怎樣畫工筆．意筆人物
怎樣畫工筆˙意筆人物 中國傳統的人物畫，已有悠久歷史。唐代人物畫更趨鼎盛，名家輩出。及至兩宋，由於山水畫空前發展，文人畫的風氣又逐漸盛興。相形之下，人物畫有衰落之感，而民間人物畫包括民間年畫仍經久流傳。 傳統的人物畫，門類繁多，為釋道、鬼神、仕女、漁樵，不一而足。作者落筆離不開師承與畫譜，代代相傳。雖有留心觀察人物動態者，然不善於面對人物寫生。 近三、四十年的美術院校，普遍重視人體素描基本功的練習，大力提倡人物畫創作，著重反映在畫譜上找不到而在生活中確常見的各族人民、各階層人民的豐姿多彩的形象。
翎毛畫入門：喻仲林工筆畫稿
喻仲林有三十餘年花鳥畫經驗。其翎毛畫的特色是設色明麗，風致天然，繁而從簡，艷而能清。本書特選出適合初學程度的畫稿，深入淺出的向您介紹各種鳥類的畫法。
海水魚熱帶魚
熱帶魚 微風吹拂，水上碧草蕩漾，花瓣灑落，隨流水緩緩遠去；魚兒托出水面，靜靜的春水頓時激起層層漣漪。 這等優美的意境似乎似曾相識；的確，正如詩句「風後不動草，紅雨灑花津。跳波魚出藻，攪碎一池春。」如今，畫家的筆鋒一轉，再將人們帶離滾滾世俗紅塵的亂流，隨著群群熱帶魚，游向寬闊清涼的精神世界。 唐代詩人寫禪境與幽隱，多用山林造境；而宋詞和元曲中的道家情調，則是以水造境，畫家亦復如此，因而創造了許多遠離塵囂、笑境冷傲的境界。 詩詞著眼於漁夫山樵傍水依山時的心靈感應，以閱讀詩詞的心情來欣賞作者筆下的游魚，便能發現：詩詞、繪畫竟是殊途同歸，詩人、畫家以旁觀者清醒的眼光，靜觀人生世態演變的軌跡，帶領欣賞者避開心靈的污染，回到人生單純的起點，對入世的生涯，產生沖淡與平衡作用。 作者簡介 林湖奎 畢業於美術專科學校，其後立雪於嶺南畫派大師趙少昂之門，深造研究，孜孜不息，卓然有成。近十年來在英、澳、台韓、日、港、星、馬各地展出，凡十餘次，遐逃稱譽。 追隨趙少昂大師逾十年，舉凡花卉，蟲色走獸，盡得其法，登其堂奧，其後卒由絢爛歸於平淡，力求突破，畫風與同窗學友，迴異其趣，論者多之。所繪竹維、遊魚諸作，重視墨韻，講究線條，一反沒骨之法，賦色極其清雅脫俗，風格盡脫前人窠臼，而轉變嶺南畫派之形骸，頗予人清新雋永之感。
