前夏之象
「前一個夏天她親手開槍射殺了她養在閣樓裡的一頭大象，血肉濺得她一頭一臉。她割下象牙、豎在客廳，不知是為了悼念還是怎地，每當她躺進沙發，赤裸的背摩擦著粗糙厚硬的象皮，視線便會落在那對象牙尖端。隨著不同男人的挺進呻吟，她一一回憶肢解那頭大象的片段觸感：被極致殘酷，從頭頂到腳趾，充盈的滋味。」──〈前夏之象〉 & 十二則愛情的反烏托邦奇幻預言短片， 見證世紀交會之初的少女們在時空黑洞中的惶惶迷途…… & 周丹穎小說創作的起點，自選少作與新世代讀者重啟對話 & 這是周丹穎小說創作的起點。時隔十四年，她回頭審視一九九九年到二○○二年間的猛爆型少作，重新集結成書。周丹穎戲稱此書可謂「少女殘酷愛情大集合」，其中九篇小說曾收錄在二○○三年的同名書中，新版另加入三篇選自首部小說集《飄浮的眼睛》中的血脈相通之作，讓絕版多年的作品得以重新面世。這些短篇創作於女作家二十世代前期，滿溢著世紀交會之初華麗蒼涼的氣味，小說文字和近作同樣冷靜犀利，卻又似乎多了一分靈氣剔透的厭世感。 & 本書書名來自同名篇章〈前夏之象〉。這篇看似離奇的戀愛故事充滿了電影視覺感，女主角小葉「親手開槍射殺了她養在閣樓裡的一頭大象」，用大象的皮製成沙發，跟男人們在沙發上做愛，並拍下影片寄給在外國留學的前男友，作者以文字與敘事的蒙太奇，讓記憶片段回滲敘事者的此刻，鋪陳出一段流動著欲望、毀滅和無有救贖的愛情幻滅故事。 & 早慧的周丹穎十六歲開始寫作，二十歲出版第一本小說，這些少作在今日看來驚人地宛若預言，有些篇章彷彿預知今日種種駭異俗世新聞，有些則因想像力超躍而奇幻迷人，偶爾甚至讓人想起近幾年的英國「神劇」《黑鏡》，在奇崛的空想驚悚劇情中照見人性的黝暗角落。 & 新版《前夏之象》經重新編排、調校，十二篇小說呈現出在初版中隱而未現的創作脈絡。前四篇如輪番播放的少女（無）愛情科幻片，各意象世界微帶寓言感，如〈編號〉中的訂製機器情人，〈等待輕飄狀態〉中女作家意外昏迷二十年後轉醒於一個不適合人類生存的未來世界……。接下來四篇在迴旋結構中高速轉出少女的醒悟，種種戀愛╱誤戀破滅的前前後後詭異始末，〈華麗的泥濘〉、〈瑪淇朵與普魯托〉見證愛情裡可能的殘酷與暴力，令人幾乎不忍直視，甚至希望主角真的只是做了一場噩夢。而最後四篇開始跨界，演出一場首尾相連的少女變形記，各篇角色與場景前後互文，先「鎮魂」還是先「復活」，或乾脆「殘暴的消失」？四篇各自獨立卻又一氣呵成，呈現刻意晦澀不明的氛圍，反映了作者初涉入異文化空間而「被」失語的狀態中，一場以藉由與法國二十世紀戰後文學的互涉及融合來揭開序幕的對話和回擊。 & 本書特色 & ★ 周丹穎第一、二本短篇小說集精華，絕版多年後以全新面貌重新問世。
黃禍【新修完整版】(全套三冊)
◎經典小說《黃禍》名列《亞洲週刊》二十世紀中文小說一百強。睽違多年，新修完整版全新上市。 ◎人類不得不面對的未來：震撼世紀的政治寓言小說，中國的變局必將影響全世界。 ◎中國一旦發生災難危機，距離最近的台灣每個人都無法迴避，都得思索應對。 ◎「恢宏而又章法井然的政治小說。作者想像力之大膽奇詭，知識結構之寬闊豐厚，文筆之雄健渾熟，都是令人驚詫的。」── 蘇曉康（《河殤》作者） 龐大帝國被災害與政爭所動搖， 求生存的黃潮將觸發全球連鎖裂變。 黃禍不再只是預言，而是近在眉睫的全人類生存議題 洪水肆虐、人口過剩引發的糧食危機等經濟問題，導致中國簽下引發爭議的國際經濟合作協議，立即引發政治鬥爭。總書記遭暗殺，沿海富庶地區乘機搞獨立，中國分裂引發南北戰爭，台灣為自保援助南方自治政府，北京則以核打擊摧毀台北。台灣軍隊奪取大陸核武基地，本要報復北京的核彈卻意外落到了國境之外。為了制止中國的核子濫炸，由聯合國主持美、俄聯手進行外科手術式核打擊，消滅了中國的核武能力，卻引發本已危機重重的中國社會整體崩潰，進而影響全世界的局勢⋯⋯ 「黃禍」是百年來，西方世界對東亞恐懼的濃縮。從歷史來看，西元五世紀匈奴王阿提拉攻陷西羅馬帝國，使歐洲進入黑暗時代。西元十三世紀成吉思汗西征，再度威脅歐洲，東歐淪陷桎梏，阿拉伯帝國滅亡。時到今日，亞洲地區的龐大人口和各方面的發展，有任何的變化，都足以影響世界局勢。 被《亞洲週刊》選為二十世紀中文小說一百強之列的《黃禍》，在全球擁有龐大的讀者群，影響力巨大。這次的「新修完整版」是作者王力雄新修訂的完整版本，也是睽違許久之後重新面世的最新、最完整的典藏版本。
大典
密不透風的紅色帝國，黨慶大典前夕，沒人料到一場改變歷史的風暴即將來臨 ◎ 網路監控大進化的《一九八四》，極權統治新時代的經典！ ◎ 《黃禍》作者王力雄最新政治驚悚小說，以中國目前政治的現實為基底來縱其想像，在緊張情節中帶有現世的提醒。 ◎ 極權者的完美統治，網路大數據做到了！但越嚴密的極權監控，越可能被反噬。最小的縫隙，會造成最大的潰堤。 ◎ 身處龐大強國身側的台灣，任何局勢變化都影響我們的生活，政治小說是帶領台灣讀者了解中國複雜政治運作的捷徑。 ◎ 王丹、王德威、余杰、彭文正、難攻博士&&& 推薦 為了辦好黨慶典禮和世界博覽會以彰顯政績，籌備兩個大典成了目前黨政運作的核心，所有人莫不想透過籌辦這兩個大典來提升自己的政治地位。國家安全委員會裡的一個組員，為求被上級注意以利晉升，將流感疫情警告提高，上層也藉著防疫運動來整肅對手。此舉引來世界衛生組織介入調查，證實並無異樣的病毒變異。在這風波裡國家安全委員會辦公室蘇主任表面上防疫有功，但實際上被各方人馬圍剿，連主席也開始疏遠他。蘇主任知道自己將在大典後被當作代罪羔羊，為求生路，決定用以往監控人民的高科技網路技術，暗中默許心腹人馬來進行秘密計畫，以求自己能在政治風波中脫身，並更上層樓⋯⋯ 《大典》情節極度緊湊，設想精妙又可信，在複雜的政治組織結構裡面看到縫隙，而且是一動足以震撼全球的縫隙。書中沒有梟雄出場，沒有集團謀劃，沒有軍隊倒戈，沒有大廈將崩的跡象，只有一個想自保的官僚，一個有野心的商人，一個邊疆小警察，加上一個政治白痴工程師，便可能讓龐大的專制機器土崩瓦解。 專制權力擁有最強大的科技，以前專制者做不到的，今天的專制者能做到；以前的反抗者能做到的，今天已經做不到。《大典》以今日中國的現實狀況為開端，推演當極權統治日益嚴密，挑戰力量不斷式微，專制似乎日久天長，看不到任何變化可能時，卻被幾個自我盤算的小角色掀翻。看似嚴密堅固的帝國，卻可能脆弱得不堪精算後的一擊。
東京．夜色．情話II
從秋黃中國，踏上初冬的日本 慾望、情愛、金錢交織成生活的潛規則 在東京的夜色下，故事又一章 延續第一集未完的故事，小說家與在日本打黑工的餐廳服務生，在酒精與微冷的秋意中，繼續寫出劉佳在日本所經歷的社會百態與情感糾結。面對丈夫的出軌、婚變後的新戀情、留學生的交際歷練，劉佳在廣大的東京人群中穿梭卻孤立，漠然而彭湃的心情，正是都會人心的寂寞與複雜心理。
山裡的女孩－張玉芸短篇小說集
旅英作家張玉芸的短篇小說創作集。其中每篇故事都像是一場奇幻旅程，作者用樸實的文字、素雅的筆觸帶領讀者穿越至不同的年代和空間，穿梭英倫的雨幕和台灣的鄉土，透過她的雙眼觀看浮世雲華。
冷泉聽語
自2003年開始，常常為「老年燈塔」週刊供稿。報導一些大華府地區的華人老年活動，養生保健，社會福利。還有一欄是「耆老園地」，寫旅遊記趣，人生感言等。之後，直接參與了週刊的編輯，每週要有四五千字的稿件，為配合版面要求，有時候就自己寫上八百，一千字湊數。2008年年底，將過去發表的稿件濃縮成一小冊「不平隨筆」。寄送親戚好友作為年終賀禮，我覺得這份贈禮比寫一張聖誕賀卡有意義。每年一冊「不平隨筆」，居然連續了五年。老年燈塔停刊後，我發稿到「華盛頓新聞」。寫文章居然變成了我退休後的一項益智消遣產物。文章能上報更是一項精神鼓勵。「冷泉聽雨」把過去幾年我寫的, 自已認為尚可一讀的文章，裝訂成冊。有感而發的文章可不是金科玉律，但可能有些參考價值。因為每一個題目都曾仔細考慮，旁證博引，對這題目的交待是我自己認為可接受的 一個方向，一個推論，閑雲野鶴可不是學者專家，僅供茶餘飯后,消遣而己。因此不時有人看到我的文章後，提出疑問：「你的那篇文章有無續集？」我寫的遊記故意不注重當地景物、地理、文物的描寫，祗報導我的旅遊經過，觀感與發現。我儘量避免先入為主，讓讀者看過我的遊記後，覺得我曾去過的旅遊地點適合自己的興趣，可親自去觀賞。既不是學文的，也不是弄墨的，沒有想到退休後還會寫出一本中文書。感謝我的老伴，讓我有機會去做我喜歡做的事。
台灣不是孤單地存在：黑潮、攝影、歲時曆
台灣不是孤單的存在，她日日被溫暖的黑潮撫慰著 台灣不是孤懸之島 溫暖的黑潮撫慰島嶼 鯨豚在海域定居 飛鳥年年來訪 至於最深情的海洋 化成雨化成雲 日日夜夜守護台灣 十三封來自大海的情書 二十位作家的海洋抒懷 八十張珍貴照片 三百六十五天的行動記錄 從陸地到海洋，從飛鳥到鯨豚 台灣，豐富美麗，從不孤單 生長在台灣的我們，因為島嶼孤懸、歷史糾結，常覺得我們是孤單存在於地球的偏僻角落。然而，我們卻忘了，台灣是個豐美小島，她日日夜夜被溫暖的黑潮包圍著，台灣的沿海，早有海豚定居，不時有鯨魚來探訪；每到初春，成群飛魚在海面跳躍著，閃閃發光：海鳥盤旋在海上、岸邊，吟唱著大海的詩歌。而守護這一切的，是防風林，是討海人，是一群又一群熱愛海洋的志工。 《台灣不是孤單的存在－黑潮、攝影、歲時曆》，是一本攝影集、萬年曆，也是一本來散文集、詩集。 散文－全書以大海為主述者，寫信給遠離大海的陌生人；以月份為軸線，共有十二個篇章，包括防風林、出海口、潮間帶、海陸視野、飛魚、潮界、海漂物、鯨豚、水下視界與圈養、海鳥、海雲、討海人。每一個篇章，都是黑潮海洋基金會深入研究多年的心血，最後化為一封一封來自大海的情書。 攝影－針對十二個主題，搭配八十張珍貴照片，從陸地走向大海再深入水底，記錄了完整的海陸情懷，除了有群居沿海的海豚與鯨魚、風起雲湧的海上風雲外，還有老討海人標旗魚、阿美族人在潮間帶採集，影像下的台灣生活與生態，如此豐富。 名家海洋書寫－收錄二十餘位中外作家的海洋書寫佳句，從愛蜜莉.迪金森、愛默生，到吳明益、許悔之、陳列、廖鴻基等，作家的海洋寫作除了抒懷，更蘊含人文哲思，帶領讀者更深切地思考人與海洋的關係。 歲時曆－攝影輯的留白處，加入了歲時曆，盼望人們在聽了故事，看了美麗的照片後，能夠起身而行，每天為海洋做一件美好的小事。歲時曆可以作為個人記事本，但更重要的是，希望使用的人可以記錄自己每天為海洋、為台灣做的「美好的小事」。 希望所有人能夠一起讓海洋更好，讓台灣更好。 願我們不辜負台灣，如此豐美的所在。 本書特色 十三篇如詩的海洋情書 二十位作家的海洋佳句 八十張珍貴的海洋照片 三百六十五天的行動記錄
伊賽貝德32
逃離，是她唯一的安慰與寄託。 她沒有名字，沒有身分，只有醫院代號： East Side Bed 32—伊賽貝德32 她的存在是一則無解的懸案。 她封鎖在自己的世界裡，不與人溝通，拒絕和現實世界發生關聯，孤零零躺在病床上，像個被遺棄人間的域外人。社工露西亞決心找回伊賽貝德的身世藍圖，尋回她失序的生命軌道……。 失憶且失語的迷途旅人、靜默如禪的西方男子、瘋狂又孤獨的畫家、靈肉愛欲的糾葛纏縛，多元文化的碰觸衝撞、夢境與意識的邊界迴遊、虛實難分的錯亂處境……。 我為什麼在這裡？而不是在那裡？ 岔路上一個意外轉折，就是另一種人生！
有敵人
★一九八九年的學生運動沒有改變中國，卻改變了許多人的一生。這些被改變了命運的人成了這個國家的敵人：被對方認定為敵人，或是自己找到了敵人。 ☆自由是關不住的，但他們可以關住捍衛自由的人；捍衛自由的人在最沒有自由的地方死了，他的敵人就此消滅了這個沒有敵人的人。沒有敵人的人死了，從此更多沒有敵人的人有了敵人 ★現實遠比虛構更加駭人──一部揭露專制統治的諷喻之書 「你們」最終不是成為「他們」，就是成為「我們」。你們還是「你們」只是時間沒有到。 總有一天「你們」的房子會被強拆、「你們」的母親會被凌辱、「你們」的孩子會被拐買、「你們」的親人會被打入冤獄，於是你們成為了「我們」；總有一天「你們」會被收買，成為打手、成為特務、成為五毛，於是你們成為了「他們」。 二○○七年六月三日，任職於成都一家報社編輯的灰，無意間發現即將送印的隔日報紙樣品上，居然出現了敏感的「六四」字樣。這怎麼可能？他又該怎麼辦？不舉報，他暗戀的校對同事必定會為此丟飯碗；舉報，對不起自己的良心，更錯過一次讓更多人看到真相的機會。一邊是小而具體而且近；另一邊是大而抽象而且遠。如何做選擇？ 本書是汪建輝的寫實短篇小說集，故事內容多取材自真實事件，延續汪氏一貫生動反諷的筆法與辛辣批判的風格，側寫中國在八九民運後所面對的險峻政治現實與殘酷日常。全書收錄〈被「六四」改變的人〉、〈房子是活人的墳墓〉、〈戶口是國人的牢房〉、〈五毛，我是你的姐姐二毛〉、〈一九六六拆那〉等14篇作者十年來的創作，在真假虛實中構築出一個複雜的世界。 本書特色 ★現實遠比虛構更加駭人──一部揭露專制統治的諷喻之書。 ★一九八九年的學生運動沒有改變中國，卻改變了許多人的一生。這些被改變了命運的人成了這個國家的敵人：被對方認定為敵人，或是自己找到了敵人。 ☆自由是關不住的，但他們可以關住捍衛自由的人；捍衛自由的人在最沒有自由的地方死了，他的敵人就此消滅了這個沒有敵人的人。沒有敵人的人死了，從此更多沒有敵人的人有了敵人
不帶感傷的回憶
書中記載的人和事，大多反映二十世紀後半葉的香港，現在回顧，那可以說是香港的黃金時代。 & 本書所記的人物，有因為改朝換代而來到香港的，如楊宗翰、宋淇、鄺文美、蔡思果、王敬羲，他們被歷史的大潮推到這個小地方來，和香港結下幾十年的緣份，留下了文化印記。另有些不是香港人，但在他們生命裏，香港舉足輕重的，為此他們抱着特別的「香港情懷」：馬悅然、陳寧祖、高克毅和謝燁都是，香港特殊的政治、文化和地理是他們生命的轉捩點；又比如華茲生和趙蘿蕤，晚年訪港，接觸到這個跟他們文化個性息息相關的地方，感受頗深。至於地道的香港人，像劉殿爵、黃兆傑、毛文福、也斯和張佩瑤，他們無一不以其終身事業說明香港在特殊的歷史時空建造出來的特殊文化。每章的焦點人物身邊還有動人的小故事，例如義助楊宗翰的清潔女工、劉殿爵的幫傭、徒弟和徒孫、與鄺文美相依幾十年的小妹姐等……是這樣的關係網編造了讓我們珍惜的香港。
第二個情人：星座暗黑愛情－巨蟹
和猜疑、恐懼糾纏，濃烈深沉的愛逐漸扭曲 ★海內外暢銷作者 Irumi 睽違兩年最新力作，帶你重溫過去的深邃顫慄中。 ★前作《都市流行病》系列突破十萬本，好評不斷！ ★星座暗黑愛情系列隆重登場！暢銷大手「尾巴」、YouTuber 「真心白木」、文學獎得主「林佑軒」、推理界霸主「天地無限」、跨域作家「逢時」、經典作家「IRUMI」、新銳作家「川千丈」，跨界獻上最深層的扭曲之愛。 糾結的心情，轉化為祕密與心魔，使深愛逐漸扭曲。 結婚多年，夫妻走到離婚的邊緣，卻在此時發現懷孕。 然而這孩子，帶來的卻不是欣喜，而是一場噩夢的開始。 「它活著，但我不想。」 寫滿秀氣字體的筆記本，隱藏她心底最黑暗的祕密。 「在他的眼裡，我已經看不見我自己了。我只是一道可有可無的影子。」 「只要它繼續活下來，我就會失去我自己。」 回想起結婚的當天，在教堂裡做出的誓言。 「無論貧富，無論病痛健康，我們彼此相愛珍惜，至死不渝。」 他用盡所有的愛去維繫婚姻，最後竟換來諷刺的背叛。 「告訴我，肚子裡的孩子，是誰的？」 她曾經熟知的陽光，愛和溫柔的來源，在猜忌中隕落。 「我們的孩子，會是怎樣的一個人？」 「我們只能努力地活下去，才會知道吧。」 濃烈深沉的愛，掉入無底洞漩渦裡， 和猜疑、恐懼、憤怒糾纏，旋轉、輪迴，無止境。 巨蟹座是女神希拉派牠阻擋海格力斯時受牽連致死。 帶點敏感、多疑，受害者的自憐， 一旦受到背叛和傷害，便退缩入自己的世界裡。 當鑽牛角尖到退無可退的地步，就只能玉石俱焚。
她和她和她：星座暗黑愛情－雙子
★華人最具影響力占星專家 唐綺陽 推薦 每個女人都是一本書。我沉迷於閱讀她們，無法自拔…… 抱歉了，我不是不愛你，我只是更愛我自己。 ★金石堂暢銷冠軍、文化部優良電影劇本獎入圍最新創作。 ★PPT超人氣作家！各類文風連載，篇篇人氣推爆── ★她愛你、妳戀他，非你不可的窒息眷戀；抵抗、愉虐沉淪、無盡奉獻的感情……逐漸扭曲的是他的執著還是妳的愛？ ★星座暗黑愛情系列隆重登場！暢銷大手「尾巴」、YouTuber 「真心白木」、文學獎得主「林佑軒」、推理界霸主「天地無限」、跨域作家「逢時」、經典作家「IRUMI」、新銳作家「川千丈」，跨界獻上最深層的扭曲之愛。 【故事介紹】 他稚氣、天真，像個男孩；他閱讀、散步，像個男人； 他消極、憂鬱，像個詩人──他，值得世上一切，他想要的。 「最想要的東西，就要不擇手段地爭取。」 蘇若青漂亮、優雅。想要什麼？從未錯過。 但她在愛情裡狠狠敗北，付出一切，換回傷心。 她失去最愛的他，所有誓言化為謊言。 直到一個轉機，來到眼前── 這一次，她要用盡全力，決不罷休。 「每個女人都是獨一無二的書，擁有屬於自己的閱讀方式。」 梁子棋是犯罪小說家，註定被未知與危險吸引，包括戀愛也是。 他所說所做，全是百分百真心，沒有一絲謊言與蒙蔽； 他愛一個人，全心投入，但能纏綿多久，得看這本書有多少頁。 直到遇見了她和她和她…… 梁子棋不需要抉擇，他值得最高品質的愛情。 「這是一場愛的等價交換，你願意嗎？」他伸出手。 「希望你不要後悔。」她交付所有。 雙子座，宙斯孿生子嗣所化。 他們友愛而合作無間，是王國英雄， 卻因戰利品分配與親人爭執死傷。 對愛情，他們天賦異稟，不過缺乏原則， 貪圖新鮮，喜歡多方嘗試，但無法貫徹到底。 別信任他們是否懂得專一。 ★末波四本，11/13同步上市！愛上你，就是一種水逆！★ 她和她和她-雙子：每個女人都是一本書。我沉迷於閱讀她們，無法自拔…… 第二個情人-巨蟹：糾結的心情，轉化為祕密與心魔，使深愛逐漸扭曲。 擬態愛人-射手：我願意捨棄自己，偽裝成你中意的人，所以──你必須愛我！ 愛，所謂-魔羯：無條件的愛？命中註定的愛？對不起，那是謊言。
虛構集：哲學工作筆記
這是一本無法歸類的文集，沒有一種框架可以困住這本書！ 文類的界限不行，思考的邊界不行，真理也‧不‧行！ 楊凱麟既精心又隨意的哲思筆記，遊走於極短篇、散文和札記之間 文類的跨界，思想的逾越，試圖打破文字的界與限之間的距離 & 《虛構集：哲學工作筆記》純屬「虛構」，如有雷同，非假、非錯，非無用！ 在既有真理面前虛弱顫抖，尿濕褲子，讓眼球骨折，不再寫所看或所聽，不再是記錄或回憶，絕非任何方法描述，語言搏擊、互掐脖子，是一對一或一對多的決鬥。 & 以創造反叛世界，用虛構讓真理顫抖。 說謊。 以書寫製造問題，讓所有人的眼球骨折。 一切皆已傾覆終結，但同時卻也完好如初，這是末日的時延與虛構的起點。 「我說謊。」 「謊」字其實可以抹除，最後，「我」亦抹除， 剩下喃喃空無的「說」，語言「說」、說「說」、說……，干真假你我何事？ & 楊凱麟以新世紀的德勒茲之姿，漫遊在台灣的大街小巷之中，凝視慾望與生活的種種樣貌；又出入於聲色之間，精密地以工筆拆解梵谷的「黃洞」、馬內的鏡像、畢卡索的臉性……。 《虛構集：哲學工作筆記》是一個耽於思考的哲人，無窮無盡千絲萬縷的思緒，全都被或簡潔精準，或綿密深入的文字所捕捉。這是一份在無有到落定之間，未完成的中途，無法歸屬於任何形式的哲學工作筆記；是無限接近概念與概念，對虛空中的萬物無比認真的一次凝視。 & 輯一《對峙》 在這之間，世界不斷地從白色空間裡重新誕生與死滅。彷彿看到雙腳牢牢站定，上半身卻如千手千眼觀音般同時朝各種可能與各個方位撳動下一個世界按鈕，像是電影裡因快速剪接拼貼而產生核爆、海嘯、火山噴發、太空梭解體、郵輪沉沒，以快速手法一化為二、二化為四、八、十六，無窮可能世界在眼前像一大束變幻莫測百合花妖冶地爆炸綻放。最初30秒裡同時已是一個永恆時刻，在妖邪世界啟動之前，在那個什麼真侵入這裡之前，時間勢必已徹底脫節崩潰，生命韻腳從今以後或許再也合不上拍了。 & 輯二《You say yes, I say no》 徹底溝通不行、胡搞與唱反調，這是一種未來溝通，不是我跑來跟你說明、解釋我過去作了什麼，我現在想什麼，努力在我們之間尋求共識或共感，而是盡一切能力招喚某種未知與未來，創造屬於未來社群的感性。這是為什麼真正的溝通永遠不通，因為我們能講應講的，是一種僅屬於未來的語言，分享的是一種僅屬於未來的感性。我們並不是為了過去而聚在一起，聚在一起也不是為了展示我曾作了什麼，而是為了指向未來的啟發。 & 輯三《八分鐘的明亮》 世界明亮，人們溫暖，但倒數計時碼表已被上帝悄悄按下，日曆在人們未察覺的某一瞬間翻過生死交界。「如果太陽爆炸，我們會有八分鐘不知情，因為災難抵達地球需要八分鐘的時間。在這八分鐘裡，世界將很明亮，人們還會感到溫暖。」八分鐘後每個人雙目都將因高爆強光而鼓凸炸裂、身體因狂捲而來的宇宙焚風而片片撕碎，地殼崩塌裂解，世界在瞬間襲擊白熾亮度後啵一聲像燒斷燈絲的燈泡進入真正的永夜。在僅剩的八分鐘裡，地球照樣發出轟隆隆的巨響美好地轉動著，但我們已經是自己生命的殘影，成了預告終結的簡單徵候。如果能夠重回八分鐘的開頭，該怎麼活？或者其實是，該怎麼死？
遺落之子：﹝輯三﹞曙光再現(完)
HOT！系列榮登博客來、金石堂書店暢銷榜Top1 奇幻x冒險x愛情x懸疑 華文小說創作百變天后──凌淑芬首次跨界長篇鉅作 作品暢銷近400萬冊，PTT小說版討論度最高 題材百變不設限，高居讀者「非看不可」Top1！ 知名作家決明2.0 │知名作家典心 │ 知名作家東燁 │ 小說家倪采青& 華文靈異天后笭菁 │知名作家黑潔明│ 知名作家樓雨晴 │ 暢銷作家護玄& 城邦文化第一事業群總經理黃淑貞（頭號讀者，擁有每一本作者的簽名書） 金石堂網路書店文學小說ＰＭ陳綱儀 │ 墊腳石書店店長 等各界讚嘆推薦 據說，叢林外還有人類倖存。 據說，那裡不是烏托邦，人們兇狠更甚怪獸。 他們卻心生嚮往，因為── 那裡充滿生機。 恐懼。從來沒有過的恐懼。 看到醫療營人煙全無，只剩山崩痕跡和墳墓堆， 無所不能、無堅不摧的狄驚慌失措，突然覺得人生失去意義， 寂寞瞬間籠罩，他……他需要他的叢林家人。 恐懼甚至讓他開始出現幻覺，看見美麗的勒芮絲向他走來── 「你回來了……」 「我回來了。」 下一瞬，暖熱的軀體撲來，他方才醒神：她還在！他們肯定也還在！ 在大悲又大喜之後，正常人會做什麼？ 狄不知道，他只知道，除了餵飽自己、安慰小艾拉受傷的心靈， 首要之務是要讓大家瞭解外面的世界：港口，鴻溝，東部戰爭，利亞生存區，更多的生存區。 他分析優劣，細數美好與晦暗之處，說服大家跟他走。 「一旦上路，我們隨時可能面對死亡。 這段路程極其辛苦，但是我向你們保證，只要熬過去，我們就會抵達未來的新家園。」 新家園，這詞是如此美好又殘酷， 美好的是，大家將不再需要擔憂食物匱乏；殘酷的是，路上有極大的可能以死亡獻祭。 狄真能說服大家遠走叢林，橫越旱漠荒地，到達新家？ 若最後真能到達新家，為了生存，下一步又該如何走……？
五十年台灣文學記憶
一條時光的河──隱地寫回到五○、六○、七○、八○、九○年代；五○年代的克難生活、六○年代的爬山精神、七○年代的文藝風、八○年代的流金歲月、九○年代的旅遊熱……回顧逝去的那五十年，是「雖貧乏卻又豐富的年代」。 & 隱地以感恩之心，從一九四九寫到二○○○年，五十二年歲月，每隔十年一本，以文學為主脈，輔以大時代社會流離變遷的背景，帶領我們回憶從前──就像一條時光之河，重遊故居故地，也重溫許多和我們一起生活過的作家和學人，一種讓人懷念的溫度瀰漫整套書。懷故人，讓我們更珍惜今朝，爾雅的老少朋友啊，讀了幾十年的爾雅叢書，更應珍藏老年仍舊寫不停的《五十年臺灣文學記憶》，五本一套還加贈一張書籤，限量發售。
曾經世紀末抒情
世紀末的惘然，世紀末的恐懼， 頹廢中有焦灼，慾望中藏著不安。 除了用大寫的愛之外，誰也找不到答案。 世界是一座傷痕累累的叢林， 我們有何等力量來抵擋孤獨和命運一切的無常？ 萬事萬物皆有裂縫，滑過再多的社群流言，直播與網紅， 我們最需要的，還是與自己的對話。 當任何一種復刻，都無法挽回失落的愛情 我們的倦怠與心靈破碎如何找到自我認同？ 上個世紀的惶惑焦慮，答案已經很清楚， 世紀末其實並不在世紀之末，而在人們對於愛的荒廢。 擲地有聲批判現世的南方朔，堪稱人文台灣的良心， 他以古典的散文風格，納入時事，文化，國際浪潮， 這一次他不做評析，而是試著面對自己的感覺，找出有情縫隙， 讓深讀過的文學與詩歌滲入我們的情感， 成為無論哪個世紀，都無法毀傷的心靈。 二十年前的抒情，二十年後依然芳香永恆。 世紀末抒情： ◆人在傾聽的沉默裡，始能真正的得到「感覺能力」。 ◆每個人都需要別人的唾液來苟存，還有誰願意去享受內在放逐的成長樂趣？ ◆詩是最精緻的語言，可以壓縮出最深刻的視野和襟懷。 ◆愛情的起源是自戀，而後在自戀中打開生命的窗子。 ◆人類在文學中保存自己最不能被毀傷的部分，也在文字裡和自己以及別人做著最後的對話。
拂過時光你的聲息
沒有人明白我為什麼忘不掉他。 但是，我確信，他是值得被全心愛著的人。 人類是如此與聲息、氣味，甚至回憶相感的動物，潛意識裡以及夢境裡，都反射了關於你的記憶。 我不是刻意要記住你，可是，情感放不過自己。 每當反覆流離現實與沉睡，你的微笑、你的嗓音，佔據所有感官受器。曾經以為能牢記，如今卻是無力再想起。 我將屬於他的記憶都貼上封條，揭示等同撕去永遠也不會痊癒的痂，要讓害怕疼痛的自己不敢再觸碰。& 我是如此努力。& 努力試著忘記，努力告訴自己不要回憶，一點點也不行。& 可是、怎麼全世界的人都還會提起。& 關於他，以及。 越來越像他的另一個男孩。& 原來，思念是隻小獸，一點一點啃食著心，直到千瘡百孔；原來，思念是種癮，一點一點沈淪，直到永生也無法戒掉。
城市的憂鬱(新版)
她承續了西方作家如波特萊爾、本雅明，以及卡爾維諾的城市觀察， 但更具當下氣質和華人作家氣質，再現了我們自己時代的現代性。 這是一本為城市翻案的作品， 城市偉大且不朽，就像人類的肉身，會毀滅，但也會復活與重生。 她並不可憎，而鄉愁是人工製造。 只要地球上還有一個城市人活著，他就會再造一座新的城市。 ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ 在華人世界中，城市很早就存在，但是在華文寫作中，城市卻很少成為被解剖和觀察的對象。古代文人喜歡寫《東京夢華錄》，現在的文人雅士們憎惡大都會，多寫農家樂。談論單一的、個體的城市書寫雖然日漸增多，但都是講在地的城市學，訴求小小的樂趣與生活細節，把「鄉愁」形塑為對都市變遷的「懷舊」。 然而，本書作者胡晴舫則更希望往前推究，探討人類城市的共通本質。 她就像巴爾札克在十九世紀末對巴黎充滿好奇，代筆了那個世紀的文化觀察，因為當時的歐洲從封建社會轉向資本主義社會，城市面貌和鄉村生活大不同；胡晴舫對當代全球城市現象的好奇，和巴爾札克、本雅明、波特萊爾相似，或者說她接續了這種文化傳統。《城市的憂鬱》是當代華人作家裡罕見的城市書寫，敏感、睿智，無情、極具洞察力，也充滿同理心，只因她自己就是城市的產品。 某種意義上，胡晴舫想要為城市生活翻案。住在城裡的人們，總是太習慣詛咒城市，演變成一種陳腔濫調和政治正確。而她好奇的是這群人們，既然如此痛恨城市，滿懷鄉愁，卻又為何不離開，也無法離開？她著迷於城市人有許多奇怪的情結：既自大又自卑、自憐又自戀、每天覺得站在世界尖峰上，但又覺得自己渺小如螞蟻。而這些性格的矛盾情態，在她尖刻又包容的筆下，栩栩如生地再現。 作者擁有移動多城的經驗，無論是在東京、紐約和巴黎，還是在香港、上海或北京，她捕捉到現代城市共通的符號、狀態與人物。在本書開篇〈而未來在我面前破滅〉一文，她寫道：世上有座城市，總是企圖活在過去。而有另一座城市，拼命想要擺脫過去。第三座城市沒有過去，也沒有未來。他們只活在當下。這一刻。不多一秒，不少一秒。他們不需看錶，因為每個人體內均有一座上緊發條的時鐘，不等鬧鐘醒，他們早已塞車滿城，擠爆地鐵公車，坐在辦公室電腦前，捲上商店鐵門，等不及充分利用他們眼中即將結束的一天。接著，我住進了第四座城市，過去屬於未來，現在就是未來。未來不是未來式，而是現在進行式。 雖然她居住在不同城市，但是此城和彼城的人並沒有兩樣。人類架構社會的方式本就差不多，全球化更為明顯地加速，使這些符號更為雷同，不分東西方，只因為人的欲望都相同。 本書的風格，是類似波特萊爾式的城市觀察散文，以生活的各個切片來描述城市，外加上本雅明式的總體檢討和抽象提煉。閱讀本書的過程，似乎先是從空中俯視，看到城市所代表的現代文明原來如此脆弱，最終毀滅。然後，我們逼近地面，仔細端詳城中人的各種生活切片。而在結尾處，它的末日就是復活之日，周而復始。 作者筆下的城市，永遠好像一頭充滿魅惑的巨大怪獸，而腐朽、淪落、寂寞、憂鬱的我們沉溺其中，也迷失其中。但是她也發現了人與城市的力量：城市或許會毀滅。但，城市人，這種生物就跟蟑螂一樣，將在城市消逝之後繼續存活許久許久。 只要地球上還有一個城市人活著，他就會再造一座新的城市。
失眠的人
「除了表演，我只有我自己。只有這兩個世界。像白天和黑夜。」 「黑暗中看不見光，往暗裡走，暗裡就是我的光。」 ──莫子儀 MO Tzu-yi & 褪下戲服、妝髮，從舞台聚光燈走下的莫子儀，在人生這齣沒有劇本的戲劇裡，最常對戲的對象其實是失眠。如果白天是一場面對外在世界的演出，黑夜就是他與自己的內在對話，在世界都沉沉睡去的每個夜裡，他在寤寐之間看進自己的內裡，透過書寫那些關於自我的、關於作為一個演員的、或關於角色的種種來安頓自己。 & 收在書裡的雜記、散文、詩句和照片，是莫子儀從大學開始累積的自我對話與望向世界的觀察。他的文思多半出現在黑夜，在失眠時，交雜著憤怒、悲傷、無奈或療癒的心情。「之前從來沒有想過要發表這些作品，為了這次音樂劇場『失眠的人』的演出，我開始尋找散落各地的它們，有的從書櫃翻出來，有的從抽屜挖出來。回頭看這些文字，過去的情緒和畫面也再度出現，其實滿痛苦的。」他在訪談中說。 & 不能跟過去說再見嗎？莫子儀語氣堅定地說：「生命是一種循環和輪迴，我們生活到某一個階段，會以為自己已經改變了，跟過去不同了，但事實上並非如此。過去的永遠都在，曾經的你就是你，現在的你也是你，如果你不接受那些懦弱或討厭的你，那只是在逃避或抗拒。我們必須要去面對並且跟它相處，才能真正的成長，否則它會一直回來找你，而且那股反撲的力量會更強大。」 「那些日子並不像煙 像昨天」 散文．詩．劇本．攝影──莫子儀的創作集 & 他在舞台上以演技詮釋每一個角色，而褪下角色後，他時常思考，更時常沉默；不願在真實人生中做戲，也不與夜晚妥協。他，不只是演員。他是莫子儀，而這一次，他用文字和影像告訴你最真實的他自己。 & 本書收錄41篇文字作品，文體遍及散文、詩、對話及劇本，文字或長或短，篇幅不一。這些積攅多年的文字散落在筆記中，都是莫子儀每個曾經的真實思緒，有些是在半夢半醒的夜裡猶如呢喃的自我獨白，有些以自我質疑的理性眼光，冷靜看向自身狀態的不確定性，有些則像在和自己的影子吵架，盡情地宣洩情緒。對莫子儀而言，它們原是一團複雜曖昧、矛盾和糾結的綜合體，是很個人的產物，不為特定閱讀對象而書，如今被一一撿拾起來，梳理清楚，希望給擁有同樣思緒、情感的人作為陪伴。 & 『失眠的人』莫子儀×黃裕翔 音樂劇場【朗讀篇目 完整收錄】 & 二○一七年九月底起，莫子儀與音樂家黃裕翔攜手合作，藉音樂劇場形式，以他擅長的聲音表情詮釋私人書寫，搭配黃裕翔絲絲入扣的鋼琴旋律和即興演唱，演出的十五個篇目都完整收錄於本書中。 & 每個人的內心，或許都有這麼一團複雜曖昧、矛盾和糾結的綜合體，都有兩個世界，就像白天和黑夜。讓莫子儀的文字和聲音成為你面對自己內心深處的陪伴，不用顧忌太多，因為和失眠對戲的時候，從來不必刻意去釐清什麼。
機械時代
在這個時代裡，機械製造的特色便是我們的人格： 單一、呆板、無味、重複、規格化、無個體性。 & 然而，人性卻前所未有地活躍…… 慾望還在，想像力還在，希望還在，夢想還在，嫉妒還在，憤怒還在，瘋狂還在。 人類一切情感能力均完好如初地保存著。可能變種了，但，絕對沒有消失。 它們藏身在46則胡晴舫精心訂製的「戲劇＆隨筆體小說」裡。 ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ 在〈瘋狂〉裡，全城的人在四十八小時內傳染上一種神經失調病，症狀是不由自主地拍手、跺腳、歪臉、尖聲高笑。人們起初對疾病恐懼，然後傳染病變成了一個時髦的象徵，人們慣常做愛、吃飯、上班、應酬，開始炫耀誰的病更嚴重。只有一個人，他，端端正正、毫髮無傷。剛開始，善良的他力圖隱藏自己的優越感，七天之後，他發現所有的人都同情地看著他，可憐他的落伍，猜測他應該有不可告人的隱私。最後，他們無法容忍他的健康，無法掩飾對他的厭惡。他們請員警把他制伏，請醫護人員給他注射一針。「當天晚上，新聞播報一個可喜可賀的大消息，全城那個最瘋狂的傢伙終於被治癒了。」 像這樣表述集體主義的有罪和無辜之類的寓言體小說，充滿了卡夫卡式的想像和卡繆的哲思。既荒誕，又理性；既墮落，也救贖。既有罪，也無辜。這些對立的主題互不抵觸，甚至相輔相成。 機械時代的愛，可能是要借助於和別人上床來確認，要在和他者的高潮中浮現自己愛人的臉孔。（〈我跟別人上了床〉） 機械時代的愛，可能存在於虛幻的網路，而「正是因為你完全不存在，我才能夠如此愛你。」「你的真實存在，只會讓我奄奄一息。」（〈我愛你〉） 機械時代的愛，可能是雄性人類不可自拔地愛上了一個完美的女人，個個自信可以得到她，和她上床，進行一場完美的性愛。「再怎麼樣，她也不過是個機器人。」然而她卻愛上一個全身上下絲毫沒有特色的醜小鴨男人。這件事情深深刺激了女性同類，她們紛紛懷著聖母般的情緒獻身給他，想把這隻迷途羔羊拉回正確的軌道。於是他忘記了自己的醜小鴨經歷，周旋於每一場性的遊戲。不理會她受傷的眼神和歇斯底里的悲痛。「再怎麼樣，她也不過是個機器人。」（〈機器人〉） 胡晴舫的書寫是對時代的介入。她冷冽，冷靜，以旁觀者之眼建構她者／他者的形象，故事常常帶有隱喻的色彩。用略帶誇張的白描、勾勒和對白，讀者猶如欣賞46幕現代短劇輪番上演。 如果你要真正理解這個世界，體會人類從手工時代進入機械時代、又反諸手工時代的這個世界，最好的方式是稍微抽離出來，從而能看得更為清楚明白。 任何一個現代男女讀了這本書，都很少不被擊中，不停下來去思考，但實際上是陷入大腦的停滯── 這就是胡晴舫全球化寫作的特質和視野，既有理論的悲憫──當然理論已經全部溶解為場景、對白、短劇，「卻也掩蓋不住張愛玲風的、稍稍過於世故的抒情。」（廖咸浩語） ◎本書插入羅馬尼亞著名畫家波濟胥（Mircea Bochis）的16幅版畫創作，用古老機械的形式載體，和人類亙古不化的情感形成奇妙的共鳴◎
考驗
男人事業的搏鬥，女人自我的探索，考驗著華人社會的家庭 這是華文作品裡，極其少數描寫臺灣留學生在美國就業的小說。1974年在中國時報連載時轟動一時，後由大地出版社集結成書。 《考驗》的時代背景是美國越戰時期；軍費浩大拖累了經濟緊縮，社會瀰漫著一股惶惶不安的氣氛。財政緊縮對各界皆有影響，在學界裡，動搖的便是科學實驗的研究經費。與其說這部小說寫的是女性處理自身幸福不幸福的問題，無寧說，於梨華暗藏更大的企圖，想對華人男性處理人生的心態，做個總檢討。但於梨華的企圖非僅於此，她還想一併呈現異地華人欺凌同胞的嘴臉。 於梨華寫女性在婚姻中的不快樂，相對來看，也是在呈現華人男性生活的無能；特別是臺灣留學生在美國社會工作時遭遇困境所顯露的無能與自以為是。 臺灣留學生很有能力在學業上傑出，但同樣的勤勞苦作卻未必能帶來事業上的成功。在異國成家立業壓力更大。於梨華寫出了當時普遍華裔書呆子的境況。這類典型書呆子在華人社會備受肯定，換了文化背景，就成了毫無創意不會生活的廢物。對男女的事情、婚姻家庭的態度，守舊姑息。在華人傳統裡，課業傑出幾乎等同於才智，生活家務乃至於露營休閒、交際應酬等等，沒有興趣也一竅不通，可惜社會未必遵循這個標準；學界和任何機關一樣，黑幕重重，光憑真才實學是不夠的。 1974年《考驗》出版不久，於梨華就因為返回中國大陸探視妹妹而遭白色恐怖迫害，所有作品成了禁書，於梨華這個名字也在臺灣突然銷聲匿跡。臺灣資深出版人隱地也被牽連其中，隱地在回憶時從提到，「啊，這就是臺灣的70年代，一個現在回想起來令人感覺滑稽突梯的年代，然而在當時那一刻，可一點也不滑稽，而是一個令人流淚的事件，……你不知道會有什麼恐怖的情況發生！啊，只不過登了一篇介紹於梨華的書評，提了於梨華的名字，如此而已！」 雖然皇冠在1980年代重出於梨華作品選集，於梨華的名字已經被臺灣讀者遺忘了整整十年，如今在白色恐怖已超過三分之一個世紀能再版這部描寫臺灣人在美國奮鬥的小說，也算是一個重要的紀念。
善女良男
六四事件、野百合、媒體開放、 經濟起飛、政黨輪替、網路時代、 金融海嘯、三一八太陽花…… 九○年代繁華盛世的泡沫幻影 男女之間時代堆疊的漂流情慾 走過台灣社會的興衰起落政權更迭， 在角落的陳蕊兀自開出自己的一朵花來。 & 這是陳蕊和台灣的故事 也是屬於你我的記憶。 & ▌起源於記憶，難免涉及自己及別人。 我一路虛虛實實地寫，有時極真、有時全面虛構，多數時間模糊了界線。 以情感生活為小說血肉，拉一條時間軸，以現實事件為骨，主要是為了記錄時代。 ────石芳瑜 & 得過文學獎、開了一家「永樂座」書店的石芳瑜，於中年開始認真寫作。是為了記錄、為了不要忘卻，也是為了幫助自己爬梳過往，思考未來。 & 她走訪朋友，採集時光片段，以現實事件為骨、情感生活為血肉，讓人物交織於時代之中：自一九七○年延伸至二○一○年，縱深長達四十年；空間則大幅橫越台灣、美國與中國各地。以女性身體、愛情、婚姻、職場為主軸，穿插金錢遊戲、黑道、政治、傳媒、市民生活、流行文化，形成一幅生鮮躍動的時代寫真。敘事結構既有長篇小說的連續性，亦可作為分別的故事單元來閱讀。 & 《善女良男》緊緊貼合時代脈絡，既有你我的共同記憶，也深刻凝視人性深處，是令所有人都能共感共振的小說新嘗試。
交易員的靈魂‧故事版
繼《邊境台商》後，總幹事黃國華最新小說力作 如果能夠預知未來，你想賺多少錢？ 是一億、十億？還是一百億？ 你又願意為此付出多少代價呢？ 一九九五年，擔任國華銀行臺幣交易科科長的黃麒銘竟遇見了五年前過世的死黨安樂仔！五年來，安樂仔的死一直讓他活在陰影之中，沒想到明明就死在他面前的安樂仔竟然沒死？！這究竟是怎麼回事？ 自此之後，他從一份份未來的報紙上得知許多即將發生的大事，讓公司避開了原本無法避免的風險與危機，也讓他個人獲得前所未有的聲望與財富。只是，安樂仔也告訴小黃：雖然擁有預知未來的特權，但若是他擅自改變原本將發生的事，將會造成無法彌補的後果……
缺口
做完愛，卻沒有愛；他讓她每次做愛，那死去一點點的不只是身體 或許，她從未愛過他，她愛上的是家的幻覺。 林榮三文學獎、新北市文學獎、吳濁流文藝獎、宗教文學獎、打狗鳳邑文學獎得主 凌明玉首部長篇小說，透過三個女人的故事，質問：「真正的愛到底是什麼？」 一對來自崩壞家庭的姊妹，呈現了臺北新一代女性切片。 父親不負責、母親逃家，兩姊妹寄住外婆家，她們的共同願望都是逃離，打造自己的窩。上一代的不圓滿，像杯子有了缺口，不僅無法倒滿，流失處且成為積水、變成荒原，如果它們仍是水，便是惡水。不適婚與恐婚，家庭生活潛藏的裂縫和逐漸瓦解，社會賦予女性的主流價值，在種種現實催逼下越感虛無。家庭或婚姻的崩壞，無非是沒有愛，沒有愛，連一點點支撐的力量都蕩然無存。姊妹倆卻奮力嘗試從一切框架逃離，無論是不是回到原點，或是展開新人生，都要活出屬於自己的樣貌。 凌明玉首部長篇小說《缺口》，是百分之百的女性小說，寫活了當代臺灣女性的幾種典型，並藉著梳理女性生命歷程，去發現愛最終所能存在的力量，或是極限。
朵朵靜心小語：一個人的寧靜與甜美
有時候，什麼也不說，才能聆聽來自宇宙的聲音。 有時候，什麼也不做，才能把整個世界放進你的手心。 就這樣靜靜坐著，讓一切靜靜發生。 如果你的腳下生出青草，指間開出花朵，就讓它們滋生。 如果你的心裡出現飛鳥，髮間揚起蝴蝶，就讓牠們飛翔。 因為你一直是整個大化的一部分， 與花草樹木同源，與飛鳥蝴蝶共有一個天空。 當你感到憂愁，當你悲傷無助， 只要靜靜坐著，耐心給自己一段時間， 你就會知道，其實你一直在整個世界的懷抱與看顧之中。 親愛的，萬物與你同在，你並不孤獨。 & 本書從兩千則《朵朵小語》中精選出一百一十個靜心的時刻， 當你翻開了這本書，也就走進了一條安寧的內在小徑， 其中充滿了使人感到平靜的心靈風景。 於是你靜下心來，將一切塵囂置於心外， 跟著朵朵溫柔優美的文字，往內心深處走去。 於是你靜下心來，在這擾攘喧嘩的世界裡， 看見了內在的風景，也擁有了屬於你的甜美與寧靜。
慈悲
只要活著，終會有好事發生 人的生死起伏終會淹沒在時代中，我們唯有活得比我們的時代更長。 & 2016華語文學傳媒獎年度小說獎 華文文壇最受矚目小說家路內最新力作 一部以工廠為題材的寫實小說，一個以工人視角出發的動人故事 小說裡的人物都是渺小的中下階層，在時代發展的洪流中，為生存而奮鬥，為信念而勇敢，有人化為潑皮無賴，有人投機致富，有人成了隨波逐流的牆頭草，在流暢動人的情節中，道盡大時代裡小人物的悲涼。 水生十二歲那年，村裡什麼吃的都沒了。水生的爸爸在田裡找到了最後一根野胡蘿蔔，切開來給一家四口吃。水生的爸爸說：「再不走，全家餓死在這裡了。」水生的媽媽牽著水生，水生的爸爸背著水生的弟弟，去城裡投靠叔叔。自此，水生的父母與弟弟生死不知。 「水生，走過去，不要看他」，遇上荒年而出逃的水生，一逃就是一輩子，與家人離散獨自活著，像個冷眼的旁觀者。二十歲那年，水生進入化工廠，原本孤獨的生命有了根生、玉生、復生……，動盪時代下隨波逐流的小人物，嘗盡冷暖、看盡淒涼。化工廠就像是社會縮影，也像是人性的試煉場──為了活著，人人不計代價相互廝殺；因為活著，巨大苦難下仍有慈悲。 《慈悲》以化工廠為背景，透過工人水生的故事，從國營工廠時代，歷經社會改革開放與經濟發展，以一己之善守護家人與車間工友的尊嚴及生活，帶著生存的硬氣，始終堅守自己的意志。以50年的小人物生命史，從文革到改革開放，見證了大時代的劇變。 12萬字的「菜刀式」小說，極其鋒利地剖開底層的暗面，但仍然散透出隱微的人性溫暖與光亮。雖述說一個時代的興衰，但路內的《慈悲》並非晦暗悲情的小說。相反的，他以明亮暢快的敘事筆調，簡潔鋒利到幾近沒有形容詞的行文風格，感受到傷懷、悲憫，卻帶著幽默，讓人笑中含淚，感同身受。 & 【補充資料】慈悲背景說明及名詞解釋 https://goo.gl/s4wzaX
雖然不相見（隨書附贈攝影詩明信片）
無論你多愛、多依賴一個人，請一定要保有你自己的人生： 你的朋友，你的愛好，你的技能， 甚至你的軟弱與你的愚笨也要好好惠存。 ★馮小剛電影《非誠勿擾2》片尾獨白的作者 扎西拉姆‧多多 最美、最真的告白 透過文字與你相遇 與你一同回歸純真 療癒自心 ★這本書是寫給大人跟小孩看的—— 如果你是大人，請照顧好住在你身體裡的那個小孩。 如果你是小孩，請原諒那些，還沒來得及想好就長大的大人們。 【內容特色】 ‧小清新文學的最典型代表扎西拉姆‧多多，以書信方式傳達最真誠的心情。 ‧這是一個行者與友人、孩子的真實信箋；這是一首人與人之間互贈性情的心靈之歌；這是一本讓人回歸純真、回歸童真的療愈之書。 ‧內容主要有對友人的坦誠，有對孩子的開解，有自己的心情流露，也有人生的感悟。 人與人之間，雖然不相見，但只要有了心靈交流的管道，就像相見了。因為彼此相識的親密，加上無法相見的距離，從而有了一個坦誠自然又深入細緻的訴說空間。 其實書信才是作者寫作的主要方式，以書信的方式呈現，是為了傾訴。書信裡有著面對陌生人時難以敞開的心意，也有面對面交談時無法保持的專心一致，而更多的還是一種交付。誠如作者說：「雖然你不在這裡，此時此刻的我，此時此刻的心情，還是要交由你來見證。」 本書有：作者給大人的信、作者回覆小孩的信，以及作者給自己的信。 第一部分「親愛的大人」是寫給大人的信。作者對大人們說，「請照顧好住在你身體裡的那個小孩」，希望大人們在成熟中也能不失真性情，你可以從這些書信中，見證了作者的心情，同時見證了自己的心靈。 第二部分「親愛的小孩」則是給孩子的回信。從孩子遇到的困擾與問題中，作者對現在以及曾經是孩子的每個人說，「請原諒那些，還沒來得及想好就長大的大人們」，希望大人都能藉由閱讀這些信件，而重新觀照自己的內在孩童，重新回到那個當年，給曾經困惑的自己一個足以療癒的答案。 穿插的部分是作者「給自己的信」，短短的、如詩的信，搭配作者行腳途中的攝影作品，給你沉澱下來、回歸內心的空間。 真誠感人的文字心靈與深具意境的攝影畫面，在你閱讀時，會交織成此刻你生命中，可以好好惠存的風景。
幹上俱樂部：3D妖獸變形實錄
個性女聲──鄭宜農首本散文集！ 他們與我，一隻隻妖精與反覆變形的獸； 潛行在現實與想望的拉鋸之間， 不在乎毀壞，不恐懼墜落。 【本書特色】 ◎在宜農豐沛的音樂能量之外，本書透過她細膩善感的獨到觀察，層層剝解人性，以虛實交錯的散文，描寫、想像周遭友人的故事。 ◎每一篇皆是獨立散文故事。宜農筆下的朋友，在世間擠壓的隙縫中不斷變換姿態。透過各式形貌特質，呈現出與生命的種種擦撞及無能為力，記錄那些關於人的純粹、瑕疵、惶惑與溫柔。 ◎各篇名頁皆由宜農為各個朋友的故事量身繪製獨家插畫，筆觸充滿奇想，讓這些妖獸角色躍然紙上。 & 鄭宜農華麗轉身，首本既奇幻又幹意十足的文字展演── 天真與混帳是一線之隔， 於是我們都愛得頭疼！ 妖獸自黑洞探頭，躍出社會的框格； 他們變形、隱蔽、幻演不同波形與輪廓， 以抵抗這世界源源不絕的陣痛！ 「對我來說，愛與恨、虛與實、精神與肉體、此方與彼方，就像是重疊在一起的3D空間。真正的單純其實是複雜的集大成，唯有理解複雜、才有萃取純真的可能。因為有這些人的純真，我得以繼續去愛這個世界。」──鄭宜農 偶爾跑廟宇、身懷台灣血統的美國黑人基督徒／不斷弄丟貝斯的貝斯手／正面裡有靠腰、靠腰裡又閃著微光的妖精／打鼓神獸、驚豔樂壇的章魚少女／緊緊抱著球往終點奔去的孤獨跑衛／直率又強悍的婊子好友……生物是複雜的，人更如此。他和她彷若一隻隻虛幻的獸，穿梭於飽受現實荒耗的寂寞城市，進駐人們快要被遺忘的心。獸群們各自的靈魂，皆是一偌大３Ｄ立體空間，延展、蛻生出多樣面貌，既穿戴面具又裸赤真心；在絕處仰望、於振作中傷感，雖矛盾也期待著無聲的理解。 「我身邊有很多很美的人，他們身上布滿瑕疵，也不一定都快樂，在對與錯、傷害與理解之間打滾，他們的形貌，因此複雜得令人目眩，即便如此，這些人總會在某些時刻流露幾乎透明的純粹。」作者自漫布菸氣、酒精、海水、吉他、電子樂的氤氳空間中，摹畫一隻又一隻獸的輪廓。勾描理解與傷害的紋路，透過文字將純粹顯影、讓瑕疵說話。而眼前需要表意或無法言詮的碎片，深埋在散文的寫實與虛構之間；只要拉開線頭，便立現一整個斑斕猖狂的世界。 〈妖精與她的少女宿體〉：「妖精是一種質地柔軟、形體變化多端的物種，寄居在人型宿體之中，以捕食情感為生。情感來自話語、眼神，來自一抹呼吸或者一段手指敲打桌面的節奏。」 〈章魚少女〉：「變成章魚的好處是，因為有八隻腳（手）能運用，打鼓確實可以出一些奇招。一般人都是兩隻手拿鼓棒，兩隻腳分別踩一個高音的鈸（我們稱之為hihat）跟一顆大鼓。現在有鼓廠商特別為她量身打造件數多了一倍的鼓組，她四隻手（腳）握（捲著）鼓棒，四隻腳（手）踩（吸著）踏板，一人便可以扮演兩個鼓手。」 〈我的婊子好友〉：「婊子這個詞在一般人的使用之中，是一個滿不好的字。它用來形容那些手段高明、玩弄他人情感的女性，可能是欲拒還迎、可能是善於使用撒嬌與脆弱。但怎麼說呢，我們在彼此身上使用婊子這個字，絕對是一種對對方的稱讚。」 〈怪獸與牠們的產地〉：「人們說夏天就是要去海邊，冬天最美好的是有陽光的日子，可是對他來說，午夜的空氣才是鬆弛劑，晦暗的陰影才是永遠的庇護。」 〈漏接〉：「簽字的時候，我聽見他深深呼吸。他總是這樣深深呼吸，在想事情的時候、決定事情的時候、決定完事情以後。他簽上他的名字，我簽上我的。下了樓，陽光照在吹了冷氣的身體上，暖和起來。」
菲沙河之歌
本書是旅加華裔作家呂慧的最新現代小說，此書入選「加拿大華文作家協會」叢書系列。河邊的白樺樹颯作響，風不知從哪裡吹過來，也不知要吹向哪裡？滿天的陽光在漣漪上起舞。風含著淚要在水面上留字，漣漪一波接一波將它拭去，風一次又一次地譜寫。有風就有字，萬世千年，總是在這裡重複，那是寫給水的千言萬語千種嘆息。之後，風和水，什麼也沒留住。二戰後在台灣出生長大的淨珠，結識了一位優秀的美國青年胡人傑。淨珠不顧社會異樣的眼光和父母的反對與他結婚。一九八零年初中國門戶開放，研究中國的學者競相前往，胡人傑也不例外。鄧紅生於政治擾攘不安的年代，生存是她這一代女性面對的社會壓力。這個胡人傑請的臨時雜工，最後竟讓他拋妻棄子。這三個文化背景不同的人如何處理婚姻感情的問題值得一讀。淨珠在淒風苦雨的道路上，終於再遇真情。對於這份情她不得亦不捨，她了悟只有來自神明的愛才是永恆不變，像菲沙河的水流因為有風，所以悠悠長流。細讀這本書，您會重新思索生命的意義和愛情的真諦。作者豐富的旅遊經驗，行文時信手捏來，閃耀生輝。
繭
真正的愛，是明白愛你有多困難，還選擇愛你。 真正的長大，是知道生活的真相，依然熱愛生活。 張悅然，中國八○後最富才情且最受歡迎女作家 曾入圍法蘭克‧奧康納國際短篇小說獎 在名聲鼎沸的時刻沉潛，花十年琢磨一部作品 二十七萬字鉅著《繭》，深刻鑽寫當代青年的心靈困境 以為一九九○才剛過，一轉眼已快三十年 上一輩的傷害無可挽回，下一代的寬諒之路如何展開？ 三千里路的遠，遠不過成長的曲折 ★《亞洲週刊》年度小說 張悅然以《繭》榮獲2016第十五屆華語文學傳媒大獎「年度小說家」、2016誠品書店閱讀職人大賞（大陸）「年度最期待作家」、《南方人物周刊》「2016年中國青年領袖」 「就像李佳棲這個名字所喻指的那樣，她如同一隻鳥，一直在尋找適合她棲息之地。但她所需要的不是一個歇腳的地方，而是一個精神上的家園。這樣的選擇註定無法被大多數人理解。但是，這種試圖和父輩建立連接的努力，是可貴的。歷史是由無數個體的歷史組成的。我們每個人都承擔著個體歷史的收集和記錄的工作。」——張悅然 五十年前，那個下雨的夜晚，廢棄的醫院大樓水塔內究竟發生了什麼？為什麼一根鐵釘就能徹底改變一個人的命運？榮耀的背後隱藏著什麼樣的悲劇？ 一個是受人敬仰的院士、名醫，一個是意識全無的植物人，他們彼此之間有著什麼牽連，當年鑄下的重罪以為無人知曉，卻如毒液漫進了三個家族及其子孫，造成無可轉圜的遺疚。 李佳棲和程恭，兩個八○年代出生的年輕人，活困於不再年輕的父祖輩的愛與折磨裡。故事以兩人視角交錯展開，李佳棲交付自己全部的熱情，去靠近，去體會父親，但它卻無法兌換成任何實質性的愛。把愛放在虛無的對象身上，不會有分離和背叛，但也不會得到慰藉和溫暖。即便如此，她寧可圍在亡靈的篝火旁取暖，也不願意回到熱鬧的現實中來。程恭，他想打破祕密的禁忌，卻呵護着祕密，他想遠離家庭的束縛，卻一直守在原地。他有理由恨，但沒有恨。他漸漸認為：一些人的生命可能天生比另外一些人尊貴，他們掌握著擺布那些卑微生命的權力。他甚至開始碾壓他認為比他更卑微的生命……
昭和町六帖：金恆杰文集
大哥在世的八十個歲月，是一個獨行者的生命之旅。大哥曾說自己是個喜歡旅行的人，而生活只是他的生命正文的括號，括號裡則是旅途中留下的底片，這本《昭和町六帖》裡的文字便是大哥的部分底片。書中的散文、詩、小說，以及文學評論都是大哥換上不同的相機鏡頭所攝下的底片。大哥走了三年又一個多月之後，再度展讀，心裡又重新拷貝了大哥部分旅途中所攝下的底片，並沉湎於昔日的手足之情中。——金恒鑣 我的大哥是一隻狐狸；不折不扣的狐狸。英國思想史家以賽‧柏林（Isaiah Berlin）引用希臘詩人的詩句：「狐狸知道很多事，刺蝟只知一事，最重要的一事。」在柏林筆下，普希金（Aleksandr Pushkin）是十九世紀最大狐狸。狐狸之為大，他是詩人、劇作家、小說家、文學批評及理論家、歷史學家。我大哥作品的觸腳之多，更甚於普希金。這本文集就是證明。我的大哥有很高的文學天分，作為作家，如普希金般從事筆耕，他在散文、小說、評論及詩作上可以有豐富的生產。大哥是天生小說家，可惜作品不多。在我看來，他最好的小說，就是本文集所收的〈昭和町六帖〉。——金恒煒 恆杰倉促地離去，留下了未完成的翻譯和數十年來的寫作。兩年來，整理他的遺物時，不時會發現一些詩文散落在各種檔案中，已整理出的有散文、小說、詩、評論、雜文等不下十數萬字，一併收錄在這集子裡。恆杰自中學時代就開始在報章雜誌投稿，他熱愛寫作，七十年來他以詩文寫出真實的生活與情感。人生若是一段邁向理想的旅程，他始終不移地走完了這段路。——李明明
平原(增訂新版)
《主題玩彩概念篇》 12 色主題指尖玩彩 指甲的基礎保養 塗指甲油的基礎步驟 & 《指尖基礎創意》& 條紋 Stripe 點點 Dots& 《派對時光》 馬卡龍 Macaron 生日派對 Birthday Party& 派對三角旗 Party's Triangle Flag 棒棒糖 Lollipop 棒棒糖變化款 Lollipop 樂高軟糖 Jelly Block& 機器人 Robot 彩虹蛋糕 Rainbow Cake 餐具 Tableware 甜甜圈 Donut 爆米花 Popcorn 《動物派對》 企鵝 Penguin 狗狗 Dog 狗腳印 Dog's Footprints 北極熊 Polar Bear 北極熊背面 Polar Bear's Back 青蛙 Frog 松鼠Squirrels& 栗子 Chestnut 大象 Elephant& 海浪 Wave 斑馬 Zebra 斑馬紋 Zebra's Spot 小豬 Pig 豬屁股 Pig's Ass 刺蝟 Hedgehog 章魚 Octopus 章魚腳 Octopus Leg 貝殼 Shell 鯨魚 Whale 《童話世界》 唐老鴨 Donald Duck& 黛西 Daisy& 妙妙貓 Cheshire& 時鐘 Clock 樹叢 Grove 白雪公主 Snow White 公主身體 Body 《大自然指彩》 向日葵 Sunflower & 仙人掌 Cactus 仙人掌變化款 Cactus 雲朵 Cloud 太陽 Sun 《主題指彩》 紀 念 日 Anniversary 禮物 Gift 禮物變化款 Gift 聖 誕 節 Merry Christmas 聖誕老公公 Santa Claus 雪人 Snowman 裝飾花圈 Decorative Wreaths 枴杖棒棒糖 Candy Cane 萬 聖 節 Halloween 南瓜 Pumpkin 鬼魂 Ghost 新 年 New Year 不倒翁 Tumbler 蠟燭 Candle 春聯 Spring Couplet 婚 禮 Wedding 西裝 Suit 婚紗 Wedding Dress 鑽戒 Diamond Ring 復 活 節 Easter 彩蛋 Easter Egg 彩蛋變化款 Easter Egg 母 親 節 Mother's Day 康乃馨 Carnation 父 親 節 Father's Day 領結 Tie 鬍鬚 Beard 帽子 Hat 情 人 節 Valentine's Day 乾燥花 Dried Flowers 愛心 Heart 櫻 花 季 Cherry Blossom Season 櫻花 Cherry blossom 中 秋 節 Mid-Autumn Festival 玉兔Rabbit 月亮Moon 跨年 New Year's Eve 煙火Fireworks
旅行
活著，就是持續不斷的旅行。 人生，就是一齣有待完成的履行。 一對身分、背景、遭遇皆極為奇特的父子，聯袂「離家出走」，踏上一場活色生香的五感之旅。 他們的足跡，不在自由女神、巴黎鐵塔、羅馬大教堂等世界名勝，反而流連於稱不上景點的日常空間：堪稱味覺夜總會的夜市，播放視覺饗宴的電影院，轟炸聽覺的棒球場，嗅聞混雜氣味的捷運車廂，最後父子溫暖攜手，撫觸這座我們熟悉的城市。 這對父子為何要去旅行？他們的探險有沒有終點站？弦外之音要到最後才如驚雷乍響。 作者手握一枝生花妙筆，帶領讀者進行一場死去又活來的小說闖關遊戲，我們以為每一個場景都有破解終局的線索，卻一步步陷入精心布局的謎團。一幕幕蒙太奇般的嬗遞流變，彷彿棒球構築的九局版短篇人生，父子間關於生命的對話與辯證，一口氣讀下來痛快淋漓，但不到結局揭曉的時刻，讀者無法體驗到「完整」的享受。 小說家張啟疆擅長運用西方後現代技巧，文字遊藝精粹洗鍊、細膩精緻，具有高度的節奏性和文學性。這部突破自我之作，結構性強，比以往作品更貼近生活，聆聽都市的律動，也透過虛實交錯的故事筆法來探詢生死議題，創造出小說的全新境界。 本書特色 ★張啟疆挑戰小說另一巔峰的長篇小說創作，一趟五感的旅程，引發生命的大哉問。
織
鍾文音、楊佳嫻& 撰序導讀 陳芳明、陳又津、張友漁一致推薦 & 家不僅是經緯交錯的座標，也是開放延展的地圖。 將細瑣的家族故事以巧思重新架構，虛實交錯地織出了一張緻密的時代與人生之網…… 台灣在一九五〇年代曾經是紡織王國，紡織廠經歷興衰、外移、轉型等，然而目前也尚未出現以紡織為主題的小說，這部小說寫出祖父從台灣到越南的移動，也考察了台灣和越南紡織業交織的一段歷史切片。 主角卉玲正值失業與就業間的徬徨時期，病重的阿公在她某日出門求職後在家中斷氣，錯過見阿公最後一面的她開始陷入多重的迷惘，之後她和家人陪伴阿婆再遊越南，當年阿婆以眷屬身分去探望阿公的場景路線和回憶一一重現，故事就在現在進行式的阿玲觀點、年輕阿公的異鄉心情，以及遠道去探望丈夫的年輕阿婆的越南行經歷，三大視角間交錯進行。 作者張郅忻從小在客家庄長大，阿公阿婆說客語，小嬸說印尼語，大嬸嬸說越南語，妹妹有阿美族血統，生活週遭也有不少越南好姐妹，她過去的作品即十分關注不同出身背景的台灣新移民族群，描繪出多元族群女性和與她們相互對照的生命故事，也打破多數台灣人對來自東南亞的新移民的刻板印象。 這次，源於對曾於上世紀六、七〇年代的越戰時期被派遣到越南紡織廠工作的祖父生命歷程及家族命運的好奇，張郅忻動念尋根，並提筆創作小說。除了家族史及紡織業歷史外，作者也希望從整理歷史脈絡中，看見新移民的移動，以及在當代台灣家庭中的身影和生命力。《織》以虛擬本質的小說形式為主體，搭配口述歷史與實際走訪台灣及越南胡志明市紡織廠的方式蒐集資料，圍繞紡織、家族、記憶三個子題展開書寫。 如同張郅忻過去的散文風格，不見華麗的詞藻或比喻，卻處處真情流露。小說的敘事也自然細膩卻毫不拖泥帶水，細瑣的家族故事以巧思重新架構，虛實交錯地織出了一張緻密的網，不論是曾在越南打拚時陪伴阿公的紅粉知己，還是在台灣默默守候並養大五個孩子們的阿婆，時代的變遷走來，有生離，也有死別，家族間的羈絆，人生的無奈與不捨，情真意切地娓娓道來，許多段落皆讀來令人感同身受，揪心動容。 本書特色 ★ 台灣首部交織台灣與越南紡織故事的小說 ★ 作者蒐集口述歷史並實際走訪台灣及越南胡志明市紡織廠，圍繞紡織、家族、記憶三個子題展開書寫
書寫青春14：第十四屆台積電青年學生文學獎得獎作品合集
如果書寫能誕生什麼 那一定是對青春迷茫而熱烈的讚頌 2017年第14屆的參賽稿件有著超乎過去的成熟，正如新詩獎評審鯨向海所言：「『青春』在這些作品中彷彿有點『老』。」然而正是這樣的「老」，讓作品有了令人讚嘆的深度與廣度。 吳鈞堯表示這次作品不但有向內的自我探索，更有向外的關懷，且作者下筆從容、自信，讓人驚異於這些作品來自十六、七歲的高中生，讀來酣暢淋漓、十分享受。 郝譽翔佩服這群年輕創作者的誠實與坦然，在如此年紀輕輕之時就有勇氣寫出心中真正所想，且視覺感與音樂性都很強烈，有著影像世代的特質。 陳雪認為，今年的作品有多篇寫到霸凌、自殺、家暴等議題，反映了這群未成年者的處境，也反映了這年代的真實面向，可貴的是作者們並未落入陳套，而是以年輕的生命力衝撞，企圖開創新格局。 向陽則讚譽此次作品水準非常，在一般學生常寫的題材外，有更多對社會議題的關懷，是十分難能可貴的。 短篇小說決審委員：郝譽翔、陳雪、楊照、蔡逸君、駱以軍 散文獎決審委員：吳鈞堯、李維菁、劉克襄、蔡珠兒、簡媜 新詩獎決審委員：向陽、陳育虹、陳芳明、楊澤、鯨向海 第十四屆台積電青年學生文學獎 得獎作者與作品 短篇小說獎 首獎鬼林宜賢 二獎初戀林珮蓁 三獎養蜘蛛桓葶 優勝獎女生廁所遊晏賓 最後十五分之一的人生何品萱 祭蛙黃迎真 對鏡奕映 魚缸張簡曉耘 散文獎 首獎一塊染布的完成式吳沇慈 二獎衣櫥張乃心 三獎浴蔡均佑 優勝獎開飛機廖思函 呼吸許再臨 清明高于鋐 如何殺死太陽蜉蝣 一小時是多久越涵 新詩獎 首獎南瓜燈一心 二獎乾旱黃士玹 三獎讓我段戎 優勝獎若是周末天氣晴朗憑軒 夜生活指南徐汐 時間穿過樹林游思綺 醒蘇禹丞 槍聲響起──致原民青年 湯英伸方維仁
匿名告白
【真實故事改編．讓我們回到那徘徊在似苦又甜之間的十六歲】 害怕跟人接觸的妳， 不相信愛情的我， 相遇於偶然， 用最安靜的方式走入彼此， 悄悄地住進彼此的心房。 十六歲，始終不是適合愛情的數字， 愛情，太苦、太澀； 我們，太青、太澀。 跌跌撞撞、誤會與錯過之後， 幸福是否仍在伸手可及之處？ 一個真實的十六歲， 學校、考卷、作業、班際比賽、表演活動， 還有每一個教室裡喧囂打鬧的面孔。 那個回憶時讓人莞爾的時光裡，當時的傻氣和莽撞造就了現在， 遺憾與感傷儘管那段日子美好的表面背後， 藏有那些我們千方百計也不堪回首的事情， 和每一道不知是對是錯的選擇題， 但總在走過了之後才曉得退怯不是最好的決定， 太過年輕而缺乏的勇氣，長大後才變得透明。 本書特色 ＊ 校園純愛系作家竹攸．秋日浪漫再出擊！ ＊ 真實故事改編，深刻的遺憾與感傷，媲美《那些年，我們一起追的女孩》! ＊ 文藝微痛系少女作家沾零、甜美浪漫作家夏梁與多位讀者，感動告白推薦！
幽魂訥訥
文學直播節目「作家事」主持人 顏訥第一本散文集 寫人間如廢墟，整個城市都是我的鬼樂園。 每一個故事的碎片，都是分靈體。 在城市租屋，她是一座有應公廟；日夜撿回無主孤魂，讓他們寄居。 在異地旅遊，她則口拙手笨，經血洶湧，不曾拋卻日常，乾淨做人。 九○年代，她是自己童年的租屋者與觀光客。醜人魚，金縷衣，寂寞布展人，小鎮鬼故事，彷彿這些就是一整代兒童的人生韻律。 她以為沒有人可以獨自生活，卻弄錯了生死，弄錯了演化，也弄錯了愛裡的物競天擇。 幽冥馬戲團，獵奇博覽會，消失的古蹟，沒發生過的校園呼麻之旅。於是，幽魂生成，卡在陰陽兩界，城市即身體，身體即鬼域，倀鬼一般的書寫。 讀顏訥的幽魂體，看她如何竊取故事，借屍還魂，又如何努力成人，卻活的像鬼。幽魂訥訥的死裡，還有很多人性。
嚮往發呆
從前有一隻驢子，不小心跌進一口枯井裏頭，無論如何也無法逃出生天。為了避免再有動物誤墮井中，驢子的主人竟然決定用泥土把枯井填滿。如此一來，可憐的驢子豈不是要被活埋了？ 人生在世，誰也贔屭；生活本屬一場零和，敗中求勝才是王道。倘若驢子懂得聳一聳肩，將掉在身上的泥土甩掉，然後一腳踩在泥土之上。即使枯井愈填愈滿，驢子愈踩愈高，原本可以將牠置諸死地的泥土化作步步高升的助力，讓牠輕而易舉逃出了枯井的窘境。 放下來、豁出去。雖然眼下盡是營役忙碌，但吃飯時吃飯，睡覺時睡覺，發呆時發呆；只要繼續嚮往美好，你我仍可在繁花似錦的世道裏偷閒看那藍天上的片片雲朵。
我在精神病院當醫生
那些我所見過的── 瘋狂的天才、聰明的瘋子。 三十四則痴狂短篇故事集， 顛覆你的世界觀， 顛覆你對「正常」的定義！ 100個天才，99個瘋。小心，還有一個是你。 狂亂，躁動，孤獨，不被理解…… 一本文學、醫學、哲學交織而成的精神病小說， 探看消失在恐懼、憂鬱、躁鬱、精神分裂、 被害妄想、創傷壓力症候群之下的顫慄心靈！ 「一般人看別人，都是用視覺這一層維度，後來我味覺與視覺連通了，我用味覺看人，可怕的事情就發生了……」 堅信影子有生命的男子，認定自己是上帝、能設定人間腳本的副教授，活在第十一維度裡的女研究員，自殺無數次、想幹掉平行時空的自己的科學界名人……這群人，腦袋裡有著常人視為荒誕不經的思想，總是做出讓人瞠目結舌的脫序行為，甚至進行著罔顧人命的實驗。 他們是精神病院裡的患者，多數更是高學歷、專業領域裡的佼佼者，有的發展出怪誕卻不失邏輯的理論，因而吸引大批民眾成為信徒，有的甚至以戲謔方式，瞞騙過所有「正常人」。 「一念成佛，一念成魔。」現實與虛幻，天才與瘋子，僅一線之隔。而這一切，究竟是他們太瘋狂，還是我們太盲目？ 本書特色 全書自精神科醫師的視角出發，以第一人稱方式呈現與患者的對話。在一來一往看似荒謬的互動中，病患難容於世的孤獨不曾消逝，而其與眾不同的視野，也將漸漸抹平你我心中那道瘋狂的界線。
獅頭花
在獅頭山的濛霧與溪谷之中，開始了原住民的百年傷痛…… 轉型正義最初始！ 原漢從衝突到和解，交織出台灣移民時代裡島嶼族群的愛恨情仇 詳實描寫部落、種族以及互動， 喚回被淡忘的大龜文故事。 「兩個世代、四種兵」是十分真實的。如拍打海岸的波濤般，襲擊台灣原住民族社會的文明，也包含這樣的「真實」。──若林正丈（日本研究台灣政治第一人） 雖然這是一本小說，但是其中牽涉到排灣族的許多典故都是非常真實的，對於半個排灣族人的我來說這不只是必讀的書，更是我要學習的精神。──胡德夫（原住民運動先驅） 陳耀昌的台灣歷史小說三部曲也讓我聯想到羅伯特‧哈理斯（Robert Harris）的《西塞羅小說三部曲》（Cicero trilogy）……透過小說的形式，讓我們有聞所未聞的新鮮感和震撼。其小說中的故事確實適合搬上舞台，畫為漫畫，拍成電影。──蘇正隆（台灣翻譯協會前理事長） 我覺得他的小說，其實是我們的中學生與大學生真正去了解台灣史的最佳入門途徑。就像他說的：「要解決原漢議題，請先了解原漢之間的歷史。」──鍾佳濱（立法委員、前屏東副縣長） 《獅頭花》不僅有著流暢的故事架構及細緻情感的描述，來支撐起故事的架構，背後列強的施虐與殖民社會的苦難，不禁讓我們思索這段悲慘的歷史，對原住民走出悲傷的歷史陰影有何關懷？對我們當今的台灣人有何啟示？對我們建構台灣的未來有何指引？──葉神保（排灣族大龜文後裔） 他們試圖提醒台灣人，他們的存在與功勳。 在上瑯嶠獅頭山的濛霧與溪谷中，原漢從衝突到和解，交織出台灣移民時代裡島嶼族群的愛恨情仇，由對抗到和諧的過程。 兩千名埋骨台灣的淮軍，與雄霸南台灣的「大龜文酋邦」之間，一場可歌可泣的原漢戰爭，以及一場影響深遠的原漢戀情。 2016年台灣文學獎金典獎《傀儡花》作者陳耀昌醫師力作，「台灣花系列」第二部。以帶濃濃台灣情之筆，重建1875年「開山撫番」時代已被淡忘的「獅頭社戰役」。更榮獲2017年「新台灣和平基金會」歷史小說獎。
鬼打棒
新住民、校園霸凌、隔代教養、亞斯伯格症、桃太郎傳說 【台灣常見社會問題 X 民間的驅儺習俗】 為了找回被怪鬼抓走的父母，有著亞斯伯格症的少年， 帶著爸爸留給他的球棒，以及一隻獨眼紅雞跟一隻斷尾白狗，展開打鬼的旅程！ 「我躲在太平間裡媽媽的床底下，等著怪鬼過來。 鬼打棒在地上發出咚咚的聲音，原來是我的手在發抖。 忽然一隻黑色的長腳跨進門口， 緊接著是黑色的長手、身體，還有一張歪曲的黑臉。 怪鬼走進來以後，長手往一張床上的人一伸， 一個白色的人形被他的手抓住，從床上的人身體裡面抓了出來。 『不要碰我媽媽──！』」 林曉湄的母親是來自越南的新住民，她在高中遇見一位奇怪的男同學白奕翔，他永遠帶著一根球棒，溝通能力極差，在學校引發了許多暴力事件。 白奕翔是一位亞斯伯格症患者，有著不容易親近相處的奇特人格。林曉湄在與他相處的過程中，發現白奕翔有個怪癖，他會在放學後去殯儀館的停屍間，拿著球棒自稱要「打怪鬼」。原來人類死亡以後，會有抬著古船的怪鬼來將鬼魂帶走。白奕翔是為了救回自己過去被怪鬼帶走的父母，才會拿著球棒，帶著國王與將軍要打怪鬼。 林曉湄積極幫助白奕翔融入班級，兩人的感情也越來越好。但是有一天，白奕翔的阿公突然過世，怪鬼又將出現……而突然出現的神祕少女靈魂似乎想告訴林曉湄什麼重要大事？ 死亡的少女靈魂、跟隨屍體出現的怪鬼，兩者間有何神祕難解的關聯？又為何少女靈魂的樣貌跟林曉湄如此相似？白奕翔面對形貌可怖、力大無窮的怪鬼，真的有辦法阻止它們帶走阿公，並順利帶回父母嗎？作者以青少年的視角切入，細緻爬梳台灣常見的新住民、校園霸凌、隔代教養等社會問題，並融合民間驅儺的驅逐疫鬼習俗與日本桃太郎的打鬼傳說。這是一本充滿對社會問題反思，並重新檢視親子關係、家庭樣貌、弱勢關懷的本土小說！ 本書特色 1、曾獲九歌現代少兒小說獎、新聞局優良電影劇本比賽、吳濁流文學獎的蕭逸清最新長篇力作！ 2、【台灣常見社會問題 Ｘ 民間的驅儺習俗】以青少年的視角切入，細緻爬梳外籍配偶、校園霸凌、隔代教養、亞斯伯格症等社會問題，並融合民間驅儺的驅逐疫鬼習俗與日本桃太郎的打鬼傳說。一本充滿對社會問題反思，重新檢視親子關係、家庭樣貌、弱勢關懷的本土小說！
