讓泡泡龍的夢想起飛：成大國際傷口修復與再生中心的全人醫療實踐
遺傳性表皮分解性水皰症（Hereditary Epidermolysis Bullosa）是一種罕見的遺傳疾病，病人一出生皮膚就異常脆弱，稍微摩擦就會破皮或起水泡，因此患者們常被暱稱為「泡泡龍」。他們每日都需要換藥包紮，以維持皮膚的完整並預防傷口感染，這不止對患者是永無止盡的酷刑，對家屬也是難以想像的痛苦重擔，直到成功大學國際傷口修復與再生中心伸出援手……「這是一個充滿愛心與關懷的研究中心。」——龔行健（癌症生物學家、中央研究院院士）「我們總覺得自己有逃離現場的選擇，但是對泡泡龍患者而言，每一天都得正面對敵。」—— 金希文（作曲家、國家文藝獎得主）「因為你們的愛，使傷痕也可以綻放美麗。」——謝淑薇（世界網球女將）「我平常沒有在做任何推薦，但我知道這本是你們的書，沒問題。」——雷光夏（音樂創作者）「這本書告訴我們泡泡龍是什麼，醫生正在做什麼事來減輕病人的痛苦，以及未來的希望。」——賴明詔（冠狀病毒之父、中央研究院院士）你是否曾經穿過一雙不合腳的鞋，腳跟磨出了個大水泡，痛到走路只能一拐一拐？想像這顆水泡放大好幾倍，同時出現在你的臉上、手上、背上等全身所有的皮膚，一舉一動都會扯到傷口，甚至睡著後都會被痛醒。當喉嚨起水泡時，要用力咳出血泡；當眼角膜破皮時，只能緊緊閉住雙眼兩週，過著盲人般的生活，好讓組織慢慢修復。這，都是泡泡龍們的日常。迎接孩子本應充滿喜悅，但孩子才剛出生就被宣判噩耗，從此之後每天過著包紮換藥、照顧傷口、復健伸展、準備食物的生活，陪伴著孩子走過小時候的不解、青春期的掙扎、長大後的迷惘，一輩子都為了自己的孩子而活。這，就是泡泡龍照顧者的人生。泡泡龍帶著傷口來到這世上，忍受著錐心刺骨的疼痛與別人異樣的眼光。但他們也跟一般人一樣想被稱讚、想獲得認同、有著自己的夢想，甚至充滿著無盡的愛。成功大學國際傷口修復與再生中心自2012年成立後，埋頭鑽研皮膚病理的基礎研究，抬頭看見泡泡龍們的需求，全心投入於提供全臺這500多個家庭「全人關懷照顧」——․心疼受苦：父母親開心地迎接自己的寶貝出生，之後罹病、確診、學習新生兒護理……一路照顧到長大的心路歷程․愛與傷痕：泡泡龍患者分享自己的成長經歷，如何與傷口共處，並調適心情走出灰暗的生命。․篳路藍縷：泡泡龍家長們找到彼此互相扶持、李玉雲教授開啟台灣的泡泡龍臨床研究、成大國際傷口修復與再生中心艱辛的創立過程……三條看似沒有關聯的道路，越靠越近。․開啟新局：泡泡龍病友協會逐漸茁壯幫助更多病友、許釗凱醫師從國外引進更新的檢查與治療方法、湯銘哲教授帶著傷口中心開始推動社會關懷、李貽峻與陳永青的加入帶來了化學反應……․以人為始：傷口中心激發出與眾不同的全人照顧——請謝淑薇拍攝公益影片、辦理慈善音樂會為協會募款、成立「泡泡龍曁皮膚罕病特別門診」讓泡泡龍不再擔憂、辦理自傳劇營與各種藝術創作展幫泡泡龍釋放自己內心最深處的話。․樂觀盼望：治療技術初露微光，但成大將與病友與家屬們攜手前行，樂觀迎向未來。當醫學還在路上的時候，願我們的關愛已經抵岸；若將來醫學有了突破，我們也不會忘記——良醫的使命，在於實踐全人的愛。
窗外(創作60周年紀念典藏電影劇照書衣限量精裝版，國際巨星林青霞驚豔世人首次主演經典長片)
風靡華文世紀愛情文學繆斯──瓊瑤生涯著名代表作 【《窗外》創作六十周年紀念典藏電影劇照書衣限量精裝版】 春光電影發行特別授權電影女主角林青霞經典款清麗劇照書衣， 情思悠悠，空靈脫俗，襯托動人悱惻的原著故事文字，是書迷與影迷不容錯過的珍藏。 ★瓊瑤一鳴驚人出版代表作，席捲華人世代 ★國際巨星林青霞清麗非凡經典電影劇照書衣 ★作者親筆印刷簽名扉頁 ★採用細膩進口描圖紙書衣搭配美術紙燙銀精裝設計，氣度高華，質感出眾 & ※《窗外》劇照由春光電影發行授權使用&All Rights Reserved.※ ****** 窗裡，苦澀的青春和愁悶的教條束縛著她， 窗外，那份禁忌的情感卻悄悄滋長…… 江雁容是學校裡的文學才女，卻總是不通數理科。大學聯考的壓力步步進逼，父母對她要求甚高，態度嚴厲，課業壓得她喘不過氣，只能時常望著窗外織夢。 而全校學生都傾慕喜愛的國文老師康南，在雁容的週記中驚嘆她的才華，也瞭解到她的煩惱和悲哀。 於是，雁容從尊敬到戀慕，唐南從欣賞到動心，他們相愛了…… & 各界名人名家不朽推薦： 名演員 古巨基｜ 國際巨星 林青霞｜ 名演員 林心如｜ 律師 呂秋遠｜ 知名譯者暨東美出版總編輯 李靜宜｜ 國立臺灣師範大學臺灣語文學系教授 林芳玫｜ 國立台北教育大學台灣文化研究所教授兼圖書館館長 林淇瀁（向陽）｜ 暢銷作家 典心｜新媒體工作者 范立達｜知名音樂人 姚謙｜ 金鐘編劇&& 徐譽庭｜國立台北教育大學語創系教授暨作家&& 郝譽翔｜ 暢銷作家 凌淑芬｜超人氣作家&& 晨羽｜ 國立政治大學講座教授&& 陳芳明｜ 國立臺灣大學臺灣文學研究所助理教授&& 張俐璇｜ 名作家&& 張國立｜知名音樂人&& 許常德｜ 讀書共和國出版集團發行人&& 曾大福｜ 國立臺灣大學臺灣文學研究所所長暨教授&& 黃美娥｜ 華文創總監製&& 葉如芬｜名作家&& 楊照｜名主持人&& 蔡詩萍｜ 知名影評人&& 塗翔文｜ 資深媒體人暨文化觀察家&& 藍祖蔚& ****** 青澀歲月的每一個璀璨夢想裡，都有瓊瑤唯美浪漫的身影。──知名譯者暨東美出版總編輯，李靜宜 瓊瑤的小說與電影負載了一整個時代的文化記憶，是許多人成長過程中溫馨的回憶。她的小說不止描寫愛情，還呈現出上一代離散經驗與下一代臺灣青年追求自我的衝突與諒解， 更提出女性自覺與親情、愛情的糾葛。她描寫人性的複雜甚至黑暗，最後仍帶給我們希望與救贖。──國立臺灣師範大學臺灣語文學系教授，林芳玫 經過半世紀歲月的淘洗，瓊瑤的小說非但未曾褪色，濃烈的愛情故事反而更加蕩氣迴腸。一段段的情感糾葛，依舊刻骨銘心；一句句雋永溫潤的對白，依然讓人沉醉低迴。 時間證明，瓊瑤果然是寫情寫愛的第一人！如果覺得當今的言情小說太過濫情、太過浮誇、太過淺薄，那就讀瓊瑤吧！──新媒體工作者，范立達 如果愛情是人類的發明，對於二十世紀後半段的華人閱讀者來說，瓊瑤的小說創作如愛迪生發明了燈。──知名音樂人，姚謙 曾經，那是一段林青霞、秦漢、秦祥林的電影被稱為「文藝愛情電影」的歲月， 曾經，那是一段談情說愛的小說被稱為「文藝小說」的歲月， 曾經，在那段歲月裡有個共通的名字：「瓊瑤」。 這個名字，在我青澀的學生時期，占了極大的比重。 是的，我們都曾是文藝美少年、美少女，而瓊瑤的作品陪我們走過那段很文藝的美好時光。 當許多人說著瓊瑤的作品太過夢幻之時，我讀著以家暴性侵為主題的《失火的天堂》，看著挑戰禁忌師生戀的《窗外》，借腹生子的《碧雲天》，不懂為什麼即使放在現今社會依然鮮辣無比的小說會「太過夢幻」。 瓊瑤的作品一直被我認為是女性議題的起蒙者，並不因內裡華美的文字、柔弱的女主角，就讓這些真實的題材不再真實。若真有，也該說，在這現實的題材之外， 瓊瑤以她柔美的筆調輕輕訴說，讓我們能較為順利地服下糖衣之下的苦，然後細細反思那滲出來的餘味。 當然，不只苦，也有甜，也有美，也有善良，也希望。 受盡壓迫的弱女子以強悍之姿回歸復仇，寡居的女人勇敢追尋真愛。 世界放了太多教條規範在女人身上，而瓊瑤在她的作品裡，一一打破。 她是我的啟蒙者，也是我最敬重的文壇前輩。 她在這個冷硬的世界裡，訴說著柔美而現實的真理。 這是一個我們永遠不會忘記的名字，一套值得我們再看一次的作品。 瓊瑤作品集，推薦給您。──暢銷作家，凌淑芬 最具跨時代影響力的傳奇言情作家，對我來說除了瓊瑤女士，沒有第二人。──人氣作家，晨羽 一九六三年，瓊瑤出版《窗外》時，我是高二的學生，這本小說可能是我最早的文學啟蒙。稍後她完成《六個夢》時，我已經是歷史系的學生，那可能是一九六○年代的傑出短篇小說，到今天仍然難忘。──國立政治大學講座教授，陳芳明 一九六四，周旋於三兄弟之間的民初女子婉君，現身戒嚴臺灣；二〇一四，網路鄉民婉君，相繼出現在臺北市長選舉的不同陣營。 幾度夕陽紅之後，當《六個夢》裡的婉君歸來，歸來的是什麼？是《窗外》在「開窗以後」啟動的論爭，有文學的雅俗問題，也有社會學的文化政治； 歸來的也是「桌上孫文，抽屜瓊瑤」的記憶，那讀過三民主義一代人的青春。──國立臺灣大學臺灣文學研究所助理教授，張俐璇 我覺得我寫的歌詞最源頭的指引就是瓊瑤的愛情小說。──知名音樂人，許常德 瓊瑤是七○年代，臺灣藝文界的傳奇，也是最受人喜愛的作家。每一部新書的問世，洛陽紙貴，盛況空前，無人能敵。 瓊瑤文學涵育深厚，天賦極佳，她的書寫是塵世間悲歡離合的歲月啟示錄，是無常生命、無碼人生的縮影。是青少年心理失衡的庇護所，也是苦悶芸芸眾生紓解壓力的藥方。 這位被美譽為華人世界最有天分、最美麗、最有內涵的美女作家，其用字、文采、風格，獨特出眾，輝煌四方，更有人拿西班牙的胡立歐， 希臘的歌后娜娜來讚美瓊瑤的小說，皆是人生難得之心靈饗宴，一樣的美好，讓人彷彿置身於桃花源，人間淨土，純潔不染，渾然忘我。──讀書共和國出版集團發行人，曾大福 瓊瑤作家所寫愛情小說，是臺灣人成長過程中必讀的國民文學，也是大眾文化研究學者無法迴避的經典。──國立臺灣大學臺灣文學研究所教授兼所長，黃美娥 年輕時對於愛情的嚮往來自於瓊瑤阿姨的小說及後來拍成的電影，至今再次讀起，還是依然浪漫如往昔，無人能超越。──華文創總監製，葉如芬 瓊瑤不只在文學上成就非凡，她的名字在臺灣影史上就等於是一個類型。──知名影評人，塗翔文 &
瓊瑤經典作品全集：窗外(限量燙銀流水編號創作60周年紀念典藏電影劇照書衣精裝版，國際巨星林青霞驚豔世人首次主演經典長片)
風靡華文世紀愛情文學繆斯──瓊瑤生涯著名代表作【限量燙銀流水編號《窗外》創作六十周年紀念典藏電影劇照書衣精裝版】春光電影發行特別授權電影女主角林青霞經典款清麗劇照書衣，情思悠悠，空靈脫俗，襯托動人悱惻的原著故事文字，是書迷與影迷不容錯過的珍藏。限量燙銀流水編號，獻給獨一無二的讀者★瓊瑤一鳴驚人出版代表作，席捲華人世代★國際巨星林青霞清麗非凡經典電影劇照書衣★限量專屬燙銀流水編號（號碼隨機出貨）＋作者親筆印刷簽名扉頁★採用細膩進口描圖紙書衣搭配美術紙燙銀精裝設計，氣度高華，質感出眾※《窗外》劇照由春光電影發行授權使用&All Rights Reserved.※&******窗裡，苦澀的青春和愁悶的教條束縛著她，窗外，那份禁忌的情感卻悄悄滋長……江雁容是學校裡的文學才女，卻總是不通數理科。大學聯考的壓力步步進逼，父母對她要求甚高，態度嚴厲，課業壓得她喘不過氣，只能時常望著窗外織夢。而全校學生都傾慕喜愛的國文老師康南，在雁容的週記中驚嘆她的才華，也瞭解到她的煩惱和悲哀。於是，雁容從尊敬到戀慕，康南從欣賞到動心，他們相愛了……&各界名人名家不朽推薦：名演員 古巨基｜國際巨星 林青霞｜名演員 林心如｜律師 呂秋遠｜知名譯者暨東美出版總編輯 李靜宜｜國立臺灣師範大學臺灣語文學系教授 林芳玫｜國立台北教育大學台灣文化研究所教授兼圖書館館長 林淇瀁（向陽）｜暢銷作家 典心｜新媒體工作者 范立達｜知名音樂人 姚謙｜金鐘編劇&& 徐譽庭｜國立台北教育大學語創系教授暨作家&& 郝譽翔｜暢銷作家 凌淑芬｜超人氣作家&& 晨羽｜國立政治大學講座教授&& 陳芳明｜國立臺灣大學臺灣文學研究所助理教授&& 張俐璇｜名作家&& 張國立｜知名音樂人&& 許常德｜讀書共和國出版集團發行人&& 曾大福｜國立臺灣大學臺灣文學研究所所長暨教授&& 黃美娥｜華文創總監製&& 葉如芬｜名作家&& 楊照｜名主持人&& 蔡詩萍｜知名影評人&& 塗翔文｜資深媒體人暨文化觀察家&& 藍祖蔚&******青澀歲月的每一個璀璨夢想裡，都有瓊瑤唯美浪漫的身影。──知名譯者暨東美出版總編輯，李靜宜瓊瑤的小說與電影負載了一整個時代的文化記憶，是許多人成長過程中溫馨的回憶。她的小說不止描寫愛情，還呈現出上一代離散經驗與下一代臺灣青年追求自我的衝突與諒解，更提出女性自覺與親情、愛情的糾葛。她描寫人性的複雜甚至黑暗，最後仍帶給我們希望與救贖。──國立臺灣師範大學臺灣語文學系教授，林芳玫經過半世紀歲月的淘洗，瓊瑤的小說非但未曾褪色，濃烈的愛情故事反而更加蕩氣迴腸。一段段的情感糾葛，依舊刻骨銘心；一句句雋永溫潤的對白，依然讓人沉醉低迴。時間證明，瓊瑤果然是寫情寫愛的第一人！如果覺得當今的言情小說太過濫情、太過浮誇、太過淺薄，那就讀瓊瑤吧！──新媒體工作者，范立達如果愛情是人類的發明，對於二十世紀後半段的華人閱讀者來說，瓊瑤的小說創作如愛迪生發明了燈。──知名音樂人，姚謙曾經，那是一段林青霞、秦漢、秦祥林的電影被稱為「文藝愛情電影」的歲月，曾經，那是一段談情說愛的小說被稱為「文藝小說」的歲月，曾經，在那段歲月裡有個共通的名字：「瓊瑤」。這個名字，在我青澀的學生時期，占了極大的比重。是的，我們都曾是文藝美少年、美少女，而瓊瑤的作品陪我們走過那段很文藝的美好時光。當許多人說著瓊瑤的作品太過夢幻之時，我讀著以家暴性侵為主題的《失火的天堂》，看著挑戰禁忌師生戀的《窗外》，借腹生子的《碧雲天》，不懂為什麼即使放在現今社會依然鮮辣無比的小說會「太過夢幻」。瓊瑤的作品一直被我認為是女性議題的起蒙者，並不因內裡華美的文字、柔弱的女主角，就讓這些真實的題材不再真實。若真有，也該說，在這現實的題材之外，瓊瑤以她柔美的筆調輕輕訴說，讓我們能較為順利地服下糖衣之下的苦，然後細細反思那滲出來的餘味。當然，不只苦，也有甜，也有美，也有善良，也希望。受盡壓迫的弱女子以強悍之姿回歸復仇，寡居的女人勇敢追尋真愛。世界放了太多教條規範在女人身上，而瓊瑤在她的作品裡，一一打破。她是我的啟蒙者，也是我最敬重的文壇前輩。她在這個冷硬的世界裡，訴說著柔美而現實的真理。這是一個我們永遠不會忘記的名字，一套值得我們再看一次的作品。瓊瑤作品集，推薦給您。──暢銷作家，凌淑芬最具跨時代影響力的傳奇言情作家，對我來說除了瓊瑤女士，沒有第二人。──人氣作家，晨羽一九六三年，瓊瑤出版《窗外》時，我是高二的學生，這本小說可能是我最早的文學啟蒙。稍後她完成《六個夢》時，我已經是歷史系的學生，那可能是一九六〇年代的傑出短篇小說，到今天仍然難忘。──國立政治大學講座教授，陳芳明一九六四，周旋於三兄弟之間的民初女子婉君，現身戒嚴臺灣；二〇一四，網路鄉民婉君，相繼出現在臺北市長選舉的不同陣營。幾度夕陽紅之後，當《六個夢》裡的婉君歸來，歸來的是什麼？是《窗外》在「開窗以後」啟動的論爭，有文學的雅俗問題，也有社會學的文化政治；歸來的也是「桌上孫文，抽屜瓊瑤」的記憶，那讀過三民主義一代人的青春。──國立臺灣大學臺灣文學研究所助理教授，張俐璇我覺得我寫的歌詞最源頭的指引就是瓊瑤的愛情小說。──知名音樂人，許常德瓊瑤是七〇年代，臺灣藝文界的傳奇，也是最受人喜愛的作家。每一部新書的問世，洛陽紙貴，盛況空前，無人能敵。瓊瑤文學涵育深厚，天賦極佳，她的書寫是塵世間悲歡離合的歲月啟示錄，是無常生命、無碼人生的縮影。是青少年心理失衡的庇護所，也是苦悶芸芸眾生紓解壓力的藥方。這位被美譽為華人世界最有天分、最美麗、最有內涵的美女作家，其用字、文采、風格，獨特出眾，輝煌四方，更有人拿西班牙的胡立歐，希臘的歌后娜娜來讚美瓊瑤的小說，皆是人生難得之心靈饗宴，一樣的美好，讓人彷彿置身於桃花源，人間淨土，純潔不染，渾然忘我。──讀書共和國出版集團發行人，曾大福瓊瑤作家所寫愛情小說，是臺灣人成長過程中必讀的國民文學，也是大眾文化研究學者無法迴避的經典。──國立臺灣大學臺灣文學研究所教授兼所長，黃美娥年輕時對於愛情的嚮往來自於瓊瑤阿姨的小說及後來拍成的電影，至今再次讀起，還是依然浪漫如往昔，無人能超越。──華文創總監製，葉如芬瓊瑤不只在文學上成就非凡，她的名字在臺灣影史上就等於是一個類型。──知名影評人，塗翔文&
詠明：淡江五虎崗文學獎得獎作品集
文學的約定 林黛嫚 來淡江中文系不久，就接下五虎崗文學獎指導老師的任務，那時的系主任還開玩笑說，這個工作你就做到退休吧。在此之前，我主辦、參與的文學獎不少，指導學生把這個文學獎辦好對我來說並不是難事，於是從32屆到35屆，我一連陪著學生們辦了四屆。後來我覺得由不同的老師來主持，會有不同的思維、不同的氣象，對這個歷史悠久的文學獎是正向的發展，偉淑老師接了兩屆之後，第38屆的指導工作又回到我身上，雖然本屆的決審會議我因個人因素無法出席，商請普義南老師臨時接手，讓五虎崗文學獎順利圓滿走完第38屆。 校園文學獎是可以作為學生文學創作成果的檢驗，在我密切觀察這幾年的五虎崗文學獎，承辦同學們對於如何辦理文學獎的徵文比賽固然收穫良多，得獎作品中也不乏優秀出色的創作，但我仍然覺得不滿足，承辦同學們這麼努力地貼海報、跑班宣傳，還迭出創意設計一些提高文學獎能見度的活動如拍微電影，但以淡江大學學生人數，幾百件的收件數量實在看不出淡江學生文學創作的熱情。我自己教授的語文能力表達及通識課程，外系學生眾多，學期作業表現不錯的學生也有，記得有一班化材系的語表，有位男同學課堂作業寫得又快又好，我鼓勵他挑一篇再添枝加葉去投稿，說了好幾次，他只是搖頭。對學生來說，一萬、八千、六千的首獎獎金其實不算少竟也不能打動他。 當然也有對寫作十分執著而且努力不懈的同學，能在各屆文學獎中脫穎而出的得獎者便是。 說一段我的個人經驗，我以前看到「噬字獸」這個詞，就覺得像在說我，比「嗜字」更貼切，意思是是任何有字的東西我都可以讀得津津有味，藥品說明書、電器使用指南、甚至公車路線圖等等，有一次我先生拿了一本他學長的博士論文，講台灣養豬場的分布調查，我也拿來看，當然只看我看得懂的部份，不過那都是指翻閱，我喜歡閱讀、一讀就不能罷手、非要看完才行的，通常是小說。有位作家推薦宮部美幸的《模仿犯》，說人家作者寫了五年，讀者不應該想要兩、三天就看完，可是我就是想要不眠不休一口氣看完啊。 對自己的感覺誠懇而中肯，是接近文學的第一步，不管你未來的人生如何，年少時的感動會化為生活的力量，陪伴你一生一世。恭喜所有得獎同學，一種約定成俗的說法，說是得了文學獎就是拿到進入文壇的名片，期待拿到名片的同學們，持續創作，讓這張名片越加厚實，這是我們文學的約定。 &
香水百合：爾雅小說自選集
「爾雅從大西南的毓秀之地走來，她的筆下有四月的春雨杏花，有古道綠茵的百年小鎮，有風霜留痕的手工作坊，更有綿綿不絕的人間煙火。她塑造的女性形象是溫婉的，又是決絕的，秉承了西南大地山川河泊之氣韻……。」──范遷（小說家、畫家） 本書精選海外華文作家爾雅七篇短篇小說，以〈香水百合〉為首，講述了外婆花兒，這位舊時代的女性，周氏大家族的掌門人，一生坎坷曲折的愛情及命運。通過其經歷，折射出時代的變遷，是一篇兼具神祕靈異與宿命感的故事，具有歷史重量與人性內涵。其他多篇，如〈空花〉、〈蝴蝶水上飛〉等，同樣嘗試魔幻現實主義的寫法，把現實與幻景融為一體，借用夢境表達潛意識的流動，在亦真亦假、亦夢亦幻中推動故事發展。 爾雅的文字是靜謐的，帶有淡淡的詩意和憂鬱；她取景一隅，視野卻是無比開闊。敘事風格變化多端、出其不意。書中大雜院的各色人物有著時代的烙印、歷史的折射與縮影，如江家的「農二哥、蓮妹」，尤家的「三姐、四妹兒」，院子後面的許家「小夭」，討嫌的「雨肚皮」，以及「毛根朋友」水月……他們的命運與人生軌跡有如水墨暈染開的魂靈，引領讀者穿過時光隧道，來到恍惑迷離之地，留下生命的喜悅與惆悵。 本書特色 ★「在美國，我常常想起雨城，那是我年少時曾極力想逃離的故鄉。想起小時候的大雜院，院中的青瓦平房。」──海外華文作家爾雅鎔鑄現實與魔幻的小說自選集。 各界推薦 范遷（小說家、畫家） &
島與半島
劉以鬯：我無意寫歷史小說，卻有意給香港歷史加一個注釋。 & 《島與半島》一書中描繪了股票投資風潮對香港人的影響，許多人將畢生積蓄投入股市，豈料香港發生股市史上最慘重的股災，恆生指數於一年內大跌超過九成，導致數以萬計的市民破產。石油危機，能源短缺，也使得港島限水限電。治安惡化，搶劫案每日增長，也讓市民憂慮不已，在媒體的煽動下，市民以搶購和囤貨回應物價上漲的恐慌。而在一片混亂之中，象徵繁榮穩定的「香港節」依舊進行著…… & 劉以鬯用電影的手法編排場景，以人物的性格推動故事情節，通過描繪主角沙凡一家的日常生活，打開了觀察這座城市的一扇窗。小說中，人物的無力感和焦慮、下一代的失望和不滿，都反映了香港人的生活狀態。 & 本書的創作背景在一九七三年，與今日的香港對照，在經濟前景上有著相同的不安，疫情時的購物焦慮與當年的天災雷同，在政治制度方面則有著更多不信任感。但這樣一個充滿矛盾的地方，也無法阻擋人們從四面八方湧來。 & 劉以鬯筆下的香港活靈活現，同時又保有觀察距離。他的作品深具藝術性，但又歡迎來自各種背景、年齡層的讀者閱讀。劉以鬯也善於描繪不同階層的人物，從孤兒到富人，從藍領到白領，無不栩栩如生。也斯說：「劉以鬯可能是香港小說作者中對不同角色心理刻劃最成功的一人。」在劉以鬯的作品中，也隱含了知識分子對社會結構、民生議題的批判，這些問題引起了香港這一代人的共鳴，也是劉以鬯的作品至今仍受到年輕人歡迎的原因之一。
酒徒
所有的記憶都是潮濕的 & 是劉以鬯的小說， 也是王家衛電影《2046》靈感來源 & 選入 「二十世紀中文小說一百強」 「二十世紀香港小說百強」 & 這本《酒徒》，寫一個因處於這個苦悶時代而心智不十分平衡的知識分子怎樣用自我虐待的方式去求取繼續生存。──劉以鬯 & 《酒徒》最早在一九六二年連載於《星島晚報》，隔年於香港集結成書出版。被譽為「中國第一部意識流小說」，之後激發導演王家衛拍成著名電影《2046》。 & 小說以第一人稱展開，分成四十三章節，最長的約一萬字，最短的僅有十二字。作者描述這是「寫一個因處於苦悶時代而心智不十分平衡的知識分子怎樣用自我虐待的方式去求取繼續生存」的故事，背景是一九五○至一九六○年代的香港。 & 主角是一位職業作家，雖滿腹理想壯志，卻受時下所困；一心想要撰寫嚴肅、前衛的文學，並支持好友在艱難的環境中出版《前衛文學》刊物，卻遭遇自己的劇本創作被瓢竊，平日靠大眾流行的武俠小說、甚至色情小說的稿費糊口。內心無法認同自己迎合大眾、為了生存而成為寫稿機器，更因理想難以實踐，諸多的生活痛苦下，借酒澆愁，卻在酒醒後對世界更加厭惡。意識流的書寫，深刻細膩的描繪出角色的痛苦心境和糾結難耐，如同醉意讓人放大自身的所有感覺；此外，更能藉小說看到作者對時代的批評、文學的評論；如電影蒙太奇（Montage）的手法，不著重在在明確的故事發展，最後卻能在片段零碎的情感中，讀到一個時代的氛圍、一個產業的艱難。
河邊：垂柳的水滴聲，幽咽而又淒涼
《河邊》明達婆婆的愚昧迷信； 《一隻拖鞋》良叔的老實敦厚； 《銀邊》趙老闆的奸詐與無奈； 《陳老夫子》老先生的迂腐及敬業…… 在作者筆下淋漓的刻畫，表達了強烈的人道主義情懷 對美好的讚揚、對醜惡的批判、對被扭曲的同情 以樸實而冷雋的筆觸，將獨特的鄉土風情流布於字裡行間 ▎河邊 「河水又漲了。雖然是細雨呵，這樣日夜下著。」 現在，他得陪著他母親去拜菩薩了。 他改變了信仰嗎？絕不。 他不過照顧他病著的母親行走罷了。 「自然是好卦──但你給我看來吧，聽見嗎？」 「日出東方，前程亨泰。」他懶洋洋的唸著。 他母親微笑了。 她三年來沒有寬心過，自從他出門以後！ 而她現在笑了，第一次快樂的笑了…… 「你還憂愁什麼呢？」她緊緊地握著他的手，眼角潤溼了。「我的病真的好了。我知道你相信醫生，你真固執……你一定不放心，我明天就到城裡的醫院去，只要有你在我身邊……」 ▎頭獎 「他立刻就要聽見那頭獎的號碼：〇〇五一二八！……〇〇五一二八！……」 申生的心被他們握住了。他的生命就在他們的手裡。 他的〇〇五一二八頭獎號碼立刻要被他們當眾宣布了。 那是生與死的裁判，幸與不幸的決定，他看見整個的人群全在那裡顫抖了。 看呵，那個戴玳瑁邊眼鏡的人在注視手中黑球上的細小如蠅嘴的號碼了…… 他張開口，莊嚴地報告了： 「〇〇……」那聲音像鐵一樣。 申生的全身筋絡都漲綻了。他像坐在熱鍋裡透不出氣來，他的眼前籠罩下濃厚的白霧，他的耳內哄哄地有什麼在響，現在彷彿不再是那〇〇五一二八頭獎號碼了，現在是整個的人群的喊彩聲，鼓掌聲，對他慶賀的聲音了……呵！這樣快樂的日子，他從來不曾有過！他站起來了，他要走了，他的任務已經終了，他不必再在會裡陪著別人…… ▎銀變 「這四萬元現銀和三百擔米，簡直挖他的心肺一樣痛。」 「錢已經用去啦，還懊惱做什麼呀？」 老闆娘見他沒有一刻快樂，便安慰他說。 「用去了又會回來的……何況你又打勝了官司……」 「那自然，要是打敗了，還了得！」趙老闆回答著說，心裡也稍稍起了一點自慰。「畢尚吉是什麼東西呢！」 「可不是！……」老闆娘說著笑了起來。「即使他告到省裡，京裡，也沒用的！」 趙老闆的臉色突然慘白了。眼前的屋子急速地旋轉了起來，他的兩腳發著抖，彷彿被誰倒懸在空中一樣。 他看見地面上的一切全變了樣子，像是在省裡，像是在京裡。他的屋前停滿了銀色的大汽車，幾千萬人紛忙地雜亂地從他的屋內搬出來一箱一箱的現銀和鈔票，裝滿了汽車。疾馳地駛了出去。隨後那些人運來了一架很大的起重機，把他的屋子像吊箱子似的吊了起來，也用汽車拖著走了…… 本書特色 本書共收入魯彥六篇短篇小說：《河邊》、《一隻拖鞋》、《銀變》、《中人》、《頭獎》、《陳老夫子》。魯彥是鄉土文學的代表作家，他的創作多以描寫鄉土生活為主，並以鄉村小有產者和農民的生活為描寫對象，寫盡鄉村的人情世態及民風習俗，展現了樸實的寫實風格。 &
太平洋廣場號返鄉記
睽違七年，東年最新長篇小說 「太平洋廣場號」的歸返與離去如一場沉默海上交會，在遼闊深邃海洋中認識了鄉愁、母愛、親情和友情。 ▌蕭義玲、吳叡人專文推薦 這些友愛我的童年朋友，也是我的鄉愁， 因為在同樣災難中一起成長，那些烏托邦想像， 擴及對那個海島過去、現在，以及未來處境的想像，都是鄉愁。 南非籍的「太平洋廣場號」船長林志鴻離鄉四十餘年後，返鄉探詢二二八事件中失蹤的父母消息。與故友、童年玩伴重逢，透過閒聊結合追憶帶出歷史創傷經驗，林志鴻一步步深入自我身世之謎，確認了對人類、對世界的愛，卻也被複雜強烈的鄉愁所襲，久久不能自已…… 名人推薦 東年以多元的聲音打破刻板想像，讓同為政治受難者遺孤的林志鴻童年玩伴，對二二八事件及父母輩行為產生不同解讀。 命運共同體下的同代人如何緊密地係屬一起？如何面對共同的未來？是相濡以沫的療傷？船過水無痕的海員智慧？抑或是「應該以童年治療自己的一生，不是以一生治療自己的童年」的自我告誡？——蕭義玲（中正大學教授） 海洋既是前往世界的路徑，同時也成了世界的一部分。林志鴻沒有在海洋沉沒，反而被海洋收容，在海的彼岸獲得另一個家，另一種生命，另一個名字，得到了另一種救贖。返鄉的林志鴻已經不是（或不只是）台灣人了。 返鄉之行，返回的不只是地理的故鄉，記憶的故鄉，更是某種關於人與歷史的真理的原鄉。——吳叡人（中研院台史所副研究員） 鄉愁，是懷舊往事或懷念故鄉。人任何地方都可能懷舊往昔、往事，背井離鄉才會激發鄉愁，更加認識自己，認識故里。政治異議者易地遷徙，會更加體認這世界並不時時讓人覺得安穩，鄉愁會撲天蓋地，氾濫至社會是否自由平等、正義幸福，這些生命生活老議題，因此受苦。人要確實理解人類有人有獸，人性有真有假，歷史有盛衰反覆，恍然大悟，才能珍惜人生，愛惜生命。——東年 &
忠誠測試
掌握國家機密，你就是投共預備犯！ 臺灣最值得期待的軍事 × 諜報小說家 讀墨五星全好評 × 巴哈姆特論壇傳說作者 改編90年代牽動臺海危機的情報疑案 兩個國家不願，也不准被提起的謎團 因為情報行動的失敗，情報員余從義被囚禁在北京十五年，好不容易刑滿引渡歸國，卻又要面對臺灣國安局偵防單位「特轄組」安排的忠誠測試。 余從義的歸來就像被點燃的引信，不僅讓潛伏的共諜浮出檯面，也撼動了國家機器，前所未有的國安危機即刻引爆。 負責偵訊余從義的特轄組也因此面臨成立以來最嚴峻的挑戰，組長陸陽明捲入高層之間的權力鬥爭，面對難以想像的敵人，陸陽明要如何帶領特轄組走出士氣低迷的困局？ 而押解余從義的新進幹員賴詠忻，臨危授命獲得軍情局緘封與總統密函批示，她如果能在十個小時內，揪出真正的共諜，就有機會為特轄組挽回顏面。 究竟忠誠度是否可以被量化？如何判定誰不愛國？ 這是軍情局資深幹員余從義執行最久，安排最縝密的任務，也是一場最盛大的復仇。
剪影集：像一縷柔軟的青煙，消失在夜的蒼茫裡
「讓她拿悲哀作為她的嬌貴的屍衣， 伴著她的生命一同走進墳墓裡去吧。」 & 他透了一口氣，將剛才的苦惱全吐散在寒涼的夜氣中。 於是他從窗邊回過頭來了，看看沙發上的女人還在嗚咽地啼泣著， 面上的脂粉已零落到不堪一瞥的地步，正像一朵雨後的殘花。 & ▎一個人的死 「先生，你以後最好當心點，對於一個好人，他們是什麼事情都做得出來的……」 & 我的心窩凝凍著，千萬種說不出的苦惱一齊鑽進我的腦子裡。我覺得像他這樣一個偉大的受難者，我竟像瞎了眼睛似的，和他相處一個多月竟一點也看不出來。等到他自己向我告白的時候，已是他走到生命的盡頭的日子了；我現在再沒有給他安慰的機會，他將永遠地懷著人世的悲慘去長眠在地下了！我要向他跪下去贖罪；但我的兩腿麻木著，已不能聽我的指揮。我嚥著眼淚望著他，一句話也說不出來。 & 沉默包圍在我們周圍，好像整個世界已經死亡了。 & ▎幸福的秋夜 「我看你們的生活才天字第一號舒服呢，不愁吃、不愁穿，又夜夜有男人陪著──你說我的話可對麼？」 & 雖說這是一個短短的秋夜，但在渭水是一個永遠不能忘記的秋夜。他從前未曾做過這樣大膽的、狂夢的，昨夜在一個意外的機會裡，竟度過一夜半生中未曾有過的放蕩的生活了。 & 現在，雖說一支紙菸呷在他的嘴上，卻絲毫不曾享受到菸的滋味。他只在回憶裡凝視著她那白淨的肉體、猩紅的顫動的嘴唇，以及睡著的那副美麗姿勢和醒來時那種惺忪的倦態……而且他還彷彿聞到她那富有挑撥性的強烈的香氣依舊留在鼻邊，她那裡放蕩的笑聲依舊蜿蜒在耳邊。 & 一直到紙菸的火頭燒灼到唇上，才突然本能地吃了一驚，神志也從糊塗中清醒過來了。將菸尾巴拋在痰盂裡，從熱水壺裡倒了一杯冷開水，骨碌碌的一口氣咽到肚裡，再重鈿鈿躺到鐵板床上。這時候，大概為了剛才的狂想過度的緣故罷，覺得腦子很痛；仰頭看看頭上矮矮的天花板，彷彿搖晃著，像要壓到他身上來的樣子。 & ▎一幅剪影 「現在，我不需要一個小商人卑鄙的愛情！」 & 涼爽的夜風從遼遠的郊外飄進都市來，爬過那馬路上的列樹的枝梢，撲近窗畔，在輕輕地摩撫著她的蓬亂的頭髮。 & 但夜風，並吹不散他那煩亂的心緒，更無法撲滅他那一種無邊蒼涼的感覺。 他看到一個牡丹花似的嬌傲的貴婦人，凋零在一個風雨之夜了。 此後，她將再不會有半分幸福的幻想，她已失去她的最後的寄託了。 & 像她那樣一個脆弱的，感傷的婦人，一個悲慘的印象既已留下在她腦海裡，也許任你說穿了唇皮，她還是將你的話當作一種虛偽的安慰，在她的眼光裡，你還是一個為她所瞧不起的無恥的小商人。 & 而她的理想中的、英雄的、幻滅的悲哀也還是沒有方法可以挽回的。 即使這一切都不管它，但是像他那樣一個笨於口才的人，在這樣嚴重的情形下，叫他拿一句什麼話去開始，去逗她開口呢？ & 各人都說不出話來，讓沉默籠罩著。只有悽慘的嗚咽顫動在房內的藍色的空氣裡，和幾聲漫長的嘆息消散在窗外的幽暗的夜色裡。 & 本書特色 & 本書收錄《兄弟》、《意外》、《黃昏的煙靄裡》、《一個人的死》、《雨後》、《幸福的秋夜》、《一幅剪影》等作品七篇，似小說，似散文，寫作的範圍包含凋敝農村，亦涉及摩登都市，一幅幅都是人生的剪影。 &
曖昧：我們無心的相逢，現在卻是有意的別了
月色還是一樣的朗澈，街楓卻已差不多落盡 愛的歡悅，在生命的波濤中只是一朵渺小的浪花 & ▎貓 「妻愛牠就愛得要命，簡直勝過於愛我。但我卻極端的厭，恨不得殺盡天下的貓，絕牠的種。」 & 「你去叫『貓』來！」 「叫貓？這是什麼意思？」妻疑惑的問，「貓不是臥在我的懷裡麼？」 「不是這隻真的──」我搖著手。 「是假貓？」妻駭然了。 & 「是那個像貓的──像貓的──」我躊躇著說，覺得這是太忍心了。妻是神經過敏的女人，一定懂得我的話。在我家進出的，除了戈琪以外，還有那個呢？而且在平時，我彷彿記得已經對妻說過戈琪像貓一類的話了。 & 「我已經懂得，你是疑心到戈琪──」妻果然懂得我的話，啜泣著，恨恨的抱貓出去。看她那種苦惱的樣子，我又不禁後悔自己不該這樣魯莽。 & 我們時常這樣吵，這樣鬧，感情的裂痕，終於不可收拾的爆發了。 & ▎牙痛 「牙齒似乎永遠給刀子鉗著，想把它拔下，但它偏偏給膠住在鮮肉上，動搖是動搖的，但叫它落下總是不能。所以這不是爽快的痛，是盡你挨受的苦刑。」 & 「替我取一點冷水罷，素仙！」 「冷水又完了嗎？」 「是的。」 「喔──」 & 她答應得那樣緩慢。那樣煩燥，似乎很不耐煩。我聽到穿衣，因為心神的不屬，她竟穿了大半天。那生硬的聲，真夠我活受。 & 於是一張繃得緊緊的長臉，醜臉，一個中年婦人厭惡丈夫，但又不得不替他做點事情時候的臉孔，在震得很厲害，搖搖欲滅的燭光下顯現出來。 & 她懶懶地擎了燭臺，也不看我一眼的出去了。門開得很響，鞋拖得更響；在關門的時候，喔，難道那竟是她說出的：「真吵得同孩子一樣──這樣的一點小病痛！」 & ▎曖昧 「我只覺得酥，覺得軟，好像支不住自己的身體。一陣留在頰上的唇香，直落心的深處。」 & 就是這樣的，這樣的，我們漸漸的忘了人忘了舞臺，忘了世界。在她的呼吸聲裡，房子好像旋轉著了。一朵朵的花，一聲聲的笑，一絲絲的舞影，這些好像織就了一個花環，在我們的眼前滾動！ 那溫涼的手；細膩的頸；那胸脯；那天真的唇；那黑脂似的眼；尤其是那水仙一樣柔嫩的，蔥蘢的嫩肌；都給我一種啟示，神祕，近乎荒唐的可笑。我驚異，那樣羞怯的，膽小的，向人求乞過的一個女子，現在竟會同自己糾纏在一起。而我自己呢，竟不知道她的名，她的姓，她的身世，居然就這樣容易的墮入她的曖昧圈裡，莫能解脫。這簡直是荒唐得可愛，神祕得可怕！ & 我們沉醉在另一世界裡。 & 因此什麼時候開鑼，做的什麼戲，以及什麼時候走出舞臺，我們一點也不明白。只覺得我們做夢一般的，混在馬路上的人叢中，兩雙眼睛不時的透過人家的肩膀，解意的相視而笑。 & 本書特色 & 全書共收錄八篇小說，包括《貓》、《湖上》、《牙痛》、《侏儒》、《夢醒的時候》、《梨》、《山谷之夜》、《曖昧》。何家槐的著作取的題材雖然是瑣屑的東西，但是經過了他細膩的筆法和曲折的布局，每篇都含著深刻的人生意義。 &
大明帝國的榮光：血沃朝鮮半島
抗日援朝決定三百年東亞新格局 壯懷激烈譜就中日朝鐵血三國志 & 萬曆二十年，日本悍然發動針對朝鮮和中國明朝的侵略戰爭。 應朝鮮國王的請求，大明萬曆皇帝朱翊鈞毅然派名將李如松出師東征， 抗日援朝，血沃朝鮮半島。 & ▎壯志肌餐胡虜肉，笑談渴飲倭寇血 ──心繫大明王朝安危，屈身隱忍的醫生許儀 & 「倘若日本國有朝一日內戰平息，難免會有狂妄之徒野心驟發，糾集倭寇捲土重來犯我大明。」 & 許儀得知豐臣秀吉蓄謀進犯大明，命徒弟以購買藥材的名義乘船先到琉球國，再從琉球國轉乘商船趕回大明境內向朝廷報送倭寇即將來犯的消息。 & 交代完畢後並拿出一塊巴掌大的虎頭銅牌來，遞給了徒弟朱均旺：「到了大明的寧波港後，你立刻帶上這塊虎頭銅牌到福建總兵衙門找游擊將軍吳惟忠和駱尚志，報上為師的姓名，他們都是為師在『戚家軍』中的刎頸之交……他們也知曉當年為師奉戚將軍之密令潛入日本伺察倭情一事……只要你把為師的口信帶到，剩下的一切事情他們應該知道怎麼辦了──你放心去吧！為師每天夜裡都會在戚大帥的英靈前為你焚香祈禱的……」 & ▎寧為玉碎，不為瓦全 ──香消玉殞之際，仍不忘國家的巾幗女英雄宋貞娥 & 「只求你殺死本姑娘之後，能將我的雙眼挖出來，懸在你日本國國門之上！讓本姑娘死後可以看到你們這些倭狗有朝一日從我朝鮮潰退而回的情景……」 & 盯著宋貞娥義形於色、堅貞不屈的神情，豐臣秀吉的臉色一瞬間變得十分鐵青僵硬，他倏地又換上了一副陰陰的詭笑：「本太閣怎會捨得讓妳死哪！本太閣要讓妳好好活著，好好侍奉著本太閣高高興興地一起到妳們朝鮮王宮巡幸啊……」 & 他正喋喋不休地說著，卻瞥見宋貞娥突然面色一寒──他心念一閃，還沒反應過來，她已暗暗用反綁在背後的雙手在地板上一撐，上身陡然一挺，雪白的玉頸猛地撞在了他那柄「寒月彎刀」足可吹毛斷髮的鋒刃之上…… & 一股滾燙的熱血激噴而起，濺得他滿臉都是。他呆呆地看著宋貞娥，怎麼也沒料到她竟是這等剛烈──只見她雪白的面頰飛出了一片燦爛的微笑，和著那紛飛的血花，一齊美得令人心碎！同時，她最後的聲音一個字一個字硬硬地敲在了他的耳膜裡，久久地震響著：「你什麼也搶不到……你永遠也搶不到……」 & ▎英勇作戰，效命於沙場 ──豪情壯志的東征提督李如松 & 「倘若他們膽敢再犯，只要我李如松尚有一口氣在，就會請命聖上，與諸位再度出征平倭！」 & 宋應昌滿面愁容，遠望天邊飛動的流雲，緩緩說道：「有李提督和諸位將軍在，自可震懾倭寇，保我大明太平。但宋某卻擔心，我等百年之後，倭寇終為子孫憂啊！」 & 李如松虎目一睜，一臉堅毅，大聲說道：「只要倭寇賊心不死，來犯一次，打他一次；來犯十次，打他十次；來犯百次，打他百次！今日，有我等東征平倭；二十年後，有我等子輩平倭；五十年後，又有我等孫輩平倭！子子孫孫無窮匱也，有何憂哉！」 & 聽了此言，連一向愁眉緊鎖的宋應昌，也不覺展顏而笑。李如松、劉綎、祖承訓、查大受、李如柏、李如梅、吳惟忠、駱尚志等人更是豪情頓生，縱聲大笑。那朗朗笑聲竟似升入天際，在大地上空回蕩，經久不息。 & 本書特色 & 作者以如椽之筆，採用了《左傳》的手法，使謀定於成敗之前，以人帶事，濃墨重彩地展現了戰前各方勢力的謀略和將領們的機智。撥開歷史迷霧，條分縷析，直擊萬曆戰爭「命門」，並對其前後中日朝三國的歷史走向等提出了諸多真知灼見，深邃而富有新意。
迷寶花園
支離破碎的「拼圖」如何能夠完整， 「溜溜球」為何執迷於溜滑梯？ 18篇悲歡離合的迷寶故事， 種種不可言說卻無法割捨的親情羈絆…… 迷寶花園裡，住著小秋、拼圖、溜溜球、悶鍋及小蝌蚪等迷寶， 把榕樹氣根當成溜滑梯， 爬到樹冠上看星星， 在湖裡和天鵝嬉戲， 在林間奔跑追逐， 貌似歡樂無憂……卻得不到愛。 其實，迷寶們各有割捨不下的親情羈絆， 盼望父母記得他們， 希望擁有自己的名字， 渴望找到一條回家的路……。 他們等了又等，最後期限前， 迷寶們可以實現心願嗎？ ★《迷寶花園》是第一本以胎兒為主角的奇幻兒少文學小說，適合親子共讀。 ★18篇悲歡離合的迷寶故事，為死去的胎兒發聲，試圖以父母和迷寶們的寬恕與和解，讓愛圖滿茁壯。 ★祖孫跨世代攜手圖文創作，以文以圖共創愛之書。 本書特色 1.知名作家，廣播主持人溫小平首部奇幻文學小說，以9位迷寶們（未能問世的胎兒）與家人之間的情感羈絆為故事主軸，娓娓道盡每位迷寶皆是因對人世間仍有割捨不下的情感與盼望，因而逗留於迷寶花園。藉由9個迷寶的不同經歷，道出人世間父母親子之間的遺憾與無奈感傷。 2.一部實至名歸的胎兒文學奇幻小說。迷寶花園裡的故事或溫馨或悲傷，有歡樂也有心酸，但更多的是成全與諒解之後的圓滿結局。所有的迷寶皆以提問和疑惑取代怨念與仇恨，一旦了結心中困惑，迷寶們皆可脫離桎梏而昇華。迷寶花園一書為逝世胎兒發聲，也為兒少讀者開闢了理解與認同的可能。 &
衣物語
對女孩們來說，衣服不僅是外在的穿著，更是展現自我的方式， 是內心的投射，是武器，是旗幟。一旦穿上它們，就等於披上了鎧甲。 性格大相逕庭、眼光卻意外相仿的女孩們， 撞衫、撞人，連錯誤也一樣結結實實地撞上。 她們大膽離開牢籠般的小城，意圖尋找生命不同的綻放方式。 關於兩個女孩和一個少年， 在一座單調沉悶的小城裡， 躁動不安的成長紀事。 她一直期待的打扮正好是這樣：不是最新，也不是最貴，而是最能掩蓋她的本來面目的。那些一直渴望掩蓋的事，她提醒自己不要去想它們，免得想法會外化在面孔上。 現在她放心了，再也不用刻意提醒自己忘記那些事情，只要學會穿衣就行。穿衣可以改變面孔，改變氣質，穿對了衣服，那些她暗暗擔心的東西統統都會消弭於無形。 晏秋因母親在都更中的利益交換而未上大學，成為了一名幼稚園老師；而春曦被父母安排進入大學的計畫生育管理系，畢業後在銀行上班，每天在鐵柵欄內過著一成不變的生活。 兩個性格迥異，且同樣不安於室的女孩相遇，命中注定般地成為了無話不談的好友。這座被兩條大江圍繞的小城如此陳舊，她們透過打扮發現了另一個新世界。 神祕的威廉是小城中最有個性的髮型設計師，他溫柔、有禮、才華洋溢，卻似乎擁有著不為人知的過去。三人磁石般互相吸引也互相損耗，最終潰散成沙。而屬於這兩個女孩各自的出走故事，或許在有人告別後才正式開始── 「什麼東西都是有壽命的，人際關係也一樣，我已經在新的道路上走出很遠很遠了。我也很痛苦，但我不會回頭，我不會試圖在過去的沉渣裡翻出金子來。過去就像一件Ｓ號的衣服，而我現在已經要穿Ｌ號了。」
修羅祭：李喬全集26【小說卷．短篇】
《李喬全集》的《小說卷》概分為長篇、中篇、短篇作品，短篇部分的收錄，始於1959年發表的〈酒徒的自述〉，終篇於2008年的〈黃賢妹情歸大地〉。李喬短篇諸作大致先刊登於各種月刊、雜誌或報紙副刊，而後裒輯為短篇小說集。目前坊間所見結集成書者，計有刊行於1965年的第一本著作《飄然曠野》，以及陸續出版《戀歌》、《晚晴》、《人的極限》、《山女---蕃仔林故事集》、《恍惚的世界》、《李喬自選集》、《心酸記》、《告密者---李喬短篇小說自選集》、《共舞》、《強力膠的故事》、《凶手》、《慈悲劍》、《李喬集》，總計14本短篇小說集。1999-2000年苗栗縣文化中心鳩合上述諸書，出版《李喬短篇小說全集》10冊及「資料彙編」附錄1冊，2000年復由聯經出版社自《李喬短篇小說全集》萃選作品，輯為《李喬短篇小說精選集》11篇。 & 本《小說卷‧短篇》共計10冊，主要採據前述《李喬短篇小說全集》10冊所輯錄178篇作品，復經檢索報章雜誌，扣除僅存篇目而佚失者30餘篇，共輯得新增的〈海峽的兩岸〉、〈創紀錄的人〉、〈故鄉・明月〉、〈敵人〉、〈天亮前後〉、〈山神谷探險記〉、〈難〉、〈暴力〉、〈牽手〉、〈來順伯婆事略〉、〈羅成斷指悟道〉、〈黃賢妹情歸大地〉等12篇，合而為190篇。本短篇卷依作品發表年代先後編排，並揀擇每冊重要名篇作為各冊書名：第一冊《阿妹伯》、第二冊《飄然曠野》、第三冊《故鄉・故鄉》、第四冊《山女》、第五冊《人球》、第六冊《修羅祭》、第七冊《寂寞雙簧》、第八冊《昨日水蛭》、第九冊《泰姆山記》、第十冊《來順伯婆事略》。本卷短篇小說文類界定，主要針對具有「主題情節」、「敘事結構」、「敘事觀點」、「語言文字特色」等小說基本要素，並設定全文篇幅在4萬字以下，藉以區隔長篇與中篇小說類型。 &
大地之母：李喬全集12【小說卷．長篇】
本書為《寒夜三部曲》的菁華版，以《大地之母》為書名，配合美國哥倫比亞大學出版的英文版而問世，距離《寒夜三部曲》寫就之時已逾20年。同年，公共電視台《寒夜》20集連續劇也開拍並完成播映。 《大地之母》反映出主推英譯本的齊邦媛對於小說的看法：她依循西方小說的「正統」，認為文字須洗練精確，才符合西方讀者的品味，因此請李喬把20年前的三本小說濃縮為一本，基本上是採用《寒夜》和《孤燈》，捨去《荒村》。相較之下，李喬其實刻意在《荒村》和《埋冤一九四七埋冤》的文字用法上，與「正統」採取疏離態度。
故鄉．故鄉：李喬全集23【小說卷．短篇】
《李喬全集》的《小說卷》概分為長篇、中篇、短篇作品，短篇部分的收錄，始於1959年發表的〈酒徒的自述〉，終篇於2008年的〈黃賢妹情歸大地〉。李喬短篇諸作大致先刊登於各種月刊、雜誌或報紙副刊，而後裒輯為短篇小說集。目前坊間所見結集成書者，計有刊行於1965年的第一本著作《飄然曠野》，以及陸續出版《戀歌》、《晚晴》、《人的極限》、《山女---蕃仔林故事集》、《恍惚的世界》、《李喬自選集》、《心酸記》、《告密者---李喬短篇小說自選集》、《共舞》、《強力膠的故事》、《凶手》、《慈悲劍》、《李喬集》，總計14本短篇小說集。1999-2000年苗栗縣文化中心鳩合上述諸書，出版《李喬短篇小說全集》10冊及「資料彙編」附錄1冊，2000年復由聯經出版社自《李喬短篇小說全集》萃選作品，輯為《李喬短篇小說精選集》11篇。 本《小說卷‧短篇》共計10冊，主要採據前述《李喬短篇小說全集》10冊所輯錄178篇作品，復經檢索報章雜誌，扣除僅存篇目而佚失者30餘篇，共輯得新增的〈海峽的兩岸〉、〈創紀錄的人〉、〈故鄉・明月〉、〈敵人〉、〈天亮前後〉、〈山神谷探險記〉、〈難〉、〈暴力〉、〈牽手〉、〈來順伯婆事略〉、〈羅成斷指悟道〉、〈黃賢妹情歸大地〉等12篇，合而為190篇。本短篇卷依作品發表年代先後編排，並揀擇每冊重要名篇作為各冊書名：第一冊《阿妹伯》、第二冊《飄然曠野》、第三冊《故鄉・故鄉》、第四冊《山女》、第五冊《人球》、第六冊《修羅祭》、第七冊《寂寞雙簧》、第八冊《昨日水蛭》、第九冊《泰姆山記》、第十冊《來順伯婆事略》。本卷短篇小說文類界定，主要針對具有「主題情節」、「敘事結構」、「敘事觀點」、「語言文字特色」等小說基本要素，並設定全文篇幅在4萬字以下，藉以區隔長篇與中篇小說類型。 &
寂寞雙簧：李喬全集27【小說卷．短篇】
《李喬全集》的《小說卷》概分為長篇、中篇、短篇作品，短篇部分的收錄，始於1959年發表的〈酒徒的自述〉，終篇於2008年的〈黃賢妹情歸大地〉。李喬短篇諸作大致先刊登於各種月刊、雜誌或報紙副刊，而後裒輯為短篇小說集。目前坊間所見結集成書者，計有刊行於1965年的第一本著作《飄然曠野》，以及陸續出版《戀歌》、《晚晴》、《人的極限》、《山女---蕃仔林故事集》、《恍惚的世界》、《李喬自選集》、《心酸記》、《告密者---李喬短篇小說自選集》、《共舞》、《強力膠的故事》、《凶手》、《慈悲劍》、《李喬集》，總計14本短篇小說集。1999-2000年苗栗縣文化中心鳩合上述諸書，出版《李喬短篇小說全集》10冊及「資料彙編」附錄1冊，2000年復由聯經出版社自《李喬短篇小說全集》萃選作品，輯為《李喬短篇小說精選集》11篇。 & 本《小說卷‧短篇》共計10冊，主要採據前述《李喬短篇小說全集》10冊所輯錄178篇作品，復經檢索報章雜誌，扣除僅存篇目而佚失者30餘篇，共輯得新增的〈海峽的兩岸〉、〈創紀錄的人〉、〈故鄉・明月〉、〈敵人〉、〈天亮前後〉、〈山神谷探險記〉、〈難〉、〈暴力〉、〈牽手〉、〈來順伯婆事略〉、〈羅成斷指悟道〉、〈黃賢妹情歸大地〉等12篇，合而為190篇。本短篇卷依作品發表年代先後編排，並揀擇每冊重要名篇作為各冊書名：第一冊《阿妹伯》、第二冊《飄然曠野》、第三冊《故鄉・故鄉》、第四冊《山女》、第五冊《人球》、第六冊《修羅祭》、第七冊《寂寞雙簧》、第八冊《昨日水蛭》、第九冊《泰姆山記》、第十冊《來順伯婆事略》。本卷短篇小說文類界定，主要針對具有「主題情節」、「敘事結構」、「敘事觀點」、「語言文字特色」等小說基本要素，並設定全文篇幅在4萬字以下，藉以區隔長篇與中篇小說類型。
人球：李喬全集25【小說卷．短篇】
《李喬全集》的《小說卷》概分為長篇、中篇、短篇作品，短篇部分的收錄，始於1959年發表的〈酒徒的自述〉，終篇於2008年的〈黃賢妹情歸大地〉。李喬短篇諸作大致先刊登於各種月刊、雜誌或報紙副刊，而後裒輯為短篇小說集。目前坊間所見結集成書者，計有刊行於1965年的第一本著作《飄然曠野》，以及陸續出版《戀歌》、《晚晴》、《人的極限》、《山女---蕃仔林故事集》、《恍惚的世界》、《李喬自選集》、《心酸記》、《告密者---李喬短篇小說自選集》、《共舞》、《強力膠的故事》、《凶手》、《慈悲劍》、《李喬集》，總計14本短篇小說集。1999-2000年苗栗縣文化中心鳩合上述諸書，出版《李喬短篇小說全集》10冊及「資料彙編」附錄1冊，2000年復由聯經出版社自《李喬短篇小說全集》萃選作品，輯為《李喬短篇小說精選集》11篇。 本《小說卷‧短篇》共計10冊，主要採據前述《李喬短篇小說全集》10冊所輯錄178篇作品，復經檢索報章雜誌，扣除僅存篇目而佚失者30餘篇，共輯得新增的〈海峽的兩岸〉、〈創紀錄的人〉、〈故鄉・明月〉、〈敵人〉、〈天亮前後〉、〈山神谷探險記〉、〈難〉、〈暴力〉、〈牽手〉、〈來順伯婆事略〉、〈羅成斷指悟道〉、〈黃賢妹情歸大地〉等12篇，合而為190篇。本短篇卷依作品發表年代先後編排，並揀擇每冊重要名篇作為各冊書名：第一冊《阿妹伯》、第二冊《飄然曠野》、第三冊《故鄉・故鄉》、第四冊《山女》、第五冊《人球》、第六冊《修羅祭》、第七冊《寂寞雙簧》、第八冊《昨日水蛭》、第九冊《泰姆山記》、第十冊《來順伯婆事略》。本卷短篇小說文類界定，主要針對具有「主題情節」、「敘事結構」、「敘事觀點」、「語言文字特色」等小說基本要素，並設定全文篇幅在4萬字以下，藉以區隔長篇與中篇小說類型。
晚霞：李喬全集20【小說卷．中篇】
師範生容非因為寫生認識了高中女生意之，彼此產生好感。意之是容非的臺中親戚之女，過繼給臺北有錢人家，身體不好但性格浪漫倔強。她主動接近容非，兩人的初戀甜蜜，包括一次在臺北意之主動夜訪容非房間，親吻撫摸佯裝睡著的容非，使後者從此以為兩人將緣定終身。孰料意之在他當兵回來後對他若即若離，更在一次探訪容非位於苗栗卓蘭的家與工作地點以後，直接拒絕他的求婚。此時，原由父母安排的結婚對象玉華也傷心離開，容非兩頭落空，形容枯槁。
來順伯婆事略：李喬全集30【小說卷．短篇】
《李喬全集》的《小說卷》概分為長篇、中篇、短篇作品，短篇部分的收錄，始於1959年發表的〈酒徒的自述〉，終篇於2008年的〈黃賢妹情歸大地〉。李喬短篇諸作大致先刊登於各種月刊、雜誌或報紙副刊，而後裒輯為短篇小說集。目前坊間所見結集成書者，計有刊行於1965年的第一本著作《飄然曠野》，以及陸續出版《戀歌》、《晚晴》、《人的極限》、《山女---蕃仔林故事集》、《恍惚的世界》、《李喬自選集》、《心酸記》、《告密者---李喬短篇小說自選集》、《共舞》、《強力膠的故事》、《凶手》、《慈悲劍》、《李喬集》，總計14本短篇小說集。1999-2000年苗栗縣文化中心鳩合上述諸書，出版《李喬短篇小說全集》10冊及「資料彙編」附錄1冊，2000年復由聯經出版社自《李喬短篇小說全集》萃選作品，輯為《李喬短篇小說精選集》11篇。 本《小說卷‧短篇》共計10冊，主要採據前述《李喬短篇小說全集》10冊所輯錄178篇作品，復經檢索報章雜誌，扣除僅存篇目而佚失者30餘篇，共輯得新增的〈海峽的兩岸〉、〈創紀錄的人〉、〈故鄉・明月〉、〈敵人〉、〈天亮前後〉、〈山神谷探險記〉、〈難〉、〈暴力〉、〈牽手〉、〈來順伯婆事略〉、〈羅成斷指悟道〉、〈黃賢妹情歸大地〉等12篇，合而為190篇。本短篇卷依作品發表年代先後編排，並揀擇每冊重要名篇作為各冊書名：第一冊《阿妹伯》、第二冊《飄然曠野》、第三冊《故鄉・故鄉》、第四冊《山女》、第五冊《人球》、第六冊《修羅祭》、第七冊《寂寞雙簧》、第八冊《昨日水蛭》、第九冊《泰姆山記》、第十冊《來順伯婆事略》。本卷短篇小說文類界定，主要針對具有「主題情節」、「敘事結構」、「敘事觀點」、「語言文字特色」等小說基本要素，並設定全文篇幅在4萬字以下，藉以區隔長篇與中篇小說類型。 &
埋冤.一九四七.埋冤(下)：李喬全集11【小說卷．長篇】
上冊中出現的諸多代表性人物在下冊裡成為小說要角，演繹身心受到囚禁所產生的創傷經驗和自我療癒過程。主要的兩個角色是林志天和葉貞子，皆為受過高等教育的知識分子。前者是臺中地區「三七部隊」的部隊長，在事件後被捕，判刑15年，囚禁17年，在見過各形各色的思想犯之後，終於認清自己，出獄後與不離不棄的未婚妻鍾瓊玉結婚。葉貞子是臺大醫學系五年級學生，在3月9日臺北市中山堂的屠殺事件中倖存，遭逮捕入獄，獄中遭到強暴而懷孕，出獄後躲到花蓮產下一子浦實。她在花蓮16年的心靈自囚，終於被兒子的一番話療癒，切割過去，面向未來，創造嶄新的自我。
埋冤.一九四七.埋冤(上)：李喬全集10【小說卷．長篇】
本書主要陳述二二八事件的發生過程、官方處理方式、以及隨後全島由北到南、由西到東，各種慘絕人寰的殺戮事實和結果。作者運用了大量的文獻資料和口述訪談，以貼近史實的方式，呈現代表性人物的受難經驗。
泰姆山記：李喬全集29【小說卷．短篇】
《李喬全集》的《小說卷》概分為長篇、中篇、短篇作品，短篇部分的收錄，始於1959年發表的〈酒徒的自述〉，終篇於2008年的〈黃賢妹情歸大地〉。李喬短篇諸作大致先刊登於各種月刊、雜誌或報紙副刊，而後裒輯為短篇小說集。目前坊間所見結集成書者，計有刊行於1965年的第一本著作《飄然曠野》，以及陸續出版《戀歌》、《晚晴》、《人的極限》、《山女---蕃仔林故事集》、《恍惚的世界》、《李喬自選集》、《心酸記》、《告密者---李喬短篇小說自選集》、《共舞》、《強力膠的故事》、《凶手》、《慈悲劍》、《李喬集》，總計14本短篇小說集。1999-2000年苗栗縣文化中心鳩合上述諸書，出版《李喬短篇小說全集》10冊及「資料彙編」附錄1冊，2000年復由聯經出版社自《李喬短篇小說全集》萃選作品，輯為《李喬短篇小說精選集》11篇。 & 本《小說卷‧短篇》共計10冊，主要採據前述《李喬短篇小說全集》10冊所輯錄178篇作品，復經檢索報章雜誌，扣除僅存篇目而佚失者30餘篇，共輯得新增的〈海峽的兩岸〉、〈創紀錄的人〉、〈故鄉・明月〉、〈敵人〉、〈天亮前後〉、〈山神谷探險記〉、〈難〉、〈暴力〉、〈牽手〉、〈來順伯婆事略〉、〈羅成斷指悟道〉、〈黃賢妹情歸大地〉等12篇，合而為190篇。本短篇卷依作品發表年代先後編排，並揀擇每冊重要名篇作為各冊書名：第一冊《阿妹伯》、第二冊《飄然曠野》、第三冊《故鄉・故鄉》、第四冊《山女》、第五冊《人球》、第六冊《修羅祭》、第七冊《寂寞雙簧》、第八冊《昨日水蛭》、第九冊《泰姆山記》、第十冊《來順伯婆事略》。本卷短篇小說文類界定，主要針對具有「主題情節」、「敘事結構」、「敘事觀點」、「語言文字特色」等小說基本要素，並設定全文篇幅在4萬字以下，藉以區隔長篇與中篇小說類型。 &
飄然曠野：李喬全集22【小說卷．短篇】
《李喬全集》的《小說卷》概分為長篇、中篇、短篇作品，短篇部分的收錄，始於1959年發表的〈酒徒的自述〉，終篇於2008年的〈黃賢妹情歸大地〉。李喬短篇諸作大致先刊登於各種月刊、雜誌或報紙副刊，而後裒輯為短篇小說集。目前坊間所見結集成書者，計有刊行於1965年的第一本著作《飄然曠野》，以及陸續出版《戀歌》、《晚晴》、《人的極限》、《山女---蕃仔林故事集》、《恍惚的世界》、《李喬自選集》、《心酸記》、《告密者---李喬短篇小說自選集》、《共舞》、《強力膠的故事》、《凶手》、《慈悲劍》、《李喬集》，總計14本短篇小說集。1999-2000年苗栗縣文化中心鳩合上述諸書，出版《李喬短篇小說全集》10冊及「資料彙編」附錄1冊，2000年復由聯經出版社自《李喬短篇小說全集》萃選作品，輯為《李喬短篇小說精選集》11篇。 & 本《小說卷‧短篇》共計10冊，主要採據前述《李喬短篇小說全集》10冊所輯錄178篇作品，復經檢索報章雜誌，扣除僅存篇目而佚失者30餘篇，共輯得新增的〈海峽的兩岸〉、〈創紀錄的人〉、〈故鄉・明月〉、〈敵人〉、〈天亮前後〉、〈山神谷探險記〉、〈難〉、〈暴力〉、〈牽手〉、〈來順伯婆事略〉、〈羅成斷指悟道〉、〈黃賢妹情歸大地〉等12篇，合而為190篇。本短篇卷依作品發表年代先後編排，並揀擇每冊重要名篇作為各冊書名：第一冊《阿妹伯》、第二冊《飄然曠野》、第三冊《故鄉・故鄉》、第四冊《山女》、第五冊《人球》、第六冊《修羅祭》、第七冊《寂寞雙簧》、第八冊《昨日水蛭》、第九冊《泰姆山記》、第十冊《來順伯婆事略》。本卷短篇小說文類界定，主要針對具有「主題情節」、「敘事結構」、「敘事觀點」、「語言文字特色」等小說基本要素，並設定全文篇幅在4萬字以下，藉以區隔長篇與中篇小說類型。
山女：李喬全集24【小說卷．短篇】
《李喬全集》的《小說卷》概分為長篇、中篇、短篇作品，短篇部分的收錄，始於1959年發表的〈酒徒的自述〉，終篇於2008年的〈黃賢妹情歸大地〉。李喬短篇諸作大致先刊登於各種月刊、雜誌或報紙副刊，而後裒輯為短篇小說集。目前坊間所見結集成書者，計有刊行於1965年的第一本著作《飄然曠野》，以及陸續出版《戀歌》、《晚晴》、《人的極限》、《山女---蕃仔林故事集》、《恍惚的世界》、《李喬自選集》、《心酸記》、《告密者---李喬短篇小說自選集》、《共舞》、《強力膠的故事》、《凶手》、《慈悲劍》、《李喬集》，總計14本短篇小說集。1999-2000年苗栗縣文化中心鳩合上述諸書，出版《李喬短篇小說全集》10冊及「資料彙編」附錄1冊，2000年復由聯經出版社自《李喬短篇小說全集》萃選作品，輯為《李喬短篇小說精選集》11篇。 本《小說卷‧短篇》共計10冊，主要採據前述《李喬短篇小說全集》10冊所輯錄178篇作品，復經檢索報章雜誌，扣除僅存篇目而佚失者30餘篇，共輯得新增的〈海峽的兩岸〉、〈創紀錄的人〉、〈故鄉・明月〉、〈敵人〉、〈天亮前後〉、〈山神谷探險記〉、〈難〉、〈暴力〉、〈牽手〉、〈來順伯婆事略〉、〈羅成斷指悟道〉、〈黃賢妹情歸大地〉等12篇，合而為190篇。本短篇卷依作品發表年代先後編排，並揀擇每冊重要名篇作為各冊書名：第一冊《阿妹伯》、第二冊《飄然曠野》、第三冊《故鄉・故鄉》、第四冊《山女》、第五冊《人球》、第六冊《修羅祭》、第七冊《寂寞雙簧》、第八冊《昨日水蛭》、第九冊《泰姆山記》、第十冊《來順伯婆事略》。本卷短篇小說文類界定，主要針對具有「主題情節」、「敘事結構」、「敘事觀點」、「語言文字特色」等小說基本要素，並設定全文篇幅在4萬字以下，藉以區隔長篇與中篇小說類型。 &
昨日水蛭：李喬全集28【小說卷．短篇】
《李喬全集》的《小說卷》概分為長篇、中篇、短篇作品，短篇部分的收錄，始於1959年發表的〈酒徒的自述〉，終篇於2008年的〈黃賢妹情歸大地〉。李喬短篇諸作大致先刊登於各種月刊、雜誌或報紙副刊，而後裒輯為短篇小說集。目前坊間所見結集成書者，計有刊行於1965年的第一本著作《飄然曠野》，以及陸續出版《戀歌》、《晚晴》、《人的極限》、《山女---蕃仔林故事集》、《恍惚的世界》、《李喬自選集》、《心酸記》、《告密者---李喬短篇小說自選集》、《共舞》、《強力膠的故事》、《凶手》、《慈悲劍》、《李喬集》，總計14本短篇小說集。1999-2000年苗栗縣文化中心鳩合上述諸書，出版《李喬短篇小說全集》10冊及「資料彙編」附錄1冊，2000年復由聯經出版社自《李喬短篇小說全集》萃選作品，輯為《李喬短篇小說精選集》11篇。 & 本《小說卷‧短篇》共計10冊，主要採據前述《李喬短篇小說全集》10冊所輯錄178篇作品，復經檢索報章雜誌，扣除僅存篇目而佚失者30餘篇，共輯得新增的〈海峽的兩岸〉、〈創紀錄的人〉、〈故鄉・明月〉、〈敵人〉、〈天亮前後〉、〈山神谷探險記〉、〈難〉、〈暴力〉、〈牽手〉、〈來順伯婆事略〉、〈羅成斷指悟道〉、〈黃賢妹情歸大地〉等12篇，合而為190篇。本短篇卷依作品發表年代先後編排，並揀擇每冊重要名篇作為各冊書名：第一冊《阿妹伯》、第二冊《飄然曠野》、第三冊《故鄉・故鄉》、第四冊《山女》、第五冊《人球》、第六冊《修羅祭》、第七冊《寂寞雙簧》、第八冊《昨日水蛭》、第九冊《泰姆山記》、第十冊《來順伯婆事略》。本卷短篇小說文類界定，主要針對具有「主題情節」、「敘事結構」、「敘事觀點」、「語言文字特色」等小說基本要素，並設定全文篇幅在4萬字以下，藉以區隔長篇與中篇小說類型。 &
樹的憂鬱
「這一代的憂鬱，是樹的憂鬱；上一代的憂鬱，是鹿的憂鬱。一隻動物上路，四蹄一躍，光溜溜，幾近無法回頭，無太多行裝，因而遷居至此，忍痛割捨。」 & 這是一部關於香港、臺灣兩地的小說。 & 二○一九年後，隨著社會運動波盪與國際政治形勢劇變，對香港人而言，臺灣有了新的意義：是共同體、避風港、烏托邦，也可能是再次離開的中途停頓點。《樹的憂鬱》寫下二○一九年後，港臺兩地間，人們流離的複雜心理：留下與離去、噤聲無語與續存記憶，每個抉擇都困難。因流亡、求學、移民、或結婚落腳臺灣的港人，在異地面臨的文化衝突，離開後的內在歉疚、遭遇更多元且衝突的政治分歧衝擊，格格不入或融入，夾在其間該如何調適。 & 「直至妳發現，人們擁獲的種種權利、關懷和愛，也許都像室友們每部電腦或手機殼後斑斕且交錯的思潮與主張貼紙們，匯成的蜃景。那麼好看，又那麼易於破損，輪常替換。」——〈野貓〉 & 「一個人，在將要失去自由，甚至死亡前，他必須先捍衛其微不足道而深切的價值，有時是尊嚴，有時是記憶，有時是遺憾，有時是恥辱。」——〈辦雜誌〉 & 「我們要怎樣翻譯我們的語言，才能抵達遠方？」——〈愛人〉
SEVEN
★ 直男疼痛系小說。 ★ 香港與台灣／超新星文學獎、台灣文學金典獎、金鼎獎與林榮三文學獎得主／翻譯家、散文家、藝術評論家、畫家、詩人、出版人、設計師……七位跨領域小說家的欲念橫流不止！七回直視欲望的書寫！ ★ 小說、設計與影像的沉浸式閱讀，女性多重宇宙的鏈結、鏡射，角色意念的相互貫通及勘誤，群像即全貌。 & & 你自由地愛恨自己，你拒絕定義自己，你是自己的花火。 & 暴食 × 怠惰 × 貪婪 × 傲慢 × 憤怒 × 色慾 × 嫉妒 —此乃日常非原罪，七面向歸結一書：人的表裡深淺。 小說家的人生斷片，拼組為完整的讀者。 & 不含蓄的小說組合，不害臊的意念騷亂， 同性、青春、婚外、多方、世代、情慾、私刑， 忠於自然流露之慾望， 他們在道德狙擊手的準心中，怡然自得！ & 傲慢、嫉妒、憤怒、怠惰、貪婪、暴食、色慾……但丁的《神曲》將人世惡行舉列為七原罪，後世依此界定人的品德與性格。現世裡，諸多影像文字對其之繪述，多屬男性的、陽剛的書寫，本書非男女平權論述、避免抑制、不談信仰而藉由故事傳達予讀者如何找到對自己的破壞、建設與信任；透過文字，照見女性內在深處美麗的「惡之花」。 小說以廣義的愛為例，衍生出愛不得、不得愛、不能愛、愛不能、多的愛、愛得多……愛被代換為種種受想行識，欲念的實踐與阻礙，妥協與不得不之下的自我。本書屬純女性時代錄，剖白與告解之書，所有困惑皆不在敘述前提中，直觀、粗野、鬆綁……妳是你，唯一主詞。 & 更多討論，歡迎收聽「南方家園小客廳」 https://open.firstory.me/user/ckih360qw5fii0826otr104sx/platforms
油蔴菜籽(電影修復紀念版)
數位修復版電影將於五月十二日上映 女性小說．時代經典 改編電影由侯孝賢、廖輝英共同編劇，獲第21屆金馬獎最佳改編劇本！ 電影修復紀念版收錄精彩劇照，還有從小說到電影的全方位賞析！ & 查某囡仔是油麻菜籽命，落到哪裡就長到哪裡。 & 《油麻菜籽》是廖輝英第一部作品，初試啼聲就震驚文壇，一舉成名，也是她最膾炙人口的代表作之一。 本書共收錄四篇小說：同名短篇〈油麻菜籽〉獲《中國時報》文學獎首獎，並改編成電影，拿下金馬獎最佳改編劇本獎。小說呈現戰後台灣女性命運的縮影，被譽為「一筆寫盡台灣婦女三十年悲苦生活」。醫生家世、留學日本的母親曾是人人欣羨的「黑貓仔」，卻受困於粗礪的婚姻現實；身為長女的阿惠早慧勤奮，考上大學時母親一句「豬不肥，肥到狗身上去」，仍一再召喚心中那個渴求與兄弟平等待遇的女孩。母女間儘管纏結互傷，卻也共享一份真誠的同情理解。阿惠與母親的半生經歷，恰好反映台灣社會經濟轉型期，兩代女性在家庭、求學、婚戀中的掙扎與摸索；不僅開啟了廖輝英小說對女性自覺的探索，更娓娓道出在傳統與現代夾縫中求生的女性心聲。在兩大報文學獎蓬勃興盛的年代，女性創作者與婦運、女性主義思潮匯流，在文壇大放異彩，也為往後眾聲喧譁的文學場域埋下伏筆。 承接女性處境的描繪，〈失去的月光〉由北上謀職卻輾轉在日式酒廊安身的小米之眼，凝視投身風俗產業女子的浮生百態。〈小貝兒的十字架〉中，「我」旁觀兄嫂從結合到仳離，對重新定義的婚姻家庭關係發出探問。末篇〈紅塵劫〉，寫廣告界的爾虞我詐、男歡女愛，被譽為台灣最具代表性的都市小說之一。除描摹職業女性的銳意張揚與情慾流轉，亦犀利指陳依然橫亙職場的性別困境。 本書特色 ★ 同名中篇小說〈油麻菜籽〉曾榮獲《中國時報》文學獎首獎。 &
一日三秋
冷幽默，化鐵為冰；難思量，那一瞬間 《一日三秋》 茅盾文學獎得主& 劉震雲& 最新小說作品 結合民間傳說與世道人情，在似真似幻間，描繪出既荒誕、又可悲可笑的人間樣貌 & 劉震雲說：「我說個笑話，能把你說哭。」 在劉震雲的家鄉延津花二娘的傳說已流傳三千年的歷史。愛聽笑話的花二娘，常會進入延津人的夢中討笑話，把她逗笑了，她就會送你一個紅柿子；若笑話講不好，她就變成一座山要你背她去喝胡辣湯，但誰背得動一座山呢？一背起來就被二娘給壓死了。 一切就從六叔被焚毀的畫說起，他畫下了在豫劇團拉弦子時團員，包含紅粉知己。同團的演員李延生、陳長傑、櫻桃，戲裡戲外，各自精采。飾演白娘子的櫻桃，傳說為了一把韭菜上吊而死，另一說則是因為太悲傷講不出笑話而被花二娘壓死。這讓參加喪禮的李延生擔心起來，不愛說笑的自己哪天遇上花二娘，就怕沒被花二娘和笑話給壓死，先把自個兒給嚇死，成了笑話。唯一不擔心的就是瞎眼老董，他靠著算命胡說，和「笑話」胡說，負負得正，躲過花二娘笑話之災。如同六叔所說就當是個玩笑吧。然而，笑話如影隨形，一代牽引著一代。 劉震雲深入刻畫尋常小人物的喜怒哀樂，結合鄉土傳說，描繪出不同世代的人生經驗，道盡尋常生活中，不合邏輯的邏輯，無奈、無力到只能發笑的情境。他巧妙將「前言」、「附錄」納入小說的鋪排，在似真似幻，虛實相間之中，創造出寫實又魔幻的小說世界，書寫笑話背後的悲涼，笑中帶淚，將人物變形重新塑造，如同西方媒體所盛讚：北京的卡夫卡。 & 本書特色 & ★ 劉震雲以六叔畫作為靈感，結合延津當地花二娘的傳說，鋪排出既悲涼又充滿笑話的小說。 &
獵女犯：台灣特別志願兵的回憶
◎台灣文學重要的戰爭文學經典重現！ 絕無僅有的台灣人被志願成為日本兵的第一手故事，是被殖民者成為殖民者的武力再去殖民他人的懺情錄。 ◎在《獵女犯》之外陳千武也發表數篇以二戰時期為背景的小說，可視為《獵女犯》主題的相關創作。本書附錄收入這幾篇作品，讓讀者可以同時閱讀陳千武先生關於這主題的所有小說創作。 你不是福佬人，你是日本鬼。 如果你真的是福佬人，那為什麼要當他們的兵？ 能不能救我，放我回家？ 一九四二年，二十歲的陳千武「被志願」入伍受訓，成為日軍侵略東南亞的部隊。 《獵女犯：台灣特別志願兵的回憶》是陳千武親身經歷南洋戰場後所寫下來的故事。本書以多篇小說架構，從主角台灣青年林逸平「被志願」入伍成為日本陸軍，被派往東南亞參戰寫起，各篇的主題述及了日籍士兵與台灣志願兵的不平等待遇、面對美澳聯軍空襲、南洋當地人被多次殖民的處境、軍隊裡同性互相撫慰的狀況、被派去為日軍運送與「狩獵」慰安婦、為日軍管理與徵收當地部落的農糧生產，直到戰爭結束日軍投降於英荷聯軍，但又同時暗中幫助蘇卡諾領導的印尼獨立軍。台灣士兵們爭取脫離日軍變成自主的同鄉會，等到隔年的一九四六年七月才得以返回台灣。 同名的獲獎作〈獵女犯〉描述了主角林逸平兵長受命押送一群被日軍強徵的當地女子到慰安所受訓，途中聽到女子群中一人講了福佬話，便與之交談，知道她是福建移民後代。該女子賴莎琳對會講相同語言的同胞卻成為日軍感到不解與不滿。女子們受訓完後，慰安所正式運作，日軍要求士兵都要去光顧。林逸平去找了賴莎琳，賴莎琳指責他跟其他人一樣是來「狩獵」的。但他表明因軍令不得不來，但只是來看看她而已，並無非分之想。故事最後反倒是賴莎琳要求林逸平「狩獵」她，讓他陷入迷惘。 文學價值之外，《獵女犯》也具有時代意義，更是難得一見的有關台灣人到南洋當兵的第一手書寫。當年被強徵從軍的人到了戰後都變成失語世代，語言轉換困難，更別說寫作，很多事情都難以記錄下來。陳千武以其毅力，在戰後努力學習華文，建立自己特有的語言風格，創作眾多詩作與小說，《獵女犯》終於以獨特的靈思和語言呈現在大家面前。 以往我們總覺得台灣人長年沒辦法當家作主，命運是悲哀的，但陳千武的作為與作品卻展現了，即使在殖民時代台灣人也有其主體思考的一面。《獵女犯》充滿了對時代的評價與對人性的信念，文學的心靈面對政治力量的壓迫與戰事的衝擊，從中生長出穿透國界的人道關懷與自我省思。 除了《獵女犯》的序文和十六篇小說（包括代後記）之外，陳千武也曾發表多篇以二戰時期為背景的小說，可視為《獵女犯》主題的相關創作。本書於附錄收入這幾篇作品，讓讀者可以在《獵女犯》這本經典之外，也一覽陳千武關於這主題的所有小說創作。
散靈堂傳奇：幽情三部曲Ⅲ 李喬全集16【小說卷．長篇】
蕭阿墨是一位棄嬰，受到養父母眷顧，長大後隨父經營葬儀社、管理草藥園，繼而因緣際會取得了道教法師的資格。他經歷了兩段婚姻，與第二任妻子岡山靜子琴瑟和鳴，又有好友謝天樹相助，加上李喬的指引，使他創立了靈安教和角鳴黨，最後率領各種宗教人士和宗教學專家進行招魂安靈儀式，招請在臺灣各時期冤死者的散靈來歸。
亞洲物語 李喬全集18【小說卷．長篇】
描述20XX年來自中國、臺灣、日本、新疆、圖博的五名研究生，齊聚紐約New School University，在美國教授面前，各自報告研究計畫，並進行意見交流。兩年後他們在校方資助下，探訪各自的出生地：臺灣、日本東京和京都、中國南京和新疆、以及印度達蘭薩拉，然後順利完成學業，各自找到教學和研究的工作。情節推進的過程中，一股戰爭的氛圍籠罩著小說人物，但不妨礙他們彼此的同學情誼。故事最後，各個主要人物依序做了一個關乎個人民族前途的夢：（1）維吾爾族青年都達爾在葉城家裡，夢到「新疆新文化」，它結合了維吾爾族和漢人文化的優質部分，形成在地認同；（2）圖博族青年埃耳克在返回家鄉的飛機上，夢見他以教育的方式，復甦了民族語言和文化；（3）日本青年富井任職防衛廳，在一次飛往沖繩途中俯視「保釣運動」的漁船，回來後在宿舍夢到中日開戰，尖閣島屍橫遍野；（4）臺灣女子吳美治趁著赴香港教書前在臺與友相聚，夢見中國渡海襲台，臺灣受到核彈攻擊；（5）中國高幹女兒龍一華在南京家裡，夢見國家主席講話，宣布未來將實施具有中國特色的社會主義民主自由國家，對內開放政黨，保持內蒙、新疆、西藏自治區的權利，另外與臺灣維持原狀，至於南海爭議，則決定維持公海通暢。
生命劇場 李喬全集19【小說卷．長篇】
退休教師莊秋潭與詹信林，賦閒鄉居與動植物融洽相處，但內心掛念兒女現況：無故失蹤的女婿導致女兒美援中年失婚、小兒子宜禎的自閉症或亞斯伯格傾向。此外，兩夫妻也憂心家鄉水源和古老樟樹的消失，但結識護樟聯盟的本鄉長輩劉老是兩人晚年生活的一大收穫。故事結尾劉老與莊秋潭皆去世，詹信林喜獲新媳婦林秀瑛同住相伴。
寒夜：寒夜三部曲Ⅰ 李喬全集04【小說卷．長篇】
彭阿強帶領家人來到偏遠的蕃仔林，從事辛苦且危險的開墾，其童養媳燈妹在一連串不幸事件下，嫁給了隘勇劉阿漢。原本劉阿漢是要擔任彭家申請墾戶的一個隘勇，以便向官廳申請墾地，不料彭家已經初步開墾的地被一個叫阿添舍的頭家捷足先登。在官民勾結的陰謀下，蕃仔林各戶就要淪為佃農，此時日軍登臺。眼看土地糾紛無法解決，彭阿強在絕望中咬死頭家葉阿添，寒夜也就降臨了。 李喬於1975年開始這個作品的寫作計畫，起因於楊逵告知李喬其父李木芳的抗日身分。作品裡的劉阿漢即為李木芳的影射，他沒有做農事的本領，只能擔任危險的隘勇工作。李喬的創傷經驗之一來自於父親。李父在二二八事件後，性情大變，成為家人不願提起的「禁忌」，就連李喬青年時期想追求女朋友，都因父親的身分不受女方家長輩認可而受挫。加上其父未能妥善處理土地問題，使得李喬成年後沒有來自父親的「落腳糧」。後來李喬在父親死後大約十年得知父親曾經參加抗日組織，大受震撼，也開始引以為傲。這種又愛又恨的矛盾心理，表現在《寒夜三部曲》裡的主人翁劉阿漢的人物形塑上最為澈底。
荒村：寒夜三部曲Ⅱ 李喬全集05【小說卷．長篇】
故事是從1925年日本已經統治臺灣30年開始，描述一連串反日的事件，包括二林事件、中壢事件、農民組合活動情形、文化協會的分裂前後、到大湖事件，最後則以1929年的212大檢肅結束，前後只有四、五年時間；其中還以倒敘方式提及1903年的詹惡事件和1913年的羅福星事件。諸多歷史史實，作品以劉阿漢和劉明鼎父子前後貫穿各種驚濤駭浪的場面，而燈妹則扮演了穩定的力量。另外有一位導師型人物，他是來自長山的邱梅，給了劉阿漢一家不少的幫助。另外對於「三腳仔」亦著墨甚深。 劉阿漢是本作品裡最重要的英雄角色，象徵臺灣人的傲骨精神。由於這部作品寫作的時間點和鍾肇政的《滄溟行》相差不久，也都描寫農民運動，但是兩位作家對於日本執法者的態度非常不同，可能與他們分屬戰後第一、二代的經驗有關。 這部作品是三部曲中最晚寫的，為求忠於歷史場景，使用了大量的客家話和日語，這些語言夾雜的現象，造成今日讀者閱讀的困難，卻是反映當時的臺灣知識分子說話的實況。
藍彩霞的春天 李喬全集09【小說卷．長篇】
十八歲的藍彩霞在獄中回憶自己被判無期徒刑的前因後果。十六歲時她和妹妹彩雲被父親和繼母賣給莊國暉和青桂父子，淪為妓女，經歷殘酷的「馴化」過程，終於接受現狀，並躋身紅牌。然而，她看到其他妓女企圖爭取自由的方式，也受不了各種嫖客的索求和操控她的莊家父子之凌辱，最後做了一份縝密的計畫，並澈底執行：她利用性行為的狂亂節奏，用殺魚刀刺入莊青桂的心臟，接著報警，然後引來莊國暉，再用七寸大鐵鑽刺戳他的腰眼，解救了妹妹彩雲以及其他年輕女孩。她在彩雲探監之時，總是耳提面命要她繼續求學，以增加生活技能。
孤燈：寒夜三部曲Ⅲ 李喬全集06【小說卷．長篇】
描述二戰結束前夕，1943年到1945年太平洋戰爭期間，蕃仔林老弱婦孺過著艱苦的生活，以及當地青年被徵召到菲律賓當兵或當軍伕，在日本戰敗後，逃亡的過程。小說場景分屬兩地：蕃仔林和菲律賓，情節依照兩地參差對照。燈妹象徵母土，與遠方的兒子明基以戒指和體香相連。當戒指掉了、體香散了，便知燈妹去世了。
V與身體：幽情三部曲Ⅱ 李喬全集15【小說卷．長篇】
小說主角何碧生（何必生）娶了一位名叫吳宜含（無意涵）的老師。他與「我」（V）與身體往外發展，事業和政治生涯一帆風順，經營「法拍屋」的公司，在黑白兩道夾縫中賺大錢，養成了菸酒嫖賭的習慣，遭受自己身體的抗議。後來經由認識鍾媠足而克服惡習，放下一生巧取豪奪的財物，走進大自然，重獲健康，V與身體全家族達成和解。
咒之環：幽情三部曲Ⅰ 李喬全集14【小說卷．長篇】
全書分上下兩篇，上篇從林海山的觀點，審視幾位男女政治人物參與平埔族pazeh夜祭的互動情形。他看到夜祭送神離去時，神拋下了詛咒，但祂卻看了林海山一眼，賦予他呼喚地靈的能力，也習得「直觀映像術」。林海山彷彿親炙臺灣在清代發生的幾件大事，包括埔里郭拜壇事件、大甲割地換水事件、西螺三姓械鬥事件。下篇寫紅衫軍事件等政治亂象，林海山在許雅美和「呂老」的幫助下，為保護土地而努力。故事結局是林海山在一種清明夢中，看到自己的墓碑，上書「自耕農林海山之墓」，象徵他對自己的失望，或更激烈的說法是「大他」呂老對海山的絕望。呂老原本以美國電影《征服者》（Pathfinder）激勵他，期盼他像男主角一樣可以守護部落，但林海山耽溺於「直觀映像術」的自由狀態不想採取行動，使得已經成為鬼魂（或說穿越時空而來）的呂老說出「林海山！你去死好了！」。
可憐的小東西
現實如此殘忍，你我皆廢物 無法脫胎換骨，就等著粉身碎骨 看海外展翅高飛的女人們，卸去華麗外衣 如何苦海求生，活成可憐的小東西 越是掙扎，越是下墜，找不到起點，望不到終點，這就是失敗者的宿命，然而即便是精英，也有自殘形穢的時候。林榮三小說獎得主劉思坊，以十一篇怪誕的短篇小說，犀利演繹在不同國界游移的失敗者的集體焦慮。 〈校園巡禮〉、〈娜娜〉書寫海外安居的夢想有多大，幻滅下沉的力道就更逼人，道出難以啟齒的不堪，〈倫敦霧〉女主角安逸自在，因外貌國籍，被視為生物鏈裡的浮游生物。〈六月來了〉、〈畢業旅行〉、〈是誰在敲門〉、〈四小天鵝〉個性身分年齡懸殊的女子，角力暗湧、相嫉相羨，在制衡妥協下掀開假面，原來，不論凡胎或聖體，你我皆loser。 現實如此殘酷，廢物只能顧影自憐進入魔幻世界，〈可憐的小東西〉山中行車，瞬間失去電波信號，霧起霧散，日日留下不同的動物屍體，羽鷹、浣熊、迷途的貓，如棄敝屣，其中也包含失業的主角。雜魚〈朱文錦〉，汗水蒸餾成池，被泡爛的朱文錦，夜裡驚見鄰室天花板吊著室友的白玉雙腿，停不了的敵意與幻想，誰會先被吞噬？ 作者企圖鬆動輸與贏的二元論述，將失敗者／廢物（loser），定義為失去（lose）過什麼的人，以及在國界移動中迷失（lost）的人。聚焦跨國界、跨文化的女性群像，她們背負華麗外衣，卻在他鄉活得透明而平凡，迷失在弱肉強食的殘忍世界裡，人鬼不分，彼此依存競爭，各有難解宿命。
重逢：夢裡的人李喬全集13【小說卷．長篇】
此書是一本「類小說」，主人翁李喬老師在年逾七十之際，談作家李喬年輕時的創作技巧與形式。他現身說法，從眾多過去發表的短篇小說中挑出20多篇，描述當年創作過程、現在重新回顧的心情、以及作品主題的哲思或冥想。副標題的「後傳」（亦可說是「前傳」，意為情節已經在先前寫完的小說裡發生過了），可視為作家創作的「檔案庫」，人物造型計有酒鬼、賭徒、「善良而懦弱」的男人、「拖油瓶」男孩、有外遇的男人、立志寫作的年輕人、性變態的男人、智能不足者、性自主的女人、台美混血兒、故鄉、不受人約束的黑狗、原我慾望、迷戀中國的人、殺女嬰的父權觀念、移易的作品等。他在後傳裡，對於每一篇故事先以三、四行加以簡述，然後就以今天的角度開始檢視當年的「造型」：有的作品如〈酒徒的自述〉以先見之明預告主人翁戒酒不成，多年後證明是成功的；有的如〈修羅祭〉吃狗肉的安排，即使與兩位好友鄭清文和許素蘭討論，仍然不確定是否成功；還有如〈採荔枝〉對於余家整個家族因迷戀賭博而衰敗所採取「可笑的悲劇」的態度，則是感覺造型不成功，因為由一位余家人的回問，點出李喬自己也是個沈迷於文學和哲學的思想「賭徒」，如此他有什麼資格採高姿態批評余家全家的嗜賭呢？
奇劍妖刀李喬全集07【小說卷．長篇】
李喬以「風塵客」筆名，發表此作於《臺灣時報》，連載176日。故事敘述忠臣之後王天問，背著國仇家恨上黃山避難，在白蓮老母的調教下修煉《天問真經》，成為奇劍傳人。他和妖刀傳人白慕飛，以及白蓮老母的女兒朱明珊，聯手營救東林黨汪文言，一一打敗東廠高手，並以奇劍刺殺魏忠賢，消滅助紂為虐的江湖人士。最後白慕飛心起貪念，不顧師父東方滅明命在旦夕，取走師父的妖刀、以及寶物「飛龍天駒」，轉身就跑，而王天問尾隨追去，耳邊聽到朱明珊的叮嚀「不要殺他」，故事嘎然而止，故事發展並不完整。
情天無恨：白蛇新傳 李喬全集08【小說卷．長篇】
故事裡的許宣為名門之後，但始終不滿自己生在家道中落的年代。生性雖然懦弱，但對於天外飛來的艷福、財富和醫療事業，坦然接受，並極盡揮霍之能事。在對待白素貞的態度上，只是把她當作洩欲工具，甚至婚後出軌，全然不顧她的感受。白素貞如同安徒生童話《小美人魚》的女主角，拼了命也要體驗「人」生。最後在和法海鬥法之際，她指出法海和她一樣，都不是生而為人，法海原是癩蛤蟆，與白素貞不過是兩棲類與爬蟲類之別，卻因為共同在西王母那裡聽道，而提升了生命位階。法海聽了白素貞揭發他的身分，立刻化為巨石，而白素貞也鎮於雷峰塔下。她藉著閱讀佛經，頓時感覺腹中胎兒消失了，最後成為菩薩。
