謝謝涼圓給了我們一個這麼棒的故事！

發現涼圓這個作者，是一個意外，某天總編輯問我，「有一個八大行業的人投稿，你有興趣嗎？」然後，我就在家裡把她的投稿看完，沒想到很精采！我馬上回覆總編說，「讚啊！有一個八大行業的年輕美眉，自己做這一行，還會寫稿，這麼難得，這麼上進，一定要幫她出版。」 所以總編讓我做很多功課，因為之前已經有人寫過以涼圓為原型的小說，這樣會不會同質性的問題，這的確是個問題。 期間，我約了涼圓面談，把所有的疑問都釐清，我問她，「已經有人寫過妳的故事，為何妳還是想要出書？」 涼圓說，「我覺得那本沒有寫道點，太隱晦，沒有小姐的口氣，有點隔穴搔癢的感覺，我想要好好地記錄這十年來我在八大的日子，也是想為自己留下些什麼，人生沒有留白，即使是做小姐。」 於是，我接著問，「那妳做了幾年？有算過多少客嗎？平均一天幾個客人？」（數字狂的病症上身，我很愛問這種量化的問題） 她說，「我在按摩店做了八年多的小姐，然後轉職做行政幹...

從一間病房望向瘟疫蔓延時的全世界

自從去年肺炎疫情襲擊全球，各地的出版市場陸續推出關於傳染病、免疫、公衛的書籍，既是寫作者對這波衝擊的反應，也滿足了讀者對議題新知的需求，其中以科普、社科為主的非虛構作品較常見，但文學小說也沒有缺席，同樣以知性、感性並具的眼光，觀察危機與困境中的人性，帶來深刻的洞察與撫慰。 《星空下的隔離病房》是暢銷小說《房間》作者愛瑪‧唐納修的最新著作，原本她是在2018年、西班牙流感浩劫屆滿一百週年時，接觸到關於那一波世紀之疫的史料，從而提筆寫下這個發生在流感疫情下醫院產房的故事。原文書名The Pull of the Stars，正是取自流感（influenza）一詞的義大利文詞源，源於古人以為疫病是星象「影響」而產生。小說分成四個章節，分別名為紅、褐、藍、黑，指的則是流感病人從發病到死亡的面色變化。 在取材過程中，作者注意到一個面對疫情時格外脆弱的族群：孕婦在懷孕中後期和產後數週特別容易染上流感，惡化為重症...

消滅邪惡的潘朵拉的盒子，需要凝聚力量的火花！

數位的便利加速了社會的發展，也改變我們既有的生活樣貌。在疫情之下，不能出門的我們仍能與愛的人聯繫，沒有距離；加密通訊軟體在香港反送中運動中，讓「手足」們能相互支援、保護，成為流動不止息的水。 不只社會改頭換面，人們也有機會在網路創造新人生，就像有的人平日害羞寡言，在網路上卻開朗健談。若說網路能激發出人的另一個人格，那麼，會不會也加劇了人性之惡？ 韓國的「追蹤團火花」就無意間打開了這個潘朵拉的盒子。原本只是為了參加新聞獎累積就職履歷，卻闖入了一個平行世界。在私密聊天室裡，女性不再被視為人，成為了奴隸、商品，加害者恣意的偷拍、合成、散播非法影像，甚至掌握個資，對女性進行現實的威脅與強暴，這就是震驚全球的「Ｎ號房事件」。 很多人不知道的是，揭發事件的吹哨人「追蹤團火花」成員火與煓，當時只是兩名女大學生，實在難以想像，當兩個女孩發現了以凌辱女性為樂的犯罪集團，她們的衝擊有多巨大。 火與煓走過此...

安分守己的「我」和他從未脫口的回憶

讀鄧觀傑的小說，時常會想像這個「我」究竟是什麼模樣？《廢墟的故事》裡，除了〈樂園〉外，都是由「我」擔負起為讀者敘述的任務，儘管換了幾次名字（國，阿傑，建國），但不難發現的是這些「我」有個相似的人格特質：安分守己。 〈巴黎〉直接寫出：「我一直是個安守本分的人呀！」這樣的寫作策略接近費茲傑羅在《大亨小傳》裡的安排，敘事者並不是主角，不過涉身其中，於萬丈波瀾中浮沉。閱讀小說的你，是否也感到同樣的壯麗與歡暢？藉由說故事的人敘述光怪陸離的經歷，填補日常生活裡空乏的欲望和想像。而偏偏，這位說故事的人，自稱安分守己，不懂如何偷拐搶騙，就連想試著抽根菸都得在深夜裡到四下無人的漆黑河濱（還忘了打火機）。 何以安分守己的人總是會遇到精采的故事？何以安分守己的人總有幾個深諳偷拐搶騙鋌而走險的朋友？更讓人好奇的是，一位安分守己的人說的故事會好聽？ 說故事是一種原始魅力，聽故事是一種原始欲望 「我」時常在小說裡...

以史家之心寫成的動人小說

我們確實是仰賴語言而活著。「昔者倉頡作書，天雨粟，鬼夜哭。」因為文字的發明，終有一死的人類得以書寫相傳漫長的智慧，獲得與不朽神祇分庭抗禮的能力。歷史伴隨文字而生，因而倉頡被尊為黃帝史官。掌管文字的人，也就決定了什麼事情可以被記憶，以及如何被記憶。 文字決定記憶，依靠兩件事：一是定義，二是使用。定義某一詞彙之困難，慣於使用搜尋引擎的我們可能頗難想像。今日我們經常談論「史觀」，指的是史家書寫時因為不同背景、信仰、意識形態而帶有的觀點和立場。而我們容易注意到史家的角度，卻很少在使用或搜尋某一個詞語時，質疑它的定義是由誰寫下來的，更難注意到哪些詞彙被偷換了。反烏托邦小說《一九八四》裡頭，描述政府下令刪減詞彙，「自由」只剩「免費」的意思、「好」就是「老大哥」的同義，這是對極權以語言操作認知最淋漓盡致的描述。 在這層意義上，出版於2020年的《失落詞詞典》確實可說是一部極好的「歷史小說」，因為它不僅包含了大量...

找回童年的味道

童年的味道是什麼？ 也許是賴床時棉被的太陽味、在操場追趕跑跳後的汗臭味、又也許是偷買卡通貼紙和糖果的銅板味、或者寫在生字簿與聯絡簿上的鉛筆味……而對林淑琪來說，童年是幸福大排的臭水溝味、是工廠排放出來的草莓冰淇淋味。 林淑琪是2018年獲獎無數的動畫電影《幸福路上》的主角，出生於1975年4月5日（沒錯，就是「世界偉人」先總統蔣公離世的那天！），大家都喚她作小琪，與在食品加工廠上班的爸爸、有著阿美族血統的媽媽，住在新北市新莊區的幸福路上。檳榔攤的混血女孩莊貝蒂是她的好朋友、宮廟乩童許聖恩最愛欺負她又每次都跟她同班。 原作電影導演宋欣穎，這次搖身變作漫畫編劇，邀請九?後的新生代創作者羅荷操刀漫畫，希望能打造台灣版的《櫻桃小丸子》，讓小琪跟小丸子一樣，永遠長不大，永遠有一堆和家人朋友發生的趣事可以不斷說下去。或許有人會問，我都看過電影了，為什麼還要來看漫畫？動畫電影裡，是透過不同時期的小琪，對比...

一位譯者的堅持：我還是會選擇一樣的人生

當初從茫茫大海般的書訊中發現這本書，其實是一句標題「村上春樹的韓文御用譯者」吸引了我，進而展開了屬於我們臺灣出版社的「翻譯之路」。韓文並不是我熟悉的語言，一定要跟翻譯與特約編輯有一定的語感默契。當作者權南姬女士為了日韓文的微妙差異而煩惱時，我也為了將韓文轉變成講究精鍊的中文而感到頭痛。 語感之重要，我想很多讀者可能都不知道，甚至很多譯者工作多年也不一定能抓出精髓。而權南姬女士的寫作語感是有點冷面笑匠式的，她常常在自言自語之間表現出他的焦躁、歡喜、自嘲的腦波，但這樣對日常生活的「碎嘴」，著實考驗我與譯者的功力，如果沒把原意傳達得夠好，讀者就讀不出「雖然血淚到翻譯完一本書，賺的又不多，出國玩的話，一本書的譯稿費就光了，但到最後我還是堅持了三十年的工作」。 這正是權南姬女士強調的，他的人生看起來有點平凡（也數度暗示了她的家庭生活曾遭逢巨變），但正因為他用他充滿主婦美的眼光看待世界，翻譯的過程中還喜歡跟作...

鍛鍊心智肌肉，你內在的核心肌群夠挺嗎？

文章破千萬點閱率、全球知名心輔師的「玻璃心．斷捨離」心智強化寶典！「讓人人通用、唯女力專屬、為家長特設」，套書共收錄： （一）「告別玻璃心系列」成名首作、國際暢銷書《告別玻璃心的十三件事》：以「十三不做」的心智培力法則，守住自己的不破「心之壁」，掌握強者養成的護體竅門。作者強調，培養好習慣固然重要，但阻礙我們充分發揮潛力的，往往是壞習慣：自憐自艾、為無法掌控的事物傷神、沉湎耽溺於過往、嫉妒他人成就、期待萬事立竿見影…等。壞習慣阻礙我們功成名就，難以達致真正幸福。作者針對每項惡習，羅列案例說明，提出務實建議，我們可以透過這些自我提問，徹底擺脫非必要的脆弱心態：你有這個壞習慣嗎（check）？為何形成（why）？它會導致何種問題（problem）？如何避免（practice）？揚棄惡習後如何變得堅強（strength）？做與不做之間的常見陷阱（dos and don’ts）？運動可增強體力，強化堅韌心智亦需...

亮得都著了火——讀《在所有母親之間》

「你的房子在夜裡發亮，亮得像裡頭所有東西都著了火……」 這是加拿大小說家艾希莉．歐娟（Ashley Audrain）處女作《在所有母親之間》的開場，她以罕見第二人稱設定，由主人翁布萊絲帶著她書寫的一疊告白檔案，前來向前夫坦露她身為母親遭遇到的困境，由此展開一部令人心驚膽戰的家庭驚悚敘事。 小說破題揭示的第二人稱設定，不是容易的書寫，第二人稱太直接、太親近、太情感飽滿而容易令人半途而廢，它考驗讀者耐性，更考驗創作者的能力。 正因如此歐娟的處女作更屬難得，一打開來，亮得像是所有東西都著了火般，點燃翻讀的渴望。 打開小說，隨激昂飽滿的情緒，有時怨懟、有時自責、有時甜蜜、有時無助而憤怒，進入布萊絲敘述的世界，了解布萊絲成長於二代母親失職失能的家庭，外婆因憂鬱症輕生，冷淡的母親在她十一歲時拋家棄子，而成年的布萊絲以為遇到白馬王子，正要攜手創造一個美好家庭，撕掉家族遺留下來的不完美母親頭銜之際，她...

打開這本書，找到適合鍛鍊好習慣入門方式！

建立好習慣，生命自會無痛接軌。 人是習慣的動物。一講到「習慣」，你會馬上聯想到什麼？好習慣？壞習慣？訓練一個習慣需要21天？ 有養過寵物或小孩的人都有經驗，養成良好習慣的最佳時機，就是一開始。一開始把寵物帶回家，在牠對環境及作息都還在熟悉之初，協助牠建立起好的習慣，之後就會「很好養」；新生兒也是，如果從小就不提供電視、或其他3C產品，禁止加工食品、只吃原型食物，孩子也不會覺得痛苦，因為他從小就「習慣了」。我記得曾和一位香港朋友聊天，討論到在香港居住空間狹小生活很辛苦，但她卻說：「其實真的還好，因為從小就是這樣長大，早就『習慣了』，不會痛苦。」她笑了笑：「反而我覺得台灣的房子好大，拿個手機還要走來走去哩。」 我們知道，習慣其實是在無意識下重複發生的行為。那麼要塑造好的習慣，就會是人生當中不可或缺的重要環節。根據統計，一個習慣的建立需要21天，意思就是要改掉一個壞習慣需要21天，而要再21天，我...