可愛黨故事集：人生充滿困惑，爸爸女兒用「說故事」相互陪伴
●父女齊力創作，兩代愛說故事的人相互交流與共創●家庭版伊索寓言，透過可愛動物故事包裝人生道理●可愛又荒謬的故事集，讓每個人重新找回赤子之心你有多久沒好好享受故事了？你有多久不帶目的地説故事？愛說故事的盧建彰✕天生故事好手盧願父女聯手．首次合體創作！誰才是可愛黨冠軍？！「我努力地說故事，不是因為故事可以解決那些我們無法解決的問題，而是故事或許讓我們有不同的機會得到不同的說法。問題也許未必會被解決，但是問題可能會有另外一種解釋的方式。」——盧建彰◌一名洞悉人性的偵探狗、一隻不懷好意的小松鼠、一對瘋狂搗蛋的兔子父女、一個會喝罐裝可樂的猴王、兩隻交換危險祕密的狐狸⋯⋯在《可愛黨故事集》中，他們都是女兒盧願筆下的焦點人物，各自展開奇幻的故事旅程，時而翻轉觀點視角，時而讓人童心大開、拋開框架。爸爸盧建彰按題接棒創作，有時是故事的接龍，有時是故事的對立，有時用故事說家庭史、人生觀、社會時事，有時只是兩個人一起說一個好玩的、沒有為什麼而說的故事。從問題少年，到問題中年，作為創作人，盧建彰導演總試圖用創作解決人生困惑；作為一位父親，他陪著女兒，用故事找到自己獨一的可愛。這本父女合力創作的故事集，是一場親子間battle說故事的對戰，也是兩位創作者的互相對讚：就算旁邊沒有人陪，你可以靠自己寫下人生的故事；就算旁邊有人陪，還是需要一個人寫好自己的故事——他們在說的，其實是一則則關於愛的故事。
可愛黨故事集：人生充滿困惑，爸爸女兒用「說故事」相互陪伴(限量作者親簽版)
●限量作者親簽版，內藏彩蛋版盧願簽繪，隨機出貨 ●父女齊力創作，兩代愛說故事的人相互交流與共創 ●家庭版伊索寓言，透過可愛動物故事包裝人生道理 ●可愛又荒謬的故事集，讓每個人重新找回赤子之心 你有多久沒好好享受故事了？你有多久不帶目的地説故事？ 愛說故事的盧建彰✕天生故事好手盧願 父女聯手．首次合體創作！ 誰才是可愛黨冠軍？！ 「我努力地說故事，不是因為故事可以解決那些我們無法解決的問題，而是故事或許讓我們有不同的機會得到不同的說法。問題也許未必會被解決，但是問題可能會有另外一種解釋的方式。」——盧建彰 ◌ 一名洞悉人性的偵探狗、 一隻不懷好意的小松鼠、 一對瘋狂搗蛋的兔子父女、 一個會喝罐裝可樂的猴王、 兩隻交換危險祕密的狐狸⋯⋯ 在《可愛黨故事集》中，他們都是女兒盧願筆下的焦點人物，各自展開奇幻的故事旅程，時而翻轉觀點視角，時而讓人童心大開、拋開框架。爸爸盧建彰按題接棒創作，有時是故事的接龍，有時是故事的對立，有時用故事說家庭史、人生觀、社會時事，有時只是兩個人一起說一個好玩的、沒有為什麼而說的故事。 從問題少年，到問題中年，作為創作人，盧建彰導演總試圖用創作解決人生困惑；作為一位父親，他陪著女兒，用故事找到自己獨一的可愛。這本父女合力創作的故事集，是一場親子間battle說故事的對戰，也是兩位創作者的互相對讚：就算旁邊沒有人陪，你可以靠自己寫下人生的故事；就算旁邊有人陪，還是需要一個人寫好自己的故事——他們在說的，其實是一則則關於愛的故事。
當歷史開口說話，古人未曾解答的問題：一場歷史與人性的對話，在千年故事中尋找現代人生的解答
【每篇文章都像是一道人生命題，在故事中找到共鳴】 以故事描繪出歷史中的眾生相和現實中的酸甜苦辣不知不覺中與古人「對話」，從中體會到無數次「驚豔」時刻【歷史與穿越】重塑古人風采書中多篇章節帶領讀者「穿越」回到古代，讓那些我們耳熟能詳的歷史人物重新鮮活起來。作者透過巧妙的筆法還原歷史真實感，不僅展現了這些人物的家國情懷和個人掙扎，還在一些不為人知的細節中探尋其獨特的性格色彩。從中，我們可以看到古代賢人和忠臣的苦澀選擇、兄弟情誼、家族矛盾等，這些歷史故事不僅曲折離奇，更充滿了人性的溫度與真實感。作者藉由這些故事，向我們傳遞了歷史的厚重，讓人不禁感嘆千年時光流轉中不變的人性。【現實與批判】直面生活冷暖除了歷史故事，作者還巧妙地轉向現實生活，以直接又不失深刻的筆調呈現日常的愛與恨、人性的善與惡。這些篇章探討了人們生活中各種細微且複雜的情感，譬如家庭中的牽絆、社會中的壓力、愛情中的背叛等。書中多篇章揭露了人性中隱藏的脆弱和掙扎，讓讀者在閱讀中感同身受。正因為這些真實、細膩的描寫，讀者可以在短小的篇幅內既看見了生活的種種，又悟出了一些深刻的人生哲理。這些故事彷彿提醒我們，不論是溫情還是殘酷，都是生活的一部分。【思考與啟迪】從故事中尋找人生答案無論是歷史故事中的忠誠與背叛，還是現實故事中的人情冷暖，作者都試圖透過文字引導讀者深入思考人生中的各種選擇。每篇文章都像是一道人生命題，讓讀者在故事中找到共鳴，並從中找到自己的答案。書中蘊含的哲理常常潛移默化地引發讀者的思考，甚至可能改變對待生活的態度，這也是本書特別之處所在。➔輕鬆閱讀＋深層次體驗本書以簡練的文字風格和精心設計的短小篇幅，適合繁忙的現代人閱讀。無論是在捷運上、午餐間隙，還是晚間放鬆時，讀者都能隨時進入書中世界。簡短卻意味深長的篇章讓人不僅僅停留於故事本身，更將這些人物的悲歡離合和歷史的教訓融入生活。本書特色：本書以文學穿越的筆法，將耳熟能詳的古人事蹟融入歷史場景中，並在細微處凸顯人物個性，使歷史更加鮮活。同時，書中也剖析現實生活，描寫日常的真摯情感和複雜人性。這些故事提供了人生的深思與哲理，充實了讀者的思考，為繁忙生活增添了輕鬆卻意味深長的片刻。
母親陛下：曹明霞中短篇小說集
★身處社會剝削的最底層，她們卻能一肩扛起困厄生活的重擔，頑強地生存下去── ★中國女性文學獎得主．曹明霞刻畫中國北方底層女性的不屈精神。 中國女性文學獎得主曹明霞生動刻畫近現代北方底層女性的人物形象窮困而不屈，苦難卻堅韌鎔鑄成一幅幅感人至深的市井繪卷畸形的制度，扭曲的社會，人類脆弱又堅韌的生命在死亡中生長，在蓬勃中泯滅，悲苦交迭生生不息。曹明霞長期關注掙扎在社會底層的小人物，她在作品中塑造了眾多的、多角色的女性藝術形象，她們有如微塵，卻又渴望著生活的幸福，安寧，但時代巨浪小小的一波潮水，就成為她們一世掙扎的漩渦……被日本占據的東北小鎮，兩個選擇不同生存手段的家庭，看似處境迥異，實則皆被捲入動盪時局；在雙蓮眼中，靠身體養活家人的姥姥，與執著於自己身世之謎的母親，相互抗衡了一輩子；楚紅衛眼看體制內男男女女對權財的貪婪，人不再是從前的人，她體悟到，原來生活就是得過且過；楊奈用她竹竿兒般的身板、瘦削羸弱的臂膀，背負起家庭的幾座大山；李麗與呵護她的丈夫擁有九個孩子，那是她的國，而她就是那國中的王……★作家╱讀寫培訓講師．林美琴〈凝視女像──曹明霞的小說世界〉專文推薦：「舊時代女性的身不由己，新時代女性的不認命，在家庭與婚姻裡堅持著自我實現的懸念，......從無憂青春、酸甜愛戀、婚姻經營、孕育兒女、家庭關係、職場處境等等的世俗描寫，刻劃了人生多元的悲歡實相，並在曹明霞事理人情的洞見裡，賦予了濃厚的悲憫情懷。」│貓空－中國當代文學典藏叢書．曹明霞作品│《黑土地上的兒女》一首獻給母親的生命頌歌《日落呼蘭》一部獻給世界的和平祈願禱書《土豆也叫馬鈴薯》娓娓道出人生百態《亞細亞》試圖掀看命運的底牌《一夫一妻》深度省思當代家庭價值《我願意這樣生活》關於創作思索與生命故事的隨筆集《這個女人不尋常》犀利翻轉革命樣板戲的經典唱詞《說來話長》描繪體制囚籠中人性光輝《母親陛下》刻畫底層女性的不屈精神
記憶對話：第45屆時報文學獎得獎作品集
記憶對話 字字發光第45屆時報文學獎得獎作品集文學獎的作品就像那碎玻璃的微光，將個人的生命經驗與成長記憶，以文字閃耀著，這些文字魔幻繽紛，不僅是創作，也為時代留下見證。時報文學獎因全球華人的參與，能看到最多元的文學視角。時報文學獎的報導文學類今年鎖定家族書寫，將家族書寫列為競賽項目，屬台灣各文學奬之首創。作家楊渡認為，一個人的生命中，如果能幫後代子孫留一本家史，那是最溫暖的家族共同記憶。回望生命起源，與家族產生互動，留下深刻的家族故事，讀者可以透過家族書寫窺得台灣大歷史。從小品文到長篇小說，時報文學獎做為「元老」，期許能在時代洪流中，謹記文學初心，在傳統中創新，勇於挑戰各式題材，找到文學價值。
說來話長：曹明霞中短篇小說集
★人生不必苦張羅，休把心機用太過。富了又窮窮又富，江河成路路成河……。 ★中國女性文學獎得主．曹明霞描繪體制囚籠中人性光輝的小說集 「糟糕透頂的婚姻有分崩離析的那一天，而單位，差不多搭上了每個人的一輩子。惡霸領導、宵小同事，耗到對方退休了，你的一生，好時光，也就差不多了──單位是個比婚姻更令人絕望的地方。」畸形的制度，扭曲的社會，人類脆弱又堅韌的生命在死亡中生長，在蓬勃中泯滅，悲苦交迭生生不息……曹明霞長期關注掙扎在社會底層的小人物，她在作品中塑造了眾多的、多角色的女性藝術形象，她們有如微塵，卻又渴望著生活的幸福，安寧，但時代巨浪小小的一波潮水，就成為她們一世掙扎的漩渦……小小的日常波詭雲譎，大大的權力縱橫捭闔。來自中國東北的女作家曹明霞，以五位身處於體制囚籠下的男男女女，描繪在框架裡生活的掙扎、悲喜與對幸福的嚮往。楚紅衛希望能前往文創單位為她所愛的文藝盡一份力，經多方管道疏通，卻遲遲不能如願；趙建國被崛起的後輩趕下位，大勢已去的他威光不再；劉洋無法承受窮困的日子，因而與相愛多年的丈夫分開；亞光與四個姊妹屢屢為錢所爭，明明是同一個母親所生，她們的命運卻大大不同；劉雲知道雙胞胎姊妹官拜正廳級，因看不起原生家庭而在職場上說謊家庭背景……「沒有內在的平靜，也沒有外在的安寧。」情侶、夫妻、手足，誰不被金錢、社會、體制所困？「人生不必苦張羅，休把心機用太過。富了又窮窮又富，江河成路路成河……。」汲汲營營的活著，終究也只是想過上平靜安穩的日子罷了。★作家╱讀寫培訓講師．林美琴〈凝視女像──曹明霞的小說世界〉專文推薦：「舊時代女性的身不由己，新時代女性的不認命，在家庭與婚姻裡堅持著自我實現的懸念，......從無憂青春、酸甜愛戀、婚姻經營、孕育兒女、家庭關係、職場處境等等的世俗描寫，刻劃了人生多元的悲歡實相，並在曹明霞事理人情的洞見裡，賦予了濃厚的悲憫情懷。」│貓空－中國當代文學典藏叢書．曹明霞作品│《黑土地上的兒女》一首獻給母親的生命頌歌《日落呼蘭》一部獻給世界的和平祈願禱書《土豆也叫馬鈴薯》娓娓道出人生百態《亞細亞》試圖掀看命運的底牌《一夫一妻》深度省思當代家庭價值《我願意這樣生活》關於創作思索與生命故事的隨筆集《這個女人不尋常》犀利翻轉革命樣板戲的經典唱詞《說來話長》描繪體制囚籠中人性光輝《母親陛下》刻畫底層女性的不屈精神
暗潮，二月風暴：李登輝、宋楚瑜大戰非主流派
政治就是博弈！一張簡簡單單的遺囑，牽動接班繼承布局。八仙過海，各顯神通，後強人時代的政治大戲。民國七十七年元月十三日，蔣家第二代統治者蔣經國在七海官邸去世，正式掀開國民黨內部繼承人選大戰。副總統李登輝依照憲法繼任總統大位，從出任代理主席，扶正為正式主席，競選總統，連任後更換閣揆，擊敗內部黨政軍要人；政治布局兵棋推演，一切看似順水推舟，背地卻是暗潮洶湧，每步棋都有如少林十八銅人陣，經歷層層關卡，激烈鬥爭才闖關成功。而這當中，以民國七十九年春天，競選連任總統最為激烈，從二月開戰以來，這場「宮廷政變」，以李登輝為首的主流派將對頭的「非主流派」高層人馬打得灰頭土臉，徹底繳械，而這段歷史，對台灣影響甚大，史稱「二月政變」。作者依據報紙、雜誌和回憶錄等資料，重現當年這場改變台灣歷史的政壇秘聞。
第八屆台北律師公會 法律文學創作獎作品集
第八屆台北律師公會 法律文學創作獎藉由文學的魅力及影響力，重拾對於人權、正義的理解與熱情──★【決選評審】吳曉樂（作家，作品有《你的孩子不是你的孩子》等）李家驊（政治大學傳播學院副教授／導演，作品有《我的兒子是死刑犯》等）林佳萱（律師／編劇，作品有《無罪推定》等）唐福睿（律師／作家／導演，作品有《八尺門的辯護人》等）靳家驊（導演，作品有《小曉》等）蔡毓貞（台北律師公會常務理事）謝良駿（台北律師公會常務監事）【故事簡介】●散文組首獎〈即期食品〉 作者：盧子樵冒雨逃難到超商的我，該報廢的，是感情，還是心？評審獎〈火燒孤島〉 作者：黃怡華 九二一地震後的塵土延燒，燒不斷親情的羈絆……特別獎〈流浪者之歌〉 作者：陳甘華上學只為領便當的特教生堂堂，該如何找到人生的出路？●小說組首獎〈壺穴之家〉 作者：陳怡如山上的祖厝、心頭的重擔，壺穴之家最後的結局是……？評審獎〈三二一之二〉 作者：Melchior怎能用漢人的法，治原住民的地？Lili要力爭到底！評審獎〈Am I Friend？〉 作者：潘丁菡 當這個世界僅剩AI願意陪你說話，與之為友的後果是？評審獎〈FILM NOIR〉 作者：黃可偉玻璃國、野芳城，現實與課堂上的黑色電影。小說組特別獎〈歡迎光臨白月光博物館〉 作者：蔡昀涵本館將為您展示您生命中最渴求、最刺激，以及最隱祕的部分。
小說家 vol.2
中堅作家 ✕ 大物新人忠誠與背叛、迷失與重生、選擇與掙扎⋯⋯由七位小說家導覽，帶領讀者探索人性迷宮。特別收錄：劉梓潔✕林楷倫 短篇小說創作心法郝譽翔 悅讀推薦✻劉梓潔〈晚安，再見〉——通過細膩的日常描寫，探討了愛情、忠誠與背叛之間的微妙關係。小說講述了一對夫婦品儀與聖明與長達二十多年的婚姻生活。聖明嚴格遵守「睡眠衛生」，而品儀則較為隨性，兩人作息不同但感情依舊融洽。隨著時間推移，敘述者揭示了自己與品儀之間的秘密關係。當聖明意外去世，這段關係也隨之結束。✻林楷倫〈裂流〉——守護與背叛，在陰陽海的裂流中，無聲無息地翻騰。大學生「我」來到承載著原住民傳統與神話的「陰陽海」，結識了一位原住民青年，在參與反對建造飯店的抗爭運動中，兩人的感情逐漸升溫。但最終抗爭失敗，飯店、玉石開採場紛紛進駐，原住民青年赫然發現，「我」竟然來到飯店上班……✻沐羽〈你知道嗎〉——一名研究生，面對學術困惑與自我探索的故事。在沿海小鎮的研究所中，「我」與神秘的前輩和個性鮮明的同學筱峮的互動，成為反思人生與追尋意義的契機。前輩總是分享一些冷知識，喚起「我」對生活的哲思，而筱峮則象徵著「我」內心無法捉摸的追尋。在迷茫與學術挫折中，「我」最終選擇休學，試圖在混沌與孤獨中找到屬於自己的方向。✻李璐〈照美〉——平凡少女勇敢踏上不凡的自我探索之路。日治時期的臺灣少女照美，個性堅強且內心深處渴望自由與真愛。然而，現實卻讓她一次次面對失望。儘管家庭和社會期待她透過婚姻尋找安定，在經歷了婚約破裂和情感挫折後，逐漸意識到自己的命運不能依靠他人決定。照美最終選擇成為戰地看護，踏上尋找自我的道路。✻趙鴻祐〈脛骨之海〉——迷失與重生，觸動每一顆在現實中掙扎的心靈。故事講述一名青年在學生時期的迷茫、成長與傷痛。從兒時對煙火的迷戀，到大學畢業面對人生抉擇，到一場樂園派對突如其來的火災，生活被一次次的事件推向轉折點。災難過後的創傷與復健，令他他重新審視生命的價值。✻劉子新〈工讀生〉——卡夫卡式的荒誕與現實交錯……大學生畢業後在牧場打工，漸漸被無聊的日常淹沒，當他被要求穿上熊型人偶裝後，一切開始失控。人偶裝變得無法脫下，他逐漸被看作真正的熊，並最終被送進動物園。✻陳禹翔〈浮島〉——網紅「流量密碼」的現代寓言。一名曾是風靡網絡的YouTuber季子，因輿論壓力轉職為保險業務員，並在一個神秘浮島出現的海岸小城與昔日好友尤里斯重逢。季子在面對過往創傷與現實壓力中，反思自己的人生選擇；當紅網紅尤里斯仍追逐流量，無視危險，企圖以浮島事件重振頻道。兩人宛如一面鏡子，映射出現今網路世代的虛幻與真實。●《小說家》是以全球為視野的平台，包含臺灣本土作家，以華文、外文創作的華人作家、以華文創作的外國作家。●發刊目標：☞鞭策編輯私心喜愛的小說家，不斷產出最新的好故事。☞☞提供平台與稿費，鼓勵新銳作家發表創作。☞☞☞以最純粹的形式與內容，餵養小說成癮者。
不道德索引(雲端世代不願提及或被迫忘卻的斷片小說集)
｛［［（（（飄浮在雲端上的小說，以及你妳祢，我）））］］｝黑底描金的故事寓意附著在敏感深處的角色群——（❍ᴥ❍ʋ）、（ㅇㅅㅇ❀）、（Ŏ﹏Ŏ）、（❀❛ㅅ❛✿）、（ȏ.̮ȏ）、ΦᴥΦ、（˙ϖ˙）記得自己傳達過惡意的臉嗎？竟如此細緻、純粹、令人憐惜。★李欣倫 作家＿李桐豪 作家＿紀大偉 作家＿洪茲盈 小說家＿許俐葳 小說家＿劉芷妤 小說家＿蔣亞妮 作家＿蕭詒徽 寫作者・自由編輯——擁抱與推薦★文字創意工作者ab的首部極短篇小說，雲端世代的閱讀新體感，探究生存、世代、階級、性別、欲望、情感之苦集滅道讀本！★精鍊敏銳的不單純小說，一篇篇如混酒易醉而成癮再酗！書中以顏文字作為人稱索引，讀者循線感觸，保有內在匿名，在容許多重身分的時代，拒絕道德綁架！比起善良，去愛，她更想行使邪惡……所以她將繼續閉嘴，保有聰明的祕密，然後她會等著，等待她可以使出黑暗魔法的那一天，她願望自己活得更惡毒，直到成為一句髒話，足以使那些不痛不癢的人感到不快。人不該只追求一種體溫。我想住進那個身體裡，裡面聽說有黑色、白色與紅色……寄存於雲端的疼痛與洞，無界又相距稠密之處，從反覆增生的情緒雜毛裡找到親密，列印下一張張不良的臉——尚未被曖昧價值、鄰人想望、體系嘮叨而所矯正的自己。不道德索引∣讀ab的小說易醉且易罪，既乙醛充斥，又砌滿道德難題；前者偶爾醇厚偶爾收斂，後者卸下「身而為人」的原型，在虛構裡戴起虛構的（❛ᴗ❛）或ʕ•ﻌ•ʔ或（•͈⚇•͈）面具，對人世的憤懣怨恨「何需道歉」？故事群集廣袤無邊的雲端，散佚其間的意識、欲念、肢體、眼耳鼻舌、怨憎會與愛別離……拼組為文字穿入日常再熟悉不過的角色內裡，生存易，存在的重量難測，道德不道德，僅為一秒內的審判與決定。小說集是隱性的存在書寫，各別獨立的文字暗層埋有等重的傷楚。作者行文纖細、敏感，具高度自覺，狀似喧囂、狂躁的當代顯影，實則量測人的存在性，此為雲端世代的反芻，寫實的迷霧，各角色背景、好惡、性取向曖昧難辨，從而讓鋪陳之情感，更為突出立體。每一短篇讀來皆如我們零落的局部之索引，可以盡情拼湊、也能果敢捨離。
古都(二版)
二十世紀台灣文學代表作品開創台北城「多重身世」的文學考古、記憶勘查之重要經典你再也不願走過這些陌生的街道巷，如此，你能走的路愈來愈少了。你簡直無法告訴女兒你們曾經在這城市生活過的痕跡，你住過的村子、你的埋狗之地、你練舞的舞蹈社、充滿了無限記憶的那些一票兩片的郊區電影院們、你和她爸爸第一次約會的地方、你和好友最喜歡去的咖啡館、你學生時常出沒的書店、你們剛結婚時租賃的新家……都不存在了……——〈古都〉 出租自己的勞動，就是開始自己的奴隸生活——我做女奴，已經有九年了。我需要一顆鑽石，使我重獲自由。——〈第凡內早餐〉最好，只留下有用的記憶，不然會好危險的。我丟掉被揉捏得稀爛的生綠葡萄，唯不知為何它帶有正電的氣味牢牢吸附不肯離開，……到底，我們殺人了沒？——〈匈牙利之水〉我偶爾會經過當初我險些倒下的地點，清楚明白當時撐持我不肯倒下的那一股力量，完全靠著「不願意此生就這樣隨隨便便被發現並就此認定」的心情。──〈拉曼查志士〉得獎記錄★ 1997年新聞局圖書出版金鼎獎「文學創作類」★ 1997年聯合報讀書人「文學類最佳書獎」★ 1997年中國時報開卷年度十大好書★ 1998年第二十一屆時報文學推薦獎★ 2000年第三屆台北文學獎★ 2000年入選《亞洲週刊》二十世紀中文小說一百強★ 2000年發行日文本，由日本北海道大學教授清水賢一郎翻譯
邪廟：救贖
◎邪廟，陰神，命案，今年壓軸的靈異鬼怪小說，挑戰人性的極限。◎為了信念不被侵蝕，你願意付出多大的代價？◎困住眾人的，是威權？是命運？寧靜表面下的波濤洶湧超乎想像。◎為看不見希望的人們，獻上最真摯的祝福：反擊吧，即使會遍體麟傷。&昔日的美好不復存在沒有希望的土壤，長出仇恨的果實即使理想被扭曲，也想繼續走下去——地獄的業火，必須由她們親手結束&令人稱羨的富商之妻李婉清，早已察覺家庭關係生變，為了女兒持續隱忍，情況卻不見好轉，昔日的美夢成了禁錮枷鎖。某天她在好友的介紹下踏入承天廟，認識名為濕婆的神明，目睹不可思議的神奇現象。在師父的引導下，有了對抗命運的勇氣。殊不知，命運也因此改變了方向，以全新的面貌朝黑暗路途狂奔而去。&電視台主播、年輕情侶檔、失意警探、董事長秘書......人生的新頁在泥濘中展開，反抗掀起滔天巨浪！&往前究竟是深淵，還是最後的轉機？名為濕婆的神明，到底背負怎樣的過往？&&&◎代理經銷：白象文化更多精彩內容請見http://www.pressstore.com.tw/freereading/9786263644878.pdf&
電腦人間
第一本以基隆為背景的Cyberpunk故事！從《3.5》、《捷運Ｘ殭屍》短篇合集系列，到《眾神水族箱》共同創作計劃，馬立第一本獨力完成的長篇小說，隆重問世！「能夠從未來世界構築舊基隆的環境，再從中探討科幻議題的背景，是極為獨特的敘事視點！」 ──基隆在地知名繪師 麥克筆先生一九三八年，馬忠在基隆郡役所擔任給仕，過著平庸無奇的本島人生活。 然而新年過後不久，他慢慢發現自己身處的世界裡，充滿了各種不尋常的情境--郡守在禁止進入的房間內對著空氣竊竊私語、來自外國的參訪員只想訪問他們幾個無關緊要的給仕，以及那總是帶著微笑的虛假面具，卻在談及內地人時義憤填膺，將面具拋諸腦後的妻子……這個世界，到底是怎麼回事？◎跨域名家聯手推薦張之豪 基隆市議員Mock Mayson 《台灣獨曆》作者麥克筆先生 基隆在地知名繪師羽澄 基隆在地台灣克蘇魯先鋒作家李函 《魔戒》與《克蘇魯的呼喚》譯者難攻博士 【中華科幻學會】會長masayo 科幻研究者大獵蜥 【中華科幻學會】理事靜川 《萬物的終結》作者子藝 奇科幻作家◎從自身經驗出發的認同探討作者從自身家庭經驗與情感經歷出發，藉由科幻故事手法，對「殖民」與「身分認同」議題進行探討，歡迎跟著馬立明暢的筆調，一同進入一九三八年的基隆時空隨著主角馬忠的視角，深掘不可思議謎團背後的真相……◎細緻附錄徹底解析特別延請《艾倫的自動機工坊》製作人林人狂以專文「表裏一體：虛擬實境、心物二元論、與其他」從遊戲工程師角度解析《電腦人間》裡的設定徹底對比科幻與現實科技間的關聯◎海穹文化ESG轉型海穹文化邁向第二個十年，《電腦人間》延續《異世歧路─俐茹、殭屍、大接龍》啟動ＥＳＧ轉型（企業的環境永續社會責任），成為台灣取得友善森林ＦＳＣ驗證的第二本小說，證明小型出版社也能落實ESG的目標；這是南瓜社長身為生物科系畢業生，對於環境永續理念的實踐。
這個女人不尋常：曹明霞中短篇小說集
★這生活啊，有時就像狗屎，不踩都不行。 ★中國女性文學獎得主．曹明霞犀利翻轉革命樣板戲的經典唱詞 中國女性文學獎得主曹明霞翻轉革命樣板戲《沙家浜》經典唱詞有對體制的批判，也有對自由尊嚴的珍惜既是浩瀚日常的漲落，也是一曲愛與殤的輓歌──「這個女人啊，不尋啊──常！」畸形的制度，扭曲的社會，人類脆弱又堅韌的生命在死亡中生長，在蓬勃中泯滅，悲苦交迭生生不息。曹明霞長期關注掙扎在社會底層的小人物，她在作品中塑造了眾多的、多角色的女性藝術形象，她們有如微塵，卻又渴望著生活的幸福，安寧，但時代巨浪小小的一波潮水，就成為她們一世掙扎的漩渦……過氣的京劇演員、意難平的上訪女、悄悄信佛信基督的共產黨員、尋找再婚對象的單親媽媽、付出卻等不到真心的大齡剩女......是否，她們應該用「愛」，來拔贏這場婚姻的河？這些不尋常的女人，又該如何在滾滾紅塵中開闢自己生命的出路呢？★作家╱讀寫培訓講師．林美琴〈凝視女像──曹明霞的小說世界〉專文推薦：「舊時代女性的身不由己，新時代女性的不認命，在家庭與婚姻裡堅持著自我實現的懸念，......從無憂青春、酸甜愛戀、婚姻經營、孕育兒女、家庭關係、職場處境等等的世俗描寫，刻劃了人生多元的悲歡實相，並在曹明霞事理人情的洞見裡，賦予了濃厚的悲憫情懷。」│貓空－中國當代文學典藏叢書．曹明霞作品│《黑土地上的兒女》一首獻給母親的生命頌歌《日落呼蘭》一部獻給世界的和平祈願禱書《土豆也叫馬鈴薯》娓娓道出人生百態《亞細亞》試圖掀看命運的底牌《一夫一妻》深度省思當代家庭價值《我願意這樣生活》關於創作思索與生命故事的隨筆集《這個女人不尋常》犀利翻轉革命樣板戲的經典唱詞《說來話長》描繪體制囚籠中人性光輝《母親陛下》刻畫底層女性的不屈精神
美麗的地獄
《美麗的地獄》出版簡介： 這是一個貫穿一百三十七億又九百年時間段的故事。故事始於一萬零五百年前。有八位最特殊的人物出現在本星球兩個遙遠的地方，通過他們間的尋親之路，牽涉出東方黃種人和西方白種人的由來；還牽涉到人類的真正起源。這短短的三十九年過程，它被「宇宙之外」的記錄稱之為：地球人類的遠古第一期文明。 帶著眾多的懸念，去到這些人物的出處，一個高級文明星球。 文明下，那兒早沒有了國家和疾病，所有文明過程所產生的「創造」也已經基本消失。單性繁殖；人類生命的超長度；玄學基點的由來；探索大宇宙與外宇宙；星球級的大戰；以科學文明的高度去衝向天堂，最後面對逆物理大衝擊（我們人類所稱的「宇宙大爆炸」） 新宇宙搭建的過程，認識一下天堂和造物主們。再回頭看看本星球在我們之前的一些文明案例，看看給我們帶來哪些教訓。這可不是什麼腦洞大開的科幻故事，更不是什麼危言聳聽的宗教傳說。
是無等等
「他一輩子都是小人物，甚至小到不能再小，小到沒有人正眼看他。而他也好心態，從來也不企盼別人能正眼看他，仿佛默默地苟延殘喘地活著，就是他的人生理想。」而我們為他流下了眼淚……最卑微無用的人，捲入一宗完美犯罪《方方武漢日記》震動世界大陸新寫實小說旗手方方新作．曾被英國廣播公司（BBC）2020年度全球百位最具影響力的女性之一．前作《軟埋》2020年曾獲法國愛彌爾．吉美亞洲文學獎同書收錄學者蔡元豐作跋學者黃子平引介方方與新現實小說欣讀推薦臥斧（文字工作者）郝譽翔（作家、評論人）張婉雯（作家）張潔平（飛地書店創辦人）黃念欣（香港中文大學中文系副教授）閻連科（作家）閭丘露薇（作家、傳媒學者）顧玉玲（作家）（按姓氏筆畫序）「這世上，那麼多被公認為有用的人，他們幹的事，卻常常無用；同樣，這世上，被所有人認定無用的人，其實他們在有用的時候，人們往往不知而已。」——方方方方為中國大陸「新寫實小說」旗手，獲獎無數（包括第三屆中國當代女性文學創作獎、2011年度優秀女性文學獎、第十屆華語文學大獎年度傑出作家、第三屆路遙文學獎，法國愛彌爾．吉美亞洲文學獎等），曾任湖北省作家協會主席等。2020年其在社交媒體上書寫之《方方武漢日記》，被譯成英文出版後震驚世界，同年被英國廣播公司（BBC）2020年度全球百位最具影響力的女性之一。《是無等等》是方方繼2016年的《軟埋》之後睽違八年的首部長篇小說新作，亦是方方作品首度進入繁體出版。「沒有人知道馬一鳴對生活懷著怎樣的恐懼。馬一鳴怕聲音，尤其是音樂。不管別人從中聽出了甚麼，在馬一鳴那裡，都是噪音。落進耳朵的音符就像碎沙石，硌得他慌。馬一鳴還怕陽光，夏季午日的光線會使他無所適從，冬季雪後的反光也令他坐立不安，他常常覺得自己會溶化在明亮的光照下。」「我叫它為BM方案，既是白梅山湖的前兩個字母，又是「白忙」的前兩個字母。三個人都忍不住笑了起來。楊照酉說，這名字好。林松坡說，別高興得太早，它還是「斃命」的前兩個字母。」．為人畏怯、無力卑弱的裁縫馬一鳴，因為好友陳亞非身陷謀殺罪，人生中唯一一次拼盡全力去追查真相——因此捲入了一宗涉及數以億計金錢的完美犯罪……．一次「完美犯罪」：一個從一開始就偷工減料、根本不能住的豪華樓盤，如何可以合法合規地進行騙錢，滴水不漏，「任何人都不會受到傷害」？．人心的貪婪與狠毒，是如何逐漸滋長的？．警察抓人就一定是對的嗎？會不會警察也會犯錯？警察如果犯錯，那會是多大的錯？．「是無等等」，意即無可比較，無與倫比，出自《般若波羅密多心經》：「故知般若波羅密多，是大明咒，是無上咒，是無等等咒，能除一切苦，真實不虛。」名家推薦方方令人期待的最新長篇《是無等等》，把奇崛的小說故事，有意化解在人世塵埃的荒曖裡。將現實中人與人的失落、絕望、無依與相依，置入現實的糾纏中鋪排與審視。但真正令人著迷的，是那些活著的生命，和作家那巨大的命運跌宕與她在人世激起的無邊漣𣺈那中間的河湖中，隱藏了怎樣的秘密。——閻連科（作家）《是無等等》倚仗的並非逆轉又逆轉的玄虛結局，而是轉換再轉換的視角結構。故事在起樓、炸樓、填廢礦的情節中順敘、倒敘、再順敘，層層建構，環環嵌套，步步偵查探問，通過不同角色耳聞目睹的線索，把奸商挖空心思設計的「完美犯罪」（perfect crime）一點點地揭露，抽絲剝繭。——蔡元豐（香港浸會大學中文系副教授）文學即自由，即掙脫現實的束縛，將詞語和想象審美化，直達人心的深處。這就是「新寫實小說家」的異類方方的意義。——黃子平（學者）「看推理小說，看出箇一片白茫茫大地真乾淨，這是頭一回。把方方的《是無等等》看到最後，把《紅樓夢》的一百二十回看到最後，我們就會懂得。」——黃念欣（香港中文大學中文系副教授）
孔洞裡的聲音
以木笛為引，旋律間浮現各色女子身影。樂器之孔，是人生的坑洞，也是以生命謳唱發出的迴響享受故事傳來的樂音與力量＊篇末附有文內所提樂曲QRCode供賞聆夏夏（作家）鍾宗憲（國立臺灣師範大學國文學系教授）──專文推薦任心皓（留德木笛演奏家、音樂系講師、桃園木笛合奏團音樂總監）馬翊航（作家）高翊峰（作家）郭焜照（臺灣木笛協會首任祕書長、木笛音樂編曲家、木笛樂團指導）劉俊裕（國立臺灣藝術大學藝術管理與文化政策研究所教授兼人文學院院長）顧玉玲（臺北藝術大學文學跨域創作研究所副教授）──文學、音樂、學術專家跨界推薦「孔洞」，為木笛音孔，隱喻種種空缺與祕密，它們可以是被世人遺忘的歷史事件，也可以是情感空缺之人的嗚咽幽響，或是在黑暗中追尋記憶的必經路程。七篇短篇小說、兩篇極短篇，象徵木笛的七個全音孔，與兩個半音孔。〈手指〉、〈惡魔之舞〉寫天才樂手的衰退，音樂是惡魔，也是世紀末的華麗；〈聯絡上的學生日記〉以營養午餐舞弊為背景，寫善惡分界，被霸凌者有如拿著一把直笛的女鬼；〈記憶管理員〉寫二二八文物與個人情感，音樂是記憶與詮釋；〈海邊的房子〉、〈孤獨星球〉、〈怪妹阿平〉音樂是空間的魔法，與過往藕斷絲連；〈哀傷的老姊與電話〉、〈死神與少女〉音樂是靈媒，種種情緒與憂愁，皆可跨越陰陽踏足而至。書中故事改編自木笛樂團樂手的人生故事，這些故事各具代表性，不僅是小群體的個體故事，也是社會女性的眾生相。她們自黑暗中行來，反而從中尋得光明與力量。小說結合木笛音樂的經典曲目，音樂於此間，不再是平凡的背景音，它是主角的情緒發音，是記憶線索，也是樂手的究極挑戰與考驗。劉庭妤身兼木笛演奏家、作家雙重身分，融合兩者，不受兩類藝術框架綑綁，使它們相輔益彰，不論是否具有古典音樂素養，都能輕鬆進入音樂與文字的世界裡。
散場遊戲
《散場遊戲》是一部獻給「兒時玩伴」的作品，由十個獨立又互涉的短篇小說集結，於八○年代台北某「中山堂廣場」作為童年集散地——像這群玩伴初始的伊甸園，以「大風吹」「躲貓貓」「跳房子」……等十種不插電的童玩為引，記述他們在此地爭逐、攻防和躲藏，玩著有些寂寞甚至殘酷的遊戲，試探人性，並蛻變成長，從這裡像碰撞的彈珠將各自的人生幅射出去，成了鄉愁一樣再也回不去的所在。作者擷取十位童年玩伴部分人格特質，擴寫成長後各自的人生樣態，假想後來的他們都長成什麼樣？如今屆臨中年又過得如何？既是追尋記憶中已失聯的夥伴，借小說續寫未完的故事，將一個個流離失散的玻璃彈珠串連起，從而溯及源頭，也涉及崩壞的中年危機。如小說家甘耀明在〈大人是童年遊戲的延長賽〉序中所言：「記憶要刻舟求劍，惦念的不是遊戲，而是不忍那些人事物消散，以至於童年總無結束，它只是進入延長賽」。童年是人生的黃金時代，古希臘詩人海希奧德曾言．人類會經歷一百多年的漫長童年，之後迅速長大並死亡。因此這是一部成長小說，也是反成長小說，召喚人們對於童年某種失落的共情，而共鳴，即是一種靈魂的深層撫慰，藉由小說的召魂與除魅，可能使我們對人生重新檢閱，因而獲致寬釋與理解。
愛與不愛之間：陪伴與深情，留下細微而深刻的痕跡，傳遞最真摯的情感
人性裡的至誠，比生命還要美麗耀眼 敞開心房，才能體會善意帶來的快樂 愛是強烈的意念 ，能夠穿透一切阻礙 人生道路，坎坷難免 以正面的態度面對生活，保持前進的勇氣 【愛的禮物】 在村子四周，盡是一陣陣裊裊晨霧。金絲線般的陽光，從樹林那邊缺口，緩緩照到小茅屋的門前來。藝娜蹲在門前，把前天打好的玉米，鋪到地上，她希望今天陽光充足，能快快把玉米晒乾，好磨粉。 藝娜的臉，就像朵金色睡蓮，安詳地躺在流水般一匹黑色長髮旁。村民對她有份敬意，都28歲了，為撐起一個家，還沒嫁人。父母都健在。父親還能幫忙做些瑣碎農活，但更多時候只能是照顧長年臥病的母親。其實藝娜底下還有兩個弟弟。 但藝娜不是那種自憐自艾或怨天尤人的女子。真那樣的話，她根本就無法活到今天，她家人也無法活到今天。苦是苦，但每想到這些，自己一個人也會暖暖地笑起來…… 【愛的信箋】 一九九二年，東京，世谷田區。荒見石彥的虛弱身體一動沒動，肅穆的眼神，望著車窗外，景色一直在倒退。原本已漸平靜的心，彷彿又被撩動起來。景色能倒退，那他的時間怎就不能倒退？ 才三十二歲，命運是否太殘忍？櫻上水其實距離明治國立醫院也不遠。搭京王線，就六個站。因此他選擇了櫻上水。 他不是作家。平時甚至很少拿起筆來寫東西。因此他不能肯定自己能否把整件事情做好。銀行去過了。銀行表示，一切可依照他安排的進行。心裡確實放鬆了些。鬆弛得有點像是麻木。這時自己眼裡看到的，無論人，無論景，都開始帶點接近透明的感覺…… 【愛的十秒】 醫生拿下聽診器，說，「時間不多了，通知病人家屬吧。」他身邊兩位護理師，相互對看一眼，若有所思，其中一個說了，「病人好像沒有家屬了，他就只有一個乾女兒。」醫生說，「那就通知這位乾女兒。病人心臟衰竭情況極不穩定，是隨時的事了。」 醫生和兩位護理師再把點滴和呼吸器仔細檢查一番，調低些燈光，就離開病房。 沒多久，在病房的天花板旁邊，一個已久候多時的黑影，逐漸浮現，成形，它緩緩地，像一片黑色濃煙般流瀉下來，流過冰涼的地面，流過擺著茶杯小桌子，竟爬上病床邊的椅子，坐在那裡…… 【最後的微笑】 朦朧中，克強翻過身醒來，心裡一時說不出是疑惑，還是茫然。這是童年時多麼熟悉的一張床。可以說他就在這床上長大的，然而，這時卻十分陌生。克強起身，走到連簾子也已經拆光的窗邊，感慨的說，「我就在這屋裡，這房裡，這床上長大，」克強望向窗外的花園，深吸口氣，「不過，卻是很寂寞地長大。」 妻子終於忍不住，「你是否仍感委屈？」 「也說不上。」克強輕噓口氣，「他們都忙。那年代那社會就普遍如此。孩子幾乎都是傭人帶大的。早上醒來我就找不著他們。晚上我不肯睡覺，其實就想等他們回來能見一下，但記憶裡，我至今仍想不起父母擁抱的清楚感覺。或許，就留這點遺憾……」 本書特色：本書為吳韋材所著，收錄三部短篇小說合集《愛的禮物》、《愛的信箋》、《愛的十秒》。本書為作者融合自身人生經驗而來的勵志作品，書中的文字淺顯易懂、寓意深厚，其中許多故事含有詭異、超自然的情節元素，能夠使讀者印象深刻。作者透過明確的定位，於每則故事加上「一點感悟，與您分享」，藉此提升閱讀體驗。
夏娃看言情的時候亞當在幹什麼
只是「寫作」，卻展現了三百六十度全廣角的書寫盛宴。平凡而熱烈，這本小說集正是為什麼我們需要文學的原因。青年寫作者獨有的夢，在這個時代下既赤裸而清晰。這次，不同的夢話可以說給誰聽？ 出自書香世家的女孩們是如何藉由寫作在現實中成長？為什麼能在小說中寫性愛是珍貴的一件事，還可以順便報復嚴肅的父親？總是寫不好的男人們，是什麼理由與動機，讓他們非得繼續寫下去，甚至出賣自己只求出書？本書聚焦於文學出版界，並延伸至音樂、繪畫、影視等領域。 以文化產業為主背景，故事中的主角不論男女老少皆擁有一個文學夢，卻並非一味抒情惆悵不得志，王若虛高明的便是幽默犀利同時也能勾起情懷，講寫作是講夢想、講夢想又狠心地戳破美好想像，卻能在幻滅中再度看見那火苗燃起，感受掌心的溫度後，依舊惦記著文學的重要性。作為短篇小說集，卻以人物作為主軸，聚集數十位性格鮮明的主角們，並透過人物的故事續寫、穿插、倒轉、家庭影響，來串起故事的完整度，像一睹軀體的全面後也能深入窺探骨骼的模樣。王若虛以此小說，將世紀交錯的文學時代現象濃縮成或重或輕的情節，色彩繽紛，是文學背後一路走來的興衰姿態，也是多數書寫者同樣經歷過的感觸。飽滿的閱讀氛圍，帶領讀者穿越世紀末的文學博覽會。
基本美
基本的美是一種共同的想像，經歷過才明白何處是啟程。像星斗一樣平凡的你我他。周嘉寧短篇小說轉型力作，不可複製地書寫八〇後青年一代的心靈與漫遊努力抵抗對抗虛無的世紀，了不起的年輕人們共同呼喊下一個黃金時代信仰像種子，置放在一處荒蕪，看似貧脊卻能開出花。青春從繁華中呼吸，最後卻吐出唏噓，一本關於掙扎的短篇小說集。周嘉寧的《基本美》捕捉了時代與文化的盲區，故事捨棄戲劇化的洶湧，卻同樣從日常中鑿出震盪，在上海、北京、香港裡，城市的人們啃咬出歲月的傷痕，竟不能忘──那牙我們都擁有著。浪子、樂手、老師、畫家……故事中的人物各有其獨特的抱負，卻總隱匿於狹小的起點上，一不留神便會與之擦肩而過，他們面臨著外在世界與內在精神的衝擊，等待一聲信號，隨即流向那端看不見的盡頭。這是場喧囂又寂靜的漫遊，回憶與惆悵肩並著肩，堆疊出高密度的精神敘事，當沉浸其中，才透澈小說已經帶你踏上那條廣闊而漫長的大路。周嘉寧擅長透過綿延且具深度的對話，撥開一層層的生命迷障，口吻時而諷刺辛辣，時而感傷緬懷，帶領讀者抵達故事核心的同時也劃下休止符，彷彿她要你看到的重點從來都是轉瞬即逝的過程，像一杯碳酸飲料，見證著密集的氣泡不斷上浮、逃離、碰撞、破裂，乃至最終液體表面成為了一股寧靜，可當你舉杯一飲，仍然能感受到隱藏在平靜中的洶湧，那股刺激性讓我們翻騰的不是胃，而是在闔上小說後，心中難以消散的餘波。追溯著這股力量的源頭，是周嘉寧在《基本美》中濃縮了生命經驗後所迸發，以詩意的文字賦予美學嶄新的角度，並同時對青春的緬懷與告別。
誘惑
連昊天是個成功的作家，也是個孤獨甚至是孤僻的作家，因為他認為，唯有遠離人群，才能讓自己那幾乎是強迫性的批判性格不致傷人。他的遊歷、見識和閱讀範疇不同於一般，這增加了他思考與批判的素材，卻也讓他難以找到能夠深刻談話的對象。在一個駐地寫作的機會裡，已步入老境的連昊天不可自拔地愛上蔣依第。然而兩人各自有家庭的事實，讓天主教徒連昊天有著太多的掙扎，也深陷自我背叛的恐懼漩渦之中。「不要讓我陷於誘惑，不要讓我陷於誘惑，不要讓我陷於誘惑……」他恨透了這樣的誘惑，卻也因為依第的高雅誘惑而得到知心、知情、知意的滿足──直到依第意外懷孕。依第說，即使和丈夫離婚，同時斷絕與連昊天的關係，她也要保有肚裡的孩子。依第主動邀連昊天面談。在一個強烈颱風來襲的日子裡，他滿懷煎熬地驅車赴約。「狂風呼嘯，車子好像有些飄動。擋風玻璃前彷彿是一片厚厚的白簾子，幾乎什麼也看不見。突然似乎是紅色的什麼在眼前閃過，我的車子頓了一下，感覺上應該是稍微凸起路面的斑馬線區。」狂暴的風雨中，連昊天祈求著天主的垂憐……
長恨歌(新藏版)
榮獲茅盾文學獎，王安憶最具代表性長篇小說——金粉墮煙塵，四十年的愛欲癡纏、聲色仇怨，勾勒一場繁華夢的輝煌與傾滅。沒有一個人，能甘心做個局外人，愛與恨本是同根生。「王安憶選擇了王琦瑤作為自己的前身，向幻想／記憶中的上海告別。但這一切不是戲麼？但願這一切都是戲吧。海上一場繁華春夢，正是如電如影。浮花浪蕊的精魄，何所憑依？天長地久，此恨綿綿。」——王德威（美國哈佛大學東亞系暨比較文學系Edward C. Henderson講座教授）／走過歌樓舞榭，經過選美比賽的一抹魅豔，自精緻公寓的假鳳虛凰到里弄間的蒼涼，一個無法忘情上海的女子、五段湮滅於大時代的愛情，終是長恨綿綿的餘燼。「寫作《長恨歌》時，要低於王琦瑤半輩，生怕筆下不自覺流露促狹，所以格外鄭重，不免拘泥；後來，與王琦瑤年齡齊平，雖然還是傲嬌，傲嬌自己是清醒的，不會如她沉迷不悟；現在，王琦瑤成了我自己的過往，就又佩服她的勇敢無畏，換作本人，絕不敢蹈入險境，交付身分體面甚至性命，這就是布爾喬亞的革命性。小說寫作者都是懦弱的人，生活中不敢下手的，只能在文字裡踐行，留下水中月鏡中花，等著親緣認領。」——王安憶身處這城市名利場，上海豢養了各具姿彩的影影綽綽．羽衣霓裳飄飛於歌舞之間，五彩雲成了女人的衣袂。那些繁榮似錦連著的哀傷，也是披著霓虹燈的霞帔。對程先生而言，王琦瑤即便是個影子，他也要追隨的；這影子就是被風吹散，他也要到那個散處去尋去覓。對王琦瑤而言，困守於愛麗絲公寓，跟了李主任，也才知道這世界有多隔絕，那電車的噹噹聲都像是遙遠地方傳來，漠不相關的；她等待著，知道了什麼是聚，什麼是散，以及聚散的無常。在康明遜心底，他知道王琦瑤再美麗，到頭來終究是個泡影。他有多沉醉就有多清醒。有些事是絕對不行的，可他又捨不得放下，是想在這「行」裡走到頭，然後收場。王安憶透過小說女主角王琦瑤，映射身處流言迷離的上海，那一個個女子寄身於愛，與這城市一生的糾纏。一九四六年，十七歲的王琦瑤參加上海小姐選美，一時風光旖旎，作為情婦入住愛麗絲公寓，表面攀上金枝，實則成他人禁臠。她所擁有的五段戀情：李主任、程先生、康明遜、混血兒薩沙、忘年交老克臘，無一不是緣生於孽，無論多情與寡義，終是禍起蕭牆，親手葬送了自己。王安憶筆下的王琦瑤貼合老上海妖嬈摩登，走過政治風雲變色、肅殺文革，直至一九八五春夢再生的遺緒，誰知那敷上金粉的鏡花水月，一晌繁華見頹靡，恍如王琦瑤與千千萬萬個女子，縱於燦亮的光照下墜入畸情凶險，仍眷戀上海夾竹桃的氣味，樓頂鴿群飛舞的身姿⋯⋯那些怨懟與恩義，撒金撒銀似地揮散在這城市的天空，鬧得沸沸揚揚，彷彿倏然綻裂又隨即消弭的花火，如夢似幻卻逐漸被黑暗噬沒，在上海里弄間拉長一綹淒清的哀歌⋯⋯對她們而言，死而後已，痛是甘願受的。&
炸裂志(新版)
◎2014《亞洲週刊》十大小說◎2014第五屆紅樓夢文學獎「決審團獎」◎花蹤世界華人文學大獎得主．2014卡夫卡文學獎得主．最敢挑戰中國書寫禁忌的「反叛」作家——閻連科，以尖銳手法召喚僵死人性，用審判利刃揭櫫國族躍進表象，探問當代中國問題的重要力作。閻連科把自己歸類為「反叛」型作家。首先是反叛自己，創作過程中不斷反叛自己；再有就是人們生活在其中的現實、社會、環境和生存狀態中他感到要反叛的東西。有評審稱他的作品往往有「一劍封喉」之效，用文學手法直切「精神真實」、現實的本質。──英國BBC報導「閻連科」以史筆自居，他把歷史當成小說來寫，把小說當成歷史來寫；他對當代中國層出不窮的，傷人又驚人的現實，必定如太史公司馬遷一般有話要說。他筆下的殘酷劇場渲染羶色腥，不僅僅是為了引領讀者去探索禁忌，也是為了讓自己正視荒謬，戒慎恐懼不敢或忘。──蔡建鑫（曾任美國德州大學助理教授）＝內容簡介＝家族糾葛與卑微人物交織浮沉的「地方志」，諷喻當代中國改革問題的新寓言。一場陰錯陽差的夢引撮合，最終是樁圓滿的婚姻結局，還是完美的復仇開始？炸裂村志：北宋之時，京都汴梁（今開封）以西三五○公里為古都洛陽。洛陽西南七○公里為嵩伊縣，縣中伏牛山間，主峰旁側有地熱醞釀，火山噴發，煙霧數月不散。始間人們不懂地質地殼，所以謂之地裂或地炸。環繞火山周邊之民眾，因地裂而紛紛遷徙生存。有人從火山口處逃往上百里外的耙耬山脈，耕地勞作，久居為安，漸成村落，始稱炸裂村，為地裂、地炸遷徙而紀念。上一代朱、孔家族的恩怨，延續糾纏著朱家女兒與孔家四個兄弟，繼而發展出新中國發展、陣痛的微縮史──《炸裂志》。一段奇特的機遇，牽引出孔明亮與朱穎，他們分別牽繫著二個家族的興衰命運，二人的糾葛角力，引爆了炸裂村的風暴傳奇……孔東德的父親原來是朱家地主的長工，後與朱家三姨太結縭。解放後，孔家失去了土地，孔東德因農具事件入獄。文化大革命爆發，孔東德又犯事被朱宗慶舉發，再次入獄。自此，孔、朱兩家結下深仇大恨。然而，孔東德二兒子孔明亮與朱宗慶女兒朱穎因宿命使然，孔朱兩家命運又緊緊綑綁一起。炸裂村轉型初期，村長孔明亮為了升官、致富，讓他泯滅天良，不認六親，為了晉升縣長之職，父歿亦不奔喪。為要把炸裂市發展成和北京、上海、東京、紐約同樣規模，孔明亮在短期內以殘忍手法建造一座血汗城市；現實裡吃香喝辣的中國高官，因權力鬥爭身陷美人計的荒淫新聞事件，處處透露出腐敗跡象！時代的鐘走得如此快，芸芸眾生於後捨命追逐；孔家的崩離是宿命，抑或來不及應變時代變化的衝擊使然？在這場爾虞我詐的人性遊戲裡，孔朱二家，最終是樁圓滿的婚姻結局，還是完美的復仇開始？！《炸裂志》全書十九章，有自然的描述，有人物的傳奇；有傳統習俗、政經發展的記載，也有輿地沿革的專錄；小說戲倣傳統史書的體例，以河南耙耬山區為地理背景，再以炸裂村朱、孔家族的恩怨作象徵，寫人、寫歷史的亂象、寫鄉村快速成長的變形……小說嚴厲批判當代中國社會，為了追求財富，不惜傾美、媚外，致使人性墮落，各種光怪陸離現象紛紛出籠；全書蘊含對經濟進步和文明發展的莫大質疑與諷刺。
東北東
當大地搖撼，毀滅往往就在一瞬之間；斷層破裂，碎石崩落，遍地的斷壁頹垣……然而在可見的傷痕之外，又有誰可曾看見深埋在記憶中，不曾平息的漣漪與幽嘆？沉靜節制的文字，寫記憶、創傷與自我療救，平和中展現出對人物的同情與理解，情懷十分動人。──石曉楓她不僅再現六十年前的地震災難，更透過災後家鄉的跨越時空探索，反映出當代社會的複雜現象與心靈困境。──何致和地震距離臺灣過近，文學敘事距離臺灣地震卻過於遙遠。短篇小說集《東北東》的出現，可以彌補這一缺漏，也為臺灣災後文學帶來一支精巧的丈量小尺。──高翊峰每一篇小說作者都非常有耐性地打磨拋光，且僅僅只是很有耐性地一一描寫與鋪展對白，就使這本小說自然而然地展現其深度。──鍾文音一場六十年前的巨震災難，當倖存者逐漸凋零，碎裂的地貌物換星移；在一切跡痕都幾近湮滅之後，要如何追弔曾經的傷痕？如果時間真的稀釋了人們的記憶，那這一切是否真確發生過？老醫師診所的地下室裡，隱藏著不為人知的無數鳥群和空籠；不時出沒在舊貨行的神祕黑貓；渴望藉由「靈魂穿越」回溯幼時火災真相的老婦；徘徊鄰里間堅持要修好收音機的的瘋漢……小說新銳梁綉怡透過七個短篇，試圖追索並重構一九六四年白河大地震的災難記憶。經由小說之筆，她書寫七個精神困鎖在不同時間點上的受傷靈魂，拉開一道如漣漪般蕩漾擴散的傷痕圖譜。從而重新錨定了災難與受傷的面貌；當災害過去之後，真正讓傷害的記憶與情緒持續展延，前進，轉化，延續或者停止的，是時間。石曉楓｜何致和｜高翊峰童偉格｜蔡素芬｜鍾文音──好評推薦
劍魂如初4：因果不空
◆ 特別收錄前後彩頁︰陳世川設計金色標準字展開序幕，以及書後立繪繪師白夜BYA精繪封狼與姜尋，帶領讀者沉浸於故事情境，栩栩如生，值得珍藏。◆ 超乎想像的奇幻愛情，最栩栩如生的角色塑造，已改編為AR、VR互動劇場，奇幻愛情跳脫文字，真實呈現眼前！影視改編同步規劃中！◆ 女王（作家）、林達陽（詩人）、張大春（作家）、陳希聖（製作人）、 陳名珉（作家）、陳慧如（影視劇編劇） 動容推薦◆ 《劍魂如初》是我過去這幾年來看到，最精采的既奇幻又愛情的作品！──張大春我們沒有永遠，但是有未來。蕭練與如初互許終生後，開始談論婚期，並與所有即將步入禮堂的情侶一樣面對繁瑣的籌備工作：在哪宴客？宴客請多少人？賓客名單怎麼開？婚紗婚卡怎麼選？親家見面與互贈定情禮更是門大學問。但別忘了，蕭練可不是一般人。面對神祕的親家、始終摸不透的來歷，如初的父母終於忍不住擔憂，為了未來的幸福，要求他們去做婚前諮商。而此時，如初卻察覺到了異常。傳承裡開始出現雜訊般的不穩定，過往如親切大姐姐般的山長偶爾閃爍的眼神，語帶保留的對話，甚至出現新一任山長合約，都令如初感到困惑不解，殊不知這些疑問的背後，是危及生命的威脅……長達四年的醞釀，橫跨六年的鉅作，終於迎來結局。
劍魂如初5最終回︰共此時
◆ 醞釀四年的最終回，所有懸念都在細細鋪陳中獲得解答，超越預期的完美結局！◆ 特別收錄前後彩頁︰陳世川設計金色標準字展開序幕，以及書後立繪繪師Welkin精繪如初與蕭練，帶領讀者沉浸於故事情境，栩栩如生，值得珍藏。◆ 超乎想像的奇幻愛情，最栩栩如生的角色塑造，已改編為AR、VR互動劇場，奇幻愛情跳脫文字，真實呈現眼前！影視改編同步規劃中！◆ 女王（作家）、林達陽（詩人）、張大春（作家）、陳希聖（製作人）、 陳名珉（作家）、陳慧如（影視劇編劇） 動容推薦◆ 《劍魂如初》是我過去這幾年來看到，最精采的既奇幻又愛情的作品！──張大春永恆，會是愛情的答案嗎？王鉞與刑名的威脅終於順利去除。婚禮那天，光彩奪目的新娘，深情凝視的新郎，滿室賓客的溫馨祝福，一切都美好到不可思議。接著，他們搭上私人飛機，開啟蕭練精心規劃的蜜月旅行。旅途中，他們見證了一位老婦的死去，而那是另一位化形者的伴侶，也就是，他們見證了化形者與人類結合的最終未來──終將因死亡而分離。然而蕭練從未放棄過結契的可能，但結契的關鍵是「此時、此刻，兩心同」，要與心臟不會跳動的化形者頻率相同，竟是以生命作交換？傳承裡的山長等待的，也是這一刻──如初的死亡。原以為山長在傳承裡是種權力榮耀，然而很有可能根本是種監禁，數以千年沒有出口的牢房，那將會是如初的未來嗎？蕭練與如初的愛情，究竟能不能等來永恆？醞釀四年的最終回，終於有了答案。
來去後山唱山歌
★ 本書榮獲書寫花蓮文學創作獎助、藝文出版品補助。★ 透過客家一首首山歌串起一段通往後山的開墾故事。國立台北教育大學語文與創作學系教授 林于弘、作家陳素宜 專文推薦作家 陳黎、中央大學人文藝術中心主任 李瑞騰、作家陳瑤華 推薦一段段的山歌串起島內的客家移民故事。西元1910年開始，日本政府設置官營移民，許多客家人從新竹地區移往花東開墾，只為尋求一個屬於自己的耕種土地。上吳屋在新竹峨嵋的深山裡，這裡的居民生活不富裕卻安於清貧，他們歷經多次改朝換代，好好的耕種是庄子裡年輕人的夢想。有天離家二十年的坤龍叔，突然衣錦還鄉，他請來師傅大興土木，改建自家破舊的房屋，隔年大手筆翻修土地公廟。這次過年還提早回鄉，請了日本師傅來整修了宗親會公廳，甚至號召鄉親前往花蓮開墾，最後除了剛滿十六歲的阿松牯，還有二十三位鄉親，一路輾轉從家鄉上吳屋到花蓮開墾……創作多年的鄒敦怜，回溯祖父走過的開墾之路，從新竹到花蓮，循著父親提供的點滴訊息，收羅文獻，還原當年的屯墾故事。運用客家山歌穿插勾勒出移民的不安、擔憂與期望；她也細膩描繪當時飲食居住、衣著娛樂、建築運輸、生態產業，微觀日治時代的社會樣貌。透過庶民的角度呈現從徒步離鄉，搭上火車北上，再轉搭輪船前往花蓮，所見所聞，以及台灣多元族群的融合，寫下一段客家族群的後山拓墾史。
秀梅
二十一道食物與滋味刻畫客家女子的一生以食物串連的女性生命史開啟臺灣飲食小說新頁 張郅忻最新長篇小說《秀梅》，透過二十一道食物與滋味刻畫客家女子的一生。日本兵給的白米飯、楊梅山上採茶喝的茶米茶、嫁為人婦後釀漬的鹹菜與藠仔、生育後給產婦補身體的雞酒、為了生計擺攤販賣的小吃勾勾羹，而後灶下換媳婦接手，餐桌上除了客家傳統的糟嫲肉，還有越南春捲、印尼泡麵……每道食物都連結著秀梅的一段重要人生記憶，一道又一道的食物串起她一生中的悲歡滋味，亦是一頁頁動人的時代風景。 「秀梅」取自作者阿婆的名字，也是某個時代的客家女性縮影，她們成長於重男輕女的客家庄，從小被教導進廚房、為家人做菜。以這個常見又具有重要意義的名字作為小說題名，為終日在廚房裡揮汗的平凡女性留下身影，也是一部女性生命史。 六個灶下，二十一道食物，寫盡了秀梅大半人生，從傳統到現代，從國內到國外，寫出了三代女人的家，不同的時代、相異的飲食文化卻交融在一起，互相包容、喜歡，郅忻用食物照鑑了女人的生命史，開啟了飲食小說的新頁。——方梓（作家） ◎本書獲國藝會長篇小說創作發表專案補助
公廁電影院全年無休，日場
「對於之前讀過崔子虛構非虛構文學、看過他的影片的人來說，《公廁電影院全年無休》可能是本集大成作品。在某種意義上，這是一部酷兒實驗媒介（包括文學、電影、廣播電臺）的現世神話文字呈現版。……超現實、『偽科幻』、萬花筒式的『排片』結構文體，或許令人眼花撩亂，但對愛與家的追尋和叩問，像一匹無軌火車頭，驅動著這本奇書穿越時空，奔向各種讀者。」──張真（紐約大學電影系教授、亞洲電影研究學者） 親愛的觀眾朋友們！幽默與歡笑，是青春永駐、長生不死的祕訣；尋求青春永駐、長生不死，精神上的輸入和肉體上的排泄同等重要！我們有偉大的地下電影，同樣也有偉大的地下廁所！你我鄰居男女老少同學老師愛人情人外星人孤兒混血兒活人死人，人人都可能是公廁藝術家！與那些熱愛公廁，在公廁中靈感大發的公廁藝術家們結為良伴，在公廁電影院中把酒談論天下事，沖破╱衝破各種邊界想像吧！公廁電影院，全年無休！日場凌晨五時起放映，想要入場，請在售票亭以紙巾付費──----旅美的中國獨立電影人、同志導演崔子恩跨越媒介形式的集大成之作，與其獨立電影息息相關，以紙上電影院的形式把酷兒故事再說無數次！
公廁電影院全年無休，夜場
「全書（《日場》、《夜場》）結構貌似奇特實質日常，從清晨到夜晚，在一家全年無休的『公廁電影院』連續『上映』一系列（紙上）電影。每個單元（或場次）形態風格不一，但有一股潛流逐漸匯成一組大小河流湧入海洋和宇宙。在不同或交疊的時空裡行駛著大小住家船飛船，住著運載著崔子和家人、鄰居男女老少、同學老師、愛人情人、男妓、『外星人』、孤兒、混血兒、活人死人，也有駛入日本海、在島國萍水相逢的各色人等。在這些平行或交叉的吃喝拉撒睡人世間或宇宙星系，固守成規的邊界和權利結構被沖╱衝得稀里嘩啦。這些邊界包括城鄉、國境國籍、地球星系、人和動物、性取向、還有『大小、貴賤、冷暖、黑白、是非、貧富、憂喜、男女、生和死……』。」──張真（紐約大學電影系教授、亞洲電影研究學者） 我是歸歸，自妖且妖男如雲繞身。先年致力於化陰莖為乳房，釀精液為乳汁，喚醒男人去哺乳，與女性爭平權。現年把公廁發揚為影院，通過有潔癖的自編自導自演自製自映自論，澈澈底底形成公廁電影的自戀和自閉。有人把這曠世偉業歸功於我的舅舅兼乳娘金金金金，一個如花似玉的男人。其實哺育過我的豔冶男人不勝枚舉，遍布公廁影壇。譬如在這裡依次出場的蝴蝶和白眼狼，小琪和小爽，史大勃和荒井遙耀，電影人物菊緊男、巨肌男、長臂男、闊嘴男、豐乳男、雙具男……有人說，我對人類最大的貢獻是，把公共廁所的價值提升到與城與州與國同樣重要的地位，甚至超越了AV和GV。末日將至，我紅顏薄命地接受這個無恥的評價，並在屎尿屁的芬芳裡，祝大家大便暢通無阻，小便萬古長流。----旅美的中國獨立電影人、同志導演崔子恩跨越媒介形式的集大成之作，與其獨立電影息息相關，以紙上電影院的形式把酷兒故事再說無數次！
我的游離性遺忘
縮陽的左翼父親失蹤不舉的兒子在大英帝國女兒牽引下康復一個文化陽萎故事從肉骨茶到碗粿從魯迅、尼采到「性事比雅」從濱海灣金沙酒店到安坑招待所從樟宜監獄到「快樂世界」從《養鴨人家》到《Moonstruck》巴黎、倫敦、香港、臺灣泰國勿洞、馬來西亞新山、澳洲墨爾本新加坡文學獎五冠得主謝裕民最新小說力作南洋左翼與「左二代」生命經驗游離聚合高嘉謙（臺灣大學中國文學系副教授）專文推薦時代狂潮已平息，但在巨大的悲痛下，人們為防衛創傷，刻意遺忘過去，導致個人意識認知遭破壞，遺忘自己的身分。這種失憶症醫學上稱游離性遺忘症。涉嫌非禮女學生的一名大學教師遭到停職，接受調查，儘管他是無辜的。在面對法律程序的壓力下，大學時期的好友與他齊聚，為他打氣。他們三人曾在大學辦雜誌、寫詩。他們共享的套語、思維與肢體語言，積累或虛構了一個時代的「文藝青年」。只不過，現在他們都到了中年，而他逐漸體認到，職場生涯就像在爛泥裡玩大風吹──「硬被推下場，站在一旁還沒準備玩，哨聲便響，時間到，大家都搶到位子。你還沒開始，卻濺了一身泥，說沒玩，已經下場了，還沾泥；更不幸的，還被推倒，從此沒再立起。後來才知道，那不是遊戲，是職場競賽，也是個人社會階級競爭，是人生的部分。」但他人生最重要的部分，反而是缺失的──父親的缺席。他的父親是左翼分子，加入馬來亞共產黨，逃亡之後消失人間。他對父親沒有任何印象，除了那個畫面──一個女人用筷子夾男人的小雞。當年寫碩士論文時，他訪問了幾個左派，他們都受到魯迅啟發，曾經滿懷理想，卻在動盪世局中落入囚禁、噤聲、幻滅的下場。那些人的故事是否隱含他爸爸的蹤跡？在等候調查結果無事可做的這段時間，他終於走近了真相。*魯迅子弟U：現在我已經是一個三歲孩子的媽媽，有所牽掛。特別是第一次看見女兒，她哭著要媽媽，弄得每個人都哭了。這樣兩三次之後，我做出一個艱難的決定。我通過特別管道告訴我丈夫，女兒需要我，我想寫悔過書。*魯迅子弟X：我生活在一個過去我反對，現在未必認同的社會制度裡，而且確實生活得比過去好，否定了過去自己追求的；更弔詭的是，中國在否定自己的過去之後，也比過往好。*魯迅子弟N：我在劇團裡兩年多就被抓，罪名是企圖顛覆政府。有兩條各寫著「打倒走狗政權！」和「打倒美帝國主義！」的布條是我的傑作，我還覺得寫得不錯。可是，那是道具啊！*咖啡囝：一九九八年臺灣制定《戒嚴時期不當叛亂暨匪諜審判案件補償條例》，叫我回去領補償金，我說我有「臺灣症候群」不敢去。華人多的地方我都不敢去。
逃逸路線
寫陶藝，實則寫生命裡的逃逸……「沒有人不會捏陶。」 在陶土的世界裡，數千萬種排列組合之間產生了自由縫隙，讓人找到再一次與世界和好的方式連喝花茶、做瑜伽、閱讀等安神儀式都驅除不了焦慮的時刻，我會選擇去做陶。和陶土在一起的日子，彷彿是安頓和治療自身創傷的靈藥。重新建立對自我創造的快樂與信心，得到寧靜與平衡。──張卉君張卉君長年從事熱血的環境保育工作，實踐心之所向，卻因過於奮力而身心失衡，淪陷在憂鬱症的泥淖之中。卸下職責後，偶然好奇觸摸了陶土，便著迷於那溫暖、柔軟且充滿可塑性的質地，及能隨心變化所帶來的自由。「陶藝」二字總讓她聯想到德勒茲的「逃逸」概念，當她說「去做陶」時，心裡浮現的同義詞即是「去出逃」。於是她每每專注於製陶技藝、遵循傳統工序時，卻又在製成的路徑上，依隨心之所向，在各種裂縫中尋找逃逸出常態的可能。李筱筠 歐洲華文作家協會會長專文推薦王春子 圖文創作者 古碧玲 《上下游副刊》總編輯吳晟 詩人吳翠 梔野器物 / 陶藝師林淑鈴 藝術家 楊士毅 剪紙藝術家潘家欣 詩人謝佩霓 藝評家、作家誠摯推薦（依姓名筆畫排序）身心回到呼吸、生活，將生命點滴撫觸、安放之後，飽滿、綻放的靈魂之旅。──吳翠 梔野器物／陶藝師我必須說，卉君真是我見過最有執行力的傢伙。雖說，推她入坑的是我（這個入坑前情，我和卉君記憶是有出入的喔……），但把坑挖深的可是她的實力啊。我總說，陶藝是一項要求誠實的創作，這中間沒有造假的空間。說是練技其實是修心。你的心誠實嗎？你有坦然面對自己的欲望嗎？技術的養成是為了表達，還是為了炫耀，在作品中可以看到。做陶的人常是土性而拙於口，很高興見到卉君跨域深入寫下她的旅程，說出工藝人拙於口的感受。──林淑鈴 藝術家逃逸，不是為了逃離世界，是為了走向自己；走向自己，不是為了離群索居，是為了擁有再次走進世界的力量。每個人都需要屬於自己的逃逸方式，不一定是陶藝，但一定是跟自己在一起，卉君藉由陶藝走向自己，也讓我們看到，陶藝如同生活，是一種在動態中找到平衡，在高速運轉中找到自己中心，讓所有的變動擁有依歸，並在我們手中變成美好事物的過程。──楊士毅 剪紙藝術家逃逸原是直面現實的另類行動，讓手中的土，形塑繁忙生活中一抹質樸的靈光。──潘家欣 詩人過去在書裡，張卉君把心感化為文字，這一次，張卉君把手感化為文字，召喚我們的心感。──謝佩霓 藝評家、作家
為我辦一場西式的喪禮
謝謝你以青春、無聲的語言陪伴當我想你時，還能找到你嗎？青春成長小說改編自電影劇本《為我辦一場西式的喪禮》電影於2024年10月25日上映告五人首度為電影量身打造主題曲〈就說你想說的〉＊「第43屆優良電影劇本獎」首獎＊電影獲長片輔導金 許俐葳張維中告五人張鈞甯──感動推薦釘仔是我最要好的朋友。釘仔之所以叫「釘仔」，跟鐵釘無關。而是他小時候臉上常長那種冒不出來、俗稱「疔子」的爛青春痘。疔子，臺語音同釘仔──我們就這麼一路叫著叫著，叫到他十六歲那年夏天。那天，釘仔跳海，自殺了。死掉的釘仔出現在自己面前，用手語和自己說話。但是全世界只有我能看見他。在其他人眼中，對著空氣說話、胡亂揮動手腳甚至做出許多荒謬行為的我，愈來愈怪。他們問我是不是沒辦法接受釘仔的離開？我還真希望他趕快離開，或者回來。最後，彷彿發現一直以來我偷偷對自己造成的傷害，釘仔不見、徹底消失了……我想找他。我還沒有幫他完成「那個願望」。變成那種狀態的釘仔，曾經熱切地用手語對自己說：為我辦一場西式的喪禮。
野豬渡河(經典蛻變版．附婆羅洲魔幻寫實地圖)
華文小說百年之河，張貴興的文字真的是最極致的——駱以軍《野豬渡河》台灣與海外獎項2023美國紐曼華語文學獎2020紅樓夢獎世界華文長篇小說獎首獎2020聯合報文學大獎2019臺灣文學金典獎年度大獎2019台北國際書展大獎2019金鼎獎2019花踪文學獎馬華文學大獎2018 Openbook好書獎《野豬渡河》經典蛻變版【首度收錄】張貴興作者序、胡金倫編者序、紐曼華語文學獎得獎感言、砂拉越簡史【特別製作】婆羅洲魔幻寫實地圖（彩繪摺頁海報，插畫家達姆繪製）張貴興的寫作特色融合了東西方的文學美學和敘事風格。他對婆羅洲種植園的刻畫讀起來像是福克納筆下的美國南方被移植到了印尼群島，而他意識流式的敘事在人物的內在和熱帶雨林地形之間穿梭，為華語文學注入了類似於馬奎斯魔幻寫實主義的獨特感官體驗。從某種意義上說，把張貴興的著作視為代表華語語系文學作為世界文學的一個獨特分支一點也不牽強。──陳榮強（E.K. Tan），紐曼華語文學獎評審、石溪大學亞洲與亞裔研究系主任張貴興寫出了一種流竄你我之間的動物性，一種蠻荒的、眾牲平等的虛無感。蠢蠢欲動，死而不後已。──王德威，哈佛大學東亞語言與文明系暨比較文學系Edward C. Henderson講座教授豬芭村野地豎起柵欄，橫亙豬芭河，準備迎戰豬群。每年野豬渡河的季節，豬群從西加里曼丹熱帶雨林跋涉北上，穿越婆羅洲千山萬壑，匯聚成聲勢浩大的隊伍，跨過馬、印兩國漫長嶇崎的疆壤，進入富庶莽蕩的砂拉越雨林，尋找食物遍被的饕餮和交配福地。獵豬大隊的領袖朱大帝說，近萬隻野豬同心合力圍剿一個目標時，軍隊也可能抵擋不住。某年豬群夜襲豬芭村時，葉小娥見到半人半靈的油鬼子；蔡氏夫婦慘死，藏在井底的三歲女兒被救起，十三歲時成為六十多歲的朱大帝的妻子；神射手鍾老怪用七十八顆子彈殺了七十八隻野豬。據說豬王奔走時撩起一股使人皮膚長燎泡的熱火旋風，蔓延身軀的磷火點燃衰草枯木，蹬開一條生人無法踰越的骷髏末路。伏擊野豬渡河，留下說不盡的傳聞軼事。日本突擊珍珠港九天後，一萬日軍搭乘戰艦，從南中國海登陸婆羅洲西北部。豬芭村的幾位志士早先已發起「籌賑祖國難民委員會」，集結人力物力抗日，組織募款活動，豬芭中小學生舉行義演。鬼子占領村子後，對他們進行徹底的剿殺。逃躲不掉的男人、女人和小孩們，不是遭屠殺，就是淪為慰安婦。豬芭村經歷三年八個月的血腥壓迫。許多人靠鴉片麻痺痛苦，躲藏於幻覺的叢林。日本統治結束時，村人追剿逃竄的日軍，間或與原住民達雅克人聯手殺鬼子。在凶殘的困獸之鬥中，鬼子死的死，瘋的瘋，自殺的自殺。但就在豬芭村恢復平靜之際，野豬又將來襲。《野豬渡河》於2018年首次出版後，橫掃所有重要文學獎項，2023年張貴興更以此作榮獲美國紐曼華語文學獎，已然為中文世界的必讀巨作。婆羅洲的自然地景、風土特色、傳說與史實在張貴興的筆下繁複交織，敘事打破常規，文字遒勁奇麗，層疊不同的視角，生欲死欲愛欲瀰漫雨林間，造就世界文學之中獨一無二的奇景。此書為2024年新版，首度收錄張貴興序文、胡金倫編者序、紐曼華語文學獎得獎感言，重錄王德威序論與高嘉謙導論，小說全文經重新校訂，新增人物表及砂拉越簡史，並特別繪製婆羅洲魔幻寫實地圖，煥然一新地呈獻具有高度收藏價值的作者定本。精選評論在臺馬華文學是馬華文學和臺灣文學和文化生產的結合體。張貴興榮獲紐曼華語文學獎的意義在於他的作品表現了文學的豐富性是複雜並具衝突性的。文學的價值不在傳達統一性的美學與敘事，而在揭露歷史、社會、與人事物間的矛盾與糾葛。──陳榮強（E.K. Tan）〈張貴興的「雨林」和「語林」之間：第八屆紐曼華語文學獎推薦與審評過程〉，原載於《文訊》這樣的小說語言，在華文長篇中幾乎已臻絕品、極限。……這是一本逼使讀者闔上書，仍被其魔性困住，反思暴力、邪惡的任何可能面貌、歷史的被遺忘、人類的執念，甚至人類是否是自然的侵入者、乃至於「後人類書寫」（王德威語）……許多深沉持續探問的，一本偉大的長篇。──駱以軍，〈濃烈詩意，暴亂瘋狂的詛咒與回音〉（第七屆聯合報文學大獎評審頌詞），原載於《聯合報．聯合副刊》張貴興文字的魔幻風格，素來擅長以特有的熱帶自然物產、氣味與生態，大凡水果、野獸、草木、風土，皆可發揮嗅覺、視覺、聽覺的熱帶感官借喻和轉喻，修飾種種潛在的張狂慾望，甚至因此形塑獨特的雨林水土和時序。──高嘉謙〈被展演的三年八個月──婆羅洲的大歷史與小敘事〉《野豬渡河》是部精彩之作，文字、細節精研細磨，情節曲折繁複，敘事自由進出各種類型，意象飽滿舖張，是近年兩岸四地中文小說少見的佳構。文字的張力自第一頁一直延伸到四百多頁，精力彌滿。──黃錦樹〈腳影戲，或無頭雞的啼叫：評張貴興《野豬渡河》〉小說破壞直線時間式的情節布列，各章以不同的人、物、自然現象、神話傳說為主題，時序穿流交錯，以拼貼連綴的布片、絕對的散逸，形成彼此獨立卻又相互聯結的空間。比起樹狀的歷史結構，小說將雨林展演為橫向、擴散式的、塊莖狀的平面，表現為各力量角逐的場所，由此繪製出一幅複雜且充滿張力的雨林地圖。……《野豬渡河》從故鄉砂拉越的歷史中萃取資源，誕成一片想像的雨林平面。在傳統歷史敘述之外，打開了新的書寫方式，展現了新的感覺結構，將生命與多元的生態系統結合，呈現了橫向流變、森羅萬象的雨林圖景。──周映彤〈論張貴興《野豬渡河》的雨林製圖學〉，原載於《中外文學》張貴興的小說《野豬渡河》以特定場域書寫大時代的故事。閱讀此書，胸臆間盤桓的驚駭與滯鬱，隨著章節鋪衍，彷如四面圍襲，一路愈敲愈急的緊鑼密鼓。及至掩卷，還是令人緩不過氣來。──莫云〈夢魘，沒有邊境──《野豬渡河》的悲歌〉，原載於《中國時報．人間副刊》其間揉雜了砂拉越當地風土、獸物與人物，交織組構為一具繁複瑰麗的詩意身體。但暗地裡卻伸肢拉鬚、延伸出無數地表下暗自蠢動的根系，每根血管皆直通那人性與獸性之交界、觸貼著江林人獸間無可言詮的魔異風景。──崔舜華〈小說的詩性咒術──讀張貴興《野豬渡河》〉，原載於《文訊》一部讓人讀完之後很難不對人類的理性產生莫大質疑的鉅作。……張貴興對於不同族裔的描寫，其轉換之精準與迅疾，佐以在凌空中鏖戰的神話與鄉野傳奇，讀者很難不意識到，角力的並不僅有表面上的肢體廝殺，更有文明與文明的頡頏，循循善誘或吞吃。──吳曉樂〈《野豬渡河》用血性質疑人性〉，原載於《自由時報》
張貴興魔幻雙經典(限量贈送雨林異獸杯墊一款，隨機出貨)
華文小說百年之河，張貴興的文字真的是最極致的——駱以軍 橫掃華文世界所有重要文學大獎 《野豬渡河》經典蛻變版＋《鱷眼晨曦》雙書超值收藏 限量贈送雨林異獸硅藻土杯墊一款，插畫家達姆繪圖 （野豬款或鱷魚款，隨機出貨） 《野豬渡河》獎項 2023美國紐曼華語文學獎 2020紅樓夢獎世界華文長篇小說獎首獎 2020聯合報文學大獎 2019臺灣文學金典獎年度大獎 2019台北國際書展大獎 2019金鼎獎 2019花踪文學獎馬華文學大獎 2018 Openbook好書獎 《鱷眼晨曦》獎項 2023臺灣文學金典獎 2024台北國際書展大獎 2023 Openbook好書獎 亞洲週刊2023年十大小說榜首 張貴興的寫作特色融合了東西方的文學美學和敘事風格。他對婆羅洲種植園的刻畫讀起來像是福克納筆下的美國南方被移植到了印尼群島，而他意識流式的敘事在人物的內在和熱帶雨林地形之間穿梭，為華語文學注入了類似於馬奎斯魔幻寫實主義的獨特感官體驗。從某種意義上說，把張貴興的著作視為代表華語語系文學作為世界文學的一個獨特分支一點也不牽強。 ──陳榮強（E.K. Tan），紐曼華語文學獎評審、石溪大學亞洲與亞裔研究系主任 《野豬渡河》經典蛻變版 內容簡介 【首度收錄】張貴興作者序、胡金倫編者序、紐曼華語文學獎得獎感言、砂拉越簡史 【特別製作】婆羅洲魔幻寫實地圖（彩繪摺頁海報，插畫家達姆繪製） 豬芭村野地豎起柵欄，橫亙豬芭河，準備迎戰豬群。 每年野豬渡河的季節，豬群從西加里曼丹熱帶雨林跋涉北上，穿越婆羅洲千山萬壑，匯聚成聲勢浩大的隊伍，跨過馬、印兩國漫長嶇崎的疆壤，進入富庶莽蕩的砂拉越雨林，尋找食物遍被的饕餮和交配福地。 獵豬大隊的領袖朱大帝說，近萬隻野豬同心合力圍剿一個目標時，軍隊也可能抵擋不住。 某年豬群夜襲豬芭村時，葉小娥見到半人半靈的油鬼子；蔡氏夫婦慘死，藏在井底的三歲女兒被救起，十三歲時成為六十多歲的朱大帝的妻子；神射手鍾老怪用七十八顆子彈殺了七十八隻野豬。據說豬王奔走時撩起一股使人皮膚長燎泡的熱火旋風，蔓延身軀的磷火點燃衰草枯木，蹬開一條生人無法踰越的骷髏末路。伏擊野豬渡河，留下說不盡的傳聞軼事。 日本突擊珍珠港九天後，一萬日軍搭乘戰艦，從南中國海登陸婆羅洲西北部。豬芭村的幾位志士早先已發起「籌賑祖國難民委員會」，集結人力物力抗日，組織募款活動，豬芭中小學生舉行義演。 鬼子占領村子後，對他們進行徹底的剿殺。逃躲不掉的男人、女人和小孩們，不是遭屠殺，就是淪為慰安婦。豬芭村經歷三年八個月的血腥壓迫。許多人靠鴉片麻痺痛苦，躲藏於幻覺的叢林。 日本統治結束時，村人追剿逃竄的日軍，間或與原住民達雅克人聯手殺鬼子。在凶殘的困獸之鬥中，鬼子死的死，瘋的瘋，自殺的自殺。 但就在豬芭村恢復平靜之際，野豬又將來襲。 《野豬渡河》於2018年首次出版後，橫掃所有重要文學獎項，2023年張貴興更以此作榮獲美國紐曼華語文學獎，已然為中文世界的必讀巨作。婆羅洲的自然地景、風土特色、傳說與史實在張貴興的筆下繁複交織，敘事打破常規，文字遒勁奇麗，層疊不同的視角，生欲死欲愛欲瀰漫雨林間，造就世界文學之中獨一無二的奇景。 2024年新版首度收錄張貴興序文、胡金倫編者序、紐曼華語文學獎得獎感言，重錄王德威序論與高嘉謙導論，小說全文經重新校訂，新增人物表及砂拉越簡史，並特別繪製婆羅洲魔幻寫實地圖，煥然一新地呈獻具有高度收藏價值的作者定本。 《鱷眼晨曦》內容簡介 婆羅洲雨林巨鱷，不列顛王冠鑽石，砂拉越革命，甘蜜河尋寶── 三百年華人墾殖傳奇，三百萬年曠世情緣。 星沉海底，地裂天邊，物種滅絕時刻，鱷魚流下一滴眼淚。 南洋從來沒有如此壯闊，如此幽黯。《鱷眼晨曦》是張貴興創作最重要的突破。 ──王德威（美國哈佛大學東亞語言與文明系暨比較文學系Edward C. Henderson講座教授） 善與惡，在洞口高歌誘惑。真相和袐密，掩埋在寬廣地獄深淵盡頭，進去或逃離？ 在動蕩魔幻婆羅洲，張貴興勾勒百年熱帶莾叢的愛與孤寂，奇幻又生猛 神祕的左翼武裝鬥爭史，留下大腳印的巨人，來路不明的紅髮女子，日本號兵，各路人馬心懷鬼胎闖入森林，英軍、少校、國民軍、野戰部隊、廓爾喀傭軍、伊班自衛隊、民防軍、游擊隊、華人……在雲落村落展開革命戰爭，生死一瞬 從砂拉越到東南亞，豎立南洋華人史詩傳奇，華語魔幻文學的新里程碑 縱橫婆羅洲河域的巨鱷張開眼晴，釋放出清晨的曙光，射入河岸，吞噬世間萬物 光輝璀璨的「砂拉越之星」鑽石，淌出家族歷史創傷猩紅的血 承繼一家四代遺志，延續家族記憶，為了完成祖父承諾，母親趙氏囑咐，田金樹踏上不歸路，和六個好朋友，長舟、舢舨划過甘蜜河上下游，穿越槍林彈雨，航向神祕蠻荒；七個女子進入叢林加入游擊隊，腥風血雨中打聽情人下落…… 英國全盛時期，帝國擴張到最大版圖，統御全球五分之一以上的領土和人口，太陽在跨越二十四個時區的領土上從來沒有落下。年輕的伊莉莎白二世加冕後，帝國皇室王冠和加冕珍寶神祕失蹤，流落婆羅洲。馬歇爾少校奉旨越洋尋找失竊的皇室珍寶，尤其是在婆羅洲星空下閃耀著玫瑰紅光芒，籠罩一個犁牛耕地的「砂拉越之星」。 19歲豬仔田金石從中國輾轉抵達婆羅洲，白手成家，結識布洛克王朝第一任國王占姆士，晉身砂拉越王國三大富豪之一，開創振順公司。榮歸故里時，他慎重的將克力士交給獨子田金虹。田金虹隻身來到雲落，遇見賣貨的方荒方蕪父女，做油紙傘的許彩許嵐兄弟……錯失兩次加冕禮，無緣親眼目睹王冠，更悔恨來不及奉獻72克拉巨鑽給初戀情人而抱憾離世。他死前三年叫不出孫子田金樹的名字，卻可以指著牆上畫像大聲說出王冠或冠冕的名字。田金虹過世前交代田金樹尋找失落的「砂拉越之星」和口琴。 田金樹沒有看過「砂拉越之星」，冥冥之中卻要他踏上這趟命運多舛的旅行、進行一場荒謬怪誕和超過一甲子、生死未卜的狩獵。他和鳥屎椒、冰淇淋、老四、紅番、三姐、八刀駕長舟航向內陸，雷聲震野，下了一個月滂沱大雨…… 深顱骨煙斗、殘存的砂共、十一萬六千三百六十根頭髮、婆羅洲史前骸骨考古、露西、鑽石、克力士、口琴、畫著美女的七支油紙傘，三個男人對紅顏薄命女子至死方休的綿綿思念，故事從這裡開始。 &
快樂茶行
在本書當中，小說主角李玉仁是那個年代，台灣人知識菁英的縮影，承受著命運的折磨。他搭乘播磨丸號回到台灣後，到台中擔任記者，經歷二二八事件，被當成政治犯逮捕，送往綠島的政治犯監獄被「再教育」。假釋後的日子，李玉仁時時警惕自己保持快樂的思想和生活方式。然而在經歷自由中國事件時才發現，內心的反抗意念重燃的時刻，他才能獲得真正的快樂。你想過嗎，「快樂的祕訣」是什麼？邀請你閱讀本書，並告訴大家。本書特色1.在這本書，讀者將可以隨著歷史人物謝雪紅、楊逵、鍾逸人等人一同身歷其境，獲得快樂的閱讀體驗。2.本書推薦序為曾貴海醫師應作者李旺台之邀於二○二三年底寫成，是曾醫師最後的遺作之一。3. 本書為《播磨丸》系列第二部，故事情節完整獨立，只有幾個人物角色貫穿各書之間，三部小說不必一定按照順序閱讀，順著看，倒著看，都沒問題。名人推薦他已不再是記者，而成為文學能力極強的作者，尤其是政治上的心理分析及心理攻防，他的敘述令人讚賞。──曾貴海醫師 專文推薦《快樂茶行》中的快樂，是台灣人經歷地獄之火的煎熬，從痛苦中提煉，從黑暗中開花後的極致體驗。──國立東華大學華文文學系教授 楊翠
黑人
從海南島回到台灣的播磨丸難友，在台灣展開新生活。在船上共度的經歷，仍維繫著這群人的情誼。「黑人」既是黑狗仙，帶領這群人逢凶化吉，亦是先知玉柱，引領讀者們回顧播磨丸遷移的歷史記憶；而混雜的血液，引起身分認同的討論，「尋根工作室」因此正式開張，混血、交融，在小說中凝聚成作者建構的「台灣人意識」……本書特色1. 作者以犀利明快的筆鋒，從「美麗島事件」出發，演義精采台灣故事，展現老練而敏銳的社會洞察力及小說敘事功力。2. 本書為《播磨丸》系列第三部，故事情節完整獨立，只有幾個人物角色貫穿各書之間，三部小說不必一定按照順序閱讀，順著看，倒著看，都沒問題。名人推薦 自認為是「小說人」不是「歷史人」的李旺台，有媒體人的敏感，有歷史家的深度，揉合成小說，提醒我們思考：我們是誰？──歷史學家 李筱峰
書寫青春21：第二十一屆台積電青年學生文學獎得獎作品合集
文學，是穿過時間的光走過二十年，台積電青年文學獎長期為全國各地高中青年學子的創作枝芽挹注養分，並於上屆回顧歷屆得獎者之後出版的第一本作品，於此屆始，贈設旭日書獎，為出版第一本作品的新人作家給予肯定。而文學獎的效應並不止於放榜的一刻，亦代表著文壇前輩與新秀共聚一堂交流與互動，讓熄燈下場的球員們，向眾裁判「擊球」致意。楊佳嫻認為閱讀常以一本書為起點，串聯起其他作品，形成知識網絡，例如閱讀邱妙津可能引導讀者探索太宰治，進而認識整個日本文學脈絡。而在閱讀古典文學的過程中，欣賞與自身生命氣質不同的其他狀態，如同暗中照見了現代文學的霧中林相。更能幫助我們更清晰地認識現代作品，兩者並非割裂的閱讀脈絡。李欣倫回應，當思考文字所帶來的傷害時，除了回到寫作的初衷，書寫方式選擇與切角當能調適與檢視。散文的姿態除了自剖，也可漫步，亦可詩化，使用相對舒坦，也能表達通洽。蘇珊．桑塔格就曾在《旁觀他人之痛苦》中，批評並修正自己二十六年前的少作《論攝影》中的論點。足見，自我的人格與價值判斷是可以也需要不斷流盪、變動的。黃崇凱以自身閱讀桑多．馬芮《餘燼》的經驗為例，說明不同人生階段對作品的理解會有所差異，閱讀是持續校正自我雷達的過程。當我們與不同作品中的語感、腔調、故事風格相周旋，或產生共鳴，正是在校正自我的探測雷達。感悟有遠近之分，從而也發覺自我固著之處，與變化的可能。總而言之，評審們鼓勵青年創作者們保持對閱讀的熱情，積極探索不同風格的作品，並在創作中保持對自我與社會的反思，以更開放的心態面對文學與人生的各種可能。小說決審：林黛嫚、林俊頴、黃崇凱、蔡素芬、駱以軍散文決審：石曉楓、李欣倫、陳大為、郭強生、簡 媜新詩決審：李進文、陳育虹、楊 澤、楊佳嫻、羅智成
河山傳
文學大家賈平凹出版的第二十部長篇小說，榮獲《亞洲周刊》2023年度十大小說、《當代》長篇小說論壇2023年度長篇五佳作品等殊榮。《河山傳》既是一部小人物的「列傳」，更是當下世風的「喻世明言」，被評論界認為是賈平凹作為優秀作家一生追求的作品，他所有的作品連起來就是一部《河山傳》。作為賈平凹出版的第二十部長篇小說，《河山傳》時間跨度從一九七八年到二〇二〇年，交織記述了洗河等農村青年到西安的奮鬥歷程。此「河山」非彼河山，而是兩個人——河是洗河，山是羅山。洗河出自農村，後為進城創業的「城一代」；羅山則久居城市，是事業有成的老闆跟社會賢達……。本書為作者繼《廢都》、《暫坐》後，全新的城市題材小說力作。《河山傳》主角是從陝北到西安打工的農民洗河，他在輾轉漂泊中邂逅了老闆羅山，演繹出一段小人物與大世界之間的故事。《河山傳》承襲了世情小說、筆記小說跟志人小說的傳統，據時間為經，以人物跟事件為緯，將幾代進城農民跟民營企業主這兩個群體，其間之人情、倫理、命運與變化都疊在一起，寫出了當代中國的巨大變化，以及大時代背景下的人物群像。表層雲淡風輕，內裡波瀾萬丈，多少興衰起落、成敗榮辱，俱見於此部小說之中。
海上群英傳：滬城繁花似錦，轉瞬落英繽紛
．亞洲版「慾望城市」．21世紀新上海灘傳奇．為隨著黃浦浪潮沉浮的眾生立傳：從台灣人的眼睛觀看，就近觀察上海瞬息萬變的現代面貌，以及投入這巨大渦旋至滬上淘金的各路英雄好漢，不由自主隨之快速旋轉、沉浮的樣貌。．「張愛玲書寫的那個老上海已經死了，幽魂還在這個城市漂蕩」——一部小說也是一個人對一座城市的深刻情感。給新世紀在十里洋場沉浮的各路好漢們幾乎無一例外，我們都是從張愛玲開始認識上海，但是，張愛玲筆下的那個老上海已經死了。這城市變化得太厲害，留下什麼隻字片語，瞬時便成為過去，永遠趕不上它變遷的速度。然而，無論是老上海「十里洋場」的風華絕代，新上海國際化都市的時尚與現代，都讓人們津津樂道。今日的大上海，外地人比本地人多，國際連鎖店比本地攤商多，新砌的大型購物中心比拆掉的老洋樓更多。即便一樣的新舊融合，一樣的充滿異國情調，那個老月曆牌上風情萬種的上海卻已不復記憶。走入新的世紀，「上海崛起，滿懷雄心壯志的台商蜂擁入上海，個個紅著眼要分這塊肥肉，但上海灘潮起潮落，得意有人，失意者栽在浪頭下，於浪花四碎飛濺的泡沫裡幻化為呆胞、台勞、台流，於潮汐那一波又一波無情的沖刷裡苟延殘喘。」嘗過上海甜頭的台商是這麼說的：「到處是機會，遍地是黃金。」百年前吸引男人前進上海的原因，百年後依舊吸引了來自世界各地的英雄好漢。特別是台灣男人在上海，彷彿總帶著點悲壯殉身的味道。故事從一個在上海做成衣代工的台商開始，「財大氣粗」四個字如影隨形，玩女人或被女人玩，誰也說不準；浪漫天真的法國男人，外派中國，卻耽溺在異鄉的法國梧桐樹影中難以自拔；務實精明的美國男人，將西部拓荒精神在上海商場發揮得淋漓盡致，賭上性命亦在所不惜；夾縫求生的香港男人，猶如港式煲湯般熬著，只為一朝出人頭地；而娶了上海姑娘的台灣姑爺，則是新台灣候鳥家庭的縮影。五個男人，各自做了一段情繫上海的黃梁夢。台灣出發的林郁庭，被上海這個城市吸引，一年一年地回去，卻更感受它的興衰無常。《海上群英傳》一書，源起於作者多年來在上海的反覆行走，讓她愈發想為這城市留下記憶，從台灣人的眼睛觀看，就近觀察上海瞬息萬變的現代面貌，輔以橫跨語言、文化與價值觀的寬廣視野，陳述上海做為國際大都市的內外條件，並為那些隨著黃浦浪潮沉浮的眾生立傳。數十年過去，上海依舊在波濤洶湧的變故中……老上海，新上海，其實都是一種領悟。而織就這片繁華景緻的，始終是人，飽滿的人性才是作者盡情揮灑的墨水。因為文字裡填充了人的靈魂，讓我們在貼近故事裡這座慾望城市時，莫名有一種鄉愁感，這種鄉愁從何而來？從靈魂深處吧。這麼想，我們便可以對閱讀時所感受到的不安與羞赧釋懷了。※舊版書名：上海烈男傳
新雙城記（精裝）：東上海的前世今生
★ 海派大師、台灣文化建設委員會「海外傑出文學成就獎」得主──吳正經典巨著！★ 《長夜半生》入選第七屆「茅盾文學獎」，並被譽為「雙現」主義的傑作，中國文學新座標！ 東上海的畫卷徐徐展開，記憶在層層疊疊的煙火中行走。歲月流轉，講述前世今生的繁花朵朵，花開花落。本書以1949年前後，上海風雲變遷和人情事故為背景的小說。作者以十分細膩的筆法描寫了小說主人公少年時代的美好記憶、青年時代的感情歷程、以及步入老年時期的情感反思。小說中既包含濃厚的上海情結，又對民國的風物描寫細膩。蘊含豐富的敘事空間和意義空間，極具歷史感，猶如一幅展開的畫卷，百年時局變化，人世間的悲歡離合，都躍然紙上，散發出深沉的生命情懷。海內外文學名家聯袂推薦：「《東上海的前世今生》描繪筆法十分細膩，語言則凝練優美。背後有非常豐富的敘事空間、意義空間，作者對普通生活中的人情味、對人生的思考都融為一體，極具歷史感。」——李建軍（中國社會科學院研究員）「《易經》中有六個字：『剛健，篤實，輝光』，又說：『賁，無色也。』這裡包含了一個重要的美學思想，就是——質地本身放光才是真正的美。《東上海的前世今生》就是這樣。吳正摒棄了華麗的技巧，不加虛構的佐料，以樸素的白描直取歷史的原形與本質，顯示一種白賁之美。」——何與懷 博士（澳大利亞華文作家協會榮譽會長）「小說將稀釋了多少倍的一顆詩核溶化進作品的字裡行間，敘述的汪洋大海中去。讓這裡那裡都瀰漫著某種詩的韻味。這是『詩對小說的滲透』，它表現為『追求一種氛圍的凝聚濃度與籠罩效果』」。——顧驤（評論家）「感謝這部作品給悲牄與失落的一代人所帶來的巨大的溫暖於慰籍。」——陳建功（作家、評論家 ）
新雙城記：北港島的前世今生（精裝）
★ 「世文聯總會國際傳媒」突破十萬點擊，紅榜推薦書！★ 海派大師、台灣文化建設委員會「海外傑出文學成就獎」得主──吳正經典巨著！★ 《長夜半生》入選第七屆「茅盾文學獎」，並被譽為「雙現」主義的傑作，中國文學新座標！連我自己也不能說清我是從香港回上海呢，還是又從上海回到了香港去？這個回字該用Go，還是Come？《新雙城記——北港島的前世今生》是一部以近四十年來香港時代變遷為背景的非虛構小説。描寫了一衆真實人物，有嚴父慈母、忠實的老傭和朋友；也有文人嘴臉，以及夫妻間的對壘和決戰。小說筆法新穎且老練，語言典雅優美具思辨性，情節如編織蓑衣，層疊迂迴且緊密無縫，構建出豐富的故事架構。在層層迷障中，呈現出深邃的生命情懷和視覺享受，與上卷《東上海的前世今生》故事情節互相交融成趣，又獨具乾坤，自成一統，猶如細閲《清明上河圖》，十分細緻美妙。海內外文學名家聯袂推薦：「禪家所謂的『看山是山，看山非山，看山是山』，這正暗合吳正先生『虛構非虛構』的小說創作。其實，對這種禪家意味，吳正先生早已有美學上的自覺。研究者發現，早在2003年，他就按藝術的純度將小說作了四種界定：情節構築，人物雕塑，氛圍營造，遁向禪境；進而指出：向著更高的禪意層面昇華的小說則是一種與宗教境界的接壤。《新雙城記：北港島的前世今生》所追求的，顯然就是這種境界。」——何與懷 博士（澳大利亞華文作家協會榮譽會長）「小說將稀釋了多少倍的一顆詩核溶化進作品的字裡行間，敘述的汪洋大海中去。讓這裡那裡都瀰漫著某種詩的韻味。這是『詩對小說的滲透』，它表現為『追求一種氛圍的凝聚濃度與籠罩效果』」。——顧驤（評論家）「感謝這部作品給悲牄與失落的一代人所帶來的巨大的溫暖於慰籍。」——陳建功（作家、評論家 ）
巴奴的救贖
故事創作取材自諸多真實見聞 描繪維吾爾人在中共行之有年的「五採」、「認親戚結對子」、「一體化聯合作戰指揮平台」等監管制度，以及「再教育營」之外，被極權體制一點一滴無聲滲透的「日常」── 「我已經兩年多沒有回去了。每次回國，從機場開始的盤問會持續到伊犁老家，不同的部門詢問同樣的問題，答案已經爛熟於心。據說今年回去的新疆維吾爾人都是從機場直接到再教育營。……」----2017年夏天，性格奔放的維吾爾女子巴奴遠從土耳其回新疆探望病重的母親，儘管巴奴是漢語流利的「民考漢」共產黨員，一到北京，仍迅速被中國安全部門控制，並莫名成為大數據系統判定的「資恐嫌疑人」！審訊室裡，巴奴被迫自白過往的情殤之路：不倫的初戀、早夭的稚子和短暫的婚姻、與漢人導師的情色交易，以及那道藏在心底最深處的疤──那年，她與閨密賽南姆在烏魯木齊相知相遇，卻因自己的占有慾而背叛了賽南姆，隨後而來的七．五事件，讓她們從此音訊永隔。為了懺悔，也為了承諾，巴奴想方設法營救賽南姆那正關押在「再教育營」的女兒娜迪耶。在鋪天蓋地的監控鏡頭和密不透風的公檢法組織網下，巴奴能順利帶著娜迪耶逃出高牆、得到救贖嗎？
陰影下的陽光
很少有人能在導演和演員兩個截然不同的領域都達到如此成就。現在他又用文字施展魔法。陳以文是活生生的傳奇，令人嘆為觀止！王師（牽猴子股份有限公司董事長）細膩的人物心理狀態，環境的真實還原，讓讀者快速帶入情境並產生連結。以文哥運用導演的冷靜分析與演員的感性，從劇作中的兩位人物深挖並創作出兩人的日常，寫實也寫意，時間緩慢流動又似乎一撇而過。讓人更加省思存在的重要與不重要性。張震（國際影星、金獎影帝）讀陰影下的陽光感覺是很安心地全程被挨著打進深淵的，，他成功的帶領了讀者經歷一段黑暗時光，唯一能報復他的方式就是看完、然後再推坑下一個人經歷同樣一個過程。阿舌哥（Arthur陳彥豪，Legacy傳音樂展演空間總經理）那些感受到、也想不到的細膩，帶領我進入到另一個世界。彷彿我既是旁觀者，也是當局者，深刻地感受到人物之間內心的掙扎與轉變。看完這本書的那一刻，餘韻迴盪在我心裡很久，很久。宋芸樺（票房女星）對陳以文的作品並不陌生，看他的書倒是第一次，文字間吐露出的氣息，與本人相似的是異常冷靜的溫暖，兩個社會階層相差甚遠的角色，在同樣的時空以不同的態度在面對死亡，每個人自己的故事對自己來說都是重大的故事，但在其他人眼裡可能是從來未曾出現過的故事，我們真的能從旁敲側擊去推敲出其他的人動機與行為嗎？我找不到解答。傅昱（絕代女子）讀完以文哥的創作，抬頭看見家中對面看了幾年的那棵樹，才驚覺有的葉子特別綠，有的特別淺，接近傍晚隨著風隨著光影晃動，我就這樣呆坐了許久。巫建和（另類小生）這本小說展現了以文的文字創作功力，對於已經在編、導、演各領域取得巨大成就的他，這點無疑更令人驚喜，如果只從以文飾演過的角色來想像他，肯定是不夠完全的，讀完這本小說，你會認識到另一個陳以文。詹正德（影評人、有河書店店主）
長夜半生（精裝）
★ 海派大師、台灣文化建設委員會「海外傑出文學成就獎」得主──吳正經典巨著！★ 《長夜半生》又名《立交人生》入選第七屆「茅盾文學獎」，並被譽為「雙現」主義的傑作，中國文學新座標！ 本書為當代著名作家吳正的長篇力作，具有相當高的思想內涵，哲理境界和藝術造詣。作者一改以往寫實的創作風格，獨僻蹊徑，以幾個人物心理世界的衝突和演變，演繹出了當代中國社會的歷史巨變；以嶄新的意識流、心理流、夢幻流、時空流和語言流等交替疊更的創作手法，精彩地刻畫了所謂「生活的斷流」狀態。而於小說創作的藝術方面，作家更在傳統——現代，真實——虛擬，表敘——幻化的統一與整合性上達到了一個水乳交融的新境界。1949年，被譽為「東方巴黎」的中國大都市上海關閉了她通往世界的所有門戶，直至1979年再度打開，其間整整三十年……1979年，上海重新融入了國際社會，而後，經歷的是另一個天翻地覆的二十年，社會的一切生態都已發生了根本意義上的變異，與此同時，香港，這座「東方倫敦」，一百五十四年的殖民長河也終於流盡，流到了1997年7月1日，這個大限的懸端崖沿，日子開始飛瀑而下。這是中華民族史上的一個非常時期，謎一般的時代，謎一般的城市，謎一般的整整一代人。一切無可奈何，一切總也可以奈何；而不可理喻的結局永遠是終能理喻。有這麼四個人物兩對夫婦，已齡屆中年。每一個時代都在他們心靈的深處刻下了不同形態的、難以磨滅的刀創斧痕。小說以其為承重樑柱，支撐起了這麼個特色時代的整座舞台，然後再讓一幕幕的人間悲喜劇在此上演。背景人物不停地變幻，夢境現實時刻在交替，理念與意識反覆重疊。在這個價值觀、生命觀、理想觀都嚴重錯位了的時代，人們的肉體和感官都在享受，在醉生夢死，精神卻在掙扎，而精神所付出的代價正是肉體所耗去的。精緻的思維，精緻的心理，精緻的刻畫，精緻的語言，精緻的細節，構築成了當代中國社會最精緻的一個階層的日常點滴與其豐富多彩的精神圖貌。猶若一個明清朝代的精瓷花瓶，珍貴卻十分脆弱、易碎，她在半明半晦的光線中閃爍著一種誘人的幽光。這是當代中國文學與世界文學相切面上的某個最短兵相接的觸點，與眾多的以「黃土地」為題材的文學作品，互相對峙，然而又不對立，它們共同構築起了立體中國形象的雙重個性。真相，就離他一步之遙。他站立在原地猶豫了兩三分鐘。但他平靜，平靜得出奇，也很理智，理智得出奇，就像一個第三者在觀看一幕與己完全無關的電視連續劇中的高潮戲一般。他想，他也沒甚麽，他不就是將一件他在三十多年前偷搶來的物品歸還了原主？……他打開了大門的保險，打算從正門離去。離去，然後回到他的太湖度假村繼續他的寫作。但就在此時，房中傳出來的呻吟聲突然響亮了起來，這是她的聲音，他太熟悉這種聲音了。他把剛打算跨出門檻去的一隻腳又收了回來。但他告訴自己說，快走，你要趕快走！他在客廳裡左右環顧地尋找了一番，發現了一份掛曆。他掏出筆來，他要在上邊做個記號，一個很明顯的，只有他兆正才有可能留下的記號。在那一天的那一個時刻……就這麼個亮點，或者說是黑洞，構成了他對於事件的全部反應與報復。有時，「人生的緣分有點像七竅拼板，盈缺凹凸，這個人此一刻的鑲入處正是那一個人那一刻的凹缺處。」就這麼樣的一部有著強烈中國特色的「新雙城記」，在大文豪狄更斯離世150多年後的今天再度問世。時代是平面的，生命是縱直的，一線生命洞穿過多少面繽紛而又奇異的時代，而一片時代又切斷了無數條偉大或者可憐的生命。命運很無情，但很公正……海內外文學名家聯袂推薦：「小說將稀釋了多少倍的一顆詩核溶化進作品的字裡行間，敘述的汪洋大海中去。讓這裡那裡都瀰漫著某種詩的韻味。這是『詩對小說的滲透』，它表現為『追求一種氛圍的凝聚濃度與籠罩效果』」。——顧驤（評論家）「感謝這部作品給悲牄與失落的一代人所帶來的巨大的溫暖於慰籍。」——陳建功（作家、評論家 ）「被現代主義修正了的現實主義，姑且稱之為現代現實主義。吳正的《長夜半生》正是這種受現實主義修正了的現代現實主義。」——田地（評論家）
小暴力
「那些不曾過去的，其實都是在醞釀。」人間躁亂，立委涉毒醜聞、黑幫警方賄賂臥底背叛、學院權位爭鬥......無數暴力間，人心如何尋得平靜與自由？《小暴力》是段是經歷暴力後獲得救贖的故事。以臺灣為背景，敘述一系列交織複雜的暴力事件。從警察小顧追查政界幕後黑手的違法行為開始，深入追查出立委招待所涉毒、高等學府內院長權位鬥爭、黑幫與警方賄賂與背叛......展現出家庭暴力、校園霸凌、黑道火拼各種形式的暴力交互影響與循環。作者以身處事件不同人物的視角，交錯呈現家庭關係的多樣性以及人物在困境中的掙扎與選擇。以周郁芬的女性視角描寫逃離婚姻拘束追尋自我卻傷害了年幼稚子；洪安安從小身受家庭暴力卻還是渴望父親的愛與認可、失去母親的夏木面對到旁人的關懷與愛護，卻害怕再次受傷。儘管親身經歷過不同形式的暴力陰影、渴求愛與理解卻無法滿足，小說中幾位主要人物都在人生的困境中仍不斷地做出選擇。或是選擇逃離家庭和過去，或是離開體制，為自己而活，或是接納過去的傷痛重新和解。即使在充滿暴力的世界中，仍然可以找到出口和救贖。
