寂寞的性遊戲
這本處女作《寂寞的性遊戲》原本想用《半調子》，但是經過民意調查，友人都說不好，怕賣個半調子，才有了現在這個火辣辣的名稱。其實內容沒有想像中限制，只不過是幾篇短篇故事罷了。故事中的人物不刻意地重疊，其實他們都是無可救藥的半調子。對於愛情和人生，他們真的是很茫然而不安地打轉著，但是他們不是大便腦袋喔。他們時常思考、感傷，只是沒有任何結論…… 為了讓書本更加賞心悅目，我們特別情商一位男性友人充當MODEL，帥帥的、高高的、充滿現代感的小男生喔！一般人喜歡拿美女圖陪襯，我們則是理直氣壯地以為，怪人寫的書本來就應該來點不一樣，希望你們也跟我們一樣喜歡這樣的文章和設計。
街巷人物
我常想把我遇到的人物和風景記下來，不是為了記錄，而是存心留神。寫東西幫助我學習觀看，找尋事物的意思。我接觸的多是平凡的人物，尋常的風景，於我有道理，便提筆寫下來了。風景可能只是小巷的風景，不是名勝，即使離島的山水，也有生活的磨蝕了；若果我從家裡的電器感覺季節的變化，又或者把春天比作母豬，那並無不敬，只是對人們習慣驚歎的美沒有同感，老老實實寫出自己的感受。為什麼總想寫人物呢？也許因為人使我想得最多。人是這麼奇妙，又這麼可歎。人有無限的可能去塑造自己；但人又可以變得那麼可怕，這就不禁叫人想到，那在背後影響和改變人的因素了。吸引我們去寫某個人，或者是他身上某種質素，或者是他身上見出不同社會的影響，我總想多觀察、多聆聽不同的人。
山光水影
倘不是也斯的《山光水影》，在人影匆匆，泛眼的風光裏頭，香港的許多面貌，恐怕也不是人們視而得見的。也真不知道也斯是如何辦到的，他把香港的山水，都放到恰當的位置，其美，其醜，其不美不醜，似乎又各盡其妙，就連不那麼美的，也能引起人們的遊興逸致。——戴 天 作為行友的也斯，足跡遍佈離島，每次旅程之後，他沒有拍下風景照片，他只是把旅程的觀感寫下來。現在山水風景改變了，文字倒保留了它原來的面貌。經過十年(二十年)，風景改變了，人物也同樣改變了。我們在《山光水影》中接觸到一些可愛的小人物，隔十年舊地重遊，有些人不知到哪去了，有些人仍在，卻變得不一樣。也斯說：「我們曾看見青蔥爛漫，變成浩瀚的高山，又見它在悠悠的日子中，一分分受侵蝕。
在柏林走路
一九九八年，作者應國際文化交流署之邀任駐柏林作家，寫成詩集《東西》，其後又數度再訪德國，寫成這本記述德國文化的散文集《在柏林走路》。作者說：我喜歡在柏林走路，走在歷史悠久又再翻新的佛德列大道和菩提大道上，老覺得自己在用雙腳走過一段一段歷史——不是博物館排列清楚一個時期一個時期的歷史，而是混在一起時空倒錯要你走過並且牽涉其中嘗試去理解出來的歷史。在這樣一個城市，建築物——或者其他文藝作品吧——如何去面對歷史？是把過去夷為平地新建大樓，還是像市中心的威廉大帝教堂那樣保存了過去戰火留下的醜陋疤痕提醒人不要忘記？又還是像福斯特新設計的國會大樓，保留了原來歷史的場地，但又加蓋透明開放的圓頂與它對話？
36歲求愛遺書
為一位前衛藝術家，侯俊明最令人折服的藝術魅力來自於他的「誠實」──敢於表現人性中最被隱藏的部分。事實上，身為一名丈夫和情人，他也誠實如一。在他喻為自己生命中守護神的妻子離他遠去之後，藝術家的世界整個崩解了。這一次，他把他的誠實運用在自己婚變的內心世界中。他毫不迴避地表現出一名失婚男子的脆弱、哀傷，和依戀。他把這段時間試圖理解整件事的努力，以及掙扎著接受與放手的心情，全記錄在給前妻的書信中，和燃燒生命的創作裡。侯俊明的文字精練、畫作風格強烈。讀者被他的才氣和深情感動之餘，對於婚姻和愛情的疑惑也會有新的理解。相愛且彼此努力對待的兩人仍不免離異。在追求自我與選擇婚姻共處之間，幸福永遠是個難題。 這本書有關一個男人的傷口和眼淚，也有關一位藝術家的新生。藝術家對自己及伴侶的期許，在他們的「離婚協議書」中真誠地展現：「在面對舊關係死亡的同時，我們也深深的許諾著，在未竟的英雄旅程中，依然有一種可以相互支持並給予生命滋潤的新關係被建立。」
從此我們失去聯絡
作者林明謙以故事體、散文式的筆法，道盡千千萬萬分手後男女的矛盾心情，全篇章節，描寫忘卻不了、洗刷不掉、反覆不安的掙扎過程，甚是絲絲入扣。文字時而幽默、時而感傷、時而逗趣、時而激昂、時而戀物、時而追憶，無一不反映現代男女面對分手後最不能自己之處：無法立刻戒掉和愛人共有的習慣？無法坦然面對前愛人與他人共結連理？無法擺脫沒有愛人相伴的孤寂？無法原諒自己終究失去了他？ 《從此我們失去聯絡》宛如療傷文學，準確地掌握你孤單、牽掛、思念、沈重的病因，清楚地指出不甘心、不放手、不願意的症狀，如果你正是那位提不起放不下的人，林明謙所給予普羅大眾的一帖藥是：從此我們失去聯絡，別無他途。 感情叢書何其多，戀愛講義不算少，唯一能稱為失戀者安慰書，只有《從此我們失去聯絡》。請相信如果有一天你和戀人從此失去聯絡，也不要覺得傷痕累累，因為一定有另一個人保持著愛的能量，等你一起認真相愛！
2002/隱地（足本）
於去年七月出版《2002／隱地》是2002年一至六月的日記，又於今年二月出版《2002／隱地Volume Two》為2002年七至十《2002／隱地（足本）》，讓你一次浸淫在隱地詩、書、美食及編輯的世界中，大呼過癮！二月的日記，如今合成一大冊680頁的
沒有人教過的事－苦子格言80
女人化妝的時間和男人勃起所需的時間有什麼共同點？敗在美麗和壞男人身上是女人的魔咒；那，男人敗在哪裡？別人問你爛問題時要怎麼回答？別人勸你『乎乾啦』時要怎麼拒絕？夢想和現實是否永遠衝突……生活裡實在充滿太多沒有人教過的問題了！ 苦苓說：『我們總在來不及時，才學會一件事。』顯然在經歷了生命中的大變動後，苦苓對愛情、對婚姻、對人性、對生命有了更深刻的體會！80篇苦思苦慮的苦心精華，不時夾雜著領悟的傷感和深情的告白，但仍不改搞笑本色，再加上最佳損友『苦小鴨』的精妙吐槽，讓大家在歡愉爆笑中學到生活智慧！
貓澤東
不達景，一個長相樸實、思惟怪怪的創作人，因為名人毛澤東讓他連想：何不畫隻有趣的怪貓呢？對愛貓族而言，不管他是大貓、小貓、花貓、黑貓、卡通貓……，抓不抓老鼠也無所謂，只要討人喜歡就好！於是他自創了從蛋裡面出生的怪胎「貓澤東」，並且以出生地沼澤區來命名，貓澤的兄弟姐妹們----貓澤西貓澤南、貓澤北手足不情深，卻是非常愛現又喜歡插花，偶爾在這本「貓澤東寫真集」裡客串演出。這隻另類貓三八兮兮過生活，鬧出許多令人意想不到的樂趣，因此，貓澤東下定決心廉價拍攝高品味寫真集，黑白分明、全彩印刷，赤裸裸即興演出，他計畫在缺水、限水；沒電、停電；熱呼呼的天氣中陪大家在沼澤裡過暑假。
寫情書
其實這些文字，默默地躺在電腦檔案中已經很久了，他們的原型誕生大約在1997年。這些文字，有個親戚叫做「真情書」，原本這一半和那一半該在一起的，但那一半出了書，這一半直到現在才重見天日。藍絲絨說：真情書為我找到很多好朋友，也回收很多跟我一樣寂寞的心，我收到信件，聽過電話，讀過留言，去見過讀過我的書的樂壇大哥，也常常有誰捎來朋友的朋友轉告的消息，說那些內容就像在寫自己。是吧，我在那本書裡已經說過，但後來還是有人一再地問：「到底妳是不是在寫自己的故事呢？」其實人們最容易迷惑了，記憶也常會愚弄人，人們總是挑自己想記的記、想忘的忘。到底在文字裡面留有多少生活的殘骸呢？挑著撿著，看著翻著，竟讓人逐漸搞不清楚藍絲絨筆下的情書，虛構與現實的分界究竟何在。或許，正因為她是個記憶力不好又很迷糊的人，所以不擅長說謊。這本書，就算說的不是真的故事，也是真的心情
心裡有些事（書＋單曲CD）
一個人太寂寞我們都需要一個宣洩的出口。 如果，現在的你，執著的以為，自己的心事與傷痛，無人可訴說， 那麼，來，請到我這裡，我願意傾聽。 這樣陌生，卻又這般靠近。 在心與心如此疏離的道途上，是的，我們相遇了。
急凍的瞬間
抽屜是隱私的誘惑，是收藏的想像；白牆是奔放空間，是快樂無懼；公路是吞噬的豪情，也是離家永遠的指標；顏色是最短的詩，是讓人升起童心卻又最洩氣的一種遊戲；冬天的海灘是包裹著一個永恆的舞台，上演你和我的戲碼……《急凍的瞬間》像是一本關於時空聯想的遊戲書，張讓從容的文字給予時空充裕的想像，讓你的腦筋隨時急轉彎，就像經歷愛麗絲夢遊仙境一般，掉入不平凡的洞中，十分有趣，突然間你會發現顏色命名是有趣的，抽屜與抽屜間是有秘密的，照片的光影是奇幻的，海邊的沙礫是有故事的。嚴肅地看，張讓打破你一切常態性、慣性、規則性的視野，她提出了空間、時間千變萬化或千奇百怪的例證，讓所有平淡無奇的知識，無限上綱。張讓雖是文學創作者，可是在她《急凍的瞬間》書中，卻像是個科學家，對松葉、抽屜、顏色、文學、照片、電影、地球、宇宙有入微的觀察，紀錄、歸納、分析、佐證，文字洗鍊、思緒不停辨證。在張讓的書裡面，看到空間與時間從她筆中凍結了起來，並且每個瞬間都值得我們細細品味。
台灣生物曆（附CD一片）
自然時令──台灣生物曆 & 一月和二月的台灣生態有什麼不一樣？三月、四月、五月，自然生態界又呈現出如何面貌？ & 「台灣生物曆」素描台灣四季的生態演替，日月星辰、花開花落、鳥語蟲鳴……，看看四季的自然變化、也聽聽四季的自然樂章。 & 大地天籟──大自然聲音素描 & 您聽過八色鳥、藪鳥、黃鸝、蘭嶼角鴞、白耳畫眉、冠羽畫眉、黃腹琉璃、金翼白眉、陽明山暮蟬、莫氏樹蛙的聲音嗎？ & 作者將在野外採集音源、與大自然相遇的故事一一筆記下來，將動人的經驗與美麗的聲音，做最真誠的分享。藉由聲音的記錄，讓您更具體感受大自然豐沛生命。 & 師大環境教育研究所所長周儒、荒野保護協會理事長李偉文的絕對好書推薦。 & 台灣環境教育最佳參考書‧台灣生態旅遊超強充電器‧珍貴聲音收藏CD：八色鳥、蘭嶼角鴞、黃鸝、黃腹琉璃……
仰天45度角：一個女子的生活史
他們並不真要吃白菜，也不隨便談革命。 他穿尖頭皮靴，因為喜歡摩登新潮、誇張與趣味。 她供養一張尊貴的圓桌，如同緬懷自己的身世。 她前世與毛蟲結怨，家族基因裡由此種下了恐懼。 她在市場浪蕩太久，回到家，門牌地址成了墓銘：她曾經是個好廚娘。 男人如狼如虎，她沒逃，沒躲，沒後悔，也沒求救。 夢裡還問：是不是總是愛？ 她得到一架裁縫機，徹夜就為他修補一張破蚊帳。 一切都必須是在那個夜晚的那一個時辰發生，生命有其自然的時序、程式和目的。 活著是為了尋找密碼，解開一道完美的方程式。 & 黃寶蓮 & 在台灣，在紐約，在香江，在倫敦，多樣貌的異國之街，易感的女子生活，交織出丰華多采的黃寶蓮。 & 以仰天四十五度角，細細刻劃外在器物與內在記憶的重疊，種種天涯行腳的幽微體驗，隨著一雙高跟鞋，清脆踩踏出各色戀物敘情，攙揉著特有的細膩觀照，儼然一部活脫女性生活史再現！
杜撰的城堡－附中野史
這是一本關於師大附中的一些人的故事，原先刊登在師大附中的《附友季刊》上。它包含了附中五十年來的風雲，有回憶，有滄桑...... 不但身為附中人會動容，就算不是來自附中的讀者，也會感同身受。
麥克風試音：黃國峻的黑色Talk集（幽默散文集）
全書就是一場聲光俱佳的脫口秀，主持人黃國峻在上半場的五幕裡，以簡短的篇幅，一段接一段機智伶俐的表演，不時閃現幽默靈光；下半場則由五段即興演出組成，彷彿爵士樂，幽默的主旋律不變，卻加入更多變奏與隨性的自由調性。
葉榮鐘日記（上、下）
跨越語言的一代殖民地知識分子關於社會與歷史的見證 葉榮鐘的日記集中在他一生中兩個很重要的時期： 第一個時期是一九三一至一九四二年間，這是他而立之年參與抗爭日本殖民統治，繼而從事新聞工作的年代。由於這段時期他熱情活躍於政治社會文化運動，因此這時期的日記是片斷的。這段時期的日記包含有一九三三年的「朝鮮地方自治考察旅行」，及一九四六年間的「光復致敬團旅行日記」。 第二個時期是一九六七年至一九七八年間，也就是晚年退休以後專心讀書寫作的生涯，三部有關日據下政治社會運動史的重要著作都是在這段時期完成的。 葉榮鐘晚年的日記讀來十分平淡，是二十世紀的一個台灣知識分子平淡的退休生涯記事。他持著旁觀者之心境，對強風猛浪的紅塵世事置身度外，而安於寂寞。不過，安於寂寞並不等同於消極，相反地，他之所以能夠不寂寞，正是因為他積極而且熱愛生活。他不僅認真地讀書、寫作、給子女寫信、與朋友交遊；他的生活也從不脫離泥土與勞動，他做家事、泡茶、甓柴火、燒熱水、照顧家人病痛，他也種菜、照顧花園裡的蘭花、玫瑰花、菊花和果樹。他認真而且滿心歡喜地生活在每一分每一秒，津津有味地品嘗體驗每一剎那。而他對生命的信念，他的愛情、親情、友情也都紮根在生活中的每一步伐。
葉榮鐘早年文集
葉榮鐘晚年有關日據下政治社會運動及人物品之著述，是有意識的要寫他自己那一代人的台灣史；《葉榮鐘早年文集》所收入的文章，則是他早年活躍於運動之當時所留下的文字記錄。這批文稿寫成的時間（一九二○至一九六一年），跨越日本殖民統治和戰後初期的國民政府兩個政治時期，多數發表在《台灣青年》、《台灣民報》、《台灣新民報》、《南音》等刊物。 & 第一部「日據篇」，收入的最早一篇文章「求之於己」是一九二○年發表在《臺灣青年》，那是他第一次到東京求學的時候。此後二十五年間，他成為抗日政治社會運動的積極幹部，繼而長期從事新聞採訪編輯工作，並且催生了三十年代台灣第一份文藝雜誌《南音》。這一時期的著述，不局限在政治社會運動的領域，也涉獵文化藝術之思考評論，包括「第三文學」之理念的提出。 & 第二部「戰後篇」，涵蓋的是一九四五年八月十五日二次大戰結束之後至一九四九年國民政府中樞遷臺之前，絕大部份是有關當時之政治時事的文件，包括代林獻堂執筆寫致陳儀和陳誠的政治建言書。
妞妞－一個父親的日記
妞妞出生後不久就被診斷患有絕症，帶著這絕症及可愛也極可憐的度過了短促的一生。 在這本書中，我寫下了妞妞的可愛和可憐，我們在死亡的陰影籠罩下撫育女兒的愛哀交加的心境，我在搖籃旁兼墓畔的思考。
想一想，死不得。
一九九九年，在歷經長達數年的辛苦軋錢歲月後，身心之緊張程度皆已達臨界點的曹啟泰，因著一些因緣巧合和幾位友人的暗中襄助，在半推半就的情況下去了一趟美國，美其名為「旅遊」，實則「目的不明」──向來務實、效率且反應敏捷的曹啟泰頓時被置於陌生的環境，這次他怎麼應變？ 二○○二年，《一堂一億六千萬的課》出版，這本書很大篇幅談及借錢、談人際往來，但是許多讀者毋寧更受益於曹啟泰以豐富歷練為根基的「務實樂觀」態度。《一堂》大賣後，好幾次場合有人跟曹啟泰問起這趟旅行的細節，他要不輕描淡寫、要不語帶玄機、不然就乾脆一抹神秘笑容帶過。但無論如何，你都可以從他表情看出，這趟旅行對於他的「心理健康」的恢復有莫大的意義。 由於這趟旅程，原本一直卡在現實轉輪中的曹啟泰得以「放空」心緒、沉澱思維，得以重新回頭檢視過去幾年的自己，最重要的，得以恢復「不亢不卑」──他得以「繼續」眼前人生的最大力量。 如果沒有那趟旅程，就不會有後來那位昂然自信的《一堂一億六千萬的課》的作者。所以他決定寫下去──為了受益於《一堂》的眾多讀者、為了在《一堂》演講會上熱烈與他交流的觀眾、為了從沒上過《一堂一億六千萬的課》的讀者，更為了他自己。 這本書前半部記錄了曹啟泰美國之旅的豐富際遇及感想，書中並收錄他豐富的旅途攝影（及圖說）及手繪作品，從這本「心靈全裸寫真」中，你得以窺知曹啟泰如何察覺平凡際遇中令人「莞爾」的光明面向、從而更新自己的心理力量，一次一次從人生低谷中爬起，再創人生的高峰。 此書後半部曹啟泰則用他一貫的語帶機鋒，侃侃而談《一堂一億六千萬的課》出版後的際遇，穿針引線地回溯這場旅行帶給他的觀念洗禮，論題之廣泛及作者本身經歷之豐富，更增加了這本書的可看性。 「二○○○年，我去南京，到燕子磯上俯瞰滔滔的長江水。 縱身一跳之前，你會看見這塊石碑，擋著你、拉著你、勸著你，要你「想一想」、告訴你「死不得」！ 千百年來，有多少人在這裡劃上生命句點？結論人生輸贏？如果能再選擇一次，還要跳嗎？ 我很自然的就擺出那樣一個拍照的姿勢，迎著灑在將面上萬點金光的澯澯餘暉，我想我是不服氣的。我想，我很早就知道──死不得！ 這本書是燕子磯峰頂上的那塊石碑，在你看著你的人生江水時，我要擋在你面前，告訴你億萬次──想一想，死不得！」──曹啟泰
