常用楷行草筆順練習
楷行草筆順練習 「書法」是我國自古以來最附有特殊美感的藝術。所謂「字無百日工」，因此古人往往由幼童時代就開始了臨池的功夫，而士者文人更是以能寫一手龍飛鳳舞的好字而自豪。 然而隨著時代的推移，以及文明的進步，在今天一切都講求速度的工商業時代，書法以走出了實用的範圍，成為一項單獨的藝術。而毛筆的使用，也因為它的費時費事而漸漸遭到冷落。但是能寫一手老字仍然是大家所追求的目標。 楷書是文字的基本書法。把楷書紮紮實實的練好，其他如草書、行書的寫法，想要學習也就更駕輕就熟了。所謂楷書，乃是文字的書法之基本，就是由此而來。
常用三體鋼筆字練習
三體鋼筆字練習 一手漂亮流暢的字，必定可以給人留下深刻的印象。本書特將握筆姿勢和書寫方法作整理和示範，只要你參考依循本書所指導的原則和範例，每天花上十分鐘，專心有恆的練習，相信假以時日，你也能寫出一手人見人羨的鋼筆字來。 在日常生活中，我們隨時都需要用硬筆字來書寫。舉凡書信、便條，甚至記帳等等，清楚、正確而美觀的字體，仍是受每一個人所歡迎的。而本書就是從這個意義出發，一面提醒大家平常不太注意的文字基本寫法，一面將常用的鋼筆字標準字體，仔細的加以編輯以作為自習用書。 另硬筆字的字形、字體練起來並不困難，只要依循本書所指導的原則，參考書中所提供的範例，每天練習，如果你能堅持這份學習的恆心與耐心，就能有一手好看的字。
常用楷行體筆順教材
楷行體筆順教材 「書法」是我國自古以來最附有特殊美感的藝術。所謂「字無百日工」，因此古人往往由幼童時代就開始了臨池的功夫，而士者文人更是以能寫一手龍飛鳳舞的好字而自豪。 然而隨著時代的推移，以及文明的進步，在今天一切都講求速度的工商業時代，書法以走出了實用的範圍，成為一項單獨的藝術。而毛筆的使用，也因為它的費時費事而漸漸遭到冷落。但是能寫一手好字仍然是大家所追求的目標。 楷書是文字的基本書法。把楷書紮紮實實的練好，其他如草書、行書的寫法，想要學習也就更駕輕就熟了。所謂楷書，乃是文字的書法之基本，就是由此而來。
常用三體硬筆字寫法
三體硬筆字寫法 一手漂亮流暢的字，必定可以給人留下深刻的印象。本書特將握筆姿勢和書寫方法作整理和示範，只要你參考依循本書所指導的原則和範例，每天花上十分鐘，專心有恆的練習，相信假以時日，你也能寫出一手人見人羨的鋼筆字來。 在日常生活中，我們隨時都需要用硬筆字來書寫。舉凡書信、便條，甚至記帳等等，清楚、正確而美觀的字體，仍是受每一個人所歡迎的。而本書就是從這個意義出發，一面提醒大家平常不太注意的文字基本寫法，一面將常用的鋼筆字標準字體，仔細的加以編輯以作為自習用書。 另硬筆字的字形、字體練起來並不困難，只要依循本書所指導的原則，參考書中所提供的範例，每天練習，如果你能堅持這份學習的恆心與耐心，就能有一手好看的字。
常用三體鋼筆字筆順
三體鋼筆字筆順 一手漂亮流暢的字，必定可以給人留下深刻的印象。本書特將握筆姿勢和書寫方法作整理和示範，只要你參考依循本書所指導的原則和範例，每天花上十分鐘，專心有恆的練習，相信假以時日，你也能寫出一手人見人羨的鋼筆字來。 在日常生活中，我們隨時都需要用硬筆字來書寫。舉凡書信、便條，甚至記帳等等，清楚、正確而美觀的字體，仍是受每一個人所歡迎的。而本書就是從這個意義出發，一面提醒大家平常不太注意的文字基本寫法，一面將常用的鋼筆字標準字體，仔細的加以編輯以作為自習用書。 另硬筆字的字形、字體練起來並不困難，只要依循本書所指導的原則，參考書中所提供的範例，每天練習，如果你能堅持這份學習的恆心與耐心，就能有一手好看的字。
中國古代繪畫
中國繪畫知多少 今天，中國正處在向現代化邁進的新時期。了解過去的優秀文化，正是為了創造未來的新文化。這對提高民族自信心、增強民族的凝聚力，有著極為重要的意義。 青少年是國家的未來、民族的希望，對他們施行傳統文化的教育，既是當務之急，又是長遠大計。要讓中學生及具有中等文化程度的讀者掌握中國文化史的基本知識，了解中國文化的輝煌歷史與它的優良傳統，為建設中華民族的新文化厚植基礎。這是一件意義重大的事業，也是我們編輯這套叢書的初衷。 我們設定了考古、史地、思想、文化、教育、科技、軍事、經濟、文藝、體育......等多方面的專題，希望這一套叢書從多角度、多層次，系統地反映中國文化的主流與特點。 《中國古代繪畫》按歷史的發展順序以深入淺出的文字，介紹中國繪畫的緣起、發展及演變歷程。除綜述其主要特徵外，並舉出最重要且具典型意義的作品、作者，加以賞析和介紹。 作者簡介 徐改，天津美術學院畢業，現任首都師範大學美術系講師，著作有《美術概論》，及專題論文多篇。
硬筆楷法：楷書技法精解
當我們提筆習字，心靈便開始被「美」薰陶了。因為筆隨手轉，手隨心動，而眼睛接受了字體優美的造型，潛於心中。而且，藉由習字，還可以培養良好的品格，以及美好的心靈。 全書均為作者手寫作品，呈現中國文字書寫藝術之美。 本書分為二大部份:第一部分: 技法練習1 寫字的姿勢2 執筆的方法3 略說楷書4 楷書的基本筆畫5 楷書的組合筆畫6 楷書的基本筆順7 楷書的偏旁部首8 字形結構9 筆畫的變化10 結字的基本原則11 寫好楷書幾點訣竅12 篇章布局 第二部分: 書寫實例1 格言2 詩詞
怎樣畫山水寫生與點景
怎樣畫山水寫生與點景 中國畫一誕生便萌動著強烈的抽象衝動，這一特徵集中體表現的「平面化」與「不似之似」上。表現平面化就是抑制對三維空間的表現，將三維空間的物象「翻譯」到二為平面上。在山水畫上前山後山同時並現，屋內屋後同時可見，都是因此而造成。 雖被常理而常情理。現實生活中，能一成不移地構成中國畫的景致不多，這就要求在寫生時有所增刪，重新安排眼前之物。畫所見之外，還要畫所感所知（有人稱之為對景『造』畫），這一點很可作學習山水寫生的參考。 總之，書中寫生與點景，一為古譜未備，一為古譜未能備，則是書之價值可見矣。
山清氣爽：周澄工筆山水
山清氣爽 春有蹤跡誰知？畫家周澄筆下的春，便是化山水於中心，再靈現於紙上，於是，我們便在畫面的葉梢聽到了春風，在山岩上聞到苔香，在岸邊的孤舟上迎向春雨，更在桃花紅霧中，明白了春的嫵媚。 在畫家周澄筆下的夏，其實不焦也不燥，雖然舉世煩囂，但山水之間卻有無數的角落傳達出造化的妙意，夏不是殘暴，夏是能量之神壯麗渾厚的展現。讓人忘卻夏的酷威，只是訝然而滿足地遊了一趙世外桃源。 在冬之系列裏，有霜有雪，寒巖殘枝，但在一切落盡，空茫之間，大自然也並未死去，正是休養生息，韜光養晦的好時機。因此反而有種寒晴，乾淨的快意。當然也有雪壓江的逼側，但也有梅露枝頭的生趣。畫家仍以澄靜關情的眼，一一的將冬映入眼廉。
彩繪山水
自古以來，中國人對自然的看法與西方世界有著極大的差異，西方人重視人與自然互動的關係，也就是說西方是以較積極的態度想去克服自然的種種限制；而中國人卻是想和自然保持一種和諧親密的關係，「天人合一」正是這種觀點的註腳。 & 山水畫的興起，與這種特有的見解，有著密不可分的因緣，千百年來，中國人透過筆墨紙硯，畫遍了中國境內的名山大川，山水畫早已成為中國繪畫史上最特有的風格，而每個時代人才輩出，直到今日，仍然是國內水墨畫家最為熱衷嘗試的題材，這也許是潛藏在民族脈動下自然情懷的表徵吧！ & 本書作者從事水墨畫研究多年，在教育與創作上，都有豐富的經驗與成就，尤其在山水畫學理與技法的銓釋，都能恰如其分的提出正確的理念與研究流程，讀者如能充分了解本書的觀點與做法，必定能在山水畫的領域內有一番新的體驗。
工筆牡丹
工筆牡丹 伍揖青老師適當的擷取了宋畫的經驗菁華，從傳統與自我情感結合的智慧連鎖起來，不僅論述了技巧，也傾訴了哲學與內在的情懷。 他的藝術特點，妙在從寫生入手貴在創意，融客觀現實於理想，故象生意端，形造筆下，奪花卉之芳華；妙在取材，敢於發現新鮮事物，反映日常生活，平易近人豐富多彩；妙在工整，以認真態度從事寫作，法度嚴謹，一筆不苟，刻畫入微而工力見深；妙在妍雅，高度發揮了「勾勒」「沒骨」「寫意」「撞粉」「撞水」的特殊技法，工筆處如淑女端莊典雅，意筆處如現代女性之豪邁爽朗。他用「水」用「粉」使色光交融，氣韻流走，極富清新之美妙。
