惡魔的眼淚
一本充滿浪漫與綺想的宗教小說，過去一切的遺憾，最終因神的祝福而美好。 & 【本書簡介】 ◎安皓宇，天生的賽車手，卻面臨了因為車禍而必須結束賽車生涯的困境，此時惡魔會如何向他招手？ ◎當你翻開第一頁時，如同遊戲般的，已經要選擇成為天使，還是魔鬼！ ◎那條早已規畫好的人生道路出口，或許先知早已預告了結局，只是你的心還沒覺醒。 & 1997年這天下著迷霧樣磅礡大雨的夜晚，19歲的安皓宇接到醫院急診室的電話，因為患者是寧靜滿，所以他顧不得天雨路滑、顧不得他的重機於法規上不能在這條路段上行駛，他一路奔馳，突然間，無預警「碰」的一聲，某個必選題像命中注定戲劇般的在他的生命中出現，令他措手不及…… & 虛假的美好都是轉眼之間 唯有 敬畏耶和華才得永恆幸福 & 約翰一書第五章4-5節： 因為凡從神生的，就勝過世界； 使我們勝了世界的，就是我們的信心。 勝過世界的是誰呢？ 不是那信耶穌是神的兒子的嗎？ &
呂赫若小說全集 （上）
在青年小說家呂赫若如熾閃的曳光彈匆匆劃過台灣的戰爭年代前後或者焰紅或者慘灰天際的短暫人生中，雖然僅為汲養他的土地留下三十餘篇故事，然而他所創造出來的傳說，既迷人，又動人，又惱人，竟遠遠超過同輩的作家；字裡行間處處盡是騷亂社會中底層人們艱困的生活實相、渴望為知識份子與土地尋找出路的善念，更鍛鑄著充滿詩般美感與情思的動盪歷史記憶。 本書特色 完整呈現台灣第一才子呂赫若的文學成就與書寫脈絡
呂赫若小說全集 （下）
在青年小說家呂赫若如熾閃的曳光彈匆匆劃過台灣的戰爭年代前後或者焰紅或者慘灰天際的短暫人生中，雖然僅為汲養他的土地留下三十餘篇故事，然而他所創造出來的傳說，既迷人，又動人，又惱人，竟遠遠超過同輩的作家；字裡行間處處盡是騷亂社會中底層人們艱困的生活實相、渴望為知識份子與土地尋找出路的善念，更鍛鑄著充滿詩般美感與情思的動盪歷史記憶。 本書特色 完整呈現台灣第一才子呂赫若的文學成就與書寫脈絡
呂赫若小說全集 （上＋下）
呂赫若給我們留下值得紀念的一幅歷史性繪卷。 ──葉石濤 面對他的小說，彷彿是在細看一幀泛黃的、有著時間色澤的相片，歷史感與臨場感特別濃郁。正是依照這樣的感覺，呂赫若有意無意牽引著讀者走向他的時代，投以深情的回眸。 ──陳芳明 呂赫若的小說見證了台灣庶民生活的實際狀態，呈現被殖民者「淚的寫實」；他更大的浪漫則是加入了實踐行動，成為「血的浪漫」的典範。 ──林燿德 在青年小說家呂赫若如熾閃的曳光彈匆匆劃過台灣的戰爭年代前後或者焰紅或者慘灰天際的短暫人生中，雖然僅為汲養他的土地留下三十餘篇故事，然而他所創造出來的傳說，既迷人，又動人，又惱人，竟遠遠超過同輩的作家；字裡行間處處盡是騷亂社會中底層人們艱困的生活實相、渴望為知識份子與土地尋找出路的善念，更鍛鑄著充滿詩般美感與情思的動盪歷史記憶。
安好誌(安然‧美好雙書腰，隨機出貨)
醞釀兩年，引頸而盼 創作女歌手白安的第一本書 全新詩、文、圖創作集！ & 你聽過在音符間跳躍的白安， 而這次，看白安在文字間的吟唱── & 【歌壇文壇雙后溫暖推薦】 「她把自己內心的一塊草皮送給了你。」 ──金曲歌后／魏如萱 & 「她的喃喃都是生活長的腳，走得比眼睛看到的還遠。」 ──作家／張西 & 【內容簡介】 《安好誌》永遠不會有寫完的一天── 只要還在生活裡，每一天都值得細細體會 發現美好，是需要練習的。 如果認不出美好，再好的事發生， 也不會懂得珍惜。 & 寫歌── 讓我找到新的表達方式， 找到一個永遠可以抒發心情的樹洞。 & 寫作── 幫助我釐清感覺， 慢慢開始信任眼前發生的一切事物， 都有它存在的必要。 & 我想── 不管到哪都不慌張，都能保持浪漫去欣賞。 無論明天是快樂或悲傷，擁有或失去都不會怎樣。 堅強、脆弱、自滿，自己的模樣，都能喜歡。 & *** & 白安記錄了10年來的點點滴滴，一些心情的瞬間。 開心與傷心、自由與束縛、堅強與脆弱、自卑與自滿…… 各種情緒，在生活中就如同四季般地更迭， 這些無論是好是壞，都是你的一部分。 不用特意追求，也不用特意逃避， 要相信到最後，時間會帶著你回到內心最安適的角落。 & 57則獨特白安風格的故事，也許能帶給你一些些力量。 無論在什麼情境之下，都會記得： 一切都安好，只要我能隨遇而安。 &
灣麗
透過陳曦的生花妙筆，兒時模糊的記憶又一一被串起，像雨後天際浮現的那抹彩虹。 & 【本書簡介】 ◎記錄灣麗一甲子歲月裡，使人雋刻於心的故事，重溫甜蜜的滋味。 ◎喚醒幼時記憶，彷彿走入時光隧道，有著綿綿長長的雋永思念。 ◎甚麼是猜墓粿、金包銀、田頭金？ㄅㄚˇㄅㄨ、河童和女巫又蘊藏著什麼祕密呢？ & 《灣麗》一書，共有四輯 童年二三、親情似水、鄉野朋友、眉宇之間， 敘述了在生命的沙河中， 自己童年歡笑與淚水編織而成不可磨滅的記憶。 & 四月飛雪 初春的晨曦， 映照雪白的你， 霧氣氤氳憑增嬌怯， 是花似雪， 飛花吹雪， 與你相遇在這微涼的阡陌， 唯美。 掬盈盈的清香， 藏淺淺的心田， 無籬的你， 夏至將別， 我的思念隨你紛飛， 思遠道， 常相憶。 &
九歌111年散文選＋ 小說選套書
《九歌111年散文選》 陳維鸚〈等孩子長大〉榮獲111年度散文獎！ 周芬伶／黃昱嘉／黃胤諴／陳允元／沐羽／唐捐／房慧真／李欣倫／黃家祥／方郁甄／劉大芸／顏一立／崔舜華／張笛韻／湖南蟲／孫梓評／張經宏／陳宗暉／李桐豪／郭熊／陳柏煜／陳維鸚／夏夏／江佩津／隱匿／洪愛珠／田威寧／李屏瑤／馬尼尼為／韓麗珠／陳尚平／黃麗群／楊富閔／吳妖妖／許恩恩／蕭詒徽／王麗雯／張惠菁／柯裕棻／江鵝／范亦昕／林薇晨／鍾怡雯& & 《九歌111年散文選》從整年度的散文創作，精選出四十三位作家具代表性的佳作，分為六大類：求投餵、自由、等孩子長大、新生、一支軍隊在路上、這樣也很好。在疫情席捲下，困守一方鴿籠的天地，退縮在龜殼的世界，令人更加珍惜自由的可貴，深刻去思索人存在的價值，讀書、工作、生活的意義何在。周芬伶在老屋感受神意、黃胤諴留駐上海周旋奮鬥、房慧真看見報導外的文學，人們漂浮在水族箱中求投餵。洪愛珠與媽媽的巴黎野餐，黃麗群吃瓜、江鵝剪髮的日常素描，楊富閔搬演時代劇，柯裕棻跨越母女關係與語言的險境，鍾怡雯描摹瘟疫下連尋常日子也是種奢侈。在疫病衝擊中，反思現世如何安穩，生命何以依存。 年度散文由陳維鸚〈等孩子長大〉獲得。在少子化的當下，寫育兒的文章愈來愈少，作者描摹在白色巨塔中陪伴罕病兒的心路歷程，能輕易在流暢的文字中讀到母子間相互依存的深情眷戀，共同歷經過生死掙扎的圓融智慧。她說她的散文創作經常處於醃製中，在日常浸潤著，也許文學和生活一樣都需要時間，方能成就陳年佳釀。就讓我們一起在歲月醞釀中等孩子長大，等生命熟成。 附錄年度散文紀事線上版，為一整年的文學史作詳實的記載。 《九歌111年小說選》 廖鴻基〈雙魚〉、〈赤那鼻〉、〈桃花〉、〈食戒〉榮獲111年度小說獎！ 廖鴻基／王仁劭／鍾文音／周芬伶／阮慶岳／張亦絢／蘇朗欣／林楷倫／陳柏煜／許献平／桂春．米雅／陳禹翔／吳佳駿／姜天陸 十四位小說家的作品既敏感於時代的脈動，又展演殊異的關懷視野與藝術追求。在多元紛呈的當代，持續思索與創作的續航力，更是打造文學版圖不可或缺的重要動力。 不同身世、血緣與文化的人群共居此地，各異的過往閃爍靈光，共構繁複多層的文學圖景。阮慶岳〈作孽的人生〉中，只諳福州話的婆的生命雖宛若真空隔絕，自默於記憶與世系，仍是絕對真實的靈魂與骨肉。許献平描摹文史工作者探尋廟宇歷史，虛實交錯拼湊〈十一公〉的由來與扎根土地的記憶。桂春．米雅深入部落，當〈山風〉吹起，便是跟著祖先回家的時刻。蘇朗欣刻畫飄搖年代香港青年的生命歷程，鍥而不捨的拍門呼喚化作街頭一記〈右直拳〉，依然疲軟無力，卻是記憶中彼此攙扶美好的仗。 而當身處異質的時空，小說家用文字渲染獨特氛圍與質感。以金門營區陰涼潮濕的〈坑道〉為背景，姜天陸描寫惶惑荒謬的軍旅現場。王仁劭〈三合一〉用近乎殘酷的細節呈現養鴿文化，賽鴿獲勝而回，需要哪些條件？而當情感迷航，又要如何才能返家？當島嶼女子與遠嫁吐蕃的文成公主交會於高原，於梵音與雪光中跨越千年，那是鍾文音所述〈蝴蝶所愛的少女〉。 周芬伶〈河流的永〉綰合台北河的生世與纏結於女子身上的兩段感情，在生命終局，是誰仍受困於愛的大樓？插畫家作品中的無名團塊隨戀情逝去而生，陳柏煜〈愛的藝術〉映照關係的失落，也追索創作原初的幽微生發。林楷倫筆下的主角被不存在的〈豬味〉禁錮，磨損的關係如腐臭縈繞屋室，久久不散。 如何用文學性的手法演繹思考、探討論題？前往國際機場的車程形成特異的空間，張亦絢〈上路的遊戲〉呈現一段「在路上」的自我詰辯，島國上人群與歷史的錯綜，在每次離開後也將更加明晰。吳佳駿〈川上的舞孃〉環繞文學翻譯展開，叩問在斷裂的語言間，「好的翻譯」是否存在？人與人的理解是否可能？陳禹翔〈我們對於風箏的悼念方式〉則用極度象徵性的語言，折射出對當代失落價值的思辨。 111年度小說獎由廖鴻基以〈雙魚〉、〈赤那鼻〉、〈桃花〉、〈食戒〉獲得。海魚入夢，魚生與人生交織，變造成非現實的敘事，卻隱隱然指向對現實的諭示。篇幅短小卻意蘊豐富，呈現小說家在文學疆域打磨的精湛手藝。 本書特色 ★111年度散文獎，由陳維鸚作品〈等孩子長大〉獲得。 ★由作家言叔夏擔任主編，揀選年度文壇佳作，一本書就可讀遍全年度散文精品。 ★附錄年度散文紀事線上版，為一整年的文學史作詳實的記載。 ★111年度小說獎，由廖鴻基作品〈雙魚〉、〈赤那鼻〉、〈桃花〉、〈食戒〉獲得。 ★由作家楊富閔擔任主編，精選十四位小說家，集結本年度具代表性、值得一讀再讀的小說。 ★附錄年度小說紀事線上版，為一整年的文學史作詳實的記載。 &
九歌111年散文選
陳維鸚〈等孩子長大〉榮獲111年度散文獎！ 周芬伶／黃昱嘉／黃胤諴／陳允元／沐羽／唐捐／房慧真／李欣倫／黃家祥／方郁甄／劉大芸／顏一立／崔舜華／張笛韻／湖南蟲X孫梓評／張經宏／陳宗暉／李桐豪／郭熊／陳柏煜／陳維鸚／夏夏／江佩津／隱匿／洪愛珠／田威寧／李屏瑤／馬尼尼為／韓麗珠／陳尚平／黃麗群／楊富閔／吳妖妖／許恩恩／蕭詒徽／王麗雯／張惠菁／柯裕棻／江鵝／范亦昕／林薇晨／鍾怡雯& & 《九歌111年散文選》從整年度的散文創作，精選出四十三位作家具代表性的佳作，分為六大類：求投餵、自由、等孩子長大、新生、一支軍隊在路上、這樣也很好。在疫情席捲下，困守一方鴿籠的天地，退縮在龜殼的世界，令人更加珍惜自由的可貴，深刻去思索人存在的價值，讀書、工作、生活的意義何在。周芬伶在老屋感受神意、黃胤諴留駐上海周旋奮鬥、房慧真看見報導外的文學，人們漂浮在水族箱中求投餵。洪愛珠與媽媽的巴黎野餐，黃麗群吃瓜、江鵝剪髮的日常素描，楊富閔搬演時代劇，柯裕棻跨越母女關係與語言的險境，鍾怡雯描摹瘟疫下連尋常日子也是種奢侈。在疫病衝擊中，反思現世如何安穩，生命何以依存。 年度散文由陳維鸚〈等孩子長大〉獲得。在少子化的當下，寫育兒的文章愈來愈少，作者描摹在白色巨塔中陪伴罕病兒的心路歷程，能輕易在流暢的文字中讀到母子間相互依存的深情眷戀，共同歷經過生死掙扎的圓融智慧。她說她的散文創作經常處於醃製中，在日常浸潤著，也許文學和生活一樣都需要時間，方能成就陳年佳釀。就讓我們一起在歲月醞釀中等孩子長大，等生命熟成。 附錄年度散文紀事線上版，為一整年的文學史作詳實的記載。 本書特色 ★111年度散文獎，由陳維鸚作品〈等孩子長大〉獲得。 ★由作家言叔夏擔任主編，揀選年度文壇佳作，一本書就可讀遍全年度散文精品。 ★附錄年度散文紀事線上版，為一整年的文學史作詳實的記載。 &
九歌111年小說選
廖鴻基〈雙魚〉、〈赤那鼻〉、〈桃花〉、〈食戒〉榮獲111年度小說獎！ 廖鴻基／王仁劭／鍾文音／周芬伶／阮慶岳／張亦絢／蘇朗欣／林楷倫／陳柏煜／許献平／桂春．米雅／陳禹翔／吳佳駿／姜天陸 十四位小說家的作品既敏感於時代的脈動，又展演殊異的關懷視野與藝術追求。在多元紛呈的當代，持續思索與創作的續航力，更是打造文學版圖不可或缺的重要動力。 不同身世、血緣與文化的人群共居此地，各異的過往閃爍靈光，共構繁複多層的文學圖景。阮慶岳〈作孽的人生〉中，只諳福州話的婆的生命雖宛若真空隔絕，自默於記憶與世系，仍是絕對真實的靈魂與骨肉。許献平描摹文史工作者探尋廟宇歷史，虛實交錯拼湊〈十一公〉的由來與扎根土地的記憶。桂春．米雅深入部落，當〈山風〉吹起，便是跟著祖先回家的時刻。蘇朗欣刻畫飄搖年代香港青年的生命歷程，鍥而不捨的拍門呼喚化作街頭一記〈右直拳〉，依然疲軟無力，卻是記憶中彼此攙扶美好的仗。 而當身處異質的時空，小說家用文字渲染獨特氛圍與質感。以金門營區陰涼潮濕的〈坑道〉為背景，姜天陸描寫惶惑荒謬的軍旅現場。王仁劭〈三合一〉用近乎殘酷的細節呈現養鴿文化，賽鴿獲勝而回，需要哪些條件？而當情感迷航，又要如何才能返家？當島嶼女子與遠嫁吐蕃的文成公主交會於高原，於梵音與雪光中跨越千年，那是鍾文音所述〈蝴蝶所愛的少女〉。 周芬伶〈河流的永〉綰合台北河的生世與纏結於女子身上的兩段感情，在生命終局，是誰仍受困於愛的大樓？插畫家作品中的無名團塊隨戀情逝去而生，陳柏煜〈愛的藝術〉映照關係的失落，也追索創作原初的幽微生發。林楷倫筆下的主角被不存在的〈豬味〉禁錮，磨損的關係如腐臭縈繞屋室，久久不散。 如何用文學性的手法演繹思考、探討論題？前往國際機場的車程形成特異的空間，張亦絢〈上路的遊戲〉呈現一段「在路上」的自我詰辯，島國上人群與歷史的錯綜，在每次離開後也將更加明晰。吳佳駿〈川上的舞孃〉環繞文學翻譯展開，叩問在斷裂的語言間，「好的翻譯」是否存在？人與人的理解是否可能？陳禹翔〈我們對於風箏的悼念方式〉則用極度象徵性的語言，折射出對當代失落價值的思辨。 111年度小說獎由廖鴻基以〈雙魚〉、〈赤那鼻〉、〈桃花〉、〈食戒〉獲得。海魚入夢，魚生與人生交織，變造成非現實的敘事，卻隱隱然指向對現實的諭示。篇幅短小卻意蘊豐富，呈現小說家在文學疆域打磨的精湛手藝。 本書特色 ★111年度小說獎，由廖鴻基作品〈雙魚〉、〈赤那鼻〉、〈桃花〉、〈食戒〉獲得。 ★由作家楊富閔擔任主編，精選十四位小說家，集結本年度具代表性、值得一讀再讀的小說。 ★附錄年度小說紀事線上版，為一整年的文學史作詳實的記載。 &
思源
在一次偶然出差的過程中，陳敬深遇到了去濱海大學讀書的貧苦學子周蘭欣。二人因有相同的人生經歷而慢慢的互生情愫。然而，命運弄人，周蘭欣的出國，讓相愛的兩人分開。周蘭欣走後，苦悶的陳敬深來到青松排解心事，無意中認識了「賣女求學」的蘭清母女。歷史的巧合讓他再次出手援助，也將蘭清送入了濱海大學。蘭清在濱海大學上學期間遇到了閨蜜林子豪，而有主見的林子豪對陳敬深發動了愛情攻勢，兩人最終也確定了愛情關係。然而，命運的玩笑讓林子豪與陳敬深朋友王蒙走在了一起。這無疑給陳敬深致命一擊。蘭清為了拯救沮喪脆弱的陳敬深而嫁給了他，以報答他當年對自己的恩情。但是，報答的愛情注定是「恩」大於「愛」，特別是小石頭的出現再次將這個倫理難放在了蘭清面前……
女二【臺北文學獎年金大獎獲獎作品】
★第23屆臺北文學獎年金大獎獲獎作品！ ★女演員鄧九雲至今最精彩的一次文學創作！ ★一部讓人又哭又笑的女性生命之書！ ★「超乎預期的好看！」金馬執委會執行長‧聞天祥 盛讚 & ▍悲劇發生的原因從來就不是戲劇感興趣的部分， 觀眾要看的是角色如何滿負傷痕繼續活著。 失去，同時獲得。生命從來沒有真正的微不足道。 & 這是一部女演員的故事。 她是黃澄，排行老二，和姊姊黃茜相差12歲， 她踩著姊姊的步伐長大，踏上演員之路，卻從面貌模糊的替身開始。 澄是透明色，最終她能找到自己的模樣與色澤嗎？ & 「戲最怕拖，感情也是。她想，全力以赴的唯一方式，就是讓自己沒有後路。」 從小父親缺席，黃澄看著姊姊深陷不倫關係， 而後自己演藝夢想的起始，竟也疊上父權與愛情。 懵懂的她，從新人開始一路摸索跌撞， 舞臺劇、遠赴倫敦學習表演，等到絕佳演出機會卻又破滅。 她的感情與夢想糾纏不清，得到的同時又失去， 最終她做出能守住最多的那個選擇。 & 「紅鼻子是最小的面具」，演員戴上面具演繹他人人生。 但黃澄擁有的紅鼻子，卻是種守護， 那曾與她交換夢想、信任與失落的摯愛。 紅鼻子先是啟動了愛，隨後埋葬了愛， 卻在她演員之途的關鍵時刻，鋪平了沿路崎嶇。 & 「她想過放棄，又決定一搏；演員這條路，永遠都在開始。」 從替身、新人，離家成為女人、女角， 透過身分不斷的轉變，黃澄在夢想與愛中尋找自我。 黃澄帶著身上一系列的錯誤走走停停， 學會彎折自己去承擔演藝戰場的殘酷與傷害。 當榮耀來臨，她明白是因為持續失敗，才能抵達這裡。 & 起初的澄，是被迫揉雜了他人色彩、沒有自我形狀的透明； 最終她察覺，她的澄是將萬物包覆其中， 所有生命原形都在那抹溫柔的透明中得以安然存在。 & 【摘錄‧女二自白】 ▍演戲怎麼可能會無聊？第一次披上角色後， 她才發現被蓋住的那個自己，原來沒有形狀。 & ▍她說的「男人」，正是她所害怕的「權力依附」。 否則她為什麼會用爬的，為什麼靠得那麼緊，又為什麼想哭？ & ▍她驚訝一雙眼睛怎麼會懂得去尋找另一雙眼睛？ 當她的手去靠近對方身體時，她又是怎麼也剛好伸出手去接住那隻手？ 身體的所有部位，都像長了腦袋瓜一樣，能指認出同類，在主人相愛的時候。 & ▍這些都不會影響到她了。她靠著自己努力攀爬， 越過如山巒般的恐懼與控制，連綿起伏都是在傳遞今天的自己。 & ▍她已經懂得不把責任往外推，只要夠專心，她可以看見自己想見的。 想像力是一種恆常的耐力訓練。 & ▍事物的反面與其本身有著同樣的分量， 有時能讓希望延續下去的，是全然相反的絕望。 & ▍她已練就連瑜伽老師都缺乏的柔韌， 能夠彎折自己去承擔殘酷與傷害，再看似毫髮無傷地全身而退， 繼續在演藝戰場上舒展筋骨。 & ▍他把菸摁熄，收進另一個菸盒裡。 那一刻她明白為什麼這個動作會讓自己醉心多年， 原來她一直把自己想成那個菸蒂，使用後可以逃離被棄擲的命運。 & ▍她一度懷疑這是一場潛意識的預謀，曾啟動過他們情感的紅鼻子， 從英國回來再也沒有用過了。它待在那魔法包裡，成一道奇蹟的誘餌。 她一直都知道，哪怕一句臺詞，一本小說，一部電影， 甚至一個小道具，裡面全都葬著愛。 & ▍她得想辦法走回自己的位置，儘管地上沒有馬克標記， 沒有燈光一片漆黑，但同時也沒有任何人能夠取代她。 & ▍當一個角色離開的時候，一定有東西會被留下， 那就成為下一個角色的養分。 & 【封面想說──】 邀請藝術家朱理安為《女二》繪製封面， 刻意將畫中女子的五官隱去，只保留模糊輪廓， 彷彿一張空白畫布，任由他人填補上色， 或投射出自己想像中的模樣，一如書中主角初始仍未定義出自己的形狀。 而畫布紋路的顆粒感，則帶出生命被不斷現實打磨後，斑駁而粗礪的一面。 & 那顆被人拿在手中的紅鼻子，可以代表任何美好的一切， 它可以是一份愛、是奇蹟、是守護，可以由他人賦予， 亦能由自己定義，讓我們在艱難世事中，得以讓自我繼續存在。 & 封面選用蒝織紙，來自日本百年歷史的竹尾紙廠， 紋路取自日式傳統建築工藝中的土壁壓紋，完美表現畫布紋路的質地觸感， 讓捧讀時的感受，從裡到外，從文字故事到封面，一體呈現。 & 獲獎佳績 & ▍第23屆臺北文學獎年金大獎首獎 ▍2023年3月誠品選書 ▍2023年3月金石堂強力推薦書 & 好評推薦 & 【金馬執委會執行長/資深影評人──聞天祥‧真摯推薦】 ▍超乎預期的好看！《女二》如果改編為影視作品，將會是所有女演員夢寐以求的挑戰。 如果因為「演員」鄧九雲而閱讀這本小說，在闔上書頁的時候你將讚嘆「作家」鄧九雲的生花妙筆引人入勝。 & 【臺北文學獎年金類決選評審‧盛讚】 ▍作者的文字非常出色，形容、譬喻都不落俗氣，可以將許多感覺、感情寫得極深、極細。 寫作技巧也熟練，作者習慣將重要事件、轉折先行隱去，再於後面的篇幅中回溯、處理，如此可為讀者帶來閱讀上的衝擊。 & ▍這部作品充滿了精緻與成熟的表演意識，作者在刻劃人物時，會高度意識到觀眾的眼光，將人物的個性、形象鮮明地雕塑出來。 我覺得這部分的功力，正是臺灣小說所失落的斷層，很高興看到作者將這層斷裂給接了回來。 & ▍作者雖是在寫劇場、寫戲劇、寫表演，同時也是在寫社會，因為社會中亦自成一座座劇場、一齣齣戲劇， 彼此的呼應形成了一種虛實對照；透過角色的塑造，來追尋自我、再造自我，自成了一種深刻的哲思。 & ▍她的情感穿梭在戲與現實人生之間，不落入自怨自艾的坑洞，甚至以此為施力點， 使用瑜伽般的柔軟與韌性，來探討人生的哲理，將「戲如人生」詮釋得淋漓盡致。 &
《 K ·書》特別冊：形同陌路的時刻
「硬核文學讀本」《K書》作者群的疫後集結，以“特別冊”的話語策略展現至硬態度的文學書寫，開顯「疊韻」的逆意向性之思。融台大中文系主任唐捐詩心構作、紅樓夢獎作家陳冠中經典《香港三部曲》粵語抗爭小說、黃以曦最新短篇小說、張曉雄隨筆精品多篇、伊格言最新思辨文體等重量級作品於一體，配精善裝幀，創文壇新局面。以純文學雜誌的開放性構式，「硬核文學讀本」《K·書》開啟「特別冊」的文本序列，更為凝練、奇絕而洞識變遷的深諦，於文字舒張中，直擊文學本真的美麗與哀愁。《K》之「特別冊」——《形同陌路的時刻》，以諾貝爾文學獎得主彼得·漢德克的沉湎劇作《形同陌路的時刻》為定題之作，無臺詞的舞臺劇實驗，微縮現實與鼓脹詩意的冥默契合，堪稱當代劇場的「懸臨」典範。伊格言反思獲獎作品《零度分離》，以思辨章句開啟新的認知作戰，大膽、巧思、杯葛、繁難。「紅樓夢獎」評審團大獎作家陳冠中，經典名篇「香港三部曲」最終章《金都茶餐廳》，粵語創作抗爭議題的扛鼎名篇，首度於臺灣以雙語形態發表，值得深度關注。臺灣大學中文系教授、系主任唐捐的矚目之詩，在詩史與詩事的鉤沉之外，不忘練功吐納，遊走筆力，淡定之中富含深意。黃以曦純文學作品《滿月的海邊》，概念藝術作品般的細膩剖繪，一個構築全新現實理解的語言魔方。臺北藝術大學教授張曉雄，舞蹈編創之外的文學耕耘，在山居的細味間，負載生命永恆的解義。《亞洲週刊》「2018年度十大小說」《琥珀》作者聞人悅閱，延亙「江河小說」的宏遠冥想，以《異境》破題，再次開顯一個個無比廣邃的想像場域，將歷史學的深耕與社會學的謹嚴恰切融匯，最終發為精緻短章的晶瑩透亮。強度之作，硬度之說，深度之歌。不可忽視的沉澱位格。
絕不認命！痛苦的傷口會長出幸運的花
●從小被阿祖虐待、媽媽車禍身亡、爸爸賭博離家；當上天丟給你一個困難模式／重男輕女的人生，一個人該如何逆轉勝？●曾經住進了療養院，跌落到了生命的谷底。出院後身藏十八般武藝，四十歲之前財富自由──她是如何達到如此成就？●憑著一口氣，還有一點「小秘訣」，她超越了身上的傷口，開出了幸運的花。「在這個社會上，你多學會一件事，就多一個機會。」「我一點都不樂觀，但是我正向。」「那些別人加諸在我身上的惡意，我要把它變成能夠幫助社會的愛。」鄒彤文，她擁有歌手、模特兒、美髮師、股票分析師等身分，也有健身教練、潛水等證照。她財富自由，白天當餐廳老闆，同時接濟無家遊民；晚上當阿贊，排解民眾的困難。 然而，這看似多采多姿的勝利組人生，其實有一個痛苦的起源：她小學時家道中落，母親車禍身亡，父親賭博棄家。她不但是阿祖眼中害死公的罪魁禍首，還長年忍受阿嬤重男輕女所帶來的情緒傷害。 她想要走出黑暗，擁有自己的家庭，卻一路走進地獄：兩次婚姻都破碎，第三次婚姻前夕更被打擊到兩次自殺未遂。但是在病床上清醒之後，她告訴自己一定要活出完全不同的人生！十二年後，她當真做到了！《絕不認命！──痛苦的傷口會長出幸運的花》，說的是一個人如何在絕望中找到「自己」，如何讓痛苦轉化為幸運的故事。以及她認為自己之所以能夠逆轉的秘訣。
再孤單的島，也有我的熱鬧
她化為島嶼一員，放開來豁出去， 闖一條熱烈且寂寞的路途。 & 她，大使夫人，大使身邊一枚隱約的綠葉。下了外交舞台官方場域，是小島友人們眼中坦率熱情的台灣女子潔思敏。回到昭瑩的世界，則是在文字與麵粉的一方天地安然自得，以及在一只海島空巢與丈夫啾啾和鳴的她自己。 & 小島宇宙裡，三個不同身分轉圜，有時獨挑大梁，有時輪番登場，有些時候更得分飾多角。島國采風探索、社群往來密友聚首，大海瑜伽流浪共學、享受一個人的寂寞也學習與伴侶並肩同行。邁開熱情的腳步，睜大好奇的雙眼，唯有熱烈生活並真正愛過，才能理直氣壯且了無遺憾說： & 「再孤單的島，也有我的熱鬧。」 本書特色 ‧60篇小島日常紀實。旅居生活中，每個搬遷都是重新開始，文化上需要重新適應。小島獨處時光，透過好奇的眼、開闊的心，會看到不一樣的風景。 &
綠度母
靈魂始終被一抹絳紅牽扯著！ & 在裝滿漢白玉盒的櫃檯前，鐘眠遭遇了明宇的第二次求婚。她無力再拒絕，可又無法真正融入這場婚姻，只因自己的靈魂始終被一抹絳紅牽扯著。 & 遙遠的雪域高原，莊嚴殊勝的玉沁曲林內，畫僧嘉措對故去之人阿茹娜懷有深重愧疚，發願修習唐卡，以藝侍佛。 & 身為當年那場慘禍的製造者，鐘眠的贖罪方式則是日日懺悔，月月還貸。然而，十五年後債務的清償並未令她釋懷，只因潛藏心底的違緣尚未遣除。 & 夕陽下的玉沁曲泛著金光，隨著一個塵封已久的秘密被揭開，鐘眠驀然回首，原來，她一直苦苦求索的解脫之路，就在身後。 &
羽道
羽道，不只是鳥徑。 在拾羽、藏羽之間，在想與非想、念與無念之間；在欲言又止，言與無言之間。 如果清晨破曉的一聲鳥鳴，可與遠洋鯨豚之歌同步，太初有道，在理羽、藏羽、漆羽種種彩繪鳥羽的過程，如何與人間各種情境對奕？ 如是，對羽，對語，收藏鳥羽一如捕捉日常話語。 像茶道，緩緩在每個動作、念與無念之間留下空隙，作為騷人墨客深思談心，言或無言的剎那。 靜心諦聽，就會留意生活中到處都是聲音，一如眾鳥在清晨歡唱，林間樹影，演奏生命的交響樂。傳說人死後，靈魂一如鳥飛升，若一生的言說與影像，都會在腦袋中快轉回播，如是，人言之道，又是什麼？ 可惜人生無法等價交換。當一個女人收藏鳥羽，身分也在姊妹、女兒、妻子、母親……種種身分中思索，卻發現，想保留的鳥羽，往往是路殺或殘缺不全的落羽；想保留故事，卻彷彿在訴說一段段遺憾的過往。 可人生果真都是遺憾，徒勞無功嗎？ 在問羽、問語之間，作者彷彿開啟一條屈原天問的思路，問道於羽。 如若人生實難，遺憾難免，在遺憾當下，我們是否可以回頭擁抱這份不完美？思索言語如羽毛淨化，讓靈魂如一縷輕煙，離去時，可在種種珍貴的回憶中，裊裊飛升？ ▌《羽道》，一本讓羽、語對鏡如對奕的清新小品，作者藉由整理彩繪鳥羽的20種動作分鏡，放慢速度，緩緩析出人生20種語境，娓娓道來收藏鳥羽時，光影交錯的各種故事。 ▌繼《飛羽集》之後，伊絲塔又一力作。 這回探討的不只鳥羽，還有聲音。 ▌8頁全彩精緻鳥羽收藏圖，帶你進入「鳥羽迷你展」，感受滲透靈魂之美。 得獎紀錄 《飛羽集》為第十八屆台北文學獎年金類得獎作品；《我的室友卡夫卡》曾獲第三十二屆梁實秋文學獎評審獎。 &
異域(紀念版)
本書記載一九四九年底從雲南往緬甸撤退的孤軍之奮戰及其艱難險阻，孤軍腹背受敵（共軍、緬軍），又得不著政府之支援，在複雜情勢中的戰略擬定及戰術運用，以及袍澤、親子的關係等情節，交織成一部感人肺腑的戰爭文學作品。 如今世人皆已知鄧克保是柏楊的化名，他以第一人稱「我」敘述，像是自傳體，但柏楊並未參與其事，而是一種「代言」，不過發表及初版的當時，人們都信其為親身經歷者的報告，這就形成文類歸屬上的歧異，全集從舊，列入報導文學類，撇開文類的糾結，從戰爭文學的角度來看，《異域》堪稱一部台灣文學的經典之作。 & 作者相關著作：柏楊版資治通鑑精裝紀念版（36冊） 醜陋的中國人 柏楊愛深責切，他說：「中國人，是一個迷失在濃厚醬缸裡的族群，需要警醒」。是的，「醜陋的中國人」是二十世紀末葉知識分子在沉痛的反省之後，向自己民族所擊出的一記警鐘。 中國人史綱(上)(下) 《中國人史綱》是柏楊重要經典作品之一，也是他在獄中書寫的一部中國通史，但它與過去所有的通史都不相同，在中國浩如煙海的史籍中，有許多空前突破性的特點。 帝王之死： 可怕的掘墓人．忘了他是誰 皇后之死： 姑蘇響鞋‧溫柔鄉‧長髮披面 &
鳶山誌
土地與信仰 族群與歷史 社會與政治 宗教與文化 朝代政權的更迭 穿越世代的哀愁 台灣命運的鎖鍊 島嶼盤根的枷鎖 ——史詩級魔幻寫實長篇大河歷史小說—— 三峽恩主公醫院出現一名「某瘋子」，他似乎在躲避著某種中國世紀超級病毒。「某瘋子」和醫生討論後，醫生列出了幾項他的症狀：「精神分裂症」、「時間過敏症」、「疫病驚恐症」、「政治熱衷症」、「身世焦慮症」、「歷史強迫症」等等。原來這名「某瘋子」真實身分為一名三峽作家，因為長期從事文史踏查、生態觀察等工作，無形中罹患了多重身分、多層衝突的身分錯亂症，時常遭受價值觀分裂之苦的困擾。 某日，作家在找尋著解脫之道時，巧遇一組歷史劇拍攝團隊，作家不自覺的融入到他們的劇本之中，恰巧成為了參與者與見證者；再次重現了台北盆地的滄海桑田；甚至重演了一回，原住民、唐山漢人、日本人、中國人族群間交融交會的矛盾情節…… 本書書寫台灣三峽的政治、歷史、族群、社會變遷等題材。以時空的檢視、族群的觀照、人文的省思開啟閱讀篇章，其中更有文學地景的書寫、自然生態保護的呼籲，以及神話、傳說故事的重新詮釋；更將神話、傳說、地誌、自然生態等等元素，融會貫通至小說之中。 勾勒出三峽及其前身的三角湧史，交織出三峽及台灣數百年來的沉重殖民史。讀者宛如身歷其境，穿梭在老街的巴洛克式建築，遊覽祖師廟的廟宇雕刻，深度走訪與體驗重溫泰雅族、平埔族、漢人、日本人之間的歷史滄桑與族群哀愁。 專文推薦 「作者的主題思想，繼承大河小說家的台灣反抗精神，又超越了反抗精神；把小民人物的生存意志發揮到極點，把漢人殖民的罪惡加以揭露，而不僅僅是抗日、反國民黨、反專制強權而已。」──錢鴻鈞（真理大學台文系副教授兼系主任） 「此書很厚，堂奧很深，但讀者千萬別嚇到。閱讀時，不但可遊賞三峽的亙古天地，瞭解三角湧的來龍去脈；還可讓作者帶領大家，如何練就敏銳的觀察力，宏觀追探大史道的共通點，微觀追查小世途的同異處。」──江明樹（鳳邑文學貢獻獎得主） 「作者是要以『地方史或社區史』為框架，以三峽人歷來的集體活動如祖師廟的祭典、三峽藍染百年風華的開創歷史，或者三峽原住民與晚到的漢族人等的爭鬥與融合過程，鋪陳這個小鎮千百年豐富的歷史。」──蔡寬義（清大台文所博士生） &
來日方糖
2020 Openbook年度好書獎獲獎作家夏夏 走過疫病之年，陪伴家人生死 撿拾生命中的微甜，才知來日方糖 「因為幸福太容易被忽視，所以需要甜來喚醒我們。」──夏夏 生活可以是最大的幸福，也可以是惡夢，擁有與失去不問一聲就來來去去，彷彿空氣流過，無法控制。當然，生命不會只有悲傷，淚水也能是甜美的，誰不都是苦與甜共生的嗎？走過疫病之年，陪伴家人生死，夏夏於生活中取其糟粕悉心提煉，榨取佳釀，浸泡其中，撿拾每分渺小的微甜時刻。 以無價的光陰哺餵孩子，瞬間將心中仍住著纖細少女心的自己活成有底氣的歐巴桑，而孩子才正在長大而已，麥當勞、手作玩具、汽座之間、巧妙逗趣的童言童語，生活是詩。停課的日子，酒精如聖水，天臺上演的私人儀式，家人髮絮隨風飄送，是不可思議時代裡的幸福切片。昔日邦迪亞上校已離去，幸好有生活帶來的忙碌，把每一次呼吸、走路、吃飯、睡覺都當成眼淚流下，沖淡憂傷。 從至情至性令人動容的《傍晚五點十五分》，到持著慧黠心眼點亮筆尖靈光的《小物會》，夏夏再次以純淨的文字，記錄身處疫病覆蓋的世界、生命的消逝，以及富有煙火氣的點滴日常。她告訴我們，懂得生活是種天賦，過得舒心也有種種竅門，心會被掏空，也會被填滿，哭泣也沒關係，因為來日方糖，而生命從不吝於給予甘美。 &
北投機車快遞
五十多年前，北投是什麼樣子？ 有人說，那是全台北最熱鬧的地方。 有人說，它就像一座不夜城，即使到半夜都還能見到載客的摩托車穿梭來去。 有人說，那時的北投撐起了一整個年代⋯⋯ 大學生陳偉迅原本對阿公家所在的北投陌生無比，但一次代班的「機車快遞」暑期打工，讓他走出房門，接觸人群，也成為開啟他認識這片土地的契機。 雖然同僚年齡都大他三倍有餘、又誤以為這工作和常見的美食外送平台差不多。 不過隨著他與常客和同事們日漸熟悉，北投的前世今生也被逐步串連起來—— 委託他買菜送菜的主婦，曾是紅牌「那卡西」歌手； 由他接送上下班的盲人按摩師，光聽聲音就能知道一家溫泉旅館的風格； 友善照顧他的車行老闆，見過當地曾經的輝煌光景，也看過那之後的種種蕭條⋯⋯ 穿梭蜿蜒山路，深入充滿煙火氣的人生百態。 只有交心過、觀察過，才能知曉發生在街頭巷尾的日常故事，以及這個「正在消失」的特色行業，究竟代表了什麼？ 本書特色 以前阿公載的是女中、那卡西樂手， 現在，我載的是主婦和盲人按摩師—— 這個正在消失的產業，深入街頭巷尾，串連在地日常。 「那時的北投，曾經撐起一個年代⋯⋯」 地方特色x時代記憶 夕陽產業x療癒與傳承 寫給年輕人的家鄉故事，送給「遺留者」的心靈慰藉。
初心：整形外科楊沂勳醫師的偏鄉隨筆２
台灣最南的整形外科醫師，對生命的真實紀錄。第2彈。 & 《莊子 • 逍遙遊》：「良田千頃，日餐不過一斛；華屋萬間，夜臥不過五尺。」縱然家財萬貫，一天能吃的量就是這樣。晚上能睡的地方，也只能是一張床。那為什麼，你要追求的金錢，是多而更多、多而更多呢？這不是阿Q式，對窮人們的自我安慰，而是對富豪們的醒世警語。 & 富豪們賺了100塊，自己只花掉1塊，剩下的99塊存著。接下來想賺200塊，想賺300塊……但是自己能花掉的錢，始終不超過5塊。多賺來的95塊、195塊、295塊……等等，是平白無故而來的嗎？也不是，是花盡富豪們的心思、努力、時間和體力而來的。但是，生不帶來，死不帶走的錢財，留多了，會造成家庭妻小兒孫的分裂和不睦，對你的後代變成了詛咒，滋養了子孫們怠惰的心靈，這樣真的好嗎？ & 富豪多賺來的錢，什麼換的？用親子時間、家庭時間、休閒時間、睡眠時間，和健康存摺換的。多少富豪的病榻前，是一個個既熟悉又陌生的親人們。告訴我，富豪，你為何而戰？迷失在錢與權的光影裡，忘記了人生還有其他的事情，而且是更重要的事情。 & 常保知足和初心，我想會是一道解藥。 &
偽魚販 林楷倫 套書
「我知道我的小說集跟第一本書不太一樣，《偽魚販指南》讓讀者見到人是如何生活，這本書則是讓讀者見到，人是如何成長。成長不一定是正面語詞，成長會像是鉛筆尖端戳入手心，然後斷裂，皮膚癒合的模樣。也會像是魚刺卡喉，即使用米飯用醋找醫生等等，一時半刻仍然可感受到幻痛。」──林楷倫 本套內含以下二冊： 《偽魚販指南》 《雪卡毒》
做自己，為什麼還要說抱歉？【2023 真實自我紀念版】(特贈典藏燙印簽名書籤一組兩張)
★ 隨書附贈典藏燙銀簽名書籤，雙面印刷一組兩張！ ★ 「如果『乖』意謂著成為別人眼中的自己，那麼我真的很想『不乖』！」 林依晨出道20週年，首部真實剖繪自我之作 經過20年，林依晨終於將漫長的沉澱與回望， 化作書寫10組人生關鍵字的100則真實凝鍊。 如絲如縷的細膩思辨，以及百無禁忌的自我揭露， 是對過去所下的註腳，也是她踩下的一條堅實的專屬道路。 看林依晨如何生活、如何思考， 如何在眾人的想望與期待中矛盾掙扎， 又如何在閃耀光芒的環繞下仍能時刻保有自我。 & 有些叛逆，帶點俏皮，非常真實── 她要在這本書裡，盡情做．自．己。
此時眾生(附「美與肉身的功課」QR Code線上音檔)
蔣勳的私生活 & 一篇篇生活週記& 橫亙二十四節氣 寫下最雋永的生活與情味 我想記憶生活裡每一片時光，每一片色彩，每一段聲音，每種細微不可察覺的氣味。我想把它們一一摺疊起來，一一收存在記憶的角落。—蔣勳 ★行政院文化獎得主、散文家林文月專文推薦 一種毫不吝惜的揮霍，一種真實過後的回憶； 一種辛酸的自我完成，一種無以名狀的悸動。 草木山川皆可幻化，不變者唯此時真心…… 此時，既是蔣勳文章中書寫的那個時刻，也是讀者閱讀交感的這個當下；蔣勳眼前心中的草木節氣、山川大地和有情眾生，彷彿我們心中有情而能映現返照的眾生。 此時，因之變得普遍平等久遠；變的是時空節氣，不變者唯真心至情而已。肉身緣分，因為有情，可以祝福並且福報眾生…… 蔣勳，從「桐花」，而「新橋」，而「回聲」，而「肉身」，而「吾廬」，而「史記」，這五十篇的週記，竟可以寫得如此豐富多層次！……從肉眼觀象，到心眼體物，一枝文筆有如畫筆，將讀者逐漸導入哲理的美學境界。—林文月 ※&& &他嚮往「自由」，夢想過一個城市，人們在頭上戴了鮮花，他們在街上相互擁抱、親吻、和善微笑…。 他寫「時差」，在幾天持續的時差裡，我懷疑自己：是不是衰老了。 他品嚐「甜酸」，甜味如果是純粹幸福的陶醉，酸味似乎多了一點憂愁。 他論「輸贏」，有意義的比賽，旁觀者不只在看輸贏，也在學習輸贏裡透露的生命品質。 他談「吾廬」，懷念起小時候種滿花樹的家，和雞鴨一起長大；懷念起現在的家，窗外有一條大河，月圓時會在窗台打電話給遠方朋友，要他抬頭看一看月亮。 他憶「雪——紀念母親」： 「白，到了是空白。白，就彷彿不再是色彩，不再是實體的存在。白，變成一種心境，一種看盡繁華之後生命終極的領悟吧。 「唐人張若虛，看江水，看月光，看空中飛霜飄落，看沙渚上的鷗鳥，看到最後，都只是白，都只是空白。他說：空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。 「白，是看不見的，只能是一種領悟。 「遠處街角有一盞路燈，照著雪花飛揚。像舞台上特別打的燈光，雪在光裡迷離紛飛，像清明時節山間祭拜親人燒剩的紙灰，紛紛揚揚，又像千萬隻剛剛蜉化的白蝴蝶，漫天飛舞。 「遠遠聽到母親熟睡時緩慢悠長的鼻息，像一片一片雪花，輕輕沉落到地上。」 &
雪卡毒
《偽魚販指南》作者林楷倫首部短篇小說集，包含林榮三文學獎、時報文學獎、台中文學獎等共六部得獎作品。 「小說才是赤裸的我。 我把自己切碎在小說裡。」 林榮三文學獎連續三屆小說獎得主 《偽魚販指南》作者林楷倫 首部短篇小說集 【金石堂當月選書】 就算是那些貪婪的老人， 我、銀巴士上的人們， 似乎都圍繞在這，無光的地方看。 ──若眠夢清醒，生活敢會改變？ // ▍完完整整沒受過傷害的人，也是歪扭的。 ●故鄉的老人集體因進食魚類而食物中毒，「我」卻仍無法抑制汲取的欲望，不住地吃食吸吮，同時計劃著賣掉故土，做起美麗世界的幻夢。 ●負債累累的泰雅女婿戒不掉賭癮，逃亡到山裡電魚。被電暈的魚扭曲成一個個數字，看，那是7、6、2……是山神給的指示啊，是神旨。 ●漢人礦工的女兒，流著一半泰雅族的血，要炸山，還是跟著部落挺環保？ 魚販林楷倫自2020年始於各大文學獎嶄露頭角，他也是首位連續三年奪得林榮三文學獎的創作者。 本書收錄八則短篇故事，包含林榮三文學獎、時報文學獎、台中文學獎等共六部得獎作品。林楷倫以自身經驗寫電魚、遊藝場、賭徒、釣客、異鄉人，每則故事都有人在道德邊界游移；一個個無名氏猶如待捕待宰的魚，在層層剝削的食物鏈裡掙扎求生，預謀著逃亡，卻又欲走無路。 ▍我打開了自己那扇內掩的門。門後儲藏許多陰影，有陰影必然有光塵，有光塵必然有光。 「我知道我的小說集跟第一本書不太一樣，《偽魚販指南》讓讀者見到人是如何生活，這本書則是讓讀者見到，人是如何成長。成長不一定是正面語詞，成長會像是鉛筆尖端戳入手心，然後斷裂，皮膚癒合的模樣。也會像是魚刺卡喉，即使用米飯用醋找醫生等等，一時半刻仍然可感受到幻痛。」──林楷倫
只說給你聽
傷痕其實是生命的出口， 暗夜的盡頭總有微光。 & 生命經疼痛後生長， 因溫柔而擁有力量。 & 日常是生命裡最美好的奇蹟。 & 你說，他聽── 陳曉唯最新作品。 & 「我深信日常是生命裡最美好的奇蹟。我想寫的是我們於日常生活中所見所聞，卻又不曾真正聞問之人的故事。故事是一面鏡子，一種對映。希望讀者能透過閱讀這些故事，傾聽他者與自己內在的聲音，並看見他者與自己曾有過的傷痕，以之作為辨識，於彼此的生命經緯中找到安身立命之處。」──陳曉唯 & 我們都曾有難以承受的傷痛，懷抱著無法言說的秘密， 盡一生尋尋覓覓，只為尋找一個願意聆聽我們的人。 & ▎受傷 失去你之後的每一天，如同一世紀無盡漫長。 無論我們怎麼走，都沒能走到有你的地方。 & ▎癒合 傷痛與遺憾是否是生命的必須？我們於遺憾裡墜落，於遺憾裡探索自我， 懷疑著自己是否已逐漸死去，如今不過是道暗影，終其一生受光的控制。 & ▎埋藏 我們尋覓著傷痛與遺憾的答案，然而，這世上真的存在答案嗎？ 在尋找到答案之前，我們質疑自己，安慰自己，並將自己深深地隱藏。 & ▎等待 生命是種等待，等待永遠不會到來的果陀，一種已知中交雜著未知的曖昧。 若果陀出現了，等待亦結束了？然而，能夠等是幸福的嗎？ & ▎訴說 唯有最深切的冀盼被實現的那一刻，才能看見全世界的光凝聚，在眼前，在周身。 而時間彷彿為了這一刻而靜止──這一刻，是為了將自己訴說給你聽。 & ▍ 生命很痛，他靜靜聆聽。聽見傷口的獨白，與惡夢的低鳴，聽見你墜過的地獄，隱藏的秘密，以及質疑過無數次的自己。 也許終其此生，必須歷經無數次的傷痛，即使暗夜無星，白晝無光，距離痊癒，始終要走好長好長的路途。 & 生命的疼痛，若你願訴說，他便側耳傾聽。於說出口的那一刻，我們才深深領悟，原來傷痕與秘密，終將釀成溫暖的微光，如暗夜裡的星星，靜靜地將我們照亮。 & 書封的故事，只說給你聽 當有一個人願意聽你說，願意在你最黑暗痛苦時接住你，當傷被訴說後就能化成輕盈，我們覺得是作者寫下這本書最難得可貴的地方。 書封以樹洞中有一個人願意側耳傾聽為意象，傷被訴說後便幻化成輕盈的蝴蝶，在黑暗中可以看見蝴蝶於空中舞著，讓整本書微光燦燦，寂靜地閃耀著。 ──書籍裝幀設計／霧室
敦仔腳下大肚山夕暮
台灣有史以來，平埔族掀起最大規模的史詩抗戰！ & 這是一場戰火遍及北中南……悲壯的台灣內戰！ 淡水社船縱帆橫台海，福廣漢民蜂湧進墾台。失去鹿場先民視茫茫，和戰對錯抉擇此刻揚！ 所謂的正義，終歸是不同立場的觀點。當局者不一定迷，旁觀者清還是輕？ 面臨抉擇的當下，才能感受到選擇的重量。擁擠，碰撞，衝突的具象。 祖靈啊，您看到了嗎？這一戰，無可迴避，我們會全力以赴釋放激昂！ & 本書特色 & 1.以台灣史實最大規模的平埔族內戰為題，推敲考據史實，寫就這部台灣有史以來平埔族掀起最大規模的史詩抗戰小說！ 2.書末收錄小說中提及之史實事件及台灣中部大事記年代對照表。是以台灣中部為主體的平埔文史小說。 & &
遣悲懷(新版)
華文文壇經典鉅作 二十年再現！ 無可取代！小說家駱以軍巨型寫作高峰、石破天驚代表作，評論家王德威高度評價 ◆中國時報開卷年度十大好書、金石堂書店年度最具影響力之書 ◆再現／重回／進入小說與小說家的最內核 ◆收錄黃錦樹論駱以軍〈神的屍骸－－論駱以軍的傷害美學〉 如果可以重來一次── 在您按下了終止鍵之後的這些年裡 繼續轉帶的我們這些倖存者，究竟又發生了些什麼事 【精采內容】 奠定駱以軍小說世界的廣袤，寫於世紀交界的《遣悲懷》。故事從「運屍人」的行動開始，推著他生命起源、氣息給予者：母親的遺體，穿梭進入城市的疆界。生者與初亡者之間的真空狀態，巧妙勾引出說書人的角色，接續生成的第一、第二、第三個夢，說的是時差的故事。「某些東西被錯接在一起了」……母親如果是神祕他界指定的使者，「運屍人」他的兒他的後代，將在最後一段運送遺體的旅程，獲得亡者最後的訊息。 說書人旁觀他人小說家的自亡，成為被遺留下來的陌生人。以書寫做為最大敬意，擬為友朋為情人為死黨，九封書信，展開穿越夢境與現實時空的綿密對話；死亡的不可逆，給書寫留下巨大的空間，形成生與死之間的不對等。小說題名《遣悲懷》引自法國作家紀德悼念亡妻之作，是自悼更是一場事過境遷的哀悼，殘存的局部活在不同繼續活下去的人的身體裡，一如活人對死者的記憶。亡者的迴音不曾從冥河逆襲，而小說家另闢的給更多他人者的，卻是無比奇妍、頑強活著的姿態。 各種生命的即景殘塊，敘述的片段截肢 這些殘塊截肢不再是散落跟自體安靜腐敗掉了 如果可以──而那樣的時光，我一生將難再重現 【好評推薦】 「駱以軍的寫作代表了當代中文小說的重要轉折。他的敘事迷離流淌，卻每有不由自主的痙攣與震顫。而他筆下的千言萬語都指向一不可言說的核心。那核心可是欲望迷魅的所在，時間歸零的空地？或更可能的，死亡的變裝秀場？等待災難像等待一場幽會；破解死亡像破解一套密碼。在暴虐與笑謔，悲傷與淫猥間，駱以軍為我們敘述又一則『運屍人』的故事。」 ──王德威／評論家，美國哈佛大學東亞語言與及文明系Edward C. Henderson講座教授 「傷害貫穿了《我們自夜闇的酒館離開》的各短篇，穿過《第三個舞者》的戲謔（也許，不免傷害了被拉長或壓扁、搓揉進其小說『劇場』裡作為敘事材料的作者本人的親友），變奏為《月球姓氏》的歷史傷害，而集中於《遺悲懷》－－在那書寫空間裡，那不可經驗的死亡經驗顯然成了書寫的遊戲。」 ──黃錦樹／作家，國立暨南國際大學中國語文學系教授 &
唯有我看見
童年的陰影、纖細敏感的心。他帶著一身戒備，像叛逃似的出走。 在異地的生活，並沒有他想像中的容易。他拋棄了很多，但同時生命也在他身上加諸不少，憂鬱症、身心科、一包包的藥袋。在痛苦降臨時，總會有人向他搭話。 「不要害怕，要相信你不是一個人。」 「別因此看輕自己。」 「你的感受也很重要。」 「真是沒用啊。」 成長過程、感情、職場、人際，有人鼓舞，也有人藐視，他就這樣嗑嗑絆絆的走下去，有時軟弱、有時自責、有時也反抗。但身體與心裡積累了越來越多的傷，要如何才能痊癒。要如何才能與他人、自己和解呢？ 有些傷痛即使癒合了也會留下傷疤，提醒著他一切都沒有結束。是啊，怎麼會結束呢？發生的事無可抹滅，但可以好好面對它。 與其逼它消失，不如平穩地與它和諧共存。 讓文字治癒我、也鼓勵你。寫給自己，也寫給病友的一本書。 「這場病好不了沒關係，找到與它共存的方法就可以了！」 &
我願意這樣生活：曹明霞隨筆集
「黑夜捱久了，人們會渴望光。囚籠困久了，誰都嚮往自由。荒原，苦苦跋涉的人們，一定期盼腳下，能走出一條路。我，亦然。」 ──中國女性文學獎得主．曹明霞回首來路，思索去往── 是文學，救贖並點亮了她的生命和精神； 是女兒，使她的人生充滿了煙火般的絢爛與溫暖。 一部獻給女兒、文學的愛的告白。 「這世間，誰又缺我的寫作？女兒沒有父親的童年，她一定更需要一個全心全意照顧她的母親，而不是什麼作家媽媽。可是，可是，我這一生，就像中了蠱，深重的蠱，沒有文學，我也活不下來。活不下去。文學也是醫治我心靈、情感、精神的療藥。沒有文學、藝術，活著如行屍，我也難活。倘若有來生，我會選擇怎樣的生活？我還願意這樣嗎？ 「答案一定是──是的，我願意。 「我願意這樣生活。」 │貓空－中國當代文學典藏叢書．曹明霞作品│ 黑土地上的兒女．一首獻給母親的生命頌歌 日落呼蘭．一部獻給世界的和平祈願禱書 土豆也叫馬鈴薯──曹明霞短篇小說集．娓娓道出人生百態 亞細亞──曹明霞中短篇小說集．試圖掀看命運的底牌 一夫一妻──曹明霞中短篇小說集．深度省思家庭價值 我願意這樣生活──曹明霞隨筆集．關於創作的思索與生命的故事 本書特色 ★這世間，只有愛，能拯救愛。愛，是最讓人最踏實的感情。 ★中國女性文學獎得主．曹明霞首部散文隨筆集──深入作品背後的思索與生命故事 &
一夫一妻：曹明霞中短篇小說集
只要生活寬裕了，日子就好過了。為了過上好日子、為了給兒女一個好前程，多少人天天鬥著心眼兒，不僅跟外人爭、跟手足攀比，連夫妻之間也免不了彼此較勁、磨合、湊合──「上帝製造了男女，實在是暗藏玄機，一男一女，一夫一妻，唉，成了每個人一輩子的作業、難題，沒有誰是得一百分的，能及格，算好日子了。」 中國女性文學獎得主．曹明霞透過秦明月、宋漢風等四對男女的婚姻故事，以及馮媛與兄弟姐妹如何看待父親與繼母離異一事，上演一齣齣滾滾紅塵中的辛酸苦辣，或許，只有當夫妻／男女之情轉化成朋友／家人，日子方能平淡而順遂地過下去。 本書特色 ★只當官，沒家庭，那是一條腿走路；只有家庭，沒有事業，那也是不牢靠的。 ★中國女性文學獎得主．曹明霞深度省思家庭價值的小說集 &
我和一枝筆在路上3
以筆為鋤，努力耕耘，其用心實不亞於所謂的「寫作達人」。若要說到有何差別，我倒是更為欣賞書中所錄文章，顯現之生活體悟與生命感受。 不論詳實或精簡，凡此種種的生命故事你豈能不為之動容，這些經由優質的文學手法潤澤之後的作品，讓我們讀來更加的可口與渴望，渴望著下一本儘速的到來。 本書收錄台北市閱讀寫作協會57位會員的生命故事，分享自己在人生路上、寫作路上的點滴心得。全書分為三輯，有對親人的懷念追思，個人心情梳理，記錄事物的美好等。 推薦語 張曉風── 寫作一事有人天生就會，有些人卻需要調教，才有辦法將潛能從地底下「刨」出來。汪詠黛做的就是婦產科醫生的工作，「助人做人」並「幫人接生」，甚至，還幫忙把孩子調教得更好些，還一路負責把孩子推上舞台。 韓秀── 弔詭的世界亂局，摧枯拉朽的颶風海嘯地震都無法與文學抗衡，帶著一枝筆走在閱讀寫作路上的朋友們，將他們的智慧、心血、才華，化作文學長河的涓滴、文學風景線上的彩虹。 路寒袖── 不論詳實或精簡，凡此種種的生命故事你豈能不為之動容，這些經由優質的文學手法潤澤之後的作品，讓我們讀來更加的可口與渴望，渴望著下一本儘速的到來。 方梓── 這是一條長期耕耘的路，我見證了詠黛的毅力與堅持，也一路觀賞學員用筆用心耕耘了一塊塊文學的花園。 邱祖胤── 台北市閱讀寫作協會的夥伴們，特別能量飽滿，活力十足，一如他們始終懷著滿滿誠意書寫一般，不吝於分享自己的好文章，分享自己在人生路上、寫作路上的點滴心得。 楊宗翰── 以筆為鋤，努力耕耘，其用心實不亞於所謂的「寫作達人」。若要說到有何差別，我倒是更為欣賞書中所錄文章，顯現之生活體悟與生命感受。 林德俊── 這本書的產出是個勵志的故事，一群人，因緣遇合，共同灌溉一個溫馨天地，在此天地裡，各自照養著一畝生命故事的園圃——花開，賞心悅目，獨樂眾樂；花謝，落土成泥，化為養分。 &
最簡單的幸福
‧幸福的感覺，暖暖的、淡淡的。 ‧只要知足感恩，心中永遠充滿了幸福的滋味。 ‧一支麥芽糖裏，藏著滿滿的喜悅和慈悲。 ‧走唱女孩展現樂觀的態度，還有不向命運低頭的勇氣。 ‧一顆水煮蛋裏，除了父親的愛，也有女兒無限的感激。 ‧阿嬤種的蔥當然要買，買到的除了蔥，還有阿嬤的勤儉美德。 ‧「好雨知時節……潤物細無聲」是大自然的奧妙帶來的驚喜。 ‧好一個舉手之勞，說得雲淡風輕，卻讓人永銘心懷。 ‧過客即使離開了，但是牠留下長長的思念。 ‧媽媽走了，然而她的一顰一笑，和無數的典範，卻深植子孫心田。 &
立體的鄉愁：董橋文摘（增訂新版）（限量簽名版）
董橋的散文知識多感觸少，寫到知識時講究用文字的整理省約突顯風格重點，寫到感觸時，多下價值判斷少談空泛喜怒哀樂，因而展示出高度理性化與高度風格化，以理性建構風格、以風格推動理性的獨到魅力。──楊照 承接西方理性知識擴張後所形成的「隨筆」傳統，董橋以其古典精練的文筆，優游於中西方文學資源；用傳媒人的嗅覺與底蘊深厚的文化品味，開創獨樹一幟的文風。 本書分為五輯，選錄董橋一九八一年至二○○一年的文章。看作家從香港時勢、古玩舊物、飲膳色香、藝文掌故，甚至現代社會的龐雜資訊中信手拈來，連綴成篇，況物寫人獨具風韻。啜一口如下午茶的中年，摩撫繆姑太的扇子發幽思豔想；在電網恢恢的時代裡掌心中的燈，懷念報業前輩走過的卵石小徑；留住文字的綠意與文言的晶瑩，為現代人難以安住的精神抒發立體的鄉愁。 扎實的學養溫養胸中靈氣，造就了作家精緻凝鍊的行文。靠著董橋的筆，為隨筆散文灌注新的水源，在帝國的落日餘暉中拾綴失落的風骨、文化與精神氣。 本書特色 ★&& &限量作家親筆簽名，值得珍藏。 ★&& &出版超過二十年，陳義芝主編「新世紀散文家」系列《董橋精選集》增訂新版。 ★&& &楊照〈華麗而高貴的偏見〉精闢分析董橋散文語言風格、知識理路與文學史定位。 ★&& &新版收錄鍾怡雯〈帝國餘暉裡的拾荒者〉、胡洪俠〈十年一編董橋書〉，帶領讀者一窺董橋作品風行華文世界的獨特魅力。 &
立體的鄉愁：董橋文摘(增訂新版)
董橋的散文知識多感觸少，寫到知識時講究用文字的整理省約突顯風格重點，寫到感觸時，多下價值判斷少談空泛喜怒哀樂，因而展示出高度理性化與高度風格化，以理性建構風格、以風格推動理性的獨到魅力。──楊照 承接西方理性知識擴張後所形成的「隨筆」傳統，董橋以其古典精練的文筆，優游於中西方文學資源；用傳媒人的嗅覺與底蘊深厚的文化品味，開創獨樹一幟的文風。 本書分為五輯，選錄董橋一九八一年至二○○一年的文章。看作家從香港時勢、古玩舊物、飲膳色香、藝文掌故，甚至現代社會的龐雜資訊中信手拈來，連綴成篇，況物寫人獨具風韻。啜一口如下午茶的中年，摩撫繆姑太的扇子發幽思豔想；在電網恢恢的時代裡掌心中的燈，懷念報業前輩走過的卵石小徑；留住文字的綠意與文言的晶瑩，為現代人難以安住的精神抒發立體的鄉愁。 扎實的學養溫養胸中靈氣，造就了作家精緻凝鍊的行文。靠著董橋的筆，為隨筆散文灌注新的水源，在帝國的落日餘暉中拾綴失落的風骨、文化與精神氣。 本書特色 ★&& &出版超過二十年，陳義芝主編「新世紀散文家」系列《董橋精選集》增訂新版。 ★&& &楊照〈華麗而高貴的偏見〉精闢分析董橋散文語言風格、知識理路與文學史定位。 ★&& &新版收錄鍾怡雯〈帝國餘暉裡的拾荒者〉、胡洪俠〈十年一編董橋書〉，帶領讀者一窺董橋作品風行華文世界的獨特魅力。 &
早安，窗邊上的玫瑰
以寫作向世界晨起問候，廖玉蕙溫柔刻畫生途所遇， 將親友情意、惆悵往事、諧趣日常化作玫瑰，點綴人生風景。 & 世上千萬朵玫瑰中，小王子唯獨鍾情屬他的那朵；而在廖玉蕙心中，亦獨獨珍愛每天晨起問候、種在心中的獨特玫瑰──寫作。 廖玉蕙以明亮曉暢的風格，書寫生命感懷與諧趣日常。全書分為五輯：斷捨離之難，緣於諸物繫連的回憶。家中塵封的衣物與影帶，銘刻了走過的歲月與感動，共構美好此刻。趕高鐵英勇負傷，與文壇友人的迷糊較量，偶有波瀾插曲卻總獲及時援手，不得不嘆句「人生如是美好」。與浪跡江湖的小哥親愛又為難的半生相處，和讀者、友人生命軌跡的交織，皆化作「悠悠生途的祝福」。善感的心靈向世界開放，在搖曳的芒果樹、家人的「出走」時光、寄語母女情感的一張桌巾間，諦聽世間萬有「葉葉如欲吐語」。年歲漸長，識見漸寬，面對身邊親友的遠行，如偶遇「下著微雨的日子」，雖有失落悵惘，卻終能寧靜以對。同時，也不忘調整己身的高度，用孫女們的視角再次認識世界，「希望能做一樣的夢」。在嬤孫易位的師生扮演與彷彿益智遊戲的問答中不忘童趣，以開放的心胸擁抱改變，也積極和當代社會價值對話。 結合電影大師小津安二郎與阿莫多瓦作品名稱的書名寄託作者理想，簡約明淨的文字舉重若輕，流暢從容的敘述中帶著令人莞爾的趣味。以真摯的創作，珍惜與讀者難得的今生緣會，展開一個饒富哲理也蘊含生活情趣的文學世界。 本書特色 ★搭配蔡全茂先生插畫繪圖。 ★走過二○二○至二○二二的大疫之年，廖玉蕙在與家人、親友相處日常中發掘生活光亮，化為理性與溫柔並具的散文書寫撫觸讀者心靈。 &
濃霧特報
榮獲時報文學獎、聯合報文學獎、林榮三文學獎等多項大獎首獎的楊莉敏，暌違多年推出最新散文集《濃霧特報》，以如卡夫卡般陰翳荒謬的敘述方式，將讀者引進迷離憂傷的大霧中…… & 同名篇章〈濃霧特報〉，作者走過不幸的霧霾，剩下的是生活的疲憊，睡眠不足加上工作業務的困頓瑣碎，男友無止盡的傾訴與焦慮，而她只想踩著地面，平庸而不費力地生活。父親過世後，面對一心念佛的母親、無所事事的哥哥，作者只能〈變身〉父親，承擔起祭祀、遺產、各式稅賦，乃至小叔叔的精神狀況，心緒彷彿漫進一片迷霧，經常淺眠和幻夢。〈大滅絕〉從生機滅絕的破敗房舍，開始追溯楊氏家族幹練的平埔母系族譜，後來卻淪落為〈藍屋〉中豢養暴躁的猴子、牆面滿是昆蟲標本的詭異人家。〈航向宇宙〉敘說大疫警戒期間，令人聯想《蟲師》裡被影子遊戲吞沒、寂寞地活著的無人街道，禁不住渴望合群，被接納成宇宙的一分子。 & 面對現實中張牙舞爪的野獸世界，她是被親情和公務綑綁在家鄉的困獸，卻勇於寫出血淋淋的生存掙扎，找到溫暖憐憫的看太陽的方式。楊莉敏用孩童般純真明亮的文字，犀利地直視一般人不敢碰觸的內心黑暗的角落，勇敢地書寫厭世而不棄世之作。終日坐困一成不變、濃霧瀰漫的生活牢籠，楊莉敏像說出國王沒穿新衣的孩子，吶喊出人性惡意的存在、人生不完美的真相，反倒令人看清生命的蒼涼與華美。 & 本書特色 & ★ 楊莉敏以厭世筆法描述濃霧瀰漫的家族與生死，以及瑣碎重複的日常生活和官僚工作。 & 好評推薦 & 郝譽翔，言淑夏專文導讀 作家周芬伶、凌性傑、張馨潔、莫澄真誠推薦！ & 《濃霧特報》雖寫疏離，寫死亡，寫黑暗，寫惡，但其實卻是一本心痛之書，柔軟之書，溫暖之書，即使濃霧瀰漫，卻又曖曖內含光，而那才是文學真正打動人們心靈的所在。──郝譽翔 & 大地有縫，填補以安插在其上的房舍與木麻黃林，掩飾著縫存在的現實。生活是補釘的野獸。但《濃霧特報》使我們看到，那些匍匐凹折的變形姿勢，其實是一種生存的掙扎，一種想活下去的渴望，因此，也就有了一種前進的可能。──言叔夏 &
黑色費思卡：二十杯葡萄酒的意亂情迷故事集
第一本以葡萄酒為主題的短篇小說集，愛情、科幻……，二十篇故事，二十杯葡萄酒，不一樣的口感，不一樣的風味。如果語言是葡萄酒，那麼故事的片段就是多重的人生。放風箏的富蘭克林說，「葡萄酒是上帝愛我們的證據。」我們也愛上帝？喝下紅色酒汁可以反向解譯愛的奧秘嗎？如果微醺比清醒美好，如果剎那即永恆，那麼葡萄酒就不必是語言，但可以是醞釀意亂情迷的故事。一桶在明朝運到北京的葡萄酒《有如人之一生》、一對男女的太空軌道之旅《到底有多少男人被問過這個假設性問題》、與魔鬼盲品打賭的《荏苒》、解決叔叔死亡之謎的《福爾摩斯如是說》、古羅馬的走私酒販子《費樂年》、反烏托邦式的寓言《我愛老大哥》、遠赴南美的魔幻冒險《百年孤寂》、女友的男友是善妒的吸血鬼《黑色費思卡》、巴黎愛情故事《漫長的告別》、變質的酒引發了戰爭危機的《將軍》。一篇接著一篇，包含了愛情、驚悚、科幻、偵探、歷史、魔幻寫實等不同類型的二十篇短篇故事，而以葡萄酒作為共同主題貫穿全書，可以說是全世界第一本以葡萄酒為主題的短篇小說集。作者以極具畫面感的描述與峰迴路轉的創意，以多樣的筆法，或詼諧幽默、或冷酷寫實、或輕鬆浪漫，敘述了二十個人生故事片段。都會的愛情寓言、魔幻的生命旅程、傷感而甜蜜的回憶，內容精彩多樣，是本令人欲罷不能，兼具文學性與娛樂性的作品。◆「作者的第一部長篇小說《拡散 大消滅2043》在日本出版時被比喻為台灣丹布朗，足見其對大架構的掌控能力。但令人驚喜的是，這本短篇小說集也非常精彩，充滿驚奇與想像力，像是寓言也像是巧合，裡面對許多生命片段中難以言喻的情感有著細緻的描述，讓我不忍釋手。」——知名科幻小說家黃海◆「我更傾向將這本小說集描述成喬伊斯收錄十五篇短篇小說《都柏林人》的二十一世紀背景模糊、時空混亂之新版。」——台灣駐愛爾蘭大使楊子葆
殘骸書
一趟又長又遠、沒有終點的漫步之旅 一個關於壓迫和傷害的連續體，世界曾經長期無可奈何地遍體創傷但只能顫抖著吞忍存在的真確模樣 對於這麼多來歷各自有別的人，該當要保存的，是怎麼樣的記憶？如何記憶？是關於一些人的愛與抗爭，他們的正直與犧牲，或者關於他們孤獨忍受的虐待、折磨、憂傷，甚至死亡，等等？是肯定他們對於政治理想的追尋、勇氣和無私付出，尊崇他們作為爭取民主、自由、人權的先行者角色，或者哀悼他們的不幸、受難，唏噓於他們的冤錯假案？ 紀念、記憶或緬懷，不只是思念而已，更也是讓人面對自己，並且思索。不是不願意走出過去，而是為了未來一個可以公共參與和實踐的更好社會。──陳列 穿行於景美與綠島兩處白色恐怖紀念園區，他艱難而遠迢的回溯。自生命被迫暫停的那個永遠的一天開始，空間的樣貌疊合時間的層縫，氣味、聲音、溫度、光線等紛雜的體感，以及被迫壓抑的個人與集體的心緒，如影隨形。從肢解的過去拾撿散置的蒙塵的殘骸，注視與觸撫，那些心志的殘骸，肉身的殘骸，權力的殘骸，遺忘的殘骸，時間的殘骸……。 倖存下來的人勉力克服噪擾，並向前盼望，試圖找到關於個人遭遇和時代過程的一些解釋，捕捉那些不時來到心中的暗影與或有的光，記述那些有關人的反抗、志氣、自由、尊嚴之類的東西。 書衣裝幀概念：象徵生機與希望的藤蔓，雖然被白色圍籬困住，但終會有出口，自由意志得以無限延伸。（美術設計／楊啟巽） 巨大的容恕──被禁錮的自由人，不被壞毀的生命意志，行過地獄之路的心靈歷程 一種重新認識白色恐怖歷史與遺址空間的態度與路徑──歷史就在旁邊，傷痛就在旁邊，黑暗就在旁邊，這些沒有過去，未來的孩子不應該再去背負這些沉重而荒寒的東西。只應該慢慢內化成或許將會願意尊重的記憶。 &
野火集(傳奇經典版)
讓年輕人了解台灣的來時路 走過威權，走過民主 仍舊是最清醒的聲音 所謂壓迫，哪裡只有一種面孔呢？ 對於自由精神的壓迫，威權時代和民主時代以不同形式發作， 所以，哪一個時代，可以不需要點火的人？──龍應台 締造華人世界出版傳奇 公民意識的啟蒙經典 文明的力量，從一把野火開始 走過八○年代，禁忌與解放勢力相互纏繞發生，形成一道狂飆的歷史曲線，作者以文字的力量參與社會改革，從〈中國人，你為什麼不生氣〉到〈我的台灣意識〉，針砭生活習以為常的怪現象，環境汙染、道德問題、教育僵化、言論與思想的不自由……鼓吹理性的「生氣」是一件很重要的事情：即獨立思考、價值判斷、勇氣與良知，獲得廣泛激烈的回響，點燃野火現象，從而促生公民意識與反省精神。 歷史從來沒有終結這回事。這是一本跨越地域的公共文本，不僅記錄了台灣社會覺醒的脈絡，成為一個時代的見證，更在時空背景變換，權力壓迫以不同種類浮現時，它再度成為一面折射精準的鏡子。 「野火」在怯懦寂靜的時代裡鼓吹呼喊和行動， 在喧囂的時代裡──我們已經明白： 沒有呼喊和行動就沒有進步，但是沒有深思和明辨就沒有方向。 本書特色 ◆經典封面燙金重現：藝術家董陽孜題字「野火」──喚醒一個時代的共同符號與記憶。 ◆收錄全部「野火」文章二十七篇（《野火集》、《野火集外集》），還有楊澤、王丹等海內外文化人、學者的評論文章。新增陸媒專訪龍應台文字，談野火在大陸現象。此外，新版序〈認識自己的來時路〉，時至2023年，作家有感「不得已，今天仍舊要說」！ ◆首次成書於1985年，創下21天再版24次、4個月突破十萬本的台灣出版奇蹟；1986年登陸香港，甫出版即賣出萬冊；1988年即發行簡體版，首印六萬餘冊。數十年來持續再版，允為華人世界影響最廣泛的共讀經典。 &
重回舊地
香港青年作家& 亞然 政治文化觀察三部曲最終章 從《孤獨課》、《醒來的世界》到《重回舊地》 張潔平 專文導讀 （Matters平台及飛地書店創辦人） 沐羽、周保松、陳慧、焦元溥、鄧小樺、顏擇雅 各界齊聲推薦 （按姓氏筆畫排列） 寫下《孤獨課》、《醒來的世界》兩書，到了最新的《重回舊地》，就像三部曲，亞然想要記錄讀書留學的日子，從開始到完結，從漂泊到回家。這本書寫完，他正值重回香港、學成歸來的時候，然而，很多事情好像不一樣了，人是回到成長的地方，卻沒有久別重逢的喜悅了。重回舊地，卻又好像回不去了。也曾旅居台灣的亞然，來談談香港近幾年的反差，比如國安法的前和後、六四和香港，他也從香港看台灣，並觀察這個失序的世界。 香港變了，整個世界都變了。多了疫症、多了規範、多了距離，很多事情都變得陌生。陌生本來不可怕，走在街上總會碰到陌生的人，但當原來熟悉的、可靠的人和事，忽然變得陌生，那種落差就很可怕。 書的第一部份「重回舊地」，主要記錄香港在過去幾年的變化。制度是社會的根本，當制度不公平和不健全，安定就不會存在，而這幾年時間，香港的轉變，正是源於制度急劇轉變的結果。香港今天的局面，台灣幾十年前就經歷過，戒嚴、禁聲、白色恐怖，所以今天看著今天的台灣，其實是很多香港人的一種信念和希望。 第二部份「從香港，看台灣」，亞然的研究興趣是台灣政治研究，視線從香港出發，或會看到一些不同之處。第三部份是「失序世界」，疫症至今仍在蔓延，俄烏戰爭震驚世界，在歷史進程中，天災人禍與繁榮安定似乎是一個循環，現在似乎步入亂世。最後一部份是「開門讀書」，在讀書的旅程，往往將大腦思考的門，一道一道地打開，作為世界上渺小的一個人，這是最好的方法面對世界。這本書也懇切邀大家開門讀書，從此更能開闊眼界、不再悲觀，找到解決矛盾可能的辦法。 &
去你媽的世界
她還不知道如何健康地成為一名女生，就生下了一個女兒。 從ＸＳ到ＸL，女性的生存法則在成長過程中不斷浮動。時而遵循外在意見，時而省思自我條件，美的歷史在她的肉體上被層層翻寫。 臨盆前幾日，已無機會舉旗投降，只好以此身承接所有，或者自嘲娛人、或者暴哭大恨，那是撕下偽裝的直球對決，把孤獨愛恨通通梭哈，將自我用力搖醒，直視現實。最後得出一個淺淺的問句：「有可能嗎？甦醒以後，我們還有可能成為一個溫柔的人嗎？」 本書特色 將會有一天，他以軟嫩的聲音、半是認真半帶天真地問：「我是怎麼來的？」 我會準備好拒絕他兩次，在第三次的時候，確定他是真的想知道，接著嚴肅地看著他的眼睛： 「一開始，你是被我吐出來的。」 這就是你媽的世界，我是說，如果你還想繼續聽下去的話。 &
一個樸素的道理
她靜靜寫著身體之事。 寫著寫著寫著， 那些難以承接的，也就沒那麼難以承接了。 & & ▌本書入圍第十七屆臺北文學獎年金類 & ▌蔡素芬專文推薦—— 雅蓉八個月大時患上小兒麻痺，可以想見成長的過程接受了多少異樣的眼光，她必須抵擋那些眼光，在學習過程中克服身體的困境，與消化那些眼光所帶來的內在質疑。正是質疑所以反思。在這本散文集，我們看到一位受到身體限制的敏於學的小女生，逐漸發展成思考纖細縝密的作者。透過自身的遭遇與處境，為身障者發出理性的心聲，及描繪理想環境藍圖。有別於一般書寫身障經驗的著作。雅蓉在情感之外，更論述了身障的形體與內在概念。 & ▌陳芳明—— 她觀察這個世界很久了，承受過各種眼光，但她不寫「痛」來博取同情，而是努力掙脫出一切框架與限制，自信地看待自己，也自信地看待這個世界。我相信她的文字能帶來很大的衝擊。 & ▌楊照—— 作者與想要寫的東西真誠相繫，沒有太過頭的自我憐憫，亦不流於說教，而是溫厚、真實地處理自己和環境之間的關係。 & 一個障礙者是如何長大的？ 面對障礙，幼嫩的身心，得先學會適應「殘」，適應輔具和疼痛，然後是桎梏的環境、刻板的觀念，還有那些窺奇、質疑、訕笑或嘲弄的眼色言語等等等等。是這樣長大的。這樣的長大，難免傷瘀處處，也難免活得搖搖晃晃。 & 然後，時間經過。 然後人總是得嘗試著自己躍升自己，別讓那些傷瘀枉費了，別枉費了獨一無二的此生。 & 這本散文集，作者以感性筆調開篇，記憶之流，逆溯洄游又順行而下，幼時的寂寞凝視，彷彿定調了她的其後，世態情貌、人我關係乃至日常細節，在諳於冷靜的她的注視裡，化作光影翕動的景深一瞬；論及障礙議題時，則施以理性筆鋒，探入本質，融會各式文本，藉由不斷的詰問再詰問，意圖透析殘與非殘之間的諸般困局，以達致更深刻的理解與體諒。 即便肉身受限，透過文字的足履，作者一步一印，盡可能地趨近她心中想望的散文版圖──那裡，有不說破、不說盡、留有餘地餘味的情意；那裡，展示著多樣敘事手藝，形式與內容，呼應變化；辨析說理，可以鋒利，卻也願意守住溫厚。 她靜靜寫著身體之事、寫著內在幽微、寫著人性的虛弱，那是她的遊戲之道，專屬於她的旖旎與奇魅。 & & 全書架構，分為兩輯，以及後記一則。 & 【輯一】 此輯寫童年印象，寫學生時代，也寫旅行，寫生活中的漣漪與撞盪，寫自己的疲憊沉痾、想望追求以及對於人生的凝視、質疑與想像。 & 【輯二】 針對「障礙」議題進行思索與詰問──以文學的方式。 此輯所收錄的六篇文章，既是各自獨立的，亦可將它們視為環環相扣的一整套文章。 〈一個樸素的道理〉：從蒙田的偶遇說起，談畸形，談殘與非殘，揭示「同樣都是人」的核心命題。其後的五篇文章，處理的議題指向雖不同，但皆將與本文所提及的概念彼此牽連，遙相呼應。 〈我們的舞步〉：寫盲人。以盲眼朋友的觀影經驗為經，以波赫士的智慧為緯，交相織就對於盲的想像與思量，化入日常行動，便是一場默契的共舞。 〈局外人〉：寫聾人。一則企業詐欺案的報導，一段從生理構造的角度所剖析的「聽」與「說」之間，一部以導演自己的聾人父母為主角的紀錄片，逐次探見關於「聽」的本質與真諦。 〈太多寂寞〉：以鄭清文短篇〈校園裡的椰子樹〉為文本，鋪展一場作者與小說女主角（上肢傷殘者）的對話。兩名障礙女子的對話，談愛情，談寂寞，也談人生。 〈絮叨〉：啟發自羅蘭．巴特《戀人絮語》。全文以「言語」、「語詞」乃至「句式」及其背後的刻板觀念為闡述重點，牽領讀者潛入障礙者的幽微心境，窺見刻板的觀念和語詞所烙下的深度傷痕，爬梳殘與非殘之間的不解與誤解。 〈另一種城市〉：結合想像之筆與現實的叩問，勾繪「無障礙環境」藍圖。敘事脈絡，參酌卡爾維諾《看不見的城市》，並融入CRPD所倡議的無障礙理念，讀者在穿行漫遊不同城市之際，或能看清所謂理想城市的真正面目。 & 【後記】 收錄〈倖存者〉一文。 本篇敘事方式，採雙線並陳，一條敘事線是擷取小兒麻痺症的相關歷史事件，另一條敘事線則是作者個人的生命經歷。半個世紀以後，在台灣這塊土地上，或許將再也找不到任何一名小兒麻痺症的倖存者，沒有了，不見了，悉數消逝為塵埃──唯有文字，尚能留存幾許曾經的倖存者之聲罷？ & 得獎紀錄： & 本書曾以《鐵鞋踏破》入圍第十七屆臺北文學獎年金類。 &
