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娛樂法：AI如何改寫內容產業
從一鍵生成、訓練資料到數位分身，寫給影視、音樂、出版、廣告與創作者的AI娛樂法指南。看懂誰有權利、能否商用、如何降低侵權風險，以及內容產業正在形成的下一套交易規則。AI 不只是新的創作工具，它正在改寫整個內容產業的秩序。一個模型為什麼會寫、會畫、會唱、會生成影片？它訓練時到底使用了誰的作品？AI 生成內容能不能享有著作權？創作者、平台與內容公司之間，權利到底歸誰？當聲音、臉孔、角色與表演都能被製作成數位分身，娛樂法又該如何回應？本書從娛樂法與內容產業出發，沿著「訓練端」與「產出端」兩條主線，系統拆解生成式 AI 帶來的著作權與產業秩序問題。訓練端，處理 AI 如何取得能力、訓練資料是否合法、資料探勘與合理使用如何判斷。從藝術家風格爭議、AI 圖像生成、資料探勘前史，到美國、歐洲、日本與台灣正在形成中的政策與判決，本書說明 AI 訓練不只是技術問題，更是創作者、平台與內容產業之間的利益分配問題。產出端，處理 AI 生成內容是否受保護、權利歸屬如何認定、衍生著作如何評價，以及內容產業如何面對平台條款、授權、上架、跨境交易與風險控制。當內容可以被更快、更便宜、更大量地生成，真正稀缺的將不只是創意與速度，而是乾淨、可交易、可授權的權利秩序。從 ChatGPT、Midjourney、AI 圖像、AI 聲音，到數位分身與表演者保護，本書帶讀者看懂：生成式 AI 時代，內容產業如何重新洗牌。「在 AI 時代，速度不再是唯一的競爭力，乾淨的權利鏈才是內容產業最值錢的護城河！」◆ 跨界重磅專文推薦李芃君｜臺灣新媒體暨影視音發展協會（NMEA）理事長、台灣大哥大新媒體副總經理馮勃翰｜國立台灣大學經濟學系副教授、《月球背面的經濟學》製作主持人王小棣｜台灣電影、電視劇編劇、導演呂正華｜中華民國全國工業總會秘書長（曾任數發部數位產業署署長、經濟部工業局局長）◆ 齊聲掛名力挺（依筆畫排序）●吳青峰｜創作歌手●李 烈｜電影監製、製片人、演員●黃韻玲｜音樂製作人、綠光創藝董事總經理●王 師｜牽猴子共同創辦人、監製●雷光夏｜電影配樂創作者、《聲紡讀書部》製作主持人
這個句子屬於誰？：著作權的大歷史，從印刷出版、影音媒體，到社群網站、IP產業與人工智慧的「作品權利歸屬」之爭
翻譯研究經典論著《你的耳朵裡是魚嗎？》作者大衛．貝洛斯重磅新作《紐約時報》書評編輯選書《紐約客》2024年度好書章忠信（「著作權筆記」公益網站主持人）──審定陳榮彬（國立臺灣大學翻譯碩士學位學程副教授）、楊貴智（法律白話文運動站長）、劉博文（和鼎律師事務所律師）、顏擇雅（作家、出版人）──好評推薦 過去一百年來制定的著作權法規，遠比自文字誕生以來關於謀殺的法條還要多？！ 想遊說立法機關保護創作者的勞動成果，為何反倒要以「作家比大多數人更容易懶惰」為理由？ 二十世紀人口最多的國家、幅員最廣的國家與最強盛的國家，為何都曾拒絕國際智慧財產法的規範？ 提告《哈利波特》和《達文西密碼》抄襲的官司，是譁眾取寵還是有憑有據？ 蒂芬妮的水藍和紅底鞋的紅，是只有專屬品牌能夠使用的商標嗎？ 人工智慧所生成的文字和音樂，是否擁有著作權法所欲保護的「創造力」與「原創性」？著作權無所不在。你的智慧型手機就是上千項智慧財產權標的物的總和，而當你用手機在某個室內空間拍下照片，其中的家具或海報可能也有錯綜複雜的權利歸屬。除了一般人最常想到的書籍、電影、音樂，如今壁紙花紋、電腦程式、卡通角色也都被視為著作財產，而生成式人工智慧所產出的內容更是引起一場又一場的法律論戰現今的著作權宛如一座法條迷宮，充滿了多采多姿又令人眼花撩亂的論戰，外行人往往望而生畏。但這並非自古以來的常態──著作權發跡於十八世紀的歐洲，早期立法過程有眾多哲學家、文學家、思想家參與（例如狄更斯、巴爾扎克、狄德羅），但近五十年來的著作權法變革幾乎完全沒有獲得法政界與企業界以外的公眾參與及關注，著作權財產的掌握者從創作者變成大企業。二十世紀末以降，著作權逐漸成為「世界上最大的印鈔機」，高度影響了全球的財富分配，而世人也愈來愈視之為理所當然。若要理解著作權的變化，就不可不知它的背景沿革──這是一段交織了理想、貪婪、投機與文字遊戲的糾結歷程；拜它所賜，詩歌、小說乃至於如今的數位音樂能夠擁有如同農地和房屋的法律財產地位，經過無數次的變更和擴張，如今的著作權比過去任何時代都更強大，讓數十年前的作品透過保護年限的一再延長成為企業的搖錢樹，讓引用或諧擬既有內容的創作者擔心自己遊走在觸法邊緣。著作人的權利是否應該節制限縮？又應該止步於什麼程度才合理？究竟該在何處嚴格規範、在何處網開一面，才能真正照顧到創作者以及他們帶給世界的知識與藝術？這是一本筆調幽默、充滿新知的全球文化史兼法律史，探討「無形物的所有權」之概念如何建立，同時也反思著作權如何在本世紀成為不平等現象的推手。各界推薦：「著作權誕生時，是為了限縮書商的掌控；三百年後，它成了世界上最大的一台印鈔機。狄更斯、雨果、米老鼠、瑪麗蓮‧夢露和 AI 都在這本書裡出場，而每一場官司背後的問題都一樣：這個句子，到底屬於誰？」──劉博文律師「貝洛斯和蒙塔古時而煞費苦心，時而詼諧，呈現了將思想轉化為財產的法律、規範和假設。今日版權不再僅僅關乎作者和從其作品中受益的權利，而是關乎大企業，甚至巨型財團，以及它們的利潤。兩位作者強烈呼籲解決全球想像力的私有化問題。」——艾蜜莉‧德拉賓斯基（Emily Drabinski），美國圖書館協會主席「著作權的故事有許多動人的部分：歷史、文學、經濟、政治、政策和技術。在這個以專業講述的故事中，每個元素都有特寫鏡頭。在一個用數十億字來訓練人工智慧模型的年代，這本引人入勝且具有啟發性的書講述了不同時代和國家如何應對定義文本權利歸屬的挑戰。」——詹姆斯•T•漢密爾頓（James T. Hamilton），史丹佛大學赫斯特傳播學教授 「在這段從柏拉圖到唐老鴨、從封建歐洲到Facebook 的瘋狂歷史中，大衛•貝洛斯和亞歷山大•蒙塔古對版權的來源以及它為何看起來如此進行了明確的闡述。」——傑森‧馬松（Jason Mazzone），伊利諾大學法學教授
