己美麗靈魂的寧靜純潔，破譯命運的智慧密碼。
船夫和猴子‧中英對照（附朗讀光碟）
蔡文甫短篇小說精選，經旅美作家王克難編選並英譯。王克難，臺大外文系畢業後，赴美深造，寫小說、散文，也從事英譯中、中譯英的工作。她在美研讀蔡文甫小說集多部，頗為喜愛，於是譯成《船夫和猴子》英文本，並經文建會核定為中書外譯計劃的一種。現以中英對照方式重新編排，分成《船夫和猴子》和《小飯店裡的故事》兩冊。呈現蔡文甫小說超越語文障礙的藝術性。作者以獨特的體裁，寫日常生活中的普通人，深入探索人類的心靈活動；人性的描繪出神入化，而王克難傳神的英譯更令人體會雙語閱讀小說的樂趣。本書特色：＊文建會核定中書外譯計劃，精選蔡文甫小說集多部譯成英文，全書中英對照並附朗讀光碟。
愛是無名山
這是本關於神秘的書此次，燭光探照的方向是性別、肉體、慾望、聖潔、沉淪與自我救贖……還有阿莫多瓦、楚浮、白景瑞、王家衛、蔡明亮、塔可夫斯基……以及自我坦露祭壇般一一展列燭光未滅，必須灼灼照落去所以，立正 向一切未臨的記憶致敬！──阮慶岳越讀越迷後來就深怕漏了任何一個字我連行李都來不及帶像他描寫的旅人身體就是他們的行李吧一心只想追讀那彷彿無意間撿到充斥畸戀情慾寂寞渴望飄泊受傷帶罪的祕密日記太好看了而且眼熟猛然才驚覺是自己不知何時遺失了的日記啊──蔡明亮‧有情推薦十二則短篇小說，各以作家鍾愛的電影為名(也向導演們致敬──阿莫多瓦、蔡明亮、楚浮、白景瑞、王家衛、塔可夫斯基……)，呈現當代台灣人的命運斷章，說出一則則關於愛情、慾望、身體、心靈等(在彼此膠著關係與回憶裡漂浮)，既是靠近、踟躕，又是逃逸的故事。關於電影原作的二三事：1 《日以作夜》(1973，法國) 楚浮(Francois Truffaut, 1932-1984)執導。這是一部有關電影的電影，如實模擬、呈現一部電影完成過程的幕前幕後，以及其間發生的種種故事，更可說是一部楚浮和觀眾談電影的電影。獲坎城影展最佳導演和影片獎。2 《末路狂花》(1991，美國) 雷利‧史考特(Ridley Scott，1937-)執導，凱莉‧庫里編劇，吉娜‧戴維絲、蘇珊‧莎蘭登等主演。女性主義和公路電影的代表作，兩位結伴度假的中年婦女，原本僅想暫時拋捨難以盡如人意的生活，卻在經歷幾件意外後，被迫展開一場驚心動魄的公路逃亡生涯。獲奧斯卡最佳原著劇本獎。3 《青蛇》(1993，香港) 徐克(1950-)執導、編劇，根據香港作家李碧華同名小說改編，張曼玉、王祖賢、吳興國、趙文卓等主演。故事重新詮釋民間傳說「白蛇傳」，將傳說中原為配角的青蛇、法海等角色賦予更多人性細節與現代形象，也面臨情關考驗。4 《春光乍洩》(1997，香港) 王家衛(1958-)執導、編劇，張國榮、梁朝偉、張震等主演。場景設定在阿根廷布宜諾斯艾利斯，描述一對男同性戀情侶分分合合、相互依賴也彼此折磨以終的故事。獲坎城影展最佳導演獎等多項獎項。5 《夏日之戀》(1963，法國) 楚浮(Francois Truffaut, 1932-1984)執導，改編自亨利-皮耶‧侯歇原著小說，珍妮‧摩露等主演。一個開放坦率的新時代女性，一對摯友，三人間的際遇糾纏迷離長達二十年，在如水時光流逝以及生命磨損的痕跡中，卻無損他們全心信仰的純粹愛情與友情。6 《破浪而出》(1996，丹麥) 拉斯‧馮‧提爾(Lars Von Trier, 1956-)導演，艾蜜莉‧華森、史蒂蘭‧史卡斯加等主演。無法控制情緒的愛爾蘭女孩，勉強自己接受發生意外癱瘓的丈夫要求，勾搭其他男人換取至愛求生意志，卻也遭致輿情攻擊與無可挽回的沉淪命運，直至犧牲生命，召喚神蹟式的救贖。獲坎城影展競賽片評審團大獎等獎項。7 《愛情萬歲》(1994，台灣) 蔡明亮(1957-)導演，李康生、陳昭榮、楊貴媚等主演。三個原本毫無關聯的陌生人，先後擁有一間待售大廈的鑰匙，開啟了三段捉迷藏般的慾望關係，也揭露各自寂寞、空虛的生活與心靈。曾獲威尼斯影展金獅獎、金馬獎最佳影片獎與導演獎等國內外多項獎項。8 《魂斷威尼斯》(1971，義大利) 維斯康堤(Luchino Visconti, 1906-1976)導演。改編自德國作家湯瑪斯‧曼同名小說，故事描寫一位德國作曲家赴威尼斯休養，在旅館偶遇的美少年身上，藉想像與夢境獲得抵抗水都陰鬱氣氛和病魔的力量，但仍在霍亂中殞命。被視為一則沉醉於追求青春與美而喪命的寓言。9 《廣島之戀》(1959，法國) 亞倫‧雷奈(Alain Resnais，1922-)導演，瑪格莉特‧莒哈絲編劇。以在廣島拍戲的法國女演員與日本建築師的一日異國戀情為現實時空，穿插遭遇原子彈的廣島，以及二戰期間女演員少女時代在法國小城納韋爾與德國士兵的愛情悲劇。全片在語言與影像的交織中展開並終結；文字彷彿穿透影像，甚至覆蓋了影像。10 《慾望法則》(1987，西班牙) 阿莫多瓦(Pedro Almodovar, 1951-)執導、編劇，卡門‧毛拉、安東尼奧‧班德拉斯等主演。知名導演過去的同性戀情人為了與他長廂廝守，不但謀殺了導演的男友，更惡意誘脅他曾和神父亂倫的變性人姊妹，一步步走向毀滅性的悲劇結尾，愛與死的強烈廝纏意象貫穿全片。11 《再見阿郎》(1971，台灣) 導演白景瑞(1931-1997)的重要代表作之一，改編自陳映真小說〈將軍族〉，柯俊雄、張美瑤等主演。曾經放蕩的阿郎，被女子樂隊指揮桂枝真情感動，洗心革面組織小家庭；但不甘平淡的天性，仍讓他在日夜兼程飛車載送豬隻的縱貫路上送了命。12 《潛行者》(1979，蘇聯) 塔可夫斯基(Andrei Tarkovsky, 1932-1986)執導。作家和科學家共同雇用了一個經驗豐富的「潛行者」作嚮導，進入二十年前曾有隕星墜落的俄羅斯某地區「The Zone」，探尋據說能滿足人們最深層意願、夢想的內室「The Room」；在該地區複雜恐怖且不斷變化的地形中，一切事物都似是而非，彷彿反映進入者靈魂與潛意識的疑懼、疲憊、不確定狀態。
合理的懷疑
合理的懷疑，指對一件事情的真實性所表達之理性的疑問。人倫的一場悲劇，在現實人生中上演妻弒夫，婆婆弒媳，公公陷入牢獄之災法庭內的精采攻妨，只不過是眾人眼中的一齣戲碼是誰犯罪？疑！疑！疑！——提領保險金的媳婦？——憤怒失言的公公？——沉默冷峻的婆婆？如何提證？難！難！難！——購買三氧化砷的證據——賭場內待查的眾多錄影帶——警探從未找到的一把左輪槍美國縣立法庭內這兩起可疑的殺人案件中，悲劇已在落幕時鑄成。但透過助理律師琴妮和檢察官唐傑利的智慧巧策，理性法庭攻妨、細膩的觀察，精準的辯論、提證，正義將以另一種形式，獲得伸張。
浮沉：劉大任作品集3
本書收錄劉大任五篇中篇小說，主要描寫海外知識份子的精神面貌。〈長廊三號〉描述為了幫客死異鄉的青年藝術家回鄉辦特展，而四處找尋遺作，並企圖重建藝術家臨死前的精神世界。〈下沉與昇起〉的主角，以好勝心與苦練實作的精神終於功成名就、如願娶回如花美眷，但之後後便失去了動力。直到妻子酗酒、迷信、車禍後，心裡的那頭巨獸才又終於甦醒。〈風景舊曾諳〉寫回鄉探訪當年因測字結果而不願離鄉的四舅，昔日閒散自若的儒生在歷經鬥爭後已成人格木質化的老人，接美療養後，漠然木訥的老人仍無法離開那個屬於他的西子湖。〈故國神遊〉美籍華僑教授曲漢生回到祖國旅行，卻在人潮中遺失了身份證件。在見識了虛假的紅色熱情精神之後，他在紫禁城中夜奔，卻回不了迴蕩著女兒琴聲的國度裡。〈散形〉裡熱衷國事的教授宣佈從此不再過問國事，主張每個人都必須建造自己的國，從自己的內部去尋找源頭。他的建國大業從後院開始，起先生機勃勃，卻終究逃不開亡國之痛，而他的靈魂只能像個潰敗者無主地飄蕩。
西藏流浪記
我就是想當一個流浪漢，願望非常簡單，我就是厭倦了都市生活。——柴春芽一部洋溢著濃郁自傳色彩的長篇小說因其有過在戈麥高地上與康巴藏人一同遊牧四野的傳奇經歷，作為一個漢人，柴春芽才敢於書寫他對中國西部農牧生活的緬懷；因其漫遊了西藏大地並最終皈依了藏傳佛教，他才勇於坦露心跡，探索靈魂的深度與載力。柴春芽的小說時時複奏凱魯亞克式的反叛與抒情。藉由荒涼旅途上的流浪，追尋精神王國的自由。不同於美國「垮掉的一代」(the Beat Generation)的消極與頹廢，柴春芽的小說更多地體現人道主義者的悲憫、禁欲主義者的清潔和宗教徒般的救贖。一個都市女人循著心靈的召喚來到草原，從而揭開了昔日戀人隱祕而輝煌的愛情世界；一個美麗的姑娘無人敢娶，因為她的父親曾經獵殺過雪豬；一個獵人在吉日良辰眼看著新婚妻子被人搶去卻無動於衷，因為他自認是遭受了神明的懲罰從此放下獵槍一心向佛；一個遊牧族餵馬劈柴轉經朝佛的細節往往令人熱淚盈潸，因為這種生活單純幸福像光運行於水……儘管鄙棄了虛偽矯飾的城市生活，迷信和偏見仍然無所不在，但作者孜孜求索的智慧，卻是一種心靈融於自然的生活方式，是一種人生通由澹泊而終臻寂靜涅槃的禪意。
黑色的翅膀
名家推薦：陳芳明(政治大學台灣文學研究所所長)郝譽翔(小說家、中正大學台文所教授)吳濁流文學獎、中央日報年度十大本土好書台灣最受矚目的原住民海洋作家夏曼‧藍波安 第一部得獎之作、作家首部長篇小說幽默生動的情節寫文化衝撞的童年趣事、細膩而靈活的筆調將招魚季生動刻劃，老人對於海洋的堅持與大船文化的摯愛，流轉在作者深情的文字筆尖，優雅傳承下來……無邊黑暗的夜晚，火炬的光、拍撫的浪濤聲、穿透靈魂的歌謠古調，迎接飛魚的到來……《黑色的翅膀》是一則島嶼與海的故事，紀錄著四個達悟青年自小愛戀海洋的夢想與友情，從孩童的眼中看著長輩的歸航到自己的首次出航，生活圍繞著拼版舟、大海藏匿的浩瀚知識，又得兼顧漢人老師帶來的學習，部落與「文明」相遇的火花，在生動、有趣的求學歷程與兒時回憶下，與長大成人後該何去何從的想像，宛如夜晚月色照耀下的海洋，譜成一曲愛戀大海的樂章。部落文化不靠文字傳承，一旦化為文字卻出奇的動人── 比《老人與海》的堅毅更深遂，在福爾摩莎東南方的小島，蘭嶼達悟族用世代生命與海洋對話，深情書寫一則又一則人與海的故事……一個彷彿遺留時光中的「人之島」、將傳統文化保存完整的海洋民族，這個有高度道德文明與美感的島嶼，如何穿越時光訴說它自己的故事？夏曼的作品向來以揭露海洋民族澎湃的生命情調、身體力行的生活哲思著稱，將蘭嶼婆娑之美、動人的真情躍然筆下，一如他所言：「我的文學天職，是從一個真實的生活，去建構一個真實的文學，而這個真實的文學也企圖去建構這個島上的海洋哲學」。
即將失去的一切
一個天生小說家的自我回歸何曼莊第一部長篇小說，2009年最誠實也最勇敢的發聲詹宏志（網路家庭國際資訊股份有限公司董事長）愛亞（作家）．楊澤（作家．《中國時報》副總編輯）張培仁（文化人、中子創新執行長）————推薦這不是最美好的愛情，卻是最動人的故事……關於旅行，還有，愛。一個女人，從南方帶著不被承認的綠色護照和必須經過海關的返鄉證，來到京城，為的是和這使用外國人一次出入簽證的男人見上一面。2008年，8月，北京。天氣：酷熱。京奧前夕，兩個互相思念卻不應該見面的外地人，在充滿高張期待的氛圍中，用四天走過尋常男女要花四年經歷的每個階段。 第一夜，他們像新情人一樣互相認識、重新相愛。第二天，所有情侶在酷暑的假日會發生的美好與不悅的情節，全部上演。第三天，他們各自在城市裡尋找自己的空間。這城市昨天還很陌生，今天已經有自己的一個位子。城裡的人看著過去的磚瓦崩解，看著激動的人們大量湧入京城；一百年來的等待，就要到達高潮。在第三天的夜晚，第四天的凌晨，這過度漫長的前戲，需要一個答案。「旅行總是累人的。」那女人說，「旅行是讓你事後回想起來，覺得美好的事情。」…共同的祕密，無法讓愛情永恆。但卻可以讓愛情的回憶一直不斷被想起。本書特色多視角電影場景般的描述何曼莊14歲開始寫小說，發表過多篇短篇和中篇小說，擅長用快節奏、高濃度的描述及對話場景，傳達人物內心的千重思緒和情感。朱天心評她的小說時說過：「凌亂而生動，令人印象深刻。」，詹宏志形容她的故事：「情節不明晰，將很多事實隱藏在暗場，好像去各地素描寫生後拼湊起來表達各種情緒，生動又準確。」，袁瓊瓊則說：「還搞不清楚人物前，就會先被文章的節奏、味道、語言所吸引。」她那通順而準確的文句閱讀起來很快，但因為細節很多，那一句句有如廣告文案般的經典對白讓人忍不住再回頭細讀，而當你重讀的時候，彷彿從另一視角看到了一個新的故事，就像在閱讀一部電影腳本。義大利新銳女攝影師Sharon Lomanno友情跨刀Sharon Lomanno光影交錯、情緒性十足的影像與何曼莊畫面性十足的文字錯綜，牽引讀者的情緒與步調。
浮塵花落
她命中帶水，一生注定要跟著男人漂浮……美菊，一個日治時期的台灣南部鄉下女孩，因算命仙斷言她命中帶水，若當童養媳，將不安於室，躲過了當童養媳的命運，卻被賣入藝妲間當養女，進而展開她起落浮沉的一生。作者邱旭伶為國內研究台灣藝妲的年輕學者，一九九九年出版《台灣藝妲風華》（玉山社出版）一書，揭開台灣藝妲那既華麗又滄桑的生命面紗，入選中國時報「開卷」好書，並獲新聞局二○○○年金鼎獎優良圖書推薦獎。本書她以小說形式，再次訴說台灣藝妲的故事，透過書中人物的生命歷程，將台灣藝妲與當時代的台灣生活風貌，栩栩呈現，故事情節感人，很容易就將讀者帶進台灣藝妲的悲歡歲月，更加了解當時代台灣民間的生活樣貌。本書特色：◎ 以小說形式呈現台灣藝妲的藝界人生；以台灣為背景，兼具歷史意義，卻極富故事情節，彷彿故事就發生在你我身邊。◎ 台灣藝妲女子浮華的滄桑人生，首度呈現在讀者面前。
光陰的故事
【本書內容】 那是個連壞人都不敢太壞的年代；那是個貧困卻又富裕的年代；我們從那裡抵達了今日。究竟，我們遺失了什麼，於昨日？ 民國59年，台灣電視史上第一齣連續劇『晶晶』問世，小小的一美和孫太太就迷上每晚播出20分鐘孤女晶晶尋母的苦情劇情， 甚麼事都絕對不能打斷她們的『晶晶』，於是就連弟弟家柱，準備急著來到世間見母親，都不能打斷一美母女倆對晶晶的愛…… 《光陰的故事》起點正由此而起，「一美」令人好笑又忍不住疼惜的一生，也就此拉開了序幕。那些美好的記憶，存在於每一個在村子裡哭過、笑過的人的心裡。過往的這些那些，或許在你我心中，都已是昨天的事了。而今天，這一大家子，就要團圓了……【本書特色】 ★ 近年來最成功的台灣自製連續劇《光陰的故事》，官方小說精緻問世如果你已是「光陰狂熱份子」，本書非入手不可！如果曾經 錯過「光陰」，就該從小說開始，一起體驗自強一村的感動魔力。 ★ 結局大逆轉！不同的人生、另一個句點：一美與毅源、復邦與茜茜從此過著幸福快樂的日子？？？顛覆電視劇情，只有小說看得 到最後的真正大結局！ ★ 超值光陰時光盒：1. 光陰迷狂追！幕後花絮DVD只送不賣、首度公開2.「光陰趣味大百科尋寶地圖」：看網路鄉民大團結，協力完成「光陰趣味大百科尋寶地圖」按 圖索驥，帶你回到那個美好的年代、看眷村風華、吃懷念美食。
北京來的二姊妹：秘密警察的回憶
多士與玲玲兩姊妹家學淵源，往來無白丁，同樣熱愛戲曲卻性格迥異。多士丈夫李衛民任職警界被喻為「特務中的特務」，是「草字頭」領導的情報組織裡重要的小螺絲釘。仕途凶險，李家遭密探監視多年，雖步步為營，及至子女長成仍受遺毒之害。全書以京劇《化子拾金》為引，夢中有夢、戲中串戲；作者姬小苔搜集各早期公函文宣，將民國政府四十年代國內外經建大事、內政機密、鄉野軼聞與楊衛民一家的故事緊密接串，同時透過祕密警察楊衛民宦海足跡，走過草山、北投、高雄、淡水，見證臺灣發展史，也呈現地誌書寫的另類風貌。
