書蠹牛津消夏記
大文豪、辭書編纂家約翰遜的牛津。詩人雪萊的牛津。主教紐曼的牛津。小說家、劇作家王爾德的牛津。《愛麗絲漫遊奇境記》作者卡羅爾和故事真實主人公小愛麗絲的牛津。《指環王》作者托爾金的牛津。《納尼亞傳奇》作者路易斯的牛津。《威尼斯的石頭》《近代畫家》作者拉斯金的牛津。《布萊頓棒糖》《問題的核心》作者格林的牛津。《獻給愛麗絲的輓歌》主人公，小說家、哲學家愛麗絲．默多克的牛津。牛津，一個天才的光芒世代不熄的地方。牛津，從十二世紀蒙默思的傑佛瑞寫出《不列顛諸王史》(History of the Kings of Britain)算起，八百多個初夏過去，盛夏過去，你也就浸在光陰的耐心裏，一步步等於了歷史等於了哲學等於了文學。牛津，自然生命從展現開始邁向積澱的這個夏天，本書作者躲進你繁茂沁涼的歷史、文字、詩思的濃蔭裏，洗滌洗滌落滿塵世之灰的心，為精神的秋天和冬天存儲幾枚耐啃的果實。
夜梟
台灣文學獎散文金典獎、吳三連獎（散文類）文學獎得主 林文義& 繼《遺事八帖》後又一散文高度成就 梟夜鯨潛的時間流洄 意到筆隨的放懷與自在 從《遺事八帖》到《夜梟》，紀錄了林文義從顯性到隱性的瘦金之變，〈魚龍前書〉則是邁向瘦金體的一次甩尾式Ｕ型迴轉，折返並不等同於回頭，那是創作上的涉險（所以稱之為甩尾），是有代價和收穫的淬煉（深刻地感受到瘦金體的極限）。歷劫歸來的抒情與敘事，無損林文義浪漫主義詩人的性情和風格，反為其散文添了兩份莊重，和肌里的圓融；此外，依舊保有瘦金體散文的稜角（比較是理性思維而非剛硬修辭層次）、豐沛的詩情、敘述的複雜性。——陳大為 不眠如夜梟之我，還是祈盼窗外有月臨照；銀亮之月，如雪之心，說的是渴望一份真正的純淨與澄明。此時此刻的我，希望身心隱藏在決絕的幽暗之中，不必被人看見，某種情境及其生命的論斷，就在文字求索中悄然完成。
家在巴黎
巴黎的浪漫氛圍、文化底蘊、深厚歷史、美麗童話 引領世界潮流，吸引世界各地的優秀人才前往 貝克特、喬伊斯、尤奈斯庫、海明威、畢卡索、賈高梅第、夏卡爾…… 以這個世界文化藝術之都為自己的第二故鄉，一生都留在這裏 諾貝爾文學獎得主、藝術家高行健和夫人西零，也選擇定居巴黎 實現自己的夢想，在法國擁有眾多的欣賞者和知音。 《家在巴黎》即高行健夫人西零的歲月心情之紀錄 西零：我來到法國這二十幾年，一晃就過去了，快得來不及感歎， 就是再有十年、二十年，也會很快過去。 我已經習慣了這裡的生活，一切變得熟悉而親切，沒有國外的感覺。 巴黎這座迷人的城市，以其自由開放的精神，接納並成就了古往今來無數的作家和藝術家。從日常生活到文壇聚會，從文史典故到社會觀察，透過西零的清新文筆，切身感受，娓娓講述動人的巴黎故事。
我們都是千瘡百孔的戀人
陳雪繼《戀愛課》之後，思索愛情的謎霧、關係的難題、失去的傷痛，帶來具有療癒力量的「愛情求生指南」。 & 多年之後，我們都成了千瘡百孔的戀人，再見面時，我們幾乎都認不出對方的模樣了，屬於我們的過去，似乎脆弱得彈指間就會飛滅，但只要給我們一點點時間，我們還是認得出曾經愛過的那個人，那還是我所愛的。——陳雪 & 我們正在戀愛嗎？我真正愛過了嗎？被認真愛過了嗎？ 如此多名之為愛的事物為何大多數時刻都令人困惑，又充滿懊悔？ 如此多帶著愛情外裝的關係，為什麼無法使人快樂？ 你知道這些戀人關係終將結束。你終究沒有能力令自己留在他們／她們身旁，或者使他們留在你身邊。 一切到底出了什麼差錯？ & 所以你從頭學起。 & 第一個字跳進眼裡：「不安」； 第二個字：「傷害」； 第三個字：「分離」、「脆弱」、「爭吵」、「改變」、「糾纏」、「依賴」、「告白」…… 許多細碎的字詞，像飄下的落雨，大大小小、或輕或重，紛紛落入你眼際，就是這些字，標誌了你的往事歷歷，你站定在字詞雨中，接受它們的撞擊，彷彿這是最後一次機會，你非常愛惜。 & * 愛情中的傷害，也需要即時的救治。 & 讓自己和對方鎮靜下來，這是一劑尋求生路的藥方。
世界早被靜悄悄換掉了
凝靜日常，熨洗五感 截一段時光痕縫的視角 照見奼喜韶年之重瓣花身 宛若真空管裡的獨角獸 以如詩的臨摹 祈望一處全新異境 緩緩運寫出一篇篇長鏡頭式映像故事 73篇向幽微處借光的低語，疊砌成極細緻振顫的「此在」。 【縫】 有些時候因為無能為力使得自己感到卑微，好像隻身走過一座巨大空曠的鋼鐵工廠，遠遠的看那身影因為相對渺小而使得那構成龐大布景的怪物充滿了粗暴的美感。 【瞬】 不管世界多麼廣袤巨大，終究只能從自身開始，再慢慢承接這世界的種種，從眼耳鼻舌身意，吸收再疏導出來，但面對一整個世界壓縮的力道，又有幾個人招架承受得了呢？ 【轉】 我想念那些年歲，喜歡那時的自己（即便更自以為的憂鬱些，那時所有事都可以是了不起的大事，只要自己那樣以為），懷念那些並騎的黃昏、烈日或突然的午後驟雨，無所事事的頹廢時光。 【痕】 有些念頭是不去起念就會相安無事，一旦動念了，就越來越在意，直到它緊貼著就到了眼前。
一起住在這裡真好
真正的生活，不是在遙遠的他方，而是每段旅行的最終點，家。不管今天出門去了哪裡，或是到哪裡旅行，只有回到了這個家，身心才會真正的感到放鬆，才是我們真正生活的所在。 & 從租房子度日的城市生活到與先生在鄉間蓋了一棟屬於自己的房子，兩個人的家、三個人、一路到四個人，作者不斷的在體驗家對她的意義，以及自身角色的改變。她在這個鄉間的房子裡，像孩子一樣地學習與成長，向大自然學習，也向孩子的天真單純學習。慢慢地，她體悟出自己的一套生活哲學，並回望自己成長路上每一個家對她的意義。 自從搬進這個自地自建的家開始，城市長大的作者學習與大自然共存。她開始認識了小蟲子的生活習性、開始對狗不那麼害怕；她一頭栽進了多肉植物的世界裡…… 也就在每天過日子的時光裡，不知不覺地、緩慢卻又快速的愛上了這樣的生活。 & 或許某些程度上的犧牲是有的，但對作者來說，這是人生所需要做的一種選擇。就好像種植多肉植物般的療癒作用，對她來說，現在的生活環境，給了她充足的陽光、新鮮的空氣，還有流動的風，她很滿足。 & 在對的時間，經營出了適合一家人居住的「家」，就像你在對的時間讀到了這本書，都是一種幸福，會讓你覺得，一起住在這裡，真好。 這是一本獻給所有給對「家」對「生活」曾經努力經營讓夢想成真的動人繪本。不只有作者的數十篇精采繪畫，更有她由女孩轉變為母親的心情文字。淡淡寫來，卻能讓讀者產生濃烈的共鳴，甚至嚮往。 & 對的空間、對的生活方式、對的生活態度，讓「家」之所以成為每段旅途的真正終點。 & 「希望你在對的時候遇到這本書，與它歲月靜好地凝視微笑。就像在對的時間遇到對的書，就跟在對的時間遇到對的人一樣，是一種幸福。」 & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & 呂靜雯 &VOGUE雜誌副總編輯 & 「看慧瑩的文字就像看她的圖一樣，有著淡而濃的滋味。淡是因她閱讀起來沒有負擔，濃是因為她帶有後韻。讓人看完後無法忘，還會留在心裡釀呀釀——。」 & & & & & & & &許瓊文 &小樹的家繪本咖啡館主人 & 身為插畫家，薛慧瑩的作品為大眾所知，但許多讀者卻不知道，她也有一支書寫文字的筆，這本書終於將她的繪畫與文字美妙的合為一體。&
那朵花，那座橋
一個小城裡的一座橋，牽出許多其他地方、記憶和故事， 從建築到電影藝術，從東方轉往西方，在敘說時，心，安在這。 世事變幻無常，亦有不變的事物。 同樣的路線，同樣的地名，看起來似乎有不變的東西，然而，物非全是，而人已全非。變化無常才是永恆的常態。 來了，看見了，記住了，沒有留下什麼也不用帶走什麼。 〈花與橋〉裡，訴說到奈良抄寫心經的感觸，小津安二郎電影幕後。實際走訪莒哈絲筆下的情人的家，了解水與火並存的越南。而〈魔毯與萬花筒〉，一窺文明起源，震懾於其藝術的鬼斧神工。科技當前，〈袋鼠與朱鹮〉描述從舊金山和聖荷西之崛起的矽谷，成就了多少傳奇！〈詩與光影〉回顧書中故事，尋找快樂、追憶人生，……不論旅遊、藝術或電影等影像紀錄，還是科技、虛擬社交新世界，透過作者的雙眼與筆力，處處蘊藏驚奇，篇篇生動有情。
我們都是千瘡百孔的戀人（限量珍藏版：戀人解憂袋）
陳雪繼《戀愛課》之後，思索愛情的謎霧、關係的難題、失去的傷痛，帶來具有療癒力量的「愛情求生指南」。 & ⊕聶永真& 裝幀設計 首刷限量珍藏版：戀人解憂袋 & 多年之後，我們都成了千瘡百孔的戀人，再見面時，我們幾乎都認不出對方的模樣了，屬於我們的過去，似乎脆弱得彈指間就會飛滅，但只要給我們一點點時間，我們還是認得出曾經愛過的那個人，那還是我所愛的。——陳雪 & 我們正在戀愛嗎？我真正愛過了嗎？被認真愛過了嗎？ 如此多名之為愛的事物為何大多數時刻都令人困惑，又充滿懊悔？ 如此多帶著愛情外裝的關係，為什麼無法使人快樂？ 你知道這些戀人關係終將結束。你終究沒有能力令自己留在他們／她們身旁，或者使他們留在你身邊。 一切到底出了什麼差錯？ & 所以你從頭學起。 & 第一個字跳進眼裡：「不安」； 第二個字：「傷害」； 第三個字：「分離」、「脆弱」、「爭吵」、「改變」、「糾纏」、「依賴」、「告白」…… 許多細碎的字詞，像飄下的落雨，大大小小、或輕或重，紛紛落入你眼際，就是這些字，標誌了你的往事歷歷，你站定在字詞雨中，接受它們的撞擊，彷彿這是最後一次機會，你非常愛惜。
池上日記(附贈「大地行走：蔣勳朗讀池上縱谷詩句」CD)
縱谷的雲在山巒谿谷間舒卷 大山篤定，流雲自來自去，彷彿天長地久 & ★春日迷濛、夏日金夕、秋日低迴、冬日晃漾，縱谷一年，蔣勳找到心方向 ★收錄蔣勳縱谷四季光影紀錄，美學大師走過的池上遍地，攝影百分百呈現 & 附贈「大地行走—蔣勳朗讀池上縱谷詩句」CD 「有時候覺得，風景其實是一種心事。」蔣勳細細說著，他與縱谷的緣分，朗讀他在縱谷寫下的詩。CD全長50分鐘，縱谷的山、縱谷的雲、縱谷的風聲、水聲……都迫不及待想要告訴你。 & 山水自然，才是永遠讀不完的詩句 & 二○一四年十月，蔣勳接受台灣好基金會邀請，開始在台東池上擔任駐村藝術家。他在縱谷找到一間老宿舍，在最簡單的生活條件下，開始寫作、畫畫。本書集結蔣勳一年多來的池上駐村文字、攝影創作。他讓聲音帶領著他，讓氣味帶領著他，與大地、萬物、季節流轉對話並心有所感；春夏秋冬，晨昏和正午的冷暖痛癢，都在他的身體裡，有如找回兒時的記憶，一點一點，在池上落土生根。 & 「在長河和大山之間，聽著千百種自然間的『天籟』，好像也就慢慢找回了自己身體裡很深很深的聲音的記憶……。那麼多渴望，那麼多夢想，長長地流過曠野，流過稻田上空，流過星辰，像池上的雲，可以很高，也可以很低，低到貼近稻秧，在每一片秧苗上留下一粒一粒晶瑩的露水……。」─蔣勳 & 池上四季流轉之美： & 【春】 清晨霧迷濛。從縱谷一路南下，許多高大苦楝。一樹淺淺淡淡的粉紫。因為淡如煙塵，不容易發現。空氣裡也都瀰漫花香，像女子身上嬌甜的粉香。一過春分，花絮如細霧紛飛飄零四散。 & 【夏】 縱谷的稻田開始有很豐富的綠了。如果有風，可以看到風行走的姿態，在稻葉上滉漾、搖曳、翻飛，如同波濤，風起雲湧。看到風停，一切都無痕跡，仍然只是靜靜的稻田。 & 【秋】 入秋以後，荷葉枯黃萎敗，結了許多碩大蓮蓬。池面空淨，只剩疏疏落落幾朵荷花兀自開落，映著水光，彷彿臨水自鑑，不爭春夏，有秋天的淡遠悠長。 & 【冬】 收割後的稻田留著短短硬硬的稻梗，還有一些割稻機駛過的轍痕。大片荒蕪的田地在入冬以後顯得冷清野悍，是土地本身的力量吧，沒有多久，田間燒起野煙，之後就要翻土了。 & 同步發行： 一、《池上印象》蔣勳畫冊 雲水天影、錚淙流水、土地芬芳……他在畫布上，用顏料一點一滴地累積池上的記憶。蔣勳池上駐村油畫創作完整收錄。縱谷之美，在畫布上留下永恆。 & 二、《池上‧駐村‧蔣勳》典藏套裝組 收錄蔣勳《池上日記》散文集 + 《池上印象》畫冊。隨書附贈蔣勳《池上印象》系列明信片一組四張。蔣勳心中的池上之美，文字、攝影、畫作、音聲，一次收藏。
小飲，良露：葡萄酒旅記
日日是好日 古來聖賢皆寂寞，唯有飲者留其名 & 旅遊不只要選地理好風景，也要選人文好風景， 酒鄉之美就在風土與人文皆美， 沒有好山好水，釀不出好酒，沒有人文素養高的農人， 也釀不出有內涵的酒。------韓良露 & 韓良露對旅行已然上了癮，在近二十年的旅行生涯中，走遍了世界五十多個國家，行過無數的大城小鎮，吃遍世界，也喝遍世界，給也愛旅行、愛美食、也愛喝的讀者，淵博大器，暢快溫暖感性的文筆，訴說一瓶瓶葡萄酒的故事。 難忘的風土滋味──從里昂到隆河流域的酒鄉 里昂真正觸動我心深處的不只是這些亮晶晶的星星餐館，而是里昂市內大街小巷中一些被法國人叫為「Bouchon」的小酒館，隨便走入一家，都可以吃到道地的里昂鄉土料理，又可以喝到醇美隆河流域的地酒。 & 寧靜而柔美的香檳酒鄉 要了解香檳，要先明白三個定律，第一，香檳是氣泡酒，但氣泡酒卻未必是香檳。第二，香檳是由葡萄製成的酒，但香檳卻不等於葡萄酒。第三，香檳是酒名，也是地名，還是形容詞，這世上沒有一種酒比香檳更能用來形容成功、奢華與幸福。 & 西班牙里歐哈的新與老 里歐哈的釀酒史可能上推至三千多年前，但近代的里歐哈葡萄酒業的發展卻是從一百六十多年前開始，其時正值法國波爾多酒鄉大受葡萄根瘤芽蟲病之害，不少波爾多酒商南下來到西班牙北邊，在此釀造波爾多風格的新式上里歐哈葡萄酒。 & 輕舟漫遊波特酒鄉 拜訪波特酒鄉，有個最好的季節，在每年九月下旬至十月初，趕上葡萄成熟時的採收季，杜羅河谷地兩岸染成了金黃橘紅褐棕，各色斑駁，美景如畫…… & 索諾瑪之約 「索諾瑪」這個名詞，在美國已經逐漸成為美味及品位的代名詞，就如同普羅旺斯對於法國一般，法國隆河谷風格的美酒和悠然慢食之風深深影響著索諾瑪，讓這裡成為宜居之地，也代表了某種藉著追尋美食去實踐的美好生活。 & 陽光下的雪莉酒鄉赫雷斯 吃伊比利生火腿時，不用搭配其他食物，純粹單獨品嘗，一口一口吃下醃肉在時間中變化的祕密。而如果搭配上陳年的雪莉酒，每一口吃的都是歲月造就的奇蹟。 & 義大利的黃昏酒 黃昏酒是義大利從北到南常見的生活儀式，在每天近晚的五點半到七點半期間，小酒館會提供各式各樣的點心，只要顧客任點一杯酒，小點就可無限供應…… & 真想在法國西南酒鄉Long Stay 如果這一生還有機會在法國小住個一兩年，我會選的定居之地不是普羅旺斯，而是西南地區的土魯斯或佩里戈爾，偶爾去一些小村莊住住，充分享受當地的美食、美酒、美景與悠閒緩慢的生活和溫暖的人情。
池上‧駐村‧蔣勳（典藏套裝組）
蔣勳文字、攝影、畫作、音聲 縱谷裡所有的芬芳、日光、雨露、土地、雲和風， 關於文學、藝術，美的經典收藏 & 一、《池上日記》（附贈「大地行走—蔣勳朗讀池上縱谷詩句」CD） & ★春日迷濛、夏日金夕、秋日低迴、冬日晃漾，縱谷一年，蔣勳找到心方向 ★收錄蔣勳縱谷四季光影紀錄，美學大師走過的池上遍地，攝影百分百呈現 & 山水自然，才是永遠讀不完的詩句 & 二○一四年十月，蔣勳接受台灣好基金會邀請，開始在台東池上擔任駐村藝術家。他在縱谷找到一間老宿舍，在最簡單的生活條件下，開始寫作、畫畫。本書集結蔣勳一年多來的池上駐村文字、攝影創作。他讓聲音帶領著他，讓氣味帶領著他，與大地、萬物、季節流轉對話並心有所感；春夏秋冬，晨昏和正午的冷暖痛癢，都在他的身體裡，有如找回兒時的記憶，一點一點，在池上落土生根。 & 「在長河和大山之間，聽著千百種自然間的『天籟』，好像也就慢慢找回了自己身體裡很深很深的聲音的記憶……。那麼多渴望，那麼多夢想，長長地流過曠野，流過稻田上空，流過星辰，像池上的雲，可以很高，也可以很低，低到貼近稻秧，在每一片秧苗上留下一粒一粒晶瑩的露水……。」─蔣勳 & 二、《池上印象》蔣勳畫冊 & ★ 蔣勳池上駐村油畫創作全收錄，縱谷之美盡收眼底 ★ 精美印製，限量發行，具收藏價值的油畫藝術之作 & 我要畫池上了，好像心裡忽然有一種篤定 & 每當日頭翻過海岸山脈，天光大亮時，他就走進布置簡約的畫室，站在畫布前，想大波池沒有日光時的寧靜，想水渠裡錚錚淙淙的水聲，想春天苦楝散發的香氣，想相連至天邊的搖曳稻浪；雲水天影、錚淙流水、土地芬芳……蔣勳用顏料一點一滴地累積池上記憶，縱谷之美，在畫布上留下永恆。 & 「我好像只想畫一張畫，畫裡重疊著縱谷不同季節的景象，春夏秋冬，空白的畫布一次一次改換，彷彿想留住時間和歲月。」—蔣勳 & 三、蔣勳《池上印象》限量明信片 精選四幅蔣勳《池上印象》畫作，是明信片，也是最美的桌上藝術作品。
池上印象
帶著季節所有的芬芳，日光、雨露、土地、雲和風，都在畫裡 & ★ 蔣勳池上駐村油畫創作全收錄，縱谷之美盡收眼底 ★ 精美印製，限量發行，具收藏價值的油畫藝術之作 & 我要畫池上了，好像心裡忽然有一種篤定 & 每當日頭翻過海岸山脈，天光大亮時，他就走進布置簡約的畫室，站在畫布前，想大波池沒有日光時的寧靜，想水渠裡錚錚淙淙的水聲，想春天苦楝散發的香氣，想相連至天邊的搖曳稻浪；雲水天影、錚淙流水、土地芬芳……蔣勳用顏料一點一滴地累積池上記憶，縱谷之美，在畫布上留下永恆。 & 「我好像只想畫一張畫，畫裡重疊著縱谷不同季節的景象，春夏秋冬，空白的畫布一次一次改換，彷彿想留住時間和歲月。」—蔣勳 & 同步發行： & 一、《池上日記》（附贈「大地行走—蔣勳朗讀池上縱谷詩句」CD） 他在縱谷找到一間老宿舍，在最簡單的生活條件下，開始寫作、畫畫。本書集結蔣勳一年多來的池上駐村文字、攝影，看他如何與大地、萬物、季節流轉對話，一點一點，在池上落土生根。 & 二、《池上‧駐村‧蔣勳》典藏套裝組 收錄蔣勳《池上日記》散文集 + 《池上印象》畫冊。隨書附贈蔣勳《池上印象》系列明信片一組四張。蔣勳心中的池上之美，文字、攝影、畫作、音聲，一次收藏。
島居
一座島一個故事，此時此地，島嶼所敘說的， 是海面上數不清的深藍繁星。 51則扎根在馬祖鄉土的抒情隨筆，娓娓道出的， 是深埋於歷史與戰爭伏流下的複雜情感與變化： 從僻靜的觀點出發， 談時事現況也涉入童年回憶， 一則則回顧的文字底下，是對人世潮浪驟變之反思。 如同曾為前防戰線時，那麼近卻又遙不可及的海岸線， 是傍海島民對海與另一端的陌生與未知的想望。 從靜幽的漁捕之鄉到砲火連天的軍防重鎮，如今是靜美的觀光島群， 島嶼經年累月承受的，是呼嘯的海風陣陣…… 走過悠悠歲月之變與潮水漫漫，在天地與山海間， 在今昔對比、戰後遺症與未來想望之間，靜心而沉澱。
送給妹妹的彩虹
回到家，打開大門，兩個孫女飛撲前來。 「想阿嬤﹗」「愛阿嬤﹗」的聲音，繼之久久迴繞。 因為感受到幸福，阿公阿嬤的眼睛裡都有彩虹！ ……海蒂畫下的彩虹，不止送給妹妹諾諾，也希望能送給所有心中懷愛的人。 －廖玉蕙 大寶小寶，統統都是寶；天地再大，比不上我長大。 面對現在雙薪父母無法親自哺養子女的窘境，阿公阿嬤一肩扛起隔代教養的重責大任，雖偶有老而彌「艱」之嘆，更多的是被孫兒「笑彎了腰」、「閃瞎了眼」的驚奇！升格阿嬤的散文名家廖玉蕙，自從在臉書上深情剪貼大孫女海蒂、小孫女諾諾的點滴成長，這「大大小小」的高人氣魅力，加上「允文允武」的十八般技藝，足以PK「載歌載舞」的「左左右右」。 作者引領兩個性格迥異的孫女，敏感多情的海蒂、嘴甜腰軟的諾諾，用不同的角度觀看人事物，幽默有趣之餘，也見識到長大過程中生命的碰撞。海蒂畫彩虹送妹妹，卻被起床氣未消的妹妹丟掉，該怎麼學會接受反覆無常的人際；凡事都要「我來！我來！」的海蒂，吃飯、穿鞋、開門勤快練習，諾諾則用「玉米在路上」的童言寫詩，表達快速精進，令人驚訝於孩童技能學習上的進展。 廖玉蕙將許多趣味的片段，加入情意的開發、言語的傳達等內容，再以「日常生活」為經線，用「成長時間」當緯線，連綴成充滿愛的閃光的篇章，重整寫出一本「另類教養手記」。這本滿溢溫韾的成長記事簿，不光是笑淚交織，更啟發父母、祖父母如何去教導兒孫，在生活中體悟大道理。「再是繁華」深入小小孩的內心世界，處理困惑與失落的議題；「閱讀驚豔」藉由親子共讀與說故事的互動，發現養育時須蹲下身子，站成跟孩子一樣的高度。每篇故事讓忙碌的父母讀來沒有壓力，卻不時點出現代人面臨的教育難處，讓孩子練習說再見、克服分離焦慮，也能勇敢與生老病死直面相對。 ●轉眼間孩子就長大，不但能畫一道彩虹送給妹妹，唱歌娛親也不落人後！ 前陣子母親節，女兒海蒂的托兒所邀請爸拔媽媽去學校看小朋友上台唱歌，海蒂混跡其中，唱完歌，飛奔下來親吻媽媽時，這位太太哭得涕淚淋漓。我們看著爸拔在手機上的現場錄影，都笑她演很大、太誇張，她一下子眼睛又紅了，說：「沒想到彷彿才剛生下她，怎麼一轉眼會唱歌娛親了！」 ●哪種神奇的降血壓藥不會有副作用？原來是「阿嬤抱抱」的呼叫聲呀！ 明明醒來時標準的血壓，在看了混亂的電視新聞後又開始狂飆。兒子來電詢問月底掃墓事宜。言猶未了，我問：「我的降血壓藥呢﹖」兒子回說：「你最好別太依賴降血壓藥，副作用……。」我搶著回說：「我說的這種降血壓藥應該不會有什麼副作用吧﹖」兒子恍然大悟，趕緊將電話遞給小孫女。啊！我的降血壓藥就是天籟般的「阿嬤抱抱」呼叫聲啊！ ●古有「魚樂」之辯，今有「搬家」之爭，孫女的語言機鋒連阿嬤都甘拜下風！ 「魚兒為什麼要搬家？」「魚兒搬到潭子老家的園子裡去，牠喜歡一抬頭就可以看到藍藍的天空，感覺很開心。」「哦！我知道了。」知道了？我考她：「妳知道什麼啦？」海蒂愣了一下，老氣橫秋學習阿公說話：「妳說咧？」戰國時，莊周、惠施有「濠梁之辯」，兩人旗鼓相當﹔現在則有海蒂與阿嬤的「搬家」之辯，阿嬤明顯落居下風！」 ●寶貝金孫大唱：哥哥爸爸真偉大？怎樣都比不上我長大！ 爸拔媽麻回來後，海蒂為了莫名的原因生氣，媽媽糾正她，她不服氣，說：「我不要媽麻了。」然後，想拉攏爸拔；爸拔不吃這套，她轉而哭著說：「我要阿嬤！」阿嬷狠心說：「哭是沒用的！我們要講理，不講理的小孩，阿嬤也不要。」海蒂負氣地跑到落地窗前，往外望了一會兒，忽然唱起歌來：「……為國去打仗，當兵笑哈哈！」然後，忽然轉身邊走邊握拳高歌：「只要我長大！只要我長大！」四個大人瞬間爆笑開來，海蒂的爸拔說：「這是怎樣？長大就可以為所欲為了嗎﹖」 ●大寶小寶兩個「小主」爭寵，撒嬌潑野的競爭狀況勝似後宮！ 妹妹諾諾開始咿咿啊啊學會討大人歡心，和個性較為孤僻的海蒂相較，競爭更具優勢。雖然大人們百般力求公平，海蒂總深覺被掠奪的痛苦。妹妹開始能充分表達後，她見妹妹嘴甜腰軟，也企圖看齊，在妹妹「蛇」到阿公懷裡撒嬌時，她也跟進，怯怯趨前依偎。在那之前，她絕不親近阿公。阿公笑說：「果然有競爭就有進步。」 ●揮揮手真能不帶走一片雲彩？老人家不停練習離開，孫女則不斷學習再見！ 阿嬤實在太愛小孫女了，情致纏綿地緊抱著她，注視著她的眼睛跟她說：「等一下又要分開了，阿嬤要回台北阿嬤家，海蒂回海蒂家，阿嬤實在太愛妳，會很想妳，會哭哭，怎麼辦？」小孫女眼裡有淚，紅著眼眶回說：「去找阿嬤。」老人家彷彿不停地練習離開，孫女則不斷練習說再見。聚首與分離的高興與悲傷，將在人生的途程中逐漸變成尋常；遲早有一天，小孫女將會習慣繁華散盡時不再惆悵，可以揮一揮手，不再眉頭深鎖，眼眶泛紅，但阿公與阿嬤呢﹖ 本書特色 ★看廖玉蕙的兩個寶貝孫女成長過程的酸甜苦辣，彷彿重新經歷一次溫情與笑料不斷的童年。 ★本書特邀入選波隆那插畫展的徐銘宏，繪製作者筆下字字句句充滿愛的家常場景，將書名的一道彩虹，畫成一個溫暖的家，讓我們感受到，何謂其樂融融，何等幸福洋溢！
法斯的物語2：說到愛
一篇篇日常又平常的藝術小品影像圖文，卻掀起內心巨大的反視與對世界的關照 ◎續第一集獲得廣大迴響後，作者再次的深情告白，以溫柔打動我們的心。 ◎得獎畫家的視界，創作詩人的筆觸，交織跨界卻直擊心靈的影像圖文書。 ◎一篇篇短詩小語，一幀幀創意圖像，是淺唱，卻讓人低吟迴盪。 對於許多曾經稚幼的童心，記憶中的噩夢童話是安徒生的紅舞鞋，餘悸猶存的戲雪彷彿是一首警世預言意味濃厚的歌曲，它先是切切叮嚀、嚴正警告你，隨之在你身上下了一道無法解套的魔咒，請好好珍惜你愛/愛你的人，將之捧在手心上呵護。 法斯，如此叮嚀著。 大時代有大時代的可歌可泣，小時代的歌舞昇平也有我們的小悲劇。假如你有一個願意包容你的靈魂、一位願意一塊同行走到世界盡頭的伴侶，好好的守護著，不要去試鍊，不要去迷失在其它的誘惑裡。尋常小顆螺絲釘有著與眾不同的價值，我不能謝謝你更多，讓我們，共譜這曲動容的生命樂章，如那弦歌不輟，有你絕不會錯。 法斯，如此說著日常的平常。 用影像傳遞溫暖，用幾行文字散播希望，想流淚的時候，儘量給人微笑，寒冷的時候我努力成為小太陽，被否定的時候，我儘量給予肯定，多希望這個世界是善意的。 法斯，如此自許著。 時光改變了我們最初的臉龐和無所懼怕的勇氣 雖然照片日益泛黃雖然記憶扭曲模糊 存在心的角落裡愛戀是生命中最炫目的加冕 永恆不滅 愛帶來了傷害也給我們重生的機會 形形色色如此這般蔓延不散 一切都是因為愛
明天會更好（簡體中文版）
《明天會更好》是作者希望讀者諸君看過這本書後，在生活的思維上有所參考，是所至盼！這本書分為三輯：第一輯：溫馨絮語：以五個大標題作注腳；一、建立健全的人生觀：1、從瞭解自己開始；2、秉持志趣發展潛能；3、擇善固執邁向出頭日。二、培養信心：1、信心是成功的階梯；2、命運由心支配；3、一步一個腳印；4、行行出狀元。三、跳出自我：1、凡事往光明面想；2、“轉化”能使意念提升；3、工作時放鬆心情。四、培養良好的人際關係：1、善於理解才能洞察人心；2、外圓內方為處世良謀；3、“容忍”有助於成就大事；4、“忘我”能找到快樂；5、“謝謝”二字是生活的潤滑劑；6、不容忽視的親密關係；7、從小處著眼的社交；8、善用名片的功能：9、提升生活的藝術。五、愛是共融的泉源：1、先從家庭談起；2、以善意追求愛的真諦；3、樂於助人發揚博愛精神。第二輯：就事論事：有二十五篇文章，雖然是愚者如我對事情的體會，卻是出自個人的心聲，不知你讀後是否有所體會與同感？ 第三輯：調整鏡頭：共有四十篇短文，每篇的文字，雖短小，但言簡意賅，意味深長，發表個人的淺見！在以上的三緝中，除第一輯的文章是首次與讀者見面外，另外兩輯的文章，均選自過去在臺灣各大報的副刊發表過的部分文章；第二輯是散文，第三輯是字的“專欄”（方塊文章），今由繁體字改寫為簡體字，以便於對岸讀者閱讀。在此，藉用佛家〝證嚴法師〞的兩句話：〝用智慧探討人生真義；用毅力安排人生時間〞來互相勉勵。希望人人都能使生命發出〝光和熱〞，不但照亮自己，也照亮別人，願與讀者諸君同唱〝生命之歌〞，使明天更美好！
禁忌拼圖
聰明中帶點傻氣，靈動而不矯情，溫暖卻疏放，勇於字裡行間赤裸自陳。真誠，是袁瓊瓊散文書寫的起手式，寫作於她，就是從中返照自我，亦膽大，亦自省。 生活裡的大事小事，在好奇心的驅駛下，樣樣都能變得逗趣好玩。她「癡迷」自家孩子，努力當個稱職母親，從出生開始即努力「整治」他們，家中不定期上演驚聲尖叫的戲碼；平日愛穿街走巷，想像腳下泥土千年歲月，路癡出門必坐計程車，讓路邊招牌在腦袋裡演示著各式勵志劇碼；網路、閱讀、咖啡是每日行程，自認磁場特異，偶遇靈異事件，必得疾呼「是真的真的真的」。 自詡喜歡研究女性情慾，小說、電影、影集多方取經。從少女時代觀看電影的雨打嫩花、火車過洞，隱喻身體的禁忌，到眾文友合力寫性小說，開時代之先河；對愛情與幸福，總有自己的浪漫解讀，偷偷脫下戒指，是最純潔的表白，愛情來到了下坡路段，成了白開水反能相濡以沬。兩性的故事到了她的手中，一通百通，生活裡處處有實證，有真相。 歲月於她，是種優勢，令人臉紅心跳的話題，都可老練地侃侃而談。年輕時的見聞、朋友的祕密心事，即至家事、己事，葷素不拘信手拈來。行文自成一格，活潑輕靈，文章於她之手，聲光立體，形象生動，色香兼俱，彷如觀賞一齣齣電影。
換我照顧您：陪伴爸媽老後的21堂課
親子關係，是前世約定， 彼此陪伴，走在看似悠長，其實匆促的歲月中， 享受福分，也學做功課；有失去，也有獲得。 當子女從被照顧者轉換成照顧者，透過自省與學習， 與爸媽一起經歷的人生，即使陪病伴老， 也能到達「沒有負擔，彼此祝福」的境界。 & 那一刻起，我知道：人生旅途上的這輛家庭房車，已經開始換手駕駛。我必須承擔照顧爸媽的責任，以無比的勇氣與決心，一肩扛起他們往後的人生。&&&&&&&&&&&&&&&& ──吳若權 & 二○一七年，台灣將從「高齡化社會」邁入「高齡社會」，老年人口將占總人口的百分之十四，無論單身或已婚的中年子女，如何照顧與面對陪伴爸媽老後的人生，已是刻不容緩的課題。 是否覺得自己為老爸老媽做牛做馬，卻仍然無法讓他們展現歡顏？照顧者與被照顧者之間，宛如愛恨情仇的連續劇，是親密，還是對立？當父母的記憶被扭曲，滿腹的委屈與計較，是為了爭辯事實，還是害怕自己付出的勞苦沒有被記住？ 原來，我們都以為自己的付出是不求回報的；原來，沒有人教過我們，讀懂長輩臉上的愁苦，不只是來自病痛的折磨，還有更深層的愧疚與更強悍的尊重；原來，照顧長輩的同時，要記得放掉心裡的鬧鐘，先學會放鬆，被照顧的人才會放鬆…… 吳若權以親身經歷，分享陪病伴老二十年的心得，除了談及照顧者與被照顧者的情緒管理、學習如何與疾病共處的智慧與善用醫療資源外；也談及生死，帶我們重新修習生命的課題。希望每個人在照顧自家長輩時，以他所犯過的錯誤為戒，不再重蹈覆轍；也能參考他在挫折中所覺悟的道理，增加處理家事勞務的智慧、提升鍛鍊內在靈性的信念。既能安頓自己的身心，也讓長輩度過歡喜自在的晚年。 這不但是一本全方位觀照「伴老」之書，也是所有為人子女者應該讀的書，更是晚年美學與生命教育的見證。與這本書相遇，讓你不再有遺憾和後悔。
人生，就怕不鹹不淡
大陸鬼才導演、52屆金馬影帝馮小剛 睽違十年最新散文隨筆集，50年人生歷程的沉澱之作 他的文字如他的電影， 寫小民的念想、掙扎，寫時代的斑駁、風霜 睽違十年，他再次寫下 & 心中惦念的人、戀戀不忘的味，以及電影路上的冷暖點滴。 筆鋒不改犀利幽默本色，笑看人間百態，句句睿智深刻，讀來必定令你心有所悟！ & 本書有 最深刻、睿智的人間觀察 最幽默、犀利的人物評點 最通透、真摯的人生回望 最累心、動人的電影執念 & 人生不怕大風大浪，就怕不鹹不淡 笑看江湖是非風暴，走好走穩需要大智慧！ & 大S、小S、王偉忠、個人意見、陳國富、蔡康永、劉若英、膝關節、藍祖蔚& 真摯推薦 & 「電影導演做的事，就是帶領我們用他的眼睛去看世界、看人生。所以大導演對世界和人生，當然是有態度的，只是看他願說不願說而已。馮小剛是大導演，難得的是、他願意說，而且說出來的話鏗鏗鏘鏘、別說擲地有聲，就算擲飛鳥也能砸中幾隻掉下來！你我安逸滑過的生活場，早已不是武林了，而馮小剛的爽脆文字，彷彿一面面獵獵做響的大旗，他順手把這些大旗、四下一插一圍，就圍出了一個我們久違的、快意恩仇的武林啊。」 〜& 知名作家、主持人蔡康永 & 本書是大陸鬼才導演馮小剛睽違十年最新散文隨筆集。寫他這些年心底惦念的人、戀戀不忘的味、一輩子搏真情的朋友，以及為電影累心的點點滴滴。他探看人生百態，幽默犀利，卻不失深刻和睿智，他評點人物，針針見血，卻不失俠心道義，他針砭時弊，字字珠璣，饒富哲理深意，讀來絕對令你莞爾拍案、心有所悟！ & 什麼是人生？必須在老態龍鍾、萬念俱灰之前，飛頹了，玩膩了，面對所有誘惑無動於衷了，駕鶴之時才能心無旁騖。我相信奄奄一息時，絕不會後悔做過的事情，只會追悔當初想做卻沒做的事。我可不想死到臨頭才覺為時已晚。一萬年太久，只爭朝夕了我就！&&&& & 什麼是愛情？愛是有壽命的，普天之下無一倖免。相愛是彼此被對方深度催眠。最好的結果是，兩人一起醒了。有的人以為自己是找婚姻的其實是找愛情的，有的人以為自己是找愛情的其實是找婚姻的。愛情你不一定能找到，死你一定能趕上。 & 什麼是時尚？就是在藝術和商業兩界左右逢源，牽媒搭線，為財富勾引天才，讓天才揮霍財富。用小眾的審美製造一時的新潮，引來大眾的模仿，最終徹底爛街淪為惡俗。 & 什麼是傷風敗俗？人們常說某人某事「傷風敗俗」， 從來也沒聽人說「傷風敗雅」。 由此可見「俗」 是非常值得敬重的，不能被貶低敗壞。令我困惑的是，為什麼「媚俗」就成了貶義詞了呢？ & 什麼是心好？心好和心態好是兩回事。心好的人不一定心態也好，心態好的人也未必心就好。心好的人不一定心理素質好，心理素質好的人，說實話壞人居多。 & 什麼是電影？電影應該是酒，哪怕只有一口，但它得是酒。你拍的東西是葡萄，很新鮮的葡萄，甚至還掛著霜，但沒有把它釀成酒，開始時是葡萄，到了還是葡萄。一些導演明白這個道理，但沒有釀造的過程。上來就是一口酒，結束時還是一口酒。 & 如何面對批評？面對批評有兩種態度：一種是虛心接受，拿批評當蜜喝；一種是本能的不高興，而且當時就掛臉。從人性的角度分析，前一種人起碼是不真實的，言不由衷；往輕了說是虛偽，往重了說是陰險。善意叮囑，實誠固然可愛，但傻實誠你麻煩就大。
肥瘦對寫
台灣 駱以軍Vs.香港 董啟章 同為一九六七年出生的小說家 寄語彼此 珍稀、柔慈、魔幻又脆危的創作幽光 ──直闖小說家的練功房！ 穿越繁華瑰麗的浩瀚盛世，划觸荒涼殘酷的時代廢墟 & 26篇直抵文學心魂的深度筆談： 夢、寰宇與現世的多重窺視 & 駱以軍： 這個行業，或是自己置放在「小說」這國際機場航廈裡、可憐角落的外幣兌換小櫃檯，問題是，交到那無數雙伸向我們的手的「自己的貨幣」，就是一次一次「陌生時刻的我」啊。 & 董啟章： 我不敢照鏡，恐怕那過於清晰的倒映反射的是一副沒有面目的臉容，或如詩人佩索亞所自許的作者理想形態──&一座讓人物來來往往的空舞台。
小村物語
守護、回歸，一個愛與悟的故事。 人生的上半場是一位光彩自信的媒體主管，在傳說中的世界末日那一年，因為丈夫的一場大病，匆匆遷居農村，一切歸零，身份歸零、經歷歸零，甚至原本習以為常的充裕自在也歸零⋯⋯。農務、家事、守護病人的同時，照見了自己的可愛（愛）與不可愛（我執）。新的秩序等待建立，心的安頓等待定位，慶幸有來自土地和人情的純樸環抱，總還是找到生命的活水。細膩雋永的文字，寫出人生轉折的心境、農村的辛苦和療癒、生活的考驗與收穫。素描心靈起承轉合，有詩情，也有境界。 面對生死交關的守護── 「病苦彷彿寂靜的個人關房，已悄悄轉化了一個人，讓他乍見生命既美麗又脆弱的真相嗎？我當自己是護關侍者，正保衛他的關房，護持他的修行，守候他的新生。」 俯首我執習氣的覺察── 「下營，這地名，會不會是老天給我的一個隱喻﹖從藝文雲端，下到稻田、菜圃、魚塭、市場、馬路邊，注視那埋頭苦幹、揮汗如雨的生活底層。從高傲議論，下到承認四體不勤、五穀不分的真相，甘願從頭練習謙卑實作。下營，教導頑固自我從浮華攀高處回頭，低下、再低下的人生戰鬥營。」 擁抱土地人情的安慰── 「相遇未必在彼此最好的時候，但且讓我們互相憐惜、擔待，就這樣好好同行一段吧！畢竟在相遇前的漫漫時光裡，我們各有遭遇，是那些暗地形塑了我們的樣子，而這樣子也不過是我們以為可靠好用的防護包裝和反應模式而已，並不等於我們﹔相信我們來自天上的真善美，終將在雲翳消散時，如實綻露。」 回歸生命的原點── 「若非這沒落小農村提醒，我可能不知不覺也誤以為時下所有享受都是理所當然，還忘了儘管科技再厲害，那種依賴得少又會自己動手做的本事，總是最牢靠的生存能力。」
把生命浪費在美好的事物上
封存青春，永不歸去 & 如果寫作也算是一場長途旅行的話，吳曉波把自己這本散文集的出版比作舊地重遊。「回到那些曾經熟悉的街巷，生怕被熟人認出來，所以儘量地壓低帽沿，躡手躡腳隨時準備逃離。」寥寥數筆，吳曉波將一個文人面對自己的文字時，那種莫名之情很生動地表達出來。即使如此，他還是決定將這些飄浮在歲月之河的文字打撈上來，權當是自己的青春告別式。 & 吳曉波認為他的這些文字之所以還值得閱讀，要歸功於我們生活的這個時代，這個拼命努力從貧瘠的物質和枯燥的精神生活走出來的時代。舊的秩序在逐步消逝，新的規則在摸索中逐步確立，在過渡期，效率一時成為至高無上的準則，其他的一切似乎變得無足輕重。但是吳曉波不想這樣匆忙地走過，他用對自己過去15年專欄文章的回顧、梳理和反思，讓當時的即景記錄，變成歷史參與者的見證。也許再過15年、20年，我們都會很慶幸，這是每一個普通人都能夠參與創造的時代。也許你是熱切的實踐者，也許你只是觀察和發出呐喊，但是無論好壞，只要你勇敢地擁抱這個時代，你就會擁有一個無悔的人生。 & 本書特色 & 原來生命從頭到尾都是一場浪費，你需要判斷的僅僅在於，這次浪費是否是美好的。 & 本書收錄了吳曉波近年散文作品59篇，不同於商業作品的理性客觀，散文中有他為人父的舐犢情深，有與故人相交的依稀往事，有身為知識分子的冷眼世情，有浸淫商業世界幾十載的犀利勾畫。時光有味，歲月留聲，每一篇都是最誠摯的表達。
文章自在
本來文章有法，可是真正讓文章有妙趣、有神采、有特色、有風格的法，非但不能經由考試鑒別；也不能經由應付考試的練習而培養。要以寫文章的抱負和期許來鍛鍊作文── & 要寫文章，不要搞作文！ & 張大春以79篇散文演繹文章之道，既談他對寫文章的看法，也示範各種寫作技巧。 同時收錄蘇洵、魯迅、胡適、梁實秋、林今開、毛尖等古今諸家文章各一篇， 或博大或巧妙，各擅勝場。 & 文章是自主思想的訓練，若不是與一個人表達自我的熱情相終始，那麼，它在本質上是造作虛假的。 練習寫文章，是要培養一種隨身攜帶的能力，而非用後即丟的資格。 & 從概念到方法，從說明到例文，從白話到文言。 好文章從天地人事的體會中來，寫文章本該是自由傳神、變化多姿的趣事。 & 寫文章，好難── 好文章是從對於天地人事的體會中來；而體會，恰像是一個逛市集的人從自己口袋裏掏出來買東西的錢。累積好逛市集的資本，寫文章就不難。 & 我對文學沒興趣，何必學作文、寫文章── 作文當然不是文學，也不以訓練文學家為目的，但是作文並不排除文學。不僅如此，還與萬事萬物、各行各業、諸學諸術都有關。如果有一個又一個的題目，能夠勾動你去反芻你那不得已而然的生命，你會覺得那是中文系、作家、或者是作文專業老師才看得到、聽得到的事嗎？ & 作文都是八股文，很無聊── 今天自以為身處新時代進步社會的我們每每取喻「八股」二字以諷作文考試。殊不知眼前的考作文還遠不如舊日的考八股──因為八股講究的義法，還能引發、誘導並鍛鍊作文章的人操縱文氣，離合章句；條陳縷析，辨事知理。 & 考作文，唉── 面對惶惶不可終日的考生及家長，我總想說：如果把文章和作文根本看成兩件事，文章能作得，何愁作文不能取高分呢？以考試取人才是中國人沿襲了一千多年的老制度，以考試拚機會更是這老制度轉植增生的餘毒，既然不能迴避，只能戮力向前，而且非另闢蹊徑不可。 & 怎麼「另闢蹊徑」── 一般說來，真正的好文章不會是他人命題、你寫作而成就的。但凡是他人命題，就只好換一副思維，把自己的文章當作謎面，把他人的題目當作謎底。你周折兜轉，就是不說破那題目的字面，可是文章寫完，人們就猜得出、也明白了題目。 & 如何加強寫文章的能力── 戒掉廢話，乾淨俐落地說話。 打消我們日常口語中毫無意義的口頭禪，有如清理思考的蕪蔓，掌握感受的本質，這種工作不需要花錢補習、買講義、背誦範文和修辭條例，它原本就是我們自有自成的能力。 作文不只是制式的說明文、抒情文、敘事文、議論文等寥寥數端，而是更廣泛的語言活動。 & 寫文章怎麼可以套公式── 如果不只是調度有限的嘉言名語，投機討巧，而是將這公式移作思考遊戲，鍛鍊出一種不斷聯想、記憶、對照、質疑、求解的思考習慣，何嘗不能在更廣泛的生活場域上打造出行文的能力呢？ & 用字斤斤計較，有必要嗎── 像是患了強迫症一般講究文字形、音、義之正確與否的人不無道理——沒有這樣的人，就不容易傳遞基於文字而產生或召喚的信念。 & 孩子為什麼討厭寫作文── 因為我們從小教孩子作文，多半只教他們應和題目。若培養孩子對許多不見得有用的事物產生好奇、並加意探索，便能引導出樂趣。 & 文言文是古人的語言，都什麼時代了還學它幹嘛── 國語文本來就是文白夾雜，使用者隨時都在更動、修補、扭曲、變造我們長遠的交流和溝通工具——包括把「女朋友」說成「女票」、把「甚麼時候」說成「神獸」、把「鼓起勇氣」說成「古瓊氣」、把「中央氣象局」說成「裝嗆局」的現代人（尤其是年輕人），也隨時在增補修繕破壞重組這一個語言體系。我儘管未必習慣或喜歡，但是從來不會去譴責教授先生們一向嗤之以鼻的「火星文」。同樣的道理，對於流傳了千百年而仍舊為人所使用的語言，我也不覺得一定只該被現代人鄙夷、拋棄或遺忘……國語文教育真正的問題不在兩種語（文）體之對立互斥，而在教學實務欠缺融通變化；還不僅是獨立一個科目的教學實務，更牽繫著各科知識能夠被學生理解的根本。 & 好的國文課本應該是── 我只能這樣想像著：有朝一日，國文課本的每一課都是一道人生的謎題，從一句俗語、一篇故事、一首詩、一首流行歌曲、一張照片、一部電影、一齣戲劇、一棟建築、一套時裝、一宗古董……一幕又一幕的人生風景，提供學生從其中認識、描述並解釋自己的處境。 「作文」原是「練習寫文章」的意思，但隨著教育模式已變成「被動地寫命題式文章，且作為考核之用」，學子沒有熱情，師長也苦惱，但求早早脫離考試制度。 & 但寫文章不應以考試為目的，也不以成為文學家為目的。文章是表達自己的方式，是國語文修養，是一種溝通管道，好文章能讓我們對人世的理解超越時間。 & 張大春以其多年與文字為伍的經驗、對現前作文教學環境的觀察，提出見解，也引導讀者體驗寫文章的自由樂趣。 &
鄉狼金桃 double pillow without you， feel lonely.
路嘉怡： 該死的張天捷，如果有來生，我定千方百計找到你， 只為成為你綿綿情話中的女主角。 & 鄉狼金桃就是雙人枕頭的意思，也是人類學上一個始終讓人無法解釋的迷離現象。這個行為模式，超越了生理上我們被創造只有一顆頭的設計。 & 這個設計，拯救了人類。 & 為什麼地球不再毀滅？因為有了人類，然後有了愛情， 本來要擊中我們的流星，一被看見， 就被摘下來，送給她了。 & 二年前寧靜的一個夜，他前女友帶他回到紐約， 天上的星星不說話，脫離台北的現實成了時差不懂夜的黑， 人海裡只有她的一舉一動。 他要活下去，他洗碗，他很會， 他的對話是臉書的深夜療癒， 他的愛情是男人在港邊的逆襲， 他想要一台大電視。 & 關於二個人相遇，他說── 晚上一起去超級市場，我讓她先逛著，我在外面抽菸。 「妳手機不要靜音我好找到妳。」 我抽完，進去經過了幾個走道，正要撥電話，一轉角， 餘光就看到她，在那兒。 「你怎麼知道我在這兒？」 我想，二個人會相遇，一輩子都會不停的遇到。 & 關於二個人相遇「之後」的愛情，他說，是「之前」── 「早安，我愛妳。」 「我也愛你。」 「你看到我第一眼就愛上我了嗎？」 「其實不是，我看到妳才知道，我沒遇上妳之前就愛著妳了， 那是天生的事，只是之前妳一直沒有到我的身邊也愛上我而已。」 & ★特別收錄 書裡面的十八張圖，每張圖是一個基本的幾何形狀， 但是仔細看，每個形狀的存在都有一個極細微的偏差。 你是否也能第一眼就認出其中的差異， 就像第一眼就認出對方的存在一樣？
緣起不滅【暢銷25萬冊經典紀念.平裝典藏版】
一點點哀愁，終能留下美麗。 生命中若有什麼遺憾，絕不只為了挫傷。 & 出版28週年‧暢銷25萬冊經典紀念版 張曼娟散文創作的起點，致那些繾綣繚繞的人間情分， 只要發生過，就不曾消逝…… 生命中的所有情結，真的只是一場無止境的輪迴。 而憧憬與願望，維繫著大大小小的情緣，使它們永不消逝，永不滅絕…… 這世界當然不是萬事美好的，我們該學會收藏與背離。 凡是美好的善緣，便成為生命中恆長的影響； 若是惡意的創傷，就要在心念與行動中轉身遠離。 這樣的生活練習，一次又一次，讓我們變得堅強而柔軟，微小又巨大。 美好的事不只發生過，也留下來成為我內在靈魂的一部分， 雖然它們再也不能重來，卻也沒有真正離開。 於是，我感覺自己依然年輕；我知道自己仍然偏執； 我願意微笑著說：緣起不滅，我還相信著。 & 張曼娟
拉得弗森林異童話：地圖上沒有的德國小鎮Radevormwald，莊祖欣短篇故事集
德國不全是童話，森林裡也沒有王子與公主。 日復一日單調的生活中， 只要一點點想像力與同理心，讓夢幻進入現實， 在不是、也不只是童話世界的日子裡， 尋找故事背後的故事── 意義和happy ending不會是明天，不會是下禮拜，也可能不是明年， 不過不要問為什麼，在森林中繼續迂迴、升降、前進就是了…… ■暢銷作《拉得弗森林的藝術家》作者莊祖欣最新集結 ■出了本中文書也能讓德國書局進貨？莊祖欣魅力席捲臺德兩地 ■面對德國這一年來的難民潮，小鎮有怎樣的變化？ ■更多森林人出場！那些你不知道的小鎮居民故事，如有雷同，絕對屬實 ■森林人寫森林異童話；讓想像帶你去找故事背後的故事 東西自有它的生命，只要召喚它們的靈魂就行了 落腳地圖上沒有的森林小鎮，用想像力喚醒世界 當巴哈的鋼琴曲一彈奏起，五線譜上的豆芽菜就變成了無數個小人，熙熙攘攘、忙忙碌碌、相聚相戀、怨恨分離……；翻著媽媽給我的陳舊樂譜練義大利詠嘆調時，鼻子裡浮上一種「威爾第就要從墳墓裡爬出來糾正我的發音」的急迫、陰森氣味。寧靜森林裡，聲響與氣味突然變成了栩栩如生的畫面…… 無論在世界哪一個角落過活， 人人每天重複著類似的行程： 餓、做飯、吃、收拾。 又或者， 餓、弄亂廚房、隨便亂吃、懶得收拾…… 日復一日規律而沉悶的生活， 極需要魔幻、想像的畫面來調劑調劑， 稍稍的變動，往往就是故事 / 人生的轉捩點。 本書精選以「拉得弗森林」為背景的52篇散文與小說創作。第一篇「隨想筆記」，延續《拉得弗森林的藝術家》裡犀利、坦率的文化觀察書寫，以及近年來因大量難民湧入德國後，莊祖欣實際協助安頓難民的近身體會。她在德國人半信半疑的眼光下教會難民孩童德文，因為同是「外來者」，更能看見孩子們學習上的需要。儘管這位來自臺灣的德文老師大剌剌的開朗個性，總是讓課堂上充滿歡笑，旁人讀來又不禁感到五味雜陳。第二篇「朋友與我」的文章中，則是記錄了森林朋友的故事，祖欣說，這些可都是「如有巧合、全數雷同」的真人真事。 除了真實經驗與文化觀察，祖欣在這次的作品中還有新的嘗試──在第三篇「故事中的故事」裡，祖欣讓「百無聊賴」森林生活中的人物、植物、動物，都成了她筆下似真亦假的故事。然而這些「故事」都不是憑空捏造，她期待透過魔幻或想像的轉化，反映現實生活中期盼、矛盾、憤怒、無奈與滑稽，呈現另一種全然不同的寫作風貌。 例如在〈鹿角與愛情〉裡所描寫的鹿人戀，其實好比異國戀情。戀情之初，為對方極度的特殊感到迷惑與好奇，於是開始思索、懷疑自身族群、社會價值的意義，以為奔入他的懷抱，就能摒除身邊日復一日的庸俗和無意義，所以一步一步地靠近，最後全盤遺失了自己。雖然無悔，仍免不了嘆息，即使只剩皮毛，靈魂仍巴望著回到前世同類群體中。讀來不禁令人唏噓！又如〈丘丘與CINDY〉裡的丘丘、挖挖兩隻土撥鼠與鼠媽媽的愛捨離，所影射的親子關係；〈漢字勞改營〉談語言學習的動機與重要性，〈母牛驗孕的故事〉講的是環境保護，以及關於食安、老人失智……等當代時事、親情、友情與愛情，將生活裡從人文的改變到生態的改變，如假似真的躍然紙上，讀來與我們的每日生活如此契合，密不可分。 祖欣寫作的動機，除了想讓這些異想天開的畫面長手長腳，以實際生活的點滴貫穿起來之外，另一個目的，就是要連結人心，因為相信沒有任何人的心是遙不可測的。每一種寂寞、每一種思念、每一種渴望，都持續在人間，用不同的語言或曲調，重複訴說／吟唱著同樣的心情。祖欣說：「我希望讀者看完我的故事之後會心情好點、自信強點、焦慮少點、多一點同情與同理心，擁擠和冷漠的世界就會稍微寬廣點。……意義和happy ending不會是明天，不會是下禮拜，也可能不是明年，不過不要問為什麼，臉上擺出氣定神閒的笑容，在森林中繼續迂迴、升降、前進就是了……」
世界病時我亦病
胡言諧語，破格自立， 唐捐最「台」且「病」的散文詩話── 像蟬一樣，孵了近十七年，文字躍然出土，既狠且準。 它可以魔怪、可以亂入、可以鬼扯、可以不堪，更可以笑。 文學與詩「可以笑」的美學，唐捐是當代先行者之一，他奉行，並開拓之。 他以扎實學養，右揍古意，左勾新意，摔打出汁的笑意。 因為笑，文學有了共通的語言。 只有笑可以跨界，這一跨就是詩意、就是深意。 目光如炬的同事說：「你面有憂患之色呀。」 生病如此美好，心猿亂跳，意馬狂馳，詩卻悄悄地發生。 每天睡覺前，吃掉三四種不得已的藥丸，塗抹五六種未必有效的藥膏。 世界上最資深的病患，就是世界本身。 於是詩人提筆寫詩，陪他一起生病。 哲學家說過：「人就是他所吃的。」食物構成了身體，經驗構成了意識。 唐捐則說：「人就是他所殺的。」 那些受害者都沒有消失，如今正與你一起分享著你。 了悟以後，仍然多情；了悟以後，仍然有病。 〈鬼話連篇〉 你不要嫌鬼不會說人話，鬼還沒當鬼以前，也是學過人話的──不說而已。 〈一兮兮的眼淚〉 路邊取車，驚覺愛車被撞了一大凹。 俯身以食指之腹，微觸落漆，不禁悲從來，捶首頓足約三分鐘，乃默默離開。 （呃，這根本不是我的車） 〈植樹節感言〉 百年樹人，十年樹木，五年樹友；半年樹大樓，一天樹Ｔ霸，三秒鐘樹敵（N個）。 〈沒傷〉 明星球員沒把球打好，次數多了，人們會揣測：「他是不是有傷」。我有時看到名作家一直發表些其實沒什麼話要說的文章，也會學著揣測說：「他是不是沒傷」。 〈見面會〉 某日特地到六福村參加海綿寶寶的見面會，嗯，他本人還蠻溫文儒雅的。我想，他在電視上的瘋狂行徑，應該是「人客的要求」。所以我想我的讀者（如果有的話），也不必問我：為什麼你的詩跟你本人風格不太一樣。有道是：「武聖從前是舞棍，詩佛下班變詩魔。」
當中東遇上遠東
不能喝酒的夜晚就喝土耳其咖啡， 印度麵包配燒酒蝦，黑糖饅頭佐南瓜濃湯，法式鹹派配甜豆漿， 這是黎巴嫩爸爸＋台灣媽媽＋三個美國兒子 阿拉一家人最寫實的世界餐桌。 本書集結了部落格「當中東遇上遠東」的豐盛圖文，記錄來自不同成長背景的一家人，講英文、練中文、也學阿拉伯文；享受中華年菜料理、大啖感恩節烤雞、吃聖誕蛋糕、也努力實踐日出不食的伊斯蘭齋戒月。當黎巴嫩爸爸遇上台灣媽媽，與三個兒子在美國落地生根，除了一同環遊綺麗的世界風景，也一起穿越文化衝擊再自成一股新的文化，作者葉品秀邀請讀者一起參與—這場如大冒險的有趣人生旅程。 本書角色登場： 爸爸 阿里Ali 來自盛產大男人的黎巴嫩，大半輩子卻在提倡男女平權的美國居住生活。由夜夜笙歌的單身銀行家轉型成足球老爸，阿里爸爸身為全家支柱的地位不容動搖。 媽媽 品秀Portia 在完全不了解中東政局和伊斯蘭文化的情況下，莫名其妙嫁給了來自黎巴嫩的農村子弟。家庭主婦和職業婦女之間的巧妙拿捏，是身為這個多元文化家庭的唯一女性，最困難也最重要課題。 老大 小肉包Hasan 遺傳自老爸的健壯體型，內心卻仍像小男孩般敏感纖細。擅長各種運動項目，是家裡的小小美術家，更是媽媽進行各種廚房實驗的最佳支持者。 老二 可可Kareem 一副瘦弱骨架和哥哥恰恰相反，卻是家裡最會看人臉色、見風轉舵的鬼靈精怪。超級好人緣讓他一天到晚有赴不完的派對邀約。 老三 小杉Isa 因為年齡和兩位哥哥差一大截，霸道的獨子性格在他身上表露無遺，然而自立自強不求人的獨立性格，也讓全家人佩服不已。年紀最小的他是全家人的開心果。 本書特色 1、&& &※絕對新鮮的文化人類學課，就是還來不及認識一個文化時，生命先創造更新更複合的文化。 2、&& &※請勿半夜閱讀，你會在花生豬腳還是黎巴嫩國民沙拉間左右為難，空嚥唾液。 3、&& &※無論中東還遠東，當亞洲背景的父母們，遇上三個美國兒子，對話成了最挑戰又最美好的事。
革命與詩
詩的溫柔與政治暴力，是我靈魂裡對立的兩極。 「當你開門時，一顆子彈穿胸而過。」 我終於深深覺悟，像我這樣的思想犯，回鄉的道路無疑是通向死亡。 那是血色的年代，也是白色的年代。 從西雅圖的博士候選人，到背叛詩學投身政治的入世哲學家；見證了島上的巨變，他的抒情也跟著毀滅。他改寫阿多諾（Theodor W. Adorno）的話：「美麗島之後，寫詩是野蠻的。」 一段在噤聲年代裡，述說身在海外面對左右派立場的對峙，幾乎被撕裂的心情，種種刺痛、悲傷、惆悵、失落等複雜感受。 繼《昨夜雪深幾許》，陳芳明最新散文力作。 在生命的轉捩點，典範消失之後，走自己的路。 終於決定參加許信良籌備的《美麗島週報》，無疑是漸近中年時的關鍵決定。那時開始偏離文學，也終於離開學術。南下之旅，等於背叛了親人與朋輩的殷切期待，也背叛了十餘年苦苦追尋的詩學道路。詩與政治之間，是多麼遙遠的距離。——陳芳明
天黑的日子你是爐火
當他做一頓飯我吻他。 他牽著我的手度過驟雨，我吻他。 黑夜航行，只要兩個人，足矣。 讓一個人，比另一個活得長，活得好。 並不需要是我，也不必要是他。 & 「曾經我有個黑暗的時代，吞食著生活裡每一刻的暴躁與尖銳，彷彿在業已跳電的房間裡吃一碗黑暗的粥。然後你出現。我不會說每一刻都是光明的，但你會適時捻開燈，罵罵咧咧說，你要死了，你要每一天變成一個更好的人。」──摘自代自序 & 七年的相戀，你在香港，我在台北，當你看進我靈魂我醉得發熱。 我是溺水者，你是浮球。是你，讓我穿孔的靈魂，得以緩歇。是你，將我碎裂的靈魂一片一片拼貼回去。 但你從未承認，甚至不願談及愛。 你說沒有要跟我結婚，但要我去爭取婚姻平權。 你在占中現場，說你愛我。你很少這麼說，我想我會一直記得，你那天說的短短三個字。 & 即使是情人間再尋常的互動，羅毓嘉卻能讓我們在每一顆飽含細膩與熱度的文字裡，真切感覺到彷彿情人視線的凝眸與撫摸。 那癡渴盼慕、那戀戀不捨的霸道與溫柔、那行行復行行往返於台北與香港之間的靈犀與繾綣，在在都讓欲望如同藤蔓般，在我們心裡軟繞滋長。 但他也刨刮自己，不斷詰問思索自我的價值與定位。他戳破許多微妙的粉飾與假面，逼視各種社會議題。他也上街頭，去書寫，去敲擊，去叩問每一個最本質的同性議題，因為那是來自每一具具受折磨的身軀與靈魂，所發出的呼求。 & 本書特色 & ◎在臉書擁有超高人氣的羅毓嘉，每篇發文，總能引發上千讚聲及熱烈分享。 ◎第一次，羅毓嘉在新書裡，書寫他和某熊的愛情。這是一本眾所期待的散文集。 ◎首度在新書中特別安排羅毓嘉和某熊的互動照片。
一瓦之緣
本書是小思書寫日本的散文集。上溯一九七〇年代，下至二〇一四年，筆跡縱貫四十年。 一九七三年，小思負笈京都大學人文科學研究所，度過一段「脫胎換骨的歲月」。從那以後，她與日本結下了緣分——司馬遼太郎記念館中那醇厚的生氣，彷彿作家從未離開；安藤忠雄的設計，用陰翳與光亮激發出建築的生命；看到《編舟計畫》中林立的一盒盒筆記卡片，她怦然心動，想起靜寂、如夢境般的求學時光；一盤《梵鐘之響》CD，收錄日本十四座名寺的鐘聲，一心如洗；嵐山吉兆的懷石料理，簡樸中回歸真義……日本文化之美浸透在現實中，也小心翼翼地封存在回憶中。可是，靖國神社前參拜的人群、熱鬧再版的戰時地圖、掩映在細節中的大東亞意識……又在感情中投下陰影，記恨有之，戒惕有之，難以釋懷。在小思筆下，日本展現出讓人敬與恨交織的性格，在閱讀中，讀者也會不覺一起在靜水流深中回溯，找到自己對於「一瓦之緣」的理解。
Mr. Adult 大人先生
我在傷害所有人。但我停不下來。 我明確的知道，這一生，我會被體內膨大的慾望或是愛給勒死。 & 若非愛讓我們變成怪物，就是讓我們發現自己。 發現自己，也只是怪物而已。 & ★ 收錄2014時報文學獎首獎散文〈內褲‧旅行中〉。 ★ 李桐豪、湯舒雯，熱辣辣專文推薦。 & 他寫花子，寫成貞子；寫愛寫成在鬧鬼，滿載心事的心室裡誰都在尖叫眼淚跳。 他寫旅行，其實是寫長大，一下就到路的盡頭了，卻怎樣都抵達不了自己。 他逼人承認愛與傷害的兩面性：以為愛到不可自拔，其實只是對傷害上癮。 & 純情又色情。歡快又哀傷。很迂迴，才命中核心，那麼髒，其實最乾淨。一會Drama Queen，一會林黛玉。極端跳TONE，完美融合，百無聊賴，全無禁忌，真怕他把什麼都寫完了。開啟散文新的可能性，新世代站出來，心很老，面如花開，所有的少年就此一夜／頁長大。 & 獻給這個世代愛的教養。 & 星星都要歸隊，添上他，這個世代的文學星圖就要完整。翻開陳栢青第一本散文集，有些人，遇到一次就夠了。有些愛，一讀再讀。有些長大，現在才要開始。 & 本書特色 & ◆ 台灣文壇新世代最受矚目的創作者。 ◆ 收錄2014年時報文學獎散文首獎作品〈內褲‧旅行中〉。 ◆ 李桐豪、湯舒雯，熱辣辣專文推薦。 & 內文摘錄： & 「這年頭的愛情，搶的不是勝利者，是受害者。誰要聽成功的故事。愛是一個人的，但失去愛才是大家的故事。」──〈花子〉 & 「對花痴而言，初戀就是永恆。越遠越想追。註定得不到的，才是真的愛。」──〈花痴〉 & 「愛不是承諾，病才可以套牢，或是枷鎖。山盟海誓，久病成良依，相靠相依。」──〈尖叫女王〉 & 「我們就是會愛上跟自己完全相反的東西。所以才想要離開。所以才試圖抵達。所以才有一個地方叫做故鄉，有一個地方名為遠方。」──〈自己的模樣〉
九歌104年散文選
《九歌104年散文選》是另類的台灣散文史藍圖，透過隱約的散文史輪廓，精挑細選出一整年的散文佳作。從出生於一九三八年的西西到七、八年級的新銳作家，作品橫跨老中青三代，涵蓋各種面向的重要主題。除了香港作家西西描繪玩具的生活隨筆，王定國、楊隸亞的家族書寫，還涵蓋人物、親情、日常生活等豐富的內容。而以旅行為題材的不再只是往「外」描述地貌的遊記，林懷民的（阿桃去旅行〉於生死行旅中有向「內」思索的心靈風景。不論是多麼微小的物，像楊捷寫臭鞋、傅月庵談禁忌之書，或是多麼深刻的情，簡媜說：「愛情是我在這世上唯一懂得的事情」，好幾篇描述父母親、祖父母到令人潸然淚下的篇章，本次選文多元呈現了台灣文學豐盛的生命力。 袁瓊瓊小說劇本散文同步進行，跨領域的創作，讓她思考選文時有不同的面向，部分篇章跨越小說與散文的虛實界線，發掘散文新面貌，這些文章篇幅較長、結構完整且一氣呵成，讀來像小說般高潮迭起。書中收錄四十篇最精彩、最好看的散文，有港台及華文世界名家如童偉格、簡禎、周芬伶、王定國、傅月庵、焦元溥、林文義等人的作品，同時輯錄備受矚目的後起之秀如言叔夏、黃麗群、陳栢青、楊富閔、李時雍、蔣亞妮、吳妮民、周紘立、楊隸亞等人的創作，這四十位不同世代、不同文化背景的作家，展現出豐厚的生命體驗與迥異的書寫風格，是104年度散文最炫目的驚嘆號。 本年度的散文獎得主為言叔夏，入選作品是〈賣夢的人〉。言叔夏說：「臉書時代。無夢時代。用一張臉寫一本書的時代……也許它從來就不屬於我。是我借了一個名字用來說了一個故事做的一個夢。醒來以後，我就成為一個偷夢的人到遠方的馬康多賣夢以維生。」言叔夏宛如夜遊者沿途賣夢，以如夢似幻又像詩一般的文字，勾勒出如電影般曖昧恍惚的畫面，在這個晦暗無明的世界，發散出五彩斑斕的幻燈之光。 書末附錄年度散文紀事，為全年的文學歷史留下詳細紀錄。 本書特色 ★&& &104年度散文獎，由言叔夏作品〈賣夢的人〉獲得。 ★&& &由知名散文家袁瓊瓊擔任主編，嚴選本年度文壇佳作，一本書就可讀遍全年度散文精品。 ★&& &本書邀請今年金蝶獎金獎得主的霧室作封面設計，以文字拓印與暈染為設計主視覺，象徵文學裡包含各式想像與心情，透過字句感染讀者。
連臺好戲：一代新聞工作者林今開重新素顏登場
人生如戲，戲如人生， 演戲的作戲的看戲的，有時清明有時癡傻 & 〈包龍眼的紙〉，讓寫作名家張大春在臉書大讚不已！ 〈啞寺之夢〉，21世紀現代人，絕對需要的無色無聲無視靜寂空間 〈李連春的連臺好戲〉，糧食局長以敬業精神與智慧導演「米戲」，厚植光復初期台灣農業。 〈郵差父子〉，老郵務員與兒子的時代之爭，輸給一齣情書事件？ 〈機器人遊臺北〉，日本女孩來臺灣發現了機器人同類！ 〈一縷青煙〉〈母難日〉，寫出堅忍慈愛的母親身影，母愛無敵永不過時。 〈殺手與神父〉，竟是同一人（但不是你以為的雙面人生） & 30篇華語散文小品， 藉事寫人，寫人寫心， 幽默且深情，無比寫實真摯的一代記者健筆 拍案叫絕，睿智永藏 &
淅瀝點滴
《淅瀝點滴》是2013年舊作《冷泉聽雨》的延續，將最近三年寫的文章，多半是「閒情隨筆」及「旅遊見聞」，作一整理付梓。大部分的文章曾經刊載在華府新聞日報及存檔在華美老年協會的網站：cassaseniors.org。「閒情隨筆」都屬記事論事，學習心得，及讀後感。「旅遊見聞」則偏重於報導遊程當地的所見所聞。每次旅遊後，就寫一篇遊記，幫助回憶，也留下了對當地的觀感。世界太大，美景名勝太多，變化也層出不群，今天看到的山川依舊，而當地的人文，交通，城市，鄉村風貌肯定會變。把所見所聞紀錄下來，是一項見證，是一個陌生人對一處陌生地區的見證，希望能作為將來去旅遊的事前參考，及事後比較。
當愛比遺忘還長
淚水並不能夠全然洗去憂傷 淚光卻可以鑑照我們的心房 ★ 朱全斌無比深情的療傷之作，獻給愛妻韓良露 ★ 相識、相戀、相知、相守…愛讓我們不忍相別 「透過本書的書寫，但願我們美好的緣聚可以留下印記，待他日有緣再見卻不相識時，我們也會因靈中滿載著彼此曾給予的愛與祝福而歡喜著。」──朱全斌 當我的靈充滿愛的光，我便不再害怕遺忘 作家、生活家韓良露正值盛年即因病捨報，令人無限欷噓。當世人懷念韓良露用她的眼界，幫助廣大讀者感受世界的美好時，與她鶼鰈情深的夫婿朱全斌，決定把兩人最浪漫的故事，最真實的相處，最不忍的告別，以及所有的思念全部化成文字。深知身在情長在，韓良露的肉身雖不復存在，但在朱全斌的文字裡，他們三十年的相處、三十年之恩愛，歷歷在目，力透紙背。 這是一個人的療癒之書，也是一個人的布施，世間有情，我們方知愛可以如山之堅、如海之深，美好的緣會和生命短暫有如晨間的朝露，如夢似幻，但露珠上映現的人影、樹影和花影，將會永隨人心；哀傷終會被眼淚洗淨，最終能因為這份愛，重新感受到喜悅。
美好生活，其實很簡單：韓良露和李漁的「閒情偶寄」
春天養花，夏日吃筍，秋季品蟹，冬末好眠 知情冷暖，閒情感懷 生活簡單的滋味，讓日日都是好日 ★ 穿越百年，韓良露和李漁超時空對談 ★ 生活中的美好細節，俯首即是寄閒情 ★ 作家蔣勳專文盛讚，細膩感知生之美 「書寫生活裡的點點滴滴，吃的、住的、露台上種的花草、二十四節氣的變化，旅途中一個一個城市的食衣住行，不同的傳統文明，人如何在小小生活瑣事裡積累出文明的厚度。」──蔣勳 「雖然別的生命發生了極痛苦的悲劇，我們或許也曾跟著哭泣，但面對悲劇，並不代表我們就要對生命放棄歡……春櫻、夏綠、秋楓、冬雪，都是生命之美，面對此情此景，只要活著，真是令人不敢不樂。」──韓良露 世間許多事情，若不親身體驗，哪裡能深入其心？ 明朝滅亡後，清初作家李漁苟活而下，認真過生活，寫就代表作品《閒情偶寄》，這是他一生有關文學、美學和藝術創作的理論和經驗的總結晶。一本《閒情偶寄》，絕非文人閒坐在書房中天馬行空的想像之文，而是有生活體驗、有血有肉、樣樣玩樣樣精的生活美學玩家。 出身江蘇如皋，韓良露與李漁同鄉，橫跨三百年時空背景，韓良露從李漁的作品中抽絲剝繭，將古人的生活智慧與現代生活相映照，彷彿在與李漁靈魂隔空對話，舉凡綠筍的吃法、品蟹的季節、粉麵飯羹的滋味、花草樹木的種植，乃至於沐浴睡眠的微小幸福，教我們如何在忙碌的現代生活中，有滋有味地，找到一方簡單而美好的天地；平凡踏實地，覓得一絲淡雅而樸質的閒情。 本書特色 1. 蔣勳專文長序，深刻品味李漁閒情，懷念韓良露的動人身影 2. 夫婿朱全斌精采照片插畫，捕捉日常生活之中，迷人的瞬間 3.《閒情偶寄》原文精選，飲饌、頤養、行樂，各有哲理與美學
慢漫談Think Twice
黃俊隆與聶永真的真心話大冒險 晃過記憶的轉角，檢視個人與城市的暗巷 厚待彼此，留予一段緩慢的時光 ——探索關於街頭、記號、陰影與失去的當代生活課題 & 放逐——感覺是捧著一杯茶或咖啡悠悠看著窗外講出來的假掰字。 & 被萬物綁架——在早已拍／翻版定案的人生待了太久而產生的碎念。 & 街頭——每個人走出自己待的小世界，聚集交會在一起的地方。 & 失去——所有失去當下的無法釋懷，都是來自「不甘心」。 & 過期——每個流行都會因為被過剩的複製而淘汰。 & 身體——從出生到生命結束，盛載著靈魂的有機體。
房間(新版)
白天太光夜晚不夠黑 《房間》是一名「精神病患」回溯其十二年服藥生活的「自我診斷」。作者時而冷靜，時而鼓譟，述說由服藥引致的種種身體變異與情感隔絕，讓一場寧靜災變的遺禍浮出地表，為現代精神科「治療」的無效與不人道，立下存照。 《房間》同時是一名「精神病患」的生活筆記。作者從個人卑微的視角出發，觀看、感應他人之所願、他人之所待。它既非告解，亦非日記，唯指向城市住民勞累的生活中無以言表的內心經驗，是由壓抑的零點切入游離不確、「始於失序、願意迎向失序」的書寫。 本書為「2008年度香港書獎」及「第十屆香港中文文學雙年獎」散文組得獎書籍。
異托邦指南/閱讀卷：魅與祛魅
不存在的烏托邦，成就了異邦托的真實存在空間。 因為異托邦，我們批判、重構我們的生活空間， 重新定義它，魅與祛魅，的異托邦。 自從法國哲學家傅柯定義了一個「異托邦」時空來形容當下複雜現實中間那些奇異的縫隙，後來的寫作者和讀者就有了交叉曲徑叢生的迷宮可以遊走。 作為一個迷宮愛好者，詩人作家廖偉棠撰寫的這本指南並非是給予文青的地圖，毋寧說他希望和大家一起在紛繁的文本世界迷路，因為迷路也是一種快樂，這是21世紀文藝的追求。 《異托邦指南／閱讀卷》分為三個部分，第一部分的主題是抗爭，現代人如何由抗爭中獲取自我的獨立，如何從現實的介入裡獲得超越現實的可能，從卡繆到村上春樹都在提供切身意見。第二部分關於詩和詩人，它們為石板一塊的生活提供了最大的想像力，成為精神世界的蟲洞，作者本身也是詩人，現身說法，更有靈光碰擦的妙悟。第三部分關於廣義的華文文學，既有話題之作的獨辟蹊徑破解，也有文學史的逃逸者的重新發現，尤其香港文學的部份更為台灣讀者開闢一個秘密花園的門窗。 穿過文本的異托邦，我們最終尋找的是思想的解放。
